Historia de una escalera

Historia de una escalera

A. Buero Vallejo

Los autores y las tendencias renovadoras anteriores a la Guerra Civil, desaparecen o la censura frustra sus aportaciones◦ Lorca, Valle, Casona, Azorín…◦ Los movimientos de vanguardia y renovación no

llegan el exterior (Brecht, Ionesco, Beckett…) Autores: Mihura; Neville; Luca de Tena…

El teatro de posguerra

Características del teatro de posguerra◦ Objetivo: entretenimiento de la clase media urbana◦ Continuidad del teatro comercial (Alta comedia y

comedia urbana): Jardiel; Benavente◦ Teatro de entretenimiento; dramas históricos◦ Sin cuestionamientos ni crítica◦ Valores tradicionales: honradez, trabajo, amor

conyugal…◦ Personajes de clases sociales altas y acomodadas◦ Ambientes burgueses◦ Finales felices

El teatro de posguerra

El tema común que liga toda su producción es la tragedia del individuo, analizada desde un punto de vista social, ético y moral

El mundo está lleno de injusticias y de dolor: la vida humana es, casi siempre, frustración. Y aunque ello sea amargo, según Buero, hay que decirlo porque los hombres, las sociedades, no podrán superar sus miserias si no las tienen muy presentes.

◦ “Lo que mi teatro es, no lo sé; de lo que intenta ser, sí estoy algo más enterado. Intenta ser, por lo pronto, un revulsivo”

El teatro de Buero Vallejo

La crítica ha clasificado su obra en◦Teatro simbolista◦Teatro de crítica social

◦Dramas históricos.

En la ardiente oscuridad Representa el crudo enfrentamiento con una

realidad que no puede escamotearse ni disfrazarse.

A través de la tara física de la ceguera como símbolo, Buero simboliza las limitaciones humanas.

Ceguera=símbolo de la imperfección, de la carencia de libertad para comprender el misterio de nuestro ser y de nuestro destino en el mundo.◦ El hombre no es libre porque no puede conocer el

misterio que le rodea.

1.-El teatro simbolista

Estas obras analizan la sociedad española con todas sus injusticias, mentiras y violencias. Denuncia de las condiciones sociales de vida española.

Pertenecen a este grupo:◦ Historia de una escalera◦ Las cartas boca abajo◦ El tragaluz

2.-De crítica social.

En estos dramas, Buero toma los materiales del pasado histórico espejo y de significaciones cara al presente.◦ Un soñador para un pueblo (1958)◦ Las Meninas (1960) )◦ El concierto de San Ovidio (1962)

3.-Dramas históricos.

No se reducen a simples esquemas o símbolos.

Son caracteres complejos; experimentan un proceso de transformación a lo largo de la obra.

Algunos manifiestan alguna tara física o psíquica

La crítica los ha distinguido entre personajes activos y contemplativos (la distinción maniquea entre buenos y malos no tiene cabida en el teatro de Buero).

Los personajes de Buero

Los personajes activos ◦ Carecen de escrúpulos y actúan movidos por el egoísmo o

por sus bajos instintos.◦ Llegado el caso, no dudan en ser crueles o violentos si

con ello consiguen sus objetivos.

Los personajes contemplativos◦ Se sienten angustiados. El mundo en que viven es

demasiado pequeño. Se mueven en un universo cerrado a la esperanza.

◦ A pesar de ser conscientes de sus limitaciones, sueñan un imposible, están irremediablemente abocados al fracaso.

◦ Nunca ven materializados sus deseos

Los personajes de Buero

Historia de una escalera fue estrenada en el Teatro Español de Madrid la noche del 14 de octubre de 1949

Clamoroso éxito en su estreno


REFLEJO DE LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DE POSTGUERRA ◦ Trasunto de la realidad social española de los

años cuarenta Buero fue el primero en reflejar su problemática en

una pieza teatral. La obra refleja el inmovilismo social, la situación de

pobreza y la frustración de parte de la sociedad española tras la Guerra Civil

Los espectadores del 49 podrían sentir como propias las frustraciones de los personajes

Historia de una escalera (Contextualización)

INFLUENCIA DE LA GUERRA CIVIL◦ Censura: no hay referencias explícitas en el texto

Aunque transcurre entre el 2º y 3º acto

Historia de una escalera (Contextualización)

RESUMEN DEL ARGUMENTO◦ Se analiza la sociedad española con todas sus

injusticias, mentiras y violencias.

