... .. ..... ..... . .... .IsmosPara entender...IsmosndiceRENACIMIENTO PREMODERNIDAD PRELIMINARESyAPNDICESInvencionismo NeoclasICismo IntroduCCIn44 72 6Humanismo Exoticismo Cmo usar46 74 este libroIdealismo Sublimlsmo848 76Manlerismo Racionalismo Glosario50 arquitectnico de edificiosPietismo78 14452 Materialismo GlosarioClasicismo regional80 de arquitectos14954 MedievalismoBarroco82 Glosario detrminos tiles56 Victorlanismo153Absolutismo8458 UrbanismoCronologamonumentalde los ismosEmpirismo ingls8615662VisitasRococAntiurbanismorecomendadas8864 158PalladianismoIndustrialismoCrditosdecorativo6690159Urbanismo georgianoImperialismo689261ntro uCClon t Intro uccin7Vivimos rodeados de arquitectura.La conexin de sta con lo Inmediatoy cotidiano significa que Influye en nuestrasVidas de formas superfiCIales y profundas-por ejemplo, el modo en que accedemos aun edificio y nuestra manera de recorrerlo-evocando poderosos recuerdos.sentimientos y aSOCIaCiones.Y, Sin embargo.la arqUItectura variaenormemente segn la poca. el lugar y elcontexto social.Estas variaciones nosayudan a situar cada estilo arqUitectnICo enuno de los cosmos. acuados aqul paradescribtr periodos particulares de la historia.Este libro es una gua sencilla paraentender los lsmos ms Importantes. lasdiferencias entre ellos tienen que ver por logeneral con condiCiones fSicas tales como elpropsito del edificio. el clima o ladlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo,estas influenCIas se vuelven convenciones, ysus rasgos se Integran en la cultura local amenudo generando tradiCIones. A su vez,estas tradiCIones pueden influir en otrassociedades y culturas: como cuando loseuropeos exportaronsu arquitectura a suscolonias.Si la arquitectura en sus orgenes surgide la necesidad del hombre de crear unhbitat adecuado al entorno, prontoseconvirti en un medio de administrar yentender dicho entorno,de presentar unaimagen a los dioses y a las fuerzas delanaturaleza que stos controlaban. Dichacaractedstica pervive en la actualidad:laarquitectura nos ayuda a relacionarnos conla gente que nos rodea y avalorar nuestrolugar en la sociedad.Este libro ayuda a comprender los grandesmOVimientos arquitectnicos, asl como losconceptos y las condiClones fSICas y socialesque subyacen en ellos. Aunque noconstituye un manual exhaustiVo paraclasificar un edificio dentro de un ismodeterminado, s sugiere la forma en que losarqUitectos recurren a una esttIca particularpara resolver problemas prctiCOS y, altiempo, expresar Ideas.No eXiste una nica definicin de Ismo.Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOSpueden clasificarse dentro de ms de uno.Aqu hemos dIVIdido los ismos de acuerdo alas cinco categoras bsicas que se exponenen la pagina siguiente. Algunos permanecenVIVOS durante penados largos, como en elcaso del confucianismo, que refleja laconSistencia de la tradicin arqUitectnICachina y lo esttiCO del orden socialpropugnado por Confucio ms que lahistoria poltICa de un pas. Otros, comoel ndlsmo, tienen una duracin Similar,pero tienen que ver ms con la forma enque una tradicin arqUitectnica puededepender del cambiO y la asimilacin quecon la Inmovilidad. Hay otros que reflejan larapidez con que pueden surgir las ideas o almenos cuan rpidamente pueden adoptarlaslos arqUitectos, y cun rpidamente puedentambin desaparecer.Por ltimo, los ismospueden coexistir, incluso cuando sonaparentemente contradictorios, como elurbanismo monumental y el medlevalismoen el sigloXIX.Antes del sigloXIX, los arquitectos no eranconscientes de seguir un determinado ismo.Sin embargo, a partir de la dcada de 1830,la arquitectura se politiz y la eleccin de unestilo determinado se volvi ideolgica.Llegado el siglo xx, la adscripCin a unmovimiento concreto era de Obligadocumplimiento. ReCIentemente, sin embargo,los arquitectos han comenzado a