HISTORIAS DE UNA

INDECISADOSSIER DE PRENSA

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Sinopsis¿Patatas fritas o ensalada? ¿Amigos o más que amigos? ¿Izquierda o derecha? La vida está hecha de pequeñas y grandes decisiones. El gran problema de Juliette es que es totalmente incapaz de tomar la más mínima decisión. Incluso con 40 años, aún depende de su padre y de sus dos mejores amigas para que lo decidan todo en su nombre. Pero el día en que conoce a Paul y a Étienne (ambos encantadores y únicos), Juliette empieza a temblar. Esta vez, nadie podrá elegir por ella.

Según varias fuentes, el promedio diario de decisiones que un adulto toma de forma consciente es de aproximadamente 35.000. Esta cifra puede parecer absurda, pero tengamos en cuenta que ya tomamos unas 200 decisiones al

día sólo acerca de la comida. Los niños pequeños, por el contrario, solo toman unas 3.000 decisiones diarias. Las decisiones se toman en función del desa-

rrollo del cerebro, las experiencias, la actividad, etc. En general, la cantidad de decisiones que se toman cada día varían considerablemente según la perso-na. Las estrategias de decisión, los estilos y las inclinaciones son múltiples y

guían nuestras elecciones a diario:

• IMPULSIVIDAD: tomar la primera opción que uno piensa.• CUMPLIMIENTO: adoptar la opción más agradable y “fácil”.• DELEGACIÓN: tomar decisiones según personas capaces y

confiables.• EVITACIÓN / APROPIACIÓN INDEBIDA: ignorar el máximo

de decisiones para evitar la responsabilidad o cometer erro-res.

• EQUILIBRIO: analizar los factores involucrados y usarlos lue-go para tomar la mejor decisión posible.

• PRIORIZAR Y REFLEXIONAR: Poner el máximo esfuerzo y concentración en las decisiones que tendrán el mayor impac-to... e invertir tiempo consultándolo con otros, pensando en el contexto, etc.

Tomar decisiones

Entrevista con Eric Lavaine

Simiramostusúltimastrespelículas,vemosquetodasabor-dantemassocialesseriosatravésdelacomedia.Ladurabili-daddelaamistaden‘BarbacoadeAmigos’,lageneraciónboo-merangen ‘VueltaaCasademiMadre’yenHISTORIASDEUNAINDECISAlaimposibilidadcrónicadetomardecisiones...

Estos problemas me interesan porque nos conciernen a todos y el de la elección es particularmente interesante. Me encontré con algunos estudios estadounidenses que afir-man que todos los días nos enfrentamos a 35.000 decisiones. Evidentemente, hay muchas decisiones que tomamos de forma automática, pero hay otras que dan bastantes dolores de cabe-za. A algunas personas, esta imposibilidad de tomar decisiones les resulta muy incapacitante. Éste es el caso de Juliette en la película.

Tambiéntuvistequetomarunadecisiónalahora de encontrar el tono de la película: sihacerundramaounacomediapartiendodeestahistoria....

‘Barbacoa de Amigos, ‘Vuelta a Casa de Mi Madre’ y HISTORIAS DE UNA INDECISA po-drían tratarse como dramas, pero resulta que tengo más inclinación por la comedia, esa es mi forma de comunicarme y contar historias. La dificultad está en hacer que una comedia tenga éxito partiendo de situaciones realistas. Esta es la condición para que el espectador se acerque a la historia y sienta empatía por los personajes.

¿Cómonaciólaideadelfilm?

Fueron Laure Hennequart y Laurent Turner quienes imaginaron esta historia. En una pri-mera lectura, me dejé llevar por la trayecto-ria de Juliette. Esta primera versión del guión ya poseía una estructura narrativa sólida; así que lo más duro ya estaba hecho. A partir de ahí, en consonancia con Laure y Laurent, deja-ron que me apropiara de la historia y pudiera adaptar algunos los diálogos, redefinir ciertos personajes y añadir un toque más de comedia.

¿Queríasacercartemása lacomediaromán-tica?

Cuando voy a hacer una película, no intento “meterla en cajas”. Pero admito que HISTORIAS DE UNA INDECISA es más comedia romántica que, por ejemplo, ‘La Matanza de Texas’!

Enlaforma,tedecidisteporunapuestaenes-cenacálidayhermosa:lamaneracomomues-trasParís,loscódigosdelacomediarománticaenrelaciónalmontaje,lailuminación...

