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ARQ. NORA LISSETH ESCOTO MELGAR

INTERIORISMO en Arquitectura

INTERIORISMO en Arquitectura ARQ. NORA LISSETHESCOTO MELGAR

INTERIORISMOen arquitectura


Publicación de la Facultad de Arquitectura y DiseñoPrograma de Posgrados2011


ÍNDICEINTRODUCCIÓN

URBANISMO Y ANÁLISIS DE LOS ESPACIOS URBANOS

PROPUESTA: MEJORAMIENTO DE “ANTIGUA GUATEMALA” A TRAVÉS DEL ANÁLISIS DE SU CONTEXTO

ARQUITECTOS BIOCLIMÁTICOS EN EL MUNDO

SÍNTOMAS DEL EDIFICIO ENFERMO

ELEMENTOS DEL DISEÑO Y DEL PROYECTO ARQUITECTÓNICO

TIPOLOGÍA DE MUSEOS

SILENCIOS SONOROS – Edificios guatemaltecos

ESTRUCTURA - Análisis Crítico

ADMINISTRACIÓN DE PROYECTOS

CONTINUIDAD ARQUITECTÓNICA

CONOCIMIENTOS DE LA TÉCNICA COMO SOPORTE DE LA NUEVA ARQUITECTURA

NO LUGAR

ESTRUCTURA Y ARQUITECTURA

ARQUITECTURA Y POBLACIÓN

EL ESPACIO PÚBLICO

CONCLUSIONES

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

4

5

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En el siguiente documento, se presenta el desarrollo de varias temáticas que giran en torno a la Arquitectura, examinándola en el área teórica, humanística, y técnica que, a pesar de ser tan variadas convergen finalmente en un solo enfoque que es la arquitectura interior.

Dichas temáticas se analizan desde el punto de vista del Interiorismo, presentando aportes y soluciones a diferentes problemáticas, conforme a los principios y elementos del Diseño Interior y con base a la recapitulación de su evolución a través de la historia de la Arquitectura y del progreso de la técnica por medio del avance tecnológico, que se hacen presentes también en el Diseño Interior.

El contenido se expone a través de varios capítulos, cada uno con una materia distinta los cuales se encuentran vinculados por medio de los criterios del INTERIORISMO en ARQUITECTURA, siendo asimismo estos criterios, aplicados a proyectos específicos.

INTRODUCCIÓN

Centro Cultural Miguel Ángel AsturiasFuente: Propia - 2011Antigua GuatemalaFuente: Propia – 2011Edificio ConsorcioFuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2009/01/1537627056_07_edificio-consorcio-concepcion.jpgCasa MargaritaFuente: http://ivhsa.com/wp-content/uploads/2011/04/img_0312.jpg

a)

b)

C)

d)

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1. MÓDULO: TEORÍA URBANAÁREA: TEORÍA, HISTORIA Y CRÍTICA DE LA ARQUITECTURA

TEMA: URBANISMO Y ANÁLISIS DE LOS ESPACIOS URBANOSCATEDRÁTICO: DR. JOSÉ V. VALLEJO – Universidad de

Navarra, España

En el análisis de los espacios urbanos de cada cultura, se evidencian los principios tradicionales que la caracterizan; sin embargo, en la arquitectura contemporánea, empieza a nacer la problemática de una nueva arquitectura que puede llegar a desvincularse de estos principios, perdiendo así en cada una de estas culturas su sentido de pertenencia.

El objetivo de este ejercicio es plantear una propuesta de arquitectura contemporánea por medio de la abstracción y la interpretación de estos principios. En este caso, de la arquitectura guatemalteca a través de su historia, generando una nueva arquitectura contemporánea.

Desde la perspectiva del diseño interior, se proponen asimismo, varias características que resultan de esa abstracción. Se sugiere un programa de necesidades, con el respectivo desarrollo del mismo en plantas y algunas vistas tridimensionales.

PROYECTO: CASA DE HUÉSPEDES

LINEAMIENTOS DEL PROYECTO

Se formula el proyecto como una casa de huéspedes para un personaje importante que visita Guatemala para conocer el país, ubicándose en una de las ciudades más bellas del mundo: La Antigua Guatemala, Sacatepéquez. Se plantea un solar de 80 metros por 80 metros (6,400 metros cuadrados).

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UBICACIÓN DEL PROYECTOFuente: Google Earth 2010

Las condicionantes de diseño son la interpretación y abstracción de la cultura y el estilo arquitectónico de la Época Precolombina, la Época Colonial y la Arquitectura Contemporánea. Se pretende plasmar la cultura y los valores guatemaltecos considerando el soleamiento, vientos y paisaje del lugar, obteniendo así una simbología arquitectónica.

PROPUESTA:

1. GÉNESIS DEL PROYECTO: Para lograr integrar las características de estas tres épocas y estilos, se han escudriñado elementos en común para lograr unidad e integración entre ellos. Dichas características se presentan a continuación.

A. ARQUITECTURA PRECOLOMBINA, Tikal, Petén


Detalle: Elaboración propia

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CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES:

Utilización de plataformas escalonadas (taludes).Disposición de los templos alrededor de plazas.Macicez.Construcciones monolíticas.Utilización de la Piedra en sus construcciones.Misticismo en sus recorridos.

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•

••

•

•

ABSTRACCIÓN DE ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA PRECOLOMBINASe ha decidido tomar de esta representación arquitectónica, las siguientes características:

Utilización de bloques o plataformas escalonadas.Cambio de niveles.Macicez.

•

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Templo del Gran JaguarFuente: http://www.bryanclifton.com/tikal/

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ABSTRACCIÓN DE LOS BLOQUES ESCALONADOSDetalle: Elaboración propia

B. ARQUITECTURA COLONIAL, Antigua Guatemala, Sacatepéquez CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES:

Utilización de retículas, tanto en el trazo de edificaciones como en urbanismo. Utilización de patios y jardines rodeados de pasillos alrededor de los cuales se encuentran los ambientes. Macicez.Utilización de la Materiales rústicos: Ladrillo, teja, piedra, adobe, etcétera. Recorridos interesantes.

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•••

Distribución el planta. Convento Capuchinas, Antigua GuatemalaFuente: http://www.femica.org/institucional/eventos/feria06_femica.php

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Convento CapuchinasAntigua Guatemala

Fuente: Propia – 2011

ABSTRACCIÓN DE ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA COLONIAL

Al igual que en la traza de la Ciudad de Antigua Guatemala, se traza una retícula para regular las proporciones.No se utilizaron las mismas dimensiones, debido a que el objetivo es abstraer sus características, no retomarlas como base del diseño.Sin embargo, se interpreta el concepto de la Plaza Mayor, ubicando varios bloques del edificio alrededor de una plaza.

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MAPA DE LA ANTIGUA GUATEMALAFuente: http://www.sinosrealestate.com/Mapa-de-Antigua/

Mapa-de-Antigua-Guatemala.htm

TRAMA RETICULAR BASE PARADISEÑO DE LA CASA

Detalle: elaboración propia

Elementos decorativosSe abstraen varios conceptos de los elementos decorativos de la arquitectura colonial, tales como:

Ritmo en ventanearías, elementos estructurales, como las columnas, vigas, arcos, bóvedas, entre otros.Vanos enmarcados, por medio de los cuales la arquitectura colonial en-fatiza los vanos de ventanas y puertas, haciéndolas resaltar dentro de la composición de las fachadas.

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Puertas enfatizadasFuente: Propia - 2011

Ritmo y continuidad en elementos decorativos y estructurales

Fuente: Propia - 2011

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Contraste LUZ Y SOMBRA

Utilizando pasillos cerrados, con lucernarios a cada cierto

tramo, se pretende crear el

contraste entre luz y sombra,

proporcionando el misticismo tan característico de

Guatemala.

Elemento sorpresa

Por medio de

espacios cerrados que

desembocan en espacios abiertos

como patios o jardines, se crea

ese elemento sorpresa que

invita a recorrer el lugar.

Convento Capuchinas,Antigua GuatemalaFuente: Propia - 2011

Convento Capuchinas,Antigua GuatemalaFuente: Propia - 2011

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B. ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEAProyecto: Centro Cultural Miguel Ángel Asturias, Guatemala

Arquitecto / Ingeniero: Efraín Recinos

CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES:Integración del edificio con el entorno, con sus montañas, volcanes, cielo, etcétera. Utilización de colores que se integran al paisaje.Detalles arquitectónicos en ventanearías y tratamiento de techos que invi-tan a recordar los jeroglíficos mayas.

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Centro Cultural Miguel Ángel AsturiasFuente: Propia - 2011

Formas no rectilíneas que contrastan con el resto de elementos

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Buscando esa misma integración con el entorno natural, la utilización de esas formas curvas, delineadas por medio de dos acabados distintos, dan un as-pecto interesante al edificio y al mismo tiempo recuerda los relieves de nuestra hermosa Guatemala.



Ingreso vehicular y peatonalGuardianíaVestíbuloAntesala y despacho (Biblioteca con bibliografía de historia, arte y cultura nacional)Sala de estar principalSalón de recepcionesBarCocinaComedor Principal

Desayunador DeckPiscina con tumbonasDormitorio PrincipalTres Dormitorios SecundariosÁrea de SpaJardines, pasillos y plazasÁrea de servicio (lavandería y dormitorio de servicio)

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DESARROLLO DEL PROYECTOPROGRAMA DE NECESIDADES

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El conjunto cuenta con un ingreso controlado (vehicular y peatonal), que lleva a un “drop-off”, dejando al personaje en el vestíbulo de la vivienda, invitando recorrer el lugar por todos los pasillos que llevan a las diferentes plazas.Existen tres bloques principales:

1. ÁREA PÚBLICA2. ÁREA SEMIPÚBLICA3. ÁREA PRIVADA

Cada uno de estos bloques, rodea una misma plaza que es el área de pi-scina, la cual da hacia el jardín frontal.El área de servicio se encuentra en la parte posterior del terreno, donde se ubica un espacio para los automóviles.

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•

•

•

PLANTA CONJUNTO

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BLOQUE 1Contiene el ingreso y el vestíbulo, un área especial para invitados/prensa, o área de espera.BLOQUE 2Se encuentran las áreas semi-públicas, es decir: Comedores y salones de reunión social, acompañado por los servicios necesarios para suplir dichas necesidades.BLOQUE 3En este bloque, se ubican las áreas privadas, habitaciones y salón de spa, donde el personaje puede disfrutar de la privacidad del lugar y de sus vistas.Sobre el spa, se encuentra una terraza con vista a los volcanes, para beber café y disfrutar del lugar.PLAZATodos los bloques mencionados anteriormente, rodean una plaza donde se encuentra la piscina con vista al jardín y a los volcanes

PLANTA ARQUITECTÓNICA

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ELEVACIONES

Tratamiento de FachadasLas fachadas tienen formas muy simples con variaciones en volúmenes específicos, que permiten recordar la forma de nuestro país tan irregular y con tanto relieve.

Al mismo tiempo, se regulan estas formas con ventanearía que sigue un ritmo que logra continuidad a cada uno de los bloques. Cada bloque se encuentra a diferente altura, permitiendo recorridos interesantes y vistas diferentes hacia el entorno.

ELEVACIÓN FRONTAL

ELEVACIÓN LATERAL

ELEVACIÓN POSTERIOR

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SECCIÓN 1

SECCIÓN 2

VOLUMETRÍA

Algunos aportes de INTERIORISMO

RECORRIDOS INTERESANTESVistas de un pasillo con contrastes de luz

Detalles: elaboración propia

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Sin tomar los detalles decorativos de los estilos anteriormente mencionados, se sintetizan algunos como la repetición y ritmo de vanos, utilización de materiales rústicos y la circulación a través de pasillos.

UTILIZACIÓN DE MATERIALES

Con el fin de mantener la identidad de la arquitectura, se propone utilizar los materiales tradicionalmente utilizados en el estilo colonial.

Combinación de materiales rústicos con materiales contemporáneos

• Madera• Vidrio• Piedra• Metal

PATIOS Y CORREDORES

Se utilizan estos patios con el objetivo de evocar los patios tan característicos de la arquitectura colonial y maya.

Entrada a la casa de huéspedesDestalle: elaboración propia

Pasillo de la casaDestalle: elaboración propia

Destalle: elaboración propia

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INTEGRACIÓN CON EL EXTERIOR

Se han creado espacios exteriores que permitan la interacción con el interior, para aprovechar el hermoso entorno del Departamento de Sacatepéquez

Cada una de estos detalles y propuestas, han sido formulados con la finalidad de exponer una nueva arquitectura que no pierda la identidad con su entorno. Este propósito se ha buscado por medio de la búsqueda de una síntesis de lo que existe y existió, para ver hacia el futuro, sin dejar en el olvido la belleza del ayer, que con sus aciertos y errores, podemos el día de hoy encontrar un nuevo aprendizaje.

Bibliografía: Cátedra del Dr. José Vallejo

Área para tomar café con vista al volcánDetalle: elaboración propia

Área para tomar el solDetalle: elaboración propia

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2. MÓDULO: ANTROPOLOGÍA: ARQUITECTURA HUMANAÁREA: HUMANÍSTICA

TEMA: ANTROPOLOGÍA HUMANACATEDRÁTICO: DR. MAURICIO MARTINEZ LOPEZ – UNAM, México

PROPUESTA: MEJORAMIENTO DE “ANTIGUA GUATEMALA” A TRAVÉS DEL ANÁLISIS DE SU CONTEXTO

Con base en la visita que se realizó el último día del curso a la ciudad de Antigua Guatemala en el Departamento de Sacatepéquez, incorporando un aporte desde el punto de vista del INTERIORISMO, puede llegarse a varios razonamientos que fueron resultado del desarrollo de este ejercicio.

Se pretende dividir el presente análisis en las siguientes partes:

1. Esencia de Antigua Guatemala2. Problemática, y por último, 3. La Propuesta

Se deja previamente la constancia de que es un esbozo de Antigua Guatemala, no es una reseña histórica o un análisis cultural, que permitirá una visión general del Patrimonio de Guatemala.

ANTIGUA GUATEMALAFuente: Propia – 2011

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ESENCIA DE ANTIGUA GUATEMALA

La ciudad de Antigua Guatemala fue la tercera sede de la capital de Guatemala. Fue ubicada y construida en el Valle de Panchoy, en las faldas del Volcán de Agua. Fue diseñada y edificada a partir del año 1543 por el ingeniero Juan Bautista Antonelli. Su nombre original era “Santiago de los Caballeros de Guatemala”, y es una muestra del nacimiento del barroco en la arquitectura guatemalteca que hoy se puede apreciar en algunos de los templos que aún quedaron en pide después del terremoto de 1773, que destruyó la ciudad y motivó el traslado de la capital hacia su ubicación actual. A partir de 1979, esta ciudad es un Patrimonio Cultural de la Humanidad.

Aun así, es casi imposible definir la esencia de la Antigua Guatemala en pocas palabras, por lo que se han planteado las siguientes preguntas:

¿Para qué visitamos Antigua Guatemala y qué la hace diferente de otros lugares?


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En el momento que nace la idea de visitar Antigua Guatemala, es porque existe un antojo de experimentar ciertas vivencias que sólo este precioso lugar nos puede dar. Dicho antojo puede ser entrar en un lugar que no pertenece a nuestra época histórica, donde el ambiente permite llamar a la imaginación del visitante y plantear cómo fue una época pasada que es parte de la historia de Guatemala, de su cultura y que da una idea de por qué las cosas son como son hoy.

Puede ser también descubrir lugares, sabores, sonidos, olores, personas, etcétera, que sólo Antigua puede brindar. Conocer las ruinas de los templos que fueron destrozados por terremotos y catástrofes naturales, lugares donde sólo queda el eco de lo que fueron; recorrer los diferentes restaurantes que ofrecen comida típica de nuestro país: Las tortillas, los caldos, el humo que sale de la parrilla al prepararse la carne asada y los famosos dulces que sólo en Antigua venden; los olores de las artesanías del mercado: El cuero, el barro cocido, madera, los tejidos; escuchar el ruido que hace el agua de las fuentes, la ausencia del caos de la ciudad, el silencio; y no puede faltar lo que nuestros ojos perciben: Las fachadas tan meticulosamente conservadas, los portones de carruajes, la piedra y la madera, las ventanas de esquina, la teja, los aleros, las molduras, las calles empedradas, los caballos y sus carruajes, los sauces llorones y los volcanes, toda una variedad de colores y texturas.

VENDEDOR AMBULANTEANTIGUA GUATEMALAFuente: Propia – 2011

PALACIO DE LOS CAPITANES GENERALES


CALLE DEL ARCO DE SANTA CATALINAANTIGUA GUATEMALAFuente: Propia – 2011

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Desde el punto de vista de la arquitectura interior, el tesoro invaluable de lo que brinda la arquitectura colonial de Antigua Guatemala, es la edad que tienen dichas construcciones, su masividad, muros enormes, alturas inalcanzables para un humano, y cada detalle que se empieza a esbozar del estilo barroco que ya había empezado a nacer en la arquitectura guatemalteca por herencia europea.

