LE MUSÉE CARNAVALET –HISTOIRE DE PARISEN RÉNOVATION

DOSSIER DE PRESSE SEPTEMBRE 2018

INFORMATION : WWW.CARNAVALET.PARIS.FR

2

3

LE MUSÉE CARNAVALET – HISTOIRE DE PARIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

LA RÉNOVATION DU MUSÉE CARNAVALET, UN PROJET PRIORITAIRE POUR LA VILLE DE PARIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Par Anne Hildalgo, maire de Paris

« LE MUSÉE CARNAVALET – HISTOIRE DE PARIS, DEMAIN ». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Entretien avec Valérie Guillaume, conservatrice générale du patrimoine et directrice du musée

LES ENJEUX DE LA RÉNOVATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Le projet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Restaurer deux hôtels particuliers, parmi les plus beaux du Marais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Le nouveau parcours . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Une politique ambitieuse de restructuration des réserves et de restauration des œuvres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

L’accueil des publics et la priorité d’accessibilité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Calendrier et financement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Les acteurs de la rénovation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Le musée Carnavalet remercie ses mécènes et partenaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Pendant la fermeture du musée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Des espaces éphémères de présentation du projet sur le territoire parisien

Une programmation soutenue d’expositions hors les murs, de prêts d’œuvres, et d’activités culturelles…

Une application géolocalisée : « Carnavalet, l’histoire de Paris pas à pas ! » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Paris Musées, établissement public du réseau des musées de la Ville de Paris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Visuels disponibles pour la presse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

SOMMAIRE

Page 2 Détail du médaillon central, en façade du bureau des marchands drapiers, l’une des six corporations marchandes principales de Paris, construit par l’architecte Jacques Bruant (1624-1664), achevé vers 1660 et démoli lors de la percée de la rue des Halles en 1868. Ces éléments ont été récupérés lors de la démolition et remontés au musée Carnavalet, dans les années 1880 © Antoine Mercusot.

En couverture © Musée Carnavalet – Histoire de Paris

Contact presse – Musée Carnavalet

Camille COURBISCourriel : camille.courbis@paris.fr Tél. : + 33(0)1 86 21 23 66

Contact presse – Paris Musées

Andréa LONGRAISCourriel : andrea.longrais@paris.fr Tél. : + 33(0)1 80 05 40 68

Contact presse – Ville de Paris

Fiona GUITARDCourriel : presse@paris.fr Tél. : + 33(0)1 42 76 49 61

4

Peintures, sculptures, pièces de mobilier, boiseries, objets d’art

décoratif et d’histoire, enseignes, photographies, dessins,

estampes, affiches, médailles, monnaies, collections d’archéologie…

sont présentés dans un cadre historique exceptionnel. Le visiteur

voyage à travers Paris, de la Préhistoire à nos jours.

Installé dans les hôtels Carnavalet et Le Peletier de Saint-Fargeau, au cœur du Marais, l’un des quartiers où le patrimoine

architectural avant Haussmann a été le mieux préservé, le musée

de l’histoire de Paris est situé dans l’une des zones touristiques les

plus fréquentées de la capitale. Avant sa fermeture, il a accueilli

une moyenne de 400 000 visiteurs par an, dont 950 groupes

scolaires et 200 groupes de personnes en difficulté sociale

accompagnés par un médiateur.

Sa rénovation permettra d’optimiser l’accueil des publics. Sur le plan

patrimonial, le site présente un intérêt majeur qui a justifié sa

protection au titre des Monuments Historiques (depuis 1846) et du

Plan de Sauvegarde et de Mise en Valeur du Marais (depuis 1965).

Fermé depuis 2016, le musée a engagé un grand chantier de rénovation, à la fois architectural et muséographique. Sa réouverture au public est prévue fin 2019–début 2020.

Le musée Carnavalet est le plus ancien musée de la Ville de Paris. Ses collections, qui comprennent environ 615 000 œuvres, en font l’un des principaux musées français.

LE MUSÉE CARNAVALET HISTOIRE DE PARIS

Avant-corps de l’ancien hôtel de Choiseul, XVIIIe siècle, avant restauration © Antoine Mercusot.

5

“Le musée Carnavalet met en lumière

le passé de Paris et dévoile son identité

diverse. Sa restauration constitue

un projet prioritaire pour la Ville de Paris,

à l’heure où Londres, Amsterdam ou

New York possèdent déjà des musées d’Histoire dignes de leur

importance. Notre ambition est double : faire de Carnavalet,

d’ici à 2020, un lieu de visite récurrente pour les Parisiens,

et une étape incontournable pour les visiteurs français et

étrangers se rendant à Paris.”

LA RÉNOVATION DU MUSÉE CARNAVALET,UN PROJET PRIORITAIRE POUR LA VILLE DE PARIS

Anne Hidalgo, maire de Paris.

6

Entretien avec Valérie Guillaume

n Quelles sont les ambitions de ce projet de rénovation ?Il s’agit d’un projet d’excellence, à la fois exigeant et accessible à

tous, au service des Parisiens et de tous les amoureux de Paris.

À mon arrivée, j‘ai été frappée – et très vite aussi gagnée – par l’attachement profond, d’ordre amoureux et sentimental, des visiteurs, au charme du musée. Sans doute parce que ce

musée foisonnant est d’abord et avant tout authentique, de par

son insertion dans deux hôtels particuliers historiques du Marais.

