CarlosLenLiquete(Poeta,profesor,fillogo)

HISTORIADEUNAESCALERA LaedicindeJuanRamnJimnez alaluzdelostiempos1. 1 Elpresentesartculoseinsertaenelproyectodeinvestigacin"ReconstruccindeloslibrosdepoesadeJuanRamnJimnez(quequedaroninditosalamuertedelpoeta)apartirdelosdocumentosde susarchivos".Esteproyecto,quefueaprobadoporelPlanNacionaldeI+DdelMinisteriodeEducaciny Ciencia, para el periodo 20092012, (18I TDJ 541A.3.02 692), es responsabilidad de un grupo de investigacin, dirigido en el mbito acadmico por Javier Blasco (Universidad de Valladolid) y en el mbitocientficoporTeresaGmezTrueba(UniversidaddeValladolid)yFranciscoSilveraGuilln(IESLa Palma, Huelva), y del que forman parte Mercedes Juli (Universidad de Maryland), Julio Jensen (UniversidaddeCopenhague),CarlosLenLiquete(IESJuanMartnElEmpecinado,ArandadeDuero), Carlos Martn Aires (Fundacin Jorge Guilln), Juan Varo (Universidad de Granada) e Isabel Carnicero (UniversidaddeValladolid).

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Otroaspectoporelcuallosantiguos,especialmenteAristarco,merecennuestroelogio, eseldesarrollodelprincipiocrticodequelamejorguaparalosusosdeunautor eselcorpusdesuspropiosescritos,yporlotantolasdificultadesdebenexplicarse, siemprequeseaposible,porreferenciaaotrospasajesdelmismoautor L.D.ReynoldsyN.G.Wilson(1995),Copistasyfillogos,Madrid,Gredos.

La cotidianidad, el da a da de este siglo XXI, pasa fugaz ante los ojos deslumbrados. Los hechossesucedenyellectorespectadorraraveztienetiempodecomprenderlatramoyaque generaesteartificio.Entrelasobreabundanteinformacindigitalylaslibrerasabarrotadasde bestsellers,librosdecocina,novelasnuevasyviejas,ascomocentenaresdepublicacionesde diversandole,lapoesaencuentrasuslectores.As,JuanRamnJimnez,tantradoyllevado porpoetasypoetastros,figurayaincuestionableenlasgrandesbibliotecas,sedesplieganen abundancia editorial sin precedentes. Al menos as viene siendo desde los ltimos aos del sigloXX,cuandoelesfuerzoeditorialcondujoalareconstruccindesupoesademadurezy senectud(de1936a1958),editadaporAlfonsoAlegrebajoelttulogeneraldeLricadeuna Atlntida (Galaxia Gutemberg, 1999) y se desarrollan importantes estudios de edicin y reconstruccindesuobra. La filologa, como discurso crtico, es una ciencia esencialmente histrica. Sin embargo, su propiahistoriasoloseoyeenlospasillosdelasfacultadesoenlascafeteras,enelrefugiode algncolegaamigoqueescuchaycompartedichahistoria(consusavancesyretrocesos,sus pocasdepazyaquellasdeguerra).Deestahistoriainternahablaesteartculo,decmolos avancespuedenllevarnosadescrditosmaysculosparaacabarotravezenelpuntocero;y deldilogonecesarioparaunverdaderoavance,decalidad,queandistamuchodehaberse producidodeunmodoverdaderamentesatisfactorio. Los diversos congresos, anteriores y posteriores a la edicin de Lrica de una Atlntida, contaronconlacolaboracindeunaimportantenmerodeestudiosos,editoresypoetas,bajo lasdirectricesylacoordinacindelGrupodeInvestigacinenlaobradeJuanRamnJimnez de la Universidad de Valladolid. Desde el primer estudio para la reconstruccin de la prosa potica (1994) hasta la presentacin de la tesis doctoral del que esto escribe (en 2004), se conformallunimportantegrupodeapasionadosporlaobradeJuanRamnJimnezbajoel auspiciogeneraldeFranciscoJavierBlasco:TeresaGmezTrueba,CarlosMartinAires,Carmen

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MornRodrguez,yomismo2.Conestasmimbresyotrasnuevasquehanvenidoareforzary redoblarelesfuerzoeditorialydeestudio(supranota1),sehicierondosgrandescestos(Obra potica,editadaporEspasaen2006;yObrasdeJuanRamnJimnez,en49vols.,queedita Visor). No pocas piezas ms han completado esa labor: ediciones, libros, artculos, estudios, congresos o seminarios sobre la obra de Juan Ramn Jimnez. Esta labor ha tenido su justa continuidadenelSeminarioorganizadoporelgrupodelqueestaspginasdancuenta. Durantelosaos20062008,todoesetrabajo(yeldemuchosinvestigadoresdevariaspartes delglobo)confluyenlascelebracionesdelCincuentenariodelpoeta,desumuerteyladesu mujer,ydelaconcesindelpremionobelen1956.Loquedebiserlagrancelebracindela palabraydelapoesadeJuanRamnJimnez,acabsembrandoanmsdudasydificultades elsiempreinciertotrabajoeditorial.Sobreestepanorama,ysobrelascuestionestcnicasde estudioyedicindematerialesinditosydearchivoascomosobrelosmtodosyformasde lacrticatextualaplicadaalaedicindesuslibrosdeverso,sedebatilargoytendidoenel Seminario celebrado en marzo de 2011, sntesis en acto de la compleja situacin y las dificultadesquenosencontramos.

CRNICAENDOSACTOS. Los das 22 y 23 de marzo de 2011 se celebr en la Universidad de Valladolid (UVA) el Seminario Juan Ramn Jimnez y los borradores inditos de sus archivos, donde se trataronsomeramente,peroconenvidiableclaridad,losproblemasexistentesenelestudioy laedicindematerialesinditos,unasuntodeverdaderorelieveparalaobradeJuanRamn Jimnez, a la luz de la prctica editorial que se ha desarrollado en la ltima dcada, o, por mejordecir,desdelaaparicinen1999deLricadeunaAtlntida. Elseminario,organizadoporelGrupodeTrabajosobrelosLibrosInditosdeversodeJuan Ramn Jimnez y coordinado por Teresa Gmez Trueba, ha contado con la presencia de algunosdelosjuanramonianosmsconspicuos.Paralospresentes,elSeminarioesunpunto de inflexin en el estudio editorial (de los variados y profusos archivos del poeta) y la presentacindeestosmateriales(inditos,odesconocidosdeversin,borradoroimpreso)3.

Debemosrecordartambinaaquellosqueformaronpartedelgrupodeinvestigacinensusprimeros tiempos(MPilarCelma,JosRamnGonzlez). 3 LosarchivosprincipalesalosqueseenfrentaeleditordeJRJson:elFondodelAHN(ArchivoHistrico Nacional de Madrid,con originales de antes del exilio); la Fundacin Juan Ramn Jimnez deMoguer (conmaterialdiverso,subibliotecaanterioralaG.C.,documentosdonadosporelpoetaysufamilia);la SZJRJ(enlaUniversidaddePuertoRico,conelgruesodesuarchivoposterioralacontienda);yelAFPH (Archivo Familia Hernndez Pinzn, que poseen copias de originales y originales en nmero desconocido).ExistenotrosfondoscomoeldelaBibliotecadelCongreso(USA),olaBibliotecaNacional de Madrid (originales de cartas). Para un panorama de conjunto, puede verse Len Liquete, C., Los puntossobrelasjotas.Laecdticaantelosarchivosdeunpoetacontemporneo:JuanRamnJimnez, 2010,pp.4474.

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ActoI.Hantranscurridodiezaosquenosenotanennada: laescalerasiguesuciaypobre,laspuertassintimbre, loscristalesdelaventanasinlabrar. (BueroVallejo,Historiadeunaescalera,ActoII,p.59)

ResultaduroafirmarqueenlosaosquevandeLricadeunaAtlntica(1999)hastanuestros das no se haya avanzado nada en la edicin de JRJ. Ciertamente, hay ejemplos editoriales y estudiosquemereceranmejorcalificacin.Perotambinesciertoquelasituacindelacrtica textualentornoaJuanRamnJimnez,soloenlosltimostiemposdesdeelfinaldelTrienio 20062008quehomenajearaalpoetaestempezandoacomprenderseelcmulodeerrores quesevienecometiendoysehanimpuestocomonormaeneltrabajoeditorialconJRJysus materialesinditos. Lasnuevaspropuestasdelacrticagentica,derazfrancesa,resonaronenlaConferenciade apertura realizada por el Doctor Francisco Javier Blasco Pascual (Universidad de Valladolid). Blasco Pascual expuso brevemente cada ponencia dispona de 30 las conclusiones de su libroenpreparacin,enelquelagenticaadquierecartadenaturalezaparaelestudiodelos borradoresdeJRJyotrospoetasdelsiglopasado:Tresvoces.Tresacentos,quesubtitula,en esta direccin gentica que apunta, Notas para una potica de la escritura de Juan Ramn Jimnez, Claudio Rodrguez y Francisco Pino. Subray la importancia de la distincin entre texto y antetexto, para el estudio de los materiales inditos, distincin establecida por la genticatextualparamarcarlalneaexistenteentrematerialeditadoyactivamentedecidido porelautoryotrosmaterialesdearchivo,borradores,apuntesodocumentosqueelautorno concebacomoeditables. SureivindicacindelalneadeestudiosenJRJquepartedeRicardoGullnresponsabledel orden de la Sala Zenobia y Juan Ramn Jimnez, Antonio Snchez Romeralo artfice de las edicionesmsimportantesdematerialinditoenlos70yVctorGarcadelaConchadelque Blascoesdiscpuloyqueyaenelprincipiodesuvocacinjuanramonianasentlasbasesdela lecturacrticaactual,dichareivindicacinsirvidecontrapuntoalacrticaseveracontralas errneas lecturas de originales (frecuentes en ciertas ediciones y originadas por la compleja letra del poeta) y, lo que deriva en un error ms grave, contra aquellas ediciones que presentan poemas inditos a partir de borradores incompletos, tachados o con mltiples lecturasolvidadas,quenoposeencategoradetextos. Se est produciendo afirm una suplantacin del autor, bajo un supuesto respeto a la voluntad del mismo expresada en proyectos de libro, ahora editados y reconstruidos

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cumpliendo los deseos del poeta4. Se terminan borradores de Juan Ramn, como si se trazasenlaslneasquefaltanaunbocetodePicassoparahacerlocuadro. Por el contrario, se debe trabajar con rigor, desde la filologa, con la distincin entre texto (editado)yantetexto (indito,borrador,proyecto)5.Conocemosenmuchos casoslostextos delpoeta,susmateriales,peroelndiceeditadoestotalmentesubjetivo,soloresponsabilidad deleditor.As,parafraseandoaBiasi:Lostextosqueseofrecensonborradorestravestidos depseudotextos.Estonosobligaaeditarcomotextoenlibrosolamenteloqueledit;ya presentar, en estudio o apndice, los borradores incompletos y el material indito, cuya entidadnopuedesuplantaralostextoseditados. Nosencontramosenmuchoscasosconantetextosabiertos,conmltiplesvariantesdeautor. Noestamosanteedicionesdistintasconvariantestextuales6,quepuedanserviraunaedicin crtica,paraaclararofijarlecturas,enmendarerratasocorregirerrores.Sonpoemasdiversos, no sellados por la autoridad activa del autor, sino paralelos y de distinto tiempo. En estos casos, decidir un texto (en ocasiones mixto, entre varias versiones) es un abus du droit moral,enlaspalabrasdeBiasiqueBlascorecord. Debemosplanteartambinlosproblemasderivadosdetrabajarconcopiasdeoriginalesque no poseen signatura, que no estn autentificados o de los que no poseemos ningn estudio material que confirme su origen, como en algunos poemas editados a partir del Archivo familiar(AFPH). En los libros editados encontramos variantes (de autor, textuales); en los borradores hay versiones cerradas y preparadas para edicin (textos inditos) y versiones (antetextos) todavaabiertas,comoloestabanparaelautorantesdesumuerte.Estasversiones,muchas vecesnopuedenserresueltasporeleditor,salvoadoptandoelpapeldeautor.Yesto,que puedeserlegtimosiassejustifica,debeconllevarunaexplicacinclarayconvincente;pero nuncaofrecer,comoedicionesdelautor,edicionesrealizadasapartirdetextosincompletosy fragmentariosquesolamenteeleditorhapodidocerrar. Estosinditosenmuchoscasossolopuedenpublicarseenfacsmilodeberanpresentarseen edicin diplomtica como nico modo de reflejar la falta de decisin y su carcter de documentos incompletos o abiertos. Es decir, ante los diversos materiales de cada libro, lo lgicoparecerapresentar,porejemplo,paraLibrosdeamor,lospoemaseditadosenvidade JRJenedicincrticaconcomentarioeditorialyaparatodevariantes(poemasdePE,SAP,TAP, oeditadosenrevistas);ylosborradoresyantetextosdelascarpetasdelAHNenapndicey entranscripcindiplomticaofacsimilar,consucorrespondienteestudiogenticoytextual.