La frustración, el desasosiego, la impotencia de una clase trabajadora que no logra salir adelante aunque haga todos los esfuerzos para ello.

Reflejo de la sociedad de posguerra, una mayor parte de personas que viven sin ninguna proyección hacia el futuro.


La estructura externa de Historia de una escalera mantiene la división clásica ' de los tres actos

Aunque tal estructura no se corresponda con el esquema clásico o tradicional de planteamiento, nudo y desenlace

Casi todos los acontecimientos que marcan la vida de los personajes suceden en el tiempo que transcurre entre los actos

En la representación de la obra se nos ofrecen las consecuencias de algunos de los hechos ocurridos entre un acto y otro o de las decisiones adoptadas por los personajes

Estructura de la obra

En el primer acto Buero facilita los datos necesarios para la evaluación de la situación dramática

La llegada del cobrador da pie para la presentación de la mayoría de los personajes.◦ Conocemos sus penurias económicas y sus principales

preocupaciones.


Estructura interna En los tres actos encontramos una violenta

disputa (en cada caso aumenta la intensidad y el número de personajes que intervienen en la disputa), y una declaración amorosa:


Estructura cíclica y repetitiva Historia de una escalera está construida sobre una red

de repeticiones, contrastes y paralelismos. ◦ Obliga constantemente al espectador a comparar lo que ve

representado en ese momento con lo que ha visto antes.◦ Sucesos y gestos cotidianos que se repiten a lo largo de los años◦ Impresión de que nada cambia

Ejemplo:◦ Fernando cuenta que cuando era pequeño fumaba a escondidas,

lo mismo que hace su hijo Manolín en el tercer acto. ◦ El diálogo final entre Fernando y Carmina hijos repite el que se

produce, al final del primer acto, entre Fernando y Carmina.


Buero Vallejo muestra una gran preocupación por el comportamiento humano.

Trata algunos de los problemas esenciales en las relaciones del individuo consigo mismo (la relación entre los proyectos y la actuación para ponerlos en marcha) y con los demás .

Entre sus personajes no existe el prototipo de "héroe positivo".

Personajes

La comunidad Aunque los personajes están perfectamente

dibujados, es la comunidad de vecinos, esto es, la colectividad, la auténtica protagonista de la historia.

Personajes

PUERTA ACTO I (1919) ACTO II (1929) ACTO III (1949)

PUERTA I Generosa Gregorio Carmina Pepe

Generosa Carmina

joven bien vestido

PUERTA II Elvira Don Manuel

Elvira Fernando Fernado, hijo

Elvira Fernando Fernando, hijo Manolín

PUERTA III Paca Señor Juan Urbano Trini Rosa

Paca Señor Juan Urbano Trini

Paca Urbano Trini Rosa Carmina Carmina, hija

PUERTA IV Doña Asunción Fernando

Rosa Pepe

Señor bien vestido

Personajes (distribución)

PersonajesCaracterización Buero utiliza una técnica de contrasete

entre personajes para dibujarlos mejor◦ Fernando (soñador)/Urbano (realista)◦ Paca (obesa; descarada)/Asunción (delgada

y alta; educada aunque hipócrita)

Personajes principalesFernando Atractivo Trabaja como empleado de una papelería.

