Informe Del Templo Hatshepsut

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“Año de la Promoción de la Industria Responsable y Compromiso Climático” “ESCUELA ACADEMICO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA” TEMA: ANALISIS DEL TEMPLO DE HATSHEPSUT CATEDRA: ARQ. MERCEDES GOMEZ CHIRINOS ALUMNO: GUZMAN NUÑEZ, JOSE ARMANDO CICLO: NUMERO 3 U A P

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Informe sobre el templo de Hatshepsut, desde el punto de vista arquitectonico, un analisis breve de su concepcion, forma y funcion.

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“Año de la Promoción de la Industria Responsable y Compromiso Climático”

“ESCUELA ACADEMICO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA”

TEMA:

ANALISIS DEL TEMPLO DE HATSHEPSUT

CATEDRA:

ARQ. MERCEDES GOMEZ CHIRINOS

ALUMNO:

● GUZMAN NUÑEZ, JOSE ARMANDO

CICLO:

NUMERO 3

U

A

P

AREQUIPA - 2014

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1. INTRODUCCION

En el presente informe se realizará un análisis completo de una de las más grandes y resaltantes obras del antiguo Egipto, el templo funerario de Hatshepsut, se analizara sus elementos arquitectónicos, su tecnología constructiva, La importancia de su ubicación, sus principios compositivos y cómo el contexto histórico influyo en el desarrollo de este hecho arquitectónico.

El templo funerario de Hatshepsut, conocido como Dyeser-Dyeseru ("La maravilla de las maravillas") se encuentra en el complejo de Deir el Bahari, sobre la franja occidental del río Nilo, cerca del Valle de los Reyes, en Egipto. Este templo funerario fue construido en honor a Amón-Ra, el dios del Sol, y está ubicado junto al templo mortuorio de Mentuhotep II. Es considerado "uno de los monumentos incomparables del Antiguo Egipto”

Pero para poder entender el templo es necesario que comprendamos el contexto en el que se desarrolló este complejo arquitectónico, el “por qué”, “para que” y “por quien fue construido” son preguntas claves para la comprensión del templo y para resolverlas tendremos que remontarnos al antiguo Egipto.

Hatshepsut fue la quinta soberana de la dinastía XVIII, y su reinado estuvo cargado de controversias. Obligada a seguir una tradición que la colocaba en segundo término cuando ella era la primogénita, los sentimientos de la reina debieron ser profundamente atormentados. Reina sin rey, esposa sin esposo, madre preocupada por el futuro de sus dos pequeñas hijas, fue una soberana llena de la grandeza de su tierra.

Hatshepsut se vio obligada a hacerse a sí misma. Para poder llevar a cabo sus planes ella supo rodearse de un equipo de servidores que le fueron fieles hasta la muerte. El personaje más relevante de todos ellos, fue, sin duda, el Mayordomo Real Sen-en-Mut. La legitimidad de Hatshepsut para ocupar el trono La llegada al poder de Hatshepsut estuvo envuelta en una de las cuestiones más habituales y problemáticas, entre las que tradicionalmente habían afectado a la sucesión al trono de las Dos Tierras. Ella era la hija primogénita del rey Thutmosis I y de la Gran Esposa real Ahmose, descendiente, por tanto, en línea directa de Amen-Hotep I. Cuando Thutmosis I murió sin heredero varón legítimo, su hijo, Thutmosis II, nacido de la esposa secundaria Mut-Nefert, desposó a Hatshepsut para poder obtener por matrimonio lo que no podía alcanzar por nacimiento. Al fallecimiento de Thutmosis II, se reprodujo el problema por tercera vez en la dinastía. Para suceder al difunto rey sólo había dos hijas nacidas de la Gran Esposa Real Hatshepsut, la única con legitimidad para transmitir la corona. Estas eran Neferu-Ra y Merit-Ra Hatshepsut. Pero Thutmosis II había tenido un hijo varón de una esposa secundaria llamada Isis, que poseía el sorprendente título de “Ornamento Real”.

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Este niño, que no contaba con más de cinco o seis años, fue elegido como sucesor bajo el nombre de Thutmosis III.Fue en este momento cuando la ancestral tradición egipcia dio un giro para cambiar el curso de la historia.Según todos los indicios, para que el pequeño príncipe Thutmosis pudiera acceder al trono debería haber desposado a la primogénita de sus hermanastras: la princesa Neferu-Ra. Pero este hecho nunca llegó a producirse.

