ImpressionsSimon Luethy | Alexandra Troussova

Ludwig van Beethoven (1770–1827) Sonata for Piano and Violin No. 5 in F major, Op. 24, “Spring” (1800/01) 01 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (09'52) 02 Adagiomoltoespressivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (05'32) 03 Scherzo:Allegromolto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (01'09) 04 Rondo:Allegromanontroppo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (06'20)

Sergei Prokofiev (1891–1953)Sonata for Violin and Piano No. 2 in D major, Op. 94a (1943) 05 Moderato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (08'10) 06 Presto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (04'52) 07 Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (03'47) 08 Allegroconbrio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (07'48)

ImpressionsWorks by Beethoven, Prokofiev, Wieniawski and Waxman

Simon Luethy, ViolinAlexandra Troussova, Piano

Henryk Wieniawski (1835–1880)Variations on an Original Theme for Violin and Piano, Op. 15 (1854) 09 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (13'03)

Franz Waxman (1906–1967) Carmen Fantasie for Violin and Piano (1946) 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (11'26)

Total Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (71'59)

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“A room that could hardly be more inspiring and motivating,” is how SimonLuethy describes the library hall of the former Augustinian chapter ofcanonsinPolling,Bavaria .Luethychosethissetting,withitsoutstandingacousticsandbackdrop,forhisdebutCD .

The enlightened Abbot Franziskus Töpsl (1711–1796) once worked here, collectingandpassingontheknowledgeofhistimeinacomprehensivelibrary .ThistreasuretroveofbookshasbeenapartoftheBavarianStateLibrary’scoreholdingssincethemonasterywassecularizedin1803 .Inthelibraryhallwithitsfrescoedvaultedceil-ing,itismainlythemusicianswhofollowTöpsl’smottoinventa levetur(“increasewhatwehavediscovered”) .

The violin Simon Luethy has been playing since 2017 dates from about the sametimeaswhenthehallwasbuilt,andwasmadebetween1765and1770byoneofthemostimportantItalianviolinmakers,NicolaGagliano .

SimonLuethyisalwaysfascinatedbyitsstory,ofwhichhecannowcounthimselfaspart:“TothisdayIkeepdiscoveringsmalldetails,specialcharacteristicsofthevio-lin,towhichIthenhavetoadaptmytechniquetoachievethebestpossiblesound .Inthisrespectitbehaves—likemostoldItalianviolins—likealittlediva .”

The opening work of the CD, Ludwig van Beethoven’s (1770–1827) Sonata for Piano and Violin No. 5 in F major, Op. 24,the“SpringSonata,”isundoubtedlysuit-ablefortheperiodandthespiritofthatage .Inmid-winterof1800/1801Beethoven,oftendescribedas“unfriendly,wild,somberandgloomy,”performedthemiracleofexpressingthemosttenderandsoulfulfeelingsofspringandloveinmusic .InalettertohisfriendFranzWegelerinNovember1801hewrote,“youwillscarcelybelievehow

Impressions

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drearyandsadmylifehasbeenforthelasttwoyears .Mypoorhearinghashauntedmeeverywhere,likeaghost…adearcharmingyoungwoman…wholovesmeandwhomIlove,onceagain,aftertwoyears,Iamenjoyingafewblissfulmoments .”

ButBeethovenwouldnothavebeenBeethovenifthisworkhadnotbeenfilledwiththelegendary“original,fieryandboldspirit”thatfrequentlywenttoofarforhiscon-temporaryaudiences .Beethovenworkedonthesonataintensivelyandunstintingly .This is documented by numerous draft versions and emendations . Its exhilaratinglightnessandspring-likegracearepairedwithinnerstrengthandfresh,invigoratingenergy .

Forthefirsttime,Beethovenwaswritingasonataforpianoandviolininsymphon-icfour-movementform,deviatingfromtheconcertantethree-movementform .ThefirstmovementisanAllegrothatbeginsinadelicatelyricalstyleontheviolin .Thepoundingchordalaccompanimentinthepianolendsthesecondarythemeanotablyforcefulcharacter .IntheinspiredAdagiomoltoespressivo,thepianobeginswiththethemeandthentakesoverthelead,accompaniedbydelicateinterjectionsinthevio-lin . IntheextremelyshortScherzoBeethovenparodiesabad,amateurishinterplaybetweenviolinandpiano .IntheTrioheturnstothesimplestfolkmusictechniquesbyintroducinganostinatobass .Theopeningthemeofthefinalmovement,aRondo,isstronglyreminiscentofMozartandhasthespring-likebuoyancyoftheopeningmovement,itsdramatictripletfiguresandsyncopationscreatingastarkcontrast .

To Simon Luethy, the sonata, with its distinctive and radiant F major characterandtheequaldistributionofpartsbetweentheviolinandpiano,isthusoneofBeet-hoven’smostmelodicsonatas:“IfyouconsiderthatBeethovenwasalmostdeafandburied himself in his work out of sorrow over his loss of hearing, then this sonataseemslikearayofhoperegardinglifeitself .”

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Sergei Prokofiev’s (1891–1953) Sonata for Violin and Piano No. 2 in D major, Op.  94awascomposedin1943inthedarkdaysmidwaythroughWorldWarII .Pro-kofievoriginallycomposeditforfluteandpiano,farremovedfromtheinternationalauditoriumsinwhichhehadpreviouslybeenaccustomedtoappear:inPerm,acityatthefootoftheUrals .AfterhisreturnfromParis,StalinhadthemanoftheworldevacuatedtoPerm(thencalledMolotov) .Prokofieventeredinhisdiarythathissonatawaswritten“onthewoodedbanksoftheKamaRiver,oneofthelargesttributariesoftheVolga,”andhada“delicate,flowing,classicalstyle .”