◦ Clase media-baja Frustrado ante su vida Soñador; pretende ser poeta No comprende a la generación anterior Planes de futuro: intención de escalar socialmente

◦ Pero inacción: no es capaz de actuar◦ Gandul e inconstante

Traiciona la confianza de las mujeres que lo quieren: su madre, Carmina y Elvira, que creen sus proyectos

Hipócrita: esconde sus miserias a sus vecinos (vida tormentosa con Elvira)

Personajes principales

Urbano Proletario; trabajador en una fábrica Sindicalista: pretende cambiar la realidad

social◦ Piensa que no puede cambiar las cosas con su

propio talento◦ Necesita la “fuerza” del sindicato◦ Pero el sindicato falla: frustración


Fernando Urbano Vago y gandul Soñador Individualista Éxito con las mujeres

Trabajador Realista Solidario Envidia el éxito con

las mujeres de Fernando

Aunque ambos: incapaces para la acciónGran tensión creciente entre ambos (aunque parten de la amistad)Ambos han fracasado económica, social y moralmente


Carmina Ilusionada en el primer acto: acepta feliz la

proposición de Fernando Evoluciona en elipsis hacia la infelicidad:

acepta resignada a Urbano en el segundo acto◦ Sólo para escapar de la miseria


Elvira Ella y su padre: posición más acomodada Consigue su propósito con Fernando

◦ Pero abocada al fracaso y la frustración en la relación

◦ Rencor entre ella y Fernando◦ Ella, arrepentida del matrimonio tan deseado

Tras el matrimonio, además baja la escala social

Personajes secundariosHerencia del coro griego Aunque cada uno de ellos conserva su individualidad, el

resto de los personajes no alcanza tanta relevancia, y cumplen, la función de coro.

Coro: onjunto de actores que expresaban a través del canto la admiración, el temor, el deseo, los sentimientos, que les inspiraba la tragedia que habían presenciado pero en la cual no intervenían)

Representan un colectivo: la sociedad española de posguerra

Unidad de espacio en toda la obra No especifica la ciudad. No es relevante Tres generaciones de estas familias, que viven

pobremente en una «casa modesta de vecindad» de una ciudad española entre 1919 y 1949.

El escenario es un típico lugar de paso en el que se producen los naturales encuentros entre los vecinos y el gran número de entradas y salidas de los personajes,

Personaje simbólico (lo vemos más adelante)

Espacio

Buero Vallejo describe detalladamente el escenario en la primera acotación del texto

Al comienzo de cada acto advierte al lector de los pequeños cambios que se han ido produciendo con el paso del tiempo

Las modificaciones del espacio apoyan el envejecimiento de los personajes como evidencias del paso del tiempo

Espacio

En escena◦ La escalera (más adelante)◦ El casinillo: es el espacio de las confidencias,

recoge y transmite las informaciones sobre los movimientos políticos del exterior, con el renacer de la conciencia obrera y su lucha contra la burguesía adocenada y muestra los afectos y el desamor.

Fuera de escena◦ La calle◦ Interior de las casas

Espacio

ACTO I, 1919: Tramo de escalera con dos rellanos. La barandilla es muy pobre.

Imaginamos un lugar lúgubre y un poco sucio, descuidado. La ventana lateral del casinillo está sucia y en el rellano de abajo hay una polvorienta bombilla enrejada.

ACTO II, 1929: El aspecto general de la escalera es el mismo, aunque algo más

deteriorado: la escalera sigue sucia y pobre, las puertas sin timbre, los cristales de la ventana sin lavar.

ACTO III, 1949: El escenario presenta algunos cambios que pretenden “modernizar” la

escalera. El casero ha pretendido, sin éxito, disfrazar su pobreza con algunos

nuevos detalles. La ventana tiene ahora cristales romboidales coloreados y una placa indica el piso que es. Las puertas han sido dotadas de timbre eléctrico, y las paredes, blanqueadas.