resistIrse aesta categorizacin.CINCOCLASESOEISMOS1 GRAN TENDENCIA CULTURALp. ej. humanismo, neoclasiCIsmoSe dan cuando un movimiento cultural decarader general crea un mOVimientoarquitectniCo o cuando un mOVimIentoarquitectnico genera un nuevo estandarcultural. CasI siempre tIenen su eqUivalenteen otras artes y puede darse la mfluenciainterdlsClphnar. Aunque pueden no habertenido una larga VIda, estos ismos estndefinidos por una amplia expansin de ideasslmHares.2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS PORARTISTASp. ej. purismo, estructurahsmoMuchos de estos ismos datan de lossiglos XIX y xx, penados en los que los artistasconsideraban esencial definirse a si mismos ysus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzoscon otros arquitectos para defender susvalores frente a otros movimientoscontemporaneos y tambin histricos, amenudo por medio de manifiestos escritos.Aunque muchos se caracterizan por unaretrica vehemente, suelen carecer de lahondura intelectual de otros ismos menosconscientemente definidos.3 ETIQUETASRETROSPEalVASp. ej. prptodasicismo, maniensmoEsta etiqueta es fruto del Intento por partede los hIStoriadores de claSificar lo que en sumomento parecan hechos OCUrridos al azar.Por ejemplo,es diffcil que los arqUItectos de(nosos se consideraran a s mismosprotoclasicos. Para que esto OCUrriera,tendrian que haber conOCido el concepto declasicismo, que an no eXista.Pero esinnegable que sus prinCIpiOS y prcticasayudaron a conformar elclaSICIsmo, el estiloarquitectnico ms Influyente. las etIquetasretrospectivas son herramientas paraentender cmo las tendencias se onginan, sedesarrollan y evolucionan en el tiempo.4 REPRESENTACINDE UNA IDEOLOGAp. ej. pietismo, totahtarlSmoTodo arte tiene la capacidad de expresar unaIdeologa ms o menos explcitamente. Sinembargo,la relaCin entre arquitectura eIdeologa es nica, ya que un edifiCIOsiempre define de algn modo a quien lo haproyectado. Cuanto mayor es la obraarquitectnica, mayores son tambIn lariqueza y el poder del indiVIduo que estdetras y, en consecuencia, mayor ser sudeseo de promulgar sus propias ideas.STENDENCIA REGIONAL O NACIONALp. ej. sintosmo, funcionalismoHasta quela tecnologa hizo posible eltransporte de materiales a larga distancia ymodificar las condiCIones climticas dentrode un edificio,la arquitectura estabairremediablemente ligada al entorno.La interaccin entre las Ideas y creencias deuna sociedad, un clima y una topografadeterminados y la disponibilidad demateriales a menudo resultaban entradiciones arquitectnicas reconociblesque se describen mejor como tendenciasregIonales o nacionales. Durante el sigloXIXdichas tradICIones a menudo secorrespondan con cuestiones de Identidadnacional.8 amo usar ese I ro 1 amo usar este I ro9VISITAS RECOMENDADASSe da la localizacin aproximada de edificiosrepresentativos de los ismos. No se trata deinformacin exhaustIva sino,ms bien.de una seleccin de las clases de Ismosarquitectnicos que el visitante encontraren las principales Ciudades del mundo.surgir Visitando los edificios o leyendo sobreellos en otros lugares.CRONOLOGiA DE LOSISMOSRefleja la duracin de todos los Ismosincluidos en este libro.Las tendenCIasregionales o naCionales suelen ser los ismosms longevos. en parte porque tienen quever con la forma de adaptacin de lasculturas a un clIma y una geografadeterminados. y estn por tanto imbricadosen sus tradiCiones. Incluso cuando cambian.estos Ismos conservan fuertes rasgos deIdentidad nacional y sOCIal. Por su parte, lasgrandes tendenCias culturales evolUCIonan alritmo de la sociedad. los Ismos de ambascategorias tIenden a perdurar ms que losdefinidos por los arquitectos (ya sea uno oun grupo de ellos). los Ismos que encarnanldeologras concretas pueden vivir ms omenos dependiendo de la vigencia de laideologa. En ocasiones pueden serrecurrentes, aunque