PuedeverseunejemplorecienteenlaedicindeJosAntonioExpsitodeArteMenor,Linteo,2010. Javier Blasco se refiri en concreto, como antecedente directo, a la edicin y estudio de Claudio Rodrguez.Vase:LuisGarcaJambrina,Delaebriedadalaleyenda(LatrayectoriapoticadeClaudio Rodrguez),UniversidaddeSalamanca,1999. 6 Esto s ocurre en libros como Cancin de 1936. En los poemas revividos posteriores no se debe hablardevariantessinodeversionesdistintas(condistintaautoridad)deunpoema.Noesuntextoen dosversionesconvariantes;sinodostextos.5

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Talycomoseencuentranlosmateriales,haydecisionesqueeleditordebemostrarabiertas pues no le avala mayor autoridad. Sin embargo, estos proyectos y antetextos, que se conservan abiertos y son mltiples y problemticos, se editan como textos unvocos, desde unacomprensinestrechaeincoherenteconlariquezasemnticaytextualdelaobradeJRJ. Las decisiones son, en muchos casos, subjetivas; y se superponen unas sobre otras, auto justificndoseydeterminandodecisionesulteriores.As,sedecideincluirenLibrosdeamorun poema indito, que apareca anotado para ese libro junto a otros posibles, y cuyo ttulo BaladaderemiteallibroBaladasdeprimavera.Finalmente,parajustificarlainclusindel poema,eleditorsuprimeelttuloapartirdeunalecturaselectivadelasanotacionesque incluyenestepoemaenestelibroconunasegundadecisin,mssubjetivaanyrealmente deplorable:hurtarnoselttulodelpoemaconlaprdidadesentidoquepudieraderivarsede suinclusinenBaladasodesulecturaenparaleloenamboslibros. Antelacomplejidaddelpanoramaylagrandiversidaddeestadios,versionesyborradores,la gentica textual resulta til en extremo, como acicate y complemento de los estudios de crtica textual, para las ediciones de poesa contempornea. Al mismo tiempo, resulta de especialimportanciasubrayarsupapelenelestudioconlahermenuticooestilstico. Quizselejemplomsclarodelosmuchosquesecomentaronalolargodeaquellasjornadas fueronlosoriginalesdelpoemaLoquevosqueris(SAP;120)ysusdistintasversiones.La primera versin presenta la repeticin de la palabra Seor, de raz cristiana, marcando el tonodeconfesinoplegaria;enlasegunda,lapalabraamorentreparntesis,sobreelseor mecanografiado,dejaintuirciertoabandonodelafrmulacristianaqueessustituidaporun misticismo potico tpico de la modernidad. La nueva versin le separa de la tradicin puramentecristianaenposdeunamodernidadyunaespiritualidaddistinta,comnapartede lapoesadelsigloXX.Estaespiritualidadproviene,directamente,delsimbolismomallarmeano y,msall,delapoesavidenciadeWilliamBlakeylosHimnosdeNovalis. Cada proyecto y cada versin tiene una historia muy concreta. Muchos de los errores advertidos provienen de la propia pretensin de reconstruir los Libros inditos de Juan RamnJimnezcomosiesoslibrosexistierantalcualensusarchivos,onoshallsemosante borradores completos y desarrollados. Lo primero es irreal, lo segundo escaso y, cuando se advierte, debe ser analizado hasta determinar realmente su valor y el lugar que ocupa el borradorenelcaminoallibro. 6

albajarlaescalerita. (BueroVallejo,op.cit.p.37)

Francisco Silvera Guilln, codirector de las actividades del Trienio junto a Javier Blasco, abundenlamismadireccingenetista,diramos,subrayandodesdesuspalabrasliminares laimportanciadelgiroqueseestproduciendoenlosestudiosjuanramonianos7. Laprofundidaddeestaautocrticacasigeneralnosindicaelcaminodelascienciaspositivas ylaconsiguienteexposicinalapblicacrticadelresultadoydelproceso8.Esdeagradecer esta actitud pues, como el propio Silvera seal, en la tarea del fillogo y del editor las decisionesqueunotomaacabancreandopoesa. Silvera, responsable junto a Javier Blasco de la edicin de Obras de JRJ en la editorial Visor (quecomprendeuntotalde48tomos:47deobras,msunodendices),seallanecesidad deponerenordenelpanoramacrticoyeditorial.LapoticadeJuanRamnestimplcitaen su mtodo de trabajo y en el estado actual de sus documentos: tal manantial creativo se hallabaenlquenopudoponerlecauceensutotalidad.Lointeresante,traslaimagendeeste ro desbordado, es aprehender la potica que determina la escritura y su valor real como poesa.Laobraenmarchasedetuvo,obligatoriamentecomofue,porqueaslaconcibiel poeta,comoobraabiertayenmarcha. QuisoSilveraponerenvalorlaedicindelaeditorialEspasadelaObraPoticadeJuanRamn (Versoyprosa,2006)dirigidaporBlascoPascualyGmezTrueba,quereuniaunimportante elencodeespecialistas,enloqueataealoslibrosdeverso,queseeditaronapartirde las primeras ediciones y que, huyendo de la denominacin de edicin crtica, han marcado la pauta,enestudioyaparato,detodaslasque,posteriormente,sehanpresentadocomotales. Peroestasnuevasedicionescrticas,delibrosinditos,noseconstruyenapartirdendices juanramonianos consignados por las prensas sino, como hemos apuntado, sobre ndices subjetivos creados ad hoc por el editor, ndices en los que se mezclan materiales de diversa pocaydesigualdesarrollo. Existen entonces los libros inditos de Juan Ramn Jimnez? preguntaba Silvera a los presentes, y contestaba de inmediato afirmando que, si acaso, existen, antelibros y borradoresinditosquepudieranestarenunouotroconjunto,peroenningncasoformando unlibro,completoeindito. Por estas razones, ante la situacin existente, nuestra labor en los archivos debe dirigirse a analizarenlostextosyantetextoselmtodocompositivo,elmecanismodeproduccinen SILVERA,FranciscoyBLASCO,Javier(2006),ElHilodellaberinto:escriturayconcienciaeninacabable metamorfosis, en Cuadernos Hispanoamericanos, nm. 685686, julioagosto 2007; y SILVERA, Francisco(2008),CoprnicoyJuanRamnJimnez.Crisisdeunparadigma,Vigo,EditorialAcademiadel Hispanismo. 8 Pienso en las aportaciones de SIlvera citadas, Len Liquete (2010) o en el libro de Javier Blasco en preparacinquecomentanteriormente.7

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s(noelproducto);esdecir,debemosestudiarenprofundidadlasherramientasymtodos de la cocina donde se guisaron estos borradores y textos que, hoy por hoy, slo podemos degustarfueradecontextoy/ofragmentariamente. En lo que se refiere a la formacin de los archivos, Silvera pregunt si podamos considerar realmente archivos de Juan Ramn Jimnez los actualmente existentes. Todos ellos han tenidounrumboazaroso,atrabiliario.EnelAHN,elordenactualdepende,fundamentalmente, del trabajo de las archiveras que reordenaron el archivo9. El prlogo de Francisco Garfias y Hernndez Pinzn al Catlogo realizado en dicha ordenacin las dos personas que ms pudieroncontribuirasuformacin.Esdecir,enelarchivodeMadridhaymanosquediscernir. Se resalta as, desde el dilogo, la diferencia determinante entre el AHN y la SZJRJ, en cuyo archivo ocurre generalmente lo mismo, pero que admite ciertas salvedades, derivadas del trabajofinalrealizadoporZenobiaCamprub,JuanRamnyRicardoGulln.Ysinembargo,a pesardeestaautorizacinrelativadelaSZJRJ,debemospartirdeunanegacin:nohayuna lgicacompletadefondoenningunodelosarchivos. Cuandounoquiereencontraralgo,loacabaencontrando.Estafrasesirviparasubrayarel lastre que supone trabajar a partir de aprioris crticos que suelen llevar al editor all donde querallegarpreviamente,inclusoantesdehabervaloradodetenidamenteladocumentacin. Permtasemedudaraqudequeestecaminoseaelquemsfavorezcaaladifusinyalestudio delasobrasylosarchivosdeJuanRamnJimnez.Porelcontrario,comofillogos,debemos partir de una cierta humildad. Aunque el desorden parece inextricable, y no hay una sistemtica ni en los archivos ni en las propias anotaciones del poeta, s podemos hacer historia de los documentos y las anotaciones que sirva a una datacin fehaciente de los originales. Ymaana,odentrodediezaosquepuedenpasarcomounda, comohanpasadoestosltimosSeraterribleseguiras!Subiendo ybajandolaescalera,unaescaleraquenoconduceaningnsitio; haciendo trampas en el contador, aborreciendo el trabajo, perdiendo da tras da (Pausa). Por eso es preciso cortar por lo sano. (BueroVallejo,op.cit,p.46)

Pormiparte(CarlosLenLiquete)comenclaexposicinconlasconclusionesdemireciente libroLospuntossobrelasjotas,laecdticaantelosarchivosdeunpoetacontemporneo:Juan Ramn Jimnez (Universidad de Valladolid, 2010), en el que intento un primer anlisis detenidodelosarchivos,proyectosyedicionesdeJuanRamnJimnezenlosaosdeexilio (19361958). En la ponencia, titulada Hacia una nueva objetividad, apunt en una direccin que resulta fructferaenelestudiocompositivo,mediantelafijacinyanlisisdetipos,manerasorasgos que caracterizan la obra del poeta en sus distintas fases. Avanzando parte de mis actuales 9

DE LA PEA, M Teresa, y MORENO, Natividad (1979), Catlogo de los fondos manuscritos de Juan RamnJimnez,Madrid,ImprentadelMinisteriodeCultura.

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investigaciones10,subraylanecesidaddeestablecertipologasapartirdeunestudiomaterial, bibliogrfico,analtico;atentoyenprofundidad.SurgiassobrelamesadelSeminariolaotra disciplina clave, para un avance real en los estudios de archivo de un poeta contemporneo como JRJ, la bibliografa material y analtica que ha tenido un importante desarrollo en los EE.UU en el siglo pasado y se sita, junto a la crtica gentica, como lmpara de la crtica textualcontemporneaenloqueserefiereadatacinyfijacindelosoriginales;yparaotros aspectos, nada secundarios, como el establecimiento del texto base sobre el que realizar el cotejo de la edicin o reconstruccin. El estudio material sirve de apoyo, como el estudio genticoycompositivo,alafijacindetipos,estadiosymomentosdeescritura;yestoesalgo insoslayable para la crtica textual contempornea, que trabaja con borradores inditos o documentosvivosymltiplesversiones. Tras negar el concepto de Obra conjunto cerrado y/o totalidad voluntariamente construida,comopuntodepartidaparaeltrabajoenlasobras(librosotextosconcretos), afirmo la necesidad del estudio detenido de tipo material, en hemerotecas y archivos, medianteladescripcinminuciosadelosdocumentosyoriginales,ylapresentacinanaltica delosresultados;esto,incluso,olvidandoyrechazandoelafnreconstructivocomomotordel estudio.Ms que un laberinto, si se me permite la expresin, nos estamos enfrentado poco a poco a unatelademuydiversoshilos,hilosfinosybastosentotalmezcolanza;unatelallenadetrazas desvadasydeotrasdeunblancocolorintensoesdecir,lasobrasdeJuanRamnJimnez, tanampliaseinabarcablesenconjunto,sepresentanenestosmomentoscomounatelamal fijadaporlacrticaypococomprendidaengeneralporsuslectores. Notenemosunalimpiatelaquemirar,sinounmontndehilosmuchasvecesdeslavazadosque pretendenformartela,yalladodevvidoscoloresensuspartesprincipales,sesucedentramos grises,negros,pardos,superpuestos;desordenandoelconjunto. Quizs,quisohacerloquenisusfuerzasnisutiempopermitan;quizs,nuncaquisomsdelo que finalmente hizo, y mientras soaba, despierto con un lpiz y un papel, soaba para l mismosolamenteylosdems,todosunpoco,hemoscredosussueoscomosifueransus mismosdeseos,yesosdeseoscomolarealidadquedebaestudiarseyeditarse.