Durante toda la dinastía XVIII, los hijos de esposas secundarias se casaban con princesas reales y esto les proporcionaba la legitimidad necesaria para acceder al trono de Egipto. Pero con Hatshepsut este principio iba a cambiar por varios motivos. El primero, porque ella era la Gran Esposa Real, aunque no la madre del futuro rey, por lo que la lógica corregencia entre madre e hijo no se podría dar. Por otro lado, Hatshepsut probablemente consideraba, al igual que ya lo hicieran su abuela y su madre que, al ser hija legítima de matrimonio real, ella, y sólo ella, poseía derecho a ocupar el trono de Kemet.

Así pues, en el año siete, después de haber ejercido con su hijastro Thutmosis III una tácita corregencia que no parecía ser de su agrado, parece que Hatshepsut ya se había autoproclamado Rey del Alto y Bajo Egipto, postergando al joven Thutmosis a un segundo plano. Ello supuso un vuelco en las aspiraciones del clero de Heliópolis que veía en el joven faraón el vehículo perfecto para tratar de controlar los resortes del poder, hasta ese momento en manos del clero de Amón.

Pero para poder dar este paso, la reina Hatshepsut se supo rodear de influyentes, poderosos y fieles colaboradores que la ayudaron a hacer realidad su sueño: ser rey por sí y ante sí misma.Contaba con el apoyo del Sumo Sacerdote de Amón, Visir y Jefe de todos los Templos, Hapu-Seneb, el cual tenía entre sus manos al mismo tiempo el control de los poderes político y religioso de Egipto.

Al propio tiempo, en la corte, su hombre de confianza era “el Gran Confidente de la Esposa del dios; El que era agradable a la Señora de las Dos Tierras, El Gran Mayordomo de la Esposa del Dios, El Regente de la totalidad de las Dos Tierras, El Jefe de todas las Obras”: Sen-en-Mut, el baluarte de la reina.

Estos fueron los hombres que hicieron posible que la reina Hatshepsut fuera la cabeza visible de Egipto a pesar de la oposición a tales planes de los partidarios del príncipe Thutmosis.Hapu-Seneb concibió para ella el más bello mito religioso: la teogamia; en su virtud, la reina resultaba ser la hija carnal del mismísimo dios Amón, quien había fecundado a la reina Ahmose asumiendo la apariencia física del difunto Thutmosis I. Así, el Sumo Sacerdote de Amón elevó por encima de todos los mortales a su venerada soberana, convirtiéndola en un ser de naturaleza divina que había heredado el trono de Egipto por el derecho que la concedía la paternidad carnal del más poderoso de los dioses.Sen-en-Mut, mientras tanto, desplegó toda su inteligencia e ingenio plasmándolos en suave piedra dorada de rampas ascendentes. Construyó para la reina el Dyeser-Dyeseru, el templo de Millones de Años más hermoso que nunca antes se hubiera construido en Egipto. Un sueño de sol, oro, ricas maderas, jardines exóticos… Sin duda, un toque de eternidad…. posiblemente como el amor que, se cree, profesó a su reina.

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Dyeser-Dyeseru: El esplendor de los esplendores:

Cuando la reina se erigió en soberana única del Alto y del Bajo Egipto, ya había decidido que se construiría su Castillo de Millones de Años en la misma zona donde el rey de la dinastía XI, Montu Hetep Neb-Hepet-Ra se había hecho edificar un magnífico templo funerario.

Se dice que, en el año séptimo de su reinado, el mismo que vio su coronación, se retomó la ejecución de las obras para la construcción del Dyeser-Dyeseru. Parece claro que el proyecto constructivo había sido ya probablemente concebido bajo Thutmosis II, en cuyo reinado, incluso, podrían haber dado comienzo las obras.

Para llevar a cabo la construcción, previamente hubo de ser desmontado otro templo de ladrillo, construido para Amen-Hotep I y la madre de éste, la reina Ahmose-Nefert-Ary, que ocupaba el área del cuadrante sureste de lo que sería la segunda terraza del nuevo templo. En todo caso el Dyeser-Dyeseru era un edificio dotado de una originalidad de diseño que, nunca antes, ni después, se volvió a dar en Egipto.