Itowesitsbright,easyenchantmentto,amongotherthings,theinfluenceoftheCinderellatheme,whichProkofievwaspreparingatthattimeforthevirtuosodanc-ersoftheLeningradKirovBallet(today,partoftheMariinskiTheater,St .Petersburg) .SpellboundbythepremiereperformanceinMoscowoftheFluteSonata,DavidOis-trach asked Prokofiev to arrange the work for violin for him . “Together with DavidOistrach—oneofourbestviolinists,”wroteProkofiev,“Icomposedtheviolinversionofthesonata .Thisprovedtobeaneasytask,asitturnedoutthattheflutepartsimplyhadtobeadaptedtoviolinplayingtechnique .Thechangesintheviolinpartaremini-malandmainlyinvolvebowing .Thepianopartremainedunchanged .”

The sonata consists of four movements . The lyrical and flowing first Moderatomovementisdominatedbythesoaringfirstfantasytheme .This isfollowedbythesecondtheme,whichresemblesasimplemarchincharacter .Thesecondmovement,Presto,startswithacheeky,playfullycapriciousScherzo,followedbyaplaintiveTrio .TheAndantehasashort,simple,folkthemeofwonderfulclarity .Inthefinalmove-ment,Allegroconbrio,Prokofievshowshimselftobeamasterofballetcomposition .Thethemesarereminiscentofanexuberant,cheerfuldance .

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Simon Luethy finds the contrasts within the work particularly compelling: “TheFrenchlightnessanditsrusticRussianquality,and,ofcourse,Prokofiev’strulyuniquetimbres,whichreflecthiscloseaffinitytonature .”

Henryk Wieniawski (1835–1880) was an outstanding violinist in his own rightand already at home performing on the world’s stages at the age of 13 . In his earlytwenties he composed virtuoso pieces of his own, including the Variations on an Original Theme for Violin and Piano, Op. 15 (1854) .Wieniawski’splayingwasuniqueandviolintechniquewassignificantlyrevolutionizedbyhim .Hisconcertschedulewasextreme,thephysicalandpsychologicalstrainenormous .Unfortunately,hediedfartooyoung,andwasunabletoleavearichcompositionallegacyforhisinstrument .

However, his variations contain everything that makes a violinist’s heart beatfaster: striking out in new directions and with pathos, graceful lightness and lyri-cism, harmonious balance, powerful rebellion and the deepest calm . The technicalrefinementsandeffectscalledforrangefromdoublestopping,rapidruns,pizzicatoplayingandflageolettones,allthewaytobariolage,rapidlyalternatingnotesonad-jacentstrings,withoneusuallyopen .

It was Simon Luethy’s long-cherished wish to devote himself to these variationsandtoaddthemtohisrepertoire:“Thevariationsinspiremewiththeirtremendousvirtuosityandtheirincredible,melodicrichness .TheeaseandskillwithwhichWien-iawskiwasabletoembellishthethemeissimplyfantastic .”

Finally, Franz Waxman’s (1906–1967) Carmen Fantasie for Violin and Piano (1946)offerscinematicdrama .WaxmanwasoneofthemostpopularcomposersontheAmericanfilmscene .Hecomposedmusicforalmostalltheimportantfilmsofhistime .ThestoryofhisCarmencouldbeamoviescriptitself:Originally,thefantasywaswrittenforthefilmHumoresque,amelodramaaboutanaspiringNewYorkviolinist(WarnerBrothers,1946) .IsaacSternhadrecordedtheFantasieforthat .Subsequently,

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JaschaHeifetzsawthisfilmandaskedWaxmantoexpandthecompositionforthepopularradioconcertseriesThe Bell Telephone Hour .

Thepremierewasagreatsuccess .HeifetzthentouredtheworldwiththeCarmen Fantasie .Atthesametime,arecordingwasalsomadethatDavidOistrachdrewtotheattentionofhispupilLeonidKogan .IntheSovietUnion,however,itwasimpossibletoobtainthesheetmusic,which iswhyKogancreatedhisownscorebasedontherecording .HethenrehearsedtheworkwithhisstudentViktoriaMullova,wholaterfledtotheUSwiththescoreonmicrofilm .

Waxman’sCarmenscorereallyfirestheimaginationand,asaworkofhair-raisingdifficulty, is without question a composition that will take away the breath of allfuturegenerationsofviolinists .Andso,asSimonLuethysumsitup,itisnotonlyagenuinehighlightforanyviolinist,butalsoforthisrecording .“ManyofthethemesfromtheBizetoperaarearrangedhere inanimaginative,butaboveall,extremelydemandingmanner .Indeed,ittookagreatdealoftimetomasterthistechnicalandvirtuosochallengeontheviolin .ButwhocanresistCarmen’sseductiveallure?”

Anna-Barbara Schmidt

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Simon Luethy and Alexandra TroussovaBiographical Notes

“… his maturity and poise as a musician are thrilling and sweep you off your feet.”AugsburgerAllgemeine

S imon Luethy has won numerous violin competitions in Germany andabroad and already undertakes regular concert tours of Europe as well astheUnitedStates .HewastheGrandPrizeandAudiencePrizewinnerattheYoung Paganini International Violin Competition . Among others, he has

alsowonprizesat the internationalviolincompetitionsAndreaPostacchini,MusicIslandsandNewYorkInternationalArtistsAssociation .

Highlights from recent concert seasons include his Carnegie Hall debut in NewYork, performances at Munich’s Herkulessaal and Gasteig, the Berlin PhilharmonieandtheNationalConcertHallinDublin .

SimonLuethyworkstogetherwithartistssuchasEnricoPace,KristófBaráti,KirillTroussov, István Várdai, Christoph Poppen, Marcelo Amaral and the Apollon Mus-agèteQuartet .HehascollaboratedcloselywithpianistAlexandraTroussovaforsev-eralyears .

SimonLuethyhasappearedinconcertassoloistwiththeSüdwestdeutschePhihar-monie, theSt .PetersburgStateSymphonyOrchestra, theSudeckaPhilharmonicOr-chestra,theGeringasChamberOrchestra,theAugsburgerKammerorchesterandtheMünchnerKammerphilharmoniedacapo .HeworkswithconductorssuchasEckartManke, Georgios Balatsinos, Paweä Przytocki, Bernd-Georg Mettke, David Geringas,ZakharBron,FranzSchottkyandPeterBauer .

