Ingmar Bergman - Entrevista

7/28/2019 Ingmar Bergman - Entrevista

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Ingmar Bergman

Entrevista

09/04/2013

ediciones alma_perro


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Entrevista de Juan Cruz. Ao 1989.

Es usted muy reacio a que le entrevisten?

S, es una cuestin de principios. Cuando trabaj haciendopelculas tena que hacer muchas entrevistas y me presionaban paraque participara ms pero ahora... Ahora quiero proteger mi privacidady eso significa que se acabaron las entrevistas. Es muy difcil ver aalguien durante una hora. Te puedes encontrar con alguien que no tegusta y tienes que sentarte con ese alguien durante una hora. Lo quesale de all son simples opiniones y malos entendidos. Si son mos, nohay problema pero si vienen de otra persona s.

Lo que acaba de decir no solo es una declaracin a losperiodistas sino una llamada al silencio. Como espectadorespaol, siempre tuve la sensacin de que algn da usted iba adecir: "Ya no voy a hablar ms".

S. Esto (la entrevista) es puro accidente. Ahora estoy alejado delmundo de las pelculas y soy un campesino. Solo quiero sentarme en

mi mesa a escribir y leer.

Esta maana estaba releyendo el comienzo de su biografa ymi hija, que est conmigo, estaba durmiendo. Todo estaba ensilencio. Lea en un silencio absoluto y pensaba que al escribir susmemorias debi encontrarse con el silencio. Me conmovi muchosu biografa por razones personales. Usted es tan apasionado quems que hablar de s mismo, parece que habla de los dems.

Soy un nio. Ya lo dije una vez: toda mi vida creativa proviene demi niez. Y emocionalmente soy un cro. La razn por la que a la gentele gusta lo que hago o haca es porque soy un nio y les hablo comoun nio.

Se siente usted conmovido al verse a s mismo en esapostura? Comparte usted sus emociones?


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Su pregunta es muy ingeniosa e inteligente pero he de decirle queme gusta cuando la gente ve y lee algo que he hecho, siempre que seme escuche con el corazn y con las emociones. En teora, no tienemucho que ver con el intelecto. Todo lo que he hecho en mi vida ha

sido emocional y lo emocional se lo he entregado a mis pelculas.Pueden crear emociones para la gente que las ve y recibe. Pero no sonmis emociones. A veces, incluso pueden llegar a ser negativas. Lo quedetesto es la indiferencia. Cuando conozco a alguien que es indiferenteme hace sentirme muy infeliz.

Usted es un hombre de palabras y de silencio. Cmo llevausted eso de usar a otras personas y emplear una tcnica, como es

la de hacer pelculas, para poder expresar lo que quiere?

No soy un hombre de palabras. Las palabras me resultan muy,muy difciles. He trabajado durante 50 aos y nunca me he fiado delas palabras. Durante mi niez comprend que mis padres decanciertas cosas cuando queran decir lo contrario. Yo se lo notaba en lascaras, en los gestos, en las voces. No comprenda lo que decan pero losenta. Toda mi vida he pensado que los grandes escritores usan laspalabras como un abrigo para sus emociones y a veces las palabras

pueden ser muy enigmticas. Estoy pensando en Ibsen o enShakespeare. He luchado para comprenderles toda mi vida y cada vezque los leo el significado de sus textos cambia. Ser msico es muchoms simple. Las notas son un instrumento que refleja perfectamentelas emociones humanas. Pero cuando tenemos que interpretarpalabras, es muy, muy difcil. Ese es el primer obstculo: las palabras.Luego tienes a los actores y a los tcnicos. Tienes que ser muycuidadoso a la hora de elegir a los actores y a tu equipo porque loimportante es saber entenderse sin palabras. Por eso siempre he

trabajado con las mismas personas. Creo que he hecho ms de 50pelculas y slo he tenido a tres operadores de cmara.

Cuando estbamos trabajando en Munich, el equipo alemn sesorprendi. Se preguntaban qu hacan todos estos escandinavostrabajando sin hablarse. No tenamos que hablar. Con los actores esdiferente. Me llev mucho tiempo encontrar a actores que fuesencapaces de hablar conmigo sin palabras. Necesitaba a gente que meentendiera emocionalmente.


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Es como un nio o un perro que no entienden las palabras perosaben cmo suenan. No pueden decir nada pero lo entiendenperfectamente. Es muy interesante. Poco a poco, encontr a la gentecon la que quera trabajar.