Chacun des deux hôtels historiques constitue un objet muséal et

chaque œuvre y résonne. Il s’agira de préserver, dans le cadre de

cette rénovation partielle, cette alchimie tout en donnant mieux à voir les œuvres, avec une médiation renouvelée et

traduite, à l’attention des nombreux touristes de la capitale. La

compréhension de leur contexte historique sera possible à travers

diverses plateformes comme des salles de consultations d’œuvres,

de documents ou d’archives, des ateliers pour enfants et adultes,

un espace d’expositions-dossiers et des espaces d’expositions

temporaires virtuelles ou physiques…

n Comment sera le nouveau parcours des collections ?Le nouveau parcours muséographique est un projet collectif. Il est

élaboré en collaboration avec l’ensemble des équipes scientifiques et culturelles du musée. Des historiens, des géographes, des archéologues, des sociologues et économistes, des experts et amateurs, des visiteurs, des collègues en France et à l’étranger… sont aussi consultés. L’élaboration du parcours mûrit

ainsi depuis des mois et continue encore à ce jour.

Sans occulter les aspects relatifs à l’histoire de l’art et des arts

décoratifs, un recentrage sur l’archéologie et l’histoire met en relief les aspects géographiques, démographiques, politiques, administratifs, économiques, religieux, culturels… Des rapports, historiques ou encore symboliques,

entre les œuvres sont valorisés. Le parcours met en résonance des

témoignages variés sur chaque époque.

Nous nous attachons également à rendre cette diversité

compréhensible par des publics divers : des jeunes, des adultes,

des Parisiens et Parisiennes ou non, des touristes. Paris est la

première destination touristique mondiale. Comment donner à

comprendre à tous les richesses de l’histoire d’une ville/ capitale/

métropole ? Tel est notre défi.

n Quelle modernisation apportez-vous au musée Carnavalet ?Sur cinq années, entre 2014 et 2019, nous aurons effectué un

gigantesque travail (d’inventaire, d’indentification, de

numérisation, de restauration…) sur les 615 000 œuvres de la

collection ; nous aurons noué de multiples partenariats avec des

universités, d’organismes de recherche et institutions culturelles,

des classes et des associations. À la réouverture du musée, les

espaces et les œuvres seront désormais compréhensibles dans leur

contexte, par des explications détaillées et des compléments

numériques, le cas échéant. Les collections révolutionnaires (des

XVIIIe et XIXe siècles), uniques au monde, seront par exemple un

point d’appui pour des débats d’idées et de points de vue.

Les collections du musée seront ainsi visibles, par rotation, et

accessibles à tous. D’abord dans les salles du parcours dont

l’accrochage sera régulièrement renouvelé, et ensuite, dans un

centre de ressources incluant un espace de consultation de

plusieurs centaines de milliers d’œuvres graphiques et

photographiques, d’objets d’histoire, de numismatique et

d’archives historiques, un espace documentaire, des ateliers

pédagogiques, un espace de conférences et de rencontres. Dix

pour cent des œuvres exposées seront placées à hauteur d’enfant,

facilitant ainsi une visite, intergénérationnelle.

Riche de collections-joyaux, le musée Carnavalet – Histoire de Paris conserve son ambiance unique et favorise des découvertes, des expériences et des ouvertures sur des questionnements contemporains. Outil de réflexivité, il sera

un forum ouvert, une scène d’expression de la diversité culturelle,

un foyer de l’actualité métropolitaine en réseau, un espace de

rêve à forte attraction touristique fidélisant tous les Parisiens et

Parisiennes et ceux qui aiment Paris, sans exception.

LE MUSÉE CARNAVALET HISTOIRE DE PARIS, DEMAIN

Valérie Guillaume, conservatrice générale du patrimoine et directrice du musée Carnavalet – Histoire de Paris, de la Crypte archéologique de l’île de la Cité et des Catacombes de Paris.

7

Déclaration des droits de l’homme et du citoyen, D’après Jean-Jacques-François Le Barbier (1738 - 1826), vers 1789. Huile sur bois © Musée Carnavalet / Roger-Viollet.

Chantier de rénovation en cours, décembre 2017. © Pierre Antoine

La rénovation du musée Carnavalet – Histoire de Paris a pour objet de valoriser son identité unique et de favoriser son rayonnement. Plus précisément, elle cible les objectifs suivants :

n  Proposer un nouveau parcours de la collection permanente avec des œuvres mises en valeur et une médiation renforcée et innovante : situer et contextualiser les œuvres,

mieux présentées et restaurées le cas échéant, évoquer les

grandes figures et personnalités de l’histoire de Paris.

n  Restaurer et mettre aux normes le bâtiment historique : mettre aux normes de conservation préventive, de sécurité et

de sûreté, créer des réserves en consultation, élaborer et mettre

en œuvre une stratégie dynamique de gestion des espaces et

des collections, rationaliser les activités et les services,

restaurer certaines façades.

n  Permettre l’accessibilité du musée à tous : les nouveaux

espaces de circulation sont adaptés au bâtiment. La rénovation

place le visiteur au cœur du projet, de son accueil à son confort

de visite, jusqu’à son accès aux jardins.

n  Mettre en œuvre une offre culturelle innovante : adapter

et renouveler l’offre et les services pour répondre aux évolutions

des pratiques et des usages, génératrices d’expériences et de

connaissances.

LES ENJEUXDE LA RÉNOVATION

LES CHIFFRES-CLÉS

• L’un des deux plus plus anciens hôtels particuliers du Marais

• Des collections riches de plus de 615 000 œuvres couvrant plusieurs millénaires, de la Préhistoire à nos jours

• 3 900 m2 de surface d’exposition permanente dédiés à l’histoire de Paris et des Parisiens et Parisiennes en plein cœur de la capitale

• 360 m2 de surface d’exposition temporaire

• 41 salles de décors

• 2 400 m2 de jardins et cours

• 600 m2 destinés à un centre d’activités culturelles et de ressources historiques et documentaires

• 3 ans de chantier pour une réouverture prévue fin 2019 - début 2020

• Plus de 3 500 œuvres exposées dont 10% à hauteur d’enfant

8

Restaurer deux hôtels particuliers parmi lesplus beaux du Marais

L’hôtel Carnavalet, où vécut madame de Sévigné et acquis par

la Ville de Paris en 1866, est l’un des rares témoins de l’architecture de l’époque Renaissance à Paris avec la cour carrée du Louvre. Il s’agit d’un des deux plus anciens hôtels particuliers du Marais, construit de 1548 à 1560 pour Jacques

des Ligneris, président au parlement de Paris. À partir de 1655,

l’hôtel est complété par le célèbre architecte François Mansart qui

surélève la façade sur l’actuelle rue de Sévigné. Au fil des siècles,

les agrandissements successifs de l’édifice ont permis d’accueillir

les vastes collections du musée Carnavalet.