Espacio

No existe unidad de tiempo Pasos de tiempo de 10 años en los

entreactos 1919/1929/1949 Ocurre cada acto en un día Tres aspectos fundamentales

◦ Tiempo de lo cotidiano◦ Cambios en los personajes◦ Pasos de tiempo que angustia

Tiempo

Tiempo de lo cotidiano Se dibujan situaciones cotidianas, grises,

ordinarias Parece que los únicos momentos diferentes

sean los contados en el drama Buero hace coincidir el final de la misma

con «nuestra época» (la del espectador estreno, en 1949)

Tiempo

Cambios en los personajes Son los cambios en los personajes y su

configuración los que evidencian el paso del tiempo

Envejecen o mueren Tienen hijos

Tiempo

Pasos de tiempo que angustia Los personajes se sirven del recuerdo para

intentar recuperar, el tiempo pasado. Saltos temporales: el tiempo pasa rotundo

sobre los personajes Saben que el futuro será igual o peor

◦ URBANO.- Pero lo más fácil es que dentro de diez años sigamos subiendo esta escalera y fumando en este «casinillo». (Acto l.)

Tiempo

Lenguaje y estilo Para conseguir este efecto de verosimilitud,

Buero se apoya en el mantenimiento de un lenguaje adecuado a los personajes y a las situaciones

Trata de que el mensaje sea captado fácilmente por el espectador. No utiliza ideas rebuscadas o conceptos oscuros

Habla coloquial: Realismo y verosimilitud a los personajes que presenta en su historia (pertenecientes a la clase media-baja)

Elementos del texto teatral

Lenguaje y estilo a) - Uso de frases cortas y escaso empleo de la subordinación

PACA.-Se le habrá olvidado con la bronca. Quédate en casa, yo iré en tu lugar. [ ...] Acompáñalas, anda. [...] ¿No subís? [ ... ] Dame el capacho. (Acto II.)

b) - Utilización de frases hechas o ideas estereotipadas PEPE--- ¡Las mujeres no sabéis más que pedir dinero! (Acto II.) GENEROSA--- ¡Dios mío! ¡Cada vez más caro! No sé cómo vamos a poder vivir. (Acto I.) SEÑOR JUAN--- ¡A todos nos llegará la hora! (Acto II.)

c) - Empleo de vocabulario popular URBANO.-Escucha, papanatas. (Acto I.) URBANO--- ¿Ya has pindongueado bastante? (Acto I) PACA--- ¡Aire! ¡Aire! ¡A escupir a la calle! (Acto I) PACA--- ¡Qué buenos, ni qué... peinetas! ¡Me dan ganas de darle azotes como a un crío! (Acto

II.)

d) - Uso del mandato categórico y de los insultos. En las peleas que mantienen los vecinos la violencia va en aumento y proliferan los insultos. Si Paca llama a su hija Rosa “condenada” y “golfa”, después la tratará de “imbécil” y “basura”.


Acotaciones Dos tipos de acotaciones en el texto:

◦ Las que encabezan cada acto, nos muestran el espacio físico en el que se va a desarrollar la acción Se sugiere el paso del tiempo mediante la descripción de los

elementos que componen el escenario◦ Las acotaciones intercaladas en el texto

Describir físicamente a los personajes Señalar sus entradas y salidas Indicar el ritmo y el tono que deben utilizar al hablar Indicar los gestos de los personajes, que muestran sus

sentimientos más o menos ocultos Señalar las pausas que se realizan entre escena y escena


Diálogos Repetitivos, recurrentes Buscan el efecto de cotidianeidad Se percibe la tensión

◦ Réplicas breves◦ Tono alto◦ Insultos◦ Reproches


Buero intenta trasladarnos una visión realista de la vida española de la primera mitad del siglo XX.

A través de una imagen amarga del sufrimiento humano.

El sufrimiento es inherente a la existencia de sus personajes

La impotencia, el fracaso y la frustración forman el núcleo temático de la obra

Temas y Significación

En la obra se presenta la vida de tres generaciones en un proceso cerrado y cíclico, caracterizado por la alternancia de dos estados anímicos: la desilusión y el fracaso

TEMA CENTRAL LA FRUSTRACIÓN

◦ COLECTIVA ◦ INDIVIDUAL

TEMAS SECUNDARIOS: La pobreza, la impotencia y la resignación El amor no sincero El determinismo social El tiempo. Desengaño vital El destino Incomprensión padres-hijos


TEMA CENTRAL: La frustración colectiva e individual

Ninguno de los personajes de Historia de una escalera logra hacer realidad sus sueños y proyectos.