Esto me recuerda a una ancdota de Samuel Beckett. l y suamigo, Patrick Whalberg, jugaban al billar todos los das en Pars.Jugaban durante cinco horas sin decirse nada. Y cuando acababande jugar, cada uno se iba a su casa sin decir nada.

Es como la relacin que tengo con Sven Nykvist. Hemos trabajadojuntos durante ms de 30 aos y tan solo hemos salido a cenar juntos

unas 3 o 4 veces en todo ese tiempo. Le quiero como a un hermano,como a un amigo, pero de nuestras vidas privadas no tenemos nadaque compartir. No nos interesa. Por eso entiendo tan bien esaancdota.

Lewis Carroll dijo que quera ver la luz de la vela cuando stase apagaba, y cuando se apagaba ni siquiera haba vela. Puedeexistir un mundo sin palabras?

Eso sera imposible. Creo que estamos cerca y me da miedo. LaEdad Media era una poca de imgenes y pocas palabras y creo queestamos cerca de una gran catstrofe si seguimos viviendo en unmundo sin palabras. Ingrid y yo tenemos hijos. Ella tiene 4 y yo 8 asque juntos tenemos 12 hijos. Son mayores y ellos ahora tienen hijos ynos damos cuenta que el lenguaje de nuestros nietos no es tan purocomo el de mi generacin. Creo que es algo espantoso y hemos devolver al mundo de las palabras porque el mundo ha de vivir hacia

fuera no hacia dentro. Aunque a veces nos alejemos de ellas, de laspalabras.

Pero usted es un buen escritor.

Yo no me siento escritor. Para nada. Me siento un hombre deteatro, de pelculas. A pesar de haber escrito toda mi vida porqueescrib todos mis guiones e incluso he escrito guiones para otros, el

hacer pelculas y hacer teatro me resulta ms preciso que escribir


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porque tiene que ver con mis emociones y yo al pblico no podradrselas directamente.

Incluso cuando hablo mi propio idioma, siento que no puedo

expresarme. Siempre es una tortura cuando escribo porque nuncaencuentro las palabras adecuadas.

Me gustara haber sido msico. Violinista o pianista. Porque ellosven una nota y la pueden recrear. Tambin hubiese querido serdirector de orquesta. Miran la partitura y la pueden aprender dememoria y la pueden llevar consigo a todas partes. Puedes alcanzarcierta precisin.

En Espaa hemos visto sus pelculas y hemos ledo sus obrasy en general nos parece que son espaolas. Usted, que tiene lafuerza de Unamuno, cmo se siente? Universal? Sueco?Espaol? Cmo es posible que yo pueda ver una de suspelculas y piense?: Esto es tan espaol!

Pues no lo s. Pero me recuerda a cuando estbamos haciendoEscenas de la vida conyugal. No tena otra cosa que hacer as que

empec a escribir dilogos sobre la convivencia, sobre el matrimonioY comenzamos a improvisar. No tenamos equipo ni nada. Lo hicimosen mi casa, que est en una isla. Construimos un establo y filmamos 6horas de una serie de televisin. No s por qu, pero una vez montadohicimos un pase privado y mi mujer, al verlo, se gir hacia m con ungesto de dolor y me dijo: "No podemos ensear esto. Es privado.Tenemos que bajar el tono y dejarlo estar. No slo por m sino por tusamigos y sus esposas". Entonces me entr miedo porque saba quetena razn.

Nos dieron mucho dinero y lo redujimos a tres horas. A todos lespareci que era suyo. No era una serie de televisin sueca, ni noruega,ni espaola ni americana Sino todo a la vez. Fue una gran alegra.Porque, en cierto modo, todos somos iguales. Creo que tiene que vercon el hecho de que somos muy provincianos, no internacionales. Yjustamente porque somos provincianos, de pronto nos volvimosinternacionales. Lo peor es intentar ser internacional.

Disfrut haciendo pelculas?


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A veces era una obligacin pero siempre ha sido una obsesin.En cierto modo, hacer pelculas es muy ertico. No s muy bien porqu. No porque te acuestes con las actrices, tiene que ver con otra

cosa. Creo que es porque hay un entendimiento emocional alcompleto. Estamos rodeados de personas que estn vinculadas anosotros. El operador de cmara, el director, los actores El operadorde cmara por ejemplo, tena una forma de agarrarse a la cmara quepareca que estaba abrazando a una mujer. No soy yo, en esosmomentos, no era yo. Yo era ellos y estaban dentro de m. Hacerpelculas es como un tener un romance.

