1FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

DAILY TIGER

39TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM #1 DONDERDAG 28 JANUARI 2010

TURN FORENGLISHEDITION

PARK CHAN-OK OPENT HET FESTIVAL!

ROTTERDAM - Het 39ste International Film Festival Rotterdam is geopend. Met in de zaal prominenten als minister Plasterk en burgemeester Aboutaleb, op de rode loper BN’ers als Loes Luca en Antonie & Liesbeth Kamerling en op het toneel regisseur Park Chan-ok, die de openingsfi lm Paju afl everde.

IFFR-directeur Wolfson benadrukte in zijn openings-speech dat het niet de eerste keer was dat de regisseur van de openingsfi lm bij de première aanwezig was, maar dat het wel een unicum is dat een Zuid-Koreaanse fi lm de aftrap op het festival verzorgde. ‘Hoogste tijd’, want: ‘De Koreaanse cinema en fi lmindustrie is de laatste vijftien jaar ongeloofl ijk succesvol. In die tijd hadden we negen Koreaanse fi lms in onze VPRO Tiger Award Competitie, waarvan drie regisseurs de prijs mee naar huis namen. In 2003 won Park Chan-ok hem met haar debuut Jealousy is My Middle Name. Het duurde even voordat haar tweede fi lm zich materialiseerde, maar

het was het wachten waard.’ Voordat de festiviteiten los-barstten nam de Daily Tiger de gelegenheid te baat om de onlangs in Korea tot ‘vrouwelijke regisseur van het jaar’ uitgeroepen fi lmmaker te ondervragen.

De Koreaanse fi lmwereld lijkt gedomineerd door mannen. Hoe is het om als vrouwelijke regisseur te werken in wat vaak een behoorlijke macho-omgeving lijkt?

‘Opzichtige stereotypes en vooroordelen beginnen te verdwijnen in de industrie. Ik geloof wel dat er nog ruimte voor verbetering is, en doe intussen mijn best om de moed niet te verliezen en mijn werk met volle overtui-ging te verrichten.’

Wat betekent Paju voor u persoonlijk?‘Tja, ik denk dat je mag stellen dat het voor mij een kans was om te kijken of ik in staat zou zijn een volledig dra-matisch narratief verhaal te vertellen. Het idee kwam... lees verder op pagina 5

Maria Kraakman & Dragan BakemaSamen uit, samen thuispagina 7

Beeldbepalend?De fonograaf vindt van nietpagina 9

War? What is it good for?Olaf Möller legt uitpagina 11

foto: Ruud JonkersFestivaldirecteur Rutger Wolfson verwelkomt Park Chan-Ok

Ook het festival twittert dit jaar. Volgelingen ontvangen via twitter.com/iffr de allerlaat-ste IFFR-nieuwtjes. Ook de bezoekers zich ook niet onbetweet, pardon: onbetuigd. On-der wie Halina Reijn (prinse-sjenooit). Zie ook pagina 5 en verder. Twittertip van de dag: de offi ciële hashtag is #IFFR

FILM UIT TELEFOON AAN Uw mening geven over een fi lm? Dat kan uiteraard weer op de festivalwebsite. Dit jaar is er nog een sneller alternatief: de mo-biele telefoon. Sms iffr [spatie] sms-fi lmnummer [spatie] uw be-knopte recensie naar 2211.

De fi lmnummers vindt u op pagina 13. Uw recensie verschijnt dan automatisch online onder de fi lmbeschrijving, en misschien wel in deze krant. Elke dag belonen we een inzending met een mooie prijs. €0,25 p.o.b., maximaal 1 bericht retour. Wel zo aardig voor uw buren als u ze niet al tijdens de fi lm verstuurt.

FILM UIT TELEFOON AAN

De fi lmnummers vindt u op pagina 13. Uw

3filmfestivalrotterdam.com

columni of tHe tiGer

Niets is zo belangrijk als een goede naam. Het plan om ons publiek direct te betrek-ken bij de financiering van filmprojecten was al in ontwikkeling. Het idee had alleen nog geen naam. Nu is IFFR-programmeurs Edwin Carels geweldig in het verzinnen van een goede naam. Hij schudt ze uit zijn mouw, of zet je op het goede spoor. Dus slaan Edwin en ik samen aan het associëren. Film moet er in voor komen. Nog beter: cinema. Dat klinkt chiquer, en verwijst gevoelsmatig meer naar een lange traditie. Maar het heeft ook een hightech-begrip nodig, liefst een verwijzing naar sociale netwerken of internet. Edwin vraagt: ‘Is het je trouwens al opgevallen? Het lijkt of het woord downloaden uit de gratie is. Te down. Te negatief. Je hoort nu vooral uploaden. Up is positief ’.

Kennelijk blijft het werkwoord ‘loaden’ han-gen, want opeens hoor ik mezelf roepen: ‘Cinema Reloaded! Als in de betekenis van cinema opnieuw geladen!’. ‘Is dat niet een beetje pretentieus?’ vraagt Edwin. ‘Uh, ja…’ zeg ik, beteuterd. ‘Maar het is ook wel lekker futuristisch.’ Lege blik van Edwin. ‘Van-wege de Matrix Reloaded, snap je?’ Frons van Edwin. ‘En daarmee ook ironisch?’ probeer ik. ‘Dat wij als festival een naam gebruiken die associaties oproept met een blockbuster?’ ‘Misschien toch wel goed’, zegt Edwin. ‘Maar eens een nachtje over slapen.’

Inmiddels zie ik overal Cinema Reloaded, en ben ik eerlijk gezegd tevreden met de naam. Een goede combinatie van traditie en vernieu-wing. Maar is het niet een beetje pretentieus? Dat hangt ervan af. Cinema Reloaded is een experiment. Wij pretenderen niet dat het dé toekomst van filmfinanciering en distributie is. Maar het is wel een concreet voorbeeld van een hele nieuwe benadering, die past bij deze tijd. Het biedt filmmakers nieuwe middelen om direct met filmlief hebbers in contact te komen en zo een publiek voor hun werk op te bouwen. Voor filmliefheb-bers is het een gelegenheid om directer bij het proces van film maken betrokken te worden. En voor cinema opent het moge-lijkheden om nieuwe media te betrekken in het film maakproces. Nogmaals, het is een experiment en we zullen er vooral van leren. Het experiment heeft een kans van slagen, juist omdat het IFFR zo’n groot en betrokken publiek heeft. Cinema Reloaded vertrekt van-uit het idee dat u, net als het festival zelf, de ontwikkeling van bijzondere films graag wil steunen. Daarmee past het in de traditie van dit festival om zichzelf voortdurend te willen vernieuwen en om avontuurlijke projecten te ontwikkelen. Aan die traditie hebben wij uw betrokkenheid in belangrijke mate te dan-ken. Betrokkenheid die hopelijk van cinema-reloaded.com een succes zal maken. Maar dat is aan u. Steun Alexis Dos Santos, Pipilotti Rist of Ho Yuhang. Of alle drie.

Rutger WolfsonDirecteur IFFR

Break even is in de mode

Het in de modewereld befaamde Belgische ontwer-persduo Ti+Hann geeft een glamoureus tintje aan de openingsdag van Rotterdams eerste Break Even Store. De shop is, zoals gedurende het hele festival, vanaf 12:00 uur te bezoeken, maar om 17:00 uur presenteren de Antwerpenaren er een spectaculaire catwalkpresentatie. Dat gaat uiteraard vergezeld van een beschaafde alcoholische versnapering, van deskundig commentaar voorzien door een bevoegde sommelier. De winkel opent elke dag om 12:00 uur met een verse videoloop. Om 15:00 uur de Talking Shop en tussen 17:00 en 18:00 uur Free Trading, wat inhoudt dat iedereen gedurende een uur cinemato-grafische parafernalia aan de man mag proberen te brengen. Om 19.30 uur wordt dagelijks afgesloten met een verrassingsevent.

De Break Even Store is dagelijks gratis toegankelijk tussen 12:00 en 21:00 uur, Schouwburgplein 57.

de vraaG stellen...Het wellicht meest festivalachtige onderdeel van een internationaal filmfestival, is de kennismaking van het publiek met de filmmaker(s) na afloop van een filmvertoning. In de vorm van een vraag- en antwoordspel, ofwel Q&A. Er staan dit jaar meer dan zeshonderd Q&A’s op de rol. U, als publiek, wordt van harte uitgenodigd de filmmakers grondig aan de tand te voelen. Wat is de diepere bedoeling van een verrassend camerastandpunt? Verwijst een bepaald motief naar dat ene Japanse meesterwerk? Hoe kwam de productie precies tot stand? Bevat het verhaal autobiografische elemen-ten en wat is het volgende project van de regisseur? Daarnaast worden er enkele Big Talks gehouden. Hierin zal een gelouterde interviewer voorafgaand aan de film een betrokkene interviewen.

In de eerste Big Talk (aanvang vrijdag 29, 15:45 uur, Pathé 1) zal Natasja van den Berg de confrontatie aangaan met Jessica Hausner van Lourdes.

We’ve Got mailWe twitteren en sms-en, maar als redactie van de Daily Tiger zijn we ook nog steeds erg dol op ouder-wetse lezerspost. Is u iets leuks opgevallen tijdens het festival, of heeft u fijne foto’s gemaakt? Stuur ze door naar dailytiger@hotmail.com. Vage viagra-verkopers en schimmige pyramide-schemamakers gelieve niet te reageren.

Wie Won een festival?Voor sommige geluksvogels is dit festival meer dan goed begonnen. Wie zich de afgelopen tijd abonneerde op de Tiger Alert, de digitale nieuwsbrief, maakte namelijk kans op benijdens-waardige prijzen. Inmiddels zijn de gelukkigen geselecteerd en daarom feliciteren we maar al te graag de vijf winnaars van de Tijgerpas: Astrid Dol uit Leiden, Ward Bouwers uit Rotterdam, J.E. Mulder uit Amsterdam, Bram Caris uit Delft en Mylene Reesink uit Breda. De tweede prijs – alle Tiger Releases 2009 en dat is een forse dvd-stapel – is gewonnen door Mariëlle Hoekstra uit Schiedam. Mariëlle (39, juridische afdeling politie Rotterdam-Rijnmond) was aan-genaam verrast met haar prijs: ‘Ik ben vereerd! Ik heb echt nog nooit wat gewonnen, nog geen kleur-

wedstrijd.’ Als regelmatige bezoeker gaat ze zeker een paar films bekijken in de bioscoop; de eerste tickets zijn al aangeschaft. ‘De dvd’s zijn nog niet binnen, dus ik ga nu lekker eerst naar het festival.’ Dat zou de winnares van de hoofdprijs ook kunnen doen. Als ze contact met ons opneemt tenminste. Willeke van der Werf uit Gouda was kennelijk zo overdonderd door onze felicitatiemail, dat we helaas nog níets van haar vernomen hebben. Willeke, kom je nog?

smakken op de setHet domino effect, de nieuwe film van Paula van der Oest, verschijnt pas later dit jaar in de bioscoop, maar een van de filmsets valt dit festival al te bewonderen. ‘Guerrilla-kok’ Anne-Wil Hop is gespecialiseerd in koken op vreemde plaatsen. Zij had het architectenbureau, in wiens pand de set is gebouwd, al een half jaar geleden benaderd voor een kookproject. Anderhalve week geleden werd ze gebeld dat ze welkom was. Hop toverde de set, een hippe eettent die het decor vormt van het Nederlandse deel van het wereldwijde drama over de kredietcrisis, om tot een écht restaurant. In anderhalve week sleepte ze stoelen, glaswerk en keukenapparatuur naar het pand aan de Schiekade 189, op loopafstand van het festival, om daar driegangenmenu’s voor studentenprijzen te serve-ren. Tijdens het festival kunt u er elke dag van 18:00 tot 22:00 uur terecht. En wie het filmische en het echte restaurant met elkaar wil vergelijken: aan de muren hangen foto’s van de ‘making of ’ van Het domino effect.

