Historia del Arte y la Cultura II24 mayo 2012

Pintores dominicales en Puerto Piojo

«Para los pintores dominicales la belleza existe,

es inalterable y ajena se exhibe a las variantes

indistintas del capital. Cuarenta años atrás

o el domingo pasado, la tela corta lo mismo:

la estela fugitiva que la lancha de los pescadores

dibuja al alejarse hacia las islas mientras el sol

cae o la bienvenida ruidosa que las gaviotas dan

en la mañana a los marinos o ásperas puestas

las redes a secar sobre cajones de madera escrita.

Al fondo del lienzo indefinida la mancha gris

de las construcciones: los elevadores ingleses

de chapa ayer, hoy los silos y el muelle de Cargill

o la serie de tanques del proyecto Mega. Eso

que no es, no será, no fue belleza, está atrás, lejos.»

Claude MONET. Impresión, sol naciente. 1872Ó

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«Impresión…no me cabe duda. Me decía a mí

mismo que, como estaba

impresionado, debía haber

alguna impresión allí…y qué

libertad, que fácil artesanía! El

empapelado en su estado más

embrionario tiene más terminación que este paisaje

marino.»

Louis LeroyRevista Le Charivari

«Sociéte

Anonyme

Coopérative

d' Artistes-

Peintres, -

Sculpteurs,

-Graveurs,

etc.».

1873

«El paisaje no es otra cosa que una impresión, una impresión instantánea, de ahí el título , una impresión que me dio. He reproducido una impresión en le Havre, desde mi ventana, sol en la niebla y unas pocas siluetas de botes destacándose en el fondo... me preguntaron por un título para el catálogo, no podía realmente ser una vista de Le Havre y dije "pongan impresión.«

Marchand de los Impresionistas

Exposiciones abiertas al público en la galería

Publicaciones para promocionar con respaldo

crítico de la obra de los artistas representados

Estabilidad económica de los artistas a cambio

del derecho sobre su obra, con independencia

del déficit en ventas.

riesgo + inversión

Paul Durand- Ruel

“La calle Le Peletier tiene mala suerte. Después del incendio de la Ópera ocurre un nuevo desastre en el barrio. Acaba de inaugurarse en Durand-Ruel una exposición que se dice es de pintura. El inofensivo paseante, atraído por banderas que decoran la fachada, entra, y ante sus ojos horrorizados se ofrece un espectáculo cruel: cinco a seis alienados, entre los cuales hay una mujer, un grupo de desgraciados atacados de locura de ambición, se han reunido para exponer sus obras. Hay gente que se echa a reír ante esas cosas. A mí me angustiaron.

Albert Wolff.

Le Figaro. París, 3 de abril de 1876

Esos supuestos artistas se llaman a sí mismos los intransigentes, los impresionistas: toman unas telas, color y brochas, lanzan al azar unos cuantos tonos y firman el conjunto.

Claude MONET. Estación Saint-Lazare. Llegada de un tren. 1877Ó

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Claude Monet

Rue Saint-Denis en la fiesta del 30

de junio de 1878

1878Óleo sobre lienzo 76 x 52 cm

Museo de Bellas Artes de Rouen

1868 Guerra franco-prusiana

1871 Comuna de París

Investigaciones

ópticas de

Chevreul (1839)

Rood (1881)

Sutton (1880)

Helmholtz (1878)

Monet

La catedral de Rouen

1893Óleo sobre lienzo 91 x 63 cm

Museo de Orsay, París

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Claude Monet

Los nenúnfares.

1920Óleo sobe lienzo 200 x 427 cm

National Gallery, Londrees

«¡Traten de explicar al señor Renoir que el torso de una mujer no es un montón de carnes en descomposición con manchas verdes, violáceas, que denotan el total estado de putrefacción de un cadáver!» Albert Wolff.Le Figaro. París, 3 de abril de 1876.

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«También hay una mujer en el grupo, de la misma manera que en todas las

bandas furiosas; se llama Berthe Morizot y

vale la pena observarla. En ella la gracia

femenina se mantiene en medio de los

desbordes de un espíritu delirante.»

Berthe MORISOT1841-1895En el comedor1875 Galería Nacional de Arte, Washington

Albert Wolff.Le Figaro.

París, 3 de abril de 1876.