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BorninAugsburg,Germanyin2000,theyoungviolinistreceivedhisfirstlessonsfromMargretNiklasandJorgeSutil .Since2012,SimonLuethyhasstudiedwithKirillTroussovandsince2019withChristophPoppenattheUniversityofMusicandPer-formingArtsMunich .

Masterclasses with Petru Munteanu, Kristóf Baráti, Alexandra Conunova andZakharBronhavebeenasourceofinspiration .From2015to2019SimonLuethystud-iedwithZakharBronasajuniorstudentattheZakharBronAcademyinInterlaken,Switzerland .

Since2017,SimonLuethyhasplayedaNicolaGaglianoviolinongenerousloanfromaprivatecollection .

www.simonluethy.com

Throughoutherconcertcareer, Alexandra Troussovahascollaboratedwithconduc-torssuchasLorinMaazel,SirNevilleMarriner,GerdAlbrecht,AntoniWit,JosefSukandKasparZehnder .

HersuccessfulperformanceshaveledtoengagementsatimportantmusiccentersincludingtheKonzerthausBerlin,Munich’sPrinzregententheater,theRoyalConcert-gebouwAmsterdam,theThéâtredesChamps-ÉlyséesandtheThéâtreduChâteletandAuditoriumduLouvreinParis,theLyonOpera,Zurich’sTonhalle,Lisbon’sGulbenkianFoundation,theMonte-CarloOpera,theRoyalConservatoryinBrussels,andtheAudi-torioNacionaldeMúsicaMadrid .

Sheisregularlyinvitedtoprestigiousinternationalmusicfestivals,amongotherstotheVerbierFestival,theSchleswig-HolsteinMusikFestival,CarinthischerSommer,Saint-Denis, La Folle Journée de Nantes, Septembre Musical and Florilegio Musical

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Salmantino,aswellasattheAlBustanFestival,theFestivaldeLanaudièreandtheLudwigsburgFestival .

AsachambermusicianshecollaborateswithavarietyofartistsincludingFransHelmerson,SarahChang,NilsMönkemeyer,AlexanderKnjasev,DavidGuerrierandBenedictKloeckner .

AlexandraTroussovaiscelebratingworldwidesuccessasaduowithherbrother,theviolinistKirillTroussov .ThetwoMunich-basedconcertartistsarerecognizedasoneofthefewduosofworldclasscaliberwhoperformassiblings .

TherecentCDsEmotionsandMemoriesbythesisterandbrotherhaveearnedhighinternationalcriticalpraise,amongothersfromthe Süddeutsche ZeitunginGermanyandtheFrenchmusicmagazineDiapason .

AlexandraTroussovastudiedwithJamesTocco,DimitriBashkirov,VadimSucha-novandAlfredoPerl .

Numerousradioandtelevisionbroadcasts,amongothersinGermany,France,Bel-gium,ItalyandtheUS,bearwitnesstoAlexandraTroussova’sartisticversatility .

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„E in Raum, der inspirierender und motivierender kaum sein könnte“, so be-schreibtSimonLuethydenprachtvollenBibliotheksaalimehemaligenAu-gustinerChorherrenstiftinPollinginBayern .DiesenOrt,mitseinerheraus-ragendenAkustikundKulisse,wählteLuethyfürseineDebut-CD .

HierwareinstderaufgeklärteProbstFranziskusTöpsl(1711–1796)tätig,derdasWis-senseinerZeitineinerumfassendenBibliotheksammelteundweiterreichte .DieserBücherschatzgehörtseitderSäkularisierungdesKlosters1803zumGrundstockderBayerischenStaatsbibliothek . IndemBibliotheksaalmitseinemfreskengeschmück-ten Deckengewölbe sind es heute vor allem die Musiker, die Töpsls Leitspruch in­venta levetur(dasGefundenesollerhöhtwerden)folgen .

DieGeige,dieSimonLuethyseit2017spielt,stammtetwaausderselbenZeitwiederSaalundwurdevoneinemderbedeutendstenitalienischenGeigenbauer,NicolaGagliano,zwischen1765und1770gefertigt .

SimonLuethyistimmerwiederfasziniertvonihrerGeschichte,alsderenTeilersichnunverstehendarf:„BisheuteentdeckeichimmerwiederkleineDetails,EigenartenderGeige,beidenenichdanndieTechnikanpassenmuss,umdenoptimalenKlangzuerhalten .IndieserHinsichtverhältsiesich–wiediemeistenalt-italienischenGeigen–wieeinekleineDiva .“

Fraglos passend zu Zeit und Ambiente steht als Auftakt seiner CD Ludwig van Beethovens (1770–1827) Sonate für Klavier und Violine Nr. 5 F-Dur, op. 24, die„Frühlingssonate“ . Beethoven, oft genug als „unfreundlich, wild, düster und trübe“beschrieben, vollbringt mitten im Winter 1800/1801 das Wunder, zärtlichste undseligsteFrühlings-undLiebesgefühle inMusikzugießen . IneinemBriefanseinen

Impressions

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Beethoven, Ludwig van: Sonate für das Clavier und Violin op 24. 1800–1801. Partitur, Autograph. Signatur: Mus.Hs.16447. The Music Department of the Austrian National Library. http://data.onb.ac.at/rec/AC14007726

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FreundFranzWegelerschreibterimNovember1801„…dukannsteskaumglauben,wieöde,wietraurigichmeinLebenseit2Jahrenzugebracht,wieeinGespenstistmirmeinschwachesGehörüberallerschienen…einliebeszauberischesMädchen…,diemichliebt,unddieichliebe,essindseit2JahrenwiedereinigeseeligeAugenblicke…“ .

DochBeethovenwärenichtBeethoven,wenndiesemWerknichtauchderlegendä-re„originelle,feurigeundkühneGeist“zugrundeläge,derseinemzeitgenössischenPublikumoftgenugzuweitging .BeethovenhatunerbittlichundhartanderSonategearbeitet .DasdokumentierenzahlreicheEntwürfeundVerbesserungen .Ihrebeglü-ckende Leichtigkeit und frühlingshafte Anmut sind gepaart mit innerer Kraft undwohltuendfrischerEnergie .