DE AANKOMST Vandaag arriveren o.a. op het festival: Ute Aurand (Duitsland) • Pedro Caldas (Portugal) • Chang Heng-ju (Taiwan) • Anouk de Clerq (België) • Sophie Deraspe (Canada) • Félix Dufour-Laperrière (Canada) • Kevin Jerome Everson (USA) • Tyler Gamble (USA) • David Gatten (USA) • John Gianvito (USA) • Eugène Green (Portugal) • Ciro Guerra (Colombia) • Eileen Hofer (Zwitserland) • Hsu Ronin (China) • Ishii Yuya (Japan) • Lev Kalman (USA) • Julia Kozyreva (Rusland) • Jessica Hausner (Zwitzerland) • Ange Leccia (Frankrijk) • Charlotte Lay Kuen Lim (Maleisië) • Liu Jiayin (China) • Richard Max Lowenstein (Australië) • Makino Takashi (Japan) • Antonio Nuic (Kroatië) • Akosua Adoma Owusu (USA) • Robert Patton-Spruill (USA) • Michael Robinson (USA) • Jean-Claude Ruggirello (Frankrijk) • Ben Russell (USA) • Nosir Saidov (Tajikistan) • Zachary Sluser (USA) • Pablo Stoll (Uruguay) • Suwichakornpong (Thailand) • Tsai Ming-liang (Taiwan) • Visra Vichit-Vadakan (Thailand) • Jaroslav Vojtek (Slowakije) • Wen Chih Yi (Taiwan) • Wu Haohao (China) • Yoshida Kiju (Japan) • Zelimir Zilnik (Servië)

foto Bram Belloni

Victor (links) en Appie van Green Graffiti maken de bewegwijzering naar Taneda’s Coolsingel Cube. Door middel van een speciale mal en een dood-gewone hogedrukreiniger maken ze het voor de festivalbezoeker onmogelijk om de weg naar dit bijzondere object kwijt te raken. Foto Ramon Mangold

5FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

richardvdklaauw goede morughu. er hangt een raar luchtje in de stad. #iffr zeker begonnen linutoy arrived yesterday in #rotterdam, #iffr festival starts today. here we go! jeroenlaven Tand-arts kapper erasmushuis werken kaartjes ophalen - en dan #iffr evelineblok Oké: telefoon op het werk op “lang afwezig” en morgen vol enthousiasme het #IFFR festivalgeweld in! Stipoteam richardvdklaauwarts kapper erasmushuis werken kaartjes ophalen - en dan #iffr

...vervolg op pagina 5voort uit mijn interesse voor de Bijbelse parabel van de Verloren Zoon. Ik ontdekte soortgelijke karaktereigenschappen tussen hem en mij. Zoals het verlangen om weg te gaan.’

Is het maken van tweede fi lm nu makkelijker of moeilijker dan een debuut?‘In sommige opzichten was het makkelijker, maar in andere weer helemaal niet! Het grote verschil was dat de voorbereidingen voor de eerste fi lm razend-snel gingen, terwijl de zoektocht naar fi nanciers voor Paju een lang proces was. Ik mag van geluk spreken dat ik een zeer creatieve en toegewijde crew had. Het moeilijkste aspect was om te gaan met de delicate emoties van de unieke personages uit de fi lm. ‘

Wat veroorzaakt de grootste hoofdbrekens: het schrijven van het script, of het schieten van het script?‘Eigenlijk is schrijven voor mij best een opwindend proces. De grootste stressfactor zit in het wachten op de investeerders, het wachten totdat de produc-tie echt kan beginnen. Omdat we moesten draaien met een budget dat stukken minder was dan het scenario oorspronkelijk vereiste, was elke draaidag een worsteling. Het was elke dag een gevecht tegen de klok om alle scènes die we nodig hadden ook voor elkaar te krijgen. Meestal kan ik wel genieten van de onverwachte momenten van spontaniteit op een fi lmset, en neem ik daar ook de tijd voor, maar met deze fi lm lukte me dat niet.’

Het festival beschouwt de Tiger Awards als prijzen die deuren openen. Deed de Tiger Award voor Jealousy Is My Middle Name dat ook voor u?‘Dat de mensen thuis je fi lm waarderen voelt duide-lijk anders dan als een buitenlands publiek je fi lm omarmt. Je kunt het vergelijken met je ouders die

zeggen dat je er leuk uitziet; het maakt toch een ver-schil als anderen je dat compliment maken. Zo voel-de het winnen van de Tiger Award voor mij. De Tiger Award gaf me de moed die ik nodig had om door te gaan met het maken van fi lms. Het was een soort be-vestiging om mijn eigen ideologie of fi losofi e op het gebied van fi lmmaken niet te verloochenen. Maar ik ben er niet van overtuigd dat het het vinden van fi nanciers makkelijker maakte. Ondanks het win-nen van de prijs, kostte het me een behoorlijke tijd om de fi nanciering van mijn tweede fi lm rond te krijgen. Maar wie weet? Misschien was het wel nooit gelukt als ik de Tiger Award niet had gekregen...’

Wat is meest onverwachte reactie die de Tiger Award opleverde?‘Toen de Koreaanse pers lucht kreeg van het ge-beuren, kopten ze dat ik ‘de beste fi lm-award’ had gewonnen. Ik vermoed dat mijn uitvoerend producent iets te enthousiast een persbericht eruit had gestuurd, zonder in de gaten te hebben dat er nog twee andere regisseurs waren die de award óók hadden gewonnen. Ik heb niemand bewust voor de gek willen houden – ik had mijn familie niet eens verteld dat ik naar het festival ging – maar opeens kwam mijn broer me verwelkomen op het vlieg-veld. Ik geloof niet dat we daarna nog een rectifi ca-tie verzonden hebben.’

Wat is uw advies voor de 15 fi lmmakers die dit jaar om de Tiger Award strijden?‘Ik vind het niet mijn plaats om iemand wat dan ook voor advies te geven. Ik wens ze liever alle geluk. Diegene die straks niet winnen, moeten vooral niet ontmoedigd raken. Je kunt op dit moment toch niets meer aan je fi lm herstellen of veranderen; hij is nu in de handen van anderen. Dus kun je maar beter lekker achterover leunen en genieten van al die geweldige fi lms die je op het festival kunt zien.’ (AD)

‘Ik ben eerder in Rotterdam geweest met mijn kor-te fi lms, maar een fi lm in competitie hebben is een heel ander gevoel’, zegt de Thaise fi lmmaakster Anocha Suwichakornpong in een videoboodschap op de IFFR-website. ‘Ik vind het heel spannend, ik ben heel blij!’Suwichakornpongs fi lm Mundane History is een van de vijftien fi lms die die jaar voor de VPRO Tiger Awards zijn genomineerd. De prijzen zijn bedoeld als aanmoediging voor aanstormende ta-lenten, vandaar dat alleen eerste of tweede fi lms van beginnende regisseurs meedoen. Op de laatste festivaldag worden de drie gelijkwaardige Tiger Awards uitgereikt. De winnaars krijgen elk een geldbedrag van €15.000.De Tiger Awards worden sinds 1995 uitgereikt. Voor sommigen, zoals Memento-regisseur Chris-topher Nolan, was de prijs het begin van een bijzonder succesvolle carrière. Veel andere Tiger-winnaars en -genomineerden komen regelmatig terug naar Rotterdam met nieuwe fi lms. Dit jaar bijvoorbeeld Park Chan-Ok (Paju), Pablo Stoll (Hiroshima), Ho Yuhang (At the End of Daybreak en het Cinema Reloaded-project), Pen-ek Ratan-aruang (Nymph), Guo Xiaolu (Once Upon a Time Proletarian), Lou Ye (Spring Fever), Isaki Lacuesta (Los condenados) en Larisa Sadilova (Sonny).De jury van de VPRO Tiger Awards bestaat dit jaar uit de Franse actrice en zangeres Jeanne Balibar (over wie Pedro Costa de documentaire Ne change rien maakte, die tijdens het festival te zien is), de Pools-Nederlandse regisseur Urszula Antoniak (gelauwerd om haar debuut Nothing Personal),

fi lmcriticus en voormalig directeur van het fi lm-festival van Singapor Philip Cheah, de Mexicaanse fi lmmaker Amat Escalante (Sangre, Los bastardos) en Okello Kelo Sam, een Oegandese acteur, muzi-kant, scenarioschrijver en activist.

Het IFFR heeft al sinds jaar en dag een om-vangrijk programma met korte fi lms. Om het belang van de korte fi lm als invloedrijke vorm van kunst te onderstrepen, worden sinds 2006 de Tiger Awards for Short Films uitgereikt. Aan deze competitie doen dit jaar 31 fi lms mee. De lengtes lopen sterk uiteen: van de zeven minuten durende Amerikaanse animatiefi lm Wednesday Morning Two A.M. tot de 40 minuten durende Roemeense fi lm Oxygen. De drie winnaars daarvan krijgen ieder een geldbedrag van €3.000. Deze prijzen worden maandag uitgereikt. In de jury voor de Tiger Award Competitie Korte Film zitten programmeur Jeremy Rigsby van het Canadese Media City Fes-tival, directeur Shai Heredia van het Filter India Festival in Mumbai en de Nederlandse fi lmmaker, schrijver, beeldend kunstenaar en Rietveld-docent Albert Wulffers.De korte competitiefi lms worden tijdens het fes-tival vertoond in acht verzamelprogramma’s. Een opvallende titel in het eerste verzamelprogram-ma, dat vandaag geprogrammeerd staat, is Sex is Sentimental van kunstenaar Erik van Lieshout, waarin hij zichzelf en zijn geliefde aan een intens onderzoek onderwerpt.(SM)

VPRO TIGER AWARDS 2010Altijd spannend, altijd verrassend: de VPRO Tiger Awards Competitie, die morgen van start gaat. De Tiger Awards Competitie Korte Film begint vandaag al.