Creemos que es posible, s, fijar a partir de estudios descriptivos ciertos tipos textuales, estadios de redaccin o borradores de libro, que merezcan edicin y un comentario editorial de tipo reconstructivo que procure sistematizar el usus scribendi y el mtodo compositivo del poeta, pero no planteamos como fin la edicin en s de un nuevo libro a partir de materiales heterogneos, sino la categorizacin de tipos y estadios textuales que permitandataryapreciarlosmomentoscreativosdelpoetaysumtododecomposicin. Vislumbro, as, la posibilidad de establecer una tipologa de manuscritos (distinguiendo, por ahora,trestiposbsicosdeletrayvariossubtipos,quesirvendepuenteentreestostres,yse relacionan con la velocidad de escritura y la vigilancia consciente del poeta) as como una tipologa, por pocas y para cada libro, de originales mecanografiados y relaciones de los mismos con la preparacin de ediciones concretas. Encontramos, a primera vista, tipos espaoles,relacionadosconproyectosdeedicindelosaos20y30,tiposamericanos,deLa10

Investigacionesquedeberndarcomoresultadounlibro,cuyottuloprovisionalesLaperdida:hacia unatipologadeoriginalesymanuscritosdeJRJ.

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FloridaaWashingtonyPuertoRico;y,encadalibro,variosoriginalesdeunmismoodistinto tipo. En este sentido, es imprescindible mantener una estrecha colaboracin entre los investigadores. Elestudiodelosmaterialeseditadosporelpoeta,ydelosinditosdesusarchivos,debedar, juntoaotrosfrutosmsamables,ladescripcinobjetivadelascaractersticasmaterialesysus particularidades:rasgosortogrficosodepuntuacinquepertenecenaunperiodoyraravez seencuentranenotros,tiposdepapelesapartir,sobretodo,deltamaoylafiligrana,tipos demquinadeescribirespaola,americana,temprana,tardaapartirdelacomparacinde losmrgenes,elespaciado,elgrosordelostipos,elentintado.Todoestopermitedatarcon bastante precisin los originales con los que trabajamos y ayuda a evitar la edicin de materiales de diversa poca e intencin como libros de Juan Ramn Jimnez. Y esto es lo peor, porque como ha subrayado Silvera, estos libros inditos (como los de Garfias, por ejemplo)sehanconvertidoasuvezenfuenteparaotroslibros. Debe afirmarse, por tanto, que se est denominando como variantes lo que no son sino erroresodecisionesarbitrariasbasadasensubjetividadesquedebanhabersidoresueltasen el estudio material, con todos los datos disponibles en los documentos, datos que se desprenden solo en un anlisis bibliogrfico abierto y sin aprioris. En palabras que resumen bienelespritudeestapropuesta:Creo necesario establecer tipologas de sus originales, de cada poca o libro, a partir del estudio y edicin crtica de los libros editados por Juan Ramn en vida, como forma de comprobar y comprender el proceso de creacin, redaccin y edicin, la gnesis de libros y poemas;conlavistapuestaenlasparticularidadesylosdetallesquedefinencadamomentode la escritura del poeta. Esa atencin al detalle puede servir para delimitar letras y signos particulares,tiposdeoriginalesmanuscritosomecanografiados,copiasyoriginalesdediverso valor; es decir, los borradores y las versiones, los originales de sus poemas (borrador manuscrito, copias y versiones, originales editados e inditos, textos y antetextos) y los originales de sus libros: borrador completo o incompleto, proyectos solo pergeados lo que Varoproponellamarantelibroo,incluso,originalesenpreparacinparaunaedicinconcreta quepuedanconservarse,suspruebasdeimprenta,yotrosdocumentosdeenormeimportancia paraelestablecimientodeltexto.

Como se ve, existen elementos objetivos suficientes para dejar la subjetividad del editor arrinconada,alaesperadeljuicio. 10

Yaves:alfinalhemosvenidoafracasardeigualmanera. (BueroVallejo,op.cit,p.91)

Teresa Gmez Trueba, coordinadora del Seminario y especialista en la prosa lrica de JRJ, quiso, como preludio a su exposicin, valorar la edicin de Espasa (OP: 2006), de la que fue responsable junto a Blasco Pascual, sobre todo en lo que se refiere a la edicin y reconstruccindeloslibrosdeprosadelsegundovolumen11.Dichasreconstruccionesfueron realizadas a partir de los presupuestos establecidos originariamente por Snchez Romeralo, discutidos y pergeados con posterioridad en congresos como Juan Ramn Jimnez prosista12celebradoendiciembrede1996. LapropiaTeresaresumasuvaloracinenunaautocrticaytajanteafirmacin:estoslibrosno sonloslibrosqueJuanRamnhubieraeditadoqueapostillconotrasdeobservacionesde singular importancia sobre el giro metodolgico que estamos comentando: Lo que pretendamosllevaracaboerairrealizable.LaObraesunaideapoticaensmismaperoes imposibledematerializarensoportealguno.Aesterespecto,comoyaapuntanteriormente, debemossindudapartirdelasobras,comomaterialtangibleydocumentable.Yenloquese refiere a su presentacin, irrealizable en la manera concebida por Juan Ramn (por incompleta),puedequeestemosenpuertasdegenerarlaherramientaeditorialnecesariapara dar cabida a las distintas posibilidades barajadas por el poeta. Me refiero por supuesto a la edicin electrnica, a partir del estudio bibliogrfico, material y de variantes, de los libros editados, como camino ms seguro en el estudio y presentacin del conjunto de los materiales,tantoeditadoscomopstumosoinditos. PareceafirmGmezTruebaque,comolmismonorespetabasuspropioslibros,nosotros hemosperdidotambinelrespetoaloslibroseditadosynoshemoscredocapacesdehacerlo que slo l poda hacer13. Para corroborar estas apreciaciones, apunt en la direccin planteadaporLenLiquete(2010,28ysigs.)ysubray,comosedesprendededichoestudio, Entre sus trabajos sobre la prosa lrica del poeta, destacan su participacin en el Proyecto de InvestigacinReconstruccindelaprosalricadeJuanRamnJimnez,vigenteentre1992y1995;el libroEstampaslricasenlaprosadeJuanRamnJimnez.Retratos,paisajesyrecuerdos,Secretariado de publicaciones de la UVA, Valladolid, 1995; y, en colaboracin con Blasco Pascual, F.J., Juan Ramn Jimnez:laprosadeunpoeta,Grammalea,Valladolid,1994. 12 Lasactas,ponenciasycomunicacionesdedichocongresopuedenconsultarseen:BlascoPascual,F.J., y Gmez Trueba, T. (edicin y coordinacin), Juan Ramn Jimnez, prosista, Fundacin Juan Ramn Jimnez,Huelva,2000. 13 SonconocidaslaconcepcinyelmtododeJRJ:elimpreso,paral,eraunamuestraprovisionalde su Obra; cuando l lo reciba, lo despedazaba en hojas sueltas para, as, poder revisar de nuevo y corregir los textos para futuras ediciones. Esta prctica, habitual en los aos de Madrid segn se desprendedefuentesdirectaseindirectas,nodebesertenidacomonormaparatodossuslibros.Por ejemplo,enlarevisindelaAPdeLosadaconvistasalLibroEscojido(futuraTAP)corrigesobreellibro peronolodesmonta;enAFnoencontramosningnejemplarnioriginalesqueconfirmenunaprctica similar.Cadapocaycadalibropresentanvariacionesenlamelodadelpoeta.Estasvariacionessonlas quepuedenayudaralafijacinyestudiodelosoriginales;muchomsquelaunificacindeprcticasa lolargodesusmsde50aosdeescritura.11

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quelaltimaversinescuestionadaycuestionable:Laltimaversinessolounfantasmay sedebeponerenentredicho. Acertadamente reflexion sobre la idea de la multiplicidad, implcita en el concepto que JRJ tiene de su obra14. JRJ jugaba con su obra y con las mltiples posibilidades de ordenacin y composicin de la misma; pero nuestro trabajo, a la hora de estudiar y editar sus libros, consisteencomprobaryanotarlasposibilidades,noencompletarlassubjetivamente.Laobra de JRJ parece presentarse, en la mente del poeta, a manera de ARS COMBINATORIA, con mltiples posibilidades y variantes de las que deberemos dar cuenta, aunque, seguramente, seaimposiblereproducirlastodas.Enestesentido,ellibropudosermuchoslibros,perohoy por hoy no hay siquiera un libro. No debemos ocultar el complejo laberinto textual para producir un libro. Bastantes libros edit el poeta en vida, de suficiente valor, como para trabajarenellosarduamentesinnecesidaddeinventarlahistoriaysuleyenda. JuanRamnfuepoetadetrabajoconstanteyordenado(paral,puesparasusestudiososese ordenescaticoymuchasvecesincomprensible).Trabaj8horasaldaensuobratodoslos dasdesuvida,siemprequelaenfermedaduotrascausasnoseloimpidieron:escribatextos nuevos(poemas,cartas,prosas);correga,proyectaba,rehaca,reviva,ymuchoms. En lo que se refiere al proyecto de libro Poemas impersonales, tal y como se desprende del anlisisdelosoriginalesdelAHNrealizadoporGmezTruebaylabibliografaaluso: a) Existen,enprimerlugar,edicionesparcialesdepoemasdeestelibrorealizadasporel poeta: Poesas escojidas, la Segunda Antoloja Potica, y la Tercera Antoloja. La SAP representalaversinmscompleta,porloqueGmezTruebalasitacomobasede suestudiotextualyeditorial.RecordquelaTAPquera,sobretodo,daraconocerla obra americana, y que por esa razn se redujeron poemas de la SAP en los libros inditosdelosaosdeMadrid15. b) En segundo lugar, existen ediciones pstumas de dicho ttulo: una primera en los LibrosInditosdePoesa,editadosporFranscicoGarfias,querecoga49poemasyotra posteriorenLeyendadeSnchezRomeralocon15.Noserefiri,sinembargo,aldicin deLeyenda(Visor,2006)quepresentacambiosparaalgunoslibros. c) Por ltimo, en el AHN, se encuentran notas relacionados con el contenido del proyecto, borradores de 35 poemas y otros documentos sin adscripcin clara a este proyectoqueaparecenenlacarpetayquehansidoeditadosenanterioresediciones del libro, a pesar de las dificultades de adscripcin referidas. En los apuntes conservados se puede comprobar cmo las nuevas ideas trastornan sus primeras decisiones.Deestoderivaqueasistamosaimportantesfluctuacionesnuncaresueltas porelpoeta. Y que se puede estudiar a partir de las ideas sobre la multiplicidad expresadas en el prlogo a las MltiplesmoradasdeC.Guilln(Tusquets,1998,pp.1326). 15 A este respecto habra que valorar, puntualmente para cada uno de los ttulos proyectados, si la reduccinenlaTAP(cuandoseproduce)sedebealanecesidaddeespacio(paraesosnuevospoemas americanosqueleinteresabapublicar)oacambiosestticosquelellevanarechazarlos.Enestesentido vase ms adelante la reflexin que realiza Juan Varo sobre los cambios sufridos por los poemas del proyectodelibroBonanza.14