Aunque espero llegar a un público más trans-versal que sólo al aficionado a las comedias románticas, traté de respetar algunos códigos del género teniendo especial cuidado en la imagen, los decorados, el vestuario y la música. Pero más que nada, no intentaba hacerla “ro-mántica”, sólo de hacerla bien hecha.Si la película requiere una luz bonita, en un de-corado bello, con buenos trajes y buena músi-ca, entonces elijo que sea así. ¿Porqué privarse a uno mismo?

¿Esta es tu segunda película con AlexandraLamy?

Hay dos elementos que hicieron que volviera a querer contar con Alexandra. Antes que nada quería envejecer un poco el papel de Juliette.

<<‘Barbacoa de Amigos, ‘Vuel-ta a Casa de Mi Madre’ e ‘His-torias de una Indecisa’ podrían tratarse como dramas, pero resulta que tengo más inclina-ción por la comedia, esa es mi forma de comunicarme y con-tar historias.>>

En la primera versión del guión, Juliette tenía 25 años y me interesaba menos porque creo que a esa edad todavía tienes toda tu vida para elegir! En la película, el personaje Alexandra es una mu-jer de 40 años y su reloj biológico la empuja a de-cidir: esperar cinco años más a encontrar pareja podría comportar que quizás ya no pudiera tener hijos. Dando el papel a Alexandra, la historia se hizo más verdadera, menos cursi.La segunda razón que me empujó a elegir Alexandra es muy egoísta: me encanta trabajar con ella. Tiene una gran motivación, hace pro-puestas, es simplemente ella, siempre tiene el tempo correcto y, sobre todo, un buen humor permanente.

¿CómoelegistealospretendientesdeJuliette?

Habían bastantes requisitos en esta película. Desde el momento en que tuve a Alexandra, necesitaba a dos hombres que pudieran con-vertirse potencialmente en “el hombre de su vida”. Así que tuve que encontrar dos actores masculinos atractivos, pero cada uno con sus propias cualidades, algo esencial para que el espectador, igual que Juliette, tuviera dificulta-des para elegir a uno de los dos. Para el papel de Paul, además, necesitaba a un anglosajón.Hice pruebas y Jamie destacó rápidamente: guapo y cordial. Además, es extremadamente amigable y habla muy bien francés pero tam-

bién ruso, español, alemán, italiano ... ¡tiene demasia-das cualidades, es casi molesto!Extrañamente, fue para el papel de Étienne que tuve más dificultades: no es fácil encontrar un actor francés de 40 años, atractivo y que se mueva en el territorio de la comedia. No hay tantos. Estaba viendo a Arnaud Du-cret en un espectáculo y tuve una revelación. Creo que hará una gran carrera: tiene un ritmo increíble y libera una gran energía comunicativa.

Lospapelessecundariosestánparticularmentetraba-jados.

Una película es un conjunto e intento no abandonar personajes al borde de la carretera, especialmente los secundarios, que deben ser más coherentes por defini-ción, ya que no están en todas las secuencias.Para el padre de Juliet, necesitaba alguien un poco de-primido pero también iracundo. Y Lionnel Astier desta-có de inmediato. Además, él se lleva de maravilla con Alexandra; no sé si es debido a sus orígenes comunes en Cevennes, pero él tenía que ser su padre.

<<Tuve que encontrar dos acto-res masculinos atractivos, pero cada uno con sus propias cuali-dades, algo esencial para que el espectador, igual que Juliette, tuviera dificultades para elegir a uno de los dos.>>

El personaje de Sonia, la amiga blogger, es ca-racterístico de algunas chicas de su generación, que vive con la idea de probarlo toda en la vida, también con todo tipo de chicos. Pero esta es-pecie de hiperactividad sentimental, sexual y profesional a menudo esconde grietas. Sabri-na Ouaza le da el toque juvenil y fresco a la pe-lícula. Ella tiene mucha energía y, no sé si es una sensación mía, pero su

risa lo cura todo.A Anne Marivin la conozco desde ‘Incognito’.Siempre es un placer reencontrarnos. Es una gran actriz que siempre saca los mejores personajes. En la ficción, está casada con Philippe (Jérôme Commandeur), quienes forman una pareja atípica, pero que sale adelante.

EstaestuterceracolaboraciónconJérômeCom-mandeur...

Soy un fan de Jérôme, fuera del plató, me divierte y me conmueve. Y en cada película se vuelve más preciso. En HISTORIAS DE UNA INDECISA, me en-canta su personaje, vago y supuestamente feminis-ta, pero que con el pretexto de no querer eclipsar a su mujer, no trae dinero a casa ni hace práctica-mente nada! Para crear el personaje, me inspiré totalmente en un amigo que disfrutaba del éxito de su esposa y que se tomó un año sabático de casi diez años! Él también tenía un gato que entrenó para chocar la mano.

