Ingmar Bergman El Cineasta Atormentado

9
110 Ars Medica. Revista de Humanidades 2008; 1:110-117 Ingmar Bergman. El cineasta atormentado Ingmar Bergman. The tormented film-maker Juan Tejero Durante más de tres décadas, Ingmar Bergman dotó a su obra de una poderosa visión personal, teñida de dolor y pesimismo, y empeñada en explorar, con mirada lúcida y penetrante, el derrumbe de las relaciones humanas. La fuerza de sus convicciones y su habilidad técnica permitieron que sus películas fueran recono- cidas como sinónimos de la vida y el carácter suecos, aunque en su indagación de sus obsesiones privadas a través de un medio público nunca perdió la individualidad de la que todo gran artista se sirve para trascender tiempo y lugar. Bergman bebió de la cultura y las costumbres de su país, y lo hizo con una sensibilidad intensamente per- sonal. Cuando sus filmes empezaron a traspasar las fronteras de Suecia en los años cincuen- ta, el impacto fue tremendo. Ingmar fue saludado como uno de los mejores artistasque había alumbrado el cine; algunos, incluso, lo describieron como un Shakespeare con- temporáneo. Con el tiempo, esta explosión laudatoria dio paso a una evaluación más ponderada, y su insistencia en la melancolía y la desesperación empezó a ser consi- derada más como un tic que como un auténtico impulso creativo. Pero cuando en 1983 anunció su retirada, su lugar en el olimpo del cine quedó asegurado. Bergman siempre dijo que la muerte le daba miedo. Lo que no le daba miedo era la vida. De hecho, nadie que haya visto su homenaje a la magia de la interpretación, Fanny y Alexander, puede dudar que Ingmar era un hombre para quien el arte era alegría y liberación, tanto como un medio de explorar el sufrimiento humano, de tala- drar a sus criaturas hasta lo más hondo del alma humana. De ahí que su ojo impla- Crítica El autor fundó en 1992 la revista Cinerama, que dirigió durante nueve años, y en 1998 T&B Editores (www.cinemitos.com/tbeditores/Paginas/home.asp). Desde la fundación de T&B compa- gina la labor de dirección de la editorial con la de escritor, así como la colaboración en diversos pro- gramas de radio y televisión. Es autor de numerosos artículos y libros. Recientemente ha publica- do: John Wayne. El vaquero que conquistó Hollywood (T&B Editores, 2007).

description

Ingmar Bergman dotó a su obra deuna poderosa visión personal, teñida de dolor y pesimismo, y empeñada en explorar,con mirada lúcida y penetrante, el derrumbe de las relaciones humanas.

Transcript of Ingmar Bergman El Cineasta Atormentado

  • 110 Ars Medica. Revista de Humanidades 2008; 1:110-117

    Ingmar Bergman. El cineastaatormentado

    Ingmar Bergman. The tormented film-maker

    Juan Tejero

    Durante ms de tres dcadas, Ingmar Bergman dot a su obra deuna poderosa visin personal, teida de dolor y pesimismo, y empeada en explorar,con mirada lcida y penetrante, el derrumbe de las relaciones humanas. La fuerza desus convicciones y su habilidad tcnica permitieron que sus pelculas fueran recono-cidas como sinnimos de la vida y el carcter suecos, aunque en su indagacin de susobsesiones privadas a travs de un medio pblico nunca perdi la individualidad dela que todo gran artista se sirve para trascender tiempo y lugar. Bergman bebi de lacultura y las costumbres de su pas, y lo hizo con una sensibilidad intensamente per-sonal.

    Cuando sus filmes empezaron a traspasar las fronteras de Suecia en los aos cincuen-ta, el impacto fue tremendo. Ingmar fue saludado como uno de los mejores artistas quehaba alumbrado el cine; algunos, incluso, lo describieron como un Shakespeare con-temporneo. Con el tiempo, esta explosin laudatoria dio paso a una evaluacin msponderada, y su insistencia en la melancola y la desesperacin empez a ser consi-derada ms como un tic que como un autntico impulso creativo. Pero cuando en1983 anunci su retirada, su lugar en el olimpo del cine qued asegurado.

