I Livre de Pieces de ViolleMorel (fl. 1700 — 1740) Ir Livre de Pieces de Violle avec une chaconne...
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Jacques Morel (fl. 1700 — 1740) I r Livre de Pieces de Violle avec une chaconne en trio Paris 1709 Volume i: Suite 1 (La min.) Suite 2 (Ré min.)
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JacquesMorel
(fl. 1700 — 1740)
Ir Livre dePieces de Violle
avec une chaconne en trio
Paris 1709
Volume i: Suite 1 (La min.)Suite 2 (Ré min.)
JacquesMorel
(fl. 1700 — 1740)
Ir Livre dePieces de Violle
Volume i: Suite 1 (La min.)Suite 2 (Ré min.)
ViMa 27 – Version 1.0 – September 2018. A publication (http://www.vistamaremusica.com/).Editing and typesetting © 2018 Maurizio M. Gavioli. Licensed under the Creative Commons license “Attribution - Share Alike” (in simple words,
do with it whatever you like as long as you give me proper credit and share derivativeworks like this one; for details, see http://www.creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0).
Egraved with MuseScore (http://musescore.org/). Texts set in EB Garamond (http://www.georgduffner.at/ebgaramond/) andLibertinus Sans (https://github.com/khaledhosny/libertinus).
C o n t e n t s
A Monsieur Marais / Avertissement 41. Suite premiere (La mineur) 62. Suite deuxiéme (Ré mineur) 15
P r e fa c e
This edition follows as faithfully as possible the 1709 Paris edition; it is an engravededition, originally in score format. The source used for the edition is the copy in theBibliothèque Nationale de France (Paris). The title page reads:
Ir LIVRE DE PIECES DE VIOLLEAVEC UNE CHACONNE EN TRIO.
Pour une Flûte traversiere, une Violle, et la Basse ContinueCOMPOSÉES PAR Mr MOREL.
Cy devant Page de la Musique du Roy.PARUTION EN QUARTO.
SE VEND À PARIS.CHEZ L’Auteur
La Veuve Morel, Marchande Libraire, au 2e pilier dans la grande salle du Palais au grand Cesar.Foucaut Marchand, rue Saint Honore, a la regle d’or, Avec une traduction du Te Deum du même.Chiquelier Maitre Facteur d’Instruments de musique. Ruë tiquetonne. A la Quitarre.
AVEC PRIVILÉGE DU ROI. Gr(a)ve per M. Barlion.
E d i t o r i a l r e m a r k s• All editorial additions are placed above the staff or marked by dotted lines or parentheses.• Original time signatures, note values, ties, slurs, bar lines and beamings have been retained. Original
clefs are kept in the score; in the separate parts they have been occasionally adjusted.• All marked accidentals have been retained, even when superfluous according to modern conventions;
however, they have been silently ‘modernised’ when today conventions dictate a different sign(i.e.: a sharp used to raise a flattened note has been converted to a natural sign).
• Accidentals above the staff or in small type between parentheses are editorial suggestions.
C r i t i c a l n o t e s :
1. Original: 2. Original fingering: 2.3. Source has F instead of E.4. Original fingering: 1 instead of 2.5. Original: 6. Original has end of repeat.7. Unreadable fingering on third string.8. Repeat indicated with the use of .
4
A Monsieur Marais
Ordinaire de la Musique de la Chambre du Roy.
Monsieur,
C’est estre bien hardi que d’ôser donner au public des pieces de Violle apres cellesdont vous l’avez enrichi, et qui font tous les jour le charme des oreilles les plus delicates.Mais, Monsieur, j’ai eu le precieux avantage d’estre vostre Ecolier, et je me suis appliquelongtemps a etudier ce genie incomparable que vous aves receu du Ciel. J’ay donc cruque les transports que vous m’avés causés, auroient pù exciter en moy quelque petitepartie de cet enthousiasme qu’on admire en vous, et qui a produit ces chantsmerveilleux, et si dignes de la Lyre d’Apollon même. Mais ce qui m’a le plus encouragé,Monsieur, c’est que vous n’avez pas desaprouvé ces premiers essais, er qu’on peutesperer que ce qui ne vous a pas deplu aura de quoi plaire a tout le monde. Si les chantsque j’ai trouvés ont quelq(ue) agrement, et quelque naturel, c’est a vous que je le dois, etje vous les consacre pour vous marquer ma reconnaissance, et pour donner untemoignage public de l’admiration que j’ai pour vous, et du respect avec lequel je suis,
Monsieur,Vostre tres humble et tres
obeissant serviteur MOREL
AvertissementJe me suis ataché a donner mes pieces le moins chargées d’acords qu’il m’a eté possible, aimant mieux
m’arrester au chant que de le rendre difficiles. Cependant pour satisfaire ceux qui aiment l’harmonie j’enay mis quelques unes plus chargées que les autres.
