Historia Del Cine - Cinechile

7/24/2019 Historia Del Cine - Cinechile

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Universidad Antonio de Nebrija Facultad de Comunicacin

2PM3-2PM42004-05

Apuntesde

Historia del cine(Temas para preparar la asignatura!

Pro" #uis-T Melgar

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$ndiceTema %- Pre&istoria ' nacimiento del cine

#os pioneros la nacionali)acin del cinema

*acimiento del legua+e el nacimiento del cine americano#a escuela de ,rig&ton

Porter .ri""it& /nce e Mille

Tema 2.- El cine cmico americano: los procedentes franceses, Mack Sennet y laKeystone, Chaplin, Keaton, otros.El cine mdo norteamericano: los Nickels Odeon,la !erra de las patentes,el nacimiento de "olly#ood, las prodcciones de a$el "olly#ood.%a era de los Estdios: el star system, los Estdios, "olly#ood, los !&neros.

Tema 3- 1l cine mudo alemn 1l epresionismo cinematogr"icocaractersticas del epresionismo alemn su in"luencia Murnau

#ang la decadencia del cine mudo alemnTema 4- 1l cine mudo ruso el cine soi6tico los maestros del monta+e

#e 7ulec&o el cine o+o de 8erto la "9rica del actorec6ntrico

Pudo:in

1isenstein

o+en:o ; despu6sinoscopio, y al sstitir las placas de /idrio de a$el por cintas de !elatinadi0adas y coloreadas formando foto!ramas de ( > A cm, con na solaperforacin y arrastre contino. En el Teatro ptico, +enador conse!aefectos sonoros mediante le/as adosadas a la cinta. Claro precrsor del !eniocanadiense orman Mc%aren. +eynad tili3a0a 0andas cidadosamentedi0adas y coloreadas, por lo $e le podemos considerar como el creador delos di0os animados. VH < E+* H* CEW H CE S


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En 166O, Edison y s principal cola0orador ?ickson, encar!an a Eastman-Kodak la fa0ricacin de )E%NC8%*S


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tiempo, se suceden ante el ob"etivo, y reproducir a continuaci#n esosmovimientos proyectando, a tama$o natural, sus imenes sobre una pantallay ante una sala entera%

Se pasaron 17 pelclas de 1O metros de entre las $e se rodaron en lassemanas anteriores y si!ientes a a$el 26 de diciem0re: La salida de losobreros de la fbrica Lumire, en Lyon& El bocal de los peces ro"os& Elreador reado& La comida& 'i$a de ni$os& Los fosos de las (uller)as& Lalleada del tren& El reimiento& Ba$o de mar& La pesca del camar#n& Elcarpintero& El *errero& +artida de naipes& estrucci#n de las malas *ierbas&La demolici#n de un muro& El mar& El desayuno del beb-& El lisiado&Salc*ic*er)a mecnica& El desembarco de los conresistas& etc%

%a idea de la !rifa de la e>c&ntrica, $e permita n arrastre intermitente de lapelcla, se le ocrri a %ois en na noche de insomnio, pero asoci a lapatente a s hermano *!ste.

El aparato ser/a indistintamente de toma/istas, proyector y para tirar copias. ose ha conse!ido nada ms simple y perfecto a4n. nciona0a accionado porna Mani/ela.

* principios de 16P, a instancias de nos comerciantes !rie!os, el in!l&s+o0ert ;illiam )al, en cola0oracin con s socio Birt *cres, falsifica elKinetoscopio de Edison y, para poder rodar ss propios filmes, constrye nacmara toma/istas, na m$ina perforadora de pelclas, na positi/adora y,posteriormente, n aparato de proyeccin llamado Teatr!rafo, en el $e elarrastre intermitente se prodca por medio de na Cr3 de Malta. *ntes, el 1(de enero de 16P, ha0an ofrecido la primera sesin p40lica sando de nproyector de *cres, el Kineoptikon y pasando filmes rodados con la cmara de)al.

Ha9a nacido el cine

#os pioneros

#L/O ; A.OTL #M/1

#ouis ' Augusto #um>re o9tuieron en las einte primeras sesionescele9radas en el .ran Ca"6 una recaudacin mima de 2500 "rancosdiarios en una sala de %20 espectadores Bue paga9an un "ranco por suentrada ' por cu'o alBuiler pagaron los dos &ermanos 30 "rancos por daOe cele9ra9a una sesin cada media &ora con la pro'eccin en cada una

de ellas de die) pelculas de 50 pies

%525 metros

de duracin ' enla primera de ellas se recaudaron tan solo 35 "rancos

1l 6ito de los #umi>re del inento de los &ermanos #umi>re no sede9i a la riBue)a u originalidad de los temas propios de cualBuier

"otgra"o de la 6poca #ouis era "otgra"o sino el &ec&o de Bue susimgenes se moiesen lo Bue pese a reproducirse en slo dosdimensiones crea9a una inaudita sensacin de realidad

#os espectadores &u'eron en La llegada del tren.

8istas &o' de aBuellas pelculas de los #umi>re interesan mu'especialmente cuatro ttulos

La salida de los obreros de la fbrica Lumire, primera pelcula

rodada por los autores #a ms importante ' signi"icatia laspuertas de la "9rica se a9ren para dar paso a una riada de o9rerosempu+ando sus 9icicletas o9reras con "aldas acampanadas ' som9reros

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emplumados Tras el personal los patrones en una ictoria tiradapor dos &ermosos ca9allos Pelcula entre pu9licitaria ' socialmedio siglo ms tarde de &a9erse pu9licado el Mani"iesto Comunista

El muro en el Bue semuestra la demolicin de un muro ' Bue "uerodada inirtiendo el sentido de marc&a de las imgenes e inaugurandode ese modo el truca+e cinematogr"ico #os propios #umi>re

pro"undi)aron en 6l en Charcutera mecnica en la Bue un cerdo entraen una mBuina ' sale conertido en salc&ic&as

El regador regado su primer corto &umorstico rodado en eteriores' como tomado del natural la cmara inmil muestra a un +ardineroregando su +ardn n muc&ac&o entra en campo se acerca ' oprime conun pie la manguera para impedir la salida del agua Cuandointrigado el +ardinero mira por la 9oca de la manguera el muc&ac&oleanta el pie ' el agua sale con "uer)a contra la cara del+ardinero

La llegada del tren Bue prooca9a el pnico de los espectadoresBuienes crean Bue la locomotora se precipita9a so9re ellos 1l

realismo de las imgenes en moimiento se ea re"or)ado por lapro"undidad de "oco Bue da nitide) de en"oBue tanto en los

primeros como en los Ultimos t6rminos de la imagen esde el puntode ista t6cnico esta pelcula o"rece un inter6s indiscuti9leporBue gracias a al moimiento de la escena 'a Bue no de la cmarao"rece toda la gama de encuadres de una pelcula moderna desde elplano general al primer plano 1sta pelcula caus tal impacto BueaBuellos aEos se rodaron docenas de llegadas ' salidas ' mu'especialmente en el "errocarril 1llos mismos rodaron una maraillosapor la calidad de su contralu) Una barca saliendo del uerto.

AunBue isto desde a&ora pudiera parecer otra cosa los #umi>re noieron en el cine sino un instrumento cient"ico de escaso alorcomercial por lo Bue orientaron su produccin &acia sencillas cintas

documentales Pese a ello ' arrastrados por la propia "uer)a delnaciente cinema ampliaron la duracin de algunas de sus nueaspelculas &asta tres minutos ' ensanc&aron el campo de suseperiencias &asta el punto de eniar a sus operadores a todos losrincones del mundo

PLM/L "ue el ms "amoso de los operadores de los #umi>re 1stuo"ilmando en 1spaEa protegido por la reina regente ' isit tam9i6nConstantinopla 1smirna o =erusal6n por e+emplo Ous imgenes seunan a las Bue otros operadores enia9an a Pars desde otros lugaresde 1uropa la /ndia M6ico o C&ina para nutrir un catlogo Bueconta9a 'a con 35 ttulos en %KD

FA*CL/O L,#/1 un antiguo aprendi) de la casa #umi>re rod en

%K La coronaci!n del "ar Nicols ##,Bue marc un &ito en elg6nero con siete 9o9inas de duracin lo Bue 'a signi"ic un primerpaso al tener Bue unir esas siete 9o9inas

Pronto se inici en C&ecosloaBuia el roda+e de La $asi!n de CristoBue compr un empresario norteamericano por %0000 dlares lo Bueprooc Bue un competidor "ilmase otra $asi!n usando de actoresa"icionados ' en la terra)a de un &otel neo'orBuino

#1A 7/CH*1 rodo en Francia otra $asi!n interpretada porcomediantes un %iaje del &ar a $ars' un "ilm La casada acostndoseen el Bue reproduca una pantomima Bue se interpreta9a en el Llimpiade Pars

H1*/ =L#; antes de la e&i9icin del .ran Ca"6 e imitando los "ilmesgalantes de 1disonVLa batalla de las almohadas El ba'o del negritoEl sombrero en el teatroV pero con destino a los :inetoscopios Bueregenta9a Pat&6 reali) La mundana desvisti(ndose.

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.1L.1 MR#/O

n "ranc6s de 35 aEos &i+o de un acaudalado "a9ricante de )apatosa"icionado a la magia ' al ilusionismo ' Bue llea9a 'a die) aEos comodirector del teatro o9ert Houdin de Pars se encontra9a entre lospriilegiados espectadores Bue asistieron a la primera pro'eccincinematogr"ica

Al concluir aBuella primera pro'eccin M6li>s Buiso comprar a Antonine#umi>re una copia de su cinematgra"o ' le o"reci %0000 "rancos por6lW en das sucesios el director del Museo .r6in le o"reci 20000 '50000 el director del Folies ,erg>re A ninguno de ellos se lo endiel ie+o #umi>re A M6li>s le contest IAmigo mo 9ien puede usteddarme las gracias por no end6rseloW el aparato no est a la entaa"ortunadamente para usted pues le lleara a la ruina ui) pudieraeplotarlo durante algUn tiempo como curiosidad cient"ica pero tengala certe)a de Bue no tiene ningUn porenir industrialJ

A"ortunadamente para los amantes del cine M6li>s se enter unassemanas ms tarde de Bue un ptico ingl6s o9ert Nilliam Paul &a9alan)ado al mercado un aparato similar al utili)ado por los #umi>re 9a+o

el nom9re de ,ioscopio ' a 6l si pudo adBuirirle uno por %000 "rancosCon 6l comen) a e&i9ir pelculas en su teatro de ariedades magia eilusionismo

Pero M6li>s no se con"orma con e&i9ir esas pelculas 1n #ondrescompra arios miles de metros de pelcula 7oda: irgen ' tras &acerlaper"orar por Paul la utili)a para iniciar su propia produccincinematogr"ica

M6li>s sigue al principio se inicia en el cine recorriendo la sendaa9ierta por los #umi>re ' de ese modo produce &asta oc&enta pelculasdocumentales de la ida diaria Escenas de la calle, )alida de laoficina, Llegada del tren, Los ba'os de mar, Escenas infantiles, etc.,tan carentes de originalidad como de ingenio

Pero una maEana de %K cuando M6li>s esta9a rodando en la Pla)a de laXpera de Pars su cmara se detiene un grado de arena en el engrana+eeterno es el culpa9le 1liminado el roda+e continUa ' cuando seprocede a la pro'eccin de los rodado un auto9Us Bue cru)a9a la pla)aen el momento de la detencin de la cmara se trans"orma en el coc&e"Une9re Bue la atraiese cuando se reanuda la "ilmacin n incidenteBue signi"ic para M6li>s lo Bue la c6le9re man)ana para *eGton ' Bue lepermite conertirse en el erdadero creador del truca+e cinematogr"icosiendo la primera pelcula Bue rueda usando conscientemente del reci6ndescu9ierto truco El escamoteo de una dama en octu9re de %K Oe

roda9a aUn al aire li9re la lu) arti"icial usada por los "otgra"osera de uso mu' peligroso ' di"cil en el cine ' slo M6li>s se atrei

a usarla una e) antes de %K0 para el roda+e de cuatro nUmeros delcantante Paulus ' con un teln de "ondo desplegado so9re una pared1n %KD parece trans"ormar a una seEora en un ramo de "lores en lapelcula *austo + argarita.

