Herschel Booklet Chan10048

CHANDOSCHAN 10048

WilliamHerschel

Symphoniespremiere recordings

London Mozart Players

Matthias Bamert

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Sir William Herschel (1738–1822)

premiere recordings

Symphony No. 14 in D major 11:20in D-Dur • en ré majeur

for strings, 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, (timp), harpsichord‘Leeds aprill the 14th 1762’

I Allegro assai 4:58II Andante 3:21

III Adagio – Allegretto 2:56

Symphony No. 8 in C minor 11:41in c-Moll • en ut mineur

for strings‘Sunderland in the county of Durh: apprill 20th 1761’

I Allegro assai 4:36II [Andante] 2:17

III Presto assai 4:43


for strings, bassoon, harpsichord‘Richmond Sept 1760’

I Allegro 4:13II Adagio ma non molto 2:35

III Allegro 2:429

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Sir William Herschel

Lebr

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premiere recordings


for strings, 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, (timp), harpsichord‘Leeds aprill the 14th 1762’

I Allegro assai 4:58II Andante 3:21

III Adagio – Allegretto 2:56

Symphony No. 8 in C minor 11:41in c-Moll • en ut mineur

for strings‘Sunderland in the county of Durh: apprill 20th 1761’

I Allegro assai 4:36II [Andante] 2:17

III Presto assai 4:43


for strings, bassoon, harpsichord‘Richmond Sept 1760’

I Allegro 4:13II Adagio ma non molto 2:35

III Allegro 2:429

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Sir William Herschel

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Friedrich Wilhelm Herschel was born inHannover (in north-western Germany)on 15 November 1738. His father Isaak(1707–1767), a violinist and oboist in theinfantry band there, gave his four survivingsons a basic musical education and sent themto the garrison school. Wilhelm left it in 1752,and a year later joined the Hannover Guards asa violinist and oboist like his father. From anearly age he showed an interest inmathematical and scientific matters,particularly astronomy, which was later tobring him world-wide fame. With theoutbreak of the Seven Years War in April 1756,Wilhelm and his older brother Jacob, asmembers of the Hannover Guards, wereposted to England (as a precaution against apossible attack by the French) which quicklyaroused in Wilhelm an interest in English waysthat was to last to the end of his long life. Bythe time they returned to Germany in theautumn, the soldier’s life had lost its appeal forWilhelm, and his father managed to secure hisrelease from military service, owing to the factthat he had never been sworn in (he was not adeserter, as early biographies asserted).

Later in 1756 Wilhelm returned toEngland with Jacob (an organist andcomposer). Wilhelm found work as a musiccopyist; Jacob took on a few private pupilsbut went back to Hannover in 1759. Seeinglittle future in London, Wilhelm decided to‘try for better success in the country’. Laterthe same year he became the director of theband of the Durham militia, and two yearslater, having failed to secure the directorshipof concerts in Edinburgh, he moved toNewcastle, where he directed concerts in apleasure garden. From there he moved toPontefract and early in 1763 became directorof the subscription concerts in Leeds. Hemade a brief visit to Hannover in April 1764.In March 1766 he was appointed organist ofthe church of St John the Baptist in Halifax,but became involved in disputes over thebuilding of a new organ and the running ofthe ‘Messiah Club’. He left Halifax after onlythree months, having been offered a similarposition at the newly built Octagon Chapelin Bath. He quickly established himself as arival to Thomas Linley (1732–1795) bystaging a benefit concert in the New

Herschel: Symphonies

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for strings, 2 oboes, 2 horns, (bassoon), harpsichord‘Pontefract in Yorkshire Decemb. 1st 1761’

I Allegro assai 4:22II Andante non molto 2:15

III Allegro assai 4:43

Symphony No. 17 in C major 11:49in C-Dur • en ut majeur

for strings, 2 oboes, (bassoon), 2 horns, (timp), harpsichord‘Pontefract in Yorkshire july 3d 1762’

I Allegro 3:48II Adagio ma non troppo 3:10



for strings, 2 flutes, 2 horns, harpsichord‘Pontefract in Yorkshire march 24th 1762’


III Allegro assai 4:36TT 68:23

London Mozart PlayersDavid Juritz leader

Matthias BamertMusic prepared and edited by Mike Briggs

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Friedrich Wilhelm Herschel was born inHannover (in north-western Germany)on 15 November 1738. His father Isaak(1707–1767), a violinist and oboist in theinfantry band there, gave his four survivingsons a basic musical education and sent themto the garrison school. Wilhelm left it in 1752,and a year later joined the Hannover Guards asa violinist and oboist like his father. From anearly age he showed an interest inmathematical and scientific matters,particularly astronomy, which was later tobring him world-wide fame. With theoutbreak of the Seven Years War in April 1756,Wilhelm and his older brother Jacob, asmembers of the Hannover Guards, wereposted to England (as a precaution against apossible attack by the French) which quicklyaroused in Wilhelm an interest in English waysthat was to last to the end of his long life. Bythe time they returned to Germany in theautumn, the soldier’s life had lost its appeal forWilhelm, and his father managed to secure hisrelease from military service, owing to the factthat he had never been sworn in (he was not adeserter, as early biographies asserted).