Es una arquitectura que no permite recreaciones, imposible que un arquitecto pretenda crear la historia, el tiempo que tienen dichas edificaciones las caracteriza y las hace ser lo que son: Monumentos.

Dicha arquitectura llama al visitante a entrar a un misticismo, que en este caso es totalmente religioso de raíces católicas, que atrae a descubrir y explorar. Los pasillos, corredores, luces y sombras, lo incompleto, los restos y las ruinas, espacios totalmente cerrados contrastando con otros totalmente abiertos, materiales dañados por el tiempo, pero que eso mismo los embellece, es casi una arquitectura que nos permite viajar por el tiempo sin dejar de vivir nuestro presente.

Como visitante, ir a la Antigua Guatemala es más que un placer; sin embargo, en ella no sólo habitan visitantes, existe una población estacionaria que no se debe dejar olvidada.

LOCAL COMERCIALANTIGUA GUATEMALAFuente: Propia – 2011

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A pesar de que la Antigua Guatemala es un lugar visitado en toda época del año por extranjeros de todo el mundo y por los mismos guatemaltecos que no vivimos en este lugar, la Antigua ya tiene su propia población que vive una realidad diferente a la que ven los visitantes.

Ellos viven, trabajan, estudian, se recrean y duermen en este lugar. Hastiados o no de su hogar, seguramente admiten el tesoro del cual forman parte.

Existen también extranjeros que al visitar este lugar quedan enamorados y reconocen el maravilloso potencial que tiene esta ciudad y deciden adquirir un pedacito de esta riqueza y aprovecharla, se mudan y hacen su vida en Antigua.

Guatemaltecos orgullosos de vivir en el país donde se encuentra Antigua Guatemala deciden hacer lo mismo, y poseen residencias donde habitan en días de vacaciones para darse un descanso de la Ciudad Capital, pero no residen permanentemente en la Antigua.

ARCO DE SANTA CATALINAFuente: Propia – 2011

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Se pueden percibir de esta manera varios usuarios: Visitantes esporádicos (guatemaltecos o extranjeros), habitantes permanentes nacidos en Guatemala, habitantes extranjeros y habitantes esporádicos.

De este punto nace, ¿qué actividades se realizan en Antigua? La respuesta puede ser muy extensa, pero se determinan dichas actividades en estas pocas palabras:

Podrían existir muchas más, sin embargo éstas son importantes de resaltar. Estas actividades pueden ser realizados por uno o varios de los usuarios previamente descritos, dependiendo de su cultura, religión, costumbres y propiamente sus preferencias.

PROBLEMÁTICA

Aunque Antigua Guatemala tiene incontables cualidades dignas de admiración, existen problemas que se han dado a través del paso del tiempo.

Debido a que esta generación no vive en la época de la colonia, los avances tecnológicos han venido a modificar las costumbres actuales y la manera de hacer las cosas. Sin ir demasiado lejos, un anciano está mucho más acostumbrado a caminar más de 10 cuadras sin sentir fatiga, que un joven de 16 años. La generación actual sólo sabe ir en automóvil, ya sea un bus urbano o un automóvil particular. Las calles apenas permiten el bienestar del peatón.

En Antigua Guatemala, se puede disfrutar hasta cierto punto las caminatas, si se obvia las veces que el peatón se distrae al cruzar la calle cuidándose de los automóviles o motocicletas.

• Habitar• Dormir• Estudiar• Trabajar• Vender• Conducir• Religiosas: Procesiones, misas, etcétera.

• Caminar• Conocer• Comer• Comprar• Descansar• Bailar• Beber

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Por otro lado, nada del entorno de dicha Ciudad deja de ser “negocio” y muchas personas saben lo rentable que es tener un comercio, un restaurante, un hotel o cualquier tipo de negocio dentro de Antigua; sin embargo, por lograr tener su puesto dentro de la ciudad y, que llene sus “necesidades”, y sin respetar a totalidad lo que implica estar dentro de Antigua, se han modificado ciertos edificios de manera catastrófica, utilizando colores, elementos arquitectónicos y decorativos que no sólo no pertenecen a nuestra cultura sino tampoco son coloniales, imitando antigüedades de otras culturas, dejando el edificio con poca autenticidad y poca identidad.

Muchas veces esto ha sucedido debido a que parte de las personas que adquieren su inmueble dentro de Antigua, no son antigüeños o incluso no son guatemaltecos y están alejados de lo que significa el gentilicio “guatemalteco” o, peor aún, “latinoamericano”. Al permitir que extranjeros traten de apreciar la belleza guatemalteca y al hacerlo importen sus costumbres, sus tradiciones, sus culturas se está permitiendo que Antigua vaya perdiendo poco a poco su identidad, y en vez de ser un refugio nacional, se convierte en simplemente un lugar en el cual se sienten cómodos los extranjeros para habitarlo, quedarse y apropiarse de él.

Es una fortaleza para Antigua Guatemala que el turismo sea uno de los ingresos más altos, no sólo para Antigua, sino para nuestro país, sin embargo debe cuidarse simplemente su identidad como tal.

CALLE EN ANTIGUA GUATEMALAFuente: Propia – 2011

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PROPUESTA

Considerando que no se puede ver al edificio como el elemento principal de Antigua Guatemala, sino es un trabajo que abarca desde el estudio de la cultura, religión, costumbres, etcétera, hasta llegar al urbanismo para que logre ser eficiente, puedo llegar a las siguientes conclusiones: 1. Cambiar lo que existe dentro de Antigua Guatemala es una idea poco factible, porque es lo que hace tan llamativa a dicha ciudad. Se le estaría robando su belleza. Modificar lo que existe es como la rinoplastia sin sentido, ¿para qué modificar algo que ya es bello?

Sin embargo, es inaceptable seguir haciendo réplicas de lo que existe, tratar de recrear lo existente no es honesto, porque no puede crearse una historia que no ha pasado, pero se pueden seguir los lineamientos establecidos en cuanto a elementos decorativos integrando nuevas tecnologías en cuanto a construcción. En los espacios interiores, incluir nuevos materiales como el metal o el acero, que es un elemento actual, que permitan un contraste pero respetando el entorno y recordando que debe predominar los elementos coloniales.


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2. Respetar los colores de la paleta de Antigua Guatemala es vital, para re-spetar el entorno en que estamos ubicados. Se debe considerar, que para llamar sensaciones fuera de las que uno busca en Antigua, es mejor visitar otro lugar. Si un arquitecto desea representar un lugar tropical y veraniego, es más conveniente que lo recree cerca de la playa, donde sería más apropiado. Lo mismo sería con otro tipo de ambientes. Sería conveniente supervisar de manera más estricta la utilización de colores en cualquier tipo de negocio, especialmente en discotecas y bares, que son los que suelen usar colores más estridentes que no están incluidos dentro de dicha paleta.

3. Es conveniente también, habilitar calles específicas para la circulación de vehículos, que lleven a parqueos destinados solamente para este fin. Dejando las calles libres de vehículos, lo que permitiría la circulación libre a los pea-tones, especialmente en el Parque Central y sus alrededores; utilizando esta estrategia durante días festivos y fines de semana para no invadir la vida co-tidiana del habitante permanente de Antigua. Dando como resultado, venta-jas tanto en la funcionalidad como en la estética, logrando que el vehículo ya no sea parte del paisaje de Antigua Guatemala.


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Con respecto a la estética de Antigua Guatemala, resaltando la belleza arquitectónica, es imperante eliminar los cables que atraviesan los techos de las fachadas, y buscar la manera de hacerlo en vías subterráneas, dejando el paisaje limpio con vista directamente al cielo azul, los árboles, los montes y volcanes.

La Ciudad de Antigua Guatemala es uno de los mayores atractivos del país, mejorarla no lleva esfuerzos sobrehumanos, sólo un poco más de empeño y una gota de ingenio para lograrlo, porque ya ella misma es bella, sólo debe ser conservada y adecuada a las nuevas formas de vida.

Bibliografía1. Visita de campo, Ciudad de Antigua Guatemala, Sacatepéquez. Febrero 2010


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3. MÓDULO: SOSTENIBILIDADÁREA: TÉCNICA

TEMA: ARQUITECTURA Y SOSTENIBILIDADEN EL MUNDO CONTERMPORÁNEO

CATEDRÁTICO: MSC. EDMUNDO REYES– Instituto Tecnológico de Monterrey, México

ARQUITECTOS BIOCLIMÁTICOS EN EL MUNDO

El término de sostenibilidad es difícil definirlo en un par de conceptos; sin em-bargo, se puede resumir en la integración de un edificio a su entorno sin im-pactarlo negativamente; sino por el contrario, implica su aportación a su em-plazamiento natural, económico, social, político, etcétera.

En relación a la arquitectura interior, se puede incluir la utilización óptima de materiales, el empleo de recursos renovables y el diseño de sistemas pasivos y activos dentro de la arquitectura, haciendo del edificio un aporte sustentable para su entorno.

A continuación se presentan dos ejemplos estudiados con una monografía y su aporte al entorno en donde fueron edificados.

PAPER DOME, SHIGERU BANFuente: http://www.flickr.com/photos/iamgeorg/3218095524/

in/photostream

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A. SHIGERU BANPROYECTO: Paper Dome, Tawian

Este edificiofuelevantado de los escombrosdespués del terremoto Hanshin, del 17 de enero de 1995, quedestruyó el edificio de la iglesia original, asícomotam-biénotrasestructurascercanas, quitándole la vida a 6,000 personas.

El 17 de septiembre de 1995, la iglesia ya contaba con un edificio tempo-ral usando tubos de papel rellenos de arena como elementos estructurales. Fue diseñado por el arquitecto japonés ShigeruBan. Este edificio fue recono-cido internacionalmente por sus materiales reciclables y fáciles de instalar. Sus paredes exteriores son de plástico resistente a la intemperie, que se pueden malear, rodeadas por una laguna con peces. Esta estructura temporal fue conocida como “el domo de papel”.

Estrategias pasivas y/o activas: COLUMNAS DE CARTÓN RECICLADO

La peculiaridad de este proyecto, son los materiales utilizados en su construc-ción y el hecho de que es un edificio reciclado en el sentido literal de la pal-abra.

Ciento sesenta personas desabrigadas trabajaron durante cinco semanas como voluntarios en la construcción, utilizando estas columnas de papel re-ciclado que fue un factor clave, por ser un material de bajo costo y, de fácil montaje y desmontaje.

PAPER CHURCH – SHIGERU BANFuente: http://static.panoramio.com/photos/original/22197335.jpg

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Su planta era de 10 metros por 15metros en acero donde estaban dispuestas paredes de paneles de policarbonato translúcido y 58 tubos de cartón de 5 metros de largo (330mm de diámetro y 15mm de grosor) dispuestos en forma elíptica, logrando albergar a ochenta personas sentadas.

DISEÑO SUSTENTABLE: El diseño de esta capilla, aparte de ser un logro en tema de la utilización de materiales reciclados, también obtiene un logro aún más importante a nivel social. Consiguió que toda una comunidad se uniera para construirla después de un terremoto y es ahora uno excelente ejemplo de re-cuperación después de este tipo de desastres.

“Interior del Domo de Papel en Kobe”Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Takatori_Catholic_Church.JPG

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La comunidad de esta iglesia, más tarde, pensó en construir un edificio per-manente y el “domo de papel” fue desestructurado en el año 2005. Ese mismo año, la estructura fue donada a una comunidad católica en Nantou Coun-ty, Taiwán, que había sufrido un terremoto en 1999, donde fue montada de nuevo y ha sido reusada como un lugar de culto, demostrando ser un avance ingenioso en la arquitectura sustentable.

En el espacio interior, se muestran los materiales totalmente naturales sin ningún tipo de revestimiento, lo que ofrece a la vista el color natural de papel. Por lo que los colores son bastante neutros, asignándole simpleza al espacio interior.

“Interior del Domo de Papel en Taiwán” Fuente: http://1.bp.blogspot.com/_WLbA4Bwr5M/TG5PEw3RhPI/

AAAAAAAAAHQ/MjPipIxINbY/s1600/Paperchurch+5.JPG

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B. ENRIQUE BROWN

PROYECTO: Edificio Consorcio Sede

Ubicación: Concepción, ChileFecha de proyecto: 2003Fecha de construcción: 2004Superficie: 3.789 m2

El Edificio Consorcio Sedese encuentra ubicado en la Ciudad de Concepción, la cual cuenta con un área urbana un poco desordenada y pocos edificios patrimoniales debido a los sismos. El terreno para el edificio CONSORCIO está localizado en una esquina, frente de la única iglesia del Siglo XIX de la ciudad, con una plazoleta delantera.

Estrategias pasivas y/o activas: MUROS VERDESEl edificio se puede desglosar en tres elementos principales:

El primero es un volumen vertical de plantas libres que da al Oriente, Norte y Poniente, el cual está protegido del sol por perfiles de madera laminada que sostienen una doble piel vegetal caduca, de tal manera que cumpla funciones de confort ambiental interior.

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EDIFICIO CONSORCIO – ENRIQUE BROWNFuente: http://www.revistatc.com/wp-content/uploads/2010/01/edificio-consorcio-4.jpg

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El segundo es un plano-volumen vertical en posición Sur que mejora la conservación energética y va revestido por planchas metálicas onduladas que recuerdan la producción de acero regional.El tercero es un gran plano en voladizo que remata la estructura y que protege del sol poniente al último piso, mirando la desembocadura del rio Bio-bio en el mar.

DISEÑO BIOCLIMÁTICO: El diseño es bioclimático, está basado en los lineamientos climáticos del lugar, debido a que está construido considerando las variables propias del paisaje, tales como los cerros y el Bio-bio. Sin embargo logra un buen nivel de sustentabilidad debido a su buena aceptabilidad social, respetando su entorno.

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ANÁLISIS DEL ENTORNO DEL EDIFICIOFuente: http://www.plataformaarquitectura.

cl/2009/01/15/edificio-consorcio-sede-concepcion-enrique-browne/consorcioccp12/

EDIFICIO CONSORCIO – ENRIQUE BROWNFuente: http://www.revistatc.com/

wp-content/uploads/2010/01/edificio-consorcio-4.jpg

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El edificio se recoge por el poniente para agrandar visualmente la plazuela, la que crea continuidad entre la antigua Iglesia y el nuevo edificio. Realizó un aporte a esta ciudad con dicha intervención, convirtiendo una esquina de pueblo en un espacio urbano de calidad.

Los espacios interiores, al igual que en el exterior, presentan bastante simpleza por medio de las formas rectilíneas y simétricas. Predominan los colores fríos y trasparencias por medio de ventanearías.

La brillantez de los espacios interiores se debe al predominio del color blanco combinado con la iluminación natural y artificial, intercalado con la calidez de la madera en sus tonalidades más claras, dándole mucha elegancia y modernidad a los ambientes.

ESPACIOS INTERIORESFuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/

uploads/2009/01/229586347_08_edificio-consorcio-concepcion.jpg

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BibliografíaIglesia de Papel:http://www.shigerubanarchitects.com/http://www.galinsky.com/buildings/paperchurch/Edificio Consorcio Sede:http://www.plataformaarquitectura.cl/http://www.emb.cl/construccion/201006/articulo2.m

ESPACIOS INTERIORESFuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/

uploads/2009/01/1537627056_07_edificio-consorcio-concepcion.jpg

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4. MÓDULO: SOSTENIBILIDADÁREA: TÉCNICA

TEMA: ARQUITECTURA Y SOSTENIBILIDADEN EL MUNDO CONTERMPORÁNEO

CATEDRÁTICO: MSC. EDMUNDO REYES– Instituto Tecnológico de Monterrey, México

SÍNTOMAS DEL EDIFICIO ENFERMOSegún la Organización Mundial de la Salud (OMS), el Síndrome del Edificio Enfermo se define como un conjunto de enfermedades originadas o estimuladas por la contaminación del aire en espacios cerrados de dicho edificio.

Estas molestias pueden tener varias causas, como por ejemplo: La mala ventilación, mala administración de temperaturas, cargas iónicas y electromagnéticas, partículas en suspensión, existencia de vapores y gases de origen químico y los bioaerosoles, etcétera.

Cada una de estas condiciones puede ser anticipada desde la concepción y el diseño de un edificio, o modificada durante una remodelación, por lo que la arquitectura interior juega un papel esencial en este tipo de condiciones. La arquitectura interior va más allá de la imagen y la estética de la arquitectura, ya que involucra también iluminación y ventilación, dimensiones y ergonomía, utilización de materiales adecuados, y otras variantes.