GET SHORTYDe makers van korte fi lms maken kans op een speciale Tiger Award. Op de festivalsite kunt u uitgebreide interviews met een aantal van de 31 genomineerde regisseurs lezen. De Daily Tiger pikt er elke dag drie uit.

UMESH VINAYAK KULKARNI OVER GAARUD‘Ik logeerde eens keer in een armoedige lodge in een klein stadje, en dat was een beetje vreemde ervaring. Ik begon te denken over hoe ruimtes mijn gemoedstoestand beïnvloe-den. (…) Er was maar heel weinig materiaal om mee te fi lmen; dus ik bleef bidden dat alle opnames soepel zouden verlopen.’

REDMOND ENTWISTLE OVER MONUMENTS ’De fi lm is ontstaan uit twee experimentele documentaires die ik maakte in New Jersey. (…) Monuments ontstond ook na

de waarneming hoe snel de stad kunstenaars en hun werk in waarde laat dalen. En de ervaring van het reizen per bus (zo-als Robert Smithson eens deed) om mijn grootouders te be-zoeken in Wayne, New Jersey en de verschuivingen in schaal die iemand ervaart tijdens deze korte reis van de stad naar de suburbs.’

ERIK VAN LIESHOUT OVER SEX IS SENTIMENTAL ’Ik wilde eigenlijk een fi lm maken over kunst (kunst over kunst), maar toen werd ik verliefd op mijn assistente Suzanne en dus werd de fi lm anders. Zij werd toen het onderwerp. (…) Suzanne kwam een keer spontaan langs in Keulen. Dat vond ik heel vervelend, omdat ik die dag ongestoord wilde werken. Vanuit die gebeurtenis is Sex is Sentimantel ontstaan. Want wat is belangrijker: de kunst of de liefde?.’Monuments

Park Chan-ok : ‘De Tiger Award gaf me de moed die ik nodig had om fi lms te blijven maken’ foto Ruud Jonkers

De VPRO Tiger Award-winaars van de vorige editie, van links naar rechts: Ramtin Lavafi pour, Yang Ik-June en Mahmut Fazil Coskun. foto Bram Belloni

7FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

#Stipo draait niet helemaal op volle kracht door #IFFR dat woensdagavond los barst en #Rotterdam 12 dagen betovert petrareijntjes D it wordt voorlopig mijn laatste avond Nova/P&W... tot 6 februari onderduiken in Pathe, Cinerama, Luxor oftewel #IFFR. Passetti I’m a true IFFR junkie. Ten days in a row, 40 movies on average. Zin an :) mookie76 3 kwartier in de vrieskou voor De #Stipo draait niet helemaal op volle kracht door #IFFR dat woensdagavond los barst en #Rotterdam 12 dagen betovert 6 februari onderduiken in Pathe, Cinerama, Luxor oftewel #IFFR.

Voor de tweede keer tekenden Dragan Bakema en Maria Kraakman (ook in het echt een stel) voor hoofdrollen in een speelfi lm van Sander Burger. Samen met de regisseur ontwikkelden ze het script voor Hunting & Zn., over een ogen-schijnlijk gelukkige relatie.

Sandra en Tako wonen in een dorpje boven de fa-miliezaak. Hun liefdesleven en IKEA-huis lijken op orde, maar als er een baby verwacht wordt, blijkt het tegendeel steeds meer waar. Recente gezins-drama’s, waarbij familieleden onverwacht volledig door het lint gaan, en de hysterische media-aan-dacht daarvoor, lagen aan de basis van het script. Omdat bij zijn eerste speelfi lm, Olivier etc. (2006) de samenwerking met Bakema en Kraakman zo vruchtbaar verliep, wilde Burger opnieuw met het acteurskoppel werken. En zij met hem – én elkaar. Dragan Bakema: ‘Je moet je voorstellen dat, als ik als acteur een onbekende een beschuitje in haar gezicht moet drukken, daar eerst een gesprek aan voorafgaat. Net als wanneer iemand uit de kleren moet. Je slaat veel stappen over in het maakproces als je elkaar kent en vertrouwt.’ Maria Kraakman: ‘Wij hebben aan een half woord genoeg. En juist bij heftige scènes is dat fi jn, want ook het leren kennen van je tegenspeler kost veel energie.’Bakema (Zwarte zwanen, Vox Populi) en Kraakman (Guernsey, Îles fl ottantes), vinden het geen probleem om werk mee naar huis te nemen. Dragan: ‘Geluk-kig niet! Als we aan een fi lm werken, praten we daar

veel over. Ook thuis, na het werk.’ Zo verliep ook het schrijfproces, waar ze allebei actief aan deelnamen, organisch. Burger leverde zijn materiaal en Bakema en Kraakman konden daar vervolgens aan scha-ven. Kraakman: ‘We kwamen wel bij elkaar om te bespreken, maar per mail werkte het eigenlijk ook heel goed. Op het laatst had ik een schema vol met kleurtjes; bijvoorbeeld roze wat ik wilde veranderen en blauw wat ik erbij had gezet.’ Bakema herinnert zich hoe Burger de verhaallijn in de gaten hield: ‘Ik ben iemand die vaak verder denkt in extremen, San-der hield het totale overzicht, zodat het niet opeens alleen om mijn karakter gaat. We probeerden samen een balans te zoeken.’ Hoewel het burgerlijke be-staan van de personages ver van hen af staat, zocht Bakema toch elementen uit zijn eigen leven: ‘Als je de vriend van mijn personage hoort zeggen: ‘Je moet het een plekje geven Tako, en gewoon doorgaan’, heb ik dat letterlijk in een kroeg in Oosterwolde ge-hoord.’ Ook het zoeken naar geluk in materiële din-gen is niet geheel onbekend. Kraakman: ‘Ik heb dat zelf ook. Dat ik juist die éne platenspeler wil hebben, dat díe me gelukkig zal maken.’ Het drama is dan ook beslist geen kritiek op hoe andere mensen hun leven leiden. Bakema: ‘Sterker nog: ik heb vrienden met een huisje, alles mooi gelakt, kinderen... Dan denk ik wel eens, dat wil ik eigenlijk ook.’ (MN)

Hunting & Zn. (BF) – Sander BurgerVr 29 19:15 PA1, zo 31 jan 13:15 PA7, wo 03 feb 12:15 LA2

RRRRRELOADED!De meeste fi lmliefhebbers zijn tijdens het festival twaalf dagen offl ine. Dat neemt niet weg dat een van de grootste avonturen van Rotterdam zich dit jaar in het virtuele domein afspeelt. Het onlangs gelanceerde platform cinemareloaded.com biedt iedereen de kans om coproducent te worden van een fi lmmaker naar keuze. Op dit moment hebben al 391 mensen die kans gegrepen. Hier de vijf meest recente reloaders:

Anne van der Maarten Smit Rindert Atske Warnaar Eveline Hendrickx Linden Taverne

LINK CINE QUA NON

HADEWIJCH – Bruno Dumont‘Non!’, zou je willen roepen tegen deze (Frans-talige) jonge kloosterlinge, die – je moet het even weten – spreekt met de tong van de naar goddelijke liefde smachtende dertiende-eeuwse Brabantse mystica uit de titel (en met haar kalme wanhoop ook oogt als een heilige), maar niet de beste carrièrekeuze gemaakt lijkt te hebben. Ook buiten de kloosterpoort blijft ze vervuld van een diepe leegte.

LOURDES – Jessica HausnerOndanks haar verblijf in wat door katholieken wordt beschouwd als de meest miraculeuze plek in het aardse, moet een vrome non knar-setandend toezien hoe een enkele geluksvogel uit de karavaan van rolstoelbezitters die dage-lijks aan haar voorbijtrekt, genezing ten deel valt. Wonderen geschieden, zakken worden vakkundig geleegd en haar eigen kruis wordt almaar zwaarder.

TODO, EN FIN, EL SILENCIO LO OCUPABA – Nicolás PeredaZe komt geen moment in beeld, maar de zeventiende-eeuwse Mexicaanse non Juana Inés de la Cruz de Asbaje y Ramirez de Santillana speelt de hoofdrol in Todo, en fi n, el silencio lo ocupaba. Of meer precies, een van haar bekend-ste gedichten: Primero sueño, de basis van het toneelstuk waarvan het maakproces in deze fi lm wordt becommentarieerd in een monoloog.

THE PORTUGUESE NUN – Eugène GreenGeloof en ongeloof, fantasie en werkelijkheid, een non en een actrice-die-een-non-speelt blijken niet bijzonder veel te verschillen in deze fi lm-in-een-fi lm over een regisseur die het zeventiende-eeuwse boek Minnebrieven van een Portugese non verfi lmt. De regisseur wordt vertolkt door regisseur Eugène Green zelf. Maar in hoeverre doet de non alsof?

AUTUMN ADAGIO – Inoue TsukiIn het hedendaagse Japan woont de non Maria in zelfverkozen eenzaamheid in haar eigen appartement. Op haar veertigste, nu de over-gang op de loer ligt en de kans op een kind bijna is verkeken, verlangt ze opeens naar intimiteit. Haar verwarring wordt aangewakkerd door verschillende ontmoetingen, onder andere met drie mannen. De muziek biedt een uitweg.KD/ MN/ NS/ PG/ WK

ACTEURSKOPPEL SCHRIJFT MEE

ZESTIG FILMS PER UUR

Soms kan een minuut verdomd lang duren. Bijvoorbeeld in het fragment uit een Aziatisch gangsterdrama, één van de zestig One Minute Films die te zien zijn in de Splitscreen Art Cinema in museum Boijmans van Beuningen. In al deze fi lms is het scherm verdeeld in vier kwarten. In het geval van de gangsterfi lm zien we in de twee bovenste vensters twee mannen, elk met een pistool op het ene oor en een rotje in het andere. In tergend trage slow-motion zien we de lontjes afbranden, tot het onver-mijdelijke gebeurt. In de onderste schermen kijken twee vrouwen zwijgzaam toe.Zo’n vijftig mensen tegelijk kunnen kijken naar de uur durende fi lmloop, in de oude bi-bliotheek van het museum die is getransfor-meerd tot bioscoopzaal. Het publiek kan hier vrij in- en uitlopen. De Splitscreen Art Cinema bestaat grotendeels uit gecondenseerde versies van dit soort B-fi lms. Maar ook de groten der aarde komen voorbij, bijvoorbeeld in een-mi-nuut-versies van 2001: A Space Odyssey en The Colour of Pomegranates. Door op vier scher-men fragmenten uit de fi lms te tonen, (soms in hun oorspronkelijke vorm, soms versneld, vertraagd of anderszins bewerkt), ontstaat niet alleen een samenvatting van, maar vaak ook een commentaar óp de fi lms. De rest van het museum kan overigens, als extraatje voor IFFR-bezoekers, ook vrij bezocht worden. (JB)

Splitscreen Art Cinema – 60 x 1’ MoviesDagelijks (behalve maandag) 11:00-17:00, Boij-mans van Beuningen, toegang gratis op vertoon van IFFR-ticket. Meer info: theoneminutes.org.

foto’s Bram Belloni

8filmfestivalrotterdam.com

de titel is goed gekozen. el camino entre dos puntos, ofwel de weg tus-sen twee punten; daar draait alles om in de eerste speelfilm van de argentijnse videokunstenaar sebas-tian diaz morales. die punten liggen ergens op de zanderige steppes en de glooiende heuvelruggen achter de grootste stad van Patagonië, de deprimerende badplaats como-doro rivadavia. over de zwijgende man van middelbare leeftijd die die punten per auto en te voet verbindt, komen we, behalve zijn reis, nage-noeg niets te weten.