Para rodar con ma'or "acilidad sus pelculas en %KD inierte 25000"rancos oro en su propiedad en Montreuil para leantar all un estudioen el Bue com9ina la decoracin teatral con las telas pintadas de uso"recuente en los estudios de "otogra"a en una especie de acuariogigantesco Bue permite aproec&ar al mimo la lu) solar 1n un etremodel estudio &ace construir un cuarto oscuro en el Bue guardar lacmara usar como la9oratorio ' e"ectuar los trucos ' en el otro &acemontar un escenario con amplios 9astidores ' toda la usual tramo'ateatral pasarelas trampas ascensores plata"ormas giratorias etc

Contando con ese estudio M6li>s pro"undi)a en las posi9ilidades mgicasdel cine e inenta la so9reimpresin la "otogra"a compuesta la

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eposicin mUltiple &a' siete en El hombre or-uestao El el!manolas maBuetas o modelos reducidos ' el acercamiento de cmara en unaespecie de traelling en El hombre de la cabe"a de goma, Bueprotagoni) el propio M6li>s en %K0%

Pese a ello en aBuellos primeros aEos M6li>s no usa las posi9ilidadesdel monta+e para cam9iar de plano siguiendo como los #umi>re

conci9iendo cada uno de ellos con alor teatral 1s cierto Bue llega aemplear el .ran Primer Plano pero no con intencin dramtica sino paracrear un e"ecto de gigantismo en ulliver. 1llo &ace Bue los sucesos seencadenen como en las representaciones teatrales en %iaje a trav(s delos imosible un cuadro muestra el interior de un agn el agn sedetiene 9a+an los ia+eros el agn Bueda acoW el siguiente cuadromuestra la estacin etc

1ntre sus pelculas ms importantes ca9e citar

E/losi!n del acora"ado aine en la rada de La 0abanael suceso Bue

dio origen a la guerra &ispano-norteamericana con 5 minutos deduracin ' una escena Bue simula ser su9marina rodada a tra6s de un

acuarioEl affaire 1re+fus de casi %5 minutos de duracin ' producida en%KK 1n ella M6li>s copi "otogra"as aut6nticas ' permiti por e)primera Bue los actores se acercasen a la cmara

Cenicienta con el truca+e de la trans"ormacin de una cala9a)a encarro)a

2uana de Arco con 500 personas en escena ' %5 minutos de duracin

El viaje a la luna,en la Bue com9ina las noelas de =ulio 8erne 'H. Nells Tuo tal 6ito Bue de9e sitursela en el arranBue delcine comercial propiamente dic&o 1n 11 se endieron centenares decopias pese a Bue M6li>s solo &a9a endido cinc por lo Bue a9reuna sucursal en OA ecididos los &om9res de negocio americanos

con 1dison al "rentea epulsar a la competencia consiguen Bueel representante de M6li>s #a"ont sea perseguido por in"raccin alos reglamentos aduaneros ' "or)ado a a9andonar *uea ;or: en unacanoa en la Bue consigue llegar a un trasatlntico "ranc6s Bue loem9arca clandestinamente.

El laboratorio de efist!feles, agia diab!lica, $igmali!n +alatea, El libro mgico, La bailarina microsc!ica,' entre otrasmuc&as Eruci!n del onte $elado,"ilmada en %K02 con modelos enminiatura

La rofeca del gitano, una pelcula Bue se consera en la actualidad

' Bue responde a una concepcin muc&o ms actual de lacinematogra"a con una narracin de aprecia9le "uer)a dramticamonta+e 9ien estructurado para la 6poca ' plani"icacin intencionadan M6li>s inslito ' mu' distinto del de sus anteriores pelculas

e all en adelante M6li>s inicia el camino &acia la miseriaesaparece de sus crculos &a9ituales sin de+ar rastro alguno &astaBue en %K2 un periodista le reconoce en el anciano de 9ar9apuntiaguda Bue ende +uguetes ' golosinas en la estacin deMontparnase Pese a Bue se organi)an arios actos en su &omena+e ' sele imponen algunas condecoraciones 6l sigue a9riendo puntualmente sumodesto puesto de c&uc&eras +unto a la estacin ' permanece en 6l %5&oras diarias Muri de cncer de estmago el 2% de enero de %K3

#A CLM1C/A#/SAC/X* 1# C/*1MAA "inales de %K5 los #umi>re &an producido 'a unas 200 pelculas 1n%K "a9rican 200 aparatos ' se contrata ' enseEa a nueos operadores

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Bue se ena por todo el mundo para &acer e&i9iciones ' rodar nueosdocumentales no de ellos llega a OA ' el % de +unio de %K sellea a ca9o la primera e&i9icin en el continente americano con unenorme 6ito mientras otros operadores de los #umi>re ia+an a =apn#a /ndia Australia en menos de un aEo el cinematgra"o se etiendepor todas las tierras del mundo

1l rpido 6ito despierta el inter6s ' la competencia lo Bue &ace Buese patenten nueos aparatos de "ilmacin ' pro'eccin ' Bue otrosartistas o industriales se lancen a la produccin de pelculas 1n aBuelprimer aEo ' solo en Pars comen)aron a competir con los #umi>recuatro importantes productores CHA#1O PATHR #1L* .AML*T .1L.1OMR#/O ' P/L el "otgra"o de los re'es 1n %KD un desgraciadoaccidente "ren un tanto el entusiasmo Bue desperta9a el nueo inentoel incendio del ,a)ar de la Caridad originado a causa de una de"icienteinstalacin del cinematgra"o ' la in"lama9ilidad de la pelcula deceluloide prooc muc&as muertes ' las ms de ellas de miem9ros de laalta 9urguesa o la 9a+a no9le)a Pese a ello en %K00 puede darse porterminada esta crisis porBue el cine se conierte en lo Bue el pU9licoBuiere un espectculo ' su "uer)a arrasa todos los temores ' todas las

prudencias

1l nacimiento del lengua+e

C+


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El in!l&s aldemar )olsen in/enta la +*B*CR M*UTC* ?E%S


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%K0aid Nar: .ri""it& de9uta como reali)ador ' crea la primeraACC/X* PAA#1#A para articular el salamento en el Ultimoinstante La hora fatal ' el primer monta+e con rcord demoimiento en 1esu(s de muchos a'os

riffith sa del )%*< ME?< en Balked at t*e Altar y del )+ME+

)%*< en La botella de medicina.Charles )ath& crea el


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comerciales 1l siguiente aEo con a'uda de ic:son cre el primer:inetoscopio Bue patent en %K% ' comen) a comerciali)arW en 6l ensus alBuileres ' el de las cintas para alimentarlo s io una "uentesegura de ganancias

1se mismo aEo %K3 1dison &i)o construir lo Bue llam teatro:inetoscpico Bue sus cola9oradores llamaron ,lac: Mara ' Bue puede

ser considerado el primer estudio cinematogr"ico construido en elmundo na inmensa cmara oscura de madera pintada de negro tanto ensu interior como en su eterior con el tec&o desli)a9le ' Bue podagirar so9re s misma para orientarse del modo ms adecuado con"ormearia9a la posicin del sol 1n ese estudio se moan los actores ' en6l se impresionaron las primeras series de "otogra"as animadas Bue1dison e&i9i pU9licamente en sus :inetoscopios Ous pelculas de 50pies se endan a unos precios Bue oscila9an entre los %0 ' los 20dlares ' "ueron e&i9idas en muc&os locales pU9licos Bue alBuilaron a1dison sus :inetoscopios 1sta9an protagoni)adas por gimnastas9ailarinas acr9atas 9oeadores contorsionistas etc

1se 6ito "ortaleci su creencia de Bue no sera renta9le pro'ectar esas

pelculas en pantallas Bue "ueran contempladas simultneamente pormuc&os espectadores ' ello le impidi per"eccionar su inento 'anticiparse as a la sorpresa Bue le signi"ic la llegada a *uea ;or:

de un operador de #umi>re F6li Mesguic& Buien e&i9i el sistemaen un music-&all con tal 6ito Bue se &i)o sonar la Marsellesa en su&onor ' se lan)aron encendidos tores a los &ermanos #umi>re Corra el

aEo %K Cinco meses ms tarde tras o9ligar a Mesguic& a escapar de

un casi seguro asesinato las salas de pro'eccin proli"eraron portodos los OA pero no eBuipadas con aparatos europeos sino con otrosde patente americana el 9igra"o el 9ioscopio el itascopio eleriscopio etc 1l naciente cine americano se acoga ,roadGa' ' &acasu'o el grito de Monroe IAm6rica para los americanosJ

Entre tanto, la uerra ispano-norteaericana a!&a eco nacer, #iolento,un nue#o "nero. el de la propaanda pol&tica, un "nero 'ue seuir&a #i#oa lo laro de toda la istoria del cine$ En a'uellos a/os se rodaroncentenares de docuentales aa/ados, de los 'ue el 0s +aoso +ue unorodado en %icao con a'uetas y en una !a/era 'ue se o+reci cootoado de la !atalla nocturna entre la +lota del alirante %er#era y la

norteaericana$ Aet el autor

dio 'ue a!&a usado una pel&cula

supersensi!le a la luz lunar y de un teleo!eti#o capaz de ipresionari0enes a diez iletros de distancia$ *e cuenta 'ue el 2o!iernoespa/ol copr una copia para sus arci#os$

1l 6ito deEl beso %K de 1dison a9ri las puertas a una a Bue

aUn permanece igente para el 6ito comercial el de las escenas deamor al tiempo Bue anticip otra de las constantes del cine de 6itoel "inal "eli)

Tras el 6ito de la $asi!nrodada por los "ranceses los americanosmultiplicaron la produccin de nueas $asiones e inconta9les de temareligioso &asta Bue Cecil , de Mille acierta a unir en una solapelcula el tema religioso ' el amoroso aEadiendo a am9os el atractiode la espectacularidad o9tenida con el empleo de medios inusuales 'enormes cantidades de "igurantes

#a escuela de ,rig&ton

1n .ran ,retaEa numerosos music-&alls e&i9an pelculas ' el cineam9ulante se desarroll rpidamente gracias a L,1T N/##/AM PA# Bueconstru' en %K4 una imitacin del 7inetoscopio de 1dison por encargode unos empresarios griegos sigui "a9ricando ms aparatos

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introdu+o modi"icaciones ' en %K5 constru'e una cmara tomaistas parasurtir con pelculas propias a los cada da ms numerosos :inetoscopiosingleses ecordemos Bue a 6l "ue a Buien recurri M6li>s para la comprade su primer aparato cinematogr"ico

Paul comen) rodando temas de actualidad ' su primera pelcula nsoldado galante "ue interpretada por actores improisados 1n %KK

constru'e un minUsculo estudio en el Bue produce pelculas relatiamenteimportantes Una aventura de r. $ic34ic3, Lan"a mgica de am9iente

medieal 5ra ro nobis, Los 6ltimos das de $ome+a ' so9re todo%iaje al rtico %K03 su o9ra maestra Paul es ingenuo pesado 'ulgar Ou ma'or m6rito &a9er montado en %K00 una Loca carrera enautom!vil en $icadill+ CircusY en la Bue se emplea por e) primera deuna "orma consciente el traelling su9+etioY para crear en elespectador la sensacin de &allarse en un e&culo lan)ado a todaelocidad

*o aca9a con ellos la aportacin 9ritnica al naciente cinema ,rig&tonera una pla'a de moda "aorecida por la 9enignidad de su clima ' all seiniciaron arios "otgra"os en los secretos de la "otogra"a animada '

ellos &an pasado a la &istoria con el nom9re de1OC1#A 1 ,/.HTL*

.1L.1O A#,1T OM/TH

.eorges Al9ert Omit& Bue se inici con unas escenas naturalesrodadas en la pla'a en %KD se encerr pronto en un estudio ' sigui

con menos talentoun camino paralelo al de M6li>s usando tam9i6nde la so9reimpresin Bue Omit& lleg a patentar ' de un gustodestacado por el primer plano Bue alterna con planos generalessiendo en este sentido el erdadero creador del monta+ecinematogr"ico 1n pelculas como La loba de la abuela, Lo -ue se ve

or el microscoio, El e-ue'o doctor, La rata de la Escuela de

7ellas Artes ' so9re todo Las desventuras de ar+ 2ane, usa concriterio cinematogr"ico de la alternancia de primeros planos 'planos generales ' consecuentemente del monta+e