Dnde se encuentra ms cmodo o ms consigo mismo?

Es difcil pero dira que haciendo pelculas. Los mtodos sonmucho ms neurticos que en el teatro porque cuando haces unapelcula tienes a 50 tcnicos y 4 o 5 actores. En el teatro tienes 50artistas y la mitad de los tcnicos que en una pelcula. Cuando hacesuna pelcula trabajas ocho horas al da para conseguir tres minutosbuenos de material. En el cine no puedes arriesgarte a mostrar ni unminuto malo. En el teatro es ms bien un proceso. Si no sale bien,

intentamos mejorarlo y cada da sale mejor. Pero el cine es distinto. Ytengo que tener cuidado que los dems no se den cuenta de loneurtico que es. De lo estresante que es.

Esta bsqueda de la perfeccin es como buscar una aguja enun pajar.

Es cierto, pero la perfeccin ha de llegar cuando jugamos

nuestros juegos. Es muy importante porque si pensamos que nonecesitamos esta perfeccin, no nos tomaramos nuestros juegos enserio y entonces todo sera en vano.

La gente se pregunta: quin es ese hombre de silencios, depalabras y de imgenes, que un da dijo: "Quiero decirle adis atodo esto"?

Decirle adis al cine fue muy simple porque ya no senta lasmanos. A un coche antiguo, a un Hertz o un Jaguar, le puedes meter


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dos motores nuevos y basta. Pero si est muy mal a la par queantiguo, eso es otra cosa. Y as me sent yo al dejar el cine. En laltima pelcula que rod, empec a temblar. Esa pelcula se llamFanny y Alexander y el rodaje dur siete meses. Era una serie de

televisin y trabajamos todos los das durante siete meses, sin parar.Al final del da tena que tener mis tres minutos y haba tantos actoresy actrices Me dije a mi mismo: si quieres vivir ms tiempo, tienesque prepararte para la vejez. En cierto modo, fue una despedidamaravillosa. Trabajamos juntos, nos remos juntos, lloramos juntos...Cuando estaba en la Universidad estudi Historia de la Literatura y yodeba tener 19 o 20 aos. Haba una chica guapsima en clase. Lachica ms guapa que te puedes imaginar. Todos estbamosenamorados de ella. Yo sobre todo, y yo no era precisamente un chico

guapo ni mucho menos. Tena talento pero aun as nos rechaz atodos y no comprendimos por qu. Despus de unos aos, me laencontr y le dije: Todos estbamos enamorados de ti. Por qu no teacostaste con nosotros? Ella me dijo: Vers, dos aos antes de launiversidad, estaba en Persia y conoc a un jeque rabe y fue elamante ms maravilloso que haba conocido hasta entonces. Qudeba hacer? No quera arruinar las memorias de ese hombre. Esexactamente lo que me pas con Fanny y Alexander. Me lo pas demiedo con un jeque rabe as que, por qu continuar?.

Tom esa decisin antes de comenzar a rodar?

S, empez antes, algunos aos antes. Eso en cuanto al cine. Elteatro es distinto. Acabo de hacer La Casa de Muecas y en 1991producir una pera, de un joven compositor con mucho talentollamado Daniel Borsch. Este ao quera producir otra obra pero dadami recuperacin no pude.

Tuvo alguna vez alguna experiencia con la pera?

S, algo pero no mucho.

Teniendo una personalidad tan fuerte, cmo puede leer laspalabras de otros? Por ejemplo, es usted Ibsen cuando lee a

Ibsen?


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Soy como un director de orquesta. Miro las palabras como sifueran notas e intento comprender su significado. Ahora vuelvo aobras que le hace tiempo y tienen otro significado. Cada vez que hehecho El misntropo, de Molire, he sacado significados diferentes.

Hay una obra de Ibsen, que es muy enigmtica y poco a pococomprend que era una de las historias de amor ms apasionadas dela historia del drama pero lo raro es que eso nunca aparece, a lo largode dos horas, jams lo menciona. Ibsen me lleg tarde porque yosiempre estaba entretenido con Stringberg. Quiero que misexperiencias, mi comprensin y entendimiento y talento para traducirpalabras se conviertan en emociones para ofrecrselas a actores yjuntos drselo al pblico? Es un mundo muy, muy apasionante. Esmuy parecido al trabajo de un director de orquesta.