    Bergman siempre dijo que la muerte le daba miedo. Lo que no le daba miedo era lavida. De hecho, nadie que haya visto su homenaje a la magia de la interpretacin,Fanny y Alexander, puede dudar que Ingmar era un hombre para quien el arte eraalegra y liberacin, tanto como un medio de explorar el sufrimiento humano, de tala-drar a sus criaturas hasta lo ms hondo del alma humana. De ah que su ojo impla-

    Crtica

    El autor fund en 1992 la revista Cinerama, que dirigi durante nueve aos, y en 1998 T&BEditores (www.cinemitos.com/tbeditores/Paginas/home.asp). Desde la fundacin de T&B compa-gina la labor de direccin de la editorial con la de escritor, as como la colaboracin en diversos pro-gramas de radio y televisin. Es autor de numerosos artculos y libros. Recientemente ha publica-do: John Wayne. El vaquero que conquist Hollywood (T&B Editores, 2007).

    1/2008(OK).qxd 9/7/08 10:46 Pgina 110

  • cable convirtiera la cmara en una observadora del dolor que el rostro enmascara.Consideramos a Ingmar como uno de los verdaderos maestros del cine mundial por-que entendi mejor que nadie el poder del simbolismo y las posibilidades del primerplano. Ver una pelcula del cineasta sueco es sentir que hemos visto lo que hay al otrolado de la cortina, slo porque la hemos mirado de frente.

    La tormentosa obra de Bergman siempre ha tenido sus crticos, y siempre los ten-dr. Para muchos era demasiado crptico y sombro; demasiado apoltico para otros,y demasiado artstico para algunos ms. Pero sobre la altura moral de su filmografao su importancia en la historia del cine en general, del cine europeo en particular ydel cine sueco en el dominio local, no puede haber discusin. De hecho, desde fina-les de los aos cincuenta y hasta finales de los setenta, Bergman habra aparecido encualquier lista de grandes directores del cine mundial. Del mismo modo, ningunaencuesta dirigida a los crticos habra omitido Fresas salvajes y El sptimo sello, dosttulos que junto a Sonrisas de una noche de verano componen un hat-trick deslum-brante, producido en menos de tres aos.

    Ingmar Bergman durante un rodaje (cortesa del autor).

    Ars Medica. Revista de Humanidades 2008; 1:110-117 111

    Juan Tejero

    1/2008(OK).qxd 9/7/08 10:46 Pgina 111

  • 112

    Ingmar Bergman. El cineasta atormentado

    Ars Medica. Revista de Humanidades 2008; 1:110-117

    Sus mritos son extraordinarios. Dirigi y escribi treinta y ocho largometrajes, queconforman el esqueleto de una filmografa caracterizada por la potencia, la inteligen-cia y la perdurabilidad. Rod otras pelculas en las que figur slo como director, yfue guionista de Alf Sjberg, Gustaf Molander, Alf Kjellin y Bille August. Tambindesarroll, en paralelo con su labor cinematogrfica, una carrera teatral no menosdistinguida, en la que digiri un amplio repertorio de obras clsicas y modernas. Susmontajes se caracterizaban por la sobriedad dramtica, el impactante empleo de lasluces y la calidad de las interpretaciones. As, su labor escnica abarca a Strindberg,Shakespeare, Ibsen, Edward Albee y Tennessee Williams. Tambin dirigi pera,como una clebre versin del Rakes Progress de Stravinski. En trminos de volumeny calidad sostenida, es difcil pensar en alguien digno de mirarle a la cara.