Edouard MANETRetrato de Berthe Morisot1872Museo de Orsay -París

HokusaiLa gran ola de Kanawa

Consolidación del Imperio

colonial francés

Impresionismo

Japonismo

Revista francesa de

1888 con portada

de Hokusai sobre

el Monte Fuji

Edgard DEGAS1834-1917

Clase de baile1875

Museo de Orsay - París

Impresionismo1874

1886

Investigaciones ópticas

Japonismo

Georges SEURAT

1859 -1891

Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte 1884-1886

Óleo sobre tela 207 x 308 cm Art Institute, Chicago

George SEURAT

El circo

1891

Óleo sobre lienzo 180 x 148 cm

Museo de Orsay, París

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Impresionismo1874 – 1886

Investigaciones ópticas

Post- Impresionismo

Cèzanne

Van Gogh

Gauguin

Toulouse Lautrec

Neo-impresionismo (Puntillismo)

SeuratSignac

Japonismo

decepción frente al

Positivismo

1885

rechazo de la vida diaria

nostalgia de un mundo idílico

actividad industrialaglomeración

polución

tema de la mujer fatal

Tolouse-Lautrec

Van Gogh Gauguin Cézanne

Henri de Tolouse Lautrec

1864 - 1901

Vincent Van Gogh1853 - 1890

Autorretrato con sombrero gris.1887Óleo sobre tela Stedelijt Museum, Amsterdam

Autorretrato. 1889Óleo sobre tela 65 x 54 cm

Museo de Orsay, París

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Vincent VAN GOGHLa iglesia de Auvers.

Junio de 1890Óleo sobre tela 94 x 74 cm

Museo de Orsay, París

Los Alyscamps - 1888

Paul GAUGUIN. Óleo sobre tela 91,6 x 72,5 cmMuseo de Orsay, París.

Vincent VAN GOGH. Óleo sobre tela 92 x 74 cmMuseo de Orsay, París.

Paul Gauguin1848 - 1903

Autorretrato con el Cristo amarillo 1889Óleo sobre tela 30 x 46 cmMuseo de Orsay, París

Paul GAUGUIN

El Cristo amarillo

1889Óleo sobre tela 92,1 x 73 cm

Altbright-Knox Art Gallery, N.Y.

Paul GAUGUIN

Nafea Faa Ipoipo

¿Cuándo te casarás?

1892Óleo sobre tela 101,5 x 77,5 cm

Colección particular

“La historicidad no es sólo algo que nos haya sucedido. No es una propensión en

la que nos podamos “deslizar” como si fuese un vestido. La historicidad somos

nosotros; nosotros somos tiempo y espacio.

[...] No podemos concebir el “estar muertos” porque somos tiempo y espacio.[...]

La cuestión principal de la historicidad es la planteada por Gauguin:

“¿de dónde venimos, qué somos, adónde vamos? “

Agnes Heller. Teoría de la Historia 1982

1899¿De dónde venimos, qué somos, adónde vamos?. 1897Óleo sobre tela 139,1 x 374,6 cm Museum of Fine Arts. Boston, USA

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"He querido hacer del Impresionismo algo que fuese sólido y

durable como el arte de los museos"

Paul CÉZANNEBodegón con cortina

ca. 1895Óleo sobre tela

55 x 74,5 cmMuseo del Hermitage

San Petesburgo

«El arte es

una armonía

paralela a la

naturaleza.»

«En la

naturaleza,

todo se

modela

según la

esfera, el

cono y el

cilindro. Hay

que

aprender a

pintar sobre

la base de

estas formas

simples.»

Paul CÉZANNE. Jugadores de naipes. 1894-5

Óleo sobre tela 47,5 x 57 cm Museo de Orsay, París

«Cuando pinto no pienso

en nada: veo colores que

se ordenan como ellos

quieren; todo se organiza,

árboles, rocas, casas, por

medio de manchas de

color.»

«Pintar significa registrar y organizar sensaciones cromáticas. En el

pintar, ojo y cerebro deben prestarse mutuo apoyo: es preciso

trabajar para su recíproca formación, a través de la lógica evolución

de sensaciones coloreadas. Entonces los cuadros serán

construcciones que se enfrentan con la naturaleza.»

La montaña de Sana Victoria vista desde Bibémus

Ca. 1897Óleo sobre tela 65 x 81 cm

Baltimore Museum of Art

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1885

decepción frente al

Positivismo

Bergson intuición

Freud inconsciente

Nietzsche nihilismo

recuperación del sentimiento

religioso

rechazo de la vida diaria

nostalgia de un mundo

idílico

actividad industrialaglomeración

polución

Simbolismo

tema de la mujer

fatal

cristianismohermetismo

religiones orientalesesoterismo

“Creo sólo en lo que no

veo y únicamente en lo

que siento.”

Gustave Moureau

1826 - 1898Salo

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Odilon Redon1840-1916

Perfil azul1892

Öleo,oro y pastel sobre cartón 30 x 24,5 cm

The British Museum, Londres

Mujer oriental1895-1900PastelMuseo de Orsay, París