Causas A continuación se describen algunas de las causas que influyen en los síntomas de un edificio enfermo, que frecuentemente pueden ser la combinación de ellas:

Contaminación del aire del interior del edificio.Perfumes artificiales.Escasa o inapropiada e incluso excesiva iluminación (incluyendo ausencia de o sólo limitados accesos a la luz natural). La excesiva iluminación genera reflejos en las pantallas de trabajo de los puestos administrativos.Pobre calentamiento o enfriamiento de las estancias y / o ventilación.Mal posicionamiento de los sistemas de calefacción y aire acondicionado.Mala acústica.Pobres diseños de muebles y equipos como monitores de computadoras, fotocopiadoras, impresoras, etcétera.

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Pobre ergonomía.Contaminación química.Contaminación biológica.

Los Síntomas del Edificio Enfermo, pueden traer consigo varias desventajas para el propietario o el administrador, tales como altos niveles de empleados enfermos o ausentismo, baja productividad, baja satisfacción laboral y alta rotación de empleados.

En los últimos años, se han descrito una serie de enfermedades asociadas a las nuevas instalaciones de las cuales se componen los edificios modernos. Se trata de un grupo de síntomas que padecen los trabajadores de un mismo edificio “enfermo”, relacionados con su ambiente interior.

Un trabajo de investigación del doctor Joan Boldú, de la Sección de Neumología del Hospital Virgen del Camino, explica sus características, patologías y síntomas.

La generación de entornos de trabajo, como los sistemas de ventilación artificial, la proliferación de ordenadores, fotocopiadoras, impresoras, etcétera. Así como el uso extensivo de materiales sintéticos, los sistemas de iluminación fluorescente generales, o la presencia de contaminantes directos como el humo del tabaco y otros, generan efectos nocivos para la salud.

Las patologías que producen son de tres tipos:

Hay personas con enfermedades ya conocidas que sufren empeoramiento al permanecer en el edificio en el que trabajan. Así, pacientes diagnosticados de asma bronquial, rinitis alérgica o dermatitis atópica, empeoran al permanecer en el interior de determinados edificios, bien por su exposición a distintos alérgenos presentes en dicho medio (irritantes volátiles) o a las condiciones microambientales del interior del edificio (condiciones adversas de humedad, temperatura, etcétera).

Hay un segundo grupo de enfermedades específicas de diversos tipos, producidas por el edificio, como por ejemplo: Enfermedades infecciosas (por transmisión de agentes infecciosos, ya sea a través de los sistemas de acondicionamiento de aire como de persona a persona), enfermedades virales (producidas por dispersión de antígenos del propio edificio, como en las neumonitis por hipersensibilidad y fiebre de los humidificadores), enfermedades tóxicas (producidas por difusión de irritantes o tóxicos volátiles presentes en el ambiente como CO, formaldehído, órgano fosforados, entre otros).

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1.

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Finalmente está el “síndrome del edificio enfermo”, el cual se define como la situación en la que en un edificio determinado, más personas de lo normal manifiestan tener un conjunto de síntomas inespecíficos, pero bien definidos, que desaparecen al abandonar el edificio. Incluye un grupo de síntomas de vías respiratorias, dermatológicos, oculares y sistémicos, que aparecen mientras se permanece en el interior de un edificio y mejoran tras alejarse de dicho ambiente. Desde el año 1970, se han descrito casos de trabajadores en un mismo edificio, escuelas, hospitales e incluso domicilios.

Contaminantes del aire del edificioSe trata de contaminantes volátiles procedentes de materiales aislantes, mobiliario, complementos de oficina, productos de limpieza, maquinaria, etcétera. Los más habituales son los componentes orgánicos volátiles, como por ejemplo: El formaldehído, los disolventes, los compuestos desprendidos de impresoras y fotocopiadoras, pinturas y barnices. En cuanto al polvo y las fibras del ambiente interior, se pueden mencionar: El asbesto, la fibra de vidrio, el polvo de papel, el papel autocalcable, la descomposición de materiales de construcción y la suciedad. Si se habla de bioaerosoles, se pueden mencionar: Las bacterias, hongos, virus, ácaros, excrementos y pelos de animales; así como también, los vapores de escape de vehículos y de la industria. Dentro de los contaminantes generados por la actividad humana, vale mencionar: El dióxido de carbono y el humo del tabaco. Entre otros contaminantes del aire del edificio se encuentran: El deterioro por humedades, pesticidas, radón, materiales del edificio, productos de la combustión del carburante, etcétera. Ventilación y factores del propio edificio

Se precisa una buena ventilación para disminuir la concentración de contaminantes ambientales que potencialmente puedan producir síntomas. A menos ventilación, mayor afectación clínica. Una proporción de ventilación mayor de 10 l/seg/persona parece disminuir la prevalencia de Síndrome del Edificio Enfermo. En cuanto a los tipos de ventilación, la natural disminuye mucho la probabilidad de que se presenten síntomas, a pesar de que los rangos de humedad y temperatura no se encuentren entre los límites aconsejados. Cuanto más hermético es el edificio, más posibilidades de que se genere alguna patología.

Asimismo, los factores físicos son importantes: La temperatura mayor a 23º C, humedad inferior al 40% o superior al 60%, ruido, iluminación inadecuada, controles ambientales y de iluminación no ajustables por el usuario. Estos factores aumentan la prevalencia de los síntomas. Los techos bajos inferiores a 2.4 metros, las áreas de archivo de documentación en papel y unos servicios de mantenimiento del edificio ineficaz y con mala comunicación con los usuarios, se han relacionado también con mayor prevalencia de síntomas.

3.

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Factores relacionados con la organización del trabajo

Un estatus bajo a nivel laboral, un aumento del estrés y una escasa satisfacción laboral, favorecen la aparición del Síndrome del Edificio Enfermo.

El espacio disponible por el trabajador y la concentración de máquinas de oficina en áreas determinadas favorecen también la aparición de síntomas. Finalmente, el número de horas pasadas delante de los monitores de ordenador también se ha relacionado con aumento en los síntomas.

Los síntomas asociados al síndrome del edificio enfermo

Los síntomas más comunes son los oculares (irritación, sequedad, picor de ojos), los nasales y faríngeos (obstrucción nasal es el más frecuente, sequedad en la garganta, irritación y prurito), la rinitis (con estornudos y rinorrea), los respiratorios (tos, opresión torácica, disnea), los neuropsicológicos (el más prevalente es la astenia) y otros menos frecuentes, como la cefalea, letargia, irritabilidad, dificultad de concentración, bajo rendimiento intelectual. Asimismo, se pueden mencionar los síntomas cutáneos, como la sequedad y los picores.

Es característico el inicio de los síntomas a las pocas horas de entrar en el edificio, y la mejoría de todos los síntomas excepto los cutáneos, a la hora de abandonarlo.

Las alteraciones dermatológicas pueden tardar días en desaparecer. Estos síntomas no amenazan la vida del paciente, pero conllevan bajas laborales y descenso de la productividad. Afectan con distinta intensidad a los distintos trabajadores, dependiendo de los microambientes donde estén ubicados y de la susceptibilidad individual.

SOLUCIONESLa mejor solución para evitar estos síntomas es atacar la causa de raíz. Entre ellas es la remoción de las fuentes de contaminación como: El debido mantenimiento de los ductos de aire acondicionado y ventilación, el reemplazo de cielos falsos, muros y aislamientos contra la humedad, la institución de normas severas contra el cigarro en los interiores de los edificios, el adecuado almacenamiento de las fuentes de emisiones de contaminantes (pinturas, adhesivos, solventes, pesticidas y otros) y, por último, la utilización de dichos contaminantes durante períodos de No ocupación.

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Otra de las soluciones es la utilización de sistemas pasivos, que pueden preverse desde el diseño o remodelación del edificio como: Cambiar la ubicación de las fuentes de frío y calor (ventanearía y ductos de ventilación), fuentes de iluminación, áreas de trabajo y circulación, entre otros. Todas estas condiciones deben tomar en cuenta normas básicas ambientales para los ambientes en los que tengan que convivir varias personas con unos criterios lógicos de la calidad del aire: Temperatura, humedad y renovación del aire. La temperatura ideal debe estar en torno a los 22° a 24° Celsius con un índice de humedad que no cree la sensación de agobio.

EJEMPLOEs difícil encontrar en la Ciudad de Guatemala, un edificio que cumpla con todos los requerimientos que eviten los síntomas del edificio enfermo. Por lo que se ha estudiado uno de ellos sin menospreciar la calidad de su diseño en general.

Se ha tomado como ejemplo el Centro Financiero, Banco Industrial, Zona 4 de la Ciudad Capital, construido en 1980.

En el interior del emblemático edificio se presentan algunos problemas como espacios muy reducidos para la cantidad de personas que laboran dentro de él, generando excesivo dióxido de carbono, el cual es un agente contaminante que provoca somnolencia, dolores de cabeza y propicia niveles de funcionamiento más bajos. La solución sería mejorar los ductos de ventilación y darles su debido mantenimiento, sin embargo es otro inconveniente que se presenta en dicho edificio. Los ductos de ventilación y aire acondicionado distribuyen el aire contaminado hacia las áreas de trabajo, provocando alergias y enfermedades respiratorias en los trabajadores.

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CONCLUSIONESLas condicionantes que generan los diversos síntomas del edificio enfermo, pueden de una manera u otra ser solucionadas por medio del debido estudio de sus causas y luego atacarlas directamente. Sin embargo la mayoría de las veces implican una inversión económica que no es muy atractiva, por lo que muchos prefieren no realizarla causando muchas más pérdidas en el recurso más importante de una empresa: el recurso humano y su rendimiento.

Bibliografía:http://es.wikipedia.org/wiki/S%C3%ADndrome_del_edificio_enfermohttp://www.drnin.com/87801.html

Vista exterior del Centro Financiero Zona 4Fuente: http://imageshack.us/f/42/p1000951a.jpg/

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5. MÓDULO:TALLER DE DISEÑOÁREA: PROYECTOS DE ARQUITECTURA

TEMA:ELEMENTOS DEL DISEÑO Y DEL PROYECTO ARQUITECTÓNICO CATEDRÁTICO: DR. MIGUEL ÁNGEL ALONSO DEL VAL

– Universidad de Navarra, España

El proyecto arquitectónico, con base en los conceptos de la investigación del Dr. Alonso del Val, es el resultado de un proceso complejo de las facultades de la mente humana y la relación entre éstas, donde intervienen la memoria, el entendimiento y la voluntad del arquitecto, que se resume en tres conceptos que se ejemplifican a continuación a través de tres proyectos.

Estos conceptos son: El DISCURSO, los AFORISMOS, y los SÍMBOLOS. Cada uno de ellos desarrollados desde el punto de vista arquitectónico en general, pero esencialmente desde el INTERIORISMO.

VITRALES DEL INTERIOR DE LA CATEDRAL DE NOTRE DAME, PARISFuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/31/

Grandes-Orgues%2C_Notre-Dame_de_Paris.jpg

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DISCURSOEl concepto del DISCURSO, hace referencia al conocimiento intelectual de la arquitectura, consiste en la construcción mental que se fabrica en la mente del arquitecto. Este conocimiento nace de la información que explica una obra desde el punto de vista histórico, funcional, estilístico, etc. Esta información es parte de un conocimiento colectivo, es decir, compartido por varias personas o conjunto de ellas.

Catedral de Notre Dame de ParísLa Catedral de Notre Dame de París, se comenzó a construir en el 1163 y se terminó en 1245 en París, Francia.

Su proceso construcción, incluyendo modificaciones, duró hasta mediados del siglo XIV,en el cual fueron varios los arquitectos que participaron en el proyecto, razón por la cual existen tantas diferencias estilísticas presentes dentro de él.

La planta está demarcada por la formación en cruz romana orientada a Occidente, de eje longitudinal acentuado, y no es perceptible desde el exterior. La cruz está «incrustada» en el edificio, envuelta por un doble deambulatorio, que circula por el coro en la cabecera (al este) y se prolonga paralelamente a la nave, dando lugar, así, a cuatro naves laterales.

Los dos elementos estructurales básicos de la arquitectura gótica son el arco apuntado u ojival y la bóveda de crucería; cuyos empujes, más verticales que el arco de medio punto, permiten una mejor distribución de las cargas y una altura muy superior.

VITRAL DEL INTERIOR DE LA CATEDRAL DE NOTRE DAME, PARÍS

Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bc/Notre-Dame_internal_window.jpg

FACHADA FRONTAL DE LA CATEDRAL DE NOTRE DAME, PARÍS

Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a4/NotreDameDeParis.jpg

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Además, la parte principal de estas cargas son transmitidas desde las cubiertas directamente a contrafuertes exteriores,que luego las transfieren al cuerpo central del edificio mediante arbotantes. El resultado deja a la mayor parte de los muros sin función sustentante (confiada a esbeltos pilares y baquetones), quedando la mayor parte de aquéllos libres para acoger una extraordinaria superficie de vanos ocupados por amplias vidrieras y rosetones que dejan paso a la luz.

La reducción de la estructura sustentante al mínimo imprescindible, permitió abrir grandes huecos en los muros de las fachadas. Los artistas de la época pudieron dar rienda suelta a su imaginación creando un arte desconocido hasta la fecha.

Las ventanas del período de transición suelen ser como las románicas de arco apuntado, pero luego se ostenta el verdadero ventanal gótico amplio y decorado en su parte superior con hermosos calados de piedra, los cuales se forman de rosetones pequeños combinados, siempre sostenidos por columnillas o parteluces. En el siglo XIV, se complica la tracería multiplicándose la utilización de los pequeños rosetones y, adelantando ya el XV, se combinan las líneas formando curvas serpenteantes constituyendo el calado flamígero.

ORNAMENTACIÓN GÓTICA

Entre los motivos comunes están los adornos geométricos heredados del estilo románico, molduras y calados geométricos que nacen del propio arco. La utilización del arco conopial en el siglo XV, permite una amplia utilización de la curva y contracurva en la ornamentación.

El edificio presenta motivos naturales con bastante realismo. Se vale de todas las especies del reino vegetal y reproduce también pájaros y hasta seres fantásticos, monstruos que algunas están derechos como guardianes en lo alto de balaustradas y otras agazapados condenados a servir de gárgolas para arrojar el agua de las lluvias recogidas en los tejados.

Las molduras góticas se distinguen de las grecorromanas en que no ofrecen corte o sección circular como éstas, sino semielíptica, piriforme, cordiforme, etcétera. Todo esto logra que a la vista aparezcan muy tenues y casi aéreos los arcos y demás miembros que se molduran.

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AFORISMOSLos aforismos hacen referencia al conocimiento empírico y personal de cada arquitecto. Se relaciona con los esquemas mentales que se crean a través de la experiencia, que se hacen de manera subconsciente. Se puede llamar aforismo a la interpretación personal de un arquitecto de una obra y de su aprendizaje sobre el proceso arquitectónico a través de ella.

Convento de Capuchinas, Antigua GuatemalaUno de los edificios más representativos de la Antigua Ciudad de Guatemala y en su interior existen las ruinas de las instalaciones de un antiguo convento.Dicha obra se le atribuye a Diego de Porres, un famoso arquitecto de la épo-ca, estando finalizada en 1736. Gran parte de la estructura se encuentra en buen estado.

Esta edificación es única en su tipo, debido a que posee características dis-tintas a otras, entre ellas la disposición de las celdas de las monjas en una plan-ta circular, sin dejar los detalles típicos de la arquitectura colonial. Este edificio fue testigo de muchos acontecimientos pertenecientes a la Orden de Monjas Capuchinas, que fue fundada en Italia bajo el concepto de la santificación por medio del trabajo y pobreza, penitencia y recogimiento.

Convento Capuchinas, Antigua GuatemalaFuente: Propia - 2011

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Por esta misma razón, se construyeron celdas que forman el convento, las cuales son pequeñas y contaban con su propia letrina, área de estudio y dormitorio. Tiene una particular composición de forma circular obteniendo un patio central, dicha distribución hace esta construcción única en su tipo.

Interior Templo del Convento de CapuchinasFuente: Propia – 2011

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Por la parte exterior, existen unas ranuras que según explican muchos guías turísticos, estaban con el fin de hacer padecer sufrimiento a las monjas, ellas se introducían en el agujero y les caía una gota de agua fría en la cabeza continuamente como una forma de martirio.

En este mismo lugar, pero en la planta baja, se encuentra un sótano con una columna central que sostiene todo el edificio. Este edificio es una muestra de que una arquitectura que por sus detalles constructivos y su tipología tiende a ser muy homogénea y parecida en cada edificación, se puede lograr obtener un resultado diferente y al mismo tiempo lograr satisfacer la necesidad del usuario.

El Convento de Capuchinas, como es de esperar, posee también una iglesia de una sola nave sin alas a los costados, y tenía dos áreas para coros, uno en la planta baja al lado del altar y otra en la planta alta en la parte posterior de la nave.