Sebastian Diaz Morales, zelf ook geboren in Comodoro Rivadavia, was niet geïn-teresseerd in wie de man is en waar hij vandaan komt. Het ging hem puur om diens beleving van de wijdse pampa’s. ‘Hij heeft een impulsief conflict met zijn omgeving, zoals de meeste inwoners van Patagonië. We maken gebruik van de na-tuurlijke energiebronnen, de olie en de eeuwige wind, maar hebben geen echte band met de natuur. Alsof we een an-dere taal spreken. In Patagonische stadjes heb je vaak het gevoel dat ze iets missen. Hun constructie staat in schril contrast met het landschap in plaats van ermee te vervloeien.’

MonotoMieEen film opnemen is voor Morales een constructieve manier om zo’n relatie op te bouwen. De regisseur ving de essentie van de eindeloze vlaktes in lang aangehou-den shots met trage camerabewegingen, zoals zijn landgenoten Lisandro Alonso en Diego Martinez Vignatti dat deden in Liverpool en La marea. ‘Je kunt middenin de steppe staan, wel tien uur lang, zonder dat er iets gebeurt. Je ziet er geen mens, geen dier, alleen de loeiende wind die de wolken in een razend tempo door de he-mel blaast. Zelfs vanuit de auto blijft het landschap soms minutenlang onverander-lijk. Die monotomie kan saai zijn, maar grijpt mij ook aan.’Qua stijl vormt El camino entre dos pun-tos een breuk met zijn videoinstallaties, waarin Morales meer experimenteert en manipuleert. ‘Ik voeg bijvoorbeeld kleuren toe om te breken met het realis-tische filmbeeld. Dit keer moest het beeld zo transparant mogelijk zijn. Ik heb de camera gewoon in de middle of nowhere neergezet en laten draaien.’

organisMeMorales woont in Amsterdam en pendelt voor zijn werk heen en weer tussen Ne-derland en Patagonië, wat hij beschrijft als een ‘deel van mijn stofwisseling’. Hij houdt de lijntjes met zijn cast en crew kort, door hoofdzakelijk te werken met amateurs en familieleden. ‘Zij hebben misschien weinig technische kennis, maar denken op dezelfde manier. Met z’n allen vormen we een organisme dat zich in één richting voortbeweegt.’Morales begint zichzelf steeds meer te beschouwen als een hybride tussen film-maker en videokunstenaar. ‘Mijn werk speelt zich af op het grensvlak van die twee media. In Madrid zal El camino entre dos puntos vertoond worden als locatie-film. In een garage, die ik tot tijdelijke bioscoop wil transformeren. De auto is zowel een belangrijk vervoermiddel als een onmisbaar radartje in de olieindus-trie, dus die vertoningsplaats geeft de film extra betekenis.’

Niels Bakker

El camino entre dos puntos Sebastian Diaz Morales. Zo 31 16:15 Pa6, di 2 17:15 Ve2, vr 5 09:45 Ve4

alleen de loeiende wind

foto Ruud Jonkers

9FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

Doelen en dan nog niet naar George Clooney als Mr. Fox meneertim Jammer dat de kaartjes voor de Volkskrantdag van het IFFR altijd zo snel zijn uitverkocht. Zeker voor trage mensen als ik. mmmirka Goed, ik hoor net dat alle voorstellingen KR/ Manitoba op het IFFR zijn uitverkocht. jannekemoerel Donderdag met collega’s naar Do it Again @iffr. Heb er zin in! S4kura current Doelen en dan nog niet naar George Clooney als Mr. Fox mmmirka

Wellicht verrassend voor een fi lmfestival, maar aan sommige voorstellingen valt werkelijk niets te zien. De geluidswerken van Rutger Zuydervelt (alias Ma-chinefabriek) hebben zelfs in het geheel geen beeld. De stukken The Breaking Water en The Breathing Bridge worden in volstrekte duisternis vertoond, in een programma dat daarnaast met diverse ge-luidloze 16mm-stadsbeelden van New Yorker Jim Jennings bevat. Zuydervelt bouwde op zijn beurt een geluidsportret van een centraal ankerpunt in zijn woonplaats Rotterdam: de Erasmusbrug. ‘De afgelopen weken ging ik regelmatig de kou in: de brug op en mijn oren openhouden’, legt Zuydervelt uit. Net als Jennings maakt hij zijn opnames in de eerste plaats intuïtief. ‘Ik zoek naar geluiden die me intrigeren, en waarvan ik denk dat ze zonder beeld interessant zijn. Vervolgens is het thuis een kwestie van de krenten uit de pap halen en daar een span-nend verhaal van maken.’Ook in Mamori van de Canadese experi-mentele fi lmmaker Karl Lemieux (vertoond als onderdeel van het verzamelprogramma Hallucinating Horizons) is de hoofdrol wegge-legd voor de geluidsband. Daarop horen we in het Amazone-regenwoud gemaakte fi eld recordings van componist Francisco Lopez. De concrete geluiden geven ruimte voor Lemieux’s op de fi lmstrook geëtste, abstracte impressies van de oerbossen.De Schotse kunstenaar en fi lmmaker Luke Fow-ler stelt in zijn driedelige cyclus A Grammar for Listening drie met Zuydervelt en Lopez vergelijk-bare geluidsverzamelaars centraal. Fowler maakte de fi lms in samenwerking met ‘fonografen’ (het geluidsequivalent van de fotograaf) Lee Patterson, Eric La Casa en Toshiya Tsunoda. ‘Maar op een be-

paalde manier zijn de fi lms ook portretten van hen-zelf ’, stelt Fowler. ‘Ik breng hun werkprocessen in beeld, en liet me sturen door hun artistieke neigin-gen.’ Zo werden de locaties samen uitgezocht: waar de handgemaakte, zeer gevoelige opnameappara-tuur van La Casa weidse, open plekken vereiste, zocht Patterson juist naar de ‘interne geluiden’ van objecten en gebouwen.Fowler heeft bewust geprobeerd het gebruikelijke rollenpatroon tussen beeld- en geluidsmaker om te draaien. ‘Normaal gesproken wordt het geluid door het beeld gedicteerd. Ik heb juist veel macht in hun handen gelegd: zij kozen de locaties, en hadden zeggenschap in de montage. Eric was geschokt door mijn eerste versie, het ging hem letterlijk duizelen. Terwijl zijn werkproces langzaam is, en zijn com-posities zich traag ontwikkelen, had ik juist voor een snelle montage gekozen. Dat heb ik aangepast, de fi lm heeft nu minder de associatieve overgangen die ik eerst voor ogen had.’Toch geeft Fowler toe dat als puntje bij paaltje komt de fi lmmaker ook in zijn geval voorrang heeft. ‘Er was veel heen-en-weer-gepraat, maar ik had fi nal cut. Uiteindelijk is het dus toch weer de beelden-maker die de beslissende rol heeft. Het is niet als in een muzikale samenwerking, waar je werkelijk gelijkwaardig kunt zijn.’ (JB)

A Grammar for Listening – Luke Fowlervr 29 22:15 LA1, zo 31 14:15 LA2Hallucinating Horizons

zo 31 22:30 LA2, di 2 20:00 VE1Jim Jennings – NYC & Field Recordings

vr 29 19:45 LA2, ma 1 14:15 LA2

ONDERTUSSEN OP YOUTUBEHet kanaal heet YouTube.com/IFFRotterdam. Met één ‘r’, want meer letters mag een kanaalnaam op YouTube niet hebben. Daar kunt u online een heleboel festival bekijken. Zoals een korte fi lm van de geniale Harmony Korine, The Dirty Ones, de Maleisische Tiger Award-winnaar Love Conquers All van Tan Chui Mui uit 2006, videoboodschappen van de huidige Tiger Award-genomineerden waarin ze zichzelf en hun fi lm presenteren, of de festivaldirec-teur die het Cinema Reloaded-experiment uitlegt.Een paar uur IFFR-YouTuben smaakt natuurlijk naar meer. Meer cinema! Wie niet geïnteresseerd is in grappige diertjes, pijnlijke parodieën of kraken-de skateboardongelukken moet op YouTube vaak wel even zoeken. Daarom een dagelijkse tip. Mark Gustafson is verantwoordelijk voor de animatie van Fantastic Mr. Fox (regisseur Wes Anderson maakte alleen live-action fi lms en riep professionele hulp in). Op YouTube staat een prachtige korte animatie van Gustafston uit 1994, ook stop-motion en ook een Mr.: Mr. Resistor (bitURL.net/?8kchxp). Snel, grappig, met leuke muziek en mooi camerawerk. De beeldkwaliteit is bescheiden, maar hé: 1994! Toen bestond YouTube nog niet eens. (KD)

De ‘fonograaf’ in de spotlight

OGEN DICHT EN KIJKEN

Hoe belangrijk geluid dan ook mag zijn in de cinema, normaal gesproken staat het in dienst van het beeld. Een drietal fi lmmakers in het Spectrum-Shortsprogramma draaide de rollen om, en

stelde de geluidsopname centraal. ‘In het donker kun je beter luisteren.’