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En las correcciones a los borradores se comprueba tambin la amplificatio juanramoniana. Muyraravezabreviaunpoema,lonormalporelcontrarioeslaamplificacinymatizacinde lostextos.Estecriteriotambinpuedeserutilizadoenladatacinyordenacindelasdistintas versionesconservadas. GmezTruebahaoptadoporunatranscripcindiplomticadelosmaterialesparafacilitarel posterior cotejo con los poemas anteriormente editados. As, ha podido comprobar cmo FranciscoGarfiascompletaycorrigeaJuanRamn,sinmencionarloscambios,loqueesuna prctica rechazable desde cualquier punto de vista editorial. Este proceder, comn a las ediciones de Garfias, fue respaldado en la prctica por la prosificacin de ciertos poemas realizadaporSnchezRomeraloparaLeyenda.Pensbamosqueeranerroresmotivadosporla cercanadelamuertedelpoetayciertainconsistenciaenlacrticaeditorialdelosaos60y 70. Pero la actualidad ha trado otra vez al presente prcticas similares y as, Jos Antonio Expsito, en sus ediciones, sigue manteniendo un disparate de igual calibre: no aade nada, peroencasosconfusossuprimepartesdelmanuscritosindarnoticiadeestassupresiones,por loqueelerroreselmismoconunasolucinigualdeerrnea. Existen, entre las distintas ediciones, diferencias de lectura que podran estar motivadas por dificultades caligrficas (derivadas de la compleja letra de JRJ, a partir de la segunda dcada del siglo). Tambin observamos correcciones de la puntuacin que pueden, o no, estar justificadas: debe, en cada caso, justificarse la enmienda. El problema real no reside en las enmiendassinoenlanulaclaridaddelosmotivosyenlaausenciadejuicioseinformaciones que las avalen. En otros casos, las diferencias se producen por la eleccin de variantes no definitivas, el relleno [editorial] de espacios en blanco, bien porconjetura, bien obviando de modo deplorable la existencia del propio espacio. Encontramos a su vez divergencias en la presentacinyenladistribucinestrfica,supresindepartesconfusasydifcilmentelegibles, que no se anotan en modo alguno, etc. Este cmulo de diferencias y errores manifiestos puededarunaideadelasmuchasdificultades.Nosonmenoreslasderivadasdelalegibilidad dellpiz,delaletradelpoetaodeladispersinyestadodeconservacindelosdocumentos. Debemosasumirnuestraslimitacionesysealarlovisto,hastadndehayamospodidollegar. La escalera seguir trazndose as, ms firme cada vez, hacia mayor altura, peldao tras peldao. Elproblemamsurgentequeestasedicionesconcitaneslanecesidaddeserconsecuentescon loscriteriosadoptados.LosparticipantesdelSeminario,enconjunto,rechazaronporcompleto lareconstruccinapartirdelaltimaversindebidoalosproblemasformuladosporLen Liquete (2010), corroborados en los ejemplos prcticos de Silvera, Blasco y Gmez Trueba. Pero incluso, afirmo, si se decide trabajar a partir de esos criterios que, hoy por hoy estn siendorechazados,ladecisin,editorialoanaltica,debellevarseacaboconsecuentemente, presentandolosdatoscontempladosyelmtodo,consuficienterigorytransparencia. La realidad de sus archivos y la dinmica de su trabajo creativo (que pareca mantener la posibilidad de editar diversas versiones de un texto en distinta edicin o en apndice; o barajaba editar un libro en diversa forma con distintos editores), confirma la idea apuntada por Gmez Trueba: la multiplicidad textual implica un concepto de obra tambin mltiple. Buen ejemplo de esto son las diversas anotaciones, que se abren a otras tantas lecturas y 13

establecenmltiplesrelacionesposiblesdeunosoriginalesconotrosenlasseriesolibros,que ordenabansuobra.Lascircunstanciasvitalesehistricastambingeneraronunamultiplicidad aadida: estadios sin desarrollar, cerrados e incompletos por circunstancias externas o personales,convivenconlibroscompletoscontodossuselementosbiendelimitados. En cierto modo, parecera que el poeta pretendiera presentarnos una mquina superior, potencialmente infinita, como imagen misma del infinito. Como ejemplo seero de los aciertos y fracasos de la modernidad esttica, la obra varia y mltiple de JRJ qued en fragmentos, proyecto en variado desarrollo, obra abierta s, pero de infinitud clausurada, ya muerta materia finita. As, Juan Ramn reproduce en su Obra el intento de Mallarm de escribir el libro del universo, y el fracaso inherente al propio intento, fracaso que es al tiempo uno delosgrandesprocesosdelapoesa modernaen lenguaespaola.Otracosaes quelaobra,comoobraabierta,enproceso,comoeluniversomismo,seaordenydesorden, sinposibleconclusin. Procralo,porfavor.Sintinosabrhacerlo.Ytengoquedarlomaana. (BueroVallejo,op.cit.p.52)

Aprimerahoradelatardetrasunrecesoenelqueelfluidointercambiocontinuenunclima de crtica abierta y constructiva toc el turno a la exposicin de Mercedes Julia (Villanova University), especialista en JRJ y gran estudiosa y editora del poema Tiempo. En su comunicacinpresentsignificativosavancesenelestudioyedicindelproyectodeVidade JRJ, en colaboracin con M ngeles Sanz Manzano. Vida es uno de los proyectos ms ambiciososyconstantesdesusaosdeexilio.Suestudio,ylaedicindesusmateriales,ver la luz en la editorial Pretextos. Sin duda es este uno de los proyectos de libro fundamentales para conocer la evolucin de su vida y su obra, sus circunstancias vitales y personales. Tampoco debemos olvidar la carga psicolgica que aporta en la proyeccin del recuerdoyelanlisisautobiogrficoqueelpoetarealizaendicholibro. LasprimerasnotasdeVidasonde1928.Esunproyectoamplioycambiantequenaceasociado a otros nombres de aquellos aos: Capricho y crisol, Vida y poca, Proceso, Diario de vida y muerte,etc.Detodoselloselmsconstante,Vida,abarcaunamplsimoperiododeredaccin, desde estas primeras notas de 1928 hasta las ltimas de 195354 en Puerto Rico. Antes de 1936elpoetaescribediversosydispersosapuntesoideassueltasparaunlibrodecarcter autobiogrfico. Posteriormente, en torno a 1940, surge el desarrollo completo de la idea de Vida, en los borradores de las conferencias que preparaba para la Universidad de Miami. En cuantoalasfechaderedaccin,Vida,portanto,escoetneaalasprosasqueformanpartede Guerraen Espaa, Tiempo,elprimerfragmentodelpoema EspacioolosRomancesdeCoral Gables.

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El proyecto ha de ser reconstruido, pues no hubo edicin del autor; tampoco se conoce un originalcompleto,unborradorenorden,nisiquierauncorpusondicefiable.Laedicinque preparanMercedesJuliyMngelesSanzManzanoestarcompuestadevariosvolmenes. Lo que tenemos afirm Juli es un corpus muy amplio de materiales de diversa poca (incluso de diversa intencin, a pesar del general tono autobiogrfico) que Juan Ramn, seguramente, hubiera editado a capricho, del mismo modo que los recuerdos y hechos que relata fueron escritos asistemticamente, sin orden preconcebido. Ese capricho de JRJ es, evidentemente, imposible de reconstruir. Por todo esto, la edicin/reconstruccin del proyectoescompletamenteasumidaporsuseditoras,contodoloqueesoconlleva. En la SZJRJ existen unos 2000 folios en tres carpetas que recogen notas, ndices, prosas de diversaextensin,yotrostextos,destinadosaconjuntoscomoIdeoloja,GuerraenEspaao Isladelasimpata.Estoconstituyeunmaterialrealmentediversodeenormeinters. Las investigadoras han podido consultar, adems, documentacin conservada por la familia (delAFPH,sinsignatura)queparecensercopiasdeoriginalesnoreferenciadosyquedebieron serrealizadasporFranciscoHernndezPinzn.Estascopiassonhojassinordenninumeracin porloquesuadscripcinallibroysuautoridadresultaproblemtica16. Parece ser que el poeta pretenda reproducir en Vida (y as lo dice en ndices o lo reflejan ciertos textos conservados) documentos o textos ajenos, ensayos, cartas y poemas, de otros autoresque, porrazonessubjetivas,leresultabansignificativosparalacomprensinyrelato desupropiavida.MerefieroatextoscomoeldeWaldoFrankLapoesadelaguerra,citado porM.Juli. Tambinesprobableque,enlaideadelpoeta,textosyaaparecidosenotroslibrospudieran formar parte de este, en ciertas versiones y en otro orden. El libro, por tanto, comparta prosas, asuntos, cartas, traducciones, etc., con otros proyectos de JRJ. Esto se comprende mejor si pensamos que cada libro o edicin pudo estar pensada para marcos o pblicos distintos.Debemosapuntar,sobrelaposibilidaddehallartextosdestinadosavariosconjuntos, que el poeta en sus ltimos aos pareca haber descartado esta idea, por lo que esa recurrenciaquedpendientedesolucin.As,untextoperteneceaunlibroconjunto,pero poda aparecer en diversa versin en otras tantas formas de edicin17. No obstante, es posiblequeenestesentidoVidafueraunlibrodecarcterespecial.Hayciertospoemasque siempresecitanenlosoriginales,poemasqueJRJasociabaamomentosvitalesconcretos,de especialimportanciaparal.EsostextospertenecenaVidatantocomoaaquelloslibrosque enmarcaronsugestacin.

Mientras no exista catlogo descriptivo del AFPH creemos til comparar estos originales con los conservados en el AHN y la SZJRJ (archivos de JRJ) para determinar: 1) si se conserva el original a partir del que se realiz la copia; 2) la literalidad y calidad de la copia; y 3) el valor real de estos documentos. 17 Para hacernos una idea de esta segunda posibilidad basta con leer las Poesas completas de Len FelipeeditadasporVisor.Losmotivospuedenserotrosperoelresultadoesunejemplosuficientepara comprenderlarecurrenciaquereferimos.16

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En conjunto, podemos definir Vida como una autobiografa sui gneris, de gran inters literario, histrico y documental. Las dificultades que presenta la edicin de un material tan diverso no obstan a la necesidad de perseguir el mejor modo de presentacin de los materiales. A este asunto se dedicaron buena parte de las intervenciones que cerraron la ponencia de Mercedes Juli. Los problemas son complejos. Afectan a la propia transcripcin de ciertos textos (de difcil lectura o directamente ilegibles), a la recensio del material en ocasiones disperso (en los ndices, por ejemplo, aparecen textos que no estn recogidos fsicamente en las carpetas), a la forma del proyecto, al propio contenido del libro y a su composicin. Existenmsde50ndicesdediversotipo.UnosserefierenasuVidaenordencronolgico (conunagradacinsimblicamenteasociadaalamarillo/eloro/laluz),otrosrespondenauna idea de edicin completa de sus obras con el ttulo Vida, que baraj en los aos de Washington y finalmente fue desechada18. Por ltimo, al libro Vida, en tanto que autobiografa,remitentextos,prlogosyapuntes,fundamentalmentedatadosenlosaos40. Enlasprosasdellibrodestacalaautocrticapermanenteylaexplcitavoluntaddetomarsea broma, que alumbra un JRJ distinto de aquel de la seriedad jesutica y el aislamiento. El chistosoonubensequellevadentroysufinaironadanfedelacomplejidaddelosmltiples tonosdesuobra. En algunos de estos ndices afirma que el libro se har a lo que salga, privilegiando el capricho al que antes ya me refer. Estos apuntes desbaratan la ordenacin cronolgica que pudieraserunodeloscriteriosmsclarosalahoradereconstruirelproyecto.Lasformasde publicacin barajadas fueron muchas: sin orden (como anota y afirma en ocasiones), con ordencronolgico,portemas,porpocas,etc. M.JuliyMngelesSanzManzanohandecididopresentarloporgnero,asuntoofondo,en orden cronolgico, y agrupado en tres pocas en otros tantos volmenes: 18961916, 1916 1936y19361956.Estastrespocaspuedensermatizadas,comoadvirtiJuli,encuantoala evolucininternadelpoeta(porejemplo,iniciarsutercertiempohacia1928paraincluirenl laCancinde1935olahistoriaderedaccinyedicindeLaestacintotal),perodespusde barajarlo han concluido que esta divisin en tres bloques resultaba til por convencional y conocida,yporque,adems,divideellibroenperiodosigualesde20aos.Lafechadecierre tambinresultproblemtica:dndeacabaellibro,en1956conlosltimostextosoen1958 enelltimodadesuvida?HandecididoceirsealosaoslcidosdeJRJycerrarnellibro conunaprosade1956,seguramenteunodelosltimostextosqueescribielpoeta19.

SobreestaorganizacindesusObrasconelttuloVidafueestudiadaenLenLiquete:2010,pp.155y sigs. 19 Ya he apuntado que debe considerarse el verano de 1954 como cierre de la obra en cuanto a creacin potica nueva. A partir de esa fecha se pueden encontrar prosas y fragmentos nuevos en textos e intentos de edicin ltima o cartas y escritos demandados por las circunstancias (v. Len Liquete:2010,Cap.III).Estetextode1956quecitaJulies,sinduda,elltimoqueseconoceafechade hoy.TraslamuertedeZenobia,JuanRamnnoquisosabernadamsdesuobranidelmundoquele rodeaba.

