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I CONTRABBASSI DI DADO IANNELLI, L’ARTEDELLA LIUTERIA A POGGIO PICENZE

di Barbara Bologna

L’AQUILA – Nella campagna di Poggio Picenze (L’Aquila), immerso nel silenzio e tranquillità, sinasconde un luogo di creatività e artigianato che non si immagina. In un grande laboratorio,in locali di rimessa di una villa, il legno viene trasformato da pezzo grezzo e di bellezza

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naturale, in un oggetto che darà vita al suono: il contrabbasso.

Strumento diffusissimo nel jazz, reso protagonista nella musica classica da Beethoven, èimponente e di grande fascino. A progettare disegnare, creare e restaurare contrabbassinella campagna aquilana, è il liutaio Dado Iannelli.

Romano di nascita, Dado cresce come musicista a Roma. Inizia a suonare a 11 anni, gira condiverse band come bassista, fino a toccare con mano una trasformazione che lo delude, nonlo soddisfa più: “Vedevo il pubblico cambiare, sentivo che veniva a mancare la curiosità,l’interesse. In me c’era comunque una spinta al lavoro manuale. Già mi capitava di riparareda me il mio strumento”.

La spinta verso una dimensione diversa nasce in modo quasi incredibile. “Dovevo suonare inun teatro di Roma –racconta a Virtuquotidiane- non avevo il contrabbasso e non potevocomprare quello elettrico. E allora pensai di farmelo. Andai nel bosco e presi il legno da unalbero alla fine della sua vita, e con quel materiale realizzai un contrabbasso elettrico che housato poi anche in registrazione”.

Quello fu solo l’inizio di una nuova vita. In quegli anni la famiglia di Dado si era trasferitaall’Aquila e aveva creato l’agriturismo “C’era una volta” che è stato attivo fino al 2016. Lìdove avevano costruito la loro casa, Dado, dal 2015 inizia, in un piccolo spazio buio, alavorare sugli strumenti, per diventare liutaio.

Spiega che “il liutaio deve possedere quattro arti: la scultura, la musica, la pittura el’alchimia”.

Per arrivare a dominarle tutte e quattro, lui di formazione musicista, sceglie di studiare nellescuole migliori. Alla Scuola di liuteria Toscana “Fernando Ferroni” di Firenze per due anni, poial laboratorio di restauro all’Accademia di Santa Cecilia di Roma. “È uno studio continuo aseconda dello strumento, è un impegno che non finisce mai in termini di conoscenze daacquisire”.

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Oggi il laboratorio di liuteria di Dado Iannelli è un luogo ampio, come necessario per ladimensioni dello strumento da realizzare, luminoso ed è una bottega artigiana piena distrumenti, trucioli, piani, un luogo in cui nascono in tutta la loro bellezza i contrabbassi.

Dar vita a questi splendidi strumenti è per il liutaio Iannelli una grande libertà. “Ilcontrabbasso -racconta-a differenza del violino e della viola, è uno strumento indefinito, nonha misure fisse. L’unica rigidità è nella realizzazione della inclinazione del manico, che deverispondere perfettamente a calcoli proporzionali, altrimenti il contrabbasso non suonerà.Questo lavoro mi permette una grande libertà”.

E il lavoro di liuteria è lavoro duro “si lavora tutto a mano -ci dice Iannelli- le mani e laschiena sono particolarmente coinvolte”. E Dado spiega come nascono i contrabbassi.

“Prima di tutto c’è la scelta del legno. La parte davanti, il cosiddetto piano armonico, è fattocon l’abete rosso della Val di Fiemme, dove si trova il legno più pregiato del mondo. Per ilresto si usa acero, per lo più dai Balcani, e pioppi, difficili da trovare, presenti soprattutto invendita in ditte che lo trattano a prezzi molto alti. Nel contrabbasso, come negli altristrumenti di liuteria, un elemento di grande pregio sono le cosiddette fiammate, sorta dismagliature o marmorizzazioni, che in falegnameria sono uno scarto, mentre, per chi lavoragli strumenti musicali, sono il frutto del tipo di legno, del luogo da cui proviene. E’ tutto fattoa mano: le curvature laterali, con un sistema a caldo, la bombatura del piano armonico, chesi fa con piccolissime pialle, così come l’inclinazione del punto in cui incassare il manico”.

Dado impiega circa quattro mesi di lavoro intenso per realizzare un contrabbasso.

Fuori dalla sua lavorazione sono le corde, che ogni musicista sceglie a suo gusto. “In Abruzzo-racconta il liutaio Iannelli- abbiamo una storia importantissima nella produzione della corde“armoniche”. Due tra i più importanti produttori al mondo arrivano da Salle, in provincia diPescara: i Toro, ancora attivi nella stessa località, e che lavorano il budello come si facevaanticamente, e i D’Addario che si sono trasferiti in America e oggi hanno una vera industriacon oltre 1000 dipendenti. Quel luogo è un gioiello, perché gli abitanti di Salle hannoesportato la lavorazione delle corde in tutto il mondo”.

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Al momento Dado Iannelli sta lavorando su diversi contrabbassi e ha in cura uno straordinariorestauro, un contrabbasso del ‘600. “Prima di tutto ho dovuto rimetterlo in forma, e poi“ricucire” le parti. E’ un oggetto pregiato realizzato da Carlo Antonio Testore, figlio delcelebre liutaio Carlo Giuseppe Testore, ed è un lavoro di grande responsabilità”. Altrirestauri ha in corso a Santa Cecilia, come un contrabbasso del 1750.

Nella libertà creativa Dado ha di recente realizzato un contrabbasso totalmente innovativo,da poter suonare seduti, e di dimensioni tali da poter essere trasportato in aereo su un sedilepasseggero. “Mi è stato commissionato dal violoncellista e contrabbassista jazz PaoloDamiani, sono riuscito a realizzarlo di un altezza mai vista per un contrabbasso, 1 metro e54 centimetri, risolvendo il problema dell’alto manico con il riccio, che è stato tagliato,pertanto l’accordatura sarà realizzata dal basso”. Probabilmente potremo vedere questocontrabbasso da qualche parte nella prossima edizione del Jazz per L’Aquila.

Dado tiene a spiegare che “il liutaio è uno scultore. Partiamo dal legno pieno e con loscalpello lo scolpiamo, con la pialla lo pieghiamo. Poi la pittura del legno è una vera alchimia,non ci sono colori artificiali, ma solo materiali tratti dalla natura, mescolati a resine naturali. Ela pittura è un processo molto lungo, tutto è dato a pennello”.

L’aspetto più difficile, oltre quello strettamente tecnico, è quello della vendita. Si devonointercettare i musicisti che devono conoscerti. “Siamo pochissimi liutai di contrabbassi,d’altronde non c’è bisogno di contrabbassi nelle quantità necessarie per i violini. Il mio primocontatto è stato un contrabbassista aquilano, Mauro Vaccarelli, che ha utilizzato un miocontrabbasso portandomi nell’orchestra Sinfonica Abruzzese, e grazie a lui sono nati i primicontatti”. Attualmente contrabbassi di Dado Iannelli sono quello del primo contrabbasso dellaFenice di Venezia, due sono all’Aquila, e altri contatti sono aperti da musicisti che vengonoappositamente per provare e progettare con Dado il proprio contrabbasso.

Dalla musica suonata alla creazione dello strumento. “Stare sul palco, suonare, è bello, certomi manca, ma qui provo grande soddisfazione: sono io che progetto, creo, eseguo edeventualmente sbaglio. E quando invece sento suonare un mio contrabbasso è un grandeorgoglio”.

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