L’hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau, situé au 29, rue de Sévigné,

est construit en 1688, sur les plans de Pierre Bullet (1639-1716),

architecte du Roi et de la Ville, pour le compte de Michel Le

Peletier de Souzy (1640-1725) et annexé au musée en 1989.

La rénovation du musée consiste à adapter (mise aux normes,

création de circulations verticales, réorganisation des fonctions

au sein du bâtiment, création de nouveaux planchers…) et à

restaurer partiellement le monument.

La remise aux normes techniques et réglementaires du musée

Carnavalet est un objectif majeur de la restauration partielle

attendue, afin d’assurer le bon fonctionnement du bâtiment en

toute sécurité.

Les parties restaurées incluent, notamment, les façades de la cour

des Drapiers et les façades sur rue de la partie la plus ancienne de

l’Hôtel Carnavalet, les couvertures dont l’état sanitaire demandait

une intervention, et une grande partie des menuiseries extérieures

de l’Hôtel Carnavalet et de ses extensions.

L’ensemble de ces travaux permettront de magnifier le

monument, de redécouvrir son architecture et d’améliorer

l’expérience du visiteur. Des baies auparavant masquées seront

ouvertes pour apporter de la lumière, retrouver les vues sur les

cours et les jardins des deux hôtels particuliers et redonner à

lire leur architecture. Les aménagements intérieurs seront

conçus pour mettre en valeur les volumes et l’architecture des

différents espaces. Une des parties les plus anciennes du

bâtiment, au sous-sol de l’Hôtel Carnavalet, sera ouverte au

public et dévoilera ses espaces avec voûtes en pierre…

LE PROJET

Musée Carnavalet – Histoire de Paris. Vue 3D insertion urbaine © François Chatillon Architecte.

Jean Marot (1619-1679). « Face de l’Hôtel de Carnavalet, bâti par le Sieur Mansart qui en a conservé l’ancienne porte ». Gravure. © Musée Carnavalet/Roger-Viollet

9

Le nouveauparcours

Le nouveau parcours des collections est conçu comme un voyage authentique dans le passé et le présent de Paris.

L’exposition permanente valorisera les collections exceptionnelles

du musée Carnavalet – Histoire de Paris pour les rendre plus

accessibles à tous. Le cœur historique du musée, à savoir le

premier étage de l’hôtel Carnavalet qui présente les exceptionnelles

period rooms sera peu modifié et se montrera fidèle à leurs

présentations historiques (une period room est une restitution ou

une reconstitution d’un décor intérieur illustrant une période

donnée).

QUELQUES-UNS DES AXES DU NOUVEAU PARCOURS :

n  Introduire l’histoire de la Ville de Paris et l’histoire du musée. Deux espaces d’introduction seront créés pour présenter

Paris, ses symboles, ses données clés et la création du musée,

en remerciant ses donateurs.

n  Mettre en valeur la variété et la complémentarité de fonds et de corpus d’œuvres sans équivalent et, par leurs rotations

régulières, assurer une gestion dynamique de ces collections,

montrant davantage les œuvres jusqu’ici conservées dans les

réserves.

n  Redonner toute leur place aux collections archéologiques

avec la création de nouvelles salles allant du mésolithique

(9600-6000 avant notre ère) à la Renaissance.

EXEMPLE D’UNE ACQUISITION RÉCENTE La perspective à vol d’oiseau d’un magnifique « portrait de ville » invite le spectateur à plonger dans le Paris des années 1630, à la topographie minutieusement dépeinte. Inspiré de vues gravées, puis réinterprété en atelier, le plan englobe la cité cernée par l’enceinte de Philippe Auguste, rive gauche, prolongée rive droite par l’enceinte de Charles V, elle-même étendue au-delà du Louvre par l’enceinte de Louis XIII, dite des fossés jaunes (et qui constitueront les Grands Boulevards). La ville est répartie de part et d’autre de la Seine, disposée verticalement selon un axe est-ouest, et suivant un schéma cartographique en cours dès le XVIe siècle. À droite, s’étend la ville, siège du pouvoir économique détenu par les bourgeois ; au centre se dresse la Cité, lieu du pouvoir religieux et politique ; sur la rive gauche, le quartier latin s’impose comme l’un des principaux centres intellectuels d’Europe. Comme l’indique une légende en bas à gauche, la ville est peuplée de huit cent mille âmes, ce qui en fait alors une des métropoles les plus importantes d’Europe.

Plan de Paris, Giovanni-Maria Tamburini, huile sur toile de grand format (152 x 203 cm) daté de 1632-1641. Le legs d’une généreuse donatrice du musée a permis de faire l’achat de cette toile en 2016.

« Gourde annulaire (verso) », époque gallo-romaine. Paris, musée Carnavalet. © Patrick Pierrain/Musée Carnavalet/Roger-Viollet.