=AM1O N/#/AMOL*

=ames Niliamson antiguo "armac6utico rueda documentales al aireli9re unas regatas en %KK en las Bue 'a cam9ia la posicin ' el e+ede la cmara para recoger 9rees tomas de espectadoresem9arcaciones meta etc /ncluso utili)a un traelling montando lacmara en una em9arcacin Bue se despla)a Como otros documentalistasde la 6poca a9orda la actualidad reconstruida ' en %K00 reali)adauna o9ra importante Ata-ue a una misi!n en China Bue dura9a cinco

minutos esta9a diidida en cuatro cuadros aparicin de los 9oers

a las puertas de la misin Z el pastor se da cuenta del ataBue ' a9re"uego contra los c&inos #a esposa &ace seEales con un paEuelo desdela entana Z las tropas de los marinos 9ritnicos corren &acia la

misin Z los 9oers son reducidos ' anticipa las ca9algadas de TomMi ' las o9ras de .ri""it& al ser el primer cine Bue usa un estilonetamente cinematogr"ico /ntroduce tam9i6n la persecucin ' usadel gran primer plano como "inal de un traelling su9+etio en lapelcula 1l gran trago en la Bue un ca9allero molesto porBue un"otgra"o am9ulante le est retratando se aproima a 6l con la 9ocaa9ierta ' deora al "otgra"o ' su cmara para ale+arse luegosatis"ec&o masticando

A#F1 CL##/*O

Al"red Collins Bue un especialista en persecuciones cmicas ' enCasamiento en auto llega a usar un do9le traelling de dos coc&es Buese persiguen alternando sus puntos de ista plano ' contraplano

1P


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#a 1scuela de ,rig&ton adems de anticipar la admira9le escueladocumental 9ritnica aporta al cine un dinamismo Bue la llea a crearuna nuea sintais cinematogr"ica Bue lo ale+a del teatroretratado de M6li>s para llearlo a las puertas del cine Bue nosdescu9rira .ri""it& Oon los precursores de la aut6ntica narratiacinematogr"ica

Porter .ri""it& /nce e Mille1N/* O PLT1

1dGin O Porter un marinero escoc6s Bue tra9a+a9a para 1dison rod en%K02 )alvamento en un incendio,en el Bue me)cla9a escenas documentalesaut6nticas en un tema de "iccin ' llea9a al cine un recurso 'a usadopor la noela las acciones paralelas con las Bue incrementa la tensinemocional de un espectador a Buien inBuieta sa9er si los 9om9erosllegarn o no a salar a la madre ' el &i+o protagonistas del "ilme

1l propio Porter rod en %K03 una pelcula sensacional de 234 metros '%4 escenas Asalto + robo de un tren, el primer 4estern de la &istoria

del cine Conclu'e con un primer plano

en realidad un planomediodel +e"e de los 9andidos Buien apunta su reler &acia lacmara ' dispara

Porter rod tam9i6n 8La caba'a del to 9omJ %K03 de casi 400 metros '%4 escenas en el estilo de M6li>s ' en %K0 8El e/:convictoJ ' 8Laclet!manaJ en la Bue muestra el distinto rigor de la polica para conuna cleptmana rica ' una po9re mu+er Bue por &am9re ro9a unpanecillo

1l cine americano respeta en aBuellos aEos unas reglas mu' simples

%[ - Cada escena de9e empe)ar con una entrada ' terminar con unasalida

2[ - #os actores de9en presentar el rostro a la cmara ' moerse&ori)ontalmente salo cuando el moimiento es rpido o prolongadouna persecucin una pelea cu'a accin se de9a situar en diagonal

3[ - #as acciones Bue se desarrollen en Ultimo t6rmino de9en serlentas ' eageradas para Bue el pU9lico las ea 9ien

1n 9usca del pU9lico popular en Bue realmente de9e encontrar su ra)n deser ' su 6ito el cinema las producciones Bue distri9u'en so9re todolos "eriantes se centran en melodramas picaresca ertica &istorias decrmenes dramas realistas relatos policacos ' temas religiosos

=unto a Porter ,lac:ton ' el coronel Oeling son los nom9res msimportantes en aBuellos primeros aEos de cine americano Tras ellossurgen los tres grandes nom9res del primitio cine americano ' delcinema de aBuellos aEos Cecil , de Mille T&omas /nce ' aid.ri""it&

A8/ NA ./FF/TH

aid Nard .ri""it& "ue sin duda el padre del cine americano elerdadero creador del lengua+e cinematogr"ico ' la sintais isual tan' como aUn la entendemos

1dGin O Porter &a9a usado el Primer Plano de una "orma puramente

intuitia en 8Asalto + robo de un trenJ ' antes Bue 6l lo &a9a &ec&o

sin tampoco caer en la cuenta de su alor M6li>s pero "ue ./FF/THBuien primero le dio un alor emocional en 8El nacimiento de unanaci!n; %K%5 en la Bue lo usa con plena conciencia de su "uer)a

epresia ' su signi"icacin dramtica Antes lo &a9a usado en unapelcula interpretada por Mar' Pic:"ord

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Al igual Bue de Primer Plano puede considerarse a .ri""it& el erdaderocreador del monta+e ;a &emos isto Bue un cierto tipo de monta+e

simple adicin de 9o9inas "ue reali)ado por ou9lier en ILacoronaci!n del "ar Nicols ##,J ' Bue M6li>s Porter los autores de laescuela de ,rig&ton ' otros muc&os lo &a9an usado incluso creando lasacciones paralelasW pero es .ri""it& Buien le da al monta+e el alor

Bue &o' tiene en el lengua+e audioisual #o us muc&o ' 9ien en Elnacimiento de una naci!n;, 8#ntolerancia;, 8Las dos hu(rfanas;, 8Las dostormentas; etc

Tam9i6n de9emos considerar a .ri""it& el creador del ritmo en el cine 'del alor Bue en el lengua+e cinematogr"ico tienen los moimientos de lcmara e incluso la con+uncin de moimientos de cmara ' escena

A margen de estas conBuistas ling\sticas .ri""it& se es"or) siemprepor transmitir un mensa+e Rl era ante todo un lrico un idealistacon aires de predicador 1n 8El nacimiento de una naci!nJ %K%5 e la

.uerra de Oecesin 9a+o una ptica claramente sudista el 7u-7lu-7lan

es el 9ueno ' los negros son los traidores en el melodrama pero esapelcula lan) su nom9re a la "ama en el mundo entero Por el contrario

su "ilm ms am9icioso #ntolerancia;, %K% constitu' un rotundo"racaso comercial porBue su inmenso coste 0 rollos casi 20 &oras deduracin aunBue "ue reducida luego a slo doce rollos para presentarcuatro 6pocas distintas de la &umanidad en luc&a contra la intolerancia,a9ilonia los "ariseos contra =esUs la noc&e de Oan ,artolom6 ' una

tragedia o9rera en el mundo de la 6poca' la "ama de .ri""it& nosirieron para llenar las salas n nueo "racaso econmico o9tuo consu siguiente ' magn"ica pelcula IEl lirio rotoJ %K%K 9asada tam9i6nen el racismo ' la angustia &umana pero singular o9ra de arte por su"orma ' el acierto con Bue crea una lnea cinematogr"ica Bue sera mu'imitada posteriormente el "ilm psicolgico e am9os "racasos serecuper parcialmente con el melodrama 8Las dos tormentas;, en la Bue elpaisa+e se constitu'e en un persona+e ms ' mu' importante de la

pelcula

Ltros ttulos su'os son ;Cora"ones del mundoJ so9re la primera guerra

mundial ILos con-uistadoresJ so9re los a)tecas 8El romance delvalle feli";, 8La muchacha -ue se -ued! en casa;, ' 8El verdaderocora"!n de 2ane;.

THLMAO /*C1

T&omas /nce "ue alumno de .ri""it& 9a+o cu'a direccin de9ut en %K0KA 6l se de9en los cnones de las pelculas del Leste ' &a9er lan)ado alas pantallas ' a la "ama a Nilliam O Hart int6rprete ecepcional delos primeros Gesterns

Poeta del aire li9re ' &om9re dotado de ecepcional lirismo /nce "ueuno de los primeros en darse cuenta del alor plstico ' "uer)aepresia de las imgenes ' supo aprender de su maestro la importanciadel ritmo ' el monta+e Fue el primero Bue acert a aunar ' sinteti)aren una armona creadora las inmensas posi9ilidades de un arte ennacimiento =ean Cocteau lleg a a"irmar Bue 8Carmen del


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C1C/# , 1 M/##1

Cecil , e Mille "ue un director Bue asom9r al mundo con La marca defuego; %K% pero Bue slo domina9a un recurso la espectacularidad

La marca de fuegoes un ulgar melodrama presentado con un lu+o digno deLas il + Una Noches ' un indiscuti9le sentido de la eplotacin de lo

isual como soporte de la narracin dramtica Con todo su 6ito sede9i al portentoso tra9a+o de su protagonista el +apon6s OessueHa'a:aGa Buien "rente a la "ren6tica gesticulacin en uso entusiasma los espectadores con su rostro impasi9le trgico sugestio Buelogra9a eteriori)ar los ms comple+os sentimientos o estados de nimosin apenas gesto alguno

e las numerosas pelculas Bue produ+o Cecil , de Mille citaremos0omicidio;, 8$ies de arcilla;, 89riunfo;, 8Los die" mandamientos;, 8Eladmirable Criton;, 8El re+ de re+es;, 8Los bateleros del %olga; '9atiendo r6cords del mal gusto 8Las Cru"adas;, 8El signo de la Cru";,'8Cleoatra;. Al "inal de su ida pro"esional oli a demostrar unmagn"ico o"icio en pelculas como IUna aventura de 7uffalo 7ill;,8$olica ontada del Canad;, 8Uni!n $acificJ o IEl bucanero; io a

conocer a un actor incompara9le C&arles #aug&ton inolida9le *ern en8El signo de la Cru";.

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Tema 2

El cine cmico mdo norteamericano%


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en el trasero, comen3aron a cam0iarcando se conci0ieron en fncin depersonaes fios $e eran el /ehclo delas ideas de cada creador, estospersonaes de0an estar firmemente

constridos y reaccionar consecentemente ante cada sitacinplanteada. Era esencial $e se !ardarana l!ica coherente e identifica0le y$e los actores controlasen ssposi0ilidades e>presi/as, conscientes de$e acta0an ante na cmara.M*CK SEET H %* KEHST


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i3es imposi0le, en s sin par filmo!rafa esta0lecer orden de preferencia al!noss o0ras ms importantes son El c*ico, La !uimera del Oro, Luces de la .iudad y(iempos modernosG1P'I, con n recerdo indiscti0le para El ran dictadorG1P(7I, yel aplaso de la historia para todos ss cortos. ?e menos altra, an$e indiscti0lecalidad, feron ss 4ltimas pelclas: .andile"asy La condesa de 4on56on%BbSTE+ KE*Tpresa0a a tra/&s de s ri!ide3 a0solta, casi de atmatay en al!nos elementos caractersticos como los si!ientes:S mmica, al contrario $e la de Chaplin, no resida en la 0oca sino en los oos.Bsca0a $e se riesen de &l.*costm0ra0a a lle/ar 3apatones, pantalones floos, cor0ata y cello dro, cha$etalar!a y som0rero plano.*l!o $e le caracteri3a0a era s forma de caminar con las manos en los 0olsillos,lan3ando miradas frti/as a los lados, con paso /acilante y descompasado, ydispesto siempre a !irar repentinamente cando presenta al!4n peli!ro.

