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Interpretación barroca y clásica- características generales

-Articulación: Una sucesión de semicorcheas iguales era considerada aburrida, sedebían ejecutar siemp re de ma nera desigual , diferente, ya fuera por medio de ladinámica, articulación o m odificación rítmica

la articulación lasmás utilizada s t-r, con distintos tipos de combina cionessegún el tipo de comp ás carácter etc.

Holteterre« Se deduce que hay que pronunciar - t – r sobre las dos primeras corcheas o

semicorcheas en número par. Esto se practica casi siempre cuando hay dos corcheasentre negras o semicorcheas entre corcheas. Se hace para conseguir más dulzura y, entodo caso es el gusto quien decide ». También debemos fiarnos del gusto cuando losgolpes de lengua parezcan rudos haciéndolos como lo he explicado en los primerosejemplos y debemos atenernos a lo que resulte más agradable al oído sin preocuparnosni de la disposición de las notas ni de los diferentes movimientos, sólo habrá que tenercuidado de no pronunciar -r- sobre los trinos ni sobre dos notas seguidas, porque laarticulación –r- debe estar siempre alternada con -t- (pág. 40 y 41 del tratado)

a Es muy conveniente observar que no siempre se *eben ejecutar las corcheasiguales, sino que en ciertos tipos de compás hay que hacer una larga y una breve, cosaque también se regula por el número (inégale): cuando es par se hace la primera larga,la segunda breve, y así el resto..... A esto se llama puntear. Los compases en que estose practica con más frecuencia son los de dos tiempos, triple simple (3 x 4) y el de seis

por cuatro » pág. 37, 38 tratadoEn cuanto a lainegalitèe (desigualdad) rítmica hay tres manera s de ejecutarlaN

1.-

Esta ma nera de e jecutar el puntillo com o doble puntillo es el que ca racteriza

2.- rrgeneralmentea las oberturá ran^ cr } a

s .

En este tipo de ligado se puede m odificar el valor haciendo la pri mera nota algomás corta que la segunda

3. r

Este recurso de desigualdad rítmica es el más comú n en sucesiones de notas por

grados conjuntos, especialmente en la música france sa í . Q uanti: " según el buen gusto de la época se debe ejecutar con algunadesigualdad .Otra sugerencia:di, y la a rticulacióndi-di 'll como a rticulación dobleDev ienne también alude a la articulación doble golpe de lengua comodo-gue

C) Marica F narra .- tarin intarnralanirín harms

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Exemple dela^a'riation en double eroclie

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AR T IC LE14, xen.iples d'Ar(ienlatious cl'iffërenfes cl e certains traits eaiseut de nécessitéet qui soti.vent son t oubliés dans la Copie ou la Gravure .

IaiprNmiere Nofe, aie Ware - 1kw íkít. a ran.r Ante cae êt rP,

rrr e rr r rf:,rlf<ffnj JM..J•if..1.111t jr^TJ •/ \• 0 11 • 11 t 11 . 4 fi7f ft.^^f^ffr,^f^^f•^ -_ fl1•^f^ffffFiffff^ A ^ sl;iAi f:7J ^`^7 wnnilrt /MAMI Aliare. •M.Ar .^ M f= w•--_gm ."--- •!- ¡Jf.lr r ^ . •r.A ..iYIrl'_ ^ ^..in ^^"- _^r^-_--t' _^— ^_^-- _..m .. /t ^M _r flfiMM^

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Exemple . 4e. LaPrerniere. de%c/tee•. e! I.e fro i r derní.eree ^ eée . ce, yuí fartc

l.e corrlraire du,precéderzt Erery U l1

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Exemple 5 e Otani ArPrP ,mlcree 'Voted a l;

e, liui.z`.. doullee• .('r oc %

com portent ruz . .chant r li atE clP.ltz eZ er laprenziere' of . l i ^.er lee crept- aut5^ee. .

Exemple cla Chant simple ../•G / iNEE..••rlitr••Vil.r • i n M M r

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Aúírez.zirtrr,uktei n/ frvie' cv u^ .é e/• un,eatelaelie4Cou-braire la Précédente

^-^repeut . r e r n i z 'rue d ane ets4av z.r C ae' (Y v y ^ L ^.z 'en^I^.^. a‘Belriúk

.^^^fzc T c^fion^ confraz r^ ^ au•fawanealt ta ,

Co-litre-Co-4p de La:ti gv 'ue .