Para estudiar y desarrollar este espléndido proyecto se contó con una pléyade de arquitectos a las órdenes del gran Sen-en-Mut quien probablemente lo concibió personalmente y fue su principal responsable. Pero también trabajaron allí otros altos funcionarios y técnicos tales como Hapu-seneb, Nehesy, Min-Mose, Uadye-Renput, Pa-Hik-Men, Nebuauy y Amen-em-Hat. Sus nombres quedaron unidos para siempre con esta obra imperecedera.

Sen-en-Mut concibió para su reina y señora un templo que hundiría su parte más santa en el corazón de la montaña, excavando el santuario en la pared rocosa de Deir El-Bahari. Para llegar hasta este santuario habría que subir por terrazas sucesivas desde el valle, lentamente, en una progresión que evocaba las distintas etapas de avance espiritual necesarias para acceder por una simbólica colina primordial hasta la cima, donde la reina resurgiría de sí misma como una diosa.

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2. IMPORTANCIA DEL ESTUDIO DEL TEMPLO DE HATSHEPSUT

El templo de Hatshepsut es considerado el monumento egipcio cuyo estilo se acerca más al de la arquitectura clásica. Obra representativa de la arquitectura funeraria del Reino Nuevo, hace hincapié en la imagen magnificada del faraón y erige santuarios para honrar a los dioses con los que convivirá después de la muerte. Este templo marcó un punto de inflexión en la arquitectura del Antiguo Egipto, ya que cambió la geometría megalítica del Reino Antiguo por un templo que permitía la adoración activa y requería de la presencia de participantes para crear la majestuosidad. La estructura básica linear de la construcción se imitó en los templos posteriores del Reino Nuevo.

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3. OBJETIVOS GENERALES Y ESPECIFICOS

GENERAL:El objetivo general de este análisis es comprender el templo de Hatshepsut, los elementos arquitectónicos y sistemas constructivos que lo conforman y su relación con el entorno inmediato del templo, para el posible uso de estas técnicas en proyectos contemporáneos.

ESPECIFICOS:Para un correcto análisis será necesario desglosar los conceptos del templo y entenderlos por separado para ir comprendiendo poco a poco como se fue desarrollando y como llego al producto final, tocaremos temas como: contexto histórico, idea concepto, usuario, principios compositivos, sistemas constructivos y materiales.

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4. UBICACION GEOGRAFICA

Se encuentra en el complejo de Deir el Bahari, sobre la franja occidental del río Nilo, cerca del Valle de los Reyes, frente a Tebas la antigua capital de Egipto.

RECORRIDO EXTERIOR:

4.- Templo de Mentuhotep.

1.- Valle de los reyes: 2.- Otros templos en las afueras de Hashepsut. 3.- Rio Nilo.

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COMPLEJO DEIR-EL-BAHARI:

1. Tutmosis. 2. Mentuhotep. 3. Hatshepsut.

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5. ANALIZIS ARQUITECTONICO

5.1- IDEA/CONCEPTO:

Es sabido que los templos egipcios se comenzaban a construir desde lo que hoy se nos revela como la parte más íntima y sagrada hacia fuera, de tal modo, que nuestras visitas siempre se inician por la parte más exterior.Este era de todos modos el ritmo ritual que la arquitectura egipcia imponía a sus construcciones sagradas. Es decir, que el diseño preveía que los ritos se desarrollasen desde el pabellón o templo de acogida, junto al valle y el río, a lo largo de una calzada que conducía en un ascenso progresivo a unos jardines, antesala de las terrazas, hasta concluir en el santuario. Por estas razones nuestra descripción del templo se llevará a cabo de esa manera: desde fuera hacia adentro en una suerte de peregrinación ritual a favor de la divina Maat-Ka-Ra Hatshepsut.

5.2- INICIOS DEL TEMPLO:

La obra fue diseñada por el arquitecto Sen-ne-mut, construida en forma de amplias terrazas, con edificios porticados y patio en columnas por mandato de la Reyna Hatshepsut, para servir a su póstuma veneración y honrar la gloria de Amón.