10

EXEMPLE D’UN DISPOSITIF INTERACTIF ADAPTÉ

La Fête de la fédération, qui commémore le premier anniversaire de la prise de la Bastille le 14 juillet 1790 au Champ-de-Mars peinte par Charles Thévenin rassemble trois cent mille représentants de 83 départements venus de toute la France. Près de mille chanteurs, un grand orchestre et un canon ont exécuté un nouveau Te Deum de Gossec (1734-1829). Le défi que le compositeur relève alors est de convoquer 300 musiciens jouant des instruments à vent, notamment des trombones et des serpents. Un dispositif sonore restituant les chants de Gossec viendra compléter ce tableau pour rendre compte de ce concert exceptionnel réunissant une foule immense en plein air.

La Fête de la Fédération, le 14 juillet 1790 au Champ-de-Mars (détail), Charles Thevenin, 1795 © Musée Carnavalet / Roger Viollet.

n  Rétablir la cohérence chronologique des period rooms et

intégrer le fruit des recherches les plus récentes en histoire et

histoire de l’art (salon de Claude-Nicolas Ledoux, lustres

patrimoniaux…). Les period rooms, qui font la renommée du

musée, seront mises en valeur par des restaurations et dans

quelques cas, par une nouvelle présentation, à l’exemple de la

chambre de Marcel Proust qui bénéficiera d’une ambitieuse

scénographie.

n  Ouvrir aux périodes contemporaines des XXe et XXIe siècles. Le parcours, qui respecte davantage la chronologie,

entrelace des thématiques très variées à l’exemple des mutations

urbaines, culturelles et sociales. Pour l’histoire du temps

présent, (depuis 1977, date de la réforme du statut de Paris),

une salle donnera la parole à de nombreux acteurs qui révéleront

la force des expressions, des mutations et des projets à l’œuvre

sur le territoire parisien et grand parisien.

n  Adapter la médiation à la diversité des publics : avec des

traductions en anglais et en espagnol, des cartels universels

adaptés aux différents handicaps, une contextualisation pour

le public néophyte et un approfondissement pour les visiteurs

plus familiers. La programmation d’activités culturelles sera

renforcée et diversifiée pour s’adresser à ces différents publics.

n  Exposer 10% des œuvres à hauteur d’enfant. Ce parti pris

novateur dans la médiation a déjà été expérimenté dans le monde

anglosaxon ou dans certains musées d’Europe mais reste inédit

en France pour un accrochage de collections permanentes.

n  Proposer ponctuellement des dispositifs numériques interactifs (espaces d’écoute, web documentaires, applications

numériques) qui complètent la connaissance d’épisodes

historiques parisiens majeurs.

n  Créer un centre de ressources historiques et documen-taires et d’activités éducatives et culturelles. Cherchant à

favoriser la participation et l’appropriation des contenus par

tous les publics, le centre permettra aux visiteurs de consulter

plus de 584 000 œuvres graphiques, photographiques, objets

d’histoire et de mémoire, numismatique, ainsi que plusieurs

centaines de milliers d’archives historiques conservées dans les

réserves attenantes. L’ouverture au public du centre est prévu

courant 2020.

n  Offrir un accueil convivial par la reconfiguration des espaces

d’entrées des publics, et la création d’un espace de restauration.

Panneau et détail du 3e arrondissement, extrait de l’ensemble « Paris Ville Lumière », œuvre de Nil Yalter et Judy Blum, 1974. Photographies, dessins et textes sur tissu, 102,2 x 44 cm. Collection du musée Carnavalet. Acquisition 2017 © Nil Yalter et Judy Blum. Reproduction Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie.

Le Mime Charles Debureau photographe, Adrien Tournachon, vers 1855, tirage original sur papier salé avec une couche protectrice à la gélatine. © Tournachon / Parisienne de photographie.

Pour des raisons de conservation, les photographies seront exposées en rotation.

11

Une politiqueambitieuse derestauration des œuvres

Depuis la fermeture au public du musée Carnavalet – Histoire de

Paris en octobre 2016, un chantier sans précédent se déroule dans

les coulisses et les réserves, mis en œuvre par les équipes de la

conservation et de la régie, en collaboration avec la Direction des

Collections de Paris Musées.

Les collections sont progressivement mises en ligne depuis mai

2016 sur le portail parismuseescollections.paris.fr, enrichi

quotidiennement. Des parcours thématiques virtuels seront

proposés aux internautes pour découvrir les richesses du musée

pendant cette fermeture.

Les collections du musée sont conservées aujourd’hui au sein de

3 grandes réserves, aménagées aux normes de conservation

préventive, remplaçant 31 réserves et emplacements de stockages

décomptés jusqu’alors dans le musée. Deux de ces réserves

actuelles sont pérennes, la troisième est temporaire, pendant la

durée des travaux.

Une fois le premier récolement décennal achevé, le déménagement

des œuvres, rendu nécessaire par les travaux effectués sur

l’ensemble du bâtiment, a donné lieu à deux phases d’opérations

importantes :

• les études sanitaires – de véritables examens scientifiques et

techniques – systématiques ont permis en premier lieu de réaliser

un bilan de conservation très précis sur l’ensemble des décors de

boiseries et des œuvres exposées. Les œuvres saines ont été

séparées de celles plus fragiles, nécessitant une intervention.

Cette première opération a rendu possible la consolidation

immédiate des œuvres renseignées comme « fragiles » afin de

permettre leur déménagement. Cette phase a concerné plus de

mille œuvres. Celles comportant des matériaux organiques ont

été traitées par anoxie (privation d’oxygène).

• une action sans précédent de conservation préventive et

d’interventions en restauration se met en place aujourd’hui à

l’échelle de la totalité des collections du musée Carnavalet, dans

le cadre de la commission scientifique de la DRAC Île-de-France

Certains décors, grand reliefs, peintures… exigent une

restauration directement sur site ; des œuvres de toutes les

périodes et de tous les départements confondus bénéficient

d’interventions majeures ou ponctuelles. Plus de 2 000 œuvres

seront ainsi traitées.