Tambiénhacuidadoespecialmentelamúsica.

La película casa permanentemente con el punto de vista de Juliette, por lo que es importante que la música se corresponda con ella, moderna pero teñida de nostalgia, igual que su personaje en la película. Estamos en una comedia romántica y la emoción también es claramente presente. Por lo que tenía que ir lógicamente apoyada por la músi-ca. Con Martin Caraux, el supervisor musical, nues-tra intención era crear un sonido decididamente

moderno y pop, también con la música original de Fabien Cahen, y con música preexistente donde elegimos entre grandes éxitos como ‘Everybody hurts’ de REM, ‘Trustful Hands’ de The Dø o ‘Para-dise’ de Coldplay pero también piezas menos co-nocidas que se ajustaban muy bien al estilo de la película, como ‘Get High’ de Alle Farben, ‘Off the Wall’ de Yusek, ‘My name is trouble’ de Keren Ann o ‘Time’s running on’ de My Summer Bee.

Encadaunadetuspelículas,lacomidaestámuypresente.

Cuando más envejecemos, más nos agrada el pla-cer y si uno quiere disfrutar tres veces día, la co-mida sigue siendo lo mejor! Además, me encanta ver a los actores comer! Y presto atención a lo que se sirven. Para HISTORIAS DE UNA INDECISA, no confié la elaboración de los platos a un diseñador culinario sino a un verdadero chef, Julien Harlee del restaurante Le Café Lumière de París. Julien participó en Top Chef. Durante mis investigacio-nes, fui a comer a su establecimiento y probé ver-daderos platos gourmet que se encuentran en la película como los espárragos verdes con salsa de muselina Pertuis, blanquettes o los huevos con trufas. Él siente tanto amor hacia su trabajo que preparó platos increíbles, incluso para los extras que apenas salían en pantalla! De hecho, siento que hay muchas similitudes entre el cine y la gas-tronomía. Para un cocinero, lo más importante es el producto, sin un buen producto no se puede hacer nada bueno... para un director el producto que hay que cocinar es el guión!

<<La película casa permanen-temente con el punto de vista de Juliette, por lo que es im-portante que la música se co-rresponda con ella, moderna pero teñida de nostalgia >>

Entrevista con Alexandra Lamy

AceptasteHISTORIASDEUNAINDECISAmuypocodespuésdeprotagonizar ‘VueltaaCasademiMadre’.¿FueparavolveratrabajarconÉricLavaine?

Sí, porque la verdad es que nuestras personalidades son muy acordes. Tenemos el mismo tipo de humor, la misma visión de una película y la forma de contar una historia. Lo que me gusta de él es que es inteligente, brillante. Esta inteligencia se traduce en el hecho de aceptar que sus actores puedan hacerle propues-tas o comentarios sin que él se lo tome a mal ... Él obviamente toma la decisión final, pero nunca pierde de vista su objetivo:hacer la mejor película posible y para alcanzarlo, lo hace con su equipo, ya sean técnicos o actores. Eric es alegre, trabajador, fiel. Me gusta mucho tener esta sintonía con un director, esa harmo-nía que se crea entre los dos, me da confianza.

¿ElpapeldeJuliettetegustódesdeelprimermo-mento?

De hecho, durante la gira de promoción de ‘Vuelta a casa de mi madre’, Eric me habló de un guión que había recibido. Me encantó el tema: los problemas para elegir, pero él quería adaptarlo un poco. Hasta el momento, el papel de Juliette fue planeado para una chica más joven, pero insistí en que envejecer el papel daría más consistencia al personaje y haría el tema un poco más serio.

Másalládelacomedia,losproblemasparaelegirparecenseruntemasocialbastanteserio.

Sí, para algunos de nosotros la imposibilidad de ele-gir puede ser una auténtica causa de pánico. Este es el caso de Juliette que sufre una verdadera patolo-gía. Eso es lo que me metió más en el proyecto, al igual que en ‘Vuelta a casa de mi madre’, estamos hablando de un tema social serio, pero nosotros tra-tamos de hacerlo divertido, ya que en vez de una comedia podría ser todo un drama!

¿Entuvidacotidianateenfrentasaestospro-blemasdeelección?