    Entre las dos vertientes de su carrera hay un lazo crucial: su extraordinaria capa-cidad para inspirar eminentes trabajos de interpretacin de una compaa estable deactores. Nombres como Max von Sydow, Gunnar Bjrnstrand, Ingrid Thulin, HarrietAndersson, Bibi Andersson, Erland Josephson y Liv Ullmann se dieron a conocer enel mundo a travs de las pelculas de Bergman.

    No podemos culparlo por ser poderoso y prolfico, y por haber triunfado en elmundo. El cineasta sueco formul sus inquietudes ms profundas en su introduccin

    Fotograma de El sptimo sello (1957) (cortesa del autor).

    1/2008(OK).qxd 9/7/08 10:46 Pgina 112

  • Ars Medica. Revista de Humanidades 2008; 1:110-117 113

    Juan Tejero

    Fotograma de Sonrisas de una noche de verano (1955) (cortesa del autor).

    1/2008(OK).qxd 9/7/08 10:46 Pgina 113

  • 114

    Ingmar Bergman. El cineasta atormentado

    Ars Medica. Revista de Humanidades 2008; 1:110-117

    a Fresas salvajes, y tuvo la inteligencia y el vigor tcnico necesarios para alcanzar susobjetivos: Yo intento contar la verdad de la condicin humana, la verdad tal como laveo yo. As como empleaba el cine para examinar desnudar la vida, empleaba lavida para examinar el cine. Pocos directores han entrelazado su imagen y su tormentointerior tan poderosamente como Bergman. Su cine era verdaderamente autobiogr-fico, no slo respecto a los hechos y la peripecia dramtica, sino en sus respuestasespirituales y artsticas al matrimonio, la condicin femenina, la crueldad, el dolor, lamuerte y, sobre todo, el tormento de la duda.

    Culpa y redencin

    Ernst Ingmar Bergman naci en Uppsala, Suecia, el 14 de julio de 1918, hijo de unpastor protestante que lleg a ser capelln de la Corte Real de Suecia. Su estricta edu-cacin depar una niez solitaria y desgraciada e inocul en l un pertinaz senti-miento de culpa, que sola reflejarse en sus pelculas. Fue la suya una infancia ape-nas vivida y menos disfrutada, hasta el punto de afirmar: Yo nunca me sent joven,slo inmaduro.

    En 1937 ingres en la Facultad de Letras e Historia del Arte de la Universidad deEstocolmo. Distanciado ya de su familia, public cuentos y novelas cortas en variasrevistas universitarias y, aficionado al teatro, interpret y dirigi producciones estu-diantiles. En 1940 empez a trabajar en la escena profesional, como ayudante dedireccin en el Teatro Real de Estocolmo, y fue el responsable de una espectacularversin de La sonata de los espectros, de Strindberg.

    En 1944 conoci a Carl Anders Dymling, el presidente de Svenskfilmindustri, quienle sugiri dedicarse al cine y le encarg un guin original. El texto se titul Hets y lodirigi Als Sjberg, el ms eminente de los realizadores del cine sueco de entonces. Alao siguiente, Bergman debut como director con Crisis (Kris). De esta etapa, la mspersonal de sus pelculas es Prisin (Fngelse, 1949), la compleja historia de un direc-tor de cine que proyecta rodar un filme sobre el diablo y se ve inmerso en una seriede experiencias que demuestran el poder absoluto de Belceb. Menos personal peroms conocida es Juegos de verano (Sommarlek, 1951), donde una bailarina reevalasu primer amor como medio de inyectar nuevo entusiasmo a su carrera.

