Ingmar Bergman Celuloide Obsesivo
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[Cuadernos] INGMA R BE RGMAN : C EL ULOID E O BSESIVO Raúl Liébana Liébana Ingmar Bergman o las obsesiones plasmadas en celuloide, como si fuesen algo que ya no puede contener más dentro de su mente, algo que se convierte en un a necesidad. Po rque el verdadero creador nace de la necesidad, de la necesidad de filmar, de escribir, de esa necesidad que te empuja hacia un encuentro contigo mismo para intentar explicarte determinadas cosas que se escapan de la razón. Ingmar Bergman nace en Upsala en 1918, en el seno de una familia luterana. Su padre era pastor. Recibió una educación muy rigurosa que, sin duda, sería la que marcaría su vida. Estudió arte y literatura en la Universidad de Estocolmo. Después de escribir cuentos, novelas y obras teatrales, en 1940 se dedicó de lleno al arte escénico, llegando a convertirse en el director del Real Teatro Dramático en 1958. A Bergman le conocemos por su cine, pero no es solo un cineasta. B erg man es un autor teat ral, un f ant ástico es critor, aut or de n ovel as (“Convers aciones íntimas”, “Niños del domingo”, “Las mejores intenciones”, etc.) y de un libro de memorias. Podríamos abordar la obra de Bergman de distintas formas. Dos caminos posibles: Uno es distinguiendo las películas en blanco y negro de las de color y otro distinguiendo tres etapas según la temática de sus películas, su evolución como artista y su modo de narrar historias en imágenes. Del primer modo, es decir, distinguiendo la etapa en blanco y negro de la de color, cabe destacar que en la primera consigue obras maestras indiscutibles (“Persona”, “El séptimo sello”, “Fresas salvajes”) y nos encontramos ya con una pésima visión de la vida, aunque ésta todavía no llegue a ser la que descubriremos posteriormente. En la segunda etapa, Bergman termina por desplegar ese ejercicio estético que esbozó en la primera, de dejar ese sello inconfundible en cada plano, por el que alguien sería capaz de reconocer cualquiera de sus películas a través de un solo fotograma. Aquí el color hay ocasiones en que termina por dar sentido a la película y llega a adquirir una dimensión que pocas veces ha tenido en el cine. Bergman expresa su punto de vista más angustioso, desesperado, desas oseg aste, t riste y amargo acerca de la vida, e in cluso, en ocasiones, dominado como por una especie de desorden o caos. La segunda forma de aproximarnos esquemáticamente a su obra, es diferenciando tres etapas según su temática, aunque esto tampoco termine de ser algo muy claro. De modo que t endríamos una prim era eta pa donde encont ramos distint as comedias que empi ez an a dib ujar un mundo muy personal acerca de la pareja y el matrimonio. Esta etapa empezaría con “Crisis” y llegaría hasta 1956 con “El séptimo sello”, primer gran punto de referencia. Desde “El séptimo sello” hasta “Persona” asistimos a la mejor etapa de Bergman. La tercera y última sería la que comprende desde “Persona” hasta “Fanny y Alexander”, donde realiza verdaderas y auténticas obsesiones. Suele ser tema de discusión el hecho de si el cine puede llegar a superar alguna vez a la literatura. No vamos a discutir este tema, pero Bergman sabía que el cine en muchas ocasiones era capaz de superar a la literatura. Y no solo lo afirmaba, sino que fue capaz de llegar a demostrarlo. [C u a der no s ] Ing mar Ber g ma n Celuloi d e ob s esivo, 1 Ti j e r e ta zos [P ostr i zi ny]
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