Luke Fowler foto Nadine Maas

ALEXANDR SOKOEROV (1951) is een graag geziene gast op het IFFR: in 1998 vertoonde het festival een retrospectief van het videowerk van de Russische grootmees-ter en sindsdien zijn al zijn speelfi lms – van formalistisch kunststukje Russian Ark tot zijn recente blik op de Tsjetsjeense oorlog Alexandra – in Rotterdam vertoond. Zijn nieuwste project Reading Book of Blockade is zeer persoonlijk voor de zoon van een WOII-veteraan: Sokoerov liet hedendaagse inwoners van Sint Petersburg voorlezen uit het beroemde boek over de 900 dagen durende belegering van het toenmalige Leningrad door de Duitsers. do 28 13:30 PA2, vr 29 20:00 CI7, vr 5 20:00 VE2

EDWARD YANG (1947) werd door Werner Herzogs Aguirre, der Zorn Gottes geïnspireerd fi lmmaker te worden. Dat was in Amerika, waar hij na zijn jeugd in Taiwan studeerde. Terug in Taiwan werd hij in de jaren tachtig een van de belangrijke exponenten van de Taiwanese New Wave, en in zijn werk bleef die dualiteit van Ame-rikaanse en Taiwanese identiteit centraal staan. Zo ook in het epische, in de jaren zestig spelende gangsterdrama Brighter Summer Day, dat in 1991 zijn internationale doorbraak betekende. Het IFFR vertoont de recent door Martin Scorseses World Cinema Foundation gerestaureerde, langere versie van de fi lm. do 28 19:30 CI1, do 4 9:30 LA1

JESPER GANSLANDT (1978), geboren als Per Jesper Sundberg, zoekt het in zijn nieuwe fi lm The Ape verder van huis dan in zijn semi-autobiografi sche debuut Falkenberg Farewell (2006). Tenminste, het is te hopen dat de Zweedse regisseur voor deze duistere fi lm, niet uit zijn eigen levenservaring kon putten. Ganslandt liet zich inspireren door de werkwijze van Mike Leigh en besloot zijn hoofdrolspeler vooraf-gaand aan de draaiperiode geen scenario te laten zien en af te zonderen van de rest van de crew. De acteur weet dus altijd precies evenveel als het publiek: bijna niets.do 28 21:45 SGZ, za 30 12:30 CI1, di 2 9:30 CI1

DIRECTOR’S PROFILES

10 FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

BIG TALK OVER GROTE VRAGEN

BACK TO THE FUTURE?

Good for Nothing is het overrompelende debuut van Yoshida Kidu, gemaakt in hetzelfde jaar als A bout de souffl e, het debuut van beeldenstormer Jean-Luc Godard. Ook in Yoshida’s meesterwerk, eveneens geschoten in fraai zwartwit, draait het om rebelse amorele jongeren die zachtjes de vernieling in draaien. Good for Nothing geldt als de aftrap van de Japanse Nouvelle Vague, toen jonge cineasten in een verwoede poging de tv klein te krijgen ineens de kans kregen om producties te draaien. Ook in 1960: Kameroen, Togo, Congo, Nigeria en Ivoorkust worden onafhankelijk • Kennedy wint Amerikaanse presidentsverkiezingen • aardbe-ving verwoest Marokkaanse stad Agadir • tsunami teistert Chili en Japan • start aanleg Rotterdamse metro • Julianne Moore wordt geboren • Peter Koelewijn heeft een hit met Kom van dat dak af.

Good for Nothing (RE) – Yoshida Kiduwo 28 20:15 Cinerama 4, za 30 12:30 Cinerama 4

MET ANDERE OGENOp uitnodiging van het festival zijn vijf jonge fi lmcritici uit verschillende landen actief in Rotterdam. Om de beurt berichten zij over cinema. Vandaag: Ola Salwa uit Polen. Ze schrijft als freelance journalist over fi lm, design, en mode.

2009 was een geweldig jaar voor de Poolse cinema. We produceerden ruim veertig lange speelfi lms, die veelal hoog gewaardeerd werden door critici en publiek. Toch kijkt de Poolse bioscoopbezoeker nog altijd liever naar buitenlandse fi lms: 31 miljoen van de 39 miljoen verkochte bioscoopkaartjes gingen naar internationale titels.Naast middelmatige romkoms en fi lms over belangwekkende fi guren, bood de Poolse cinema het afgelopen jaar ook nieuw werk van oude meesters als Andrzej Wajda (Sweet Rush), Krzysztof Zanussi (Revisited) en Janusz Morgenstern (The Lesser Evil) én speelfi lms van jonge, veelbelovende fi lmmakers als Borys Lankosz (The Reverse), Xavery Zu-lawski (Russian Red, Polish White), Wojciech Smarzowski (The Dark House) en Katarzyna Roslaniec (Mall Girls). Ook het vermelden waard zijn titels als All That I Love, van Jacek Borcuch en Zero van Pawel Borowski, beiden te zien in Rotterdam.Een groot deel van het succes is te danken aan het Poolse Film Instituut, dat fi lmmakers in 2009 €33,15 miljoen euro aan subsidies gaf. Maar net zo belangrijk is de creatieve, open minded-houding van de nieuwe generatie Poolse fi lmmakers, die moedig voor het voet-licht durft te stappen. Deze makers brengen menselijke verhalen met een frisse kijk op onze recente geschiedenis. Heel anders dan veel andere historische fi lms die sinds de val van het communisme geproduceerd werden. De nieuwe generatie zorgt voor een frisse wind in onze bioscoopzalen - en in de rest van de wereld.Meer dan in andere jaren waren Poolse fi lms op internationale fi lmfestivals vertegenwoor-digd, in Rotterdam, Pusan, São Paulo, Berlijn, Rome en Sundance. Poolse producenten leggen zich steeds meer toe op de internationale pro-motie, en lokale producenten zijn ook steeds vaker betrokken bij coproducties. Maar er is meer: in Lodz, de thuishaven van de beroemde fi lmacademie en het fi lmfestival, wordt hard gewerkt aan de bouw van een cultureel cen-trum. Kortom, Polen is een geweldige reisbe-stemming voor buitenlandse fi lmliefhebbers. Onze fi lmindustrie is niet langer enkel op het binnenlands publiek gericht, maar heeft de deuren naar Europa en de rest van de wereld wijd opengezet.

line-up for #iffr : Miyoko, Bad Luitenant and Possessed!! mmmirka Ga ‘m dus gewoon nog eens posten: ALLE voorstellingen van onze Manitoba fi lm op IFFR zijn dus uitverkocht. Nu al. Allemaal. Te Tof. Zo. Soy_Donna Zo. Alle gewilde fi lmtickets binnen. Incl. “Dial M for Murder” in 3D! Wat een feest om weer in De Doelen rond te hangen... #IFFR koorts! vangeest na 3 uur -8 graden nu line-up for #iffr : Miyoko, Bad Luitenant and Possessed!! Te Tof. Zo.

1960

Natasja van den Berg trapt de gesprekserie Big Talk af, waarin regisseurs, voorafgaand aan de vertoning van hun fi lm, worden geïnterviewd. De publiciste en columniste, vooral bekend van het samen met Sophie Koers geschreven boek Praktisch idealisme, spreekt vrijdagmiddag regisseur Jessica Hausner over Lourdes.

Natasja van den Berg: ‘De regisseur vooraf spreken is een experiment. Het publiek heeft de fi lm nog niet gezien, dus kan ik het verhaal niet als uitgangspunt nemen. Maar ik ga op zoek naar informatie die de ervaring van het kijken kan verrijken. Dat Jessica Hausner bijvoorbeeld altijd werkt met heel gestileer-de, zorgvuldig opgebouwde beelden en haar acteurs vrijheid laat zoeken in een gelimiteerde omgeving. Ik wil het ook hebben over de vraag wat religie met

een mens doet, in de moderne, ontzielde wereld. Het afgelopen jaar heb ik, na een groot verlies, gemerkt hoe ik automatisch zocht naar troostmechanismen in het geloof. De religieuze rituelen zijn in onze sa-menleving nog altijd leidend, ook al geloof je niet meer. Ik heb troost gevonden in het religieuze den-ken en steun bij het beantwoorden van grote vragen. Ik wil het ook hebben over de context van Lourdes. Over wat een wonder is en wat niet, en over de wille-keur van het lot. Hopelijk werken we, samen met het publiek, toe naar een gemeenschappelijke bril waar we de fi lm door kunnen zien.’ (NS)

Big Talk tussen Natasja van den Berg en Jessica Hausner, vr 29 jan, 15:45 Pathé 1Alleen toegankelijk in combinatie met een ticket voor de voorstelling.

Agadir na de aardbeving • Julianne Moore • Good for Nothing

Ik ga op reis en neem mee... ál mijn lievelingsspullen. Anita Doran sleept alles mee wat haar overal ter wereld meteen thuis doet voelen. Zoals haar schilderspullen. En na het maken van de foto? Dan gaat ze lekker op het bed springen! Haar fi lm Europe, East draait a.s. zondag voor het eerst. Foto Nadine Maas

ROOM #518

11filmfestivalrotterdam.com

Het begon zoals altijd: met een e-mail, van een van de IFFR-programmeurs met de vraag of ik een programma wilde samenstellen rond het thema ‘oorlog’. Hij herinnerde zich een gesprek over ­oorlogsfilms­dat­ik­een­paar­festivaledities­­geleden­gevoerd­had­met­een­filmmaker­en­mijn­passie­voor­(plus­wat­ doorgaat­ voor­ kennis­ van)­ oorlogsfilms­had kennelijk indruk gemaakt. Geen idee. Hoe dan ook, ik zei dat ik het wel wilde proberen.Eerst: een titel. After Victory klinkt misschien cynisch voor veel mensen met een fundamenteel humanisti-sche overtuiging. Maar bedenk dit: er zijn winnaars in (bijna) elke oorlog, en oorlogen hebben enige zin. Het is gemakkelijk om te zeggen ‘Oorlog is slecht en waanzinnig’, maar het is moeilijk om te bepalen welke zin oorlogen wel hebben. Daarom hoop ik dat dit programma enkele lastige vragen zal opwerpen en geen gemakkelijke antwoorden zal verschaffen.

legeroperatieDe belangrijkste vraag was: Hoe tem je dat monster – want oorlog is een kolossaal en immens onder-werp. De richtlijn van het festival was: richt je op nieuwe­films,­het­moet­geen­historisch­programma­worden.­En­probeer­geen­films­te­kiezen­die­hier­al­eerder draaiden. Prima, al vond ik dat laatste vrij pijnlijk, want dat hield in dat WO I geen onder-werp­zou­zijn.­De­enige­bezienswaardige­film­over­die oorlog, Serge Bozons La France (2007), had het Rotterdamse publiek namelijk al eerder verbluft.