Protection du décor de la peinture murale de l’escalier de Luynes avant intervention du gros œuvre, été 2017 © Colombe Durel.

EXEMPLE D’UNE RESTAURATION EN COURS DU DÉPARTEMENT DES PEINTURES ET VITRAUX

Le sacrifice d’Iphigénie est une huile sur toile enchâssée dans la hotte d’une cheminée, provenant d’un hôtel particulier et remontée dans les salles du musée. Le tableau fait donc partie de ces décors caractéristiques de Carnavalet et formant des ensembles remarquables. À la faveur de la rénovation du musée, la toile sur châssis a été démontée de son encadrement de boiseries pour subir une restauration conséquente. L’œuvre présentait en effet un mauvais état de conservation, l’état de surface très altéré étant essentiellement dû à des problèmes d’adhérence de la couche picturale à son support. Une restauration fondamentale est donc entreprise, qui devrait apporter des améliorations spectaculaires. C’est également l’occasion de mieux documenter la provenance de ce décor, d’effectuer des analyses permettant de proposer une éventuelle attribution, et ainsi d’alimenter la connaissance de ce décor présent dans les collections dès l’ouverture du musée en 1880.

Le sacrifice d’Iphigénie. Motif principal de la cheminée provenant d’un hôtel de la rue des Bernardins, 5e arrondissement. Anonyme, XVIIe siècle. Huile sur toile.

Restauration en cours

EXEMPLE D’UNE RESTAURATION DU DÉPARTEMENT DES SCULPTURES DÉJÀ RÉALISÉE

À la suite d’une étude approfondie, l’intervention était nécessaire en raison de l’oxydation de la structure intérieure et du mode de soclage.

L’œuvre a été restaurée in situ. La sculpture a successivement été réparée (fissures comblées et protégées), nettoyée et enfin emballée pour assurer sa bonne protection et conservation pendant la durée des travaux.

La Victoire après sa restauration en juin 2017 avec son coffrage de protection actuel au musée Carnavalet.

La Victoire par Louis-Simon Boizot, plomb, 1808-09.

12

13

La restauration du salon Wendel, peint en 1925 par José-Maria Sert, bénéficie du mécénat de la Fondation Crédit Agricole - Pays de France et du Crédit Agricole d’Île-de-France dans le cadre de son partenariat avec l’Institut National du Patrimoine.

Restauration des boiseries du Café Militaire réalisées par Claude Nicolas Ledoux en 1761 grâce au mécénat de la Fondation Ville et Patrimoine.

Restauration de la maquette de Pierre Louis Foulley. « Place de l’Hôtel de Ville, le 31 juillet 1830 » réalisée en 1833, grâce au mécénat de la Fondation BNP Paribas.

La salle de bal de l’hôtel Wendel est un décor tout à fait unique par sa thématique et par les matériaux utilisés. Le peintre José Maria Sert y Badia, l’un des artistes les plus prisés du tout-Paris des Années folles, a représenté la scène biblique du cortège de la Reine de Saba, avec une grande richesse d’invention et une verve baroque. La peinture est réalisée sur des feuilles d’argent avec un support en bois pour les parois et en toile pour le plafond.

Ce décor aux proportions monumentales (surface de 87 m² et une hauteur sous plafond de 5,33 m) a été déplacé en 1989 au musée Carnavalet ; il ornait à l’origine la salle de bal du célèbre Hôtel de Wendel de l’avenue de New York. Il compte depuis parmi les œuvres majeures du musée.

Jamais restauré, le décor peint nécessite aujourd’hui une intervention générale d’ampleur pour retrouver son éclat d’origine. Des décollements et des déchirures ont été constatés, et un nettoyage devenu nécessaire.

Le fonds de dotation Crédit Agricole d’Ile-de-France Mécénat s’est engagé, aux côtés de la Fondation Crédit Agricole Pays de France, à financer la restauration du décor Art Déco qui orne le Salon Wendel.

Elle est réalisée avec un souci de valorisation des jeunes talents et de transmission, puisqu’un partenariat a été conclu avec l’Institut National du Patrimoine. Il permettra à des étudiants en fin de cursus de parachever leur apprentissage sur un chantier aussi exceptionnel que formateur.

EXEMPLE DE CARTEL AVEC TEXTE ET DESSIN D’ENFANT QUI SERA POSÉ PRÈS DU FAUTEUIL À LA REINE

Méline, 9 ans, réinterprète un « fauteuil à la reine » des collections du département des arts décoratifs.

Le parcours des salles plus cohérent alterne les périodes historiques, les aires géographiques territoriales et les aspects thématiques (biographies, sujets transdisciplinaires et trans-chronologiques…). Il sera complété par un ensemble d’œuvres accrochées à hauteur des publics enfants, qui favorise une découverte par l’expérience sensible et l’imagination.

n Par un parcours à hauteur d’enfantTout au long du parcours des collections, 10% des œuvres seront placées à hauteur d’enfant avec un dispositif de médiation adapté. Ce parti pris est déjà expérimenté dans le

monde anglo-saxon ou en Europe à Bergen (KunstLab du KODE’s

Art Museum for children), Glasgow (Kelvingrove museum) et

Stockholm (musée de la ville), entre autres. Pendant le temps de

fermeture, ce parcours est testé par des enfants. Des partenariats

avec des établissements scolaires, des centres de loisirs ainsi

qu’une convention avec l’hôpital pour enfant Robert Debré

L’ACCUEIL DES PUBLICS ET LA PRIORITÉ DONNÉE À L’ACCESSIBILITÉ

permettront en 2018 et 2019 d’associer de nombreux enfants à la

rénovation du musée en recueillant leurs contributions (images

et récits) sur les différentes œuvres présentées dans cet

accrochage. Ces contributions figureront sur les cartels enfants à

l’ouverture du musée.