A pesar del entorno social que los arrastra, los personajes tuvieron en algún momento de sus vidas la posibilidad de elegir un camino diferente. Por ello son, en alguna medida, culpables de su fracaso.

La frustración colectiva se manifiesta en el odio creciente entre las familias, frustradas ante la desilusión.


TEMAS SECUNDARIOS: Las causas directas o indirectas de la frustración de los personajes

La pobreza, la impotencia y la resignación Tres de las cuatro familias que viven en el quinto piso de la

casa pertenecen a la que podría considerarse clase media-baja.

Don Manuel y su hija, que disfrutan de mayor poder adquisitivo que sus vecinos, pertenecen a la clase media alta

Limitaciones laborales; limitaciones en los gastos corrientes


Amor e insinceridad La inautenticidad en el amor es uno de los componentes

fundamentales de la obra Los jóvenes traicionan al amor, al ser infieles tanto a sí mismos

como a los demás Dos parejas principales: no sinceras en sus sentimientos

◦ Fernando-Elvira◦ Urbano-Carmina

Otros romances◦ Pepe-Rosa

¿Esperanza?◦ Fernando-Carmina (hijos)


Determinismo social La obra de Buero refleja los problemas latentes en la España de

1919-1949 obra de testimonio histórico-social

Aunque no hay referencias a la Guerra Civil española (1936-1939), el espectador de 1949 sabe que la guerra ha transcurrido entre el segundo y el tercer acto .◦ No hay referencias directas por la censura

Los personajes no se enfrentan a las limitaciones sociales: se resignan y se adaptan

Escasas diferencias de clase: sólo Elvira y su padre están algo más acomodados


El tiempo: desengaño vital El paso inexorable del tiempo revela el fracaso de estos seres

que, como ellos mismos presienten ya en el primer acto, jamás verán realizadas sus ilusiones juveniles.

Buero consigue transmitir al espectador la sensación de que el tiempo transcurre con lentitud. Monotonía. Sucesos cotidianos que parecen repetirse.

Los saltos temporales: nada cambia; los vecinos mueren o envejecen


El destino La obra entra en la eterna dialéctica entre

◦ La libertad del hombre (como ser que puede forjarse su propio destino, sea positiva o negativamente)

◦ La fatalidad del destino (o encadenamiento necesario de los sucesos, contra el cual el hombre nada puede).

Los personajes de Buero no ejercen su libertad; no actúan positivamente para cambiar su destino


Incomprensión entre padres-hijos Incomunicación total entre padres e hijos

Los padres se caracterizan por mostrarse siempre autoritarios ante los hijos

Los hijos -que serán padres autoritarios- se quejan del autoritarismo y de la falta de comprensión de los padres.

El conflicto se repite de generación en generación(circularidad)


La escalera: símbolo central de la obra

Los tres actos de la obra se desarrollan en el mismo lugar. Es en este espacio donde tiene lugar toda la acción: amor, desamor, proyectos, discusiones, etc

Todos los personajes se sienten ligados a ella. Se sienten «encadenados» simbólicamente a esta escalera en la que han ido perdiendo sus sueños y sus esperanzas.

La escalera como símbolo

La escalera como personaje ◦ El personaje principal y fundamental, inmóvil y mudo; hace

posible la consideración colectiva de los personajes a) La escalera como símbolo del paso del

tiempo .◦ Envejece junto a los personajes

b) la escalera como símbolo de la inmovilidad

◦ Inmovilidad social y personal◦ Espacio cerrado, la escalera asfixia las ilusiones de los

personajes c) la escalera como símbolo del fracaso

◦ La escalera no cambia como tampoco la vida de los personajes. La vida sigue igual

La escalera como símbolo

Historia de una escalera

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