¡Ah, sí, todos los días! Comienza por la ma-ñana, cuando tengo que elegir qué ropa po-nerme, una cuestión donde hay que tener en cuenta muchos parámetros como si tengo al-guna reunión o cita, el clima, las actividades del día, la moda... es un infierno! En HISTORIAS DE UNA INDECISA, Juliette ha adoptado la estrate-gia de evitar tomar la iniciativa: por ejemplo es su amiga Sonia la que le hace plannings men-suales indicándole qué ropa llevara cada día. Incluso las cosas más cotidianas las considera elecciones demasiado difíciles. Y la verdad es que el mundo se ha convertido en una especie de menú de restaurante: ¿has visto la cantidad de cereales distintos que venden en el super-mercado? Cuando yo era joven sólo podías ele-gir entre los Corn Flakes y los Crousty Miel, ¡y ahora hay pasillos enteros!

¿Yentuvidaprofesional,seteplanteanmuchaseleccionesdifíciles?

Tengo suerte de que actualmente me llegan mu-chas propuestas para hacer películas y tengo que elegir constantemente. Leo los guiones para dis-cernir si la historia es buena, si le interesa a los es-pectadores de hoy en día, si el director ha hecho buenas películas, etc.

¿YacertastealelegirHISTORIASDEUNAINDECI-SA?

No creo que me corresponda a mí decirlo, hay que ver qué opinan los espectadores. Una cosa tengo clara y es que la película resulta interesante para mí ya que creo que todos podemos identificarnos con esta mujer que en realidad es prisionera de su elección ya que le gustan dos hombres por igual y de forma sincera. Y el espectador está en el mismo dilema: incapaz de elegir entre Paul y Étienne. La cuestión no es saber si su elección es la acertada.

<<El mundo se ha con-vertido en una especie de menú de restaurante>>

Porlotanto,eranecesarioquelosdosactoresen-carnaranestadudaporsuscualidadesysusdife-rencias...

Absolutamente, y es por eso que el casting fue muy complicado. Encuentra a dos chicos guapos, diverti-dos, seductores, cuarentones y buenos actores, ¡no es fácil! Arnaud tiene todas las cua-lidades requeridas para el personaje de Étienne: es varonil, tiene encanto y es divertido así que podemos en-tender que seduzca a Juliette. Pero entonces, frente a él, necesitaba a

alguien sólido y Jamie fue una muy buena elección. Antes que nada, porque es un actor del que sabe-mos muy poco en Francia y creo que todas las chicas se enamorarán de él, como yo en la película cuan-do lo conozco por primera vez. Es un hombre ado-rable, atento, cordial, sensible, que te escucha... Si Étienne hace reír a Juliette, es por Juliette que Paul se ríe. Étienne es quien lo decide todo y Paul quien se deja hacer por Juliette. Son cosas pequeñas, to-ques sutiles que hay que colocar en la historia para que el espectador no sepa ya en la mitad de la pelí-cula con quién se quedará Juliette.

¿Conocíasanteriormentealosdosactores?

Con Arnaud, ya habíamos actuado juntos en ‘Oncle Charles’ de Étienne Chatiliez en 2012 y nos reímos mu-cho, en compañía de Valérie Bonneton y Eddy Mit-chell. Guardo un recuerdo maravilloso y cuando Éric me habló de él para el personaje, ¡le dije todo lo bue-no que pensé!

Compartimos el mismo sentido del humor, un ritmo heredado de programas de televisión que fueron una gran escuela... Jamie, por otro lado, ha sido un gran descubrimiento. Éric me mostró algunos castings suyos, como la esce-na en la que discute con su madre, y me pareció muy bueno, y un buen contrapunto para Arnaud. Ellos tam-bién son muy diferentes en la vida real: Arnaud entra

en una habitación y todos lo miran, lo escu-chan porque hace de todo un show! Jamie es más reservado, el que observa es él. La comedia también es un registro nuevo para él y en un idioma que no es el suyo. Aunque él habla francés perfectamente, tenía que dominar el ritmo, los efectos cómicos. Yo lo

ayudaba de vez en cuando, a actuar con la puntuación de una réplica, por ejemplo, para que funcionara mejor. Tengo un enorme aprecio ha-cia su trabajo: es uno de esos actores

que trabajan y llegan a conocerse su texto del tirón, sabiendo exactamen-te donde se sitúa la escena para que haga funcionar el resto de la historia. Arnaud está exactamente en la otra línea, como yo, y eso también nos

permitió hacer propuestas, para probar improvisaciones...