En ss pelclas, el o0eti/o principal del prota!onista era la con$ista de la chica, paralo $e tena $e sperar todo tipo de pre0as. )or ello, cando reci0a n 0eso, elmndo todo parece !irar en torno a &l. En El Naveante, cando la chica le 0esa,Keaton cae, empa el timn del s0marino, los o0etos redan y se rompen, y todo da/eltas.*n$e el mndo no se pon!a de s parte, &l siempre consi!e salir trinfante, ya $e,pese a s aparente incompetencia, sa0e sar los o0etos $e tiene a s alrededor para/encer las dificltades. En El Barco, Catn constrye n 0arco, $e 3o3o0ra por$e no

tiene fondo, para sacarlo de s domicilio tiene $e derri0ar s casa, y ya en la mar, natormenta le hace nafra!ar con s familia, pero todos se sal/an a 0ordo de na 0aera.Cando parece $e la soledad le /a a desanimar, los seos le sir/en de conselo yhalla en ellos s!estiones para resol/er los pro0lemas.%a personalidad de Keaton alcan3 s meor e>presin en pelclas como El ma!uinistade la 7eneral, El Naveante, El 4-roe delr)o, y El .ameraman% En 1P2P, con la lle!adadel sonoro, comen3 el decli/e de Keaton, pese a lo cal, cando Chaplin le llam para$e prota!oni3ase nas secencias de .andile"as,lo de0i de hacer tan 0ien $e e!enial, pero en/idioso, director, sprimi todas ellas menos na, en la $e ciertamenteBster Keaton est !enial.


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.aumont Palace en Paris ' ello pese a Bue tras los di"ciles aEos Buesu"ri el cine en los "inales del siglo ]/] el pU9lico comen) aa"icionarse a este nueo entretenimiento ' so9re todo a las IcomediascuriosasJ Bue "orma9an la ma'or parte de su repertorio Como el pU9licode este tipo de pelculas &a9a Bue 9uscarlo en las peBueEas ciudades 'en el campo los "eriantes Bue las recorran eran Buienes domina9an de

erdad el cine de la 6poca 1sta "orma de eplotacin Bue &a9acomen)ado en /nglaterra se impuso pronto en los 1stados nidos Francia' toda 1uropa la continental #as ms grandes 9arracas de "eria acogana centenares de espectadores muc&os de ellos de pie 1n ellas el"ongra"o supla a la orBuesta ' el propio "eriante en "unciones dec&arlatn i9a contando las pelculas a los espectadores al tiempo Buele'endo los letreros Bue aparecan en ellas

#LO I*/C71# L1L*OJ

1n /nglaterra cada aglomeracin industrial tena su music-&all unlocal similar a los ca"6s-concert "ranceses o los audeilles ' smo:ingconcerts norteamericanos ; en ese tipo de locales apenas se inici elsiglo ]/] comen)aron a pro'ectarse pelculas para pronto trans"ormarse

en erdaderas salas de cine Primero en /nglaterra pero pronto ' deuna "orma eplosia en 1stados nidos

1n %K05 en Pitts9ourg capital del distrito minero de Pensilania siinici la moda de los Icines para o9rerosJ Harr' P ais ' =o&nPHarris empresarios de espectculos alBuilaron una tienda en un9arrio popular de aBuella ciudad para e&i9ir en ella IEl gran robo deltren;,' "ueron tantos las gentes Bue Buisieron er la pelcula Bue elalBuiler tuo Bue prolongarse das ' das #a sala cada e) mssolicitada tuo Bue ampliar sus prestaciones #a entrada al cine costa9aun nic3el nom9re con el Bue se designa en 1stados nidos a la moneda decinco centaos ' cuando tras el 6ito de Pitts9urg surgieron por todaspartes salas de cine a imitacin de aBuella primera "ueron conocidaspor el nom9re de nic3el odeons ' su clientela estuo compuesta

9sicamente por o9reros ' emigrantes Poco tiempo despu6s esos nic3elodeons, "recuentemente dirigidos por emigrantes centroeuropeoscomen)aron a agruparse en circuitos propiedad de los grandes 1studioscinematogr"icos ' se conirtieron en una erdadera potencia comercial1n 1stados nidos donde no &a9a ms de die) salas de cine a principiosde %K05 su nUmero re9asa9a los %5000 sesenta aEos ms tarde

#A .1A 1 #AO PAT1*T1O

1n %KK tres grandes empresas monopoli)a9an la produccin americana la1dison Co (%K3! la American ,iograp& (%KD! ' la 8itagrap& (%K!#as tres compati9ili)a9an la eplotacin de sus propias pelculas con lade copias ilegales de las producciones "rancesas e inglesas

1n a9ril de %K 1dison patent el 8itascopio Bue &a9a sido ideado 'creado por Armat ' =en:ins ' el 23 de ese mismo mes lo present en*uea ;or: con tanto 6ito Bue se produ+o en los 1stados nidos unaenorme peticin de pro'ecciones de imgenes en moimiento Parasatis"acer esa demanda surgieron muc&os improisados e&i9idores Bueaproec&ando Bue las pelculas no llea9an cop'rig&t &icieron casoomiso de las patentes de los pro'ectores ' comen)aron a e&i9irlasW eincluso muc&os de ellos olidando otras patentes se lan)aron a laproduccin de nueas pelculas

1dison contraatac ' comen) a poner demandas +udiciales respaldadaspor las "uer)as policiales a cuantos como productores o comoe&i9idores emplea9an alguno de los aparatos patentados por 6l T&omasArmat "urioso con 1dison por &a9erle ro9ado el 8itascopio entr en la

luc&a por las patentes ' se Buerell con el propio 1dison #a luc&a segenerali) ' se llegaron a presentar ms de doscientas Buerellas a causade las patentes cinematogr"icas ante los tri9unales de los 1stados

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nidos 1dison lleg a pro&i9ir la enta de la pelcula de 35 mm Bue"a9rica9a 1astman aduciendo Bue la idea de "a9ricarla &a9a sido su'ae ic:son ms 9ien

Con todas estas armas 1dison espera9a eplotar a su 9ene"icio las redesde nic3el odeons ' apartar de ellas a los independientes Con laintencin de lograrlo "irm la pa) con Armat ' en %K0 le init

+unto al distri9uidor .eorge 7leine ' a las siete compaEas msimportante ,iograp& 8itagrap& 1ssana' Oelig Pat&6 #u9in ' 7alena "ormar la Motion Picture Patents Compan' a la Bue en %K0K sead&iri el "ranc6s M6li>s e ese acuerdo naci un trustdirigido por

el a9uelo del presidente 7enned' =eremia& P 7enned' padre de =osep&7enned' Bui) el ms poderoso de los contra9andistas Bue seenriBuecieron con la #e' Oeca ' Bue lleg a introducir a una menor enla o"icina de un propietario de salas cinematogr"icas para arruinarle '

poder &acerse con ellas en la Bue se integra9an 1dison el resto delas compaEas cinematogr"icas dic&as ' la productora "rancesa Pat&6Bue se una as a la de M6li>sPara alorar la importancia econmica deese 9asta recordar Bue en %K0K los 1stados nidos conta9an 'a concerca de die) mil salas cinematogr"icas ' Bue en el lan)amiento deuna de sus pelculas Pat&6 enda die) copias en Francia cincuenta enel resto del mundo ' doscientas en los 1stados nidos

1l trust impuso a los miem9ros Bue lo "orma9an unas condiciones tandraconianas Bue pronto o9tuo unos 9ene"icios de un milln de dlares alaEo cada productor asociado de9a entregar medio centao por cada piede pelcula impresionada cada distri9uidor tena Bue pagar una licenciaanual de cinco mil dlares ' cada eplotador de9a a9onar al trustcinco dlares semanales Todo apo'ndose en las patentes de 1dison ' enla promesa Bue 6ste arranc a C&arles 1astman de tan slo ender supelcula irgen a los miem9ros del trust 1dison Pronto como esapromesa no &aca sino "aorecer a sus competidores 1astman respet elacuerdo con 1dison para los 1stados nidos pero increment sus entas a

1uropa Bue produca muc&as ms pelculas Bue los OA ' adems enda9a+o cuerda pelcula 1astman a los productores independientesnorteamericanos

1ntre %K0K ' %K%2 la industria norteamericana estuo dominada por el

trust de la Motion Pictures Patents Compan' MPPC Bue limit laduracin de las pelculas a una o dos 9o9inas de 300 metros ' rec&a) lapeticin de los actores de aparecer en los ttulos de cr6dito

1n el maremagnum creado surgieron Porter ' .ri""it& Bue se &a9ainiciado en la 1dison ' en la ,iograp& pero sus erdaderos lderes"ueron los productores /ndependientes

Algunos empresarios emprendedores no Buisieron someterse al monopolio de

la MPPC como los distri9uidores Nilliam OGanson ' Carl #aemmle#aemmle Bue "und ms tarde la niersal mont en ese tiempo su

propia compaEa productora la /ndependent Motion Picture Compan'Buienes empe)aron a producir sus propias pelculas e+emplo Bue

siguieron pronto ellos Nilliam Fo Nilliam Fo "ue un productorindependiente Bue en %K%5 cre la corporacin Fo Film Bue dirigi &asta

Bue esta se uni en %K35 con la TGentiet& Centur' ' Adop& Su:orBuienes en %K%0 se unieron a las compaEas eliance 1clairMa+estic PoGers e C&ampion *estor #u ' Comet para "ormar laMotion Picture istri9uting and Oales Compan' Bue se Buerellara contrala MPPC por ulnerar las le'es anti-trust del go9ierno de los 11

1sta guerra de las patentes iniciada en %K se prolong durante die)

aEos Pareci llegada la pa) cuando 1dison endi a la ,iograp& elderec&o a utili)ar sus patentes cinematogr"icas por 500000 dlarespero no "ue as 'a Bue a partir de ese momento 1dison sostuo ms deBuinientos pleitos por un alor con+unto de millones de dlares contra

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todos los restantes "a9ricantes de aparatos de la industriacinematogr"ica americana #a erdadera pa) no lleg &asta Bue el %5de diciem9re de %K0 los independientes acordaron a9onar a 1dison uncanon anual de %50000 dlares a cam9io de Bue de+ase en li9ertada9soluta de accin a sus competidores en ese sector de la industriapues un aEo antes en octu9re de %K0D los a9ogados de 1dison &a9an

conseguido una sentencia en un tri9unal de C&icago Bue &acaprcticamente imposi9le producir un "ilm en 1stados nidos sin laautori)acin de 1dison

#a 8itagrap& 1dison ' la ,iograp& constru'eron estudios en *uea ;or:Bue Oelig los imit en C&icago mientras en 1ssana' se especiali)a9a enGesterns

1ntre la produccin de la ,iograp& en aBuellos aEos ca9e destacar unaadaptacin de la noela de =ulio 8erne %einte mil lenguas de viajesubmarino la pelcula E/ Convict arios Gesterns ' $ersonal (%K04!"undamental en la eolucin de los cortos cmicos norteamericanos

Por su parte la 8itagrap& &i)o construir un gran estudio en el Buetra9a+aron arios directores 1n 6l la 8itagrap& rod arias

adaptaciones de las o9ras de O&a:espeare con resultados menos Buemediocres

Ante la situacin creada por el trust Bue diriga 1dison la asociacinde productores ingleses lan) un llamamiento a todos los productoreseuropeos para en"rentarse a 6l pero el pro'ecto no lleg a cua+ar porlas di"erentes situaciones a Bue se en"renta9an las cincuentaproductoras representadas pese a lo cual la produccin cinematogr"icaeuropea sigui creciendo entre la anarBua ' la li9re competencia.racias a esa anarBua ' a sus es"uer)os por a9rirse un &ueco en elmercado todos tuimos la "ortuna de Bue naciese el "ilme de arte

1l trust aca9 cuando en %K% el go9ierno de los 1stados nidospromulg una le' anti-trust pese a Bue la MPPC al no contar con el

respaldo de la le' respondi con iolencia a la competencia empleandoru"ianes ' policas corruptos para Bue destru'esen los eBuipos de roda+ede la competencia ' amedrentasen a los tra9a+adores ' actores de esascompaEas independientes

E% *CMET< ?E "


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Con ellos, y $ienes le si!ieron en la a/entra, el pe$eo "olly#ood,cercano a %os Dn!eles, fe con/irti&ndose en el centro de ss prodccionescinemato!rficas, so0re todo a partir del momento en $e la sociedad estorconstry all n /erdadero Estdio para reali3ar en &l (*e La; of t*e 'ane: elprimer filme rodado nte!ramente en "olly#ood. )ronto si!ieron otras

prodctoras a la elson y my pronto, desde Santa Mnica a Edendale y)asadena, no h0o sino Estdios de cine, so0re todo cando se instalaron all;illiam o>, 9esse %asky, Carl %aemmle, Samel old#yn, %ois B. Mayer, y,so0re todo, *dolph Qkor $ien se asoci con 9esse %. %asky para fndar laamos )layers %asky Corporation, ori!en de la )aramont.