Es un ejemplo también de esa particularidad de los espacios coloniales con sus pasillos rodean los patios, de donde se puede acceder a las diferentes estancias, con la masividad de los muros y los contrastes de luz y sombra que dan el carácter a éste tipo de edificación.

Es un ejemplo de la arquitectura que caracteriza a Guatemala y que con la interpretación de esta arquitectura, se puede lograr una arquitectura con un carácter realmente guatemalteco.

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SÍMBOLOSSe basa en el conocimiento relacional de un individuo, en el sentido de pertenencia o la vinculación que se produce de manera inconsciente hacia un ícono, que puede ser un proyecto arquitectónico en su totalidad, o solamente parte de él. Este símbolo puede motivar la voluntad del arquitecto a crear un proceso de diseño inconsciente, desvinculado hasta cierto punto de su percepción personal o de la experiencia colectiva.

Centro Cultural Miguel Ángel Asturias (Teatro Nacional)El Centro Cultural Miguel Ángel Asturias nace con la idea de realizar un proyecto de recuperación, de un espacio netamente militar, para transformarlo en un área cultural, para llevar a la práctica el buen principio de “transformar las

Centro Cultural Miguel Ángel Asturias, GuatemalaFuente: Propia – 2011

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armas en cultura”. Este espacio militar fue destruido por los bombardeos de la Revolución de 1944 en Guatemala, que luego dio paso a espectáculos foráneos para distraer a la población de aquella época. El origen de este proyecto estuvo en manos del Arquitecto Vinicio Asturias que lamentablemente murió y dejó la obra inconclusa, por lo que el pintor e ingeniero Efraín Recinos queda a cargo del proyecto por completo, dando como resultado un complejo que consta del Teatro al Aire Libre, el Gran Teatro o Teatro Nacional, y el Teatro de Cámara y el Fuerte San José.

El Teatro Nacional del Centro Cultural Miguel Ángel Asturias está inspirado en la cultura maya. Sin caer en la réplica, se trata de una verdadera integración al paisaje y a la iconología Maya dentro de la arquitectura contemporánea. En otras palabras, estas “esculturas funcionales” son un ejemplo de auténtica originalidad. Por ello mismo podría decirse que por ningún lado se ve la influencia repetitiva de la cultura griega, lo cual es un buen ejemplo de magnificencia local para el resto del continente americano y del mundo, pues para ser universal debe partirse del ámbito local.

Vestíbulo de la Gran SalaFuente: Propia - 2011-12-06

Monumento a Miguel Ángel Asturias elaborado por el Maestro

Efraín RecinosPlaza Principal


Teatro de CámaraFuente: Propia – 2011

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Tanto en los espacios exteriores como interiores, se puede notar el deseo del autor por crear un ícono escultórico dentro de la arquitectura del edificio. Sus espacios interiores se caracterizan por ser sombríos y hasta cierto punto místicos, colores y formas estridentes, muy propio del arte pictórico y de la escultura.

El Centro Cultural Miguel Ángel Asturias, esta es una de las mejores obra que representa la arquitectura guatemalteca, que no refleja la influencia de ninguna arquitectura extranjera, sino la nacida en este país.

Cuando se puede observar esta obra, inmediatamente se puede percibir la sensación de estar en casa. Las formas reflejan perfectamente la abstracción de nuestro paisaje lleno de volcanes, montañas y valles, sin ninguna simpleza, sino un paisaje accidentado y muy hermoso.

MOSAICO DE LA FACHADA EXTERIORFuente: Propia - 2011

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Todo esto sin mencionar, que también refleja la abstracción de la civilización maya impregnada sin remedio en la cultura guatemalteca y en esta sociedad, y que ha quedado escondida en los templos y no se ve reflejada en la arquitectura guatemalteca actual.

Bibliografía:Cátedra del Dr. Miguel Ángel Alonso del Val.Catedral de Nuestra Señora de París:http://www.notredamedeparis.fr/http://es.wikipedia.org/wiki/Catedral_de_Notre_Dame_(Par%C3%ADs)Convento Capuchinas:Visitas de campo, Ciudad de Antigua Guatemala, Sacatepéquez. 2010-2011http://www.antiguaguatemala.info/portal/content/view/18/35/Centro Cultural Miguel Ángel Asturias:Visitas de campo, Centro Cultural Miguel Ángel Asturias, Ciudad de Guatemala. 2010-2011http://www.teatronacional.com.gt/

VISTA NOCTURNA DEL EXTERIOR DEL CENTRO CULTURAL MIGUEL ÁNGEL ASTURIASFuente: http://www.guatemala.gob.gt/fotos/Centro_Cultural_Miguel_Angel_Asturias%5B1%5D.jpg

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6. MÓDULO: CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURALÁREA: TEORÍA, HISTORIA Y CRÍTICA DE LA ARQUITECTURA

TEMA: ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA COLONIAL CATEDRÁTICO: DR. JOAQUÍN LORDA – Universidad de Navarra,

España

TIPOLOGÍA DE MUSEOS

La palabra museo viene del latín museum, el cual es un establecimiento donde se almacenan y exhiben colecciones de interés artístico, cultural, científico, histórico, etcétera. Estos suelen ser instituciones de tipo no lucrativas que tienen el fin de difundir conocimientos humanos.

En la antigüedad, estas colecciones se guardaban en templos y eran exhi-bidas solamente en ocasiones particulares. Del mismo modo existían colec-ciones muy exclusivas a manos de la aristocracia que eran expuestas en sus jardines o residencias para ser apreciadas por sus visitantes.

Ahora bien, durante el Renacimiento, los Médici dieron un gran impulso al arte ya que dicha familia se dedicó a reunir grandes cantidades de antigüedades, lo que dio origen a la inauguración del célebre museo de Florencia, es así como se forman los museos como los conocemos hoy en día.

El diseño de los museos responde a exigencias específicas. Lo principal son las salas donde se exhiben las colecciones, luego siguen los patios y gabinetes de estudio y trabajo, las oficinas de administración, las áreas para el personal de servicio, áreas de mantenimiento y, por último, las salas para conferencias y talleres de trabajo.

INSTITUTO DE ARTE DE CHICAGO

El Instituto de Arte de Chicago consta de un museo y una escuela de arte, ubicado en Grant Park, Chicago, Estados Unidos de América. Es considerado uno de los museos más prestigiosos del mundo.

Fotografía del Museo de Arte de ChicagoFuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Art-

institute-of-chicago-in-chicago-ill-usa.jpg

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Fue fundado en 1879 y su primer presidente fue George Armour. En 1893 se trasladó a un edificio de estilo renacentista diseñado por el estudio de arquitectura de Shepley, Rutan y Coolidge, de Boston, el cual había sido construido para la exposición universal celebrada ese mismo año. Este museo se destaca por sus colecciones de pintura impresionista, postimpresionista y de autores estadounidenses, y cuenta también con notables ejemplos de pintura a partir del Renacimiento.

Boceto que data en 1893 del Nuevo Instituto de Arte de Chicago.Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/7/75/Art_Institute_1893.gif

Imagen de una postal del Museo de Arte de ChicagoFuente: http://postcardmuseum.files.wordpress.

com/2011/11/vo-ham_0199.jpg

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La firma de arquitectura de Shepley, Rutan y Coolidge fue una firma que operó entre los años 1886 y 1915, con un alto número de encargos de monumentos cívicos e institucionales, los cuales tenían una influencia del estilo de Henry Hobson Richardson, una derivación de la arquitectura neoclásica en América, conocida como un movimiento renacentista románico.

Este estilo de arquitectura comenzó como una reacción en contra del estilo barroco naturalista en el siglo XVIII y se prolongó hasta el siglo XIX, con el conocido clasicismo romántico, que son términos que se contraponen, pero que comparten rasgos. Es una combinación entre la estética romántica y la sencillez de las estructuras clásicas. La fachada del Instituto de Arte de Chicago se caracteriza por su simpleza, claridad, además que presenta un frontón triangular en la misma. Asimismo, predominan las líneas rectas sobre las curvas, hay poca utilización de ornamento y existe poco contraste entre volúmenes. El volumen es simétrico, y recuerda la arquitectura clásica utilizando arcos, dinteles y columnas.

Los volúmenes dominantes son el cubo y las formas geométricas que representan la perfección y la belleza, resaltando el concepto racionalista que caracterizó a estos edificios durante el siglo XIX.

Escultura de León que flanquea el ingreso principalFuente: http://images.theotherpages.org/1000/bi1505-1m.jpg

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La planta rectangular muestra la distribución de manera racional, y la distribución de los ambientes por medio de patios y pasillos. Las proporciones son típicas del renacimiento, en donde ya no se basa solamente en la proporción humana, sino en el sistema métrico decimal. Este sistema permite la estandarización de unidades de medida a nivel internacional debido a que anteriormente se utilizaban sistemas de medida diferentes en los distintos países o regiones y, por medio del sistema métrico decimal se logra una medida universal.

Planta del Primer NivelFuente: http://plusmood.com/2009/05/chicago-art-insti-tute-the-modern-wing-renzo-piano-building-workshop/

Vista aérea del Instituto de Arte de ChicagoFuente: http://www.chicago.hu/gallery/the_art_institute_of_chicago_1.jpg

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En los interiores también impera la simpleza de las líneas, y las figuras geométricas perfectas. Y a diferencia de otros estilos anteriores al neoclásico, éste es un estilo más modesto y racional sin dejar por un lado el decoro, tan primordial en los órdenes clásicos.

Los pasillos son sostenidos por el sistema de bóveda de crucería simple, lo que le brinda contraste a la sencillez del resto de espacios, y los espacios se encuentran mucho más desprovistos de divisiones o apoyos interiores, debido al avance en la tecnología de los sistemas constructivos, entre ellos la utilización del hormigón como sistema estructura.

Otro detalle característico de este estilo, son los arcos de medio punto utilizados como parte de la estructura, que forman el elegante remate de pequeños grupos de pilares, unidos por el arquitrabe clásico. Asimismo, se pueden apreciar las molduras, utilizadas con mucho recato y simpleza.

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Bibliografía:

http://es.wikipedia.org/wiki/Instituto_de_Arte_de_Chicagohttp://museosvirtuales.azc.uam.mx/mm/museo_chicago/normal.htmlhttp://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10673http://www.icom-ce.org/

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7. MÓDULO: ÉTICA PROFESIONALÁREA:HUMANÍSTICA

TEMA:ARQUITECTURA Y SOCIEDA DE CONSUMO CATEDRÁTICO: DR. ANTONIO GARZA– Tecnológico de Monterrey, México

SILENCIOS SONOROS – Edificios guatemaltecos

El doctor Alonso del Val expone la problemática de la realidad del diseño, donde el arquitecto se ha convertido en un artista escultor, obteniendo un objeto arquitectónico que luego se convierte en un símbolo, pero que olvida las necesidades del ser humano que se quedan sin decir y que por lo mismo permanecen sin ser satisfechas, y queda a la vista un ícono más de la época contemporánea de la arquitectura.

AEROPUERTO INTERNACIONAL “LA AURORA”Fuente: Propia - 2011

BARRIO SAN NICOLÁSFuente: Propia - 2011

PLAZA TIGOFuente: www.fc.com.gt/proyectos/ver/3/

plaza_tigo_fase_ii

Edificio Casa MargaritaFuente: http://www.olgadetorrebiarte.com/

index.php?showPage=710&cat_prod=0&subcat_prod=0&prod=104

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Asimismo, la arquitectura interior, debe mantener estas necesidades completamente satisfechas, para permitir que perdure la permanencia del usuario de manera grata y provechosa, y no sólo sea para éste un lugar digno de admiración por medio de su apreciación visual, más que de su uso y permanencia propiamente.

La condición de la arquitectura queda definida entonces por los siguientes conceptos, interpretados por medio de un ejemplo guatemalteco:

A. FRAGMENTACIÓN Y SIMULACIÓN – mimesis del caosEl formalismo predomina sobre la dialéctica causa-efecto del determinismo cientificista, el valor del objeto arquitectónico no se liga a un lugar o a una ciudad concreta, sino que posee una vida y una capacidad emotiva superior a la que se deduce en sus relaciones socio-temporales. Lo más importante es lo superfluo que lo teóricamente necesario, por lo que el programa de diseño resulta abstracto.

Modificación del Aeropuerto Internacional “La Aurora”

La obra fue iniciada durante el gobierno del Coronel Enrique Peralta Azurdia en abril de 1965. Fue diseñada por los arquitectos Guillermo Mendoza y Elvin Farrington. El diseño de los muros internos y externos fue realizado por el ingeniero Efraín Recinos, obra que título como “Mayas-Máquinas”. La obra estuvo encomendada a la Dirección General de Obras Públicas, bajo la dirección del

Fachada exterior del AeropuertoMurales realizados por el Maestro Efraín

RecinosFuente: Propia – 2011

Vista interior del AeropuertoFuente: http://v2.nonxt6.c.bigcache.

googleapis.com/static.panoramio.com/pho-tos/original/6869926.jpg?redirect_counter=1

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ingeniero Luis Vásquez Canett. En la cuestión estructural fueron responsables los ingenieros Pablo Gutiérrez y Roberto Zepeda, y en drenajes y electricidad, el ingeniero Rodolfo Koenisgberg. Todo este emprendimiento de infraestructura tuvo un costo de Q4,760,048.65 y fue inaugurado en 1968, pero recientemente ha sido remodelado con el fin de darle mantenimiento, realizar restauraciones, y readecuarlo, y modernizarlo.

Su diseño tiene un estilo contemporáneo con acabados que tienen como objetivo la seguridad del usuario, además de fines estéticos. Por ejemplo, las escaleras y rampas poseen bordes de hule y las columnas están recubiertas de fibra de papel carbono. Es una imagen mucho más actual y modernizada que la original, por medio de acabados metálicos y concreto visto, colores industriales como el gris y transparencias por medio de grandes ventanales.

Por otro lado, mientras mejoró su rendimiento en funciones internas, dejó de lado muchas necesidades sin atender, sin tomar en cuenta la cultura de nuestro país.

En Guatemala, se tiene la costumbre de despedir o recibir al pasajero, si fuera posible hasta la puerta del avión. En el diseño anterior, se lograba de cierta manera esta conexión que hoy ya no existe, lo que genera tiempos de espera prolongado por las personas fuera del edificio. Anteriormente se contaba con salas de espera y tiendas de conveniencia para la persona que esperaba y todos estos ambientes simplemente fueron eliminados.

Esto hace al aeropuerto hostil y frío para el guatemalteco que tuvo esa costumbre, y

Fachada exterior del AeropuertoMurales realizados por el Maestro Efraín

RecinosFuente: http://noticias.emisorasunidas.com/sites/default/files/2011/10/15/aeropuerto_la_

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Vista del ingreso vehicular al área de Salidas.


Vista del ingreso vehicular al área de Salidas.


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podrían opinar: “Quedó muy bonito el aeropuerto, pero muy incómodo para esperar”. Para un extranjero todo esto no significa mucho, incluso puede extrañarle por qué tanta gente espera en el área de arribo, que da a la calle.

Su diseño tiene un estilo contemporáneo con acabados que tienen como objetivo la seguridad del usuario, además de fines estéticos. Por ejemplo, las escaleras y rampas poseen bordes de hule y las columnas están recubiertas de fibra de papel carbono. Es una imagen mucho más actual y modernizada que la original, por medio de acabados metálicos y concreto visto, colores industriales como el gris y transparencias por medio de grandes ventanales.

Por otro lado, mientras mejoró su rendimiento en funciones internas, dejó de lado muchas necesidades sin atender, sin tomar en cuenta la cultura de nuestro país.

En Guatemala, se tiene la costumbre de despedir o recibir al pasajero, si fuera posible hasta la puerta del avión. En el diseño anterior, se lograba de cierta manera esta conexión que hoy ya no existe, lo que genera tiempos de espera prolongado por las personas fuera del edificio. Anteriormente se contaba con salas de espera y tiendas de conveniencia para la persona que esperaba y todos estos ambientes simplemente fueron eliminados.

Esto hace al aeropuerto hostil y frío para el guatemalteco que tuvo esa costumbre, y podrían opinar: “Quedó muy bonito el aeropuerto, pero muy incómodo para esperar”. Para un extranjero todo esto no significa mucho, incluso puede extrañarle por qué tanta gente espera en el área de arribo, que da a la calle.

Tanto lujo e inversión hubiera valido la pena si, más que el esfuerzo de dar a entender que Guatemala puede ser moderna, los guatemaltecos pudieran gozar de él como antes lo pudieron hacer.

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B. TOPOGRAFÍAS Y TIPOLOGÍAS – el recurso del mapping

A través de la fragmentación, se produce una manipulación de la historia y a través de las topografías, una manipulación de la naturaleza. Existe la tendencia a manipular la historia y la topografía, todo esto a través del “Mapping”.

Se trata de una representación de una realidad que termina siendo una simulación, y confundir esta simulación con la realidad es un error porque lo real desaparece, siendo reemplazada por signos y mercancías, logotipos e imágenes, y así se hace evidente la existencia de objetos fotogénicos en la arquitectura contemporánea.