ErstmalsschreibtBeethoveneineSonatefürKlavierundViolineinsymphonischerViersätzigkeit,wegvonderkonzertantendreisätzigenForm .DasAllegrobildetdenKopfsatzundwirdvonderViolineinfeinerLyrikeröffnet .DasSeitenthemahatmitderhämmerndenAkkordbegleitungimKlaviereinensehrbestimmendenCharakter .ImbeseeltenAdagiomoltoespressivobeginntdasKlaviermitdemThemaundhatauchimweiterenVerlaufdietragendeRolle,währenddieViolinemitzartenEinwür-fenbegleitet .IndemäußerstkurzenScherzokarikiertBeethoveneinschlechtes,di-lettantischesZusammenspielzwischenViolineundKlavier .ImTriogreiftermitdemostinaten Bass auf einfachste Satztechniken aus der Volksmusik zurück . Das Eröff-nungsthemadesletztenSatzesRondoerinnertstarkanMozartundnimmtdiefrüh-lingshafte Leichtigkeit des ersten Satzes auf . Es steht im Kontrast zu dramatischenTriolenfigurenundSynkopierungen .

Für Simon Luethy gehört die Sonate mit ihrem strahlend-markanten F-Dur-Cha-rakterunddergleichberechtigtenStimmverteilungvonViolineundKlavierdeshalbzueinerdermelodischstenSonatenBeethovens:„Wennmanbedenkt,dassBeetho-

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venfasttaubwarundsichausGramdarüberhinterseinemSchreibtischversteckte,dannerscheintdieseSonatealseinLichtblickdesLebensansich .“

In einer finsteren Zeit, mitten im Zweiten Weltkrieg entstand auch Sergei Pro-kofievs (1891–1953) Sonate für Violine und Klavier Nr. 2 D-Dur, op. 94a (1943) .ProkofievkomponiertesieursprünglichfürFlöteundKlavier,undzwar fernabvonalldeninternationalenParketts,diederKomponistbisdahinbetretenhatte:inPerm,einerStadtamFußedesUralgebirges .DorthinhatteStalindenWeltmannnachseinerRückkehrausParisevakuierenlassen .„AndenbewaldetenUfernderKama,einesdergrößtenNebenflüssederWolga“,soschreibtProkofievinseinemTagebuch,entstanddieseSonate„inzartem,flüssigemklassischemStil“ .

Ihrenlichten,leichtenZauberverdanktsieunteranderemdemEinflussdesCinde-rella-Sujets,dasProkofievzeitgleichfürdievirtuosenTänzerdesLeningraderKirov-Theaters(heuteMariinski-TheaterSt .Petersburg)musikalischverarbeitete .Hingeris-senvonderMoskauerUraufführungderFlötensonate,batDavidOistrachProkofiev,ihm das Werk für Violine zu arrangieren . „Zusammen mit David Oistrach – einemunsererbestenGeiger“,soschreibtProkofiev,„komponiertenwirdieVersionderSona-tefürVioline .DieseArbeiterwiessichalsleicht,dasichherausstellte,dassdieFlöten-stimmeeinfachandieGeigentechnikangepasstwerdenkonnte .DieÄnderungeninderViolinstimmesindminimalundbetreffenhauptsächlichBogenstriche .DieKla-vierstimmebliebunverändert .“

DieSonatebestehtausvierSätzen .DermitModeratobezeichnetelyrischeundflie-ßendeersteSatzwirdimEröffnungsthemavonbeflügelnderFantasiedominiert .Da-rauffolgtdaszweiteThema,dasimCharaktereinemeinfachenMarschgleicht .DerzweiteSatzPrestostartetmiteinemfrechen,spielerischkapriziösenScherzo,gefolgtvon einem klagenden Trio . Das Andante hat ein kurzes, einfaches, volkstümliches

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ThemaundistvonwunderbarerKlarheit .ImSchlusssatzAllegroconbriozeigtsichProkofievalsMeisterderBallettkomposition .DieThemenerinnernaneinenausge-lassenen,gutgelauntenTanz .SimonLuethyreizenbesondersdieGegensätzediesesWerks: „die französische Leichtigkeit und das russisch Rustikale . Und natürlich diewirklicheinzigartigenKlangfarbenProkofievs,dieseinegroßeNaturverbundenheitwiderspiegeln .“

Henryk Wieniawski (1835–1880)warselbsteinherausragenderGeigerundbereitsmit13JahrenaufdenBretternderWeltzuhause .MitAnfang20komponierteersichseineeigenenVirtuosenstücke,dazugehörtenauchdie Variationen über ein eige-nes Thema für Violine und Klavier, op. 15(1854) .WieniawskisSpielwareinzigartigunddieGeigentechnikwurdedurchihnmaßgeblichrevolutioniert .SeinPensumanKonzertenwarextrem,diekörperlicheundpsychischeBelastungenorm .Vielzufrühverstorben,bliebesihmleiderversagt,einreicheskompositorischesErbefürseinIn-strumentzuhinterlassen .

SeineVariationenaberbeinhaltenalles,wasdasGeigerherzhöherschlagenlässt:pathetische Wendungen, graziöse Leichtigkeit, lyrische Anmut, harmonische Aus-geglichenheit, wuchtiges Aufbegehren und tiefste Ruhe . Die Bandbreite an erfor-derlichen technischen Raffinessen und Effekten reicht von Doppelgriffen, rasantenLäufen,Pizzicati,Flageolett-TönenbishinzudersogenanntenBariolage,demraschenWechselzwischenleererundgegriffenerSaite .