    A principios de los aos cincuenta, el estilo cinematogrfico de Bergman, al princi-pio sobrio y convencional, se volvi ms barroco y aventurero, como atestiguan el dra-matismo tenso y fatalista de Un verano con Mnica (Sommaren med Monika, 1953) ola sobresaliente Noche de circo (Gycklarnas afton, 1953), sombra alegora strindber-guiana de esttica cercana al expresionismo, donde los temas del fracaso y la humi-llacin adquieren un relieve obsesivo, en el marco de un melanclico y decrpito circoitinerante. Siguen a este ttulo dos comedias: la intrascendente pero agradable Unaleccin de amor (En lektion i krlek, 1954) y la suntuosa y elegante Sonrisas de una

    1/2008(OK).qxd 9/7/08 10:46 Pgina 114

  • Ars Medica. Revista de Humanidades 2008; 1:110-117 115

    Juan Tejero

    noche de verano (Sommarnattens leende, 1955). Ambientada en los inicios del pasadosiglo, plena de ritmo y movimiento, revelaba la madurez del cineasta, certificada conla obtencin del Premio Especial del Jurado de Cannes.

    Tras esta revelacin, Ingmar poda presentarse como poseedor de un universo pro-pio e intransferible. Era el suyo un concepto visual que empleaba marcos antiguospara explorar temas clsicos, pero con un moderno aire teatral reminiscente de lasobras experimentales. La culminacin de su estilo fue El sptimo sello (Sjunde inse-glet, Det, 1957), un cuento moral que fascin al mundo por la originalidad de su argu-mento: un caballero que acaba de volver de las Cruzadas se enfrenta a su propiomiedo a la muerte. En contraposicin al Medioevo presentado por el cine deHollywood, Ingmar ofreci un mundo desolado, un universo aterrorizado por el finaldel milenio, con la peste y las supersticiones religiosas como invitadas de honor. Esya legendaria la imagen del meditabundo caballero (excepcional Max von Sydow)jugando al ajedrez con la Muerte mientras aplaza lo inevitable.

    En 1957 lleg otra obra maestra, Fresas salvajes (Smultronstllet), una pieza exqui-sita y elegaca. Un anciano profesor, esplndidamente interpretado por el veteranoactor y director sueco Victor Sjstrm, repasa su vida, con sus xitos, sus fracasos y,naturalmente, las simbologas habituales. En esta ocasin, Ingmar centr su atencinen el dilema psicolgico, en el conflicto tico de las relaciones humanas y sociales,una vez probado el fracaso de la religin.

    Con este maduro estudio de la vejez, Bergman se estaba haciendo un nombre enlos cines de arte y ensayo y entre los intelectuales. Sus escenas caractersticas inclu-an elementos de fantasa que visualizaban las meditaciones de sus protagonistassobre su propia existencia: un anciano afrontando la muerte ve desaparecer lasmanecillas de su reloj u observa su propio cadver en un atad. Otro sello de su esti-lo era la sexualidad abierta expresada como un reflejo de sus sentimientos de vulne-rabilidad e inseguridad; las escenas de personajes manteniendo relaciones sexualesevocan a menudo sentimientos de incomodidad o distancia emocional.

    Este perodo de extraordinaria fecundidad creativa depar otras propuestas impor-tantes, sobre todo El rostro (Ansiktet, 1958), uno de sus ttulos ms singulares, quedesconcert por su irona y voluntaria ambigedad, y El manantial de la doncella(Jungfrukllan, 1960), una dura e inflexible aproximacin al Medioevo.

    El silencio de Dios

    El continuo altercado entre la vida y la muerte, junto al tema obsesivo de la dudasobre la existencia de Dios, as como la desesperacin humana ante la imposibilidadde una respuesta, marcan la obra del cineasta sueco en los primeros aos sesenta.En esta etapa, caracterizada por un constante proceso de depuracin estilstica,Ingmar acometi una ambiciosa triloga cinematogrfica, formada por Como en un

    1/2008(OK).qxd 9/7/08 10:46 Pgina 115

  • espejo (Sasom i en spegel, 1961), Los comulgantes (Nattvardsgsterna, 1962) y Elsilencio (Tystnaden, 1963). En estas historias de enfermedades mentales, depresionesnerviosas y crisis de fe, el cineasta sueco dio cuenta, con despojado patetismo, de lacrisis de valores del mundo moderno, abocado al nihilismo.