ello no Impliquenecesariamente la recuperacin del estilooriginal.Del mismo modo, crticos ehistoriadores pueden acuar un nuevotrmino para hacer abarcable un objeto deestudio y situarlo frente a movimientoscontemporneos, anteriores oinmediatamente posteriores.GLOSARIO DE TERMINOSUTILESContiene terminologa tcnica empleada enlas definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero)asr como una seleCCin de trminos que nose han empleado en las definiCIones (p. ej.tecnologa emergente) pero que puedenGLOSARIODE ARQUITECTOSRelacin alfabtica de los artistasIdentificados como ArqUitectos Clave.Incluye fechas de nacimiento y muerte ascomo elismo o los Ismos con los que elarquiter-0 est relaCionado.ti' VER TAMBIEN los ismos a menudo seinterrelaCionan. los que figuran aqucomparten rasgos con el ismo estudiado.Ellibro tambin incluye:GLOSARIO DE EDIFICIOSRelaCin alfabllca de edificios conlocalizacin y fechas y el ismo al quepertenecen. Nose trata de una listaexhaustiva y no abarca en absoluto elpatrimonio arquitectnico de los pasesmencionados.r"\ NOVER ...Y eXIsten lsmos antIttICOS o bienbasados en conceptos, mtodos o Ideasincompatibles entre s. los ismos que no hayque ver desentonan de alguna manera conel ismo estudiado.OTROS EDIFICIOSComplementa a EdifICios Clave.Sontambin ejemplos representativos del ismo.Cuando es pOSIble,se recomiendanejemplos geogrfICamente cercanos aalguno de los edifiCiOS clave, de modo quepuedan Incluirse en la misma Visita.0'_'''''''.... _..-.- '- -..--- -,... ",.-----... '''''--'--_............. __..---- ...,-@----- g_........DEFINICIN PRINCIPALExplora el ismo con mayor detalle quela introducdn general, explicando susignIficaCIn, su histOria y las Ideas, losmtodos y rasgos estilistlcos que lodistinguen de o relacionan con otros Ismos.1\ PALABRAS CLAVE Palabras que resumen los conceptos,estilos o cuestiones clave relacionados conelIsmo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVOque permite alleGor situar un ismo yreconocerlo rpidamente.InvencionismoEDIFICIOS CLAVECada ismo se Ilustra con uno o dos edificiosclave que presentan las caraderistlCasprincipales deSCrItas en el resto del texto.----._.__...,---"--"'''''-" --_.. _.........._...,-... _-..- ......-..., ---"'--_._.. _ ......----- -.. _._-----.;,,--.. __.. """' _ ...._,,,_a- ,,__"'- _ _" .... ,..........,.._..... __..---.._......_,................ """"_........ u, ............ _._,_... _ ....... .., ..... 'n""."""ll' ",.,.1O..., '"_ - ,"-,::0;:::.":..::,;_"" _...- ' .._-_ '.... ".. ,.,. '.....-""-_.. "..-_ ---_._,.,\"''''''.... .'--"-*...-......__ _...-_.-.... """"'_ _'_......... _lO......._._- ""'''''''''-,... ,,''-,,- _.,-.. _,........ _." ........-_.... ..........._-""""'--'"....... _--_.......- ---... _._--,......... _". .,n-.._ .. _-_. ....- .. -- .-...-.. .... _.... _...-.-.:......... "';...:-:::."---....------,-

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Q:=a"'":'""..._--.- .... .--...... ,"'"-_...---.......... _- ....-...._--_.....-............r'\ARQUITECTOS CLAVE.., se enumeran los arquitectos msimportantes relaCionados con el ismo. Dada laescasez de la informaCIn referida a los "ismos'"de la Antigedad y del pre-Renaamlento, dichalista no aparece en la primera seccin.".. INTRODUCCiN\,:;1Cada capitulo empieza con una breveintroduccin allsmo y un esbozo de suscaracterstIcas prinCIpales.InvencionismoA Se emplean smbolos para distinguirW entre los CInco tipos de ismos definidosen la introducCin. Asf,GTC Indica que el ismoes una gran tendencia cultural; MDA, quepertenece a los movimientos definidos porarquitectos concretos;ER, que es una etiquetaretrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo esrepresentacin de una ideologa. y TRNcuando es una tendenCIa regional o nacional.Preclasicismo,--.A pesar de semejanzas genencas, como los sistemas