Le voy a hacer una pregunta muy periodstica pero Esusted espectador?

Soy un espectador empedernido. Me apasiona ir al cine. Pero voya mi propio cine. En la isla en la que vivo somos unos 400 habitantes.He construido siete casas all y yo vivo en una de ellas aunque tengoun apartamento en Estocolmo. Pero siento que la isla es ms mi casa.

He vivido all casi 20 aos.

Decirle adis al teatro, despus de la pera, ser distinto. En elteatro tienes que ser muy fiel a pesar de que el teatro no est obligadoa mantener ninguna fidelidad contigo. Pero lo voy a hacer. Hay tantoslibros que an no he ledo. Y tantas pelculas que quiero ver y volver aver.

Rehabilit un viejo establo que tena 150 aos y lo convert en

una sala de cine maravillosa. Tiene 25 butacas. Todos los das voy aeste cine y tengo la suerte de tener all a un colaborador que seencarga de proyectar las pelculas. En la isla hay una filmotecaincreble con ms de 1.500 pelculas y tengo permiso para llevarme lasque quiera. As que hago una lista de unos 50 pelculas que quiero very ellos lo tienen todo. Es maravilloso. Voy todos los das a las 3 de latarde. Me encanta porque as puedo controlarlo todo. Adems es unasala de cine increble y tcnicamente perfecta.

Qu ha visto ltimamente?


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Este verano he visto pelculas suecas y francesas de principio desiglo.

Le gustan las pelculas que se estn haciendo en Europa?

Me gustan mucho, s. Pero tambin me gustan los westerns. Y laspelculas malas. Todo me resulta interesante. Hasta las pelculasmalas de los aos 30. Aprendes mucho sobre cmo se pensaba en esapoca, la decoracin y la forma de vestir?

Ha visto usted pelculas espaolas?

S, por supuesto. Hay una en particular que me gust mucho. Sellamaba La Muerte de un Ciclista, de Bardem. Creo que fue su mejorpelcula. A Saura tambin le conozco.

Hay un director de cine espaol que me recuerda mucho austed, a sus obsesiones. Se llama Vctor Urice.

No nos llegan muchas pelculas espaolas y ese director ledesconozco pero me gusta mucho Saura.

Creo que le imita, la forma que tiene l de vestir, la maneraen la que habla Cree usted que ha creado una nueva manera deser en el cine?

Siempre me sorprende cuando me dicen esas cosas. Hbleme dems directores espaoles.

Berlanga.

Saura es el que est casado con la hija de Chaplin, no?

S, estaba casado.


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No s mucho del cine espaol, pero comparado con el italiano, nose hacen tantas pelculas all. Tambin tendr que ver con la cuestinpoltica

S, y el cine espaol es bastante provinciano. Desde 1982 seestn empezando a hacer otro tipo de pelcula, como las deAlmodvar. Ha visto usted Mujeres al borde de un ataque denervios?

Oh, me encant. La vi este verano. Qu pelcula ms maravillosa.Tambin conoc a Rossy de Palma, que tiene una cara fantstica.Espero que contine con su carrera. La pelcula me pareci tan

estridente y tan acogedora al mismo tiempo. Una pelcula de lasemociones humanas y la desesperacin.

Acabo de ver una pelcula llamada Bagdad Caf, la ha visto?

S, es una pelcula muy buena pero, sabe qu? Creo que ahorale toca el turno a las pelculas rusas. Veremos muchas pelculas rusas.Por lo aislados que han estado tienen su propia manera de contar

historias. Yo he visto mucho cine ruso y son pelculas muy fuertes,muy creativas Tambin se estn haciendo buenas pelculas enPolonia, Hungra, pelculas de Europa del Este. Me gusta mucho elesfuerzo europeo por hacer pelculas. Creo que es muy importante queel cine europeo se defienda del americano, aunque esto tiene muchoque ver con las distribuidoras, y hay tantas decisiones polticas pormedio, pero tienen que darle una oportunidad al cine que se hace enEuropa. Es horrible depender solo de pelculas americanas. En latelevisin sueca ponen trailers de pelculas americanas todos los das.

Las distribuidoras tienen mucho poder, pero ni siquiera intentanpromocionar las pelculas que se hacen aqu. Estoy muy involucradoen este movimiento. Creo que puedo ayudar. De momento soy partedel jurado y ayudo en la seleccin de pelculas. Tambin soy miembrodel consejo. Tienen mucha suerte en Espaa porque tienen a unministro de Cultura muy bueno.

