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Torre Pelli

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  • ICOMOSCOMIT NACIONAL ESPAOL

    CONSEJOINTERNACIONALDEMONUMENTOSYSITIOSINTERNATIONALCOUNCILONMONUMENTSANDSITES

    CONSEILINTERNATIONALDESMONUMENTSETDESSITES

    INFORMESOBRELACONSTRUCCINDELATORREPELLIPARACAJASOLENSEVILLA

    1. INTRODUCCIN

    En2006,lasociedadPuertoTriana,constituidaentoncesporlasdoscajasdeahorroquehoysehanfusionadoenlaactualCajasol(enaquelmomentolaCajadeAhorrosSanFernandodeSevillayJerez,yelMontedePiedadCajadeAhorrosdeHuelvaySevilla)decideconvocarunconcursointernacional de arquitectura para la construccin de un rascacielos sede social de la entidadfinanciera,entreotrosusos,enelsolardesupropiedadsituadoentreelmonasteriodelaCartujaSantaMaradelasCuevas,elcaucehistricodelGuadalquiviryelsectornortedeTriana.

    Figura1.EmplazamientodelproyectodeconstruccindelaTorrePellijuntoalconjuntohistricodeSevilla.

    Elproyectopremiadoenenerode2007,TorrePellioTorreCajasol,correspondealpresentadoporelestudioPCP(PelliClarkePelli)cuyacabezaeselarquitectoestadounidenseaunquedeorigenargentino, Cesar Pelli. Se trata de un edificio de 178metros dealtura que se englobaenunproyecto urbanstico que supera los 40.000 m de superficie y que incluir un rascacielos deoficinas,uncentrodenegociosyunespaciodedicadoalocalescomercialesyderestauracin).

    Figura2.ProyectodeCsarPelliparaCajasol(www.sevilla21.com).

    En marzo de 2007, el Comit Espaol de ICOMOS emiti un comunicado expresando supreocupacinporelproyectodeconstruccindeunrascacielosmuyprximoalconjuntohistrico(80metros),especialmentealarrabalhistricodeTrianayal monasteriodelaCartuja,y,sobretodo,conungranimpactosobreelpaisajeglobaldelaciudadysobrealmenosdosdelosbienessevillanosinscritosenlaListadelPatrimonioMundial:laCatedralGiraldayelAlczar.

    Sinobtener contestacinpor parte de ninguna de las instituciones responsables del patrimonioculturaldelacomunidadautnomadeAndalucanidelaciudad,yanteelavancedelproyecto,elpasadoabril,laJuntaDirectivadelComitEspaoldeICOMOSdecidirealizarunestudioconelque pronunciarse oficialmente respecto al proyecto e informar de ello a las instanciasinternacionalesdeestaorganizacinyalComitdelPatrimonioMundialdeUNESCO.

    En el mes de mayo comenzaron las primeras diligencias con las autoridades y personasresponsables,deformaqueseempezarecabarinformacinysecelebraronnumerosasreunionesconpersonasdelaciudadcompetentesenmateriadepatrimonioculturalyrepresentantespolticos(ellistadodepersonasinstitucionalesconsultadasseaportaalfinaldelinforme).Enseptiembreseconcedilicenciadeobraparaelinmueble,aunqueyahacamesesquesehabanproducidolosprimerosmovimientosdetierra.ElAyuntamientodelaciudadnoaccedialavisitasolicitadaen

    ICOMOSEspaa.C/Alenza,4.Madrid28003(Espaa).Tel913365161Fax(0034)915361208

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  • mayohastaseismesesdespus,enelmesdenoviembre,cuandoyaelinformeestabaapuntodeserconcluido.

    Enrelacinconlajustificacindelinforme,staseinspiraprincipalmenteenelprrafo173delasDirectricesPrcticasparalaAplicacindelaConvencindelPatrimonioMundial(ltimaedicindeenerode2008),enadelantecitadassimplementecomoDirectrices,yquetienecomoobjetivoidentificarcualquieramenaza,daooprdidadelValorUniversalExcepcional,laintegridady/olaautenticidadquejustificaronlainscripcindelbienenlaListadelPatrimonioMundial,enestecaso la triple inscripcinunitaria de la CatedralGiralda, el Alczar y el Archivode Indias deSevilla.