EswarSimonLuethyslanggehegterWunsch,sichdiesenVariationeneingehendzuwidmenundsieeinzustudieren:„DieVariationenbegeisternmichinihrergroßenVirtuosität und ihrem unglaublichen melodischen Reichtum . Es ist einfach fantas-tisch,mitwelcherLeichtigkeitundGewandtheitWieniawskidasThemazuumspie-lenweiß .“

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Ganz großes Kino bietet schlussendlich auch Franz Waxmans (1906–1967) Carmen-Fantasie für Violine und Klavier (1946) . Waxman war einer der belieb-testenKomponistenderamerikanischenFilmszene .ZufastallenwichtigenFilmenseinerZeithatteerMusikkomponiert .DieGeschichteseinerCarmenistdabeiselbstfilmreif: Ursprünglich war die Fantasie für den Film Humoresque geschrieben wor-den,einemMelodramübereinenaufstrebendenNewYorkerGeiger(WarnerBrothers,1946) . Isaac Stern hatte die Fantasie dafür eingespielt . Diesen Film wiederum sahJaschaHeifetz,derWaxmandaraufhinbat,dieKompositionfürdiebeliebteRadio-KonzertreiheThe Bell Telephone Hour zuerweitern .

DieUraufführungwareingroßerErfolg .HeifetztourtefortanmitderCarmen-Fan-tasiedurchdieWelt . IndiesemZugeentstandaucheineAufnahme,dieüberDavidOistrachandessenSchülerLeonidKogangelangte .InderSowjetunionwaresaller-dingsunmöglich,andieNotenzukommen,weshalbKogansichseineeigenePartituraufGrundlagederAufnahmeerstellte .MitseinerSchülerinViktoriaMullovastudier-teerdasWerkdannein .Dieseflohspäter–mitderPartituraufMikrofilm–indieUSA .

WaxmansCarmenregtdieFantasieinderTatanundistalsschwindelerregendesStückohneFrageeinWerk,dasalleGeiger-GenerationeninAtemhaltenwird .Undso,resümiertSimonLuethy,istsienichtnurfürjedenGeiger,sondernauchfürdieseAuf-nahmeeinechterHöhepunkt .„VieleThemenderBizet-Operwerdenhierfantasievoll,abervorallemhochanspruchsvollverarbeitet .EsbrauchteinderTatvielZeit,diesetechnischeundvirtuoseHerausforderunggeigerischzubewältigen .AberwerkannsichCarmensVerführungskunstschonentziehen?“

Anna-Barbara Schmidt

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Simon Luethy und Alexandra TroussovaBiografische Anmerkungen

„… mit einer musikalischen Reife und Souveränität, die mitreißt und absolut begeistert.“AugsburgerAllgemeine

S imon LuethyistmehrfacherGewinnersowohlnationaleralsauchinterna-tionalerWettbewerbeundkonzertiertbereitsregelmäßigeuropaweitsowieindenUSA .DenGrandPrixundPublikumspreiserspielteersichbeimin-ternationalen Wettbewerb Young Paganini . Weitere Preise gewann er un-

teranderembeideninternationalenViolinwettbewerbenAndreaPostacchini,MusicIslandsundNewYorkArtistsAssociation .

Zu den Highlights seiner letzten Spielzeiten gehören sein Debüt in der CarnegieHall in New York, Auftritte im Herkulessaal der Münchner Residenz, im Gasteig inMünchen,inderBerlinerPhilharmonieundderNationalConcertHallinDublin .

ErmusiziertmitKünstlernwieEnricoPace,KristófBaráti,KirillTroussov, IstvánVárdai,ChristophPoppen,MarceloAmaralunddemApollonMusagèteQuartett .MitAlexandraTroussovaverbindetihneinemehrjährige,engeZusammenarbeit .

Simon Luethy konzertiert als Solist mit Orchestern wie der SüdwestdeutschenPhilharmonie, dem St . Petersburg State Symphony Orchestra, der Filharmonia Su-decka, dem Geringas Chamber Orchestra, dem Augsburger Kammerorchester undderMünchnerKammerphilharmoniedacapo .ErarbeitetmitDirigentenwieEckartManke, Georgios Balatsinos, Paweä Przytocki, Bernd-Georg Mettke, David Geringas,ZakharBron,FranzSchottkyundPeterBauerzusammen .

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DerimJahr2000inAugsburggeboreneGeigererhieltseinenerstenUnterrichtbeiMargretNiklasundJorgeSutil .Seit2012studiertSimonLuethybeiKirillTroussovundseit2019beiChristophPoppenanderHochschulefürMusikundTheaterMünchen .

MeisterkursebeiPetruMunteanu,KristófBaráti,AlexandraConunovaundZakharBrongebenImpulseundInspirationen .Von2015bis2019warSimonLuethyJungstu-dentbeiZakharBronandergleichnamigenAkademieinInterlaken,Schweiz .

Seit2017spieltSimonLuethyaufeinerViolinevonNicolaGagliano,einerprivatenLeihgabe .

www.simonluethy.com

ImLaufeihrerKarrierehat Alexandra TroussovamitDirigentenwieLorinMaazel,SirNevilleMarriner,GerdAlbrecht,AntoniWit,JosefSukundKasparZehnderzusam-mengearbeitet .

IhreerfolgreichenAuftritteführtensieunteranderenindasKonzerthausBerlin,dasPrinzregententheaterMünchen,dasConcertgebouwAmsterdam,diePariserThe-aterChâteletundChamps-Élysées,dasAuditoriumdesLouvre,dieLyonerOper,indieTonhalleZürich,dieGulbenkianFoundationLissabon,dieOpervonMonte-Carlo,dasKöniglichenKonservatoriumBrüsselunddasAuditorioNacionaldeMúsicaMadrid .

Alexandra Troussova gastiert regelmäßig bei renommierten Musikfestivals wiedemVerbierFestival,demSchleswig-HolsteinMusikFestival,denFestivalsCarinthi-scherSommer,Saint-Denis,LaFolle JournéedeNantes,SeptembreMusicaldeMon-treux-Vevey und Florilegio Musical Salmantino sowie dem Al Bustan Festival, demFestivaldeLanaudièreunddenLudwigsburgerSchlossfestspielen .

IhrekammermusikalischeTätigkeitführtsiemitMusikernwieFransHelmerson,Sarah Chang, Nils Mönkemeyer, Alexander Knjasev, David Guerrier und BenedictKloecknerzusammen .

