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CINCUENTAAÑOS DEGUITARRAPor Juan Arturo Brennan

N acido enAlejandría, ~e ancestros grie­gos e italianos. y .adoptado por Francia.AlexandreLagoya esunadelasfigurasmássingulares en el mundocontemporáneo dela guitarra. Gran precocidad musical untempranoinicioderecitales yconciertos yelprestigioinmediato. --,;;arcan el arranque desucarreraprofesional. Al iniciode ladécadade los 50. Lagoya formacon Ida Presti elquehabríadeserdurante largos añoselmássignificativo dúo de guitarras de nuestrotiempo. Viene después el estudioprofundode la guitarra. y de ese estudio emergendescubrimientos sobre nuevas técnicas in­terpretativas. Latécnica ylasólidamusicali­dadde Lagoyallamanlaatención de varioscompositores. quelededican susobrasparaguitarra: Francis Poulenc, Henri Tommesi,André Jolivet. Joaquln Rodrigo. entreotros. Hoy. a másde medio siglo del iniciodesu carrera, Layoya sigue siendoconside­radocomo uno de los mejores guitarristasdelmundo.

En su más reciente visita a México. dosrecitales y dosconciertos conorquesta po­nen de manifiestosu talento ysu vocaciónmusical. En medio de estas actividades. alamparode un silencioso jardln, AlexandreLagoya noshabladelaguitarra ysu música.

l Cuál es el estado actual de la guitarraen cuanto a la amplitud de su reperto­rio. comparado con el de instrumentoscomo el violín y el piano?

La guitarra se encuentra perfectamentebien, tanto como los otros instrumentos.Por todo el mundo he hallado que laguita­rra goza de excelente salud, sincarencias,sin enfermedad alguna. Lassalasde con­cierto y las orquestas acogena la guitarracon frecuencia y sin ninguna llmlteción ,

mente la atención del público, el cual seadapta a los tiempos de la obra. Es aldirector a quien se debe la relación cohe­rente entre los múltiples elementos queconforman Un nuevo capItulo... HéctorMendoza guarda el equilibrio entre los as­pectos propios de la comedia y del melo­drama que se encuentran entreveradoshábilmente en la propuesta de Neil Simon.

Comedias melodrámaticas

Elhumor ha sido desde siempre un instru­mento gustado por los autores. En la crf­t ica sarcástica de la farsa el humor esunaconstante, la que podemos encontrarcomo rasgo de inteligencia. La comedia,desde Menandro, Lope de Vega y Ruizde Alarcón, o Moliere, hasta el deterioroque el género sufre en nuestro tiempo,sumada al melodrama alto de EurfpidesaO'Neill , reunidos ambos en un género hf­brido , puede derivar en un resultado efi­caz, como en principio sucede con Unnuevo capitulo... o .. . y seguir viviendo.

Respecto a la obra de Peter Nichols, laatracc ión hacia lo mórbido es la piedraangular de la estructura. Aquf se ha prefe­rido destacar los aspectos menos valio-.sos de lo dramático, que incluso contradi­cen el arte escénico. Las convencionesdel chiste fácilmente celebrado por el pú­blico le dan un elemental toque de come­dia, mientras los lineamientos de la tramase vuelven excesivamente patéticos,aproximándose al melodrama y éayendoen la compasión inmediata.... y seguirvi­viendo es comercial no tanto por haceraccesible el teatro al público, sino porcons iderar los gustos inmediatos de éstey las conveniencias económicas de unaempresa.

Tal vez, el modelo del buen teatro co­mercial serfaUnnuevocapitulo en mivida.por el equilibrio ya mencionado y por elcuidado en la realización. Se clasifica den­tro de este género hfbrido de la "comediamelodramática" donde el tono que pre­domina al mismo tiempo es cómico yamargo. El patetismo del melodrama esmanejado para intensificar el artificio tea­tral a lo que contribuye la imitación delhumor que encontramos en la vida coti­diana.O

Un nuevo capitulo en mi vida. de Nei/ Simon. TeatroPoliforum. Con Fernando Balzarett i. Rafael SánchezNavarro. Blanca Guerra y Martha Resnikoff. Produc­ción: Lucy Tovar. Dirección: Héctor Mendoza.