de almacenajede alimentos a menudo en funCin delentorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendana surgir de forma aislada y a desarrollarcaracteristlCas diferenciadas. Sin embargo.las CivilizaCIones de Onente Medio estabantan cerca unas de otras que prontocomenzaron a Interactuar y terminaron porIncorporar e Incluso contribUir al clasICIsmohelnICO6"\ monumentalldad, preservaCIn. conmemoraCIn. mano de obraesclava. ClvllizaClonDurante los Siglos ny 111 a.c. lascondICiones climticas y la abundanciade agua procedente de los ros que recorrianOriente Medro proporCionaron la estabilidadnecesaria para que se desarrollaran alllnumerosas CivilizaCIones De ellas. la masInfluyente y duradera fuela egipCia. All, lasInundaciones peridicas del Nilo hacian frtiluna ancha franja de deSierto Situada aambosmargenes Los asentamientos humanosfueron muy tempranos y sus artefactosfueron ganando sofisticaCin con el tiempohasta que, entrado el Siglo111,comenzaron aconstruir estructuras cuyas rUinas hansobreVIvido hasta hoy. las ms notables sonlas tumbas y los templos,reflejO de losorgenes teocrtICOS del antiguo Egiptola evolucin de sus rasgos arquitectmcospermite entrever las alternancias de poderentre reyes y sacerdotesEl mas famoso de los monumentosegIpCIOS, la pirmide, data de pnnClplOSdel siglo111 y culmIno con las grandespirmides de Guiza, completadas alrededorde 2500 a,e. Estos enterramientos realesSimbolizaban el transito del faran de la vidaterrena a la dIVina A partir de 2000 a,C seproyectaron numerosos templos, como el deAmn en Karnak. ConstrUido a lo largo decientos de aos y bajo el remado de vanosmonarcas, este templo es precursor delclaSIcismo en el uso de recursos comocolumnas decoradas con motivos vegetalesde fuerte carga Simblica. La preponderanciade monumentos funerarios enel antiguoEgipto hizo que la opinin popular en el sigloXIX asociara esta civilizaCin con la muerte.Se han encontrado vestigios deCIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia,donde el Tlgris y eltufrates, consusnumerosos afluentes, hicieron posible elnaCimiento de multItud de pequeosEstados que nunca alcanzaron la coheSIn ycontinUidad de Egipto Muchos de losprimeros edifICIOS eran rusticasconstruCCiones de barro cocido pero suarquitectura, monumental, marcada porgrandes volmenes y gruesos muros,adqUiri con el tiempo sofIstIcaciny, apartIr del SigloIV a.e , al Igual que en Egipto,creci el intercambiO con la floreCienteClvilizaClon helnica de Grecia.EDIFICIOSCLAVE.. Las grandes pirmides,Guiza, afueras deEl Cairo,Egipto,c. 2631-2498 a.e.la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n y Keops Keops,de casI 150 metrosdC'altur,esel monUrnerltofamoso y de mayorp",de la AnllgedildLas wilmldes de GUila eran tumbasreales y sudl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ...obre el transitoa la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro {ard,nilles, cada ladoPS untrldngulo (aSI equiltero ysuti "'tnnunon Internd reprp1TaJ MahillPell nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de'>uPSPOStchurchSpitalfields, landre:., NICHOLAS HAWKSMOOR, 1723-1729. SI Martll1l11 the Fleld,>. landres,JAMESGIBB,1722-1726Empirismo inglsEDIFICIOS CLAVESheldonian Theatre, Oxford, Inglaterra,SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668WrPII emple sus conocimientos matemtJ(os,TPnano dI? espen colabOfauon coo el rngenleroVPArupEDIfICIOS CLAVE+-- Torre Einstein, Potsdam, Alemania,ERICH MENDELSOHN. 