Later in 1756 Wilhelm returned toEngland with Jacob (an organist andcomposer). Wilhelm found work as a musiccopyist; Jacob took on a few private pupilsbut went back to Hannover in 1759. Seeinglittle future in London, Wilhelm decided to‘try for better success in the country’. Laterthe same year he became the director of theband of the Durham militia, and two yearslater, having failed to secure the directorshipof concerts in Edinburgh, he moved toNewcastle, where he directed concerts in apleasure garden. From there he moved toPontefract and early in 1763 became directorof the subscription concerts in Leeds. Hemade a brief visit to Hannover in April 1764.In March 1766 he was appointed organist ofthe church of St John the Baptist in Halifax,but became involved in disputes over thebuilding of a new organ and the running ofthe ‘Messiah Club’. He left Halifax after onlythree months, having been offered a similarposition at the newly built Octagon Chapelin Bath. He quickly established himself as arival to Thomas Linley (1732–1795) bystaging a benefit concert in the New


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for strings, 2 oboes, 2 horns, (bassoon), harpsichord‘Pontefract in Yorkshire Decemb. 1st 1761’



Symphony No. 17 in C major 11:49in C-Dur • en ut majeur

for strings, 2 oboes, (bassoon), 2 horns, (timp), harpsichord‘Pontefract in Yorkshire july 3d 1762’

I Allegro 3:48II Adagio ma non troppo 3:10



for strings, 2 flutes, 2 horns, harpsichord‘Pontefract in Yorkshire march 24th 1762’


III Allegro assai 4:36TT 68:23


Matthias BamertMusic prepared and edited by Mike Briggs

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Canterbury, saying, “Come, my lord bishop,I will show you the way to heaven”.’

In The Herschel Chronicle (CambridgeUniversity Press, 1933) his granddaughterConstance Lubbock wrote:

During the first twenty years of his life inEngland, William Herschel’s main pursuit wasmusic; but though in his letters to his brotherhe wrote pages on pages of disquisitions onharmony and the rules of composition, henever, in the opinion of good judges who havetaken the trouble to read his scores, arrived atany important or original ideas. His own tastein music was simple; music must expressemotion; he loved melody and hated fugues.

Most of Herschel’s compositions date frombetween about 1759 and 1770; they includetwenty-four symphonies, a dozen concertosfor various instruments (violin, viola, oboe,and organ); sonatas for harpsichord andviolin; pieces for harpsichord and organ; andsome psalm-settings and anthems. Thesymphonies (all in three movements) werecomposed between June 1760 and June 1764and all bear the place and date ofcompletion; in 1967 the composer’s ownscores and parts were sold by his descendantsto the British Museum. Constance went on:

The symphonies which he composed duringthese early days in Yorkshire are graceful and

melodious, but do not indicate muchoriginality. The scores, beautifully written outby himself, are preserved at Slough and havegiven much pleasure when performed at familygatherings.

Basic details of the six symphoniesrecorded here, in chronological sequence (notthe order in which they appear on the CD),with Herschel’s own numbering, place anddate of completion (in his often decidedlyindividual spelling), and instrumentation, areas follows: No. 2 in D (‘Richmond Sept1760’) for strings, bassoon and harpsichord;No. 8 in C minor (‘Sunderland in the countyof Durh: apprill 20th 1761’) for strings;No. 12 in D (‘Pontefract in YorkshireDecemb. 1st 1761’) for strings, two oboes,two horns, (bassoon) and harpsichord;No. 13 in D (‘Pontefract in Yorkshire march24th 1762’) for strings, two flutes, two hornsand harpsichord; No. 14 in D (‘Leeds aprillthe 14th 1762’) for strings, two flutes, twooboes, two horns, (timpani) and harpsichord;and No. 17 in C (‘Pontefract in Yorkshirejuly 3d 1762’) for strings, two oboes,(bassoon), two horns, (timpani) andharpsichord. The first movements, some ofwhich show the influence of sonata form(two main, contrasting themes; exposition,development and recapitulation), are in two

6

Assembly Rooms on New Year’s Day 1767, atwhich he was the soloist in concertos forviolin and for oboe (probably of his owncomposition) and in a sonata for harpsichord.