En lien avec les œuvres, et afin d’en accompagner la découverte

par les enfants, des dispositifs de médiation (textes illustrés,

manipulations, jeux) seront élaborés.

n Par une découverte évolutive et adaptée Plusieurs parcours de visite seront proposés au public en fonction

de ses centres d’intérêt et du temps qu’il souhaite passer au

musée :

-Parcours patrimonial, architectural : 1 h à 1 h30

-Parcours touristique : 1 h à 1 h30

-Parcours complet, chronologique et narratif : 2h30 à 3 h

-Parcours de Parisiens et Parisiennes : 1 h à 1 h30

-Parcours par sites, lieux et monuments parisiens : 1 h à 1 h30

-Parcours par chefs-d’œuvre en histoire de l’art : 1 h à 1 h30

-Parcours thématique par période (par exemple « 1800-1900 », « la

Révolution française ») et par sujet (par exemple « les femmes

dans l’histoire de Paris »)

-Parcours à hauteur d’enfant, 1h à 1 h30.

-Parcours famille, enfant et adolescents

-Parcours jeux : uniquement des séquences jeux

Des dispositifs numériques variés, intégrés ponctuellement à la

nouvelle muséographie du musée, permettront aux visiteurs de

découvrir différemment et d’approfondir certaines thématiques,

avec :

-des entretiens filmés offrant des points de vues croisés sur des

moments marquants de l’histoire de Paris,

-des outils interactifs donnant des clés de lecture des usages,

matériels et symboliques, des objets exposés et rendant

accessibles des objets non exposés ou bien non exposables, pour

enrichir la visite physique,

14

15

n Par un accueil attentif et convivial Permettre l’accessibilité du musée à tous et notamment aux personnes en situation de handicapL’accessibilité est l’un des objectifs principaux du projet de

rénovation. Des circulations verticales (ascenseurs, rampes et

escaliers) seront installées à tous les points charnières du

parcours. Des dispositifs de médiation seront également adaptés

aux différentes formes de handicap (visuel, auditif, mental).

Améliorer l’accueil des visiteursL’objectif est d’offrir un confort maximal des services attendus en

privilégiant l’accessibilité et une circulation dans les espaces

fluide et agréable. Le design de l’accueil réalisé par Snøhetta sera

conçu pour un usage optimal. Caisses, vestiaires, toilettes sont

repensés pour optimiser la capacité d’accueil du musée.

Créer un espace de restauration dans le muséePour le confort des visiteurs, un espace de restauration donnant

sur les jardins sera aménagé, avec un accès indépendant des

horaires d’ouverture du musée.

Pour les mécènes et partenaires du musée, des espaces de

réceptions rénovés seront proposés, notamment l’orangerie.

Une boutique-librairie de référence sur l’histoire de la capitale continuera d’accueillir ses visiteurs.

Concevoir des outils numériques au service de cet accueil, avant, pendant et après la visiteLe musée Carnavalet proposera une application mobile offrant

aux visiteurs différents services, de l’achat de billets, aux

réservations d’activités culturelles en passant par la découverte

de la programmation. Une fois dans le musée cette application

permettra de mieux se repérer grâce à la géolocalisation et de

visiter différemment le musée avec une personnalisation de sa

visite. Ce compagnon de visite pourra être utilisé pour une

visite des chefs d’œuvre des collections aussi bien que pour une

consultation approfondie de tous les documents liés aux œuvres

présentées. Après la visite, le contenu découvert sur place sera

accessible de chez soi enrichi de documents complémentaires.

-des dispositifs exceptionnels par leurs formats, par les

interactions et immersions proposées.

La capacité d’accueil des espaces d’ateliers pour les groupes scolaires et adultes sera multipliée par quatre par rapport à l’existant. Des activités d’art plastique, mais aussi multimédia, y

seront proposées, en lien avec la découverte des collections

permanentes et des expositions temporaires du musée. Ces

ateliers permettront d’accueillir des groupes scolaires, mais aussi

des publics adultes, des enfants dans le cadre familial, ou encore

des personnes en situation de handicap qui bénéficieront d’un

accueil et d’activités adaptés.

n  Par la création, à partir de 2020, d’un centre de ressources historiques et documentaires et l’essor des activités éducatives et culturelles

Cherchant à favoriser la participation et l’appropriation des

contenus par les publics, le centre de ressources historiques et documentaires valorise l’exploration et la fabrique collaboratives autour de l’histoire, de l’archéologie et de la mémoire de Paris. Cet espace sera ouvert au public dans l’année

suivant la réouverture. Il permettra de consulter plus de 584 000

œuvres issues des fonds d’arts graphiques (dessins, estampes,

affiches, photographies), des collections d’objets de mémoire et

d’histoire, du cabinet de numismatique et du fonds d’archives

patrimoniales ainsi que les dossiers d’œuvres des collections du

musée.

Ce centre sera conçu comme une plateforme d’offre culturelle, transmédia, où seront élaborés collectivement des expositions-

dossiers, des circuits et parcours thématiques, des expositions

virtuelles, des web-documentaires, des séminaires, des Wiki et

autres pratiques contributives, des livres et revues numériques,

des contenus pédagogiques, des écritures créatives, des archives

vivantes, de nouvelles pratiques culturelles, etc. avec les

personnels scientifiques et culturels du musée et des chercheurs, des étudiants, des enseignants, des enfants, des amateurs ou autres contributeurs.