<< Si Étienne hace reír a Juliette, es por Ju-liette que Paul se ríe...

... Étienne es quien lo deci-de todo y Paul quien se deja hacer por Juliette. >>

HablemostambiéndetusdosmejoresamigasenHISTORIASDEUNAINDECISA:AnneMarivinySa-brinaOuazani...Juntasformáisuntríointeresan-te,quenocaeenelcliché‘girly’

Exactamente, estábamos muy atentos con esto. Queríamos que los personajes de Joelle y Sonia aportaran cosas a Juliette pero también a la historia en general. La idea no era crear un grupo de ami-gas que sólo hablan de maquillaje y de tíos! Hemos visto eso mil veces en el cine y no es la realidad... Durante el rodaje, con Anne y Sabrina repetimos constantemente nuestras escenas y hacíamos nue-vas propuestas a Éric para permanecer en esta lí-nea.

Otrapersonajeimportanteestupadre,interpre-tadoporLionnelAstier...

Juliette perdió a su madre a los 15 años por lo que necesitábamos un padre sólido, con quien ella pudiera contar. Incapaz de tomar decisiones en la vida, ella practica la “transferencia de elección“: a menudo deja que su padre elija en su lugar! Además es junto a él con quien trabaja y con quién

se desahoga, así que representa al hombre de su vida hasta que Étienne y Paul surgen. Por ejemplo, cuando Juliette regresa de casa de Paul en Escocia y descubre a Étienne en su res-taurante, es a su padre a quién mira primero... Ver feliz a su padre la hace feliz y eso siembra sus dudas a la hora de elegir. Trabajamos mu-cho con Lionnel para crear esta relación de fu-sión, que yo también he podido tener con mi propia madre a veces. No debería caber la duda sobre el hecho de que padre e hija se quieren mucho. Y agrego una cosa importante sobre Lionel: es de la región de Cevennes, como yo, así que nada podía ir mal! Nos habíamos cruzado en el set de la serie ‘Une Chance de Trop’ en el que interpretaba al comisario pero por desgracia no tuvimos muchas escenas juntos.

HISTORIASDEUNAINDECISAesunabonitapelí-cula,porloquesedice,perotambiénporloquesemuestra,graciasauncuidadoparticulardelaimagenylosplaceresdelavida...

¡Eso es todo cosa de Éric! Es epicúreo y esteta a la vez... Él ama el vino, la comida, las cosas bonitas, las mujeres hermosas y los hombres guapos, la ropa: y todo eso se nota en su cine. En esta pe-lícula el ambiente es muy parisino, se nota en la ropa, y en la presencia de personajes como el de Sonia, que es blogger. Pero en general, Éric quería que todos lleváramos un vestuario cuidado. Creo que es un punto en el que las comedias románti-cas francesas tienen pendiente.

<< La idea no era crear un grupo de amigas que sólo hablan de maquillaje y de tíos! Hemos visto eso mil veces en el cine y no es la realidad.>>

‘Vuelta a Casa demiMadre’ fue vista por 2,2millones deespectadoresenFrancia,ylaserieenlaqueaparecías‘UneChancedeTrop’tieneunpromediode7millonesdeespecta-dores.¿Diríasquetucarrerahacambiadodesdeentonces?

Ah, sí, realmente, creo que todo se remonta incluso antes. El primero que me ofreció algo diferente fue François Ozon con ‘Ricky’ en 2009. Aunque la película no fue un gran éxito, me permitió validar mi habilidad para hacer drama y ser realmente considerada como una actriz!El ejemplo de ‘Après Moi le Bonheur’ es sintomático: me ofre-cieron para representar esta terrible historia de una madre de familia que sufre de cáncer. E inmediatamente insistí en con-vertirla en un TV movie porque quería que ese tema fuera del interés de más gente. Hay cosas que están hechas para la pan-talla grande y otras para la pequeña y afortunadamente, al fin lo entendimos. Ahora los actores alternamos de un sitio al otro mientras también hacemos teatro. En mi caso, ‘Une Chance de Trop’ y ‘Après Moi le Bonheur’ per-mitieron que el público viera que yo también podía moverme en otros registros, hacer cosas distintas a ‘Un Gars et une Fille’.

<<Hay cosas que están hechas para la pantalla grande y otras para la pequeña y afortunadamente, al fin lo entendimos. Ahora los actores alternamos de un si-

tio al otro mientras también hacemos teatro.

Entrevista con Arnaud Ducret

¿DequémaneraelpersonajedeÉtienne,unodelospretendien-tesdeJuliette,teinteresó?