"olly#ood este s0r0io de %os Dn!eles adopt oficialmente estenom0re en 1P1'era n l!ar adecado para esta0lecerse ya $e esta0a leosde Edison y s Compaa de )atentes, s clima era inmeora0le, la tierra 0arata,y esta0a cercano a la frontera meicana, por si tenan $e hir ante el acosodicial de la Compaa de Edison.

El dinero corra tras el cine, por$e en a$el ao, 1P12, se ha0aestrenado con n &>ito sin precedentes n filme franc&s,


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1n aBuellos primeros aEos Holl'Good produca 00 pelculas anualesa9asteca casi en eclusia a las 20000 salas cinematogr"icas de los1stados nidos ' produca el 0^ de las pelculas Bue se emitan en1uropa

Ms tarde tras las etapas de decadencia de los pioneros ./FF/TH /*C1' MAC7 O1**1T comen)aron a triun"ar las gigantescas producciones de

C1C/# , 1 M/##1 Los die" mandamientos %K23 =e+ de =e+es %K2

las melodramticas pelculas de 1/CH 8L* OTLH1/M Esosas frvolas%K2% Avaricia %K24 La marcha triunfal %K2D La reina


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repu9licano a Buien un salario anual de %00000 dlares &i)o a9andonarla Oecretaria de Correos Bue le &a9a con"iado el presidente Harding

Ha's "ue llamado Iel )ar del cineJ durante 20 aEos ' a partir de 6lHoll'Good "or+ un tipo de cine tericamente 9asado en los derec&os delindiiduo a la li9ertad el respeto ' el desarrollo personal un cinereali)ado en 9uena parte por artistas europeos deseosos de tra9a+ar en

*orteam6rica tanto como de &uir de una situacin poltica ago9iante ensus pases #u9itc& Murnau O+_strom Otiller #ang ,rec&tPreminger

Con independencia de la calidad de las mismas las pelculasrepresenta9an una enorme inersin Bue de9a ser protegida A medida Buelos estudios se trans"orma9an en "9ricas de pelculas el artecinematogr"ico se io cada e) ms supeditado a prcticas industriales' comerciales Bue pudieran potenciar su repercusin ' generaran ma'ores9ene"icios Para anticiparse ' amoldarse al gusto del pU9lico losmagnates idearon un programa de pelculas prestigiosas alternadas conmediocres todas de acuerdo a "rmulas antes ensa'adas ' con el respaldode una pu9licidad masia ; ital para el 6ito de estas campaEas de

mercadotecnia "ue el Istar sistemJ

#a era de los estudios

1# IOTA O;OT1MJ

)or a$el entonces se empe3 a dar importancia a las estrellas. %os meores actores delcine procedan del teatro y acepta0an rodar tan slo por$e no encontra0an tra0ao enlos escenarios. )ese a ss demandas, los prodctores les ne!aron p0licidad sspelclas, pensando $e si accedan a darles p0licidad ss salarios se ele/arancomo termin scediendo,pero sin /er $e esa fama redndara en 0eneficio de lata$illa, al!o $e los e>hi0idores si /ieron y comen3aron a annciar en las carteleras dess nickel odeons ^con !afitas_ o ^con la chica de la Bio!raph_, o ^con la no/ia de

*merica_, etc.Todo lo inici %aemmle cando consi!i na chica a la $e mltiplic s salario ynom0r ^%a chica de la Bio!raph_, %ima estrella del momento fe M*+H )CK


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A "aor de ese sistema surgieron estrellas como .#L/A ONA*OL* C#AA,LN PL#A *1./ *LMA OH1A1 #/#/A* ./OH MA1 MA; ' so9re todoMA; P/C7FL Ila noia de Am6ricaJ +unto a galanes como LL#FL

8A#1*T/*L Los cuatro jinetes del Aocalisis, )angre + Arena, El hijo

del Cad L.#AO FA/,A*7O El signo del "orro, El ladr!n de 7agdag,

El irata negro =LH* ./#,1T Ana


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NA#T /O*1; Bue "ue la Ima+orJ de los di9u+os animados ' Bue creciespectacularmente a partir del 6ito de Los tres cerditos.

OAM1# .L#N/*

A8/ O1#S*/C7

NA#T1 NA*.1

HA# NA##/O

Al propio tiempo muc&os actores ' directores importantes crearon en

Holl'Good sus propias compaEas Capra N'ler Oteens Ford McCare'

Cagne' ,ogart etc mientras en el otro etremo el de Buienesapenas conta9an con medios surgieron los 1OT/LO 1 #A CA##1 M/O1/Alos Poert' oG especiali)ados en pelculas de tan poco presupuesto Buese sola decir Bue usa9an el mismo ca9allo para el 9ueno ' el malo ensus persecuciones Primero corra el 9ueno claro porBue su ca9allotena Bue correr ms ' cansarse menos (ICorres menos Bue el ca9allo demaloJ!

Ltro "actor Bue ino a dotar a la industria &oll'Goodense de un igorma'or aUn "ue por ms Bue pare)ca parad+icola .ran epresin de lad6cada de los 30 Bue redu+o enormemente a la clase medianorteamericana lan)ando a millones de personas al paro ' la miseria(#a primera pelcula americana Bue trat directamente las consecuenciasde esa enorme crisis "ue Las uvas de la #ra (%K40! dirigida por =o&nFord con Henr' Fonda como protagonista ' 9asada en la genial noela de=o&n Otein9ec:!

Tras la eu"oria econmica de los einte con nuee millones deinersores en ,olsa se instalaron en 1stados nidos miles de localesdedicados al ocio ' mu' especialmente al cineW pero cuando lleg el=uees *egro 24 de octu9re de %K2K ' el martes siguiente 2K deoctu9re el Martes *egro el colapso de la ,olsa de *uea ;or: inici la.ran depresin con suicidios en masa en todo el pas

A 1stados nidos le &a9a llegado la po9re)a ' Bu6 me+or Bue el cinepara &uir de ellab Bu6 me+or Bue esa "9rica de sueEos Bue permita

por solo un nBuel 5 centaossumergirse en el do9le mundo onricoBue 9rinda9an los programas do9lesb Millones ' millones de necesitados

*orteam6rica conta9a 'a con %23000000 de &a9itantes 9usca9anadems de unas &oras e olido de su miseria una clae a la Bueagarrarse para salir a "lote una ra)n para seguir iiendo ; la claeeacta de la necesidad a Bue tena Bue procurar satis"acer se la dio elcine de Holl'Good la ms per"ecta mBuina de sueEos a 9a+o precio Bue+ams &a creado el &om9re

Todas esas circunstancias "aora9les &u9iesen signi"icado poco si losestudios &oll'Goodenses no &u9iesen acertado a imponer un sistema detra9a+o Bue les permiti asentar el triun"o de su cine en el de un modode produccin #a organi)acin de los estudios determin la a9undancia 'regularidad de su produccin desde "inales de los aEos die) a principiosde los sesenta la era de esplendor de Holl'Good d6cadas en las Buecrearon e impusieron los estilos ' est6ticas propios del cinenorteamericano al &acer compati9le la eistencia de unas normasestrictas de produccin con la creatiidad de un gran nUmero decineastas Bue pudieron demostrar su talento tanto aceptando comosaltndose dic&as normas 1n aBuel Holl'Good tuieron acomodo los geniosdel cine los erdaderos artistas los creadores al mismo tiempo Buesus continuadores e imitadores o los magn"icos artesanos Bue &icieron

la ma'or parte de las 9uenas pelculas de entoncesHL##;NLL

''


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Para Bue os sira de descanso de+ar6 aBu anotadas algunas &istoriasBue os a'udarn a comprender me+or el "enmeno del Holl'Good de los aEosdorados


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C&anning en Eva al desnudo, %K50 Bue la deoli a la cum9re ' le

signi"ic la octaa de sus die) nominaciones al Lscar gan dos

=LA* CANFL por contrato tena Bue acostarse a una determinada &ora

MA/C1 CH18A#/1 tena un contrato Bue le o9liga9a a no perder suacento "ranc6s

C#AA ,LN esta9a o9ligada por contrato a no contraer matrimonio

=LH*; N1/OOM##1 tena un contrato por el Bue se le reduca el sueldosi engorda9a

,OT1 71ATL* no poda rerse en pantalla

Cmo para Bue se Bue+en los "ut9olistas

MA#1*1 /1T/CH tuo Bue &acerse etraer las muelas para Bue resaltasensus pmulos ; como ella &an su"rido innumera9les operaciones deciruga est6tica MA;#/* ML*L1 la nari) M/CHA1# L.#AO la papada=A*1 FL*A la cara los o+os ' el pec&o PA# *1NMA* como M/C71L71 la cara ,T 1;*L#O la mand9ula O;#81OT1 OTA##L*1 losmic&elines aunBue &a' estrellas como ,A,A OT1/OA* Bue nisiBuiera se &a de+ado per"orar las ore+as o M1;# OT11P a Buien leparecen ecitantes sus arrugas ' otros tienen de"ectos no 9uscadosP1T1 FL#7 un o+o de cristal #A*A T*1 no tiene ce+as MA#L*,A*L tiene rota la nari) =LH* NA;*1 era calo como O1A* CL**1; ',T 1;*L#O Buien adems llea al)as WMientras C#A7 .A,#1 tienecomple+o de um9o =/MM; A*T1 asegur su 9i)Buera HA/OL* FLpresume de una cicatri) Bue tiene en la 9ar9illa A**; 1 8/TL de Buemide %52 ' #1; MLL1 de Bue es un galn enidiado pese a Bue slomide %5 lo Bue no le &a impedido "ormar pare+a con ,o ere: '*atass+a 7ins:i

1n aBuel Holl'Good ' acaso en 6stese &i)o "amoso un elemento de ladecoracin de la o"icina de directores ' productores el so" de

reparto =LA* CANFL rod un corto pornogr"ico cuando era unadesconocida titulado T&e casting couc& 1l so"a de reparto en %K24 '1*1OT #,/OTOCH muri de un ataBue cardiaco en un so" de repartoMA/#;* ML*L1 &asta Bue alcan) la "ama "ue llamada Ila me+or mBuinade 9om9ear de Holl'GoodJ

Ltra e) Cmo para Bue se Bue+en los "ut9olistas

Ha9lamos de dinerob aunBue Bui) est6 'o un poco atrasado de noticias'a Bue &ace tiempo Bue de+6 de leer el tipo de reistas en Bue sein"orma de estas cuestiones

HA/OL* FL eplica IPido el dinero Bue Buiero ' ellos me lo dan 1sas de simpleJ Co9r %5 millones de dlares por )abrina + sus amores(%K55! ' desde entnces gana una media de 30 millones entre sueldo 'porcenta+e de taBuilla e entre sus compaEeros parece Bue los me+orpagados eran ,C1 N/##/O M1# ./,OL* A*L# OCHNAS1*1..1 TLMC/O1 HA/OL* FL ' O;#81OT1 OTA##L*1 Buien en %KK5 ocup elprimer lugar al "irmar con la niersal un contrato de 0 millones portres pelculas ms porcenta+e en taBuilla pese a Bue en %KD4 6lasegura Bue por 7lac3 2ac3etsslo reci9i como pago 25 camisetas Trasellos M/CHA1# L.#AO TLM HA*7O 1/1 MPH; 718/* CLOT*1 ' =/MCA1; Bue pas de 350000 dlares por Ace %entura, un detectivediferente (%KK4! a 20000000 de dlares por Un loco a domicilio(%KK!mientras otros como =AC7 */CHL#OL* Buien ingres 50 millones por supapel de illano en 7atman (%KK!una simple cola9oracin MA#L*,A*L Bue co9r tres millones ' medio de dlares por los 20 minutosBue dura9a su actuacin en )uerman (%KD! es decir ms de lo Bue

co9r Clar: .a9le en sus einte aEos de tra9a+o en la Metro ' ,C1N/##/O Bue co9r %0000000 d dlares por do9lar al 9e96 de 7(%KK!ms de lo Bue cost &acer toda la pelcula ' el do9le de lo Bue 6l mismo

'A


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co9r por protagoni)ar La jungla de cristal %K! OCHNAS1*1..1 co9r000000 de dlares por pronunciar %33 pala9ras en la ersin inglesade 9erminator (%K4! ' %5000000 por las 4D4 pala9ras Bue pronuncia9aen 9erminator B, el juicio final (%KK%!