5.3- RECORRIDO INTERIOR DEL TEMPLO:

1. Primera Terraza.2. Primer Portico.3. Segunda Terraza.4. Segundo Portico.5. Tercera Terraza con patio interior.6. Rampa al santuario de Hator.7. Capilla de Hator (Segunda Terraza).8. Capilla de Amon.9. Capilla de Anubis.10. Capilla funeraria de Hatshepsut.11. Patio Solar.

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5.4-PLANTA, CORTE Y ELEVACION DEL TEMPLO:

5.5- SOBRE LAS TERRAZAS:

Empleó una larga terraza columnada que se desvió del modelo de Mentuhotep, con largas rampas que seguramente fueron embellecidas con jardines.

Las tres terrazas alcanzan a medir treinta metros de anchura y son conectadas mediante rampas, sobre las dos terrazas inferiores, muy estrechas, se habían construido a los lados de la rampa de acceso, galerías sostenidas por pilares cuadrados y por columnas de 16 aristas.

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5.6- PRIMERA TERRAZA:

● Se accede a la primera terraza, un gran patio rodeado de muros bajos y largos con un doble pórtico de cierre.

● Decorado con relieves que representan barcazas construidas para transportar los obeliscos, escenas de caza y pesca.

● En el pórtico existían 2 figuras osiríacas de las que actualmente solo que una

5.7- PRIMER PORTICO:

Desde el patio se accede, al fondo, a un pórtico de una parte y de otra, de la rampa de ascenso. Está sostenido por once columnas fasciculadas y, delante de ellas, por otros once pilares cuya parte anterior es plana.Los relieves existentes en el muro sur representan el transporte de los obeliscos de Karnak así como las ceremonias de su erección. Los relieves del muro norte muestran a la reina bajo la forma de un león triunfante sobre sus enemigos nubios, beduinos, libios y asiáticos. También se representan las ofrendas de cuatro terneros al dios Amón-Min, una procesión de antepasados y el ejercicio de caza ritual en los pantanos. La balaustrada de la rampa de ascenso a la segunda terraza muestra a la reina, de nuevo bajo la apariencia de un león.5.8- SEGUNDA TERRAZA:

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● 22Pilares cuadrados con escenas del nacimiento, educación y coronación de la reina y una expedición comercial por mar.

● Existe otro pórtico que no se completó, con 15 columnas y 4 nichos.

● En el ángulo entre ambos pórticos se encuentra la capilla de anubis.

● En el extremo izquierdo se encuentra la capilla de hathor excavada en roca.

5.9- SEGUNDO PORTICO:

Consiste en columnas decoradas con estatuas osiricas en el último pórtico. Por el portal de granito rosado se entra a un patio rodeado de columnas.

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5.10- TERCERA TERRAZA:

● Contenía 22 columnas precedidas de pilares osiricos que fueron destruidos por thutmose III

● En el lado sur ala izquierda se encuentra la capilla de thutmose I y la cámara de ofrendas de la reina.

● Se encontraba en el edificio de culto de la reina: la sala de hipóstila, la sala de las estatuas, el santuario y la capilla funeraria.

5.11- CAPILLA DE HATOR:

● Se encuentra ubicada al lado del segundo pórtico en la segunda terraza.● Se accedía al mismo directamente desde el exterior al recinto del templo de Hatshepsut

por una rampa

5.12-CAPILLA DE ANUBIS:

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Esta capilla de Anubis consta con un vestíbulo y 3 santuarios, decorada con escenas de Thutmose I y Hatshepsut haciendo ofrendas a Anubis, Amón, Ra-Horajty y otros

5.13-PATIO SOLAR:

Se entra por un portal de granito a un patio rodeado de columnas de ahí se accede al patio de la terraza superior en la que hay al norte y al sur dos zonas dedicadas respectivamente al culto solar y al de la realeza.

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6. ANALIZIS TECNOLOGICO

Construido con bloques de piedra caliza blanca, el complejo esta compuesto por un templo bajo, una calzada y organizado en tres niveles mediante terrazas superpuestas sostenidas por porticos, con pilares y columnas, y tres patios. Con columnas que se confunden con la ladera de la montaña, situada tras el templo.

El templo esta en parte excavado en la roca y en parte construido externamente. En la pared norte del templo se la historia del nacimiento divino de la reina.

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