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Evidentemente,estelibroysuedicinplantean,msalldelossupuestoscrticosquehayan seguidosuseditoras,ladisyuntivaqueselepresentaaleditordelibrosymaterialesinditos: cada decisin sobre la forma y el contenido de la edicin (estudio y presentacin) recae, finalmente y por completo, sobre el editor. Cuando estas decisiones, editoriales, se publican comonuevolibroinditodeJuanRamnJimnezsecaeenelengaomsdescarado.Hay decisionesdifcilescomopresentaronoprosasdesarrolladasperoincompletas,hayopciones diversasparamltiplestextosentoncescmopresentarlamultiplicidadabiertadelindito incompleto? Lo ms importante sin duda, para el que esto escribe y para los presentes, es partir de la honradezintelectualyfilolgica,delahumildadderivadadenuestraslimitacioneshumanas,y asumir,deantemano,unaimplacableautocrticafrentealoserroresquepodamoscometer. Otropeldaodelaescaleranosllevar,as,hastaunrellanoquenohabamoshollado. Quinoportunidad!Parecesdisfrutarrecordndomenuestrapobreza! (BueroVallejo,op.cit,p.43)

M ngeles Sanz Manzano, coeditora de la reconstruccin de Vida, repas sincera y detenidamentesulaboreditorialenlaObrapotica(2006,vol.II)ensuponenciaElpoetayel editorfrenteafrenteenIsladelasimpata,libroquereconstruyparadichaedicin. Isladelasimpataesunlibrodeescasadifusin,apesardesuintersparaelestudiodesu prosa americana. Recoge prosas y textos escritos en Amrica en su primera etapa puertorriquea(desdeelexiliode1936hastaeltrasladoaFlorida)yenlosltimosaosenla isla(195258).EnpalabrasdeSanzManzano,enelespaciotextualeleditorseenfrentacaraa caraconelpoeta,creadorsinescape,atrapadoenlamaraadesupropiaobra. Asumi, en los preliminares, que su labor dependa hasta el momento de la teora editorial planteada con anterioridad, la que llev a la edicin de la Obra potica dirigida por Blasco Pascual y Gmez Trueba; y que los nuevos planteamientos que se haban expuesto aquella maana, de gran inters para ella, superaban en ciertos aspectos los problemas que ella planteaba y le llevaban a evaluar nuevamente, los supuestos anteriores. Su honradez intelectualquisodejarseassentirenestemeaculpainnecesario. Desdemipuntodevista,hayqueexigirrigorysistematicidad,msalldelaformaensdela presentacin, edicin o reconstruccin, que haya perseguido el editor. Si la edicin de OP cometeerroresimportantesenlareconstruccindealgunosproyectosdeprosa,comohaba asumidoGmezTrueba,noesmenosciertoque,endichaedicin,trabajoscomoelrealizado porSanzManzano,citandoladocumentacinutilizadayasumiendosusdecisionesconrigor, siempreservirnaunfuturoinvestigadorqueseenfrentealaedicindeestostextos.

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Arscombinatoria,maraa,laberinto,telarsinterminaryconelbordedeshilachado,cmulo de ruinas todas estas metforas, imgenes de su Obra, se dieron cita en estos das para reflejarlaimpresingeneraldelosparticipantesenelSeminario20.Alrespectotrajoacolacin unaspalabrasdelpoeta(enIdeoloja21)enlasqueafirmaba:Nopuedoms,qufuerzafatal me utiliza como instrumento? o aquella en la que se defina como mrtir del perene proyectofugitivo. Esposiblequelaideadellibro,enJuanRamnserelacioneconelconceptodeorganismo,de servivo.Estojustificaraqueelpoetarealizaseafirmacionessobresudificultadparacasarla creacinconlapublicacin;oapelase(ypensaraya)enlaseguraposibilidaddequesuobra finalmente fuera presentada pblicamente por los editores del futuro. En no pocas ocasiones, se traduce en estos textos, la irona del autor que en ocasiones rueda por la pendientedelsarcasmofrenteaestalaborqueahorarealizamos22. IsladelasimpataesunlibrodePuertoRicoysobrePuertoRico.Esunaobrainconclusaque seconservaenunavanzadoestadiodeescritura,peroquenofuecerradaporelpoetaconuna decisin activa; por ejemplo, en asuntos tan importantes como los cinco ndices, paralelos y distintos, que se conservan. JRJ public varias entregas de sus prosas en Revista Cubana, UniversidaddelaHabana,AsomanteyRevistaUniversidad.Trabajenellibroconintencin de editarlo; siempre lo tuvo en mente y proyect hacerlo, con Aguilar en Madrid o con la editorialYocaunadePuertoRico.Dichaedicin,comotantasotrasproyectadasenesosaos ltimos,nuncaviolaluz. En1981sepresent,porprimeravez,enedicinpstuma,realizadaporelinvestigadorDaz QuionesylabibliotecariadelaSZJRJ,RaquelSrraga.Enelprlogoyaseafirmabaelcarcter provisionaleincompletodelaedicin.Excluyerontextosanotadosysealadosparaellibro;y elordennosiguendicesoplanesdeJRJ.Elresultadofinalestdeterminadoporelcarctery el pblico a que se destinaba: era una edicin divulgativa, fundamentalmente distribuida en Puerto Rico, sin aparato ni estudio textual, para celebrar el centenario del Nobel en la isla queleacompaensudescanso.

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La imagen del laberinto, que ya Blasco y Silvera extendieran hace tiempo, y en general hemos

asumidotodoscomoprimeraimagendelcomplejoalquenosenfrentamos,debersermatizadaenlo sucesivo. / No negamos la naturaleza laberntica de los archivos actuales, ni tampoco negamos la naturaleza laberntica de ciertos proyectos en algunos momentos concretos de su larga evolucin, lo que negamos es que sus obras sean un laberinto en su conjunto. / Son una de las grandes manifestacionesdelapoesamodernaenlenguaespaola,ycomotalhandeseranalizadas,desdela complejidad crtica y autocrtica que se deriva del propio concepto y de la prctica de la poesa moderna,desdelaautoconcienciaquelasobrasdeestapocareclaman,ydesdelavaloracinsincera delaspartesquecomponenesteconjuntodeobrastansingularyapreciado(Unanuevaobjetividad, LenLiquete,esamaana). 21 Pornodilatarmsesteartculo,mantengolascitastalycomolascogalapuntedesuvoz. 22 EnJRVV(aos30)elpoetaarremeteenvariasocasionescontralosfillogos.Enelfondoesuntpico viejo.Puederesultarnormal,enciertoscontextos,lacrticaaesafilologapositivista(comocriticara la crtica o que los que escriben crtica son escritores frustrados) pero qu sera de la poesa sin la filologa(yalainversa)oqudelapoesamodernasinlaautocrticaylareflexividad.Msmeagrada pues,enesto,laactituddeaquelPetrarcao,enesesigloXX,ladetenidainvestigacinpatrsticadeJuan Larrea,complementoycierreinexcusabledesugranaventurapoticadevanguardia.

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Esta historia se repite en otros proyectos de JRJ. La edicin divulgativa o de carcter local, conmemorativaofamiliar,haservidodurantemuchosaos(desdelamuertedelpoetahasta nuestros das) para la difusin de textos de Juan Ramn que han sido conocidos muy escasamente por el pblico, en dichas ediciones, sin aparato ni estudio documental, sin comentario editorial ni textual. Esto ha llevado a frecuentes errores editoriales que, en la situacin actual de la obra, desembocan en graves controversias interpretativas a partir de materialesfragmentariosymalconocidos. LasegundaedicindellibrofuerealizadaporlapropiaSanzManzano,quepresentlostextos siguiendounplanltimo(elqueellaconsideraltimodelos5originalesconservados),bajo las normas establecidas para las reconstrucciones de prosa de la OP, con notas, fuentes y variantesyunpequeocomentariointerpretativodecadatexto. Esposibleque,enelmundodelaedicinjuanramoniana,hayacadadamsdesencantadosde las ediciones reconstructivas ltimas. Y sin embargo y an as, el valor de la OP de Espasa, comopuntodeinflexin,nopuedeserdiscutido.Paraloslibrosdeverso,laprimeraedicin del poeta se coteja con las ediciones antolgicas en vida (y en algunos casos con otras edicionesposteriores),loqueenmuchoscasosnosdauntextoplenamentesatisfactorioo,al menos,untextofiableparaempezaratrabajar. En los libros de verso, existen problemas: como conservar el ttulo Diario de un poeta recincasadoporapegoalaprinceps,cuandoelpoetacorrigiyeditestelibrobajoelttulo de Diario de Poeta y Mar para su publicacin posterior en Amrica. Para la prosa, la reconstruccinapartirdelcriteriodelaltimaversinadolecedevariosdefectos,sobretodo enproyectospocodesarrolladosoconestadiosderedaccindispares.Almenosenlostextos deprosa,recogidosenlaOP,seaportanlasfuentesyserealizaunprimerynecesariotrabajo declarificacin.Adems,lastbutnotleast,lacantidaddetextosquecomponenelvolumenha ampliadonotablementeelconocimientodeestaimportantevenacreativadelpoeta. LaedicindeIsladelasimpatadeSanzManzanoamplatextosrespectoalosanteriormente conocidos (a partir de la bsqueda en las carpetas de la SZJRJ, el archivo familiar y publicaciones americanas, desconocidas hasta entonces). De 48 textos que presentaba la edicin de 1981, hemos pasado a los 127 recogidos en 2005. Los originales, fundamentalmente,sonimpresosymecanografiadosconysinanotaciones.Estosoriginales,al menos,remitenensupropiahistoriaaunestadioavanzadodecomposicin.Debeapuntarse, frenteamuchosdelosoriginalestomadoscomofuente,queestosoriginalesconanotaciones, justamente los que suelen tomarse como base a partir de las consideraciones de Snchez RomeraloenlaedicindeLeyenda(1973),sontextosquenuncahubieransidooriginalesde imprentaparalapreparacindeunlibro,puesJRJutilizabaparaestefinoriginaleslimpioso copiasencalco,limpiasomuylevementecorregidas(erratasevidentes,signosdepuntuaciny acentuacin). ElordendelaedicindeIsladelasimpatade2005serealizdeacuerdoconlavoluntaddel poeta siguiendo un ndice (el ms completo y aparentemente ltimo), en cinco secciones Estepuntoeselmsconflictivoyelquehoyporhoypuederesultarmsdiscutible,puestoque no existe prueba alguna (ms all de la presuposicin de que el ndice ms completo sea

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ltimo) ni documental ni autorizada directa o indirectamente. De todos modos, como en el casodeVida,estosproyectosmerecenlaedicindesusmaterialesporsucalidadyamplitud,y estapuedeserrealizadadesdediversospresupuestoscrticos,yservirauncondiscrepancias sobrelosresultadosalconocimiento,lainterpretacinyladifusindelaobra. Lo importante, al fin, es considerar nuestra labor como un peldao ms en la edicin y el conocimiento de su obra, aportando nuestro estudio a los futuros investigadores para el avancecomnenlasuperacindelactualestadodecosasenunmarcoeditorialacordecon nuestrotiempoyloslectoresdelpoeta.As,siloquesepretendeesrealizarunaedicin de materialesdellibrohabrqueremarcarelmomentoconcreto(lahistoria)delostextosque sirven de base para el cotejo o lmite de la edicin. Por seguir con el ejemplo de Isla de la simpata, el poeta public en la revista Asomante 18 textos, en 1953, que representan un anticipodellibro(que,enpalabrasdelpoeta,debaeditarsepocodespus);esteanticipoes realmenteclaveparacualquiertipodeedicinquenosplanteemos.Siloquesepretendees reconstruir un proyecto ltimo (o un primer proyecto) entonces lo que se debe realizar realmenteeselestudiomaterialdetenidoqueayudeafijarloslmitesdelestadioredaccionaly elcorpusquerespondeaeste. No es una reconstruccin ltima una edicin en la que se presenten materiales de diversa poca, cada uno en el ltimo estadio de redaccin al que lleg, sin distinguir que estos ltimos corresponden a fechas diversas. Esto, en realidad, es un constructo editorial insostenible que no puede presentarse, como se est haciendo, como libro de Juan Ramn Jimnez. Es posible intentar el estudio (y presentacin rara vez la edicin) de un estadio concreto:unprimerborrador,unoriginalintermediodecisivo,elltimo.Laedicingenticade estos documentos, estudiados sincrnicamente, resultara de especial inters para el conocimientontimodesuescritura23. Todoesto,unavezdecididoelmtodoyobjetodeestudio(libro,estadio,proyectodelibro), suponeasumircompletamentelasresponsabilidades,conlosaciertos,erroresydefectosque derivandelmtodoydelasdecisionesadoptadas.Loquenopuedejustificarseeslafaltade mtodo, la contradiccin permanente entre principios y resultados u otro tipo de derivas editorialesqueenJuanRamnhanabundadohastaelexceso.Lareconstruccin,comoluego seadvirtienlamesaredonda,puedeserllevadaacaboconsolvenciacrticagenerandoun textolibrodevalor,perodebemosconsignarclaramentelosdatosysuhistoriaycomoeditor yestudiosoasumirlaresponsabilidadsobreellibroqueeditamos.