C .^ É '^ Ï & - d r i z , i2 l ,la Í l0 7 L ' n e g k & ' '^ 'e /d w y U ile, am/mil .

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O n leprononce aurei Tour ou ou. Turn mail- al -yue^ue rnaniere.• ya t> o-none.é iL n.'en- ee'ápae nwine• d erei

- ez i ce- yu'il ne-rei -Zee/t ie/a./lór e z l l e • :bred/evil/inn,

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40.2

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-Análisis de algunos símbolos de ornamentación con la tabla de ejemplosdel primerlibrode suites.-Primera suiffe en sol M.-Prelude de Hotteterre en Sol m -Preludiode Couperin conciertoReal N°

« Del `ports-de-voix" y del "coulement" . El primero es un golpe de lenguaanticipado en un grado por debajo de la nota sobre la cual se piensa hacer y los"coulements" no cuentan en la medida del compás pero se articulan y se ligan a lasnotas principales .................. »

Devienne llam a ports de voix también a estas pequeñ as notas pero entendidomáscomo apoya turas,"La regla sin excepción de estos adornos es unir la pequeña notapor medio de una ligadura a la nota fuerte (nota real) que la sigue de maneradiatónica, cuando ésta se encuentra diatónicamente seguida a la nota fuerte. Engeneral vale siempre la mitad o dos tercios de la nota real, por ejempl:o si está antes deuna blanca valdrá una negra y si está entes de una blanca en puntillo valdrá unablanca.

«El "battement" (mordente) se hace batiendo una o dos veces seguidas y lomás rápido posible sobre el agujero completo ( cerrado)

« El "flattement" o trinos menores (v ibrato) ; se hace casi como el trinoordinario. La diferencia consiste en que se levanta siempre el dedo al terminar ........además se hace sobre agujeros alejados .............. »

Charts Delusse (Paris ca.1761). en su tratado de flauta habla de tres tipos de vibrato

1.- Movtmti ^o y e o dFGy vejlA „ ,,,‘4"V 4 „ o

lAit44 v

Quantz, alude a un tipo de articulación sobre notas iguales en tiempos lentos:ha_ha ha ha

E l trino_com o elemento ornam ental se aplica prácticamente por norma general antesde las cadencias en la part e melódica y em pieza siempre por la nota sup erior. Pero apart e del trino en sí, su inicio y su resolución pueden e nriquecerlo. Algun asposibilidades:

2.- e1-6sc4.4eioC c

3.- 2ptcaCa.c4a~

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5-

Trinos y apoyatura s

-Ornamentación en adagiosQuantz sugiere toda clase de com binaciones de articulación según el carácter y eltempo d e la pieza incluso tonalidades m enores m ás lento y otro carácter ( color de latonalidad en el traverso), así como la ornam entación en los tiem pos lentos.

Los franceses - Rond eau de la Bite n° 3 (troisiem ihe suitte) ornam entaciónescrita por el autor, en contraposición a los alema nas no solo anotaba n los ornam entosesenciales sino tam bién los ad ornos l ibes"de modo que no se pudiese agregar nada nicorregir lo escrito (Quantz) preludios de H otetterre com o invención ornam ental antesde las piezas

Los italianos – A dagios, sonata C orell i opus V – Los m aestros ital ianosconfiaban en la libre ornamentación de sus obras por pa rt e de los intérpretes , aunqu emuchos criticaron la osadía de muchos a la hora de ornamentar; considerando que pervierten las notas reales del contrapunto, produciendo inaguantables electos"

Los alemanes- Telema nn, Sonatas metódicas, Quantz, ejemplos del tratado

.-Monteclair :« Los italianos a menudo decoran las melodías con una granimaginación, libertad y virtuosismo, lo cual no está siempre acorde con el gustofrancés, las ornamentaciones son practicadas menos en la música vocal que en lainstrumental, especialmente ahora que los instrumentistas quien imitar el gustoitaliano, desfigurando la nobleza de simples melodías con variaciones que son amenudo ridículas »

IQuantzi

De la manera de tocar el Allegro « El principal carácter del allegro esvivacidad y la alegría (gaity), así como del adagio es la tendreza y lamelancolía... ... En el Allegro los pasajes deben ser tocados con redondez,corrección y distinción y con viveza en la articulación La viveza del golpe de lengua yla actividad de la mandíbula y los labios son de una considerable ayuda en esta tareaen los instrumentos de viento, como en los instrumentos de cuerda lo es el golpe dearco ............

-6 - i(} AAari.aa Par — tortn intcrnr p tarirSn harmra -

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