16

Le calendrierdes travaux

Octobre 2016 : fermeture du musée

Janvier 2017 : obtention de l’autorisation de travaux sur parties classées monument historique

Avril 2017 : accord du permis de construire

Juin 2017 : fin du déménagement complet des collections et de la protection des décors laissés en place ; fin de la restructuration des trois espaces de réserves externes, deux définitives et une troisième provisoire

Mi-2017 : début des travaux de rénovation

2019 : fin prévue des travaux de rénovation

Fin 2019 - début 2020 : réouverture du musée

n  La maîtrise d’ouvrage La maîtrise d’ouvrage de Paris Musées est déléguée à la Direction des Constructions Publiques et de l’Architecture (DCPA) / Ville de Paris.

CALENDRIER ET FINANCEMENT

Le financement des travaux

Le budget des rénovations s’élève à environ 50 millions €. Ce montant est financé grâce à une subvention de la Ville de Paris de plus de 44M€, et de subventions du ministère de la Culture et de la Région Île-de-France, de mécénats de la Caisse d’Épargne Île-de-France, de la Fondation ENGIE et de Free. Ce budget est consacré à la restauration des bâtiments, à l’aménagement du nouveau parcours des collections, à la restauration des œuvres et à la médiation.

Détail du pavillon de Choiseul, fenêtre de lucarne, XVIIIe siècle, en cours de restauration, avril 2017, Entreprise H. Chevalier © Antoine Mercusot

17

Associée à Snøhetta et à l’agence Nathalie Crinière

Scénographe, l’agence François Chatillon Architecte mène les

travaux de restauration tout en renouvelant l’expérience de visite,

afin d’offrir début 2020, un nouveau récit de l’histoire de la ville

de Paris. Respectant le site patrimonial, l’intervention

architecturale permettra la restauration de plusieurs façades et

de retrouver tout au long du parcours des vues sur les jardins et

espaces urbains extérieurs ; la circulation plus confortable et

fluide favorisera une découverte continue et progressive des

collections du musée Carnavalet – Histoire de Paris.

L’intervention architecturale ne se traduira pas, ici, par un « geste

architectural » mais par un souffle qui accompagnera le visiteur

tout au long de sa (re)découverte du musée. L’ambition du projet

est de positionner le Musée Carnavalet au rang des grands musées

internationaux.

C’est aussi l’occasion de démontrer que le patrimoine et la création

procèdent d’une même ouverture sur le monde.

L’agence François ChatillonArchitecte

Depuis 2005, nommé architecte en chef des Monuments

Historiques, une grande partie de l’activité professionnelle de

François Chatillon est dédiée à la restauration des grandes œuvres

du patrimoine architectural (Grand Palais, École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, Château de Voltaire…).

En parallèle de ces responsabilités, plusieurs bâtiments

patrimoniaux de premier plan lui sont confiés (Abbaye de

Royaumont, Théâtre de Dole...), ainsi que des bâtiments forts et

emblématiques du XXe (Cité de Refuge de Le Corbusier, Maison

des Sciences de l’Homme de Lods, Depondt et Beauclair, Piscine

des Amiraux d’Henri Sauvage, Halles du Boulingrin à Reims de

Freyssinet et Maigrot...).

LES ACTEURSDE LA RÉNOVATION

Entouré d’un équipe pluridisciplinaire d’une trentaine de

personnes, François Chatillon s’attache à rendre vivant l’héritage

de ce(s) patrimoine(s).

François Chatillon intègre l’histoire des édifices dans l’objectif

d’une appropriation contemporaine qu’il revendique comme un

acte d’invention au sens premier du terme, celui de la découverte.

L’agence Snøhetta

Snøhetta est une agence internationale d’architecture et design, d’origine norvégienne, qui rassemble architectes,

paysagistes, architectes d’intérieur, designers, chercheurs et

artistes. Créée en 1989, son premier projet est la commande de

l’UNESCO pour la bibliothèque d’Alexandrie, accueillant un

centre culturel et une bibliothèque devenant le germe d’autres

grands projets comme l’Opéra d’Oslo, ces deux projets ont été

honorés par de nombreux prix internationaux. Snøhetta

dispose d’un Studio en France, qui travaille sur plusieurs projets

dont le centre d’interprétation d’Art Pariétal de Lascaux, le

siège social du Journal Le Monde, le nouveau quartier Pleyel à Saint-Denis, les aménagements intérieurs du Musée de la Marine à Paris.

L’agence NC (Nathalie Crinière)

L’Agence NC explore toutes les mises en scène d’expositions et de

parcours muséographiques : qu’ils soient permanents, temporaires,

petits ou grands, patrimoniaux ou thématiques, modestes ou

spectaculaires, culturels ou événementiels, la signature de

l’agence s’applique à une grande diversité de projets.

Ainsi l’agence a-t-elle pu cette année ouvrir le Musée de l’Olympique Lyonnais, mais aussi mettre en scène l’exposition

Dior couturier du rêve aux MAD.

18

Les partenaires institutionnels

LE MUSÉE CARNAVALET – HISTOIRE DE PARISREMERCIE SES MÉCÈNES ET PARTENAIRES

Les grands mécènes de la rénovation

Les mécènes des restaurations

19

n  Une programmation soutenue d’expositions hors les murs, de prêts d’œuvres et d’activités culturelles

Pendant sa fermeture, le musée Carnavalet-Histoire de Paris fait

rayonner ses collections en France et à l’étranger avec notamment

plusieurs projets d’exposition à l’international, à Paris et en

région.

Quelques exemples :

Napoléon et Paris, exposition présentée au Musée canadien de l’Histoire à Gatineau, en 2016 a reçu plus de 170 000 visiteurs.

Le gouvernement des Parisiens, Paris, ses habitants et l’État, une histoire partagée, exposition présentée à l’Hôtel de Ville de Paris en 2017.