For the next ten years or so Herschel wasat the centre of musical life in the city, buthe was steadily more drawn to scientificmatters having noted, from his youth, theclose relationship between music andmathematics, and therefore astronomy. InAugust 1771 he went once more toHannover, and returned with his youngersister Caroline (1750–1848), who had agood, if untrained, voice and sang in someof his concerts in Bath. But when he becamea full-time astronomer she became hiscolleague and assistant – and proved to be aconsiderable astronomer in her own right,discovering no fewer than eight cometsbetween 1786 and 1797. In 1777 Herschelcommented, ‘Musical business carried on asusual. All my leisure time was given topreparing telescopes and contriving properstands for them.’ On 13 March 1781, ‘inthe course of a second review of theheavens’, he discovered the seventh planet,which he named ‘Georgium Sidus’ (The Starof George) in honour of King George III(who was an astronomical enthusiast andalso of Hanoverian descent, though not a

native of that city as Herschel was); it waslater named ‘Uranus’.

Herschel immediately became a starhimself; in 1782 the King awarded him amodest annual stipend of £200, so that hemight devote himself entirely to astronomyand give up his career as a musician. He alsoinsisted that William (as he now was) andCaroline should move house to somewherenear the royal castle at Windsor, whichmeant, of course, leaving their beloved Bath.Reluctantly they went to a new home inDatchet, but eventually settled in Slough.Herschel was flooded with honours bylearned societies, knighted in 1817 andelected the first President of the RoyalAstronomical Society in 1821. (His son,Sir John Herschel [1792–1871], was laterscarcely less distinguished as an astronomerthan his father.) The largest of the varioustelescopes made by the man who told theScottish poet Thomas Campbell that he had‘looked further into space than ever humandid before me’, was a giant ‘reflector’commissioned by the King in 1787 andcompleted in 1789, with an iron tube fortyfeet long and almost five in diameter.Caroline later recalled that ‘many visitorswalked through the tube; among them wasGeorge III, who helped the Archbishop of

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Canterbury, saying, “Come, my lord bishop,I will show you the way to heaven”.’

In The Herschel Chronicle (CambridgeUniversity Press, 1933) his granddaughterConstance Lubbock wrote:

During the first twenty years of his life inEngland, William Herschel’s main pursuit wasmusic; but though in his letters to his brotherhe wrote pages on pages of disquisitions onharmony and the rules of composition, henever, in the opinion of good judges who havetaken the trouble to read his scores, arrived atany important or original ideas. His own tastein music was simple; music must expressemotion; he loved melody and hated fugues.

Most of Herschel’s compositions date frombetween about 1759 and 1770; they includetwenty-four symphonies, a dozen concertosfor various instruments (violin, viola, oboe,and organ); sonatas for harpsichord andviolin; pieces for harpsichord and organ; andsome psalm-settings and anthems. Thesymphonies (all in three movements) werecomposed between June 1760 and June 1764and all bear the place and date ofcompletion; in 1967 the composer’s ownscores and parts were sold by his descendantsto the British Museum. Constance went on:

The symphonies which he composed duringthese early days in Yorkshire are graceful and

melodious, but do not indicate muchoriginality. The scores, beautifully written outby himself, are preserved at Slough and havegiven much pleasure when performed at familygatherings.

Basic details of the six symphoniesrecorded here, in chronological sequence (notthe order in which they appear on the CD),with Herschel’s own numbering, place anddate of completion (in his often decidedlyindividual spelling), and instrumentation, areas follows: No. 2 in D (‘Richmond Sept1760’) for strings, bassoon and harpsichord;No. 8 in C minor (‘Sunderland in the countyof Durh: apprill 20th 1761’) for strings;No. 12 in D (‘Pontefract in YorkshireDecemb. 1st 1761’) for strings, two oboes,two horns, (bassoon) and harpsichord;No. 13 in D (‘Pontefract in Yorkshire march24th 1762’) for strings, two flutes, two hornsand harpsichord; No. 14 in D (‘Leeds aprillthe 14th 1762’) for strings, two flutes, twooboes, two horns, (timpani) and harpsichord;and No. 17 in C (‘Pontefract in Yorkshirejuly 3d 1762’) for strings, two oboes,(bassoon), two horns, (timpani) andharpsichord. The first movements, some ofwhich show the influence of sonata form(two main, contrasting themes; exposition,development and recapitulation), are in two

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Assembly Rooms on New Year’s Day 1767, atwhich he was the soloist in concertos forviolin and for oboe (probably of his owncomposition) and in a sonata for harpsichord.