L,1T TA;#L "ue Bui) el astro peor pagado de Holl'Good 'a Bue"irm en %K34 un contrato con la Metro de 35 dlares semanales ' sigui

9a+o contrato 25 aEos aunBue le "ueron su9iendo el sueldo claro #aMetro lleg a co9rar a otras productoras por prestar a Ta'lor para unapelcula ms de lo Bue 6 co9rara en cinco aEos

=AM1O OT1NAT almirante ' millonario en sus negocios "ue el primeractor Bue co9r una participacin en los 9ene"icios de la pelculaN/*CH1OT1?D3 (%K50!

#as actrices &an co9rado nota9lemente menos Cuando el peBueEo Macaula'Cul:in co9r 000000 por Ni'o rico(%KK4! slo =#/A L,1TO co9ra9ams Bue 6 e todo Holl'Good 'a Bue co9r 500000 dlares por ar+=e+ll+ (%KK5! ' M1;# OT11P se en"ad pU9licamente porBue =AC7*/CHL#OL* tuiese un sueldo de %%000000 de dlares por 7atman despu6sde tra9a+ar con ella en )e acab! el astel (%K! ' 9allo de

hierro(%KD! mientras ella Bue tena en su &istorial pelculas comoemorias de frica (%K5!


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Para redondear sus ingresos algunos se ganan un so9resueldo presentando"iestas asistiendo a "iestas priadas asistiendo a "estiales

dealuados asistiendo a la T8 etc C&er #eslie *ielsen ,roo:e

O&ield C&uc: *orris ,o ere: =acBueline ,isset #ana Turner

otros dan con"erencias ,o9 Hope a %00000 dlares cada una otros

pu9lican memorias Marlon ,rando Ton' Curtis Ant&on' uin o &acen

pu9licidad Cat&erine eneue per"umes udle' Moore una cadena desupermercados 1ddie Murp&' ' Paul *eGman coc&es Mic:e' our:e ' .eneHac:man 9rand' ' cere)a .eorges #ucas Panasonic Oc&Gar)enegger

tallarines ' un largusimo etc otros tienen restaurantes clu9s odiscotecas =ac: *ic&olson o9ert ed"ord 7ein Costner 1ddie Murp&'Madonna o9ert e *iro Oteen Opiel9erg ' el 'a "amoso tro

propietario de una cadena internacional Planet Holl'Good"ormado porO'lester Otallone ,ruce Nillis ' Arnold Oc&Gar)enegger Bue tieneadems una cadena de gimnasios como Copola tiene una marca de inos=oan Collins un per"ume .eorge Hamilton un 9ronceador o C&uc: *orrisalgunos casinos

#LO .R*1LO

1l cine de Holl'Good durante sus d6cadas de oro se sustent en losg6neros cinematogr"icos 1l g6nero "ue un poderoso instrumento de&omogenei)acin pero tam9i6n de di"erenciacin 'a Bue pelculaspertenecientes a un mismo g6nero se parecen entre s pero cada una deellas es Unica ' di"erente a las dems #a pregunta ineita9le es cmose identi"ica un g6nerob

determinados elementos de9en aparecer para Bue recono)camos al g6nerocomo tal ' otros de9en estar ausentes 'a Bue en caso contrario setransgrediran las le'es de ese g6nero

los planos Bue "orman ese arranBue constitu'en un elemento clae parala identi"icacin del g6nero a Bue pertenece una pelcula

1n todo caso para los me+ores analistas de cine el g6nero es eldenominador comUn de todo el cine de Holl'Good 'a Bue la casi totalidadde las pelculas rodadas en sus 1studios durante su era doradapertenecen al cine de g6nero

1st claro Bue g6neros o categoras asimila9les a los g6neros &an sidoproducidos por todas las cinematogra"as del mundo pero ninguna &acreado un panorama tan amplio de g6neros ni los &a isto triun"ardurante tanto tiempo

Por Bu6b porBue el cine de g6nero es una consecuencia directa del modode producir de los estudios de Holl'Good Ous gigantescas instalacionessus enormes reseras de decorados estuario ' am9ientacin ' so9retodo la especiali)acin de las unidades de produccin ' lospro"esionales Bue las integra9an se presta9an a su reutili)acinconstante en las pelculas de g6nero 1l cine de gansters ' el social enla Narner la comedia musical ' el drama psicolgico en la M.M el cinede terror en la niersal etc

Ltro "actor importante "ue el &ec&o de Bue los estudios tuiesen 9a+ocontratos de larga duracin no slo al personal t6cnico ' especialistassino tam9i6n ' so9re todo a actores ' directores 1llo les permitareincidir en el g6nero Bue les da9a "ama ' taBuilla pero tam9i6n usarsus nom9res para la potenciacin de g6neros distintos a aBuellos en Bueeran &a9ituales

Por e+emplo la utili)acin de Marlene ietric& en el cine &istricoCaricho imerial en el de espas *atalidad en la comedia ngel enel Gestern Ari"ona o en el policiaco $nico en la escenaW

o la de Car' .rant en comedias cine de aenturas suspense o melodrama

'O


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#o Bue ocurra tam9i6n con los directores Ant&on' Mann C&arlesNalters =o&n Ford HaG:s o Man:ieGic)

Adems de9e tenerse en cuenta Bue la produccin de pelculas de g6nerose io "aorecida por la +erarBua de los presupuestos *o es su"icientecon clasi"icarlas como pelculas de la serie A o , 'a Bue una pelculade la serie , de la M.M por e+emplo tena ms presupuesto Bue una da

la serie A de la ma'or parte de las restantes compaEas

1l declie del cine de g6nero ino proocado por la puesta en igor en1stados nidos de la le' antimonopolio Bue "or) a los 1studios adesprenderse de sus cadenas de 1&i9icin lo Bue origin la ruina demuc&os 1studios estudios la desaparicin de las sesiones de programado9le las de sesin continua ' la implantacin de las modernast6cnicas de mar:eting cinematogr"ico #a teleisin ino a aca9ar casicon el cine de g6nero al o"recer una easin ms 9arata a Buienesllena9an las salas de programa do9le ' precio econmico e entre todosel g6nero ms castigado "ue el de la comedia musical dado su eleadocoste ' a punto estuo de serlo tam9i6n el Gestern #os ms"aorecidos el cine "antstico el de terror el de ciencia "iccin '

otros similares #ogr mantenerse sin picos ni &ondonadas elmarailloso cine negro un g6nero en el Bue la muerte siempre estconsiderada desde dentro desde el punto de ista de los criminales

"uera del cine negro la muerte est considerada desde "uera desde el

punto de ista de la polica por e+emplo ' Bue se instala en el

propio mundo criminal descri9i6ndolo con simples toBues El gran

sue'oo con disimulada pero cuidada complacencia ientras la ciudad

duerme Teniendo la noela negro como "uente inmediata en ese g6nerode cine los policas estn maleados e incluso pueden ser asesinos oestar comprados por los criminales 1s un cine pues Bue no se puedecon"undir +ams con el cine de gansters ni con los actuales t&rillers

18L#C/X* CL*L#X./CA 1 #LO .R*1LO C/*1MATL.F/CLO

A`L PL#/C/ACL ;

1 .A*.OT1O

C/1*C/AF/CC/X*

N1OT1* MO/CA#

%K0% 0istoria de uncrimen

F S1CCA (FC!

%K02 %iaje a laluna

. MR#/O(FC!

%K03 Asalto + robo aun tren

O PLT1 (11!

%K% 0om6nculus

L /P1T ; A*1OO (A#1M!

%K20 El hombre +la bestia

= OTAT

L,1TOL*(11!

'6


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%K23 $as dormido

C#A/ (FC!

La caravana de5regon

= CS1 (11!

%K24 Aelita

/ PLTASA*L8(O!

El caballo dehierro

=LH* FL (11!

%K2 #A /O#AM/OT1/LOA

# H,,A*(11!

etroolis

F #A*. (A#1M!

%K2D El legadotenebroso

P #1*/ (11!

La le+ delhama

= 8L*OT1*,1(11!

El cantorde ja""

ACLOO#A*(11!

'P


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Tema 3

1l cine mudo alemn

1n %K% Alemania esta9a en guerra ' de sus salas cinematogr"icas se

elimina9a toda pelcula "rancesa inglesa o americana por lo Bueapenas se a9astecan de otro cine Bue el dan6s 1l go9ierno alemnresoli este pro9lema cinematogr"ico creando la FA una gran empresade produccin cinematogr"ica ideada por el general #udendor"" 'apo'ada por el 1eutsche 7an3 ' por las empresas 7rupp'# . Far9en.

#a FA constru' 1studios ' produ+o pelculas documentales 'noticiarios Bue a9astecieron las salas alemanas 1l noticiario de FAalternando con el de la FL] era el Bue se e&i9a en los cinesespaEoles despu6s de la .uerra Ciil ' &asta la creacin de *L-L

#os rectores de la FA reci9ieron la consigna de reali)ar pelculas de

propaganda ' otras de carcter colosal con 7 suena ms alemn

:olosale &istricoW ' el creador de ese g6nero seudo-&istrico "ue1*OT #,/TOCH llamado con los aEos a ser el padre de la gran comediacinematogr"ica americana de ,ilder Capra N'ler ' compaEa

1rnst #u9itsc& &i+o de un modesto comerciante en paEos &a9aa9andonado el negocio "amiliar para dedicarse al teatro en el Bue tuola "ortuna de ser discpulo de uno de los ms grandes si no el ma'ordirector de teatro de todos los tiempos Ma ein&ardt Oo9re esa 9aseen %K%3 comen) a tra9a+ar como actor cmico en el cine ' en %K%5como director de arias comedias interpretadas por la actri) LssiLsGalda 1n %K% dirigi a Pola *egri en Los ojos de la momia ' enCarmen.n aEo despu6s inici su ciclo seudo-&istrico con una pelculaanti"rancesa adatne 1u 7arr+D,en la Bue se o"rece una negra isin dela eolucin de %DK para proseguirlo con una stira antiamericana La

rincesa de las ostras(%K%K! una pelcula anti9ritnica Ana 7olena,(%K20! otra de corte oriental Una noche en Arabia !%K20! ' otra"alsamente egipcia La mujer del fara!n (%K2%! Pese a &a9erseconertido en el ms importante director de la cinematogra"a germanaen %K23 emigr a Holl'Good donde &i)o pelculas tan inolida9les comosu antisoi6tica *inotch3a %K3K! o la antina)i )er o no ser %K42!Muri en %K4D

Pero no "ueron las superproducciones de #u9itsc& ' sus imitadores lasBue dieron "ama imperecedera al cine alemn de la 6poca sino elnacimiento ' desarrollo de una modalidad artstica el epresionismoBue asom9r al mundo en su momento in"lu' nota9lemente en lacinematogra"a posterior ' sigue siendo un estilo de o9ligado estudiopara todos los amantes del arte ' en nuestro caso concreto del cine

E% EF)+ESpresar los sentimientos y las emociones del creador ante n hecho o0eto de cal$ier natrale3a y no la representacin o0eti/a de larealidad.

?e na forma latente, el e>presionismo ha0a estado presente en mchasde las creaciones cltrales anteriores: la pintra china y aponesa, la delos pintores eropeos del Medioe/o, la de los manieristas del si!lo F, y,

como precrsores inmediatos, el holand&s incent /an o!h, el franc&s)al a!in o el nore!o Ed/ard Mnich se antiiparon en poco,

(7


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temporalmente, al !rpo de pintores alemanes $e, en 1P7A, fndaron en?resde el !rpo ie Br=cke, El pente, $e se disol/i en 1P1'.