Lo que me gustó de él desde un principio es que es un apasionado de su trabajo, una cualidad que lógicamente puede llevarle muy lejos en vida... Étienne también es un bon vivant, y eso también me gustaba, especialmente, porque en realidad no sé cocinar muy bien pero me encanta la comida. Es un hombre alegre, divertido, seguro de sí mismo y bastante conmovedor al final, cuando la cosa no acaba como a él le gustaría...

Tienemuchascualidadesperotambiénungrandefecto: su empeño en querer decidirlo todoél...

Sí, y es un rasgo de carácter típico en los que tra-bajan en el sector de la restauración: suelen sa-ber lo que quieren. Y Juliette sólo refuerza este hábito ya que es incapaz para tomar una deci-sión!

Estaproblemática,ladenopoderdecidirse,setrataconhumorenHISTORIASDEUNAINDECI-SA,pero¿sabíasqueeraunverdaderoproble-mapsicológico?

Sí, pero no sospeché que podría ser algo serio hasta el punto que se considerara un enfermedad real. Cada uno de nosotros se enfrenta a muchas decisiones en su vida cotidiana. Algunas de im-portantes en relación a mi trabajo, por ejemplo.En la película, esto hace sufrir al personaje de Ju-liette ya que la imposibilidad de elegir gobierna su existencia durante años y este encarcelamien-to psicológico la ha llevado a una serie de fraca-sos. El interés de la película es dibujar algunas situaciones que tiran hacia la comedia sin oscu-recer la realidad más grave del problema...

La película supone tu reencuentro en el cineconAlexandraLamy,7añosdespuésde‘L’OncleCharles’deÉtienneChatiliez...

Sí, fue mi primera película y tengo un excelen-

te recuerdo de ella aunque no funcionara muy bien. El reencuentro con Alex fue genial. Es una mujer apasionada, una muy buena compañera de rodaje, con una delicadeza excepcional en su interpretación. Además, tiene una personalidad increíble: para una de las escenas de la película, ella tenía que bañarse en un estanque en Bou-logne, ¡donde vi pasar ratas! Pero Alexandra se metió allí sin titubear. Créame, conozco a más de uno que hubiera pedido un doble.

Ambos tenéis una cosa en común, ese ritmoparalacomedia,quizásdebidoavuestrostraba-josenprogramascortoscomo‘Ungarsunfillepourelle’o‘Parentsmoded’emploiporvous’...

Absolutamente, resultan ejercicios donde hay que ser muy preciso y rápido. Además, al traba-jar también en el cine, también coges el hábito de rodar escenas contiguas, como planos secuencia. Me encanta esa idea de mantener el ritmo.

Cuéntanossobretutrabajojuntoaldirector,ÉricLavaine...

Éric es apasionado, un tipo muy dinámico y es ex-tremadamente gracioso. ¡Nos reímos mucho! Es un director que sabe exactamente lo que quiere pero que también es capaz de darse cuenta cuan-do algo no funciona y lo corrige inmediatamente.

<<Tenía que bañar-se en un estanque en Boulogne, ¡donde vi pasar ratas! Pero

Alexandra se metió allí sin titubear.>>

Entre toma y toma, Éric iba con un pequeño cuaderno en el que anotaba sus observaciones sobre la escena que aca-baba de rodar. Esa precisión creo que se ha trasladado en la película, la noto muy equilibrada. No es raro que mu-chos actores y también técnicos que ya han trabajado con él, vuelvan a repetir, como Jérôme Commandeur, y ahora entiendo porqué! Una de las bases de este trabajo es po-der mantener ese equilibrio en un rodaje pero también divertirse, y él es un director que combina estos dos as-pectos.

ConJérômeCommandeurosconocéismucho...

Él me ayudó a escribir mi primer espectáculo. Hicimos ra-dio juntos y luego vino Dany Boon, los CH’TIS y empezó el hit. Es la belleza de este trabajo: puede empezar con una amistad y luego llegar a trabajar juntos algún día. Por cierto, nos pasará de nuevo en ‘Les nouvelles aventures de Cendrillon’ donde él hace de duque y yo de príncipe.

Encuantoatutrayectoria,elteatropareceunelemen-tomuyimportante,ylatelevisióntambién,peroelcineparece estar tomando cada vez más importancia. ¿Di-ríasqueeléxitode‘AdopteunVeuf’fueunpuntodein-flexión?