    La llamada triloga de la duda est marcada por un tono fnebre y melanclicoque hace que sea ms fcil admirarla que disfrutarla. Bergman no careca de sentidodel humor, pero, en ocasiones, su seriedad de intenciones y su angustia existencialpodan resultar letales. Lo mismo se puede decir de muchos de sus trabajos poste-riores, aunque tambin hubo cumbres extraordinarias, como el dptico Persona(1966) su pelcula ms desconcertante, controvertida y sin embargo trascenden-tal y La hora del lobo (Vargtimmen, 1968), relatos de derrumbes mentales y frag-mentacin de personalidades que inauguran otra etapa basada en la bsqueda de laesencialidad absoluta del ser.

    Ingmar cerr la dcada de los sesenta con Pasin (En passion, 1969), cuyo temacentral es la accin destructora del deseo amoroso, e inaugur la de los setenta consu primera pelcula rodada en ingls, La carcoma (The Touch, 1971), un despiadadoexamen de las relaciones entre hombres y mujeres. Sigui Gritos y susurros (Cries andWhispers, 1972), una pieza de cmara visualmente deslumbrante que lleva a su cul-minacin las grandes obsesiones bergmanianas sobre el sentido de la vida centrn-dose en la lenta agona de una enferma de cncer (Harriet Andersson) y las horren-das, atormentadas e indiferentes relaciones familiares con sus dos hermanas (IngridThulin y Liv Ullmann).

    En Secretos de un matrimonio (Scenes from a Marriage, 1973), un ttulo de similarimportancia, una pareja aparentemente perfecta (Erland Josephson y Liv Ullmann) seve obligada a examinar la base de su relacin conyugal a medida que se distanciaentre s. He escrito este filme en tres meses, lo he rodado en cuatro, pero he necesi-tado una vida entera de experiencias, reconoca el director. A cambio, os pido que leconsagris una sola noche de vuestra vida.

    Concebida como una serie de televisin de seis episodios de una hora de duracin,Secretos de un matrimonio obtuvo una audiencia espectacular, lo que propici su estre-no cinematogrfico. Encantado con las ventajas de una financiacin menos esclavizado-ra que la del cine, Bergman rod para la pequea pantalla La flauta mgica (Trollfljten,1975), una deliciosa y sorprendentemente alegre versin del singspiel de Mozart, y Caraa cara (Ansikte mot ansikte, 1976), una de sus cintas ms conmovedoras.

    En enero de 1976, Bergman sufri una humillacin pblica: fue acusado de fraudefiscal en relacin a las actividades de su productora Personafilm. Profundamentedeprimido ante los ataques de la prensa sueca contra su persona (lleg a pasar tressemanas internado en un hospital psiquitrico), jur en un famoso artculo que novolvera a trabajar en su pas, y se fue a vivir a Mnich. All trabaj en el teatro y diri-gi El huevo de la serpiente (The Serpent's Egg, 1977), un salvaje estudio de los orge-nes sdicos del nazismo.

    116

    Ingmar Bergman. El cineasta atormentado

    Ars Medica. Revista de Humanidades 2008; 1:110-117

    1/2008(OK).qxd 9/7/08 10:46 Pgina 116

  • El resto de las pelculas de los aos setenta y ochenta son ms heterogneas. As,Sonata de otoo (Hstsonaten, 1978) revisa los temas clave de la obra bergmaniana atravs del personaje de una madre incapaz de amar. Ms infravalorada y perturba-dora es De la vida de las marionetas (Aus dem Leben der Marionetten, 1980), unamisantrpica aproximacin a un matrimonio fatal. En cambio, Fanny y Alexander(Fanny och Alexander, 1982) es unnimemente considerada como una obra maestra.El cineasta sueco cosech, con este laberntico pero admirablemente organizado des-file de personajes y acontecimientos, amplio reconocimiento internacional, incluidoscuatro Oscar.