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GroßeErfolgeweltweitfeiertAlexandraTroussovaimDuomitihremBruder,demGeiger Kirill Troussov . Die in München lebenden Geschwister gehören zu den ganzwenigenGeschwister-DuosvonWeltrang .IhregemeinsamenAufnahmenerhieltenweltweitmedialeAufmerksamkeit .

Die aktuellen CDs Emotions und Memories des Geschwister-Duos wurden inter-nationalhochgelobt,unteranderemvonderSüddeutschen Zeitungundderfranzösi-schenMusikzeitschriftDiapason .

AlexandraTroussovastudiertebeiJamesTocco,DimitriBashkirov,VadimSucha-novundAlfredoPerl .

Zahlreiche Fernseh- und Rundfunkaufnahmen, unter anderem in Deutschland,Frankreich,Belgien,ItalienundUSAzeigenAlexandraTroussovaspianistischeViel-seitigkeit .

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«Difficile d’imaginer une pièce insufflant davantage d’inspiration et demotivation » . Simon Luethy évoque par ces mots la magnifique biblio-thèquedansl’anciennecollégialedechanoinesdePollingenHaute-Ba-vière .C’estpourl’excellencedesonacoustiqueetdesondécorqueLuethy

achoisicelieupoursonpremierCD .JadisintervenaiticilegrandprieuréclairéFranziskusTöpsl(1711–1796),recueillant

lesavoirdesonépoqueauseind’uneimportantebibliothèqueetlefaisantcirculer .CetrésorbibliophiliquefaitpartiedelabasedelaBayerischeStaatsbibliothek(biblio-thèqued’ÉtatdeBavière)depuislasécularisationducloîtreen1803 .Danslasalleauxvoûtesornéesdefresques,cesontavanttoutdesmusiciensquifontleurladevisedeTöpsl: inventa levetur(cequiaététrouvédoitêtreaugmenté) .

Le violon sur lequel joue Simon Luethy depuis 2017 date à peu près de la mêmeépoque que la salle et a été réalisé par Nicola Gagliano, l’un des plus importantsluthiersitaliens,entre1765et1770 .

SimonLuethynecessed’êtrecaptivéparl’histoiredel’instrument,aveclaquelleil est fier de pouvoir faire corps : « Aujourd’hui encore, je continue à découvrir desparticularitésetdespetitsdétailsduviolonauxquelsjedoisadapterlatechniqueafind’arriveràobtenirlasonoritéoptimale .Àcetégard,ilsecomporte—commelaplu-partdesviolonsitaliensanciens—commeunepetitediva .»

Faisant incontestablement écho à l’époque et à l’atmosphère, le début du CD estdédié à la Sonate pour violon et piano n° 5 en fa majeur, op. 24 de Ludwig van Beet hoven (1770–1827) ,« Le Printemps » .Beethoven,décritplusqu’àsontourcommeétant«peuaimable,farouche,taciturneetmaussade»,accomplitaubeaumilieude

Impressions

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l’hiver1800/1801lemiracledefairejaillirenmusiquelessentimentsprintaniersetamoureuxlesplustendresetlesplusépanouis .DansunelettreàsonamiFranzWe-geler, ilécritennovembre1801 :«…tupourrasàpeinecroireàquelpointmavieaétémorneettristedepuisdeuxans,mafaibleouïem’estapparuepartoutcommeunspectre…uneaimableetenchanteressejeunefille…,quim’aime,etquej’aime,voilàdeuxansqu’ilyaplusieursmomentsdebonheur…»

MaisBeethovenneseraitpasBeethovensicetteœuvrenereposaitpaségalementsurlelégendaire«espritoriginal,ardentettéméraire»qui,assezsouvent,dépassaitles bornes pour son public . Beethoven a travaillé sur la sonate sans relâche et avecacharnement .Lesmultiplesbrouillonsetaméliorationsensontlapreuve .Salégère-téjubilatoireetsagrâceprintanièresontflanquéesd’uneforceintrinsèqueetd’uneénergiefraîcheetapaisante .

Pourlapremièrefois,Beethovencomposeunesonatepourpianoetviolonsousuneformesymphoniquecomportantquatremouvements,s’éloignantdelaformeconcer-tanteàtroismouvements .L’allegroinitial,entaméparleviolon,estd’unepoésietouteenfinesse .L’accompagnementdusecondthème,avecsesaccordsplaquésaupiano,luiconfèreuncaractèretrèsdominant .Dansl’adagiomoltoespressivoanimé, lepianoattaquepar le thèmeetendosseégalementpar lasuite le rôleprédominant, tandisqueleviolonaccompagnepardedélicatesincursions .Danslescherzoextrêmementbref,Beethovencaricatureunemauvaiseetdilettanteinteractionentreviolonetpia-no .Dans letrio, il recourtavec labasseostinatoauxtechniquesdecomposition lesplussimplesdelamusiquepopulaire .Lethèmed’ouvertureduderniermouvement,lerondo,rappellefortementMozartetreprendlalégèretéprintanièredupremiermou-vement,contrastantaveclesfiguresdramatiquesdetrioletsetlessyncopes .

AuxyeuxdeSimonLuethy,lasonatefaitpartiepourcetteraisondel’unedesplusmélodieusesdeBeethoven,avecsoncaractèrerayonnantenfamajeuretlaréparti-

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tionéquitabledesvoixduviolonetdupiano:«QuandonsongequeBeethovenétaitpresquesourdetquel’afflictionlefaisaitseterrerderrièresonbureau,alorscetteso-nateapparaîtcommeuneembelliedelavieensoi .»

C’estàuneépoquelugubre,aumilieudelaSecondeGuerremondiale,en1943,qu’aégalementvulejourla Sonate pour violon et piano n° 2 en ré majeur, op. 94a de Sergueï Prokofiev (1891–1953) .Prokofievlacomposaàl’originepourflûteetpianoetbienloindetouslesparquetsinternationauxquelecompositeuravaitfoulésjusque-là:àPerm,unevilleaupieddel’Oural .C’estlàqueStalineavaitfaitévacuerl’hommedumondeaprèssonretourdeParis .«SurlesrivesboiséesdelaKama,l’undesplusgrandsaffluentsdelaVolga»,écritProkofievdanssonjournal,estnéecettesonate«dansunstyleclassiquetendreetfluide .»