19171921El nombre con el que se bGutlZ esfe observatorio ylaboratonollene un !lignificado SimbliCON1dentePor SU parte. el drseoes el epltome de lade la SImbiOSIS entre lorma'1 funcIn quemarco la decada de 1920extraas del expresionismo, pero conimportantes diferencias. El constructivismofue un intento por disear una nuevaesttica inspirada en las mqUinas y, enultima instanCIa, en la CienCIa, mientras queel funClonahsmo no buscaba JustificaCinalguna ms all de la eXistenCia de una Ideaenla mente del arqUItectola torre Einstein de Ench Mendelsohn enpotsdam (1917-1921) llev el expreSionismoarqUitectniCO a sus ltimas consecuenoasen su intento por trasladar la famosa frmulacreada por elfSICO a formas arquitectnicasfluidas, forjando asi una nueva relacion entretiempo y espacIO. Como Mendelsohn, casItodos los arquitectos expreslonlstasabrazaron con el tiempo el funclonalismo oel racionalismo.El expreSionismo,Sinembargo, continu Siendo un vehculo deexpenmentaCln en un tiempo en el que laautoridad y la tradiCin estabancontinuamente en tela de JUICIO.Las formas expreslonlstas sIguieroninteresando a los arquitectos, en espeoalaquellos en los mrgenes de la modernidad,como el dans Jmn Utzon, cuyo teatro de lapera de Sidney transciendela funcin parala que fue concebido y constituye unpoderoso conjunto formal.La arquitectura Industnal, que careCiade tradicin, permiti a los arquItectosexpenmentar con formas de alta cargadramtICa enlos anos Inmediatamenteantenores a 1914, dando lugar a unprotoexpresionlsmo.Un ejemplo fue la torrede agua y sala de exposiciones queHansPoelzlg construy enPosen, Polonia,en1911.Sin embargo, a partir de 1918, especialmenteen Alemania, expenmentaron con formasIrregulares y efectos teatrales. Los resultados,como los rascaCielos acristalados de MIes vander Rohe, no estuvieron exentos depolmica. El contrapunto prctico, sobretodo en lo refendo avIviendas, lo puso laEscuela de Arnsterdam, cuyas formas caSIantropomrficas marcaron el paisaje de laprolongacin sur de la ciudad en la dcadade 1920,El constfuctlvlsmo y el funcionalismocomparten las formas poderosas y a mendo El expreSIOnismo (un estado de nimo antes que un mOVimiento definIdo)surgI de la conviccin de que un edificiopoda transmitir una Idea determinada sinnecesidad de recurrir a un estiloarquitednico.Su potencial dramtICo sehizo eVidente Justo despus dela PnmeraGuerra Mundial, y se convirti en punto departida de la arquitectura de la modernidad.6'\expreSin, desasosiego, Inestabilidad, 3ntropoformlsmor"'\ PETERBEHRENS (1868-1940). HANS POElZlG.., (1869-1936); FRITZ HCGER (1877-1949),BRUNO TAUT (18801938), MICHEl DE KlERK(1884-1923), PIETER KRAMER (1881-1961); ERICHMENDElSOHN (1887-1953);GIOVANNI MICHElUCCI(1891-1990); EERO SAARINEN (1910-1961), JORNUTZON (1918); GNTER BEHNISCH (1912-)MoA,' .98 '99EDIFICIO CLAVEGaleria de arte de lade Yale, NewHaven, Conneaicut, LOUISKAHN,19S1-19S4I(;hn (Of)wllpnmerencargo Importante en unaPkxUl.'flte (rillCd dt' la creoentebanalidad Importada Europa por Id moc!t'H!lddd Eneste proyecto Il'llloduJo(>'i(uILflcQ'i en laestructura del teadoy unapo(alf'facentrdl d mododPe,ede! ed.flCJO,a'illaJ9Udl modoque el eI(JXE'SlOllMlOestdbatramfOl"m.lodo la pmturareglOflillSmo, antlurbanlSlTlO.

raCionalismo. pum,moOTROSEDIFICIOSESTADOS UNIDOSGarnble House. Cilhfornia,GREENE y GREENE, 1908-1909. lo\'ell8edchHou'>E', playil de Newporl, California, RUDOLPIISCHINDlER,1925-1926, Lovell HOlJO;;>,Losngell'S.CahfNlllCl,RICHARDNEUTRA. \927-1929, rilscaoC'losPSFS, Filadelfia,Pensllvc1IiIPeranza de losmelabolislas de reconclllilf105. .ambnosplibllCO y pnvado mediante~ arqUitecturaEDIfICIOS CLAVEt--Torre Nagakin. Tokio, KISHOKUROKAWA, 1972Segun los melabahstas,la ecnolog,a demasas provocarla que los espaclm privadosse redUjesen a "vainas" eqUipadas con lasltimas comodidades, como las ctlpsulasindiViduales de esta torre Nagak.ln. losbloques de viViendas estarran wnectadosconlas zonas publicas (le la Ciudad pormediOS de transportehaban alterado por completo la fronteraentre lo pbliCO y lo privado. Ahora erapOSible escuchar la radiO desde cualquierlugar o mantener una actiVidad privada a lavista de todos.Esto, crean,tenia profundasimplicaCiones para la