Por apuntalar esta idea con un ejemplo significativo: puede ser realmente interesante conocer el borradordelibroqueJRllevaraaMadriden1900yqueluegosedividienAlmasdevioletayNinfeas,o los borradores posteriores que estn en la base de la edicin de Rimas o, ms all, los borradores ltimosrevividosdeestospoemasenlosaos40y50.Perotodosestosborradores(primerosyltimos) nopuedentrastornarocambiarellibroRimas,cuyaedicincrticadeberatomarcomobaselaedicin realizadaporelpoetaen1902.23

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Qutengoyoqueverconlosdems?Nadiehacenadapornadie. Yvosotrososmetisenelsindicatoporquenotenisarranquepara subir solos. Pero ese no es mi camino para m. Yo s que puedo subirysubirsolo. (BueroVallejo,op.cit.p.44)

TraslaexposicindeSanzManzano,ladiscusinprosigui,porlosmismosderroteros,enla mesaredonda,conintervencionesdeTeresaGmezTrueba,MercedesJuli,FranciscoSilvera yelqueestoescribe(CarlosLenLiquete),ylamoderacindelaprofesoraMornRodrguez. Lonicofiable,paralosparticipantes,eslaobrapublicadaporelpoeta.Yahemosvistohasta qupuntolaltimaversinresultaproblemtica.Sinembargo,comoentodo,hubomatices. Seguramente debemos atender de modo diverso a los libros editados y los borradores inditos.Los libroseditadosofreceneltextobasedesuedicin histrica(o ediciones)como pieza fundamental sobre la que alzar nuestra edicin crtica y el estudio de los materiales (editados o inditos). El mayor problema suele plantearse a la hora de materializar en una edicincrticalacantidad,calidadyvariedaddelosmaterialesinditos. La obra editada presenta problemas que pueden y deben resolverse con las armas de la crticatextual24.DesdeelpuntodevistaeditorialdijoSilverasuslibrosvanamisa.Elerror que puede traducir una mala aplicacin de este planteamiento, es la canonizacin de la princeps con la consiguiente negacin de otros textos que dificulte el estudio completo del libro25. Noseplantearon,porejemplo,ciertoscasosquenoparecencomulgarconestasruedas,como laedicindelDiariodepoetaymaroelolvidodeciertasedicionesposterioresenlasqueel poetapudoparticipar.Laimportanciadelanlisismaterialybibliogrficoquedasubrayadaen estepuntocomoremediomsfiablecontracualquiermistificacin. Porelcontrario,ssecomentaronejemplosconcretoscomolaedicindeEspacio,cuyabase, paralospresentes,eslaedicincompletarealizadaenlarevistaPoesaEspaolaen1954.El textofueposteriormenteeditadoenlaTerceraAntolojaPoticaenunaversinenlaquese omiti un fragmento. Este ejemplo es problemtico por la difcil y variable autoridad que parecetraslucirlahistoriaeditorialdelaTAP;autoridadquedebemosachacarenconjuntoa Zenobia Camprub, mujer del poeta, pero que, en no pocas ocasiones, debe considerarse voluntad expresa del mismo, activamente realizada por su esposa y Eugenio Florit. A esto, comosiempre,debeaadirselarealizacinmaterialdellibrosiguiendolosplanesdeZenobia, conlaaprobacindeJuanRamn,bajosupervisindeFlority conlasmanosdelos cajistas. MuchosdirnqueestaautorizacinessuficienteparatomarcomobaselaedicindeEspacio Yenestonodoyprioridadatradicinoescuelaalgunadelasvariasquesehandesarrolladoalolargo desuhistoria. 25 LaedicincrticadePlateroyyo,porejemplo,nodeberapartirdelaedicindeCallejasinodealguna posterior(biendelosaos30,biendelosaos50,activamenteautorizadasporelautor).Noaquilato msestasugerenciaquemellevaratiempodeterminarenestemomento,sloadviertoascontrauna costumbrequepuedetrastornardefinitivamenteelpanorama,anteelolvido,olaprdidademuchas ediciones.24

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enlaTAP.Sinembargo,yaunqueseencontrarafinalmenteeloriginalqueloavala,eltextode 1954tienelaventajadesermscompleto,porloqueelestudiodesusborradoresyoriginales remite a una totalidad historiable y documentada. Esto es solo un ejemplo que indica la necesidaddeaplicarlaactitudcrtica,msqueformularmetodologasygrandesprincipios vlidosparatodosycadaunodesuslibros. En los libros editados por el poeta existen problemas que pueden ser resueltos, como afirmamos,conlasarmasdelacrticatextualyeljuiciodeleditor.Peroinclusoenestoscasos, lanecesidaddedarunpasomsalldelaprcticaeditorialconvencionalenJRJesapremiante. El anlisis gentico de borradores y el estudio material y bibliogrfico dan autoridad a decisiones difciles de enjuiciar por otros medios, dotan de cierta seguridad a un trabajo siempreinseguro. El problema ms complejo se encuentra, como afirmamos, en los materiales inditos de sus archivos,conunordendifcildecomprenderyenmuchasocasionesproblemtico. La propia trama de la obra de JRJ, con sus mltiples ndices, versiones, apuntes, proyectos nosllevaalarealidadendesarrollodelhipertextoylaedicinelectrnicacomomarcoidneo, copadeyedraquepuedacontenerlavariedaddelquidosymateriales,editadoseinditos,en susdiversasversiones. La edicin electrnica permitira editar textos y conformar rdenes y modos distintos de lectura mediante hipertextualidad, recurrencia o referencia. Adems, la reproduccin facsimilar (tambin digital en este marco) de manuscritos incompletos conlleva un sentido esttico nada desdeable: el valor esttico de estas ruinas, frgil belleza de lo fragmentario como espejo roto de la ideal totalidad, se muestra as parte inherente a la poesa de Juan Ramn Jimnez. En su edicin electrnica podr ser reflejado de modo bastante completo, crecientementeaumentadoconfuturasinvestigaciones,desdeelhechohistricoens(textos editados en sus primeras versiones y en las versiones revisadas y editadas por el poeta), los proyectos inacabados (ndices diversos que permitan otras lecturas; versiones y borradores, textosyantetextos)yunaciertaimagen(siempresubjetiva,peropropia,decadalector)del conjuntodelaobrarealizadayproyectadaporelpoeta. Latranscripcindocumentalydiplomtica,lafotografaylaedicindetextoyaparatopueden coexistirenestaformadeedicin,complementndose,ofreciendotodoslosdatosexistentes allectoroestudiosoquepuede,apartirdeellos,construirsupropiaedicinysulectura. Laherramientahasidoprogramadaya,enelmarcodelgrupodeinvestigacinsobreloslibros inditosdeverso,comobasededatoshipertextualquedeberdesarrollarseenlofuturocon vistasaunaposibleedicinelectrnicadelasobrasdeJRJ.SinodelaObradeJRJtalycomol laquisiera,almenossunreflejoajustadodelasobrasdelpoetaquepudieronser,talycomo llaspensyrealiz.Estaedicin,aestasalturas,resultamsvaliosaquecualquierrespeto mistificador de una supuesta voluntad del autor, y no obsta, sino que complementa, a la edicincrticaenlibrodesuslibrosparticulares. Soloestetipodeedicin,digitalyamedioplazo,puededarfedelasmltipleslecturasylas diversas posibilidades textuales. La exhaustividad completa, no obstante, es impensable. Su 22

creatividad desbordante le hizo, al mismo tiempo, muy inconsistente. Al respecto, Silvera recordlaimagendelosfractalesyenelairesonaquellafrasehacerrizomaynorazque otrasvecesnoshaservidoyaparaacercarnosaalgunasdelasparticularidadesdelaliteratura contempornea. Enciertosentido,portanto,lapropiafsicamoderna(azarynecesidad,caosyorden)esten la base de la construccin juanramoniana de la Obra. El poeta, al que muchos han querido encerrarensmismo,era,porelcontrario,unhombreabiertoalmundo,muyreceptivoalas novedadescientficasyliterarias. En cuestiones ms concretas y tangibles, se valor la posibilidad de que los estudios de materiales inditos se limiten a presentar lo que hay en la carpeta correspondiente, sin pretender completar los proyectos con originales de otras carpetas y archivos, anotando referencia exacta del resto de materiales que otros han asociado al proyecto, pero no recogindolos (salvo en un apndice, fuera de libro), ya que no existe autorizacin documentalnienlacarpetacorrespondientenienlibroalguno. Dada la situacin generada por las ediciones pstumas de libros inditos y las reconstrucciones amparadas en el principio de la ltima versin, es necesario volver a un puntofijo,asible,yesepuntoslopuedeconseguirseapartirdelasedicionesdeJRJrealizadas envidaydeladescripcinexhaustiva,materialyobjetivadelosdocumentosexistentesenlos diversosarchivos. Aesterespecto,yporloqueserefierealosmaterialesdeVida(quecentraronbuenapartede ladiscusin)seafirmquenodeberanaadirsemsmaterialesqueaquellosrecogidosen las carpetas. Del mismo modo, solo deberan editarse los que estn avalados por ndices y anotaciones para Vida. Un corpus tan amplio no necesita ampliacin, sino una fijacin apropiada, una reproduccin y transcripcin funcional, y una distincin anloga de textos (editables)yborradores(antetextos)queconformeunapndicedelasotrasposibilidades quequisieronser.VidanoserasellibroqueJRJhubieraeditado,peroslaedicinrigurosa deloqueintenteditar.Otrasreconstruccionesnosllevanalvaco. Trasestasreflexiones,yotrasdeigualcarcterqueseprodujeronenlamesaredonda,yalo largo de las dos jornadas de ponencias, se trasluce un cambio de paradigma, todava no editorial,peroscrtico,demtodo,quellevar,seguramente,aconsecuenciaseditorialesen losprximosaos. Tendremosnuestrohogar,alegreylimpio, lejosdeaqu (BueroVallejo,op.cit,p.99)

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ActoII. Las conferencias se reanudaron el mircoles 23 de marzo, con la exposicin de Julio Jensen (Universidad de Copenhague) Propuesta de un criterio especulativo para una distincin poesaprosaenlaobradeJuanRamnJimnez. PartiJensendelapropialimitacindesudistincin(pues,apesardesuvalidezgeneralquizs nopuedaseraplicadaacadalibro).Dichadistincinsebasaenelpensamientofilosficoque subyacealapoesaylapoticadeJRJ;deah,sucarcterespeculativo. Estadistincinexisteenlaobradelpoeta,enafirmaciones,comolasqueanotaJuanGuerrero (v.JRVV,7deabrilde1931),arazdelproyectodeseparacin,enDPM,delversoydelaprosa apartirdelalecturaqueelpoetarealizadelostextosquelocomponen: La prosa delDiario es de carcter descriptivo e irnico, contiene impresiones, est ligadaavivencias,alaobservacin. Su poesa en verso se relaciona con el ideal espiritual que caracteriza el texto de aperturadellibro,enlaqueserelacionaconlohondo,loalto,loespiritual26.

Posteriormente, Juan Ramn subrayara dicha distincin en la conferencia Poesa y Literatura(Blasco:1982,281).Lapoesaesloeterno,loesencial,loabsolutoylopermanente; laprosacontienelotemporal,locontingente,loemprico.Enestesentido,ladistincinpoesa yprosaenJRJes,enprimerlugar,deordentemtico.Yestoserrelevantesobretodoensu ltima etapa en la que la presentacin en prosa de textos en verso se hace cada vez ms frecuenteylarupturadeloslmitesentreambos(poemasenprosiverso)sealauncambio estticoprofundo. Debemos comprender, contemplar y analizar, la obra de JRJ dentro del horizonte romntico (estoyafuevistoporCardwell,Silver,etalli).ElidearioromnticotalycomoexpusoJensen (locualesvlidoperodiscutibleymatizable,aunqueestenoseaellugarnielmomento)se asientaenelidealismotrascendentalkantiano,completamenteantropocntrico.Deah,la permanenciaenJRJ,porejemplo,delareflexinentornoalyo,laautoconciencia,elsujeto27. Un yo generador de mundo (as en Habermas, apud Kant) resulta ser definicin romntica del sujeto; por tanto, un yo creador de tiempo y espacio, que se manifiesta explcita y completamenteenJuanRamnenlospoemashomnimosTiempoyEspacio(probablemente

Ni ms nuevo, al ir, ni ms lejos; ms hondo. Nunca ms diferente, ms alto siempre, prosa preliminaraDiariodepoetaymar.SigolaedicindeLosadade1948. 27 No hizo Jensen referenciaala rupturadelyo integradoque seasociaal psicoanlisis,ni alcarcter antiromnticoquesevislumbraenlahudadelyo(delpropiotexto)enlapoesamsvanguardistade Csar Vallejo, la prosa de Juan Larrea, etc. Estamos todava ante un yo integrado que en el ltimo fragmentodeEspacioparecedesintegrarse.