    UnodelosaspectosbsicosdeesteinformenoesentraravalorarelproyectoarquitectnicodelestudiodeCsarPelli,sinoevaluarlaincidenciadelproyectourbansticoquesehaconformadoenestesectortansensiblealpaisajeurbanodeSevilla,tanprximoasuconjuntohistricoycontantaincidenciasobrelapercepcindeunodelosbienescitadosdelaListadelPatrimonioMundial:laCatedralGiralda. Dehecho, todas lasconsideracionespartendel hechodequeesunproblemaurbanstico el que amenaza al patrimonio (si bien ste se expresa a travs de un proyectoarquitectnico).Enotraspalabras,esteinformenoentraavalorarsilaobrasecorrespondeconunbueno un mal proyecto de arquitectura, sino que tratar de exponer si un mal planteamientourbansticopuedealterarlosvaloresdealgunosdelosbienessevillanosinscritosenlaListadelPatrimonioMundial.Tampocoesunanlisisdelimpactopaisajsticodelaobra,documentoquedebiera haberse realizado por institucin u organismo independiente y competente, sino unainterpretacindelosaspectosbsicosdelproyectoalaluzdelosprincipalestextosnormativosyorientativosquedebieranhaberseutilizado.Enconsecuencia,lasilustraciones,especialmentelasrecreaciones,handeentendersecomoorientativas.

    2.ELPAISAJEURBANODESEVILLA

    Sevillasedisponesobreunrelievefundamentalmentellano.Elpaisajedelaciudad,antelaausenciaderelievesabruptosinternos,seapreciafundamentalmentedesdelasriberasdelantiguocaucedelGuadalquivir,desdeloaltodealgunosedificiosemblemticos(siendoelmsdestacablesindudalapropiaGiralda)y desde la cercanacornisadel Aljarafe(pequeameseta situadaal oestede lacapital).Tambinhanexistidovisionesdesdealgunosaltozanosdelaciudad(porejemplo,desdelaCruzdelCampo,figura6),quesibienhansidoprofundamentealteradosancuentanconlavisindelaGiraldacomohitofundamentalenlaperspectivaciudadana.

    Figura3.PerspectivadelpuertohistricodesdeelpuentedeIsabelII.

    Figura4.PerspectivadelpuertohistricodesdeelentornodelaTorredelOro.

    Hayunaricaiconografarecogidaenlapinturayenlostrabajosfotogrficosqueconfirmaquebuenapartede la personalidaddeSevilla se recogeensurelacinconel royconel caserotradicional, del quesobresalen loshitos de los templos y, entre ellos, la rotundaimagende laCatedral y sobre ella la Giralda. Parece obvio, aunque deba recordarse aqu, que el valorfundamental,yenelqueseescondeenbuenaparteelespritudelSevilla,eselroGuadalquivir.

    Figura5.VistadeSevillaenelsigloXVI,cuadroatribuidoaAlonsoSnchezCoello

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  • Figura6.SevilladesdelaCruzdelCampo,pintadaporDomnguezBcquer,sigloXIX.

    Algoquedebesertenidoencuentaesloocurridodurantelosaossesentaysetenta,deceniosenlosque el patrimonio cultural urbano espaol recibi un impacto muy negativo por la difcilcombinacindeespeculacinurbanayausenciademecanismosydevoluntadpolticaparaimponerlalegalidadurbanstica.Sevillaacussindudaesteimpacto,yaunqueesperceptibleennumerosaszonasdesucentrohistrico(existeunaabundantedocumentacinsobrelaprdidapatrimonialdeestosaos),tambinesciertoquelasustitucindemuchosinmuebleshistricossehizoporotrosquenoalteraronenprofundidadlasclavesbsicasdelpaisajehistricodeSevilla.Estofacilitaunalectura de la ciudad anbastante clara desde sus principales miradores, fundamentalmente lospaseosjuntoalcaucehistricodelro.