Plaza TigoEste edificio fue diseñado en el año 2007 por la distinguida firma guatemalteca “Seis Arquitectos”. Es un edificio de cuatro niveles de oficinas y parqueo con capacidad para 670 vehículos, ubicada en la Carretera a El Salvador, donde se concentran varios recintos residenciales, generalmente de un estatus económico alto.

El edificio fue asentado sobre la ladera de la montaña y está rodeado por algunos edificios de apartamentos y residencias. Está dedicado a las oficinas de Tigo y Navega, que trabajan conjuntamente por prestar servicios de telefonía y comunicación en Guatemala.

Vista exterior del Edificio Plaza TigoFuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/24/

PLAZATIGO2.JPG/1024px-PLAZATIGO2.JPG

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Esta arquitectura pretende evocar la imagen de la tecnología, creando un símbolo. Dicho edificio muchas veces es nombrado como “El Barco”, por asemejarse a uno, que de hecho es intencional, debido a que representa a la empresa “Navega”.

Por esta misma razón, el edificio presenta un estilo contemporáneo, con una fachada revestida de planchas metálicas y grandes ventanales. En el interior, los detalles son similares, dándole esa imagen tecnológica que se habían propuesto.

El diseño se convirtió en un ícono que, aunque no se integra con su entorno, funciona como logotipo atractivo de la empresa.

Detalle de la fachada del edificiowww.fc.com.gt/proyectos/ver/3/plaza_tigo_fase_ii

Fachada frontal de Plaza TigoFuente: www.fc.com.gt/proyectos/ver/3/plaza_tigo_fase_ii

Vista interior del edificioFuente: www.fc.com.gt/proyectos/ver/3/plaza_

tigo_fase_ii

Vista interior del área de comensalesFuente: www.fc.com.gt/proyectos/ver/3/plaza_

tigo_fase_ii

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C. HOMEGENEIDAD Y UNIFORMIDAD – la distancia de lo realEl territorio se extiende y se interpreta como un parque de atracciones. Sin jerarquía, sin escala, las mismas fuerzas igualitarias. La arquitectura debe utilizar la geometría como un instrumento, no como un valor en sí, y debe responder a una determinada escala porque de esa manera es que nos relacionamos con la arquitectura, y esas relaciones dependen directamente de la escala.

Para hacer creíble una construcción necesita cierta elocuencia que evidencia no solo sus significados inmediatos sino la forma en que son estructurados. Y en el caso de la existencia de un elemento diferente, debe interpretarse con un sentido de pertenencia, no como como un elemento superpuesto.

Barrio San NicolásEste es un proyecto residencial que consta de 107 residencias, entre ellas residencias de tres o cuatro habitaciones y apartamentos. Dicho proyecto es desarrollado por la empresa “Bosques de San Nicolás”, que ha trabajado durante 35 años en desarrollo inmobiliario de lotificaciones y urbanización.

El objetivo de este proyecto era crear un recinto habitacional con fácil acceso a diferentes servicios por estar ubicado en lugar relativamente céntrico.

A diferencia de las calles tradicionales de la ciudad, este proyecto se diseñó de modo que existieran calles anchas que conectan las diferentes áreas

Parque del Barrio San NicolásFuente: Propia – 2011

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verdes rodeadas de las residencias, creando cierta sensación de seguridad y confort para el usuario.

Se proyectaron varios modelos, dependiendo de su ubicación, pero todas comparten ciertos elementos arquitectónicos que se repiten para darles uniformidad.

Sin embargo, este proyecto presenta en cada residencia características que ambicionan aludir el estilo colonial característico de Guatemala, pero sin el debido cuidado de su escala y proporción, lo que hace que estos elementos parezcan superpuestos en vez de ser parte de cada una de ellas.

Cada residencia fue repetida, como un elemento que presenta características similares a la que le sigue, creando una monotonía irremediable, y en el caso de los apartamentos, se hace poco creíble el efecto de estar en un espacio colonial.

Vista de la Calle Real del Barrio San NicolásFuente: Propia – 2011

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D. HIBRIDACIÓN Y MIXTIFICACIÓN – la migración de conceptos

El programa arquitectónico debe ser el resultado de su ubicación, uso, tiempo, y otros aspectos, a pesar de que en la actualidad, existe una trampa informativa en las Vanguardias que ha acabado con las fronteras de las disciplinas. Los problemas de arquitectura ya no se diferencian más que por su tamaño, debido a que se utiliza el mismo método y escala, es la recurrencia a un viejo paradigma moderno y de muchas mutaciones post-modernas, que responden a los conceptos productivos de la segunda revolución industrial.

Es casi imposible descubrir entre tanto objeto que la verdadera arquitectura surge cuando existe una necesidad a la que el arquitecto hace alusión.

Casa MargaritaEs un edificio de dos torres de apartamentos de lujo, ubicado en la zona 10 de la Ciudad de Guatemala, que se caracteriza por sus acabados de lujo. Diseñado por la firma mexicana Legorreta + Legorreta, asociados con los arquitectos Rodrigo Ducoing y Pelayo Llerena de Guatemala.

Parte de la ideología del edificio, aparte de ser un edificio de lujo, es utilizar alta tecnología para ahorro de energía y automatización, lo que en teoría se

Vista del interior de uno de los apartamentos del Edificio Casa MargaritaFuente: http://ivhsa.com/wp-content/uploads/2011/04/img_0312.jpg

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conocería como “Edificio Inteligente”; sin embargo, este término abarcaría muchos más mecanismos, que no se han incluido dentro del programa de este edificio.

Sus formas sugieren las formas características utilizadas por la firma como parte de su filosofía de diseño muy empleadas en México, con elementos sorpresa y colores contrastantes, en los interiores especialmente, mediante volúmenes abstractos y la utilización de colores contrastantes.

El edificio se dedica especialmente al disfrute del usuario, de vistas hacia la ciudad, pensando en la seguridad tan cotizada en el país.

Representación tridimensional del Edificio Casa MargaritaFuente: http://www.olgadetorrebiarte.com/index.php?showPage=710&cat_

prod=0&subcat_prod=0&prod=104

Detalle de puertas del interior de uno de los apartamentos

Fuente: http://www.olgadetorrebiarte.com/index.php?showPage=900

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Adquirir un apartamento en este edificio, es sinónimo de alto poder de adquisición y un lujo que no cualquiera puede darse, es sinónimo de haber adquirido un “Legorreta”, más que un apartamento.

Los acabados son totalmente de lujo y el diseño interior es de los que se publican en las revistas de arquitectura, que dictan lo que está de moda y lo que no. Cada apartamento posee piso de madera en sala comedor y dormitorios, mármol en los servicios sanitarios y piso cerámico en cocinas y demás servicios.

El concepto de “Edificio Inteligente”, se utilizó como estrategia de mercadeo, ya que a pesar de poseer algunos mecanismos de ahorro, la mayoría son mecanismos de seguridad, control de iluminación y confort más que de conservación ecológica.

Sin negar, Casa Margarita es un edificio diferente y muy original, el valor de los apartamentos se basa en la marca, más que en su costo real

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Bibliografía:Documento “SILENCIOS SONOROS, Por una arquitectura relacional” del Dr. Miguel Ángel Alonso del ValAeropuerto Internacional La Aurora:Visitas de campo, Aeropuerto Internacional La Aurora, Ciudad de Guatemala. 2011http://es.wikipedia.org/wiki/Aeropuerto_Internacional_La_AuroraPlaza Tigo:http://www.seisarquitectos.com/http://fc.com.gt/proyectos/ver/3/plaza_tigo_fase_iiBarrio San Nicolás:Visitas de campo, Barrio San Nicolás, zona 4 de Mixco. 2010-2011http://www.bosquesdesannicolas.com.gt/Casa Margarita:Visitas de campo, Edificio Casa Margarita, Ciudad de Guatemala. 2010http://www.legorretalegorreta.com/lego_new/proyectos_detalle.php?id=137

Vista interior de un apartamentoSala de estar

Fuente. http://www.olgadetorrebiarte.com/index.php?showPage=900

Vista interior de un apartamentoÁrea de lectura

Fuente.:http://www.olgadetorrebiarte.com/index.php?showPage=900

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8. MÓDULO: ESTRUCTURAS

ÁREA: TÉCNICATEMA: LA TÉCNICA COMO SOPORTE DE LA NUEVA

ARQUITECTURA CATEDRÁTICO: DR. JUAN GERARDO OLIVA SALINAS /

ARQ. ECL. MARCOS J. ONTIVEROS – UNAM, México

Fuente: http://imageshack.us/photo/my-images/836/bmwwelt5.jpg/sr=1

Edificio BMW Welt

La arquitectura durante la época moderna revolucionó en la tecnología de la construcción con la integración del concreto armado; sin embargo, la estructura consistía en la disposición ordenada de muros, columnas, forjados, techos y demás elementos constructivos, que usualmente eran decorados o disimulados, siendo ellos mismos los que definían la forma del edificio, frecuentemente rígida y con figuras geométricas puras.Actualmente sucede de la misma manera, la arquitectura es regida por la estructura, a pesar de que la geometría de los elementos constructivos se convierte en formas libres, haciendo parte de la estructura una forma interesante de ser exhibida, tanto en el interior como en el exterior.A continuación se presenta un análisis crítico basado en un edificio alemán, que utiliza su estructura como un elemento de soporte, pero también como un elemento integral en la estética del edificio.

BMW WELT - Análisis CríticoDiseñado por los arquitectos de CoopHimmelb(l)au para el grupo BMW, se inició la construcción de la instalación en 2003 y se finalizó en verano de 2007.

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La concepción de este edificio se basa en la experiencia de la firma CoopHimmelb(l)au en vestíbulos de grandes dimensiones, con el fin de optimizar los recursos por medio de la tecnología. La relación entre la luz natural y la artificial, el clima y la acústica, permiten un bienestar al usuario en su interior. Es ventilado naturalmente, permitiendo corrientes térmicas por aberturas automáticamente controladas, dando aire fresco al Vestíbulo y permitiendo la expulsión de los gases emitidos por los automóviles.

El doble cono es un espacio utilizado para exposiciones y eventos especiales, en donde el diseño estructural representó un gran reto en el momento de determinar cómo conducir las líneas de suministro de aire acondicionado. Gracias al vasto espacio libre de apoyos, que es soportado por únicamente 11 columnas más los muros del ascensor, los suministros tuvieron que ser integrados en las pocas secciones transversales del centro del cono.El cono está conformado por una estructura con forma dinámica semitransparente, de vidrio y acero rematado con una forma ondulada en el techo, que baja en forma de cono que parece retorcerse. Dicha estructura permite un gran espacio interior con unas escaleras monumentales, puentes y balcones curvos.

Edificio BMW WeltFuente : http://cdn.archdaily.net/wp-con-tent/uploads/2009/07/bmw-welt-7059.jpgVista aérea del conjuntoFuente: http://www.pvdatabase.org/im-ages_db/BMW5.jpg Detalle del interior de la estructura del conoFuente: http://upload.wikimedia.org/wiki-pedia/commons/4/4d/BMW_Welt_-_dou-ble_cone_internal.jpgVista exterior del edificioFuente: : http://ivybetty.com/wp-content/uploads/2009/11/800px-BMW_Welt_Night2-576x326.jpg

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Este tipo de estructura genera la sensación de movimiento, que combinado con la iluminación, tanto artificial como natural le proporciona al edificio un carácter tecnológico y vanguardista.

Planta del Primer NivelFuente: http://cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2009/07/level-01-plan1.jpg

La superficie cónica (anticlástica) otorga a la estructura la resistencia necesaria para soportar el peso de la fachada y dejar las plantas con un gran espacio libre. Las formas no sólo son agradables a la vista, sino también son eficientes estructuralmente, debido a que es una forma paraboloide hiperbólica, con su doble curvatura inversa conformada por la estructura metálica, con una configuración triangular que permite el revestimiento del edificio.

Vista interior del edificiohttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e3/Bmwwelt3.jpg

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Vista noctura del exterior del edificioFuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ab/BMWWelt2.jpg

Por medio de este proyecto, podemos comprobar que se puede proyectar una estructura eficiente que se convierte en el elemento esencial de su arquitectura, reflejándose además en los espacios interiores que cubre y logrando así una completa integración del proyecto.

Bibliografía:

BMW Welt:http://www.bmw-welt.com/web_rb/bmw-welt/en/bmw_welt/overview.htmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/BMW_Welt

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9. MÓDULO: ADMINISTRACIÓN DE PROYECTOS

ÁREA: GESTIÓN Y GERENCIA DE PROYECTOSTEMA: Tendencias contemporáneas del diseño arquitectónico

CATEDRÁTICO: LIC. RAÚL ILLESCAS – UNIS, Guatemala

La administración de un proyecto garantiza el manejo eficiente y efectivo de los recursos de una empresa, entre ellos los recursos monetarios, técnicos, humanos, entre otros. Adicionalmente, contempla los procesos de planeación, ejecución y control empresarial.

Para emprender un nuevo proyecto es necesario realizar un estudio teórico en el cual se analice QUÉ es lo que se va a producir (producto), para QUIÉN (mercado consumidor) y qué CANTIDADES (demanda y oferta), y de esta manera se podrán definir las ganancias. A partir de estas ganancias, se puede establecer si un proyecto es factible o no, tomando en cuenta también el tiempo que puede demorar la realización y venta del proyecto.

El tamaño del proyecto no es lo más importante, lo importante es conocer cada uno de estos aspectos para poder seleccionar una estrategia que permita enfrentar los obstáculos que se puedan presentar.

Este conocimiento es esencial, tanto para grandes complejos arquitectónicos como para proyectos pequeños de remodelación, por lo que es parte integral asimismo del desarrollo del interiorismo de la arquitectura.

Con el objetivo de representar este proceso, a continuación se expone un ejemplo de aplicación de estos conceptos teóricos a un proyecto ficticio con el fin de estudiar su factibilidad.

PROPUESTA DE DESARROLLO DE PROYECTOPROYECTO: ENCINOS DE PAXILPERFIL DEL CONSUMIDOR

El proyecto Encinos de Paxil, que se encuentra ubicado en la zona 16, será dirigido a personas de Nivel Socioeconómico alto (AB). Este es el estrato que contiene a la población con el más alto nivel de vida e ingresos del país.

Perfil Educativo y Ocupacional del Jefe de Familia En este segmento, el jefe de familia tiene en promedio un nivel educativo de Licenciatura o mayor. Los jefes de familia de nivel AB se desempeñan como grandes o medianos empresarios (en el ramo industrial, comercial y de servicios), como gerentes, directores o destacados profesionales. Normalmente laboran en importantes empresas del país o ejercen independientemente su profesión.

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EL ENTORNO

FACTORES ECONÓMICOS

Todos los hogares de nivel AB, como los que se encuentran en la zona 16, cuentan con al menos un auto propio, regularmente es del año y algunas veces de lujo o importados, y tienden a cambiar sus autos con periodicidad de aproximadamente dos años. Los autos usualmente están asegurados contra siniestros.

En lo que se refiere a servicios bancarios, estas personas poseen al menos una cuenta de cheques (usualmente el jefe de familia), y tiene más de dos tarjetas de crédito, así como seguros de vida y/o de gastos médicos particulares.

En este nivel, las amas de casa cuentan con una o más personas a su servicio, ya sean de planta o de entrada por salida.

El estrato alto está formado por propietarios y gerentes (socios o no) de los activos productivos más importantes, tanto en el país como en el extranjero, y sus fuentes principales de ingreso son los beneficios (ganancias) del capital invertido productivamente, intereses, bonos y otras derivaciones del capital financiero. El 19% está en el comercio, el 18% en finanzas y 18 % en servicios.

FACTORES POLÍTICOSEn los últimos dos años se ha visto un incremento en el mercado para construir edificios de vivienda, dada la buena utilización del terreno como recurso para dar plusvalía a los proyectos residenciales.

El gobierno ha incrementado el apoyo financiero a este tipo de inversiones por medio de préstamos y alianzas con bancos nacionales e internaciones, tales como el Banco Centroamericano de Integración Económica (BCIE).

FACTORES SOCIALES Y CULTURALESLas personas de este nivel asisten normalmente a clubes privados y suelen tener casa de campo o de tiempo compartido. Además, más de la mitad de la gente de nivel alto ha viajado en avión en los últimos seis meses, y van de vacaciones a lugares turísticos de lujo, visitando al menos una vez al año el extranjero y varias veces el interior de la República. La televisión ocupa parte del tiempo dedicado a los pasatiempos, dedicándole menos de dos horas diarias.

Los hijos de estas familias asisten a los colegios privados más caros o renombrados del país, o bien a colegios del extranjero, al igual que universidades privadas o extranjeras. Son todos alfabetos y muchos bilingües; la escolaridad es de 14.3 años promedio.