¡Lo curioso es que inicialmente no había ningún papel para mí en Adopte un Veuf’! Me gustaba mucho François

Desagnat y tenía también muchas ganas de ro-dar con André Dussolier, así que pedí leer el guión, me gustó la historia y vi de inmediato qué tenía que hacer para conseguir el perso-naje de P.G ... quería mostrar que podría in-

terpretar a un chico introvertido, torpe, opuesto a mí o a lo que había encarnado hasta entonces. Y en realidad, me abrió muchos nuevos horizontes en el sector.

<<Una de las bases de este trabajo es po-der mantener ese equilibrio en un rodaje

pero también divertise, y él es un director que combina estos dos aspectos>>

Entrevista con Jamie BamberElpúblicofrancésquizásyatehavistoenseriesamericanasoinglesasperotehanconocidomásafondoatravésdeestapelícula.¿Quéexpe-rienciahasidoparati?

Ha sido maravillosa para mí. Hace año y medio me marché de Los Án-geles, donde vivía con mi familia, para volver a Europa e instalarme en Aix-en-Provence. No tenía ningún plan concreto pero queríamos que nuestras hijas crecieran en esta parte del mundo. Además, yo siempre había soñado con hacer cine francés y ya había es-tado aquí algún tiempo rodando ‘Un Jour Mon Père Viendra’, con Gérard Jugnot y François Berléand. Fue desde entonces que quise encontrar mi lugar en Francia... Es increíble haber rodado esta película con Éric Lavaine y Alexandra Lamy con un gran papel, sólo 18 meses después de llegar a Francia sin trabajo ni representante.

¿Cómofue lareuniónconÉricLavaineyvuestrotrabajojuntosenlapelícula?

El elemento decisivo fue antes que nada conocer a Rosalie Cimino, mi nueva agente, a finales de 2015. Acababa de terminar una serie en Inglaterra y ella en seguida me presentó al director de casting de la película. Me hizo leer el guión y desde enton-ces, trabajamos durante horas escenas concretas en francés. En 20 años de carrera, nunca había tra-bajado tan intensivamente. Pasé los ensayos, Éric los vio, y me llamó para reunirnos. Hice otra última prueba y finalmente me uní a Éric y Alexandra en Aix-en-Provence para conocernos.

¿QuéopinasdePaul,tupersonajeenlapelícula?

Es un hombre que se quedó atrapado en la tradi-

ción familiar. La ironía es que su personalidad tiene un vínculo con la de Juliette: ¡él no puede tomar sus propias decisiones! Le impusieron su prometida, su carrera... Ambos se encerraron en cierto modelo de vida por diferentes razones. La relación de Paul con su madre en Escocia lo convirtieron en un banquero talentoso, rico, jugador de rugby y bebedor de whis-ky pero en el fondo, Paul nunca cumplió su sueño: convertirse en perfumista.

EntoncesentiendesquePaul,hastaunciertopun-to,seaferreaesteamortancomplicado?

Para mí, lo que los une es compartir los mismos sín-tomas. También es totalmente diferente de Étienne, que es un home muy decidido. Pero Juliette y Paul se ríen juntos y a veces eso hace que su amor sea más profundo.

Ya que hablamos de Juliette, cuéntanos comofuecompartirpantallaconAlexandraLamy...

Yo diría que es una mujer muy positiva, atractiva y amable. Conmigo, fue excepcional: muy pacien-te y dispuesta a ayudarme siempre a encontrar mi lugar en el rodaje. Al principio, por supuesto, me sentí un poco extraño! Sé que es una gran es-trella en Francia, en el cine y en la televisión, pero nunca sentí que ella quisiera marcar una diferen-cia entre nosotros.

Lacomediarománticaesungéneronuevoparati,estamosmásacostumbradosaverteenseriescriminales.¿Tegustaríatrabajarlodenuevo?

Siempre he amado la comedia romántica. Mu-chos piensan que está reservado para un público femenino, pero es falso! Me encanta ‘Cuatro Bo-das y un Funeral por ejemplo! Por lo que sí, me gustaría hacer otras comedias, pero alternándo-las con otros géneros ya que creo que encerrarse en un solo género puede ser una trampa para un actor, incluso lo ha sido para un actor excelen-te como Hugh Grant por ejemplo ... Dicho eso, considerando su carrera, ¡no me importaría estar atrapado como él!

<< Es un hombre que se quedó atrapado en la tradición familiar. La ironía es que su personalidad tiene un vínculo con la de Ju-liette: ¡él no puede tomar sus propias deci-

siones! >>

Entrevista con la psicoanalista

Caroline WeillEsteproblemaqueJuliettesufreenHISTORIASDEUNAINDECISA¿existeenlarealidad?