8na ne/a fase del e>presionismo lo constity la llamada ^e/ao0eti/idad_, frto directo de la derrota en la ran erra, la )rimeraerra Mndial, en raro contraste con ese mismo e>presionismo, $etrinfa0a en el mndo entero y drante tanto tiempo $eel e>presionismo a0stracto no sr!i en Estados 8nidos hasta desp&s dela Se!nda erra Mndial.

En el campo de la literatra, tanto teatro como no/ela, las corrientese>presionistas respondieron a las mismas caractersticas $e e la pintra:personaes, emociones y am0ientes distorsionados para crear n cadroesc&nico o no/elstico $e lle/ase a paro>ismo el impacto emocionalso0re el lector o el p40lico= caractersticas $e estn presentes, en mayoro menor medida, en atores como ran3 Kafka, *!st Strind0er!, Karelapek, +einhardt , Er#in )iscator, o si&/olod Meyerhold.; otro tanto ocurri en la mUsica en la Bue el epresionismo alcan)su cum9re en el periodo de entreguerras epresando las ansiedadeslos terrores ' el descreimiento en todo de la sociedad de aBuellosaEos Con precedentes en autores romnticos como ic&ard Nagner oposromnticos como .usta Ma&ler los me+ores e+emplosepresionistas se encuentran en las creaciones de ic&ard Otrauss

Ele3tra (%K0K! ' )alom( (%K05! Arnold Oc&_n9erg Er4artung

(%K0K! ' 1ie glFc3liche 0and (%K%3! Al9an ,erg Lul6 (%K2%! 'las de Paul Hindemit& ,6la ,art: o Oergu6i Pro:"ie

Al igual Bue en pintura escultura teatro noela ' mUsica elepresionismo &all en el cine alemn un campo a9onado para alcan)ar su

me+or epresin 1n su nacimiento desarrollo ' decadencia ca9edi"erenciar tres lneas "undamentales

1# 1]P1O/L*/OML C/*1MATL.F/CL PLP/AM1*T1 /CHL

1n %K%D se cre la FA Bue al tiempo Bue las pelculasseudo&istricas de 1rnst #u9itsc& e imitadores impuls elepresionismo cinematogr"ico con pelculas como El olem de PaulNegener ' Henri: .aleen Bue cuenta la &istoria de un autmata Bue sere9ela contra su creador 0omunculus de Ltto ippert Bue anticipalos &orrores del na)ismo o El estudiante de $raga del dan6s Otellan'e todas ellas simples precursoras de la pelcula cum9re delepresionismo cinematogr"ico El abinete del 1octor Caligari(%K%K! de o9ert Niene un director mediocre Bue &a pasado a la&istoria del cine porBue tuo la "ortuna de dirigir sin demasiadoacierto un guin ecepcional del &om9re ms importante delepresionismo cinematogr"ico el guionista CA# MA;1 Buien redactel de El abinetea partir de una idea del poeta Hans =anoit)

1# *18L L,=1T/8/OML

1ntre %K2% ' %K25 el cine epresionista eolucion &aca una "orma

de realismo a la Bue se llam *ueo L9+etiismo *eue Oac&lic&:eit

en alemn' &acia el llamado Cine de Cmara 9uscando una estilo derealismo Bue no rompiese con el epresionismo ni ca'ese en losradicalismos anguardistas de Hans ic&ter ' Nalter uttman Buienesse adentra9an en el a9stracto mediante el uso de "iguras geom6tricas

en moimiento1l me+or representante de esta tendencia "ue =oe Ma' con =etorno alhogar pelcula Bue narra la &istoria de un soldado Bue uele de

(1


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Oi9eria donde &a estado prisionero para &allarse a su mu+er en9ra)os de otro &om9re ' Asfalto Bue narra un sucio ' iolentoasesinato en los 9arrios 9a+os A su lado ca9e citar 7ajo la mscara

del lacer (%K25!, de .NPa9st director de un marailloso 1on

Guijote en la Bue se destaca el contraste entre el lu+o ' lamiseria

1# C/*1 1 CMAA

1n un tiempo casi coincidente con el *ueo L9+etiismo 'persiguiendo los mismos "ines el Cine de Cmara Bue tam9i6n intentare"le+ar ' magni"icar la realidad se centra en la sicologa de lospersona+es ' la atms"era en Bue se mueen en el )timmung laatms"era cargada caracterstica "undamental del Cine de Cmaraemparentado en esto con la cinematogra"as danesa ' sueca Bue tanto6ito &a9an tenido ' seguan teniendo en la Alemania de aBuellosaEos 1n este estilo de cine

Oe rec&a)a cualBuier accin super"lua Bue no tenga Bue er con lossentimientos del persona+e ' estos surgen iolentamente para

conducirlo a un "inal trgico#os temas son siempre aparentemente cotidianos normales cercanosa la ida real

#os persona+es suelen ser monolticos ' estar recluidos en unam9iente opresio proclie a los estallidos emocionalesiolentos

Oe da muc&a importancia a la sicologa del persona+e siempreligada a su condicin social

1l lengua+e cinematogr"ico empleado es innoador Primerosplanos composicin epresionista interpretaciones so9reactuadasetc

1l estilo de la iluminacin es el claroscuro

#a accin es lineal lenta ' no se utili)an rtulos

Oe tiende a usar la unidad de tiempo teatral 24 &oras

#a me+or pelcula de Cine de Cmara la me+or pelcula de todo elcine alemn de la 6poca epresionista o no ' una de las me+ores detodos los tiempos es El Hltimo (%K24!dirigida por Friedric& Murnauso9re guin de Carl Ma'er

CAACT1$OT/CAO 1# 1]P1O/L*/OML A#1M*

1l epresionismo cinematogr"ico se apo' "undamentalmente en los dos

elementos decoracin e iluminacin ms cercanos a la pintura/luminadores geniales en ese estilo "ueron 7arl Freund Carl Ho""man' 1ugen Oc&u"tan ' decoradores de no menor m6rito el pintor eimann' el arBuitecto Narn Bue diseEaron los decorados de El abinete del1octor Caligari, por e+emplo

1l epresionismo cinematogr"ico situa9a a la cmara en la posicinde un espectador teatral ' ello &ace Bue permane)ca inmil dentrode cada toma

Por su misma ocacin teatral los actores actUan de "orma taneagerada Bue se aproima a la pantomima

Ous guiones suelen estar estructurados de "orma Bue el prlogo ' el

eplogo se eiten pro9lemas con la censura de la 6poca El .a9inetees el me+or e+emplo conirtiendo toda la &istoria en la "antasa deun loco 1n El 6ltimo, un "inal "eli) construido arti"icialmente

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por medio de un deus e/ machina elimina el agrio sa9or de suterri9le censura social

Persona+es como Caligari *os"eratu o 1l .olem crean una tipologaBue se &ar clsica en el cine de terror

O /*F#1*C/A

Casi todo el alemn de las 6pocas posteriores *austo, de MurnauLos Nibelungos de #ang o El ngel a"ul, de Otern9erg

#as me+ores muestras del cine norteamericano de los treintaCiudadano


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central de me+or pelcula El doctor abuse (%K22! en la Bue se narrauna &istoria Bue nada tiene Bue er con la de El abinete del doctorCaligari.

Al margen de El doctor abuse, sus pelculas ms importantes sonetr!olis (%K2!,' la espectacular Los Nibelungos (%K25! pro'ectadaen dos partes La muerte de )igfrido' La vengan"a de


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(A


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Tema 4

1l cine mudo ruso

1n usia la primera demostracin del cinematgra"o de los &ermanos

#umi>re se reali) en %K ' tuo desde el principio el "aor del )ar*icols // ' su corte de los escritores #ie Tolsti ' Aleandr ,lo: 'del compositor Aleandr .la)uno por e+emplo Olo se e&i9anpelculas reali)adas en el etran+ero o por etran+eros especialmente"ranceses ' de la casa Pat&6 &asta Bue en %K0D el "otgra"o Aleandrran:o rod 7ors odunov de Aleandr Pus&:in ' un aEo ms tarde)ten3a =a"in (%K0! la primera pelcula rusa con guin original 1lprimer estudio "ue inaugurado en %K0D por ran:o

urante los siguientes die) aEos Aleandr ran:o ' Aleandr=an)&on:o autores de pelculas adaptadas de la literatura o la&istoria "ueron despla)ados por directores como /a:o Prot)ano8ladmir .ardin o ,auer Bue desarrollaron &istorias de 9andidos 'melodramas estremecedores 9ien interpretados en general por estrellascomo /an Mos)&u:in o 8era =olodnaia

1# C/*1 OL8/RT/CL

Tras la eolucin de %K%D esos mismos directores se lan)aron a lleara la pantalla temas polticos ' religiosos como El adre )ergio (%K%!de Tolstoi dirigida por Prot)ano o El revolucionario (%K%D! dirigidapor ,auer Tras el triun"o de la reolucin muc&os directores 'productores de la etapa anterior se eiliaron ' aunBue lanacionali)acin de la industria del cine en %K%K por #enin no pro&i9ala produccin priada la realidad poltica ' los escasos 9ienesdisponi9les la &icieron inia9le Por esto se crea la Oo:ina unaproductora su9encionada por el 1stado Bue monopoli)a la produccin 'en la 1scuela Cinematogr"ica del 1stado dirigida por 8ladimir .ardin

1n %K22 se crea la F17O IF9rica del actor ec6ntricoJ inspirada enlos moimientos teatrales de anguardia incorpora ' Bue emplea losrecursos procedentes del circo ' del music-&all a la interpretacincinematogr"ica Ou pelcula ms representatia "ue 8Las aventuras de5ctobrinaJ

#LO MA1OTLO 1# ML*TA=1

1n %K22 #enin consciente de la importancia del cinema en un pas cu'apo9lacin adulta era en su setenta ' seis por ciento anal"a9eta lan)una consigna Bue &a9a de reolucionar la industria del cine en usiaIe todas las artes el cine es para nosotros la ms importanteJ

?entro de n clima de f&rreo diri!ismoideol!ico y pese a las limitacioneseconmicas, en la cinemato!rafaso/i&tica sr!ieron cinco nom0res derecerdo im0orra0le en la historia delcine: Klecho/, erto/, Eisenstein,)do/kin y ?o/enko. * ellos se de0ina serie de con$istas en el len!aecinemato!rfico de las $e se ha0eneficiado todo el cine posterior: nane/a concepcin del ritmo

cinemato!rfico 0asado en el montae, yna narrati/a constrcti/ista $e sedes/incla de la tradicin teatral y se

(


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apoya en las posi0ilidades de lacomposicin de las im!enes y el ordende los planos. %os creadores rsosensean $e el montae permite deciral!o $e no est en cada no de los

planos $e se tili3an, sino $e nace des com0inacin.El cine so/i&tico se asienta, pes, en dostendencias fndamentales: la creada por%e/ Klecho/, $e lle!a a hacer filmessin pelcla, y la de ?3i!a erto/, $e seesfer3a en captar la realidad sinmaniplacin al!na. H en lase>periencias de la escela deinterpretacin llamada ^%a f0rica delactor e>c&ntrico_.