For the next ten years or so Herschel wasat the centre of musical life in the city, buthe was steadily more drawn to scientificmatters having noted, from his youth, theclose relationship between music andmathematics, and therefore astronomy. InAugust 1771 he went once more toHannover, and returned with his youngersister Caroline (1750–1848), who had agood, if untrained, voice and sang in someof his concerts in Bath. But when he becamea full-time astronomer she became hiscolleague and assistant – and proved to be aconsiderable astronomer in her own right,discovering no fewer than eight cometsbetween 1786 and 1797. In 1777 Herschelcommented, ‘Musical business carried on asusual. All my leisure time was given topreparing telescopes and contriving properstands for them.’ On 13 March 1781, ‘inthe course of a second review of theheavens’, he discovered the seventh planet,which he named ‘Georgium Sidus’ (The Starof George) in honour of King George III(who was an astronomical enthusiast andalso of Hanoverian descent, though not a

native of that city as Herschel was); it waslater named ‘Uranus’.

Herschel immediately became a starhimself; in 1782 the King awarded him amodest annual stipend of £200, so that hemight devote himself entirely to astronomyand give up his career as a musician. He alsoinsisted that William (as he now was) andCaroline should move house to somewherenear the royal castle at Windsor, whichmeant, of course, leaving their beloved Bath.Reluctantly they went to a new home inDatchet, but eventually settled in Slough.Herschel was flooded with honours bylearned societies, knighted in 1817 andelected the first President of the RoyalAstronomical Society in 1821. (His son,Sir John Herschel [1792–1871], was laterscarcely less distinguished as an astronomerthan his father.) The largest of the varioustelescopes made by the man who told theScottish poet Thomas Campbell that he had‘looked further into space than ever humandid before me’, was a giant ‘reflector’commissioned by the King in 1787 andcompleted in 1789, with an iron tube fortyfeet long and almost five in diameter.Caroline later recalled that ‘many visitorswalked through the tube; among them wasGeorge III, who helped the Archbishop of


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Promenade Concerts. He works regularlywith major orchestras, including thePhilharmonia Orchestra, LondonPhilharmonic Orchestra, BBC Philharmonicand City of Birmingham SymphonyOrchestra, and tours extensively in NorthAmerica, Australia, New Zealand and Hong

Kong. He has recently guest-conductedleading orchestras such as the Orchestre deParis, Cleveland Orchestra, Los AngelesPhilharmonic and Pittsburgh SymphonyOrchestra as well as the NHK SymphonyOrchestra in Tokyo. He has made numerousrecordings for Chandos.

8

sections with repeats (not all of themobserved here), the second section longerthan the first. There is a three-part key-scheme: tonic to dominant (or major tominor) about two thirds of the way throughthe first section and a return, after brief tonalexcursions, to the tonic at about the middleof the second (‘development’) section. Severalof the symphonies recorded here makediscreet, but telling, use of solo strings. Theslow movements are in contrasting butrelated keys, and are basically in two sectionswith repeats. The prevailing mood is elegiac,but is gentler and more lyrical in the case ofNo. 13 and No. 17 (the only one which isnot restricted to strings). The last movementsare also in two sections with repeats (again,not all observed here), but brisker and morestraightforward than the first movements andmostly in triple time.

© 2003 Robin Golding

Regarded as one of Europe’s finest chamberorchestras, the London Mozart Players arerenowned for the outstanding quality oftheir live performances, particularly of thecore classical repertoire. As Britain’s longest-established chamber orchestra, the LMP havedeveloped a distinctively dynamic sound,

which has been consolidated under theirpresent Music Director, Andrew Parrott.Sir James Galway OBE is the orchestra’sPrincipal Guest Conductor and NicolaeMoldoveanu has recently been appointedAssociate Guest Conductor. The actor SimonCallow is Theatrical Adviser. The LMP tourthe major concert halls in Britain andabroad, and have also recorded extensivelyand to critical acclaim. The orchestra iscurrently working on the Contemporaries ofMozart series and on rare nineteenth-centurypiano concertos with Howard Shelley forChandos. The LMP also run an extensiveeducation programme, bringing live music-making to all sectors of the community.

Matthias Bamert is currently Associate GuestConductor of the Royal PhilharmonicOrchestra and until 2000 was MusicDirector of the London Mozart Players.He has also been Principal Guest Conductorof the then Scottish National Orchestra,Director of the Glasgow contemporary musicfestival Musica Nova from 1985 to 1990 andDirector of the Lucerne InternationalFestival. He has conducted the worldpremieres of works by many composers andtaken the London Mozart Players to Vienna,the Lucerne Festival and the BBC

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Promenade Concerts. He works regularlywith major orchestras, including thePhilharmonia Orchestra, LondonPhilharmonic Orchestra, BBC Philharmonicand City of Birmingham SymphonyOrchestra, and tours extensively in NorthAmerica, Australia, New Zealand and Hong

Kong. He has recently guest-conductedleading orchestras such as the Orchestre deParis, Cleveland Orchestra, Los AngelesPhilharmonic and Pittsburgh SymphonyOrchestra as well as the NHK SymphonyOrchestra in Tokyo. He has made numerousrecordings for Chandos.

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sections with repeats (not all of themobserved here), the second section longerthan the