    EstacircunstanciahacedelpaisajeurbanodeSevillaunodelosmssingularesdeEspaaentrelaspoblaciones desu rango. Para reforzar esta aseveracin, basta citar el discursode iniciode lalegislaturadelaactualconsejeradeCulturadelaJuntadeAndaluca,RosaTorresRuizencuyocontenidosehacemencinalaimportanciaqueestadquiriendoelpaisajeenlapolticaculturalandaluza:MencindestacadamereceelproyectoqueelIAPH[InstitutoAndaluzdelPatrimonioHistrico, dependientede laConsejeradeCultura] abordaenesta legislatura sobreel paisajeurbanohistricoenlasCiudadesHistricasPatrimonioMundial, yqueincluyelosestudiosparalaformulacindeunapropuestadegestinpatrimonialydedeclaracindelPaisajeUrbanoHistricodeSevillacomoPatrimonioMundial(lanegritaesdeloriginal).

    Andalucaposeeseis bienes inscritosen la Listadel PatrimonioMundial (cincodeellos en lacategoradepatrimoniocultural).Sedebeentenderqueenunaaseveracincomolaanteriorsuautora(mximaresponsabledelatutelaygestindelpatrimonioandaluz)conocelosvaloresdelpaisaje de la ciudad y los cree merecedores de condiciones de excepcionalidad y de ejemplosobresaliente.

    3.IMPACTODELAPROPUESTADECONSTRUCCINDELRASCACIELOSTORREPELLIENLOSBIENESPATRIMONIALESDESEVILLA

    AlComit Espaol de ICOMOSle preocup desde el principio la localizacindel rascacielosproyectado.Estalocalizacinafectaavariosnivelesdelpatrimonioculturaldelaciudad:

    Enlaescalageneralymetropolitana. Enlaescalamunicipal. Enlaescaladelconjuntohistrico. EnlaescaladelcaucehistricodelroGuadalquivir. Enlaescalainmediata:Triana,riberacercanadelcaucehistricodelGuadalquiviryMonasterio

    deSantaMaradelasCuevas.

    Al menos en las cuatro primeras escalas, como se detalla ms adelante, el proyecto entra enconflictoconlosbienesinscritosenlaListadelPatrimonioMundial.a)Conflictosenlaescalageneralymetropolitana

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  • Figura7.Elproyectoenelmbitometropolitanoprximoalaciudadcentral.

    ElproyectoderascacielosTorrePelli seubicaal final deunodelosprincipalescorredoresdeentradaaSevillaporeloeste.EnlazonaoccidentalseencuentraelescarpedelAljarafe,bordeorientaldelapequeamesetadelmismonombre,queposeelasmejoresvistasgeneralessobrelaciudadsiseexceptanlasdelapropiaGiralda.Elrascacielosseinterpondrentrelosmiradoresdelescarpeylavistaampliadelaciudadtrasl.Hastaahora,laGiraldaylasnavesdelaCatedralsonloselementosmsvisibles,seguidadeotrosedificiosmonumentalesyrelacionadosconlahistoriadeSevilla(lastorresdelaplazadeEspaayotrastorresdeiglesias)yalgunosedificiosdelsigloXXque,peseasuimagenrotundaenelpaisajeurbano,nodespojandeprotagonismoalaGiralda(TorredelosRemedios,TorreTriana,TorreMafre,etctera).

    Porotrolado,enestaescalahayqueentenderalgunolosprincipalesaccesosaSevilladesdeelnorte(A66 o va de la Plata que conecta con Extremadura, centro de Portugal y el cuadrantenoroccidental de lapennsula) y desdeel Oeste (A49queconectaconHuelvayAlgarve). Elrascacielos adquirir todo el protagonismo como hito en el cuadrante noroccidental del reametropolitanadeSevillayalolargodelactualcaucedelroGuadalquivir.Adems,tambinseinterpondr, en esta escala, e