C’estentreautresàl’influencedeCendrilloncommesujetqu’elledoitsoncharmelumineuxetalerte,queProkofievavaitadaptémusicalementpourlesdanseursvir-tuosesduKirovdeLeningrad(aujourd’hui,lethéâtreMariinskideSaint-Pétersbourg) .TotalementséduitparlapremieredelasonatepourflûteàMoscou,DavidOïstrakhdemandaàProkofievde luiarranger l’œuvrepour leviolon .«AvecDavidOïstrakh,l’undenosmeilleursviolonistes,écritProkofiev,nousavonscomposélaversiondelasonatepourviolon .Cetravails’estrévélésimple,carils’estavéréquelavoixdeflûtepouvaitêtreaisémentadaptéeàlatechniqueduviolon .Lesmodificationsdanslavoixdeviolonsontminimaleset relèventprincipalementdescoupsd’archet .Lavoixdepianoestdemeuréetellequelle .»

Lasonatecomportequatremouvements .Lepremier,unmoderatolyriqueetfluideestdominédanslethèmed’ouvertureparunefantaisiestimulante .S’ensuitledeu-xième thème qui, par son caractère, ressemble à une marche . Le deuxième mouve-ment,unpresto,débutesurunscherzoeffronté,ludiqueetcapricieux,suivid’untrioplaintif . L’andante tourne autour d’un thème bref, simple et populaire et rayonne

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d’une merveilleuse clarté . Dans le mouvement final, allegro con brio, Prokofiev té-moigne d’une maestria de compositeur de musique de ballet . Les thèmes évoquentunedanseallègreetd’humeurjoyeuse .CequiattireparticulièrementSimonLuethy,cesontlescontrastesdecetteœuvre:«Lalégèretéfrançaisealliéeaucôtérustiquerusse .Etbienévidemment,lescouleursvraimentuniquesdutimbredeProkofiev,quireflètentsagrandeaffinitéaveclanature .»

Henryk Wieniawski (1835–1880) était lui-même un violoniste de haute volée etdèsl’âgede13ans,lesplanchesinternationalesn’avaientplusdesecretspourlui .À20ans,ilsecomposasespropresmorceauxvirtuoses,parmilesquelsfigurentle Thème original varié, op. 15(1854) .Parsonjeuincomparable,Wieniawskiaincontestable-mentrévolutionnélatechniqueduviolon .Lasommedesesconcertsétaitextrême,lefardeauphysiqueetpsychiqueénorme .Bientroptôtdécédé,ilneluiauramalheureu-sementpasétépermisdepourvoirsoninstrumentd’unrichehéritage .

Sesvariationscependantcomportenttoutcequi faitbattre lachamadeaucœurdesviolonistes:destournurespathétiques,unegracieuselégèreté,uncharmelyrique,unesérénitéharmonieuse,uneardenteeffervescenceetunprofondapaisement .Leregistredesraffinementseteffetstechniquesnécessairess’étenddesdoublescordes,des passages de notes véloces, des pizzicati, des flageolets jusqu’aux les bariolages,commeestdésignélerapidechangemententrecordesàvideetcordestouchées .

C’étaitlerêvedelonguedatedeSimonLuethydeseconsacreràcesvariationsdemanièreapprofondieetdelestravailler:«Jesuisenthousiasméparlagrandevirtuo-sitéetl’incroyablerichessemélodiquedesvariations .C’esttoutsimplementfantas-tiquedeconstateravecquelleaisanceetquelledextéritéWieniawskiétoffelethèmepardescirconvolutions .»

Pour finir, la Carmen Fantaisie pour violon et piano de Franz Waxman (1906–1967) ,datantde1946,estdigned’unfilmàgrandspectacle .Waxmanétaitl’undes

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compositeurspréférésducinémaaméricain .Ilalaissésagriffesurpratiquementtoutcequesonépoquecomptedefilmsmarquants,dontilacomposélamusique .L’histoiredesaCarmenestpleinederebondissements:lafantaisieavaitétéaudépartcomposéepourlelongmétrageHumoresque(WarnerBrothers,1946),unmélodramesurunvio-lonistenewyorkaispleind’avenir .IsaacSternenavaitenregistrélafantaisie .JaschaHeifetzayantvulefilm,Waxmanlepriaalorsd’étofferlacompositionpourlasériedeconcertsradiophoniquesaméricainestrèsappréciée:The Bell Telephone Hour .

La création connut un énorme succès . Dès lors, les tournées de Heifetz dans lemonde entier se firent encompagniede la Fantaisie Carmen .Dans la foulée,un en-registrementeutégalementlieu,quiviaDavidOïstrakhparvintàsonélèveLeonidKogan .EnUnionsoviétique, ilétaittoutefois impossibledeseprocurer lapartition,Kogan réalisa donc sa propre partition à partir de l’enregistrement . Avec son élèveViktoriaMullova,ilrépèteral’œuvre .Laviolonistes'enfuiraplustardauxÉtats-Unis—aveclapartitionsurmicrofilm .

Carmen de Franz Waxman aiguillonne en effet l’imagination et ce morceauépoustouflantestindubitablementuneœuvrequiferaretenirsonsouffleàtouteslesgénérationsdeviolonistes .SimonLuethyrésumequ’elleneconstituedoncpasseule-mentunevéritableapothéosepourchaquevioloniste,maisaussipourcetenregistre-ment .«Denombreuxthèmesdel’opéradeBizetysontintégrésavecungrandsensdel’imagination,maistémoignentsurtoutd’énormémentd’exigenceenverslemusi-cien .Ilfauteffectivementconsacrerbeaucoupdetempspourrelevercedéfiviolonis-tique,quirequiertàlafoistechniqueetvirtuosité .Maisquipeutsevanterd’échapperauxcharmesdeCarmen?»