nocin convencionalde hogar, que ellos conceban comocpsulas cargadas de tecnologia; para lasinstitUCiones pblicas, que ahora pasaban aser redes, y para las CIudades, convertidas encampos de practICas para experienCiasnuevas. Su Imaginera graflca estaba en granmedida inspIrada en la cienciafICCIn.la Feria Mundial de Osaka de 1970 coloclas proezas tecnolgICas japonesas y l losmetabolrstas en un pnmer plano InternaCional.Pero para entonces el grupo haba comenzadoaesclndlrse. Sin embargo.la relaCin entre losreinos Virtual y real ha continuado Siendo unaconstante de la arquitectura Japonesa.1950, el legado artstICO del Imperio nipn yel rpido crecimiento econmiCO propiciaronuna ruptura deCiSiva conla esttica europeaKenzo Tange, gran Impulsor delmetabolismo, trat de Incorporar la esenCiadela tradiCin Japonesa asus proyectos,recurriendo a la analoga antes que a laimitacin directa. Otra influencia Importanrefueron los proyectos dela etapa ultima de leCorbusler, como el pabelln Philips paralaFeria Mundial de Bruselas en 1958, unaestructura de vocaCin pica generadalpartir de prinCipiOS matemticos.Pero fue el auge en el consumoelectrnICo lo que empuJo deflnltlvamente-3los metabolistas aconstItUirse en un grupocon motivo del Simposio Internacional delDIseo, celebrado en TokiO en 1960. Paraestos arqUItectos. las nuevas tecnologlaselectrnICas, desde el modesto transIstorhasta los telfonos mviles Interactivos,~ simbiOSIS, comunicaCIn,tecnologa,~ InformaCin~ En 1960 surgieronlos metabolistas,~ un grupo de talentosos arquitectosjaponeses que alcanzaron la madurezcreativa despus de la Segunda GuerraMundial. Sus pnnClplos artrsticos reflejabanlas preocupaciones de una sociedadsometida a un creCimiento demogrfco y acontinuos cambios tecnolgicos. Al actuarcomo grupo proporCionaron una plataformadesde la (valla arquitectura japonesa pudoejercer InfluenCIa a escala internaCionalr"\ KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHtKO.., MAKI (1928-); KIYONORIKIKUTAKE (1928-);KISHO KUROKAWA {1934-lla modernidad tuvo una largatradicin yvanos representantesInsIgnes en Japn, pero durante la dcada deBarroco, neorraciondllsmocorporallsmo, raetonal,smo Staatsgalerie, Stuttgart. Alemania,JAMESSTIRlING.1977-1984la InclwOn de referencas neocklslCc1S f'xpl,c1tas. corno ,acorn,!>Cl, confirma la l('ndf'f"lCid de Sterhng a larnonumentaiload. pero Sf' trata dI' una monurnt>ntahdddPQ!irrlodernalos colores llamativos nlfaducen uneleffif'ntoen la compleja lombm';ClQn dereferenoas mentras qu@a la altura del Stanopartes del muro estan P50llflt'Y. florida, MICHAEtGRAVES, 1987-1990; Of(Clnas tentralp-s de DISflC'Y,California, MICHAEl GRAVES. 19881990, estacn de'iefVIC.lO. Isle 01 Oog ,nstalaCIones de fomaneni! y ventJlaoon P'1formas artlSl'CilS. fut> uno de lOS rasgos esnhstlcosde la,}rQUlIE'Clulil btllclnlCil htgh techoEn este compleJO,nlegrado por centro de arte y hangor,la estructura y lasInstalcl(l()Iles de servl(lOS comparteO un espaoo ddnldopor elll'iO de acero La luz y la temperatura mocilf,cadasel exterior de forma que perm'tan la[QnservdCIQf1 ptima de obras de arteCANAD PilbellCn de Estados Unido\> k.upul(lgeodSica). Montreal; Ferld Mundial de Quebec, Quebec,RlCHARD 8UCKMINSTER FULLER, 1967EDIFICIOSCtAVECentro Georges Pompidou, Pars, RENZO PIANO yRICHARDROGERS, 1971-1977Plano VRogers tueron 'osdel concurso para lacom;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00una VISIn radical que pretendfa"democratJ2:ar" elacceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas,paredes Ol columnas de separacIn de modo que 1O'iobetOS pudieran colocarse por tCJdsmo,subllmlsmo_Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIagode Compostela, Espaa, LVARO SIZA. 1988-1993Con un aspecto e)l:'emo en princIpIOsenCillo pero quegradualmente va reyplmoo UM gran comp eJldad. e51emuseo se encuentra