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FACTORES TECNOLÓGICOS

Los hogares de las personas que pertenecen al nivel AB, son casas o departamentos propios de lujo que en su mayoría cuentan con seis habitaciones o más, dos o tres baños completos, el piso de los cuartos es de materiales especializados distintos al cemento y todos los hogares de este nivel disfrutan del total ideal en lo que se refiere a la disponibilidad de electrodomésticos: Televisores, computadoras, automóviles de lujo y, para otros usos y en numerosos casos, helicópteros, avionetas y lanchas de motor.

Adicionalmente, tienen servicios específicos como agua caliente, internet, cable, vigilancia, incluso automatización de iluminación, ahorro, entre otros.

PROPUESTA DEL PROYECTO

Condominio de 50 casas, cada una con un área de construcción de 450 metros cuadrados de dos niveles, construida con ladrillos, blanqueado y teja color gris. El costo por metro cuadrado de construcción es de $400.00. En cuanto a los acabados, se pueden mencionar los siguientes: Grifería Price Fister, pisos de mármol importado y puertas sólidas de madera. El precio de venta es de USD$ 325,000.00.

Edificio de apartamentos de 12 niveles con 60 apartamentos de 300 metros cuadrados y tendrían un valor de $1,350 el metro cuadrado de construcción.

5 FUERZAS DE PORTER

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BARRERAS DE ENTRADA

PRODUCTOS SUSTITUTOS

Existe una gran variedad de proyectos inmobiliarios que ofrecen buena ubicación y seguridad en el mismo, y la mayor parte de estos proyectos presentan un costo aproximado entre USD$1,500.00 a USD$ 2,500.00 por apartamento.

El posicionamiento frente a los productos sustitutivos debe ser enfrentado con mejores servicios que diferencien este producto por medio de la calidad para que el costo sea justificado, lo cual podría ser también la exclusividad del recinto más un área apropiada para la recreación del usuario.

PODER DE PROVEEDORES

Los proveedores podrían influir en el desarrollo del proyecto en el caso de los pisos y las griferías importadas, pudieran manifestar algún atraso de entrega de productos. Estos productos por ser diferenciados y únicos deben prestárseles mayor atención.

Competencia con proyectos similares: Existen varios proyectos, tanto dentro de la zona 16, como en los alrededores, en busca de usuarios de ese nivel socioeconómico, lo que permite que exista un alto nivel de competencia que vencer.

Necesidad del capital: El proyecto presenta una gran necesidad de inversión de parte del cliente, lo que quiere decir que es un sector limitado en el mercado debido a que aproximadamente el 4.3% de la población guatemalteca mantiene este nivel socioeconómico que pueda soportar este tipo de inversión.

Año electoral: Debido a que actualmente el país se encuentra en una época de transición respecto al mando de gobierno, el poder de decisión del comprador presenta cambios, ya sean de recesión o de inversión, siendo un poco más impredecibles los movimientos del comprador.

Falta de conocimiento en construcción de edificios de apartamentos, debido a que varios desarrolladores de proyectos cuentan con cierta experiencia, tanto en construcción como en el mercadeo y venta de este tipo de producto y de servicio.

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En cuanto al resto de proveedores, podría crearse un convenio para poder mantener precios, debido a que existe una gran variedad de proveedores de materiales de construcción en Guatemala, lo que permite un alto nivel de negociación.

PODER DE LOS CLIENTESEl poder de los compradores es sumamente elevado debido a que pertenecen a un nivel socioeconómico alto, con un grado de conocimiento muy amplio en procesos administrativos y financieros. Sin embargo, poseen un gran interés en invertir en bienes inmuebles que puedan ofrecerles varias facilidades, lujos y comodidad que el proyecto tiene la capacidad de brindarles.

ESTRATEGIA GENÉRICA

ENFOQUE

La estrategia a seguir es enfocar los esfuerzos en el nicho de mercado enmarcado en el sector socioeconómico alto, y en satisfacer sus necesidades e intereses como consumidores. Como parte de estas necesidades vale mencionar el disfrutar de un lugar para vivir cómodamente, con lujo y exclusividad, alta seguridad y tecnología.

OBJETIVOS

Objetivo General

Aumentar la plusvalía y el volumen de la tasa de ventas mensual alcanzado hasta el momento del Proyecto existente.

Objetivos EspecíficosRecuperar el 50 % de la inversión del condominio a mediano plazo (15 meses) por medio del proyecto del edificio de apartamentos.

Proporcionarle mayor exclusividad, lujo y recreación familiar al usuario por medio del edificio de apartamentos planteado dentro del proyecto, generando una nueva atracción al proyecto.

TÁCTICAS DE APOYO

En el caso de que la estrategia genérica no esté llevando al proyecto a cumplir los objetivos en el plazo esperado, se pueden crear convenios de ventas con empresas de bienes raíces, dedicadas a la venta de inmuebles asegurando por medio de su apoyo, las ventas de las propiedades.

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DIAGRAMA DE GANTT

FACTIBILIDAD DEL PROYECTO

Según el estudio realizado anteriormente, se ha llegado a la siguiente conclusión:El proyecto presenta obstáculos que aunque podrían ser vencidos con bastante dificultad, no resultan imposibles, pero sí serán de alto riesgo tal y como está planteado debido a que:

En el sector se han instalado otro tipo de proyectos similares con precios mucho más bajos que el que se está planteando para el edificio de apartamentos.

El edificio de apartamentos en sí, puede tener un futuro; sin embargo, no garantiza que se detonen las ventas del condominio, debido a que muestran un precio mucho mayor que el de las viviendas del condominio y no le proporcionan ningún beneficio. Como por ejemplo, la inclusión de más personas dentro del condominio sin ningún tipo de servicio extra (amenities).

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CONCLUSIÓN:

No sería recomendable utilizar esta estrategia con estos lineamientos, si el objetivo es detonar las ventas de las viviendas del condominio. Sería mucho más recomendable, plantear áreas de recreación como jardines, piscina, áreas deportivas y spa dentro de una Casa Club. Incluso con esos servicios, el edificio de apartamentos podría ser factible, con un metraje cuadrado menor y, por consiguiente, un precio menos elevado al consumidor.

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El poco conocimiento de los desarrolladores implica inversión en la capacitación del equipo para poder llevar a cabo el proyecto de manera eficaz, trayendo más gastos al proyecto, en vez de más utilidades.

El tipo de cliente a quien se quiere ofrecer el producto, exige mucho más que un apartamento, exige también lujo y comodidad, por lo que sería necesario plantear una casa club que incluya servicios extras (amenities), como piscina, spa, áreas deportivas y recreativas, etcétera. Este tipo de servicios asegura confort y exclusividad al recinto, que por el contrario, incluir más apartamentos no lo hace debido a que pierde la imagen de un lugar tranquilo y pacífico al colocar un edificio frente a las viviendas que atraerían a más personas, más vehículos, más visitas.

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10. MÓDULO: TALLER DE DISEÑO

ÁREA: PROYECTOS DE ARQUITECTURACATEDRÁTICO: DRA. INMACULADA JIMÉNEZ –

Universidad de Navarra, España

ENSAYO COMPARATIVOCONCEPTO: CONTINUIDAD ARQUITECTÓNICA

La continuidad dentro del contexto urbano se refiere específicamente al respeto del contexto urbano al realizar un diseño arquitectónico. La continuidad no necesariamente quiere decir que se reproduzcan literalmente los elementos arquitectónicos que componen el tratamiento de fachadas, tales como ventanearía, remates, columnatas, materiales, colores, etcétera, sino se refiere a la abstracción de dichos elementos que permita que el nuevo elemento no parezca una mala reproducción del elemento original.

Fuente: http://1.bp.blogspot.com/_buQ3C4mGb1A/S9DZJ96vXBI/AAAAAAAABOI/joii11Ao0NE/s1600/

CLASICISMO+MODERNO+-+II_0001.jpg

Casa Danzante de Gehry / Museo Romano de Moneo

Vista exterior de la Casa DanzanteFuente: http://www.arquitectronica.com.mx/

images/stories/dancing-building-3.jpgVista Interior del Museo de Arte Romano

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No sólo deben tomarse en cuenta los elementos anteriormente mencionados, sino también la tipología de la arquitectura del entorno, las alturas, las normativas existentes y los sistemas constructivos, como un punto de partida para crear una nueva propuesta.

Dicha propuesta para ser auténtica y original, no debe romper la armonía con su entorno, sino al contrario debe amarrarse a ella formando una misma composición, aunque las temporalidades sean distintas.

Para analizar dicha armonía se han tomado dos obras arquitectónicas:

La Casa Danzante de Frank O. Gehry Versus el Museo Romano de Mérida, de Rafael Moneo

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Fue construida entre 1992 y 1995, en Praga, República Checa y se le conoce como La Casa Danzante por la sinuosidad de sus líneas. Actualmente es la sede de las Oficinas Nacionales Holandesas y hoy es un símbolo de la nueva Praga.

Casa Danzante, Frank GehryFuente: http://2.bp.blogspot.com/-pMroppAYLtU/TdO8UbUvULI/

AAAAAAAABd4/CqWzjmNw8Kc/s1600/corregida+8989.jpg

Detalle exterior, CasaDanzanteFuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4d/Dancing_house_windows.jpg

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Fue resultado de un giro político dado en 1989, que con su estructura inclinada da la impresión de que gira y baila. El objetivo principal de su construcción es el deseo de recuperar la ciudad, pero a través del escape del pasado y atreverse a hacer algo nuevo, obviando cualquier regla.

El edificio está conformado por dos torres, una que se estrecha a la mitad de la altura y la segunda que se extiende hacia la otra calle. Las molduras presentan un movimiento ondulante y sus ventanas están distribuidas de manera no lineal.

Se hace alarde de que la idea que originó su forma es la de una pareja que baila, donde él sostiene a la bailarina del brazo. Y es por esa razón que logra su objetivo de convertirse en un símbolo para Praga.

Sin embargo, considerando el concepto de continuidad arquitectónica, es debatible la utilización de ciertos elementos; como por ejemplo, los materiales y los colores de ellos, la disposición de las ventanas de manera ondulada (que rompe con la monotonía de los edificios contiguos), la planta libre sostenida por estructuras de formas sinuosas, las molduras dispuestas casi al azar, entre otros.

Se logra ver la intención de continuar la modulación de la ventanería, pero variándola por medio de su disposición flexible, se contrapone con la rigidez de las molduras del edificio contiguo.

El objetivo de rescatar el espacio urbano de Praga está bien logrado, aunque se consigue por medio de la anomalía y el énfasis en un mismo edificio a través de su antagonía con el resto de edificaciones. No por su afirmación con respecto a ellos, sino de hecho a su negación, lo que invita a pensar en una obra que se revela a lo tradiciona,l pero que por eso mismo, puede ser temporal.

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El Museo Nacional de Arte Romano de Mérida, de Rafael Moneo

Vista exterior del Museo de Arte Ro-mano de MéridaFuente: http://v7.cache1.c.bigcache.googleapis.com/static.panoramio.com/photos/original/32954473.jpg?redirect_counter=1Vista interior del MuseoFuente: http://ext.wikipedia.org/wiki/File:MNAR_(M%C3%A9rida)_Interior_01.jpggFotografía de busto expuesto en museoFuente: http://contenidos.educarex.es/mci/2004/44/@rt.com/Arte_romano/pages/Retrato_Busto_masculino_Museo_Merida_JPG.htm

El Museo Nacional de Arte Romano, está ubicado en Mérida, España. Fue inagurado el 19 de septiembre de 1986, diseñado por el Arquitecto Rafael Moneo, con la intención principal de resguardar todas las piezas arqueológicas halladas tanto dentro del solar como en sus alrededores. Su ubicación en la cercanía del mundo romano permite integrar las ruinas y al museo como un conjunto.

El objetivo de Moneo con este proyecto fue que el edificio, con características totalmente frescas y nuevas, tuviera el carácter y la monumentalidad de un edificio romano, a la cual le hace referencia por medio de asociaciones históricas con ciertos elementos y por la utilización del ladrillo como material principal, y a los cuales les agrega el concreto y nuevos sistemas constructivos.

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El complejo consiste en dos volúmenes conectados por un puente, con un interior a base de arcos, que irremediablemente evocan a la cultura romana, y con una iluminación cenital muy interesante. Moneo pretende comunicar, por medio de su arquitectura, un regreso al pasado a través de las técnicas constructivas, como lo son la utilización de arcos y la calzada romana o la disposición de una basílica, que une a los dos volúmenes. Sin embargo, no los utiliza de manera literal, sino los abstrae de una manera actua,l pero le presta la atemporalidad de un monumento, siendo exitosa la continuidad arquitectónica tanto en su exterior, como en su interior.

La Casa Danzante:http://es.wikiarquitectura.com/index.php?title=Casa_Danzantehttp://www.floornature.es/proyectos-cultura/proyecto-frank-o-gehry-la-casa-danzante-de-praga-4433/Museo de Arte Romano:Cátedra impartida por Dra. Inmaculada Jiménez de la Universidad de Navarra.http://museoarteromano.mcu.es/

Vista interior del MuseoFuente: http://static.panoramio.com/photos/origi-

nal/8487871.jpgibliografía:

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MONOGRAFÍA REFLEXIVACONOCIMIENTOS DE LA TÉCNICA COMO SOPORTE DE LA NUEVA ARQUITECTURA APLICADO A INTERIORISMO

La técnica, como diría Ortega y Gasset, es tan característica del ser humano y, que por lo mismo, en donde el ser humano está presente, la técnica también. Afortunadamente, la técnica utilizada de forma consciente nos lleva a obtener un resultado no sólo positivo, sino enriquecedor como arquitectos.

11. MÓDULO: ESTRUCTURASÁREA: TÉCNICA

TEMA: LA TÉCNICA COMO SOPORTE DE LA NUEVA ARQUITECTURA

CATEDRÁTICO: DR. JUAN GERARDO OLIVA SALINAS / ARQ. ECL. MARCOS J. ONTIVEROS – UNAM, México

Casa Milá – Antoni Gaudíhttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3c/Casa_Mil%C3%A0_-_Barcelona,_

Spain_-_Jan_2007.jpg

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Para el diseño de arquitectura interior, el color y las texturas son importantes, pero deben ser las últimas en analizarse para realmente crear arquitectura. Se tiene el paradigma de que la arquitectura se viste por afuera, pero debe hacerse por dentro también, y por lo mismo la técnica de estar presente por dentro y por fuera. A continuación un ejemplo de aplicación que contiene ejemplos de la estructura de un edificio utilizada tanto para sostener como para crear espacios interiores interesantes y habitables.

CASA MILÁ – Antoni GaudíEl Arquitecto Gaudí integra la arquitectura, la estructura y la escultura, dando a la época moderna una nueva idea de la utilización de la técnica, debido a que él estudiaba cuidadosamente las relaciones de las cargas y las geometrías de sus edificios.

FICHA TÉCNICA

Localización: Passeig de Gràcia, 92, BarcelonaData del proyecto: 1906Fecha de construcción: 1906-1912Tipo de edificio: Inmueble comercial y de viviendas entre medianeras.Promotor: Pere Milà i Camps, Roser Segimon i ArtellsProyecto: Antoni Gaudí i CornetDirección de la obra: Antoni Gaudí i CornetMateriales destacables: Piedra, ladrillo, azulejo, hierro, pintura y madera. El señor Peré Milà encargó la casa a Gaudí, con el fin de tener una casa majestuosa y llamativa.

Vista de la azotea de Casa Miláhttp://www.hotelactual.com/images/la-pedrera-hotel-barcelona.jpg

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Comienza con el diseño de dos edificios unidos, en los que los elementos arquitectónicos se relacionan entre sí. Además de la residencia de los Milà que ocupaba todo el segundo nivel, cada piso estaba compuesto por cuatro departamentos. Las habitaciones se organizan alrededor de dos patios, que las dotan de iluminación y ventilación. Por lo tanto, cada departamento gozaba de una vista; tanto a la calle como hacia el patio interior. Se accede a las viviendas a través de un corredor que sigue el contorno de los patios.

El proyecto debería contemplar además áticos, cocheras, cuadras para caballos y un estacionamiento para automóviles (uno de los primeros en construirse en Europa).

Fachada

El proyecto se emplaza en un terreno ubicado en una esquina, que fue aprovechada por Gaudí para proyectar una impresionante fachada ondulante recubierta de piedra, por la cual la casa es conocida también como La Pedrera, en la que se ubican con libertad ventanas grandes.Las líneas sinuosas con que se desenvuelve la fachada con respecto a la estructura, es una referencia de Gaudí de la piel cubriendo el esqueleto.

La fachada es un muro cortina de piedra de Montjuïc, que envuelve la estructura principal, “colgado de unos perfiles IPN sujetos a los cantos del forjado, y liberado completamente de cualquier función estructural. Se apoya en algunos puntos en el mismo suelo (como en la famosa columna que queda en medio de la calle), pero es un sistema estructural completamente independiente”.