Paris 1900 : the City of Entertainment avec des prêts exceptionnels

du musée, sera présentée successivement en 2018-2019 au Frist

Art Museum à Nashville, au Cincinnati Art Museum et au Portland

Art Museum (Oregon).

L’exposition réalisée avec les étudiants d’Histoire à l’Université Paris Panthéon-Sorbonne Gouverner avec la peur : la Terreur (1793-1794) a été présentée à la Galerie Soufflot de

l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.

Depuis sa fermeture en octobre 2016, ce sont précisément 1 545 prêts d’œuvres qui ont été enregistrés, et qui témoignent du

dynamisme du musée et de l’intérêt exceptionnel suscité par les

collections.

Ces projets permettent également une diffusion des collections dans l’espace public parisien à l’instar de « Outings », de Julien

Casabianca, collage monumental réalisé à partir d’une œuvre du

musée Carnavalet aujourd’hui visible dans le 19e arrondissement

de Paris rue Mathis. Ils sont complétés par des animations pour les scolaires et des promenades animées par les intervenants du musée afin de faire découvrir les richesses de la capitale dans

toute la diversité de ses quartiers et pour tous les publics.

Pour la saison 2018-2019, enfin, le musée Carnavalet inaugure un cycle de conférences autour du quartier de l’Odéon en partenariat avec l’ODEON – Théâtre de l’Europe.

PENDANT LA FERMETURE DU MUSÉE

n  Des espaces éphémères de présentation du projet sur le territoire parisien

Afin d’informer les visiteurs sur la rénovation en cours et de

garder un lien avec son public parisien, le musée Carnavalet

bénéficiera d’un espace éphémère de présentation du projet

installé à Paris Rendez-Vous à partir de janvier 2019. Situé au 29 rue de Rivoli, au cœur de l’Hôtel de Ville de Paris, cet

espace présentera le projet. Il sera également présenté aux

riverains à la Mairie du IIIe arrondissement.

Le musée Carnavalet fera l’objet de visites de chantier à

destination du grand public et organisées par le CAUE (Conseil

d’Architecture, d’Urbanisme et de l’Environnement ) de Paris dans

le cadre de « Paris fait Paris », programme de valorisation des

projets de constructions et de réhabilitation de la Ville de Paris.

Collage monumental réalisé par Julien de Casabianca visible au 34 rue Mathis, à partir d’une œuvre du musée Carnavalet

20

Les Parisiens et Parisiennes ainsi que les touristes peuvent retrouver près de 300 œuvres emblématiques du musée Carnavalet positionnées sur le territoire parisien, en attendant la réouverture du musée prévue fin 2019.

Les utilisateurs peuvent découvrir ces œuvres resituées sur la

carte de Paris, et être notifiés de leur présence virtuelle au cours

de leurs promenades. Des filtres permettent également d’explorer

l’ensemble des œuvres numérisées par thématiques, époques ou

arrondissements.

Toutes ces images des collections du musée retracent l’histoire

de Paris dans tous les arrondissements de la ville et sont

accompagnées de courtes notices explicatives, avec un renvoi

vers la fiche de l’œuvre sur le site des collections de Paris Musées.

Cette application offre aussi la possibilité aux amateurs de

contribuer en photographiant à leur tour ce que leur inspirent les

œuvres. Une rubrique participative « Parallèles » qui réunit

l’ensemble de ces réinterprétations contemporaines, offre un

nouveau regard, ludique, éclairé ou décalé, sur les œuvres.

L’application gratuite est disponible sur Apple store et Play Store.

Elle s’inscrit dans une politique générale menée par Paris Musées

pour diffuser les collections des musées de la ville de Paris en

répondant aux enjeux contemporains de l’information et de la

médiation culturelle.

Le musée Carnavalet – Histoire de Paris propose dès maintenant et pour la première fois une application mobile gratuite pour une découverte culturelle au fil des rues de Paris.

« CARNAVALET, L’HISTOIRE DE PARIS PAS À PAS ! » DÉCOUVREZ LES ŒUVRES QUI VOUS ENTOURENT… ET CONTRIBUEZ !LA PREMIÈRE APPLICATION GÉOLOCALISÉE DU MUSÉE CARNAVALET – HISTOIRE DE PARIS

21

PARIS MUSÉES,ÉTABLISSEMENT PUBLIC DU RÉSEAU DES MUSÉES DE LA VILLE DE PARIS

Réunis au sein de l’établissement public Paris Musées, les quatorze

musées et sites patrimoniaux de la Ville de Paris rassemblent des

collections exceptionnelles par leur diversité et leur qualité. Pour

ouvrir et partager ce formidable patrimoine, ils proposent

aujourd’hui une politique d’accueil renouvelée, une tarification

adaptée pour les expositions temporaires, et portent une

attention particulière aux publics éloignés de l’offre culturelle. Les

collections permanentes, gratuites*, les expositions temporaires

et la programmation variée d’activités culturelles ont réuni plus

de 3,15 millions de visiteurs en 2017.

Un site internet permet d’accéder à l’agenda complet des activités

des musées, de découvrir les collections et de préparer sa visite :

www.parismusees.paris.fr

*Sauf exception pour les établissements présentant des

expositions temporaires payantes dans le circuit des collections

permanentes (Crypte archéologique de l’Île de la Cité,

Catacombes).

L’établissement public Paris Musées est opérationnel

depuis le 1er janvier 2013.

Contact presse – Musée Carnavalet

Camille COURBISCourriel : camille.courbis@paris.fr Tél. : + 33(0)1 86 21 23 66

Contact presse – Paris Musées

Andréa LONGRAISCourriel : andrea.longrais@paris.fr Tél. : + 33(0)1 80 05 40 68

Contact presse – Ville de Paris

Fiona GUITARDCourriel : presse@paris.fr Tél. : + 33(0)1 42 76 49 61