    En marzo de 1983, Ingmar anunci que no volvera a dirigir. Quiero vivir en paz.Ya no tengo fuerzas, ni psicolgica ni fsicamente. Y odio tanta publicidad y tantamalicia. Infierno y condenacin. Pero llegaron ms pelculas, por supuesto, algunaspara televisin, como Efter Repetitionen (1983), un documental sobre Fanny yAlexander (1986) y Karins ansikte (1984), un cortometraje sobre su madre. Y otraspropuestas basadas en sus novelas y guiones Las mejores intenciones (Goda viljan,Den, 1991) y Nios del domingo (Sndagsbarn, 1992), adems de una autobiografaLinterna mgica (1988), y el intrigante libro Imgenes. El crculo se cerr definiti-vamente con Saraband (2003). Es viejo. Es antiguo. Est pasado de moda. Cmo seatreve Ingmar Bergman a hacer una obra maestra, pudo leerse en la revista Time.

    En 1988, despus de que las autoridades fiscales de su pas retiraran los cargos yse disculparan formalmente, Bergman se instal de nuevo en Suecia. Los ltimosaos del cineasta estuvieron marcados por su retiro en los confines de la isla de Faro,a la que el ermitao de Uppsala no dejaba acercarse ms que a sus familiares y ami-gos ntimos. Ingmar haba querido que aquella isla remota y ventosa del mar Blticofuera su ltimo lugar de descanso. En enero de 2004 vaci su piso de Estocolmo,abandon su despacho del Teatro Dramtico y declar que no volvera a salir de Faro.All falleci el 30 de julio de 2007.

    La carrera de Bergman es la mejor prueba de que los artistas no son juzgados slopor su tcnica o su capacidad para sobresaltar, sino por su honestidad moral y suinspiracin. Ingmar comprendi que las cuestiones ms profundas de la vida y de lamuerte, de la juventud y de la edad, del egosmo y la bondad, pueden ser respondi-das en una sola habitacin, o en una isla azotada por el viento, tanto como en el cora-zn de una gran ciudad. Como Mozart, al que veneraba, saba hablar de cosas pro-fundas de forma sencilla. Ingmar era pesimista en muchos sentidos, pero la luz dehumanidad que proyect sobre sus pelculas aparece hoy como una reprimenda a sussucesores.

    Ars Medica. Revista de Humanidades 2008; 1:110-117 117

    Juan Tejero

    1/2008(OK).qxd 9/7/08 10:46 Pgina 117

  • Este libro fue distribuido por cortesa de:

    Para obtener tu propio acceso a lecturas y libros electrnicos ilimitados GRATIS hoy mismo, visita:

    http://espanol.Free-eBooks.net

    Comparte este libro con todos y cada uno de tus amigos de forma automtica, mediante la seleccin de cualquiera de las opciones de abajo:

    Para mostrar tu agradecimiento al autor y ayudar a otros para tener agradables experiencias de lectura y encontrar informacin valiosa,

    estaremos muy agradecidos si"publicas un comentario para este libro aqu".

    INFORMACIN DE LOS DERECHOS DEL AUTORFree-eBooks.net respeta la propiedad intelectual de otros. Cuando los propietarios de los derechos de un libro envan su trabajo a Free-eBooks.net, nos estn dando permiso para distribuir dicho

    material. A menos que se indique lo contrario en este libro, este permiso no se transmite a los dems. Por lo tanto, la redistribucin de este libro sn el permiso del propietario de los derechos, puede constituir una infraccin a las leyes de propiedad intelectual. Si usted cree que su trabajo se ha utilizado de una manera que constituya una violacin a los derechos de autor, por favor, siga nuestras

    Recomendaciones y Procedimiento de Reclamos de Violacin a Derechos de Autor como se ve en nuestras Condiciones de Servicio aqu:

    http://espanol.free-ebooks.net/tos.html