.. . y seguir viviendo. de Peter Nichols . Teatro Re­forma. Con Ju/ieta Brecho, Javier Marc. Morris GiI­bert, MarfaSarfati, Tania Pe/ejero V Rosa Marfa Mo­reno . Producciones teatrales Gilbert. Dirección:Rafael López Miamau.

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E s e 8 n a •r I o¿En qué lugares del mundo se ha con­servado m~jor la antigua tradición de la

guitarra? ., ' ' " :-'j' . ~ . ' ¡

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A este' respecto, los historiadores y losmusicólogos 'están en plena contradic­cíón, ~e,Aice que la guitarra es un inst ru­

mento español .porque en el siglo IX.cuando los moros se establecieron en Es­paña. introdujeron los orlgenes de la gui­tarra. que por entonces era una caja deresonancia con un mango y algunas cuer­das. y que más tarde dio origen a la vihuelade mano y'a la familia'del laúd. Los espa­ñolestomaron este instrumento para ha­cerlo su instrumento nacional. así como

los gitanostomaron el violln para hacer sumúsica popular, y como el jazz se apropiódel piano al inicio de este siglo en loscabarets y centros nocturnos. Pero la gui­tarra-comolos.dernás instrumentos. esabsolutamente universal; en ella se inter­preta toda la rnúsica.,

¿Quiénes han sido los músicos más im­portantes en la historia de la guitarra?

-, .., ~ . - '

Enlaantiqüedad, puedo mencionar a Gas­par Sanz -aLuis Milán. ya toda esa gene­'ración del siglo XVI; después. los grandesclásicos de la guitarra como FerdinandoCarulli; Dionisia ;Aguado. ·Fernando Sor.Mauro Giuliani;·de quien cada dla se des­cubren más y más obras para guitarra. Ypor supuesto. los contemporáneos. quesonmuchos. Entre ellos. ' estadlst ica­mente pódemosconsiderar a'Joaquln Ro­drigo como el más importante 'composi­tor de música para guitarra, Sólo con las

regallas por derechos de ejecución de suConcierto de A,ranjuez. Rodrigo ha reba­sado ampliamente a compositores comoRavel y 5travinsky.

De los compositores de este siglo,¿quiénes han hecho las más impartan­tes aportaciones al repertorio de la gui·tarra?

Por ejemplo. Pierre Boulez, compositorgenial.. ha utilizado la guitarra dentro de laorquesta, no como instrumento ' solista.Los dodecafonistas en general han em­pleado bien la guitarra: tenemos a Al ,berta Gínastera , que escribió una impor­tante obra para guitarra , y a Heitor VillaLobos. que enriqueció la literatura de laguitarra a través de un estilo neoclásico. Yevidentemente. hay toda una generaciónde jóvenes compositores que escribenpara la guitarra, pero no siempre se tratade música genial.

¿Cuáles han sido los avances técnicoamás importantes en cuanto ... ejecu­ción de la guitarra en el siglo XX?

Engeneral. se los debemos a los compo­sitores que no saben tocar la guitarra yque nos escriben cosas ¡napropiadas.Esto nos obliga a trabajar y a desarrollarnuevas técnicas que antes no imaginAba­rnos.'

¿Cómo trabaja un guitarrista con uncompositor para guiarlo dur.nte l.composición de una obra nueva pareguitarra?

Caréun ejemplo. Cuando JoIquInRodrigome dedicó su TrfptJco, une obra en tr •movimientos, al recibir la partitura la nW6y era ilegible . La miré al derecho, el rev ,por delante, pardet"s, yeraImpo deleer. Por sus dificultades t6cnlcaa, hielenfalta cuatro guitarristas y cuarenta manopara'lnterpreterla. Entonces t0m61a par1

tura y me dediqué a rectificar1a, aguam.zar/a, yen colaboración con Rodrigo, de­jamas la obra apta para ser interpretada.