Anna-Barbara Schmidt

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Simon Luethy et Alexandra TroussovaNotes biographiques

« … avec une maturité et une souveraineté musicales absolument galvanisantes qui nous transportent. »AugsburgerAllgemeine

S imon Luethy a remporté de nombreux concours, autant nationaux qu’in-ternationauxetseproduitrégulièrementenconcertenEuropecommeauxÉtats-Unis .Lorsduconcours internationalYoungPaganini, iladécrochéàlafoisleGrandPrixetlePrixduPublic .D’autresprixdeconcoursdeviolon

internationauxtelsqueConcorsoAndreaPostacchini,MusicIslandsetNewYorkIn-ternationalArtistsAssociationnesesontpasfaitattendre .

LestempsfortsdessaisonsécouléesontétéponctuésparsesdébutsauCarnegieHalldeNewYork,sonpassagesurdeuxscènesmunichoises,celledelaHerkulessaaldelaRésidenceetcelleduGasteig,surcellesdelaBerlinerPhilharmonieetduNatio-nalConcertHalldeDublin .

Parmi les artistes avec lesquels il joue figurent Enrico Pace, Kristóf Baráti, KirillTroussov, István Várdai, Christoph Poppen, Marcelo Amaral et l’Apollon MusagèteQuartett .UnelongueetétroitecollaborationlelieàAlexandraTroussova .

Entantquesoliste,SimonLuethydonnelarépliqueauxorchestresdelaSüdwest-deutsche Philharmonie, St . Petersburg State Symphony Orchestra, FilharmoniaSudecka, Geringas Chamber Orchestra, Augsburger Kammerorchester et MünchnerKammerphilharmonie dacapo . Il collabore avec les chefs d’orchestre Eckart Manke,

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Georgios Balatsinos, Paweä Przytocki, Bernd-Georg Mettke, David Geringas, ZakharBron,FranzSchottkyetPeterBauer .

Le violoniste, né en 2000 à Augsbourg en Allemagne, reçoit ses premiers rudi-ments de violon auprès de Margret Niklas et de Jorge Sutil . À partir de 2012, SimonLuethyétudieauprèsdeKirillTroussovetdepuis2019,auprèsdeChristophPoppenàlaHochschulefürMusikundTheaterMunich .

DesmasterclassauprèsdePetruMunteanu,KristófBaráti,AlexandraConunovaetZakharBronontfournid’importantesimpulsionset inspirations .De2015à2019,SimonLuethyétaitJungstudent(jeuneétudiant)auprèsdeZakharBronàl’académieéponymeàInterlaken,Suisse .

Depuis2017,SimonLuethyjouesurunviolondeNicolaGagliano,ils’agitd’unprêtprivé .

www.simonluethy.com

Aucoursdesacarrière, Alexandra Troussovaaeu l’occasiondetravailleravecdeschefs d’orchestre telsqueLorinMaazel,SirNevilleMarriner,GerdAlbrecht, AntoniWit,JosefSuketKasparZehnder .

Sesconcertscouronnésdesuccèsl’ontmenéeduKonzerthausdeBerlinauPrinzre-gententheaterdeMunich,duConcertgebouwd’AmsterdamauxThéâtresduChâteletoudesChamps-Élysées,del’AuditoriumduLouvreàl’opéradeLyon,enpassantparlaTonhalledeZürich,laGulbenkianFoundationdeLisbonne,l’opéradeMonte-Carlo,leConservatoireRoyaldeMusiquedeBruxellesainsiquel’AuditorioNacionaldeMúsicadeMadrid .

Régulièrementinvitéelorsdefestivalsdemusiquerenommés,AlexandraTroussovaseproduitauVerbierFestival,auSchleswig-HolsteinMusikFestival,àceuxduCarin-

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thischerSommer,deSaint-Denis,àLaFolleJournéedeNantes,auSeptembreMusicaldeMontreux-VeveyetauFlorilegioMusicalSalmantinoainsiqu’auAlBustanFestival,auFestivaldeLanaudièreetauxLudwigsburgerSchlossfestspiele .

Entantquechambriste,elleapourpartenairesFransHelmerson,SarahChang,NilsMönkemeyer,AlexanderKnjasev,DavidGuerrieretBenedictKloeckner .

Quant au duo qu’elle forme avec son frère, le violoniste Kirill Troussov, il ren-contreungrandsuccèsàl’échelleinternationale .VivantàMunich,lefrèreetlasœurcomptentparmilesraresduosdefratriemusicaleàlaréputationmondiale .Leursen-registrementscommunsontsuscitél’attentionmédiatiqueàtraverslemonde .

LesCDactuelsduduo,EmotionsetMemories,ontreçuunecritiqueinternationaleélogieuse,entreautresdelapartduSüddeutsche ZeitungetdumagazineDiapason .

Alexandra Troussova a étudié auprès de James Tocco, Dimitri Bashkirov, VadimSuchanovetAlfredoPerl .

Pianistepolyvalente,AlexandraTroussovaaréalisédetrèsnombreuxenregistre-ments,etparticiperégulièrementàdesémissionsradiooutélévisées,entreautresenAllemagne,enFrance,enBelgique,enItalieetauxÉtats-Unis .

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GENUIN classics GbR

Holger Busse, Alfredo Lasheras Hakobian, Michael Silberhorn

Feuerbachstr. 7 · 04105 Leipzig · Germany

Phone: +49.(0)341.2155250 · Fax: +49.(0)341.2155255 · mail@genuin.de

Recorded at Bibliotheksaal Polling, Germany · October 2020

Recording Producer / Tonmeister: Sebastian Kienel, München

Editing: Sebastian Kienel, Emma Laín Fernández

Piano: Steinway D, concert grand · Piano Tuner: Mariusz Bartczak

English Translation: Matthew Harris

French Translation: Laurence Wuillemin

Booklet Editor: Nora Gohlke

Photography: Sammy Hart

Graphic Design: Thorsten Stapel

I wish to express my special thanks to the team at Steinway & Sons in Munich

for the wonderful concert grand and flawless service. – Simon Luethy

GEN 21754

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