Sí, existe una dificultad para actuar, para tomar una decisión: el primer paso para actuar. A lo largo de mi carrera como psicoanalista, he encontrado casos con una dificultad real de tomar decisiones como Juliette.

¿Cómoresumiríasestedesorden?

Es muy simple: para ella, la elección necesariamente lleva a una salida dra-mática. Se muestra en dos momentos muy concretos de la película: cuando mostramos el asesinato de JFK en la televisión y su madre le dice, “si no hu-biera elegido un coche descapotable, no habría acabado así” y luego, cuando la misma madre elige entre dos caminos, toma el malo y muere de un acci-dente... Son dos elecciones que conducen, por lo tanto, a un desenlace fatal.

Para Juliette, elegir es ser responsable de una decisión que inevitablemente con-duce al drama... Obviamente, por eso no quiere elegir. Esta neurosis es el síntoma de otra cosa. Para que Juliette llegara has-ta aquí, ha tenido que sufrir un trauma, una agitación emocional que su psique no pudo absorber, pero también influyeron en ella todas esas frases mortíferas que escuchó a lo largo de su juventud como “eres incapaz de elegir nada“ o ”de todos modos, nunca se sabes lo que quieres“ Esa repetición continuada puede provocar la obediencia a una lógica inconsciente... Otro factor es que las elecciones son la envidia de un deseo que nos impulsa. Y si

ella en la infancia no tenía acceso a su deseo (“basta de pedir siempre, que ya estás muy consentida “o “Yo a tu edad no tenía nada, no pidas tanto“), puede seguir evitando desear y por lo tanto ser incapaz de elegir ya que en el fondo no desea nada.

¿Esteproblemasepuedecurar?

Sí, haciendo psicoterapia y revisitando así la historia del sujeto, apelando a sus recuerdos e identificando el trauma. Pero cuidado: no es una varita mágica. El objetivo es que, en el transcurso de las entrevistas, poco a poco, el paciente se dé cuenta de aquello que lo obs-taculiza.

¿No crees que esta dificultad de eleccióntambiénpuedeserconsecuenciadelasocie-dadmoderna,queprecisamentemultiplicalaofertadeproductosenelsupermercado,laopcióndetarifasdemóvil,etc?

Absolutamente, porque la libertad de elec-ción conlleva una responsabilidad. Hay un gran libro sobre el tema: ‘Fatigue d’être soi’ de Alain Ehrenberg en el que explica que an-tes uno no elegía su profesión (dependía de su entorno social) ni a su cónyuge (la familia lo arreglaba), por lo que esa responsabilidad de elección no existía. Si tu vida era feliz, fan-tástico, inmejorable, pero si no lo era, tam-poco era por tu culpa... Hoy sí, y eso causa mucha depresión porque nos enfrentamos a nuestra culpabilidad.

<<Para Juliette, elegir es ser res-ponsable de una decisión que inevita-

blemente conduce al drama... >>

Ficha artísticaJULIETTEÉTIENNE

PAULJOELLESONIA

RICHARDPHILIPPECÉDRIC

Alexandra LAMYArnaud DUCRETJamie BAMBERAnne MARIVINSabrina OUAZANILionnel ASTIERJérôme COMMANDEURArnaud HENRIET

Ficha técnicaTÍTULO ORIGINAL

AÑODURACIÓN

GÉNEROPAÍS

DIRECTORGUIÓN

PRODUCTORES DELEGADOS

DIRECTOR DE FOTOGRAFÍADECORADOS

AYUDANTE DE DIRECCIÓNSCRIPT

VESTUARIOMONTAJE

SONIDO

L’Embarras du Choix20171h 37’ComediaFranciaÉric LAVAINELaure HENNEQUARTLaurent TURNERÉric LAVAINEThomas VERHAEGHEAlain BENGUIGUIFrançois HERNANDEZIsabelle DELBECQRodolphe KRIEGELMarine TRICOIREAurore PIERREVincent ZUFFRANIERIFrançois DE MORANT

Nicolas ROYERSOMBRERO FILMSATELIER DE PRODUCTIONJérôme SEYDOUXVivien ASLANIANRomain LE GRANDPATHÉ PRODUCTIONORANGE STUDIOTF1 FILMS PRODUCTIONCN6 PRODUCTIONSDELTA CINÉMAUMEDIA PRODUCTIONNEXUS FACTORYCanal+OCSTF1NT1

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