Me acuerdo de Lluis Pasqual. Hizo una obra teatral fantstica, ElPblico, el drama de Lorca. Intentamos traerle hasta aqu para que

hiciera un remake de aquella produccin pero desafortunadamente nopoda. Los buenos directores, sobre todo los genios, tendran que estar


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administrando sus sueos y ambiciones en lugar de estar sentadoscon polticos porque luego no les queda mucho tiempo para hacerpelculas y eso es peligroso.

l tambin dirigi Comedia sin ttulo. Es una personamaravillosa. Tiene mi edad y mi estatura. Pero siempre estsudando y pensando.

Oh, pobrecito.

Usted dijo que est siendo influenciado todo el tiempo.

Cmo le influye vivir con alguien? Le influyen ms lasdificultades o las alegras de estar con alguien? La comunicacino el silencio?

Es tan difcil de explicar esto en ingls. Creo que lo msimportante de vivir con alguien es

Pasa como lo que ocurri con Casa de muecas. Vino un crticodans muy famoso con su hermano, que haba sido escritor, y le

pregunt qu deba escribir sobre la obra. Y su hermano le dijo: elcomentario ms sincero que se ha dicho de Casa de muecases quese trata de una pasin sin amistad. Y creo que en la convivenciadebera ser as.

Eso es muy sabio.

Lo ms importante es que la gente sea vista pero que no se vean

los roles que interpretan. Durante toda la vida existe una sociedad queespera que interpretes cierto rol. Si te quitas la mscara estsdesnudo. Un viejo sacerdote me dijo una vez que el amor debe hacertesentir maduro y nio pequeo, pero no podas ser las dos cosas a lavez. Un da te toca ser el nio y al siguiente te toca hacer de adultomaduro y esto es as. Tienes que ser la persona que eres.

Su trabajo no solo ha sido una bsqueda de la perfeccin sino

de la felicidad. Para usted, qu quiere decir esta palabra?


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Nada. No significa nada. Lo que he intentado hacer durante mivida es crear cosas y darles vida. La vida creativa est llena dedestruccin y est constantemente amenazada. Hay tantastentaciones, tantas veces que dejas algo que has querido hacer, hay

tantos compromisos No s lo que es la felicidad. Sabe usted lo quees la felicidad?

Es un instante.

La felicidad est bien para alejarse de uno mismo de vez encuando. Cuando te olvidas totalmente de ti mismo y ests de prontometido en algo que es mucho ms grande que t, ya sea estar

enamorado o aferrarte a una religin

Pero incluso la perfeccin no nos hace felices.

No puedes dejar que la perfeccin sepa el alcance de su peligro.Si no, la perfeccin es algo que intentas pero en el momento en el quelo alcanzas y lo tienes, se muere. En la imperfeccin existe laperfeccin.

A qu hora del da es Ingmar Bergman un nio?

Creo que es bueno estar en contacto con el nio que llevas dentrotodos los das, en pequeas proporciones. Poder enfadarte y caminarpor la orilla del mar y gritar. Eso es bueno. Y si ves una gaviotamirarte mientras gritas, es maravilloso. De pronto conoces tusproporciones. Ahora tengo 71 aos y he hecho muchas cosas pero no

he podido hacer todas las que me gustan as que he decidido ponermea ello. Empezar leyendo. Quiero leer libros.

Ha sido un placer. Creo que usted es un poeta y me sientomuy orgulloso de haber estado con usted.

Muchas gracias. Al principio estaba algo nervioso pero me lo hepasado bien.


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Entrevista de Bengt Forslund

Ud. ha hecho notar con frecuencia que los cuentos de Chejov

son unos argumentos cinematogrficos casi perfectos. Puedeprecisarlo un poco ms?

S. Leyendo un cuento de Chejov no hay manera de evitar elpercibir lo increblemente sugestivo que es desde el punto de vistavisual. Hay una atmsfera formulada siempre con toda claridad yprecisin y la caracterizacin de los personajes se nos ofrece en rasgosperfectamente limpios y definidos. Y en cuanto al dilogo, pues haymucho dilogo en sus cuentos, no hay sino que mantener los lados

derecho e izquierdo como en un guin. Chejov es, en otras palabras,fcil de traducir al lenguaje cinematogrfico, lo que no es muyfrecuente. La razn est en el hecho de que Chejov es un dramaturgo,piensa siempre de una manera escnica, incluso dentro de suproduccin novelstica.