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losmsambiciososdesuobra).Estamosanteunaconcepcinpoticaexpresivaynomimtica (Abrams),propiadelosromnticosqueenJuanRamnencuentrasumayorrepresentanteen castellano.EstesujetoromnticollegaaJRJ,sinduda,atravsdeBcquer,delapoesayla poticasimbolistaquetantoinfluyeraensuprimerapoca. EnlapoesadeJRJloelevadoseidentificaconlointerno(asyadesdeRimas41oAriastristes 225).Asistimosenestaprimeraetapaaunxtasisdecarctertransitorioyfugaz,queremarca lacontingenciadelyolrico.Porelcontrario,ensuetapademadurez(enpoemasdeAFcomo Eltodoeternoqueeseltodointerno)sedan,almenos,dossoluciones.Enprimerlugar,su poesapurareduceelmundoexterioralmnimo,procurandounmundopoticoautnomo hasta donde es posible: poemas como el 122 de Eternidades reflejan esta solucin. Posteriormente, la conexin con lo eterno se producir en el espacio textual, como solucin parcial(yficticia)alaescisindelsujetomoderno.Porello,elprocesodeformacindelyose presentaexplcitamenteantenuestrosojos(Tiempo),mientraslaobraanhelasertotalidady entoncessoloytodaobradeplenitud,madurayperfecta.Atravsdereferenciaspersonales y autobiogrficas, pretende llegar al mbito de todos los confines, elevar as su individualidadespecficaaloesencial.Esto,enelfondo,leconduceaignorarenesosaossu propiadistincinentrepoesayprosa(CcJr,114115)yreafirmanuestroescepticismocrtico frenteaciertasafirmacionesdelautorsobresupropiaobra.Comoenlaestticaromntica,los gnerossedisuelven,sefunden,loslmitesentreellossedesvanecen. En el fondo, como en otras ocasiones se ha sealado a lo largo de estas jornadas, asistimos explcita,yplsticamente,aunagraninconsistenciaverbal.Suteoraestticanosiemprerige su produccin del mismo modo y es esta, al fin, la que le sita en la senda de las escrituras absolutas,deltipodelarealizadaporMallarmenUncoupdedsoLezamaLimaenParadiso, cuya lectura, a juicio del propio Jensen, pudo ser el acicate de la escritura de alguno de los textosquehemoscomentado.Essucreacin,muchomsquesureflexin,laquehizorealidad obras de valor perdurable como Tiempo y Espacio. Y es en esas obras donde su reflexin poticaencuentrasuformadeseada. Susmiradas,cargadasdeunainfinitamelancola, secruzansobreelhuecodelaescalera (BueroVallejo,op.cit,p.100)

JuanVaro(UniversidaddeGranada),enlazandoconlavetaabiertaelprimerdaylaaplicacin de los estudios genticos a los borradores inditos, disert sobre Bonanza y los borradores inditosdelAHN. A partir de 1999, afirm Varo, se ha producido un cambio en el mundo editorial, y una perspectiva favorable en el mundo acadmico, a los estudios y ediciones sobre JRJ que ha desembocado en una perspectiva crtica positiva. Esto contrasta con el silencio de la poca franquistayalacrticanegativademuchospoetasdel50yposteriores.As,lasituacinactual 25

contrastaconellargocalvariodesuobradesdelosprimerosaosdeexiliohasta1981cuando secelebraraelprimercentenariodesumuerte. Propuso Varo que llamemos antelibros a los proyectos de JRJ no concluidos o escasamente desarrollados. Antetextos es insuficiente para valorar proyectos, listados, ndices, reaccionesfluctuantesinclusomaterialesidealesynofsicos,esdecir,proyectosyfuturibles quenuncallegaronasermsqueunttulo,unaideaounaspocasnotas. Hay que trabajar a partir de la clarificacin de la dicotoma obra/obras. La Obra es una obramsdelasmuchastentadasporelpoeta.Sehaprivilegiadoelidealdelavoluntad frente a la realidad material existente en los archivos. En el fondo, la Obra no es ms que una abstraccin del ansia de totalidad, que no lleg a conformarse (quiz, un suicidio de obra como aquel de Paul Celan que para A. Badiou supone el cierre de la modernidad). La Obrainfligeunatensinescatolgicaalasobrasquelasdesnaturalizaenlalaboreditorial. Poreso,esprecisoatenderacadaobraens,alosdocumentosexistentes,sinanunciosni voluntadesajenasosuperpuestas. La voluntad del autor, para Varo, es algo intangible e inmaterial. Por un lado, tiene carcter cronolgico (la ltima intervencin sobre el poema); por otro, en ciertos estudios parece primar la intervencin ms enrgica (as en Romeralo o Expsito, frente a Martnez Torrn28). Por ltimo, y en no pocas ocasiones, los propios editores incumplen sus propias reglas,generandoconellounagraninestabilidad. Suvoluntadnoesdeseomanifestadoenlostextos,sinodeseodeseguirdeseandohastael final.Pretendahacercoincidirsutiempoconeltiempodelmundo,yhacerdesuObrauna tentativa hacia la infinitud29. Las obras en esta forma quedan postergadas, muerta materia finita. En este sentido, aadi, no se puede reconstruir lo que nunca fue construido, y debemos reducir la Obra a las obras. As, cuando el editor trabaja con materiales de diversa poca, inconclusosodescompuestos,debedarcuentadedichosmaterialessinpretendercomponer (compositiotextus)loquenuncaantesestuvocompuesto. EjemplificVarosusconclusionesconelantelibrodeBonanza,unproyectode19101911. Enprincipio,eraunproyectodelibroespiritual,teidodemodernismoreligioso,partedeotro mayor titulado Apartamientos. El libro fue parcialmente presentado en sus antologas: 8 poemas en PE, 11 en SAP, 3 en Cancin. En este ltimo las versiones, segn Varo, son variacionesmusicalesdelospoemasoriginales. SnchezRomeraloeseditordeLeyenda(1973),Ideologa,MiRubnDaroyLarealidadinvisible.En todas estas ediciones sigue el principio reconstructivo y persigue la ltima versin; no as en Poesas ltimas escojidas donde recoge poemas publicados en revistas de gran inters para conocer el verdaderodesarrollodelapoesaltimadeJRJ.JosAntonioExpsitosiguelasendadeRomeraloen susreconstruccionesdeArtemenor,LibrosdeamoryLafrentepensativa,aparecidasrecientementeen laeditorialLinteo.FrenteaellossesitalaedicincrticadeMartnezTorrndeLarealidadinvisible (Ctedra,1999).Paraunasuperacindeestafalsadisputamedianteunestudiomaterialydetenidode losoriginalespuedeverseLenLiquete:2010,77ysigs. 29 Recurdeseelprlogode19523,sobresudeseoderevivirtodossustextoselltimodadesuvida, palabrasquereprodujoRomeraloensuLeyenda(Cupsa,1973).28

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Yaenedicinpstumaellibroaparecienelao2000,enedicindeAnaRecioMir.Esesta una edicin coherente, que presenta como defecto principal el olvido de las versiones de Cancin;aunquetambinpecadeloqueVarodenominviciodeeditorescomoatenderala variante manuscrita (supralnea) como variante final. Este asunto, muy discutido, debe resolverse materialmente como ya apunt en Los puntos sobre las jotas, pues se puede demostrarque: a) El poeta opta por la versin mecanografiada como original de imprenta y los originales de imprenta conservados no presentan anotaciones ni correcciones ms all de levesenmiendasrealizadassiguiendolosprincipioshabitualesdelacorreccindepruebas. b) En muchos casos las decisiones finales son fluctuantes y dependen del momento concretoenqueserealizaronydelapurasubjetividaddeJRJ. Enotroscasos,estosviciosdeeditorresultanserunasumadedespropsitosdelosquees singular ejemplo la edicin de poemas tachados sin mencionarse el particular (y que no se toman de versiones que pudieron existir y no conocemos, sino del propio original tachado) dentro de un nuevo libro indito reconstruido. Varo se refiri, por ejemplo, al poema RelenteAHN61/8delquesedice queexisteotrodocumentoenelAFPHquesalvaralo queenelAHNesttachado,perodelquenadiehacomprobadoorigen,datacin,autoridad, etc. Aesterespecto,yenlalneaquevengodefendiendosobreelestablecimientodetipologasy pautas de comportamiento creativo, se deben clarificar las distintas clases de tachones y, a partir de ah, una cierta casustica que los explique. Esta clasificacin no permite una traduccin automtica (debe comprobarse la existencia de versiones que confirmen nuestra lectura),peroevitaraabsurdosinjustificablescomoeditarpoemastachados,delosquenose conocen versiones sin tachar, dentro de un libro (ni siquiera reconstruido) pues la desautorizacindelborradoruoriginalesmanifiestayexplcita.Quelavoluntaddelautorsea inasiblenoconllevaquecadaeditorhagadesucapaunsayoydesugustolavoluntad.Se pueden, s, transcribir losborradores tachados, hasta donde sea posible, para su estudio, un apndice,etc.,yanalizarenelloselmtodocreativodelpoetaysupotica,peronuncaeditar comopoesadeJRJloquenoestextosiquieraylmismorechazdemanerapalpable. Bonanza,de19101911,quisoserunlibrodedulzuramstica,sinnombrededios.Apartir delestudiotextualdeesteproyectoseaprecialaevolucindelpensamientoreligiosodeJRJ desde1911hasta1917(cuandosuinclusinenPoesasescojidas)y1922(SegundaAntoloja Potica).EnlaSAP,alfinaldelcamino,quedarunavagaresonanciamstica,enpoemasms contemplativos y metapoticos que verdaderamente religiosos, como pareca ser el libro en susinicios.Enesteproceso,sustituyelatrinidadcatlicaporunatrinidadpersonal:naturaleza, poesaypoeta.As,belleza/seor/diossoneliminadosenmuchospoemas(corregidoscomoel Seorporamor,delpoemacitadoporBlascoySilvera).Lanaturalezanoesunespaciofsico pantesta, sino un modelo de epifana de la presencia que l lleva a la poesa; la naturaleza desvelalabellezasacralizada.Porejemplo,enlaSAPelpoemaLunademayoeseliminado, segn Recio Mir, por su tono. Juan Varo confirm que este poema en origen era una 27

plegariacatlicaporsulenguajeydemostrcmoelpoema,quevalaanenPE,novaleya en SAP. El pensamiento religioso del poeta ha evolucionado y no quiere presentar esos poemasenlosquelaevolucinnosehabaconsumado. Muchos de estos poemas eran plegarias oracionales, impregnadas de ese modernismo religiosotancaractersticodeprincipiosdesiglo.SeaprecialainfluenciadeSanJuandelaCruz en el lenguaje (azucenas, gozo, sufrimiento), y el uso de expresiones propias de la mstica cristianaylaplegaria(hundidme,seor,hundidme).Laexaltacin,lacristologa,elinflujodel Kempisyciertofranciscanismosoncaractersticos.Enellos,Cristoaparecacomointerlocutor delpoeta.Enlamayorpartedeloscasos,lascorreccionesrealizadasconposterioridadllevan elpoemadesdeloespiritualalofsico(felizporsuave,cieloporocaso,etc.).Enesteproceso genticosefundamenta,pues,unainterpretacinqueconfirmalaevolucindesupoesayde su pensamiento religioso: del tradicionalismo romntico original al vitalismo orteguiano caractersticodesupoesadelosaos20. Estos ejemplos corroboran tanto el inters de los estudios genticos y textuales para la comprensindelapoesaylapoticadelpoeta,comolasimplicacionesestticasdecualquier decisineditorial.Nohayedicinsininterpretacin. Losborradoresyproyectosrevelan,desdesupropiocarcterdeinditos,unaraznpotica, unideariodelpropioJuanRamnenformacin.Ladecisinrespectoalaedicindeuntexto parece as tener bases tericas y prcticas y debemos considerarla (casi siempre) voluntaria. Pienso sinceramente que no es lcito poner, desde estos presupuestos, al mismo nivel el materialinditoheterogneoyloslibrosytextoseditadosporelpoeta. Nosapoyaremoselunoenelotro.Meayudarsasubir, adejarparasiempreestacasamiserable. (BueroVallejo,op.cit,p.99)

Redundando en esta direccin, Carlos Martn Aires (Fundacin Jorge Guilln), repas los manuscritos de La frente pensativa en el AHN y sus borradores inditos y plante, acertadamente, algunas de las diferencias existentes en el trabajo de archivo en diversos autores. Su puesto en la Fundacin Jorge Guilln que posee la titularidad de los fondos de Jorge Guilln, Francisco Pino, Claudio Rodrguez, ngel Crespo o Justo Alejo, entre otros le permiticompararsiquierabrevementelasdiversasactitudesexistentes. Lafrentepensativaconsta,actualmente,de21poemas,editadosendiversosmomentospor suautor.Yaen1912,JRJanunciporprimeravezquepreparabaunlibroconestettulo,pero fue de nuevo en Poesas escojidas donde se present una primera seleccin del mismo: 12 poemasorganizadosentrespartes.En1922,enlaSegundaAntoloja,sepublicaron16poemas enpartesidnticas.Finalmente,estosmismosseranincluidosenlaTAPde1956.Veinteaos antes,enCancin,habaeditado10poemasrelacionadosconelproyecto.