#18 7#1CHL8

os aEos ms tarde en %K2% #18 7#1CHL8 Bue tena 24 aEos ' es sinduda el primer terico de la &istoria del cine crea ' dirige unla9oratorio eperimental la 1scuela de MoscU en la Bue enseEa a sus

alumnos de cine entre ellos 8seolod Pudo:in ' Oergu6i 1isensteinlas posi9ilidades del monta+e desde una ptica constructiista #asdi"icultades econmicas ' de "alta de material le llearon a reali)ar"ilmes con "otos "i+as lo Bue permiti descu9rir Bue por medio delmonta+e poda recrear una nuea realidad no solo espacial sino tam9i6ntemporal

emostr prcticamente el alor creador del monta+e mediante un

eperimento Bue muc&os atri9u'en a Pudo:in la insercin de un mismoprimer plano del actor /an Mos+u:in ' procedente de otra pelculaante plato de sopa un niEo ' la tum9a de una mu+er ' no deselando laerdad &asta despu6s de Bue crticos ' cineastas se &a9an admirado dela capacidad de Mos+u:in para mostrar en un primer plano sussentimiento de &am9re ternura ' dolor Tam9i6n usando de lasposi9ilidades del monta+e cre una mu+er ideal uniendo partesanatmicas distintas de distintas modelos

#a pelcula ms importante de 7ulec&o es ILas aventurase/traordinarias de r. >est en el as de los bolchevi-ues;, (%K24! unaespecie de comedia satrica en la Bue se narran las andan)as de unamedrentado senador norteamericano por la usia soi6tica

E% CE


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&i)o en su me+or pelcula El 0ombre de la cmara *o usa9a guin niactores ni decorados Cuando lleg el sonido 8erto insisti eneperiencias del mismo tipo Ou in"luencia en el cine de los 0 enautores como =ean 8igo o /ens "ue clara como lo es d6cadas mstarde en el llamado cine L.MA Ha tenido una enorme in"luencia en elcine documental aunBue sus o9ras care)can &o' de otro inter6s Bue el

meramente &istrico Merecen erse en ese sentido JLa se/ta arte delmundoJ (%K2! IEl hombre de la cmaraJ (%K2K! I9res cantos a LeninJ(%K34( etc

#A F,/CA 1# ACTL 1]CR*T/CL

.rigori 7o)intse Oerguei 7ri+ist:' Oerguei ;out:eic& ' #eonidTrau9erg "undaron una escuela Bue cam9iara la "orma de interpretacin1sta institucin la F17O o F9rica del Actor 1c6ntrico se 9asa9a enlas teoras de 7ulec&o ' de Me'er&old para instruir a los actores1sta9an in"luenciados por la Comedia del Arte italiana 9urlesca 'pantommica ' cuida9an el gesto ante la cmara para darle un alorsatrico AunBue con o9+etios mu' distintos la F17O o"recasimilitudes con el epresionismo en el entendimiento de la

interpretacin 1l ms claro e+emplo de esta escuela lo constitu'e LaNueva 7abilonia,de 7on)itse ' Trau9erg

8O18L#L PL87/*

8seolod /liarionoic Pudo:in era matemtico e ingeniero Bumico cuandoingresa en la 1scuela de MoscU Bue dirige 7ulec&o ' all descu9re lasenormes posi9ilidades del monta+e cinematogr"ico &asta el punto de Buele gusta9a a"irmar Bue Iuna peicula no se rueda se constru'e conimgenesJ pero su o9ra se di"erencia de la de 7ulec&o porBue Pudo:inconcede una gran importancia al guin &asta el punto de Bue sus guionest6cnicos son 'a erdaderas escaletas de monta+e

e9ut como reali)ador con un cortometra+e cmico ILa fiebre delajedre";(%K25! al Bue sigui el documental IEl mecanismo del cerebroJ(%K25-2! desarrollado so9re las teoras del "isilogo /n Palo

s el de la salia de los perros

/nteresado en Bue sus persona+es re"le+en su propia idea poltica 6l esel creador del ealismo Oocialista e in"lu'o decisiamente en todo elcine soi6tico de la 6poca al Bue dot de las caractersticas Bue lode"inen

1l cine tiene una "uncin social ' a 6l toca modi"icar a la sociedadde una "orma lenta pero cnstante

Oe de"iende un cine realista locali)ado en am9ientes campesinos 'rurales

Oe concede una importancia capital al monta+e

Oe introduce la idea de Bue el plano en s constitu'e un nueomedio de comunicacin

Oe plantean temas propagandsticos Bue sigue las directrices delr6gimen soi6tico

ec&a)a el star:s+stem norteamericano el actor es menos importanteBue el monta+e ' Bue el guin

1n el caso de Pudo:in no as en el de 1isenstein la &istoria secentra en protagonistas indiiduales una mu+er proletaria en Lamadre un campesino Bue emigra a la ciudad en El fin de )an

$etesburgo un ca)ador mongol en 9emestad sobre Asia etc1n %K2 reali) la Bue &a sido considerada una de las o9ras maestrasdel cine mudo 8La madre;:

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SE+8U ESESTE

Oergei Mi+ailoic& 1isenstein "ue el gran coloso del cine soi6tico

*aci en iga en %K &i+o de un ingeniero ' arBuitecto de ascendencia+uda ' alemana 1n sus aEos de "ormacin se ocup de temas tandistintos como #eonardo de 8inci Freud o la cultura c&ina 1studi en

la 1scuela de /ngeniera Ciil mientras asista a la 1scuela de ,ellasArtes 1n %K20 comen) a tra9a+ar como decorador ' director artstico enel Teatro L9rero del Bue pronto "ue nom9rado director Pero la 9UsBuedadel realismo el descu9rimiento de las conBuistas cinematogr"icas de.ri""it& ' las ideas de 8erto le llearon a matricularse en la 1scuelade MoscU en la Bue 7ulec&o le inici en los secretos del monta+e

En 1P2' rod el cortometrae ^El cine,diario de 7lumov_, s primerae>periencia cinemato!rfica. )ocodesp&s, p0lic ^El monta"e deatracciones_ donde esta0leca ya las

0ases de toda s o0ra cinemato!rfica.Con esa preparacin, y s admiracinpor el teatro y los ideo!ramas chinos , noes de e>traar $e s primer lar!ometrae, La *uela G1P2(I t/ieseya carcter coral y s montae est/iese0asado en na idea re/olcionaria: elmontae por atraccionesoo a!a llorar= perta orea escchar= 0oca perro ladrar heredada directamentede los ideo!ramas chinos. S !ranpreocpacin fe la de ^con/ertir lasideas en im!enes_ sando de esemontae de atracciones, en el $e sesperponen o ponen en contrasteim!enes de clara si!nificacinsim0lica, siempre al ser/icio de naidea poltica: la so/i&tica.

Ou siguiente pelcula El acora"ado $otem3in (%K25! inspirada en lasu9leacin del 9uBue del mismo nom9re en %K05 ' de o9ligado isionadopara todo estudiante de cine est construida en cinco actos

1l mal estado de la carne suscita el descontento en la tripulacin#as represalias del comandante proocan el estallido de la re9elinBue triun"a

n marinero muerto en la luc&a es lleado al puerto de Ldesa 'prooca la solidaridad de la po9lacin ciil

#as "uer)as )aristas cargan so9re la po9lacin ciil en lasescalinatas del Palacio de /nierno causando una matan)a

1l 9arco se &ace a la mar topa con la escuadra )arista ' losmarineros de sus 9uBues les saludan con +U9ilo ' permiten Bue siga surum9o sin oposicin

Para reali)a esta pelcula 1isenstein uso de un 9uBue gemelo al

Potem:in llamado I#os doce apstolesJ ' para rodas la inolida9le einsuperada secuencia de la escalera de Ldesa us tan slo dos

traellings 1l monta+e %2K0 planosle permiti crear un tiempo tan

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arti"icial Bue &ace erosmiles los seis minutos Bue dura la secuencia

de la escalera %0 planos

Ou siguiente pelcula 5ctubre (%K2D! en cu'o monta+e introduce

sim9olismos pticos "ue censurada de tal modo Bue los 300 metrosde su monta+e inicial Buedaron reducidos a 2200 al ser eliminada la

"igura de #en Trots:' inadecuada polticamente 'a en el momento delestreno

1n su siguiente pelcula Lo viejo + lo nuevo,muestra por e) primeraen su cine un &6roe indiidual la campesina Mara #ap:ina aunBue lapelcula en su con+unto siga siendo coral &a'a en ella unprotagonismo colectio 1n %K2K reali)a en el mismo estilo La lneageneral Ies la misma

1se mismo aEo %K2K "irm con+untamente con Pudo:in ' Aleandro el8anifiesto del Contraunto 5r-uestal; en el Bue se de"ina el usoasincrnico del sonido aunBue de+ando claro Bue no se de9a ponertra9as a la eolucin del lengua+e cinematogr"ico Bue tan altas cotas&a9a conBuistado 'a

n aEo ms tarde "ue a a Holl'Good para inestigar la t6cnica delsonido #leg a tener un contrato como director pero su "alta derespeto al stor+preisto en la pre-produccin le ali el despido porlo Bue se traslad a M6ico donde rod miles de metros en %K3% 1lnegatio es secuestrado en 1stados nidos por ra)ones econmicas 'a Buelos patrocinadores se negaron a seguir inirtiendo ms dinero por loBue 1isenstein tuo Bue de+arla incompleta #os negatios "ueronsu9astados ' la Metro .oldG'n Ma'er adBuiri una parte ellos parautili)arla en J%iva %illaK (%K34 de =ac: ConGa'!W otra parte la comprel productor estadounidense Ool #esser para montar 9ormenta sobre(/ico ' con parte del resto una amiga de 1isenstein Mar' Oeatonmont 9iemo al sol e&i9ido como un documental so9re M6ico Ltro delos monta+es &a sido comerciali)ado 9a+o el ttulo JGu( viva (/icoK ;

Bue como todas las dems o"rececon multitud de planos 9ellsimos Buesin duda alguna sirieron como inspiracin para el me+or director de"otogra"a cinematogr"ica de la &istoria del cine en espaEol .a9rielFigueroa de lo Bue se 9ene"iciaron no poco 1milio Iel /ndioJFernnde) ' #uis ,uEuel ' en 1stados nidos 1lia 7a)an para su %iva&aata (%K52!

;a de uelta a la nin Ooi6tica 1isenstein comen) a dirigir Elrado de 7e"hin (%K35! Bue "ue interrumpida por la censuraW dirigi su

primera pelcula sonora antes le &a9a puesto mUsica a El acora"ado

$otem3in, Alejandro Nevs3i (%K3! con mUsica de Oergu6i Pro:"ieBue gana el premio Otalin ' una saga so9re #vn el 9errible (%K44-%K4! Bue Bued interrumpidoa porBue su segunda parte La conjura de

los bo+ardos estuo pro&i9ida &asta la muerte de Otalin por lo Bue nolleg a rodar la tercera parte 'a Bue muri en MoscU %% de "e9rero de%K4 antes Bue Otalin

1ntre sus escritos tericos "ruto de s inmensa cultura de su amor al

cine ' de su capacidad de creacin "iguran entre otros 9eora +t(cnica cinematogrficas La forma en el cine =efle/iones de uncineasta El sentido del cine ' Cinematismo, Bue todo erdadero amantedel cinema de9e conocer

*%EF*?E+ ?ander ?o/enko es el tercer !ranmaestro del ^cientifismo_ so/i&tico,

apasionado amante de la natrale3a, enss filmes la rinde n homenaecompara0le al de los !randes creadores

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del cine nrdico, ra3n por lo $emchos historiadores del cine leconsideran ^el ms !rande poeta &picodel cinema_.

Como 1isenstein ' Pudo:in Aleandr o)&en:o se siri del monta+e

para crear una nuea dinmica isual un nueo lengua+e en pelculas deineita9le contenido reolucionario como Arsenal (%K2K!

; 1OPROs Con ellos arranca el cine "ranc6s ' por ello a9rir6este tema recordando las principales pelculas de la "ilmogra"a deam9os

#L/O-=1A* ; A.OTL #M/1W

El regador regado.(#?arroseur arros6! %K5 % minuto

La llegada del tren a la estaci!n. (#?arrie6 du train a la gare dela Citat! %K5 50 segundos

La salida de los obreros de la fbrica Lumire. (#a sortie desouriers de l?usine #umi>re #'on! %K5 50 segundos

$artida de cartas. (Partide d?ecart6! %K5 45 segundos

El desa+uno del 7eb(.(#e de+euneur de ,e96! %K5 35 segundos

La demolici!n de un muro.(6molition d?un mur! %K5 35 segundos

Una barca saliendo del uerto. (#a sortie du port! %K5 35segundos

El desembarco de los congresistas.(#e de9arBuement du Congr6s de laP&otograp&ie! %K5 35 segundos

.1L.1 MR#/O

La cauverne maludite 1mplea por primera e) la "otogra"aespiritista

Cendrillon M6li>s la cali"ica como produccin a gran escala

Lhomme: orchestre 1n ella M6li>s adapt al cine las maBuetas ' lastomas de istas a tra6s de una acuario adems de aumentar a D elnUmero de eposiciones sucesias so9re un "ondo negro M6li>s aparecemultiplicado en las "iguras de D mUsicos Bue tocan diersos instrumentossimultneamente

Lhomme M la tte de caoutchouc 1mplea el traelling como un trucoAs se consigue Bue la ca9e)a se &inc&e &asta proporciones

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