Cuando dirigi La gaviotaen el Teatro dramtico, durante elmes de febrero, me enter de que Ud. hizo que toda la compaa

fuese a ver la pelcula La dama del perrito (1959, Josif Heifitz).Qu persegua con ello?

Durante los ensayos se habl bastante de la sensualidad deChejov. No me refiero, por supuesto, a sensibilidad ertica de ningunaespecie, sino a la sensualidad que abarca y afecta todos los sentidos.En La dama del perrito, precisamente, uno experimenta el olor, y laluz, y el calor, y el fro y la sugestin de los roces entre los personajesy hasta el peculiar aroma de una habitacin... En realidad, no hay

nada que falte en esta pelcula. Uno vive con todos los sentidos. Chejovha inspirado tanto al director que ste, a su vez, ha llegado a recreartoda la atmsfera del original. Podemos convenir, por ejemplo, en quepocas pelculas habr que sugieran la idea del color con tantaintensidad como sta, a pesar de estar realizada en blanco y negro.Uno siente en color. Acurdese del principio: los das clidos llenos desol y de viento, la pereza, el aburrimiento, la sorda y latente presindel otoo colgando todava en el aire...


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Pero Heifitz se ha permitido muchas libertadas con respectoal original, porque en l no hay muchos de los personajes y de losdetalles que aparecen en la pelcula.

De acuerdo, s. Pero estos personajes y esos detalles seencuentran en otras obras de Chejov. No hay nada en la pelcula queno sea de Chejov, no hay nada que se creen libremente. En realidad, lapelcula es tan enormemente fiel a Chejov, que yo en contadasocasiones he visto una pelcula -apenas despus de Diario de un curade campaa, de Bresson- que fuese tan fiel al original. Y mientras lapelcula de Bresson lo era de una forma aburrida, mal digerida, Ladama del perritolo es de una forma brillante y fiel al mismo tiempo. Apesar de que usa todo el tiempo medios convencionales de expresin

con la cmara, se siente siempre nueva. Y ha logrado algo que, a mijuicio, constituye el punto mximo del arte cinematogrfico, esto es,que el espectador no reflexione ni un instante sobre el hecho de queest sentado en un cine viendo una pelcula; uno no tiene msremedio que dejarse arrastrar en una sucesin de hechos dirigidosdirectamente al sentimiento.

Entonces, enfrentando la "nouvelle vague" con pelculas

como La dama del perrito...

No quiero enfrentar nada, pero no puedo dejar de sentir el vacode las pelculas francesas. Lo esencial para m es y seguir siendo eltema. La temtica es esencial en todo arte, y a la temtica tiene quesujetarse la forma. No puede ser al contrario. No es la forma la que hade dominar el tema, sino el tema el que ha de imponer la forma. Poreso es por lo que La dama del perrito se recibe como una bendicin,como un vaso de agua fresca, despus de haber estado obligados a

beber mal Pernod durante mucho tiempo. Lo que yo creo es,sencillamente, que las pelculas francesas actan con elenvenenamiento del sensacionalismo. Y, a pesar de ello, cualquierprofesional ve lo simple que son sus artimaas.

En otra palabras, lo que a Ud. le atrae de pelculas como Donquijote (1957, Don Kishot), Pasaron las grullas (1958, MihailKalatozov) y La dama del perrito es la concentracin en lo

esencialmente humano, el tema del individuo en relacin con sussemejantes.


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Eso es. Cualquier pelcula que "quiera algo" me parece muchoms significativa que esas pelculas que no dicen nada, que no quierennada. En qu queda su astucia formal, su futilidad temtica, frente a

La dama del perrito que, a pesar de utilizar medios convencionales, sesiente tan brillantemente inconvencional y bienhechora? No tiene msque pensar en ese coraje de atreverse a ser lento, casi inmvil, parapoder dar despus a la pelcula esa enorme intensidad en cuanto seacelera. Y otra cosa que me maravilla es la total ausencia desentimentalismo, tan frecuente en las representaciones de Chejov quese hacen en el extranjero. Sentimiento hay y en gran medida, pero loque es sentimentalismo, ni una gota. Y otro tanto habra que decir dela estupenda manera que la pelcula tiene de equilibrar lo cmico y lo

trgico, que siempre existe en Chejov. En fin... Yo podra ver esapelcula miles de veces.

Ingmar Bergman - Entrevista

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