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Jos Antonio Expsito, en su reciente reconstruccin, presenta 113 textos: los 21 poemas antesmencionados,otrostextosqueelinvestigadorhalocalizadoenelAHN,laSZJRJyel AFPH y, finalmente, varios poemas tomados de Francisco Garfias que en Libros Inditos de Poesa(Aguilar,1964),habaeditadounconjuntoconestettulodepoemaspertenecientesa esteyaotrosproyectos. EstosltimostextossonmuyproblemticosporqueGarfiascomofuentenoesfiable,nien lalecturanienlaubicacin.Comoessabido,GarfiasemplettulosdeJRJymaterialesdesus archivos,peronoprocurunareconstruccinniunaedicinatentaalasindicacionesdelautor ni a plan editorial que diera cuenta del carcter indito de la mayor parte de los textos. En muchos de los textos reproducidos introdujo variantes no documentadas, supresiones inducidasyotroserroresdelecturaqueelcotejoenlosarchivoshavenidoaconstatar. Es una fuente indirecta que puede servir para conocer textos que nos lleven a originales o textosquenoseconocenporotrasfuentes.Sinembargo,comofuentenopuedeponerseal mismo nivel que poemas aparecidos en las antologas de Juan Ramn o borradores de sus archivos.Personalmente,rechazolasedicionesdeGarfiascomofuenteparacualquieradesus libros30.Suformadetrabajar(sincitarlafuenteniestablecertextobase,sinaparatocrticoo estudiotextual)quitavalidezasulibrocomofuentedeprximasreconstruccionesalmenos, de aquellas que se dicen crticas. Y esto no es, ni mucho menos, un error menor ni una cuestinbanal:considerarLIPalmismonivelquelaSAPoCancinalahoradeeditarunlibro de JRJ es no haber entendido nada del concepto de autoridad ni del objetivo de la crtica textual. LosdocumentosrelacionadosconLafrentepensativaenelAHNsepuedenconsultarenlacaja 19, carpeta 129. Presentan caractersticas materiales muy concretas: papel a rayas, papeles pequeos y recortados, escritos a tinta Los primeros poemas de este tipo deben corresponder a los aos 191011 cuando se inicia el proyecto. Otros originales que se encuentranenlacarpeta,mecanografiados,remitenalapreparacindePoesasescojidas.Por ltimo, estaran los originales impresos, con correcciones a lpiz rojo, y que remiten a la edicin de Cancin. Como se puede observar, los originales conservados en el AHN sealan directamente tres estadios de redaccin: 1) 191011: primeros borradores; 2) 19161922: originales de los poemas incluidos en PE y SAP; 3) 19231935: impresos anotados para la preparacin de Cancin. Cada uno de estos estadios debe ser analizado en relacin a su resultado, es decir, entre los primeros borradores y la Antoloja de 1922 hay poemas que sufrieron importantes correcciones y otros que siguieron en el mismo estadio con alguna correccinmanuscritaquenollegamaterializarseenunoriginal.Yaqullega,alfin,lapiedra angulardenuestroarco(escalera,digo):losdiversosestadiosaquenosreferimosnodeben editarseenunmismoplano.OalguienpiensaqueJuanRamnJimnezpodaescribirEspacio en1910? LosdocumentosdelAHN,respectoalostextoseditadosporExpsito,presentanvariantesde autornorecogidasydecisionesyversionesabiertas,quenosonclarasyhansidocerradaspor30

Pienso,porejemplo,quesiunpoemaqueperteneceaunlibronosehallaenlosarchivos(SZJRJ, AHN, AFPH, y por este orden) no podemos editar un texto de Garfias dentro del corpus del libro; s, evidentemente,comootrosmateriales,apndices,etc.

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eleditorabruptamente.Eleditor,porejemplo,decidesuprimirespaciosenblancodeunverso sin terminar (directamente, sin sealar el hueco) o traduce rasgos que deberan darse como ilegibles mediante interpretaciones subjetivas y no fundamentadas. Hay poemas inacabados quenodebieranofrecersecomotextoaloslectores,haysealadoserroresmtricosenciertas lecturas y opciones hbridas creadas por el editor que ocultan y olvidan otras propuestas de lectura.LasdudasquedanfueradelaleccindeExpsito. Enrelacinconeltrabajodearchivo,MartnAiresexpusoelejemplodeFranciscoPinocuyos archivos estn en proceso de digitalizacin como el que se est realizando en la SZJRJ, en Puerto Rico, con los documentos de Juan Ramn Jimnez. En el caso de F. Pino, la digitalizacinvaacompaadadeunadescripcindesuscaractersticas.ComodijoMartnAires estareadelosdepositariosdelosarchivosdescribirsucontenido,archivarlos,fotografiarlosy digitalizarlos o transcribirlos. Deberamos, por tanto, y para el caso de JRJ, haber empezado porah:porunadescripcindecarpetasydocumentos,unadescripcinmaterial,bibliogrfica, objetiva y analtica, como fundamento slido de la edicin. El camino sin embargo se ha realizadoalainversaysoloahoraalgunosinvestigadoresestamospercibiendolanecesidadde parar y partir otra vez de cero, realizando un trabajo material de archivo detenido y consecuente,paracimentaresaescaleraquenosllevealaedicincrtica,tandeseada. Elsiguientepasoesestablecerunatipologa,unacasusticadesuescritura,desuevoluciny susmomentos,pocas,etc.Mientrastanto,debemosconservarelordendelascarpetasyel estadio de redaccin correspondiente como orden menos desautorizado para los materiales inditos.Enestesentido,noestamostrabajandoconlibros,sinoconcarpetas;notrabajamos conpoemasquepodamoseditar,sinocondocumentos(textosyantetextos)quedebenser estudiadosypresentadoscomoresultadodeunainvestigacindearchivo. Anteestasafirmaciones,laformadepresentacinseconvirtidenuevoenasuntodedebate para los participantes en el Seminario. Dimos por descontado que pueden existir diversas formasdepresentaryeditarlosmaterialesconocidos,tantoloseditadosporelpoetacomolos materiales inditos, pstumos, as como otros documentos y borradores que no tratamos como textos por el estado en que se encuentran y que, seguramente, no sean de inters paraloslectores,sinosoloyexclusivamenteparainvestigadores,crticos,fillogosoeditores. Diverso pblico hace diverso el libro, quizs ya ni el libro, el documento, el pdf o la base de datosquelosinvestigadoresyestudiososcompartan.

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Pasaronvelozmente20aosms.Esyanuestrapoca. Laescalerasiguesiendounahumildeescaleradevecinos. (BueroVallejo,op.cit,p.79)

Cerr estas fructferas jornadas Carmen Morn Rodrguez, profesora de la casa que nos acoga:laUniversidaddeValladolid31.Lainvestigadora,queeditAriasTristes(OP,I)yestudi laantologadelapoesaescondidadeArgentinayUruguaypergeadaporelpoeta,expusosus conclusionessobreotrodeestosinditos:Idilios:NotassobreunproyectodelibrodeJuan RamnJimnez. Partidelanecesidadderealizarprecisionesmetodolgicas,desepararlameraespeculacin de los hechos, los datos y documentos de las hiptesis, las especulaciones y las interpretacionespreviasdelarealidaddocumental. Idilios,comolibro,nuncasepublic.Msalldelopublicado,segnMorn,hayqueevaluar losmanuscritosydarcuentadeellos.Noexisteunlibroindito(Silvera)sino,comodijoVaro, antelibrosyproyectos;yenningncaso,enelAHN,hayunlibrocompletoenningunadelas carpetas.Nodebemosconfundircarpetaconlibro,hayquedistinguircasiquirrgicamentelo queesescrituradeJRJdelfrutodelalaborposteriordelestudioso.Hayquedejarbienclaro, seacualsealapresentacinuordenqueadoptemos,quordenadoptamosyenqusebasa: seaelordendelaSAP(deJRJen1922),delacarpeta(generalmente,conmanosmezcladas quehayquediscerniryanalizar)o,porelcontrario,sieleditorhaestablecidounordennuevo (textual, gentico, cronolgico, temtico, etc.) y qu razones le han llevado a esa decisin. Habr quien diga que las editoriales no quieren tanto rollo, mas en breve mejor parece: edicindeXenordencronolgicodelostextos,esunafrmulasencillaparasubtitularellibro. Siellectorvaallibroyellibrodicesuverdad,habrmslectoresyeldilogoconellibroser ms verdadero. Por eso, se debe asumir nuestra mano y explicitar, las veces que sea necesario,elmotivodenuestradecisineditorial. Idilios es un proyecto que se present en Poesas escojidas y la Segunda Antoloja en dos partes:Idiliosclsicos(con4poemasenPEy7enSAP)eIdiliosromnticos(con4poemas enPEy9enlaSAP).SAPaadenuevosymantienelosanteriormenteeditados.Esentonces tambincuandoseindependizadeElsilenciodeorodelqueformabaparteenPE.Finalmente, laTerceraAntolojareducelospoemaspublicadosa9(eliminadelaSAP,losnumerados3,6, 11, 13, 14, 15 y 16). La numeracin interna tambin se altera y presenta 5 poemas de la primerapartey4delasegunda.Losnombresdelaspartessemantienenaqu,apesardeque, en los aos 30, Juan Guerrero anotara el deseo de Juan Ramn de cambiar el ttulo de la segundaparteporeldeIdiliosplsticos.

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AntelaausenciadeRafaelAlarcnSierra,quefinalmentenopudoacudiralasjornadas,laexposicin de Morn Rodrguez se pospuso aqu, desde la apretada tarde anterior, por acuerdo de los participantes.

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En la carpeta n 143 del AHN se conservan 24 folios en un sobre con este ttulo, que correspondenauntotalde25documentos(solounoposeeversoyvuelta).FranciscoGarfias adadehoyelnicoeditordeunlibroconestettulomanejlacarpetadelAHNperoalgunos de los poemas que en ella se conservan los edit bajo otros nombres, en otros conjuntos, y variospoemassinterminarfueronconcluidos. LaexposicindeMornapuntenestemomentoaunparticularqueyasehabaplanteadoen variasocasionesalolargodelasjornadas:losdiversossistemasdetranscripcinquepueden serutilizadosparareproducirlasdecisionesabiertas,lasvariantesoversionesnodecididasy otrotipodeparticularidades,presentesenlosmaterialesinditosyquenosonhabitualesen edicionescrticasaluso. Elasunto derivenbreve discusinsobresistemasdetranscripcin porcolores,sistemasdesignos(convencionalesonuevos),sistemasdetranscripcinverbalo diplomtica.Esclaroqueesteesunasuntocentralparalaedicindeestosmateriales;pero tambinloesquelaprcticaeditorialmismadeterminarlaposibilidadonodelacuerdo.

EPLOGODELDRAMA. Sinprisa,sinprisa. (BueroVallejo,op.cit,p.39)

El seminario se cerr con esta discusin sobre las diversas posibilidades de presentacin de materialeseditadosoinditos,yconlasensacin,comnalospresentes,dequehabasidoun seminariorealmentefructfero,delquetodoshabamossacadoideasoproyectosyresuelto o abierto muchas dudas y preguntas, o aprendido ms para seguir, en esfuerzo comn, alzandolaescaleradelacrticatextualylasdisciplinasquelaacompaan,comolagenticao lacrticadelapoesadeJuanRamnJimnez. No dudo y no pongo comillas que el poeta ms influyente del mbito hispnico (por influenciadirecta,ausencia,presencia,rechazoyburlaodescendencia),unodeloscentrosde lasdiversasredesqueirradianenlaliteraturaespaoladelsigloXX,esJuanRamnJimnez. Por comparar con un poeta ms conocido internacionalmente, la influencia de Lorca, hoy importante, en el siglo XX y en comparacin, es nfima. No discutir aqu sobre el valor de otros. Cuando se trata de canon (y sin querer acaso, aqu se trata), otros sealarn a Borges, Unamuno,Guillnytantosotrosvaliosospoetasyescritoresdelperiodo.Peroqududacabe que,enunaracionalizacindelpanoramaquetiendaacontemplarlosdistintosngulosdela historia (texto en s, produccin, recepcin, interpretacin), las subidas y bajadas en la estimacindeJRJtienenmuchoqueverconlosgustosestticosdelperiodo.

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Esta escalera es, a pesar de algunos escpticos en JRJ ya los menos o de la manida comprensin habitual de su papel, un camino importante para la poesa hoy y para la historiadelaliteraturaespaoladelpasadosiglo. Deahlaimportanciadecontarestahistoriaydesentramarlaaccin,fuerayadeescena.

CARLOSLENLIQUETE.Bajoelgranizo, Valladolid,mayo2011.

ABREVIATURAS: LA PE SAP TAP AHN SZJRJ CcJR

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