93

Una base conformada por una galería de gruesas columnas sobre las que se asienta el edificio.El cuerpo de seis niveles, que mantiene la misma altura que edificios vecinos y en cuyos pliegues de áspera piel se disponen las ventanas asemejando cuevas en una montaña. En estas grandes ventanas, se disponen balcones de hierro que simbolizan elementos vegetales. La cobertura, compuesta por el ático y la terraza, está recubierta de mosaicos blancos y sobresale distintivamente del perfil de la cuadra.

Estructura

Gaudí se basó en la observación del c o m p o r t a m i e n t o de elementos de la naturaleza, que estudió cuidadosamente a través de modelos.

Algunos de esos principios son ilustrados en una exposición montada en el ático de la casa.

a)

b)

c)

La composición de la fachada plantea tres zonas diferenciadas:

Interior de Casa MiláDetalle de las escaleras

Fuente: http://www.gaudidesigner.com/data/file/202.jpg

94

CatenariaFuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/com-

mons/3/36/LaPedreraParabola.jpg

La estructura de la casa Milà está formada de forjados de viguetas metálicas y de bovedillas que se sustentan sobre pilares de ladrillo, de sillería o hierro. Las únicas paredes estructurales que hay en el edificio son las de la escalera. La primera planta era la vivienda de los Milà, de 1.000 metros cuadrados, con escalera independiente por el patio de la calle Provença.

El edificio se sostiene sobre vigas de hierro y columnas de piedra y ladrillo, “inclinados en función de las líneas de carga para conseguir que trabajen a la compresión pura”.

Las paredes, se organizan libremente, ya que no tienen función estructural.

El techo de la cochera se sostiene gracias a una estructura metálica en forma de sombrilla, ubicada bajo el patio circular. Se sostiene gracias a una curiosa estructura de hierro, a modo de rueda de bicicleta, que permite soportar grandes cargas de peso. Gaudí instaló dos aparcamientos interconectados, uno para cada patio, espaciosos y de gran capacidad de maniobra.

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Techo

“Un inmueble debe tener dos techumbres, de la misma manera que una persona tiene cabello y sombrero”. (Antoni Gaudí)

La casa Milà tiene dos techumbres, el ático y la terraza. La estructura del ático se basa en una sucesión de arcos de ladrillo formando una catenaria, que ayudan a distribuir el peso de la terraza. Esta singular bóveda está compuesta por 270 arcos de ladrillo. Este bello espacio, que recuerda a la arquitectura religiosa europea y fue destinado por Gaudí para el lavado y secado de ropa.

La secuencia de arcos de distinta altura condiciona la ondulante topografía de la azotea, la que se recorre a través de una secuencia de escalinatas. Este detalle es una trampa para evitar el resquebrajamiento de las grandes superficies plantas típicas de las terrazas, un espacio normalmente relegado por los arquitectos en aquella época.

La utilización de estos arcos catenarios permite un perfecto reparto de las cargas, entendiéndose así la diferencia de nivel. En el espacio del desván se ubicaron los lavaderos y tendedores, un espacio que a la vez sostiene la azotea, también escalonada, rematada por el sorprendente conjunto de siete chimeneas, dos torres de ventilación y seis escaleras de acceso.

El trabajo de la terraza es impresionante y realmente cautivador, que estimula a recorrerlo al mismo tiempo que estimula a observarlo con detalle. Llama la atención el tratamiento escultórico, los tanques de agua y de las chimeneas, a veces solas o agrupadas, cuyas formas asemejan cascos de guerreros medievales.

Algunas de las formas escultóricas son cubiertas de estuco, otras de pedazos de cerámica y hasta de botellas.

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INTERIOREn el diseño interior, se logra perfectamente el objetivo que todo buen arquitecto debe tener en mente: Lograr la integración de un buen funcionamiento estructural, con la estética de cada uno de esos elementos.Cada columna, cada viga, cada dintel y cada ladrillo no sólo existen dentro del diseño como una parte importante de la estructura del edificio sino al mismo tiempo funcionan como parte de la expresión artística y escultural dentro del conjunto.

Vista interior de Casa MiláFuente: http://imageshack.us/photo/my-images/407/interiordelac-asamilho4.jpg/sr=1Vista interior de Casa MiláFuente: http://lh4.ggpht.com/_fLasiZa-BCU/S4mLU-ws_N8I/AAAAAAAAHxM/INAAoAdk28A/9a%20Dormitorios%20secreter.jpg TDDqOXfsxFI/AAAAAAAAD88/xlu0OWLKSu0/s1600/dormitorio+Casa+Mila+La+Pedrera.jpgVista interior de Casa MiláFuente: http://4.bp.blogspot.com/_gcppgtyxfTM/TDDqOXfsxFI

Gaudí no sólo se centró en las cargas del edificio, sino también en el diseño de mobiliario y detalles arquitectónicos interiores, que logran ese famoso estilo moderno español, del cual él mismo es autor.

Bibliografía:Casa Milá:http://www.gaudidesigner.com/es/casa-mila.htmlhttp://es.wikipedia.org/wiki/Casa_Mil%C3%A0

a)

b)

c)

97

13. MÓDULO: TEORÍA URBANAÁREA: TEORÍA, HISTORIA Y CRÍTICA DE LA ARQUITECTURATEMA: LOS PLANES DE ORDENAMIENTO TERRITORIAL Y SU

APLICACIÓN AL URBANISMOCATEDRÁTICO: ING. LARS NIEMANN – Universidad de

Dortmund, Alemania

La Globalización ha permitido una revolución urbana, que ha llevado a una desvinculación del ser humano con la naturaleza, haciendo una arquitectura “protectora” y llevando al ser humano de lo natural a lo artificial, donde las fronteras ya no se distinguen en el diseño arquitectónico o urbano de país a país ni de ciudad a ciudad.

De esta revolución, sobresale una ciudad difusa que genera espacios parcos y cortantes, como en el caso de los parques empresariales, barrios cerrados, arquitecturas esculturales o icónicas, lo que ha traído como consecuencia que las relaciones sociales sean despedazadas.

Un no lugar, es consecuencia de este problema urbano. Es un lugar para una “no-sociedad”, es decir una sociedad sin compromiso, sin solidaridad, sin intereses comunes y que no convive. El no lugar carece de identidad, relaciones o historia, usualmente utilizados como pasillos de circulación acelerada de los usuarios o de sus bienes, o para los propios medios de transporte. Pueden ser también grandes centros comerciales o autopistas, por ejemplo. En la arquitectura interior puede suceder lo mismo. Una arquitectura sin identidad ni conexión con el entorno, o que simplemente no llama al usuario a ser parte de ese espacio interior.

Un ejemplo de esto, puede ser el espacio del interior de un elevador, donde el usuario entra por un instante y no tiene el tiempo suficiente para obtener el sentido de pertenencia en ese lugar y tampoco se fomentan las relaciones interpersonales de larga duración.

VISTA DEL INTERIOR DE UN ELEVADORFuente: http://www.revistawatt.com.ar/img/agendas/agenda_demi_as-

censor.jpg

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Para la comprensión de este concepto, se ha realizado el análisis de un sitio considerado como un “no lugar” en Guatemala y se ha realizado una propuesta urbana para la transformación de “no lugar” a un lugar.

PROYECTO:

El área seleccionada es un parque ubicado en la Zona 8 de Mixco, San Cristóbal, sobre la 11 avenida desde el Boulevard hasta la 1 calle.

El terreno a estudiar se encuentra ubicado dentro de un área residencial en las afueras de la Ciudad Capital de Guatemala, en el Municipio de Mixco.

Se trata de un área residencial que hace más de diez años fue cerrada por medio de muros y se ubicó un sólo ingreso por seguridad. Esto causó la división del parque en dos partes, dejando la mitad del parque totalmente aislado y ahora es para uso interno de los vecinos que habitan esta colonia.

Cerca del parque en mención, se ubican varias residencias individuales, así como condominios pequeños y grandes. Se ubica también un hospital, una estación de bomberos y un colegio.

Ubicación del parqueFuente: Google Earth 2011Detalle: Elaboración Propia

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Este parque puede definirse como un NO LUGAR debido a que los vecinos, que son los únicos que tienen acceso a él, no le dan la importancia que podría tener. Se trata de un área verde que alguna vez fue un parque, pero en la actualidad no es utilizado, ni visitado, no llama la atención de nadie, a pesar de que muchos vecinos transitan en la calle que lo rodea.

Ubicación del parqueFuente: Google Earth 2011Detalle: Elaboración Propia

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Muro perimetral que bloquea el ingreso al residencialAl fondo: estación de bomberosFuente: Propia – 2011

Fotografía de la calle paralela al parqueFuente: Propia - 2011

Fotografía de la calle paralela al parqueFuente: Propia - 2011

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PROPUESTA:La propuesta consiste en realizar un sendero a lo largo del parque, con varias entradas visibles desde las vías de acceso, que inviten a recorrer el parque con un fin determinado.Se han definido tres diferentes usos para tres diferentes usuarios, logrando de esta manera que cualquiera de los vecinos pueda visitarlo:

Área de descanso y recreación, para adultos y personas de la tercera edad. Área de juegos, para niños y familias. Área deportiva, para jóvenes y personas de cualquier edad interesados en el deporte.

Se propone la ubicación de mobiliario urbano necesario, iluminación y jardinización para marcar el mencionado sendero.

•••

102

Como consecuencia de estas intervenciones, el vecino puede sentirse llamado e invitado a ingresar al parque.Pueden obtenerse las siguientes ventajas:

El vecino tiene la posibilidad de realizar un deporte cerca de su casa. Los vecinos tienen un área de más de 300 metros de largo para caminata libre de automóviles.

••

Revitalización de un área verde abandonada, sin tala de árboles ni modificación del terreno. Convivencia de los vecinos entre sí, haciendo de este lugar, un área que permite socializar.

Cada una de estas ventajas hace por sí misma, de este NO LUGAR, lo que sí se considera un lugar amigable al ser humano y a su entorno.

Bibliografía:

Cátedra del Ingeniero Lars Niemann - Universidad de Dortmund, Alemania

Visita de campo, Ciudad San Cristóbal, Mixco. Febrero, 2011

•

•

103

13. MÓDULO: ESTRUCTURASÁREA: TÉCNICA

TEMA: ESTRUCTURA Y ARQUITECTURACATEDRÁTICO: DR. MANUEL BLASCO BLANCO – Universidad

de Navarra, España

En la arquitectura se toman en cuenta una basta cantidad de aspectos para diseñar un proyecto sin importar su tamaño, y una de ellas es la estructura.La estructura de un edificio se contempla como una herramienta que auxilia al arquitecto para poder proyectar, sin embargo lo ideal es que ésta sea también apreciada como arquitectura.

Como ejercicio, se realizó un proyecto a nivel conceptual donde la estructura toma un lugar protagónico. El ejercicio se hizo tomando como ubicación, uno de los solares de la Zona 4 de la Ciudad Capital de Guatemala, proponiendo un uso abierto al público, que contribuya a nivel social y cultural considerando el entorno urbano en el que se encuentra.

PROYECTO:

Se ha elegido el solar que se encuentra entre la 6º y 7º avenida, y entre la Ruta 4 y 5, Vía 4 y 5 de la Zona 4 de la Ciudad.

Ubicación del proyectoFuente: Google Earth 2011Detalle: Elaboración Propia

Ubicación del proyectoFuente: Google Earth 2011Detalle: Elaboración Propia

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Orientación del Sol

El clima es templado, con medias de 18º a 25º C. Las temperaturas máximas llegan hasta 27 °C y las mínimas descienden hasta los 5 °C.

Lluvias

En Guatemala hay dos estaciones marcadas: la temporada seca (que abarca de noviembre a mayo), y la temporada de lluvias, (que abarca de mayo a noviembre). Llueve en promedio de 100 a 125 días al año.

Niveles de insolación en promedio Horas de Brillo solar Anual:2,000 - 2,400 horas de Brillo solar anual

Orientación del viento: NE - SOEDIFICIOS Y VISTAS DEL ENTORNO

Asimismo se tomó en cuenta, el tipo de arquitectura del entorno y sus usos. La zona 4 de la Ciudad, es un sector ejecutivo con tránsito vehicular abundante.En el año 2009, se construyó la Plaza de la República con el fin de mejorar el entorno urbano y permitir la circulación adecuada de peatones y vehículos. Se incluyó un parqueo subterráneo con ingresos desde la superficie. Uno de los edificios más sobresalientes, ubicado cerca de la Plaza 11 de Marzo, es el del Centro Financiero BANCO INDUSTRIAL.

Ubicación del proyectoDetalle: Elaboración Propia

ANÁLISIS DEL ENTORNOEl clima en la Ciudad de Guatemala

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PROPUESTA: CENTRO RECREATIVO enfocado a usuarios de la tercera edadSe propuso un Centro Recreativo con ingreso únicamente peatonal, en donde se presten servicios enfocados al interés de las personas de la tercera edad.Parte del objetivo del proyecto, es crear un complejo urbano abierto al público que pueda resguardar por medio de cubiertas al usuario, pero que permanezca como un espacio abierto.

PROGRAMA DE NECESIDADESRestaurante / cafetería Área para ejercicios Librerías y áreas de lectura Venta de música Venta de materiales para manualidades y talleres de trabajo Salas de exposición y bazares Capilla ecuménica Área de descanso Circulación peatonal Áreas verdes

El diseño del complejo nace a partir de un módulo hexagonal, en el que sus vértices son los ejes de apoyo para las estructuras.

Centro Financiero Banco Industrial y Plaza de la República, Zona 4Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=542888&page=54

Autor: I. FIG

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Dependiendo de sus usos, algunos de los módulos quedan totalmente al aire libre o poseen una cubierta textil tensada con barras de acero y cables.

La estructura es a base de acero con una configuración triangulada para garantizar su estabilidad, dejando en su interior únicamente los vanos para la circulación del usuario entre cada uno de los módulos.

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Cada uno de estos módulos posee conexión con el exterior, guardando cierta privacidad por medio de paneles de madera que recubren la estructura, pero permiten ver hacia el interior o exterior, respectivamente.

Bibliografía:Cátedra del Dr. Manuel Blasco Blanco, Universidad de Navarra, España.

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La arquitectura es el arte de diseñar y construir edificios por medio de la técnica, tomando en cuenta el entorno y su fin principal, que es permitir al ser humano habitar. El término habitar abarca una vasta variedad de actividades, desde las actividades sociales, actividades relacionadas con el trabajo, así como las actividades de recreación y descanso.

La arquitectura interior juega un papel trascendental para propiciar que cada una de estas funciones se lleve a cabo por medio de cada uno de los conceptos del Interiorismo.

A continuación se presenta un ejemplo de arquitectura residencial que logra integrar de una manera certera el entorno y que logró satisfacer las necesidades del usuario, que eran el reposo y la recreación dentro de un entorno natural, sin afectarlo directamente, el cual le añade valor y belleza al proyecto.

Casa de la Cascada – Frank Lloyd Wrighthttp://www.xtec.cat/~jarrimad/contemp/wright.jpg

14. MÓDULO: ARQUITECTURA Y POBLACIÓNÁREA: HUMANÍSTICA

TEMA: ARQUITECTURA Y POBLACIÓN CATEDRÁTICO: DR. MARIANO GONZALEZ PRESENCIO –

Universidad de Navarra, España

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CASA DE LA CASCADAFRANK LLOYD WRIGHTARQUITECTURA ORGÁNICA COMO ELEMENTO DE PARTIDA

Esta obra arquitectónica del arquitecto Frank Lloyd Wright, fue una de las propulsoras del estilo modernista, específicamente en la arquitectura orgánica, la cual consiste en la integración del hábitat humano con su entorno natural, unificando estos dos a través de los materiales utilizados y composiciones formales. Esta unificación se logra tomando en cuenta los factores ambientales del lugar, el uso y la función del edificio, materiales originarios del emplazamiento, el proceso constructivo y por último pero no menos importante, el ser humano o usuario de la edificación. Lo cual llevó al autor a realizar un estudio topográfico de la zona alrededor de la cascada, abarcado todas la rocas, árboles y características principales del terreno, y con dicha información creó un nuevo mapa en el que detallaba el diámetro de los troncos de los árboles, ubicación y especie específica, con el fin de asentar la casa directamente sobre el arroyo Bear Run sin afectar el entorno natural, sino por el contrario, aprovecharlo.