en perfecto dia'ogo coo su entornoAdemdS de museo. el (eotlO fS una refleXIn sobre laoud.ld de SantIago. su hlstona y su cuituraOTROS EDIFtclOSResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS.1959.corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI,1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIOBOITA, 1972-1977, Iglesia de Sanla Maria deCanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996EDIFICIOS CLAVE- Cementerio de San Cataldo, Mdena. ALOa ROSSI,desde 1980Ros", proyecto esle :ementeno corno una oudad paralOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es unconjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo yevolUCIOnado a traves de la hlstonaAqUl,los'TlOflumentO!o son un osarIOde coior roJO y un hornocrE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstlnen ecliflUO!> tflbuidos Pn ca 'es pol1KadasNeorracionalismoanalogfas con el pasado y en sus diseos lasemplean y relOterpretan como esenCiasabstractas y no como modelos a ImItarRossi estuvo fuertemente InfluenGado porla pintura de Glorglo de (hinco y susedifiCiOS destilan una seductora austeridad,comoSIsus formas trataran de hablar peroCilreCleran de la capaCidad de hacerlo. loque parecen querer decir podria provenir dela esenCIa misma de la tradiCIn cultural enla que estn Insertas, y su IncapaCidad dehablar pronto adqUIere una dimenSIntrgICa. Para los neorraclonahstas, ello es elresultado ineVItable de laCrISIS cultural queSigUi al auge del capitalismo y a la caida delos regimenes totalitarios.Para salvar esta contradlcClon.Rossladopt algunos de los pnnClplOS delsurrealismo, Jugando con la escala y lasformas en diseos de teteras que parecenedificios y de edifiCiOS cuya escalaesImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlculaes una neceSidad. un patrn abstracto queordena y da coherencia a las formasexternas.... ~..,-Elneorracionallsmo surgi enladcada de 1960 en torno aianecesidad de crear nuevos vlnculos conellegado histrico de las grandes ciudadeseuropeas que hablan sobrevIvido a lasguerras y a la mdustrlalizacin.Suspartidanos rechazaban el concepto deCiudad moderna y proponlan en su lugar unmodelo urbano Integrado en el que todoslos elementos (calles, edifiCiOS comentes,monumentos) fueran elementos esenCialesTodos esos elementos evolUCionan con eltiempo, Independientemente de su funCIny entran a formar parte gradualmente delsubconsciente colectIVoPara dos de los neorracionallstas mssofistICados, el aleman Oswald Ungers y elItaliano Aldo Rossl. estas formas presentannatismo...... r'\ OSWAlD UNGERS (1926-); ALOO ROSSI~ (1931-19971, lVARO SIZA (1933-); MARIOBonA(1943-)~ CIudad, tiPO. hlstona. forma~ El neorracionalismo difiere del\..::1racionalismo enSu creenCia en quelabase dela arquitectura radica enlacomprensin de los patrones urbanos de lasciudades europeas tradicionales antes queen su estructura o suforma desde elpuntode vista abstracto. El desarrollo terico deestas Ciudades est cimentado en unasformas ms o menos constantes quepersisten Independientemente de sufuncin.. DeconstruetivismoCO!1SlJ"ullIVISlrKl, metarraclonallsmo,tecnologlSrnoOTROSEDIFICIOSParc oc liJ Vlllette,Parls,BERNARD TS(HUMI, 1982-1993, Wexner Centf'r. UniverSidad de OfliQ,OhlO, Estados Unidos, BERNARD TSC HUMI. 1990. hn, DANlflUBESKiND, 1999, Of,OMS de HelQos::en. AmsterdlmSTEVEN HOll. 2000 deconslrurllVlsmo. fclCKmil 'SOlO, pxpreslonlSfTlOQneorraC'1C'f'Io h. '1921-1931)Imp('l">dl,sl'l'{lPuerta de Ishtar. flab lorlla.MesopoLilmlit(60S-563a eprecl,)S1(lSfllOPuerta de los leones..MlCefld:lo,GrJ!(;1dI 1P'OtooilSlClSffiOPuerta del Sol.Tlahu,ulodCO. fleru(e10001100)precolombrsmoQQutb Millar. (1199)IndLSmoRRefnoDE VRIES, Nl1h,ll('ll9SjIT\('tilrr.lllurld!lsmoDE HERRERA. J,,an1':>30-1597) DE I1768\urbant.mo qeorq,anoDCOCKERELl. 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