Eén benadering zou kunnen zijn: een overzicht. We vertonen­een­stuk­of­twintig­films­uit­bijvoorbeeld­2008 en 2009 en kijken wat ons dat vertelt over de staat (de enorme puinhoop) waarin we verkeren. Afgezien van het feit dat ik niet van die vorm van programmeren houd, zou het de vertoning inhou-den van allerlei naars, (laat ik het houden bij Trans-formers – Revenge of the Fallen van Michael Bay of Olympus Inferno van Igor Volosin), want die zouden zeker thuishoren in een panorama-achtige aanpak. Als ik voor mezelf spreek: ik vind het kijken naar zulke­films­erg­ leerzaam,­en­ leuk­op­een­perverse­manier. Maar ik wil ze niet programmeren voor een festival. Denk eraan, het is een festival, en er is niets feestelijks aan wat het Amerikaanse leger zelf afficheert­als­‘de­belangrijkste­film­aller­tijden­over­een­gezamenlijke­legeroperatie’,­of­aan­de­officiële­Russische­positie­ten­opzichte­van­Zuid-Ossetië…Wat ik uiteindelijk heb gedaan is me concentreren op­conflicten­die­onderwerp­waren­van­belangrijke­films­ in­ 2009.­ De­ winnaar­ in­ Venetië­ vorig­ jaar,­ Lebanon van Samuel Maoz, en het uiterst controver-siële­City of Life and Death van Lu Chuan, waren voor de hand liggende keuzes. Immers, dan zou de eerste Libanese Oorlog aan bod komen, evenals de tweede Chinees-Japanse­Oorlog,­een­van­de­hoofdconflicten­in de 15-jarige Oorlog. De andere twee oorlogen wa-ren minder evident: John Gianvitos epische Vapour Trail (Clark) en het verbluffende Independencia van Raya Martin nemen ons mee naar de Filippijns-

Amerikaanse oorlog, en Eija-Liisa Ahtila’s in vieren gedeelde essay Where is Where naar de Algerijnse Oorlog. Een echte Rotterdam-mix: vrijzinnige filmhuiskost,­een­superproductie­uit­een­verre uithoek, een onafhankelijk ‘chef d’œuvre hors les limits’, een zeer eigen-zinnige genre-ontwijker en een experi-menteel werk uit de wereld van de heden-daagse­kunst…­Deze­films­stimuleerden­discussies dievervolgens door andere

films­ werden­ voortgezet.­ Dat­ betekende­ meestal:­teruggaan­in­de­tijd­naar­films­uit­de­periode­van­de­oorlog in kwestie. Uiteindelijk heeft men hopelijk een idee over de manier waarop naar die oorlog ge-keken werd. Hoe men erover dacht in de loop der tijd –­of­in­elk­geval­in­twee­specifieke­perioden­–,­en­wat­die veranderingen in weergave ons eventueel zeggen over onze eigen tijd. Over beleid dat ook op basis van deze beelden gemaakt wordt, want beelden van oor-logen zijn altijd bepalend geweest voor alle aspecten van de opbouw en handhaving van een staat.

logistiekDat kwam uiteindelijk hierop neer: geen historisch programma, maar één dat zich tot de geschiedenis wendt voor een beter begrip van het hier en nu. Sommige mensen zullen zich afvragen waarom er geen aandacht wordt besteed aan bijvoorbeeld de oorlog­ in­ Irak.­ Maar­ welke­ goede­ films,­ ­behalve­ Kathryn Bigelows monumentale Hurt Locker (2008), zijn daarover gemaakt die nog niet gedraaid hebben in de Nederlandse bioscoop of op het IFFR? Nogmaals:­de­films­in­dit­programma­moesten­alle-maal goed zijn en/of enig historisch belang hebben. Laat ik en passant melden dat ik om deze reden niet eens­gedacht­heb­aan­twee­andere­recente­films­die,­in elk geval deels, over het Bloedbad van Nanking gaan.­Twee­films­die­zo­slecht­zijn­(geen­van­beide­uit de Volksrepubliek China overigens), dat ik de titels hier maar achterwege laat. Of omgekeerd: hoewel Crnci van Goran Devic en Zvonimir Juric tot­de­beste­films­van­het­afgelopen­ jaar­behoort,­staat­die­film­op­zichzelf.­Ik­kon­geen­andere­films­bedenken die er op een zinnige manier bij passen. En ten slotte: sommige dingen waren logistiek on-haalbaar. De onderhandelingen zouden simpelweg te lang geduurd hebben. En tijd was in elk geval iets wat we niet hadden voor dit project.Aan de andere kant zijn de oorlogen zelf veelzeg-gend­ genoeg.­ Er­ zit­ geen­ film­ over­ Irak­ bij,­maar­de hernieuwde belangstelling voor de Algerijnse

Oorlog wordt met name gestimuleerd door be-paalde gebeurtenissen in Irak; denk maar aan Abu Ghraib. Marteling, zoals sommigen nog we-ten, werd een algemeen onderwerp van discussie tijdens de Algerijnse Oorlog. En om het verband nog scherper te stellen: het Pentagon bekeek Gillo Pontecorvos’ La battaglia di Algeri (1966) om te bestuderen hoe je een oorlog kunt winnen, maar de­ ideeënstrijd­ kunt­ verliezen,­ zoals­ later­ werd­ gesteld. Tussen twee haakjes, ik heb La battaglia di Algeri niet geselecteerd omdat het volgens mij de enige­wat­ bekendere­ film­ is­ over­ dit­ conflict.­Het­leek me zinniger om een bijna vergeten meester-werk te vertonen als Avoir vingt ans dans les Aurès (1972)­ van­ René­ Vautier­ of­ een­ ‘film­ maudit’ als Gloria Mundi (1976/2004) van Nikos Papatakis.

Dat was de enige regel die ik mezelf oplegde: kies bij twijfel het minder bekende werk. Mensen bezoeken festivals om iets nieuws te ontdekken. Tot zover het onderliggende proces, de basiskeuzes en hoe die gemaakt­zijn.­Wat­de­rest­betreft:­Ga­naar­de­films!

Voor deze editie van het IFFR werd gastprogrammeur Olaf Möller gevraagd een speciaal onderdeel samen te stellen over oorlogsfilms. Een onderwerp dat zo breed is dat hij stevige keuzes moest maken. Waarom sommige oorlogen het program-maonderdeel After Victory hebben gehaald, en andere sneuvelden, kunt u hier lezen. Door Olaf Möller

after after victoryOorlogsverhalen over winnaars en verliezers

De Duitse cinefiel Olaf Möller schrijft voor diverse filmbladen. Hij is vooral invloedrijk als Europaver-slaggever voor het Amerikaanse Film Comment. Möller kan voor de meest uiteenlopende films groot enthousiasme opbrengen. Daarbij is hij één van de weinige westerse liefhebbers van Japanse films die de Japanse taal ook zelf machtig is.

after Victory (speelfilms)Avoir vingt ans dans les AurèsThe Battle of ChinaBeaufortCity of Life and DeathL’ennemi intimeFighting SoldiersGloria mundiIndependenciaJapanese DevilsLebanonMemories of a Forgotten WarResisimVapor Trail (Clark)The VultureWhere is whereYasukuni

illus

trat

ie: D

anai

13FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

1 10 to 11 2 15 Malaysia 3 Adieu Philippine 4 Adrift 5 The Affair at Akitsu 6 Agua fría de mar 7 Air Doll 8 Alamar 9 All That I Love 10 All Under the Moon 11 Amer 12 The Annunciation 13 Another Girl, Another

Planet 14 Ante 15 The Ape 16 Araromire 17 Aspettando Godard 18 At the End of

Daybreak 19 At the Very Bottom of

Everything 20 Atletu 21 Aurora 22 Autumn Adagio 23 Avenida Brasilia

formosa 24 Avoir vingt ans dans les

Aurès 25 B-Side 26 Bad Lieutenant: Port of

Call - New Orleans 27 Les barons 28 Beaufort 29 Belair 30 Between Two Worlds 31 Blood and Bones 32 Bonded Parallels 33 The Border 34 The Boston Strangler 35 A Brighter Summer Day 36 C’est déjà l’été 37 Café noir 38 El calambre 39 El camino entre dos

puntos 40 Chaque jour est une fête 41 Una cierta verdad 42 City of Life and Death 43 Los condenados 44 Content 45 Coup d’état 46 The Creators of

Shopping Worlds 47 Crying with Laughter 48 Dangerous Encounters:

1st Kind 49 Dansa als esperits 50 Dead of Night 51 Devil’s Town 52 Dial M for Murder 53 Do It Again 54 Dogs in Space 55 Dogtooth 56 Doing Time 57 Donkey 58 Down Terrace 59 Eighteen 60 The Eighteen Who

Stirred up a Storm 61 Elbowroom 62 En construcción 63 L’ ennemi intime 64 Entrenamiento

elemental para actores

65 Erie 66 Eros + Massacre 67 Europa, East 68 El ex-boxeador 69 Eyes Wide Open 70 Fantan Fanga

71 Fantastic Mr. Fox 72 Flooding in the Time

of Drought 73 Foxes 74 Die Frau mit den 5

Elefanten 75 Gloria mundi 76 God No Say So 77 Gohatto 78 Good for Nothing 79 Green Days 80 Gugu & Andile 81 Hadewijch 82 Het Hemelse Leven

op Aarde 83 Hiroshima 84 Honeymoons 85 Hotel Atlantico 86 Hunting & Zn. 87 I Am Not Your Friend 88 Ich bin Enric Marco 89 In the Woods 90 Independencia 91 Inferno 92 J’ai tué ma mère 93 Japanese Devils 94 Kamui 95 Kun1 Action 96 Lebanon 97 Let Each One Go

Where He May 98 Let Him Rest In

Peace 99 Let’s Fall in Love 100 A Life 101 Life During Wartime 102 Like Water Through

Stone 103 Lost Paradise in

Tokyo 104 Lost Persons Area 105 Lourdes 106 Malaysian Gods 107 Mama 108 Manila Skies 109 Manuel De Ribera 110 Mark 111 MARKS 112 Mi vida con Carlos 113 Mijn Enschede 114 Miyoko 115 Moscou 116 Moscow 117 Mosquito on the Tenth

Floor 118 Mother 119 La mujer sin piano 120 Mundane History 121 My Daughter 122 My Queen Karo 123 My Son, My Son, What

Have Ye Done? 124 My Tehran for Sale 125 Nachrichten aus der

ideologischen Antike - Marx - Eisenstein - Das Kapital

126 Nadar 127 Ne change rien 128 Nekromantik 1 129 Night & Fog 130 Nobody Knows About

Persian Cats 131 Norteado 132 Nuit bleue 133 Numéro deux 134 Nymph 135 The Old School of

Capitalism 136 Once Upon a Time

Proletarian 137 Ordinary People

138 Oxhide II 139 Paju 140 Paradise 141 El pasante 142 Le pèlerin de Camp

Nou 143 Pepperminta 144 The Pig’s Retribution 145 Piggies 146 Police, Adjective 148 The Portuguese Nun 149 Possessed 150 Un prophète 151 Quill 152 R 153 Rabia 154 Ramata 155 Rapt 156 The Raven 157 Reading Book of

Blockade 158 Red White & Blue 159 Refrains Happen Like

Revolutions in a Song 160 Le refuge 161 Reincarnate 162 Resisim 163 Reykjavik - Rotterdam 164 Ruhr 165 Running Turtle 166 Russian Lessons 167 Sailor of Hearts 168 Samson & Delilah 169 The Sentimental Engine

Slayer 170 Separations 171 Sex Crime 172 Shirley Adams 173 Shocking Blue 174 Les signes vitaux 175 A Single Man 176 Skeletons 177 Slice 178 Slovenian Girl 179 El sol 180 Sonny 181 Soo 182 Soul Boys & Girls 183 Spring Fever 184 Stone is the Earth 185 A Story Written on

Water 186 Street Days 187 A Summer Family 188 Sun Spots 189 Susa 190 Symbol 191 Tales from Kars 192 Tales from the Golden

Age 193 The Telephone Book 194 The Temptation of St.

Tony 195 La terra habitada 196 La terre de la folie 197 Tetro 198 Third Person Singular

Number 199 Time Code 200 The Time That

Remains 201 To Walk Beside You 202 Toad’s Oil 203 Todo, en fi n, el silencio

lo ocupaba 204 Totó 205 Trash Humpers 206 Triangular Trap 207 The Trotsky 208 True Noon 209 Twisted Roots 210 Two in the Wave

211 Vaho 212 Valhalla Rising 213 Vapor Trail (Clark) 214 Vedozero 215 Via Okinawa 216 Los viajes del viento 217 Videodrome 218 La vie au Ranch 219 Visage 220 Vlees 221 De vliegenierster van

Kazbek 222 The Vulture 223 A Walk Worthwhile 224 Was du nicht siehst 225 The Well 226 Wheat Harvest 227 Where Are You? 228 White Material 229 The White Stripes:

Under Great White Northern Lights

230 Win/Win 231 Woman on Fire Looks

for Water 232 The Women in the

Mirror 233 Women Without Men 234 Yasukuni 235 Yellow Kid 236 Yemen Travelogue -

Days at Shibam and Seiyun

237 Yo, tambien 238 Zarte Parasiten 239 Zero

ERWIN HOUTENBRINK OVER Fantastic Mr. FoxEr is al veel - en veel goeds - geschre-ven over Wes Andersons Fantastic Mr. Fox. En er zullen nog vele lo-

vende teksten volgen bij de release van de fi lm - in België in februari, twee maanden eerder dan in Nederland. Maar voor de bezoekers van het festi-val verwijs ik graag naar de uitstekende tekst van Kent Jones in het november/december nummer van Film Comment (die zult u dan moeten kopen), en de volgende link naar een interview met de re-gisseur, gemaakt door Dave Calhoun van Time Out, waarin Anderson ingaat op de praktische en technische aspecten van het maken van een speel-fi lm over een personage dat dertig centimeter lang is: http://www.timeout.com/fi lm/features/show-feature/8872/wes-anderson-interview.htmlFantastic Mr. Fox – Wes Anderson do 28 22:30, vr 29 19:45, ma 1 22:45, za 6 09:30

GERTJAN ZUILHOF OVER Manila SkiesHet is niet verbazingwekkend dat Red zijn nieuwste fi lm met de nieuwe en nu al legendarische RED-camera

heeft opgenomen. Ook niet dat hij zelf cameraman was en zich dus snel vertrouwd heeft gemaakt met dit digitale fenomeen dat ‘high defi nition’ vele malen verslaat in aantallen pixels. Maar het gaat Red niet alleen om techniek. Hij gebruikt deze om op een ver-bluffende manier een verhaal te vertellen en zonder verhulling zijn land te laten zien.Manila Skies – Raymond Red do 28 22:00, vr 29 10:45, za 6 10:15

LUDMILLA CVIKOVA OVER SusaHet hoofdpersonage van deze fi lm wordt gespeeld door Avtandil Tetradze, die hiervoor nog nooit had

geacteerd. Dat bleek een gouden greep van regis-seur Rusudan Pirvelli, die dit natuurtalent met zachte hand door de hele fi lm leidt. Ook slaagt zij erin om sentimentele scènes en clichés te vermij-den. Ik denk dat er sprake is van een langzame maar gestage wederopleving van de (ooit zo sterke en bekende) Georgische cinema. Er is dit jaar nog een jonge Georgische fi lmmaker vertegenwoordigd in de Tiger Award Competition: Levan Koguasjvili, met zijn fi lm Street Days. Een nieuwe generatie mannen en vrouwen delen dezelfde meningen. Ze houden zich vaak bezig met de recente geschiedenis van het land, maar ze dragen ook nieuwe thema’s aan. Dat is een nieuwe ontwikkeling die we ook bij het Hubert Bals Fonds zien: er zijn veel aanvragen ingediend, waarvan een aantal is gehonoreerd.Susa – Rusudan Pirvelli vr 29 16:15, za 30 15:00, zo 31 20:15

STAAT GENOTEERD!

Onder de uitgebreide fi lmbeschrijvingen kunt u dit jaar voor het eerst een digitale kattebel van een festivalprogrammeur aantreffen. In de Daily Tiger elke dag een selectie.

SMS-FILMNUMMERSUw mening geven over een fi lm? Dat kan dit jaar voor het eerst met de mobiele telefoon. Sms iffr [spatie] smsfi lmnummer [spatie] uw beknopte recensie naar 2211. U ontvangt dan maximaal een 1 bericht terug. De kosten zijn €0,25 p.o.b. plus het gebruik van uw mobiele telefoon. Door te sms-en maakt u elke dag weer kans op een nieuwe prijs: van dvd’s en speciale (fi lm)tickets tot Tiger Friend-passen, festivalmerchandise en collector’s items.

De fi lmnummers van elke fi lm vindt u in het overzicht hieronder; om het overzichtelijk te houden is de selectie ‘beperkt’ tot alle lange speelfi lms die tijdens het festival draaien. Uw sms-recensie verschijnt automatisch op de fi lmfestivalwebsite, en misschien wel in de dagkrant Daily Tiger! Daar ver-schijnt ook de top 5 van meest gerecenseerde voorstellingen, en natuurlijk de prijswinnaar van de dag.

Illu

stra

tie: D

anai

14 filmfestivalrotterdam.com

Centrale kassa• Oplocatieticketskopenkanelkedagvanaf09:00uurinDeDoelenteRotterdam.

• Transactiekosten bedragen €1 per kassa-bezoek.

• Openingstijden09:00uur tot eenkwartiernaaanvangvande laatstevoorstelling.Opzaterdag6 februari sluitdeCentraleKassaom18:00uur.(DaarnakuntuterechtbijdekassainPathé.)

• VoorhetophalenvaneenTijgerpasofTigerFriends-pas kunt u terecht bij een specialebalieinDeDoelen.

• Helaas ziet het festival zich dit jaar doortoenemende kosten genoodzaakt om eentransactiefee aan de kassa op locatie tevragen. De transactiefee is €1 per kassatransactie(ongeachthetaantaltickets).Weadviserenuwanneerumeerdereticketsgaatkopenaandekassa,ditin1keer(transactie)te doen. Zo betaalt u slechts eenmalig €1transactiekosten.

Online tiCketverkOOp• Uiteraardkuntuookgedurendehetfestivalonlineticketskopen,zelfstoteenuurvooraanvangvandevoorstelling!

• BetalenkanmetiDEALencreditcard.• Ukuntaleerdereen‘myiffr’-accountaanma-kenopdefestivalwebsite.Dezeheeftunodigomonlineticketstekopen!DeticketskuntuafhalenaandeCentraleKassainDeDoelen.

• Ergeldtdit jaareenmaximumaanonline-transactiekosten. Die bedragen €0,70 perticket, met een maximum van €4,90 perbestelling.

MerChandiseOokdit jaarzijnerweer specialecollectorsitemsenanderebijzondereTijger-artikelentekoop.VanT-shirts,tassenenmokkentotdvd’senuiteraarddeonvolprezencatalogus.Winkelen kan in de festivalshops (in DeDoelenéninPathévan09:00tot22:00uur)ofonline.Dewebshopopfilmfestivalrotter-dam.com/webshopis24uurperdagopen!

My iFFr? Uw iFFr!My IFFR is een handige gratis tool op defestivalsite waarop u uw filmagenda en uwfestivalbelevenissenbijkunthouden.Registreren is eenvoudig en bovendien eenvoorwaardevoorhetonlinekopenvantickets.

Openbaar vervOerMethetvervoervanennaarhetfestivalzithetwelgoed.DeNSzorgtopspecialedagenals de Volkskrantdag namelijk voor extratreincapaciteit.Dankzijhetnachtnethoeftunietvóórdeaftitelingvandelaatstef ilmde zaal uit. De festivallocaties bevindenzich allemaal op loopafstand van Rotter-damCS.Wiemetbus,tramofmetroreist,dientinbezittezijnvaneenOV-chipkaart.Goednieuwsvoorf ietsers:zijkunnenhunstalenrosgratiskwijtindespecialestallingophetSchouwburgplein.

tiCketprijzen•Normaal€9•TigerFriends€6,50•Tijgerpas€6,50•CJP€6,50*

tiger FriendsHet festival heeft een trouw publiek en eengrote schare fans. Speciaal voor hen heefthet IFFRmet ingang van dit jaar een eigenvriendenclub.TigerFriendsbetalen€50perjaar enmaken het daardoor medemogelijkommooie,vernieuwendeenunieke,interna-tionalefilmsnaarRotterdamteblijvenhalenenperformancesendebattenteorganiseren.TigerFriendzijnlevertverschillendevoorde-lenop:• Eenspecialepas,die€2,50kortingopelkfilmticketgeeft.

• Tienprocentkortingopallefestivalartike-lenuitonzemerchandisestandsoplocatieenuitdewebshop.

• Kortingen op speciale IFFR-evenementenbuitendefestivalperiode.

• U steunt het festival in het algemeen enCinemaReloadedinhetbijzonder.

• Kansop25x2ticketsvoordeVPROTigerAwardsCeremony.

Tiger Friend worden? Dat kan via de festivalsite en bij de Centrale Kassa!

kOrting• DeTijgerpaskost€15engeeft€2,50voor-deelopelkticket.

• Houders van een CJP-pas, OVstudenten-kaart,Rotterdam-pasen65-plussersbetalenslechts€10voordeTijgerpas.

• Tiger Friends hebben een speciale pas diehen€2,50reductieopelkticketgeeft.

• BijdeCentraleKassavindtudespecialeTij-gerpas/Tiger Friends-balie. De voor beidepassenbenodigdedigitalepasfotokandaarkostelooswordengemaakt.

• Beidepassenzijnpersoonsgebondenendie-nenopverzoekaankassaofzaaltewordengetoond.

nieUw: Cjp-kOrtingCJP-erskrijgenopwerkdagen€2,50kortingopallevoorstellingendievoor17:00uurbeginnen.

festival iNfoinFO & tiCkets De Doelen Kruisplein 40

FestivallOCaties 1 De Doelen Kruisplein 40 2 Rotterdamse Schouwburg Schouwburgplein 25 3 Pathé Schouwburgplein Schouwburgplein 101 4 Cinerama Filmtheater Westblaak 18 5 Lantaren/Venster Gouvernestraat 133 6 Oude Luxor Theater Kruiskade 10 7 Zaal de Unie Mauritsweg 34

Overige lOCaties A Taneda’s Coolsingel Cube Kruiskade 2 B Break Even Store Schouwburgplein 57 C Boijmans van Beuningen Museumpark 20 D Drive-inmovie parkeerterrein Schiestraat

Frank van Bemmel (66), gepensioneerdFestivalbezoeker sinds 1999‘Ik dacht dat ook het festival het vast wel moeilijk zouhebben tijdens de crisis, en wilde een daad stellen.Niet dat ik denk dat die €50 nu alles uitmaken, maartoch. Ik hoop ongeveer 40 films te gaan zien. Andere ja-ren zag ik er meestal meer, maar dan zie je verder ookniemand.Ikkieseenmixvangenres,maarselecteerookvaakop zaal. Pathé 5 en 6 staan vaak garant voor goeie films. IkkeekvroegerveelJapanseenChinesefilms,maarvindzetegen-woordig vaak te gewelddadig. Ikhounuergvan independentAmerikaanseenwestersefilms,envanhetwerkvanAlexandrSokoerov.Russian Arkhebiknaafloopvanhetfestivalopdvdgekochteninmiddelsaleenaantalkeerbekeken.Eenvanmijnmooistefilmervaringenwaseenfilmwaarineenbeeldendkun-stenaarindeperiode1979tot1999eenrivierhadgefilmd.An-derhalfuurlangzagjehetwaterkabbelen.Nadeeersteminutenverbazingga je jebedenkendat jezelf indietwintig jaarheelveelhebtgedaan.’Van wie zou u nou nooit een vriend willen worden? ‘Vaneenheleboelmensen!Maarlatenwehetactueelhouden:Wilders...’Echte tijgervriendschap is:‘Liefdevoorfilm.’

eChte vrienden

Cjp-reCensie‘Iedereendie Requiem for a Dream,The Basketball Di-ariesofKeithBakkerkent,weet:eenheroïneversla-vingisnooitleuk.Beginmetspuitenenjeeindigtal-leenindegoot,terwijloudemannenjebetastenvooreenpaareuro.OokhetplotvanStreet Daysvoorspeltéénbrokellende,maardenarigheidvaltreuzemee.’AnoukVleugels(22jaar)overStreet Days. Haarhelerecensieistelezenopcjp.nl

TF

frank van Bemmel

iFFr.MObiFilmvoorstellingen zijn zelden compleet uit-verkocht. Informeerdaaromdagelijks aandekassa naar de beschikbaarheid van tickets.Wellichtnoghandiger:ditjaarishetookmo-gelijkomdezeinformatiemetuwmobieletele-foonoptevragen.Opiffr.mobikunurealtimecheckenofernogticketsbeschikbaarzijn!

BECOME ACO-PRODUCER

FILMFESTIVALROTTERDAM.COM 15

TANEDA’S COOLSINGEL CUBEDe Japanse production designer Taneda Yohei, vermaard om zijn bijdragen aan het werk van de nieuwe generatie Aziatische fi lmmakers en de decors van Tarantino’s Kill Bill-fi lms, transformeert de façade, het interieur én de kelder van de Monisma Kubus aan de Coolsingel/ Kruiskade tot een fi lmset. Taneda’s Coolsingel Cube is het hele festival gratis te bewonderen.Binnen worden fragmenten getoond uit fi lms waaraan Taneda zijn medewerking verleende: Air Doll bijvoorbeeld, die op het IFFR in première gaat. Dit project kwam tot stand in samenwerking met Sculpture International Rotterdam. De kunstenaar is aanwezig bij de opening van zijn Coolsingel Cube. Ook is hij te gast bij een Big Talk. 28 jan - 7 feb, 12:00 - 22:00 uur, gratis toegang.

THE ONE MINUTES AFRICADoorlopend op de tweede verdieping van de Rotterdamse Schouwburg: de video-installa-tie The One Minutes Africa. Daarin ultrakorte fi lms van het continent. Gratis toegang.

TIGER RELEASEHet International Film Festival Rotterdam gaat dankzij de Tiger Releases feitelijk het hele jaar door. Op dit dvd-label verschijnen fi lms die met steun van het eigen Hubert Bals fonds tot stand gekomen zijn. Kersverse releases zijn Pandora’s Box uit Turkije, Perfect Life uit Hongkong, het Chinese Floating in Memory, Be Calm and Count to Seven uit Iran en uit Zuid-amerika Ana y los otros en Play.

BRILLETJES OP!Wat nou Avatar? Hitchcock was James Cameron jaren voor. Dankzij een fl inke push van de fi lm-industrie is het 3D-fenomeen aan een nieuwe opmars begonnen. Het proces is technologisch bij-geschaafd, maar in essentie nog precies hetzelfde als in de jaren ’50, toen het werd ingezet om het publiek voor de televisie weg te lokken, de cinema in. Wie benieuwd is hoe een echte grootmeester met deze techniek speelde, zou dit festival de kans moeten benutten om Alfred Hitchcocks Dial M for Murder te zien in zijn zeldzame originele 3D-versie. Brilletjes op dus, op vrijdag 29 en zondag 31 januari. Vr 29 21:30 en zo 31 13:00 uur, brilletjes bij de ticketprijs inbegrepen!

DIGI-FESTIVALVoor uitgebreide fi lmbeschrijvingen, trailers, verslagen, tips van de programmeurs en al het andere nieuws is fi lmfestivalrotterdam.com de ultieme bron.Uiteraard is het ook dit jaar weer mogelijk om een persoonlijk profi el aan te maken en in te loggen via my iffr: heel handig bijvoorbeeld om uw verlanglijstje samen te stellen en nood-zakelijk zelfs als u een reactie op de site wilt achterlaten.Niet onbelangrijk ook: een my iffr-account is vereist voor iedereen die online tickets wil ko-pen.De site bestaat in een afgeslankte versie, speciaal voor mobiele telefoons. Via iffr.mobi kunt u ook op festivalbodem snel even die ene fi lm opzoeken.Goed nieuws voor iedereen die het nieuws in een nog kleiner aantal lettertekens wil consu-meren: we zijn ook te volgen op twitter.com/iffr. Op YouTube opende het festival onlangs een eigen kanaal, met daarin shorts en com-plete speelfi lms uit vorige edities en videover-slagen van het huidige festival. Houd youtube.com/IFFRotterdam ook tijdens het festival scherp in de gaten: het zou namelijk zomaar kunnen dat die fi lm die gisteren voor het eerst draaide, daar vandaag zijn virtuele première beleeft. Toegang is gratis en uw reacties zijn zeer welkom.

ETEN, DRINKEN, DANSENWilt u meer dan alleen uw fi lmhonger stillen? In de Willem Burger Hal van De Doelen kunt u tijdens het festival al vanaf 9:00 uur terecht voor koffi e (en gebak). Later op de dag opent restaurant Westerkaatje met lekkere én snelle gerechten. Het restaurant is open van 12:00 tot 23:00 uur. Hier kunt u terecht voor broodjes en goed gevulde soepen voor €5,00, en voor maaltijdsalades of quiches in diverse smaken met groene salade € 7,50. Vanaf 17:30 serveert Westerkaatje twee dagschotels, waaronder een vegetarische voor €13,50. En bij de bar kunt u kiezen uit o.a. appeltaart, brownietaart, citroen-merinque en perentaart. Het Film Café in de Rotterdamse Schouw-burg is open vanaf 11:00 uur. Op het menu van de Schouwburg staan o.a. broodjes vanaf €4,- . Evenals maaltijdsoepen, en verschillende exotische snacks zoals Turks brood met garni-tuur (auberginetapenade, ananasroomkaas en kalamataolijven en fetakaas) voor € 4,-. Maar ook voor hoofdgerechten kunt u er terecht, bij-voorbeeld voor kofta kababs spies van runder-gehakt uit Kenia (€5,-), voor Un peu de toute (€ 13,50) of de festivaldagschotel.Het café is tot diep in de nacht dé plek waar publiek, fi lm-makers en gasten elkaar ontmoeten. Tot 23:00 uur is de entree gratis, daarna kunnen bezoe-kers uitsluitend op vertoon van een fi lmticket of kortingspas naar binnen. Vanaf 23:00 uur tovert Marrichino de Kleine Zaal om tot een swingend dansparadijs.Deze prominente female hip hop dj (with soul) draait sinds 2002 en heeft de meeste clubs in Nederland al laten zweten op haar muziek. Ze heeft een grote liefde voor ‘black music’ en dat voel je bij iedere plaat die Marrichino draait!

EVENTS

SPLITSCREEN ART CINEMADiverse kunstenaars verwerkten bestaande fi lms (van fi lmklassiekers tot B-fi lms) tot een nieuwe splitscreen-montage. Elk werk duurt precies één minuut en toont een in kwadranten verdeeld beeld, dat de essentie van de fi lm weergeeft. Al kijkend wordt u op een zeer ‘verdichte’ manier door de fi lmgeschiedenis en internationale fi lmtaal geleid. Vier beelden simultaan bekijken? Dat blijkt geen enkel probleem!

Plaats: Museum Boijmans van Beuningen. Dagelijks 11:00 -17:00 uur (maandag gesloten),Toegang gratis op vertoon van festivalpas of -ticket.

BREAK EVEN STOREDe naam verraadt het al: de Break Even Store aan Schouwburgplein 57 is een winkel die zijn gelijke niet kent. Hier draait het niet om commercie, maar om interactie, verrassing en discussie. Achter de balie treft u wellicht de artiest zelf, die rechtstreeks eigen (kunst-) waren aan de bezoekers verkoopt. In de schappen zeldzaam en persoonlijk maatwerk, maar ook speciale import van cinema in de breedste defi nitie van het woord. De shop opent elke festivalmiddag om 12:00 uur met Making Ends Meet (een verse videoloop), dus bin-nenvallen kan op elk moment. In Talking Shop om 15:00 uur voeren gasten en bezoekers het hoogste woord. Van 17:00 tot 18:00 uur is het Free Trading en kan iederéén een poging doen zijn cinema gerela-teerde waar aan de man te brengen. Ook duiken de eigenaren van die mysterieuze koffertjes op. De winkel sluit om 19:30 zijn deuren met een Foreclosure: een gratis evenement. Dat kan de wereldpremière zijn van een in vergetelheid geraakte fi lm, ‘new folk’-muziek, een old school digitale projectie, maar ook een (dvd)presentatie of een werkelijk niet te classifi ceren gebeurtenis. Toegang gratis.

Nadine Maas