Vista del interior de la Casa de la Cascadahttp://2.bp.blogspot.com/_VqX00yf4Yfs/SmhvMoMhEUI/AAAAAAAAA9k/oWE5hzrFOfE/s400/

Frank_Lloyd_Wright_-_Fallingwater_interior_2.JPG

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De esta manera, Wright logra demostrar que la presencia de la mano del ser humano es posible integrarla a la naturaleza, tomando en cuenta los dos aspectos y encontrando un balance justo y funcional entre ella. Éste fue uno de los fines principales de Wright al llevar este proyecto a su término. De modo que Wright se propone comprobar que el hombre puede hacerle saber a la naturaleza de su existencia y dejar huella en la misma sin perjudicarla o afectarla de manera negativa, sino agregándole un valor, pero al mismo tiempo exaltándola y reconociendo su belleza por medio de la arquitectura.

UTILIZACIÓN DE MATERIALESLos materiales que se utilizaron para esta construcción fueron extraídos del terreno del lugar, entre ellos rocas que conforman la cimentación y las mamposterías de la parte baja de las fachadas del edificio, que fueron colocadas en ese lugar para crear una fusión de la roca natural del suelo con el hormigón de las partes altas y permitir una armonía entre lo natural y lo artificial.

El resto de las fachadas son de color crema, color contrastante con el entorno verde o marrón, dependiendo de la estación del año.Los materiales de los ambientes interiores, son los mismos que el arquitecto utilizó en el tratamiento de fachadas, lo que permite mucha coherencia entre el interior y el exterior del proyecto.

Vista del comedorFuente: http://www.quadraturaarquitectos.com/blog/wp-content/uploads/Casa-de-la-

Cascada-Interior-15.jpg

111

COMPOSICIÓN FORMAL Y DISPOSICIÓN DE AMBIENTES

Otra aplicación de las características de la arquitectura orgánica, es la nueva conciencia de los espacios internos que se basa en la adaptación de los volúmenes en relación a las necesidades de la planta, proporcionándole un estilo cubista. A partir de este principio, nace la búsqueda por una solución estructural que respalde una composición volumétrica no repetitiva y asimétrica, pero debidamente equilibrada. Dicha característica hace de una obra más que una estructura o diseño arquitectónico, una experiencia de vida para el cliente, sensaciones, emociones y experiencias únicas al momento de recorrer los diferentes ambientes y encontrar siempre un elemento sorpresa. Sin embargo, dependiendo de la solución que se proponga puede repercutir en el costo y la complejidad constructiva.

Según este principio, se presenta la idea de dos plantas que se extienden horizontalmente con prominentes voladizos y terrazas, y contrastando existe un núcleo que crece verticalmente, en el que está la chimenea. Tiene unas ventanas que se elevan verticalmente y que pasan de una planta a otra, mostrando así los forjados, diseñados especialmente para este proyecto. Éste núcleo vertical es el “corazón” de la Casa de la Cascada, rasgo característico de los diseños de Wright, que denota unas de las principales cualidades de la arquitectura orgánica.

Vista del exterior de la Casa de la Cascadahttp://wideworldofgeometry.pbworks.com/f/1254116314/1254116314/

fallingwater-guesthouse-2.jpg

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En la fachada norte de la casa, la opuesta a la que sale sobre el arroyo, hay una serie de pérgolas a modo de toldo que recorren desde la pared exterior hasta un talud de piedra, que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada. Este lugar es conocido como el “bosque de la casa”, situándose dos pérgolas formando un arco que esquiva el tronco de dos árboles. Con este detalle demostró Wright el respeto a la naturaleza, con el que está diseñada la casa. En el área de la terraza del despacho principal, se dejó dos agujeros para que fuera traspasada libremente por unos árboles.

La mayor preocupación de Wright fue hacer de esta obra, un lugar confortable para los aspectos psicológicos y vivenciales de la familia para la cual se diseñó la casa, dando prioridad a esto, antes que a la disposición de ambientes y al diseño puramente estructural. Dicha concepción que le costó la credibilidad de su cliente, que desconfió del cálculo estructural del arquitecto, encargando refuerzo extra en acero a espaldas de Wright, causándole a él un disgusto. Sin embargo, Kaufmmann no estaba equivocado al llevar a cabo este refuerzo ya que de no ser por esta estructura, los voladizos habrían colapsado debido a que Wright había cometido un error en el cálculo estructural ya que en los años noventa se presentó una deflexión de 20 centímetros, que ha sido reforzada nuevamente.

Interior de la Casa de la Cascadahttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d5/Frank_Lloyd_Wright_-_Falling-

water_interior_7.JPG

113

MOBILIARIO Y DISEÑO INTERIOR

En el interior de la Casa de la Cascada se encuentran habitaciones originales y únicas por su distribución, ubicación y acabados.

Las paredes de la sala de estar, al igual que las del resto de la casa, son iguales a las exteriores, con partes de mampostería de piedra del lugar, elemento que permite la integración del espacio exterior con los interiores, que al utilizarse de manera adecuada no llega a la monotonía sino a una vinculación de la vida cotidiana con la naturaleza que se encuentra separada por cerramientos apropiadamente disimulados.

La utilización de materiales naturales y expuestos, es un estilo único que proporciona a la vivienda un carácter formidablemente natural y que deja al material mostrar su esencia, cualidad característica del estilo moderno y orgánico. Mientras en épocas anteriores, revestir con estuco o, disimular “errores” del material, era la tendencia, Wright utiliza radicalmente los “errores” del material como la fortaleza del proyecto, acentuando el atractivo del paisaje que lo rodea.

Esta obra maestra de Wright, es una de los proyectos que hay influido en mi proceso de diseño, principalmente en cuanto a disposición de ambientes y elección de materiales en la ejecución de los proyectos que se me han delegado.

Lo que se demuestra en esta casa es el gran empeño, esfuerzo y creatividad por lograr una excelencia integral en el diseño arquitectónico, incluyendo la funcionalidad e integración con el entorno, el diseño de los detalles interiores y exteriores, sin dejar atrás el aspecto más destacado de Wright en esta construcción: La innovación que marcó en la historia de la arquitectura, sin temor a críticas negativas, que este arquitecto experimentó debido a la postura radical, al romper con esquemas en el proceso de diseño, tanto en el programa arquitectónico como en la volumetría.

Esta obra motiva desafiar argumentos existentes y a experimentar nuevas tendencias e ideas innovadoras en la época actual. Con influencias como las de Wright, se logra comprobar que el ser humano puede hacer presencia en la naturaleza sin hacerla a un lado. Al contrario, exaltar su belleza y armonizar elementos naturales con la mano de obra humana y, al mismo tiempo experimentar los elementos naturales, y utilizándolos para alcanzar la creación de una obra maestra como la del autor.

Sin duda, esta construcción marcó la historia de la arquitectura rompiendo paradigmas en relación al diseño y proyección de ideas, y la relación del hombre con su entorno natural, poniendo como prioridad la función y la experiencia del usuario dentro de la estructura, antes que la ornamentación de los mismos elementos. Sin embargo, no quedan excluidos, sino ocupan un lugar apropiado, haciendo un proyecto más eficiente, dejando a un lado lo superfluo de la ornamentación, optimizando la utilización de todos los recursos que el proyecto requiera para su culminación.

114

En relación con la especialidad en diseño interior, Frank Lloyd Wright es un vivo ejemplo del enlace que se puede lograr entre el diseño volumétrico del exterior de un edificio y el interior, logrando una fusión coherente de ambas, que le dan carácter y presencia a un diseño preciso y oportuno, dentro y fuera de él. Si dicha fusión no es lograda, seguramente se puede afirmar que el trabajo del arquitecto ha quedado lamentablemente inconcluso.Bibliografía:

Casa de la Cascada:

http://www.fallingwater.org/http://www.archdaily.com/60022/ad-classics-fallingwater-frank-lloyd-wright/

115

15.MÓDULO: TALLER DE DISEÑOÁREA: PROYECTOS DE URBANISMO

TEMA: EL DISEÑO URBANÍSTICO ACTUAL Y FUTUROCATEDRÁTICO: DR. LUIS TENA – Universidad de Navarra,

España

EL ESPACIO PÚBLICO

En la época postmoderna, el espacio público ha sufrido una transformación desfavorable, en el que puede llegar a interpretarse como el espacio que se encuentra entre un edificio y otro, y que muchas veces se asemeja a un paisaje simulado, como en los parques temáticos, desvinculando al usuario de su entorno y provocando una separación entre éste y su sentido de pertenencia a un lugar.

Con la intención de generar un espacio público digno con calles acogedoras para el peatón, se ha planteado un proyecto que consiste de un edificio abierto al público, que permita abrir sus puertas por medio de un espacio semipúblico, haciendo una transición entre el espacio propiamente público, que es la calle, invitando al usuario a ingresar en él.

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

El proyecto que se plantea se ubica en una parcela existente en la zona 1, entre la 4° y 5° Avenida, 9 y 9 avenida “A”. Dicha parcela pertenece a la Unidad o Barrio CENTRAL según el Marco Regulatorio del Manejo y Revitalización del Centro Histórico.


116

Según este Marco Regulatorio, existe una localización de usos de suelo permitidos dentro de los cuales se encuentran los museos como USO PRIORITARIO, por lo que el proyecto a realizar será un museo. Específicamente un Museo de Historia de la Música en Guatemala.

Grupo Tipo de Establecimiento CentralResidencial Unifamiliar P Multifamiliar PTurismo Hoteles y hospedajes N Servicios turísticos PRCultura Galerías y museos PR Serviciosculturales / cafés culturales PR Médicohospitalarios P Gobierno PServicios Profesionales PREspecializados Oficinas de servicios, incluyendo financieros PR Talleres industriales NIndustria Bodega C Artesanía PR ComercioBarrial Varios PExpendio yconsumo de Comedores y restaurantes P comidas Bares y cantinas C Consumo de Comedores y restaurantes Licores / café-bar C Discotecas C Comercio Barra show NSexual Prostíbulos y similares N Teatros PREspectáculos Cines P Juegos pasivos NComercio Venta de Productos y Servicios PRCentros Escuelas privadas Educativos y públicas P Escuelas especializadas de idiomas ó de baja intensidad poblacional PHigiene y Arreglo Centros de belleza Personal integrados C Gimnasios CServicios a Talleres MecánicosVehículos Lavado de Carros “ N Car Wash" NServiciosReligiosos Iglesias CExpendio de Gas propano,y/o pólvora,productos peligrosos gasolineras, derivados N

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PR= Prioritario P= Permitido C= Condicionado N= No permitidoTABLA No. 1

USOS PRIORITARIOS TRANSICIÓNFuente: Plan de Manejo Del Centro Histórico.

La propuesta del Museo es resaltar uno de los artes que se ha dejado desdeñado a comparación de otros artes y, que llama la atención de la mayor parte de las personas de todas las generaciones, cada una con su predilección por diferentes estilos.

Sería interesante que, tanto la población como los turistas, conocieran de una manera gráfica y vivencial, la evolución que ha sufrido la música en este País y sea así una motivación para los jóvenes para perfeccionar esta disciplina, y en vez de admirar solamente a músicos internacionales, sea apreciado el músico guatemalteco como tal.

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

Se plantea el programa de necesidades a partir del programa de un museo existente, tomando en cuenta los temas siguientes para las salas de exposición:

A. Música Pre-Colombina o Maya Período Pre-Clásico Período Clásico Período Post-Clásico B. Música de la Colonia (influencia de España) C. Música de la Independencia D. Historia de la Marimba E. Música Moderna D. Música Contemporánea

118

PÚBL

ICA

PROGRAMA DE NECESIDADES área (m2)

Recepción Dirección Secretaria de dirección Administración Sala de Reuniones Archivo Recursos humanos Relaciones Públicas Contabilidad Servicios Sanitarios 179 Plaza (vestíbulo exterior) Comercio Guías Venta de boletos Salas de exposiciones Cafetería Biblioteca Auditorio 1390

TÉC

NIC

AA

POYO

PROGRAMA DE NECESIDADES área (m2)

Departamento de Investigación Departamento de Guionismo Departamento de museografía Unidad de diseño Departamento de registro e inventario Taller de conservación y restauración 160 Estacionamiento Carga y descarga Garita de control Conserjería Bodega General 600 TOTAL 2329

ADM

INIS

TRA

CIÓ

N

119

Palacio Nacional de la Cultura, Guatemala

CRITERIOS DE ORDENACIÓN

La parcela en la cual se ubicará el proyecto, está cercana al Parque Central de la Ciudad de Guatemala, el cual se encuentra rodeado de varios edificios de mucho valor histórico, político, social, cultural y religioso. Los cuales deben ser tomados en cuenta especialmente por su arquitectura y diseño del espacio público. Entre ellos es importante mencionar los siguientes:

VISTA AÉREA DEL PALACION NACIONAL DE LA CULTURA, GUATEMALAFuente: http://imageshack.us/photo/my-images/100/airviewzd5azz6.jpg/

FOTOGRAFÍA DE LA CATEDRAL METROPOLITANAFuente: http://www.arteyfotografia.com.ar/6293/fo-

tos/106666/

Catedral Metropolitana de Guatemala

120

Edificio de Instituto de Previsión Militar, Guatemala

INSTITUTO DE PREVISIÓN MILITARFuente: http://www.galasdeguatemala.

com/r2955.search.htm

Concha acústica, Parque Centenario

CONCHA ACÚSTICAFuente: http://www.galasdeguatemala.com/r3095.search.htm

121

Biblioteca Nacional de Guatemala “Luis Cardoza y Aragón”

FACHADA FRONTAL DE LA BIBLIOTECA NACIONALFuente: http://infoguatedigital.hostzi.com/imagenes1.html

MURAL DE BIBLIOTECA NACIONAL ELABORADO POR EFRAÍN RECINOSFuente: http://www.panoramio.com/photo/45600628

122

Por ser un proyecto particular, la ordenación partirá de un edificio singular en la parcela.

El volumen se origina a partir del programa de necesidades del Museo y adicionalmente servicios de comercio y restaurantes, que estarán abiertos al público dentro y fuera del museo.

Dicho volumen nace de un núcleo central (que consta de un auditorio) rodeado de los demás servicios (salas de exposición), que por medio de un vestíbulo se conecten con los espacios públicos.

Diagramas de bloques según usosDetalle: Elaboración propia

DIAGRAMA DE BLOQUESPRIMER NIVEL

Diagrama: Elaboración propia

DIAGRAMA DE BLOQUESSEGUNDO NIVEL

Diagrama: Elaboración propia

Se ha planteado la configuración de las áreas de manera que se ingrese desde la calle a través de un pasillo, que permite al peatón sentirse resguardado por el edificio sin haber ingresado, invitándolo a explorar sus espacios interiores.

El edificio consta de dos plantas y un nivel de estacionamientos ubicado en el sótano.

123

Al costado del pasillo, se ubica el área de restaurantes y comercio, para promulgar la actividad social y comercial desde la calle.

Para facilitar el acceso al edificio, tanto para peatones como para vehículos, se propone también un estacionamiento subterráneo, que tiene acceso por medio de un módulo de ascensores, escaleras y una rampa.

PROPUESTA DE DISEÑO

Planta SÓTANO (parqueo)DETALLE: ELABORACIÓN PROPIA

Áreas de exposiciónÁrea administrativaÁrea técnicaÁrea de apoyoRestaurantes y comercioCirculaciones verticales

••••••

124

Planta PRIMER NIVELDETALLE: ELABORACIÓN PROPIA

Planta SEGUNDO NIVELDETALLE: ELABORACIÓN PROPIA

125

VOLUMETRÍA

El pasillo cubierto que rodea el edificio permite al peatón encontrar un refugio, y la calle deja de ser un espacio totalmente exterior, lo que facilita al usuario tener una relación con sus espacios interiores desde la calle.

Perspectiva exterior del edificioDETALLE: ELABORACIÓN PROPIA

Perspectiva de PasilloDETALLE: ELABORACIÓN PROPIA

126

VOLUMETRÍA

El pasillo cubierto que rodea el edificio permite al peatón encontrar un refugio, y la calle deja de ser un espacio totalmente exterior, lo que facilita al usuario tener una relación con sus espacios interiores desde la calle.

Perspectiva exterior del edificioDETALLE: ELABORACIÓN PROPIA

Perspectiva de PasilloDETALLE: ELABORACIÓN PROPIA

127

CONCLUSIONES

Interiorismo en la Arquitectura

El estudio del Interiorismo, es considerado como parte esencial de un proyecto, aunque puede mal interpretarse como una disciplina superflua de la Arquitectura. Ya que si se estudia adecuadamente el Interiorismo se puede propiciar que la misma arquitectura pueda cumplir su objetivo de manera adecuada, el cual es brindar al usuario un refugio o cobijo en el que pueda habitar con diferentes fines, ya sean estacionarios o momentáneos, como permanentes.

Por lo que, por medio de la aplicación del análisis del Diseño Interior, el usuario puede experimentar distintas sensaciones valiéndose de los elementos básicos del diseño como la psicología del color, proporciones, texturas, materiales, entre otros. Así que dichos elementos van más allá de la decoración de un ambiente, debido a que esta parte es solamente un elemento accesorio, y lo esencial es la ARQUITECTURA, en este caso, la arquitectura interior.

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