J’ay jugé a propos de le metre en partition, tant pour faciliter l’accompagnement, que pour lecommodité de ceux qui voudront les joüer sur le Clavecin.
Pour les agréements, je mets les mêmes caracteres dont Monsieur Marais s’est servy, ne pouvant mieuxfaire que de me conformer a sa maniere.
Le pousser d’archet se marque dessous la notte de cette maniere............................................................pLe tirer se marque aussi sous la notte par ce carractere.............................................................................tLes liaisons qui se rencontrent au dessus, ou au dessous des nottes signifient qu’il faut les faires du
même coup d’archet, et se marquent ainsi.....................................................................................................⁀Les tenuës signfient qu’il faut laisser le doit qui se trouvera marqué dessus le commencement de la
tenuë jusques a ce qu’elle sois finie.......................................................................................................┌───┐Les doits se marquent par le chifres................................................................................................1 2 3 4
on ne compte point le pouce, parce qu’il se trouce sous le manche. Le premier doit couché se marque....·1·Le tremblement, ou candence se marque aprés la notte sur laquelle il faut trembler de cette maniere. .’Le battement se marque avant la notte qui doit estre battuë..................................................................×La plainte se marque avant la notte sur laquelle il faut la faire.................................................................Le pincé, ou flattement se marque au dessus de la notte de cette maniere..........................................Les points qui se trouvent entre les accords ou batteries marquent l’endroit ou l’on doit placer les
doits pour remplir l’harmonie.On se sert encore d’autres points plus petits qui se mettent au dessus ou au dessous des chiffres des
doits pour marquer le rang des cordes qui doivent estre touchées. Par exemple, la deuxiéme corde semarquera par deux points...............................................................................................................................4̈il en sera de même des autres. Pour marquer qu’il faut toucher la corde a vide on met un..........................0
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LaFanchonnette
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1.1. 2.2.
J.Morel,Piecesdeviole 21
©MaurizioM.Gavioli2018–CreativeCommonsby-sa3.0 ViMa27 Version1.0
Piecesde Violle
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LeFolet
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20 J.Morel,Piecesdeviole
©MaurizioM.Gavioli2018–CreativeCommonsby-sa3.0 ViMa27 Version1.0
Suitepremiere
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J.Morel( .1700 — 1740)
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Prelude.Lentement.
Vite
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J.Morel,Piecesdeviole 19
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J.Morel,Piecesdeviole 7
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3 4 4
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4 3
4
Sarabande
Gigue.l’Inconstante
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petitereprise
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Fin
1.1.
2.2.
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4
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Allemande
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1.1.
2.2.
1.1. 2.2. Fin.Fin.
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1
3
Courante.LaDacier
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petitereprise.
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2.2.
1.1.
J.Morel,Piecesdeviole 17
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Courante
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Allemande.LaJolie
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6 6 7 6
7 64
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3 6 5
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6 66 66 364
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3 4 42 3 1
3 4 3
Sarabande.l’Agreable
Gigue
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petiterepr.
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1.1. 2.2.
10 J.Morel,Piecesdeviole
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Suitedeuxiéme
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J.Morel( .1700 — 1740)
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3 7 6 6 6
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Prelude
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Doux
Doux
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Menuet
AutreMenuet
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LaBretonne.Gratieusement
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1.1.
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Page Ranges(all numbers refer to positions in the file, not to numbers printed on the pages)
Section Paper Size Page Range
Scor� I – Cov�r a3 1—2 (1 sh��t)
Scor� I a3 3—14 (6 sh��ts)
Parts I – Vio�� a3 1—6 (3 sh��t)
Parts I – Bass� a3 7—14 (4 sh��ts)
Scor� II – Cov�r a3 1—2 (1 sh��t)
Scor� II a3 3—16 (7 sh��t)
Parts II – F�ût� a3 1—2 (1 sh��ts)
Parts II – Vio�� a3 3—12 (5 sh��ts)
Parts II – Bass� a3 13—24 (6 sh��ts)
Parts II – Fo�douts a4 25 & 26 (2 sh��ts)
Glueing(all page numbers refer to the numbers printed on the pages)
Glue page no.: To page no.:
F�ût� 3 F�ût� 2
Vio�� 18 Vio�� 19
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