,¿Cóm o se adapte un gultarriata cIúIcoa la interpretacl6n de .. música popu­lar, como en el caso del Concierto deClaude 8011109, escrito pera guitIIrre ygrupo de jazz?

Desde siempre, he tratado de Jograr unmatrimonio entre la mCJsica cI6sica y la

1, En los anos de invutiged6n que COft'lPI"l6con Ida Presti. AJexandre Ugoye dnIrroI6.­técnicas guit8nfsticas eapeclficas: _ nueve~ción de la manoderec:/llI .-.1ogrIr l1\Iyor~

la fonna de realizar trinos en doI~; Y-­maneras de hacer el pirzicMD Y el~ con .,..yar rapidez y precisión ,

mú ' popuIat. O jan. Creo queestéril decir: ..e to es cJAsico. esto otro

popular. es jau." Nohay razónpar la mú con muros. Para mi,no hay pequef&a o gr n música; hay m6­sica buena y mú mala. Considero a

C1aude BolIing un espléndido músico dejau. Le pedI un coooerto. él me lo escri­bió. y de la grabaOón fueverdadera­mente divert ido descubrir un mundonuevo que yo conoda sólo como oyente,y que m JUVentud fui muy amigo deClango R rdt . un gran guitarrista de, 1JIU,

¿~ ton los"".~gui­te", te. de la. liI Madonn má .....dent 1

E.te balanc:o. ra f uvo . dependede vario factOl l . El soI iata debe teneruna buenaguitarra. una bu aonorided,Y directOl de 01 sta po unagran lU1 la para balanc r su~

benefICio de la 9 "ta rra . y Jograr unequilibrio entre lo colorea orqueaWea ylo coJore guttan1 tico .

Cuando existen problema. deb"_,l v6Iido ampIificwelecbÓl~.. guitarrll?

2. Aelpec;to. la mU.ca~ Y la """*- .....~ .mn6: " Sólo twy m6aice Yn.:.ca 1nIIIa. y ....~. lignifica algo. Ugo ..n.:.ca pogr8lftllica: '

3. Enn loa~ da hoy _ AIaandre'"gop~ l'lOl'I1Inr. pueden _ II. lCIoi-a..

como '"-Pe "-o. John w-.m.. o.c.GHgIia. llona Boyd. O.islopt-.~ YlI'l W-'IIÍCO. Federico~. Margarita Camll6n. Ge=rwdo T-. lI'lIf8 ocro.,

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Cada músico tiene una relación muypersonal con su instrumento. ¿Cómoes la suya7

¿Tiene Alexand~e Lagoya una afinidadespecial poralguna parte del repertoriode guitarra7

No tengo una etiqueta especial. Tocotodo lo que me gusta, y tengo montados18 conc iertos con orquesta, y nueve pro­gramas diferentes de recital, que comien­zan con la música de Bach, Weiss, Han­del, Scarlatti, luego los clásicos, Paganini.Giuliani, Sor , Torroba, Granados, Albé­niz, Tárrega , Villa Lobos, y muchos ot ros .

Hay públicos distintos para cada tipo demúsica, y el entus iasmo es el mismo.Quizá cambie la exteriorización de ese en­tusiasmo; en general, el público de la mú­sica clásica es más contenido. Recuerdoque hace muchos años part icipé en unfest ival en Granada. Despuésdel recital. elpúblico aplaudió suavemente. y el empre­sario me dijo que hablasido un gran éx ito.Lecontesté que me hablaparecido tibio, yafirmó que en la música clásica jamás sehace gran escándalo, para no aproxi­marse al ambiente de una corrida de to­ros. Otros públicos, sin embargo, sonmásexplosivos , y enocasiones hedebidotocar ocho o nueve encores en un recital.

Es maravilloso . Escribió eso en su tratadode la orquestación, y Richard Wagner dijoque en realidad, la orquesta era una granguitarra. Creo que Berlioz dijo eso porquela guitarra es el instrumento en el que elartista pulsa la cuerda con las dos manos,sin ' ta intervención de arcos, plectros omart inetes. Así, el guitarrista tiene en susmanos una gran paleta sonora, y efectosde pizzlcsto, stecceto, los armónicos,cambios de registro y muchos más.

El público contemporáneo, ¿acépta laguitarra clásica tanto como la guitarrapopular7

Esuna verdadera historiade amor, que seinició hace medio siglo. Me encanta tocarmi guitarra . Aún cuando no preparo reci­tales y conciertos , toco mi guitarra encasa, todos los dlas. Y me encanta. Laguitarra es en cierto modo como lamujer,no sólo por su forma, sino por sus dificul­tades. Y para tocarla, uno la acerca a sucorazón.O

¿Por qué no? En todas las religiones sehabla de la resurrección. En lo personal,no estoy de acuerdo con los puristas quedicen que la música barroca debe tocarseen instrumentos antiguos, con viola dagamba y flauta de pico. Pablo Casals dijoal respecto algo muy interesante: nohacefalta tocar esa música con instrumentosantiguos . Sólo es necesario tomar instru­mentos modernos, desafinarlos un poco,tocar mal, y se logra el ambiente sonorode la música antigua. Voy más lejos: paralograr mayor autenticidad habría queves­tir se como en la época antigua, con calzasy peluca, y llegar al conc ierto a caballo o

Posición recomendadapor Sor en 1830

en carroza, y quizá, no bañarse ni cam­biarse de ropa por largo t iempo, para lo­grar aslunautént ico ambiente musical an­tiguo. Yo estoy seguro de que si Bachhubieraconocido el piano , se hubiera ena­morado de él, y lo mismo en el caso deotros instrumentos modernos. El mismoBach buscaba nuevos instrumentos, y élinventó la viola pomposa para obtenernuevas sonoridades . ¿Cree usted que siBach hub ie ra tenido un gran pianoSteinway de cola, se hubiera conformadocon el ding-ding-ding del c1avecrn?6

¿Qué quiso decir Héctor Berlioz'cuando escribió que la guitarra es unapequeña orquesta7

6. La viola pomposa. inventa da por 88ch hacía1720 Y constru ida por Martin Hoffmann. era mayorque la viola moderna y tenIa cinco cuerdas. Solfa su­jetarse a la espalda con una correa y reemplazaba alvioloncello en las notas altas de su registro. Al per­feccionarse el violoncello. la incómoda y dificil violapomposa cayó en desuso.

lo int ntos por revivirntiguo , antecesores

• como la vihuela y el

Personalment e. yo t ngo ideas más bienod I que es natural.antiguas. Yo amo t o o .

Prefiero la luz de velas que la eléctnca, Yprefiero en la mujer la bel eza natural a laartificial. En el caso del balance, si hayproblemas. es mejor reducir los instru­mentos de la orqu sta. Si uno tiene bu e­nos músicos. pued umentarlos; si sonmalos. es men ster r ducirtos, porque notendrán la t nica n cesaria para tocar

pi8nissimo.

¿Qué opina din trum entode la gult rr

laúd ?

EI po QUe .. menc:oonar su punto de vistasobre lo "'I lrumon los lII6c:tricos. Andrés Seg oviano eslllV*. pr~ tomar en cuen ta cosascomo YIOInelktnco de Jeen.luc Ponty. o la mú­sice vocaIlog<ad8 en tetizadores por Walter Car­los y otros expetWnent8dore .

5 . P.... sorpr se de punsta y escéptico s. en el6mbrto moderno la construcción de guitarras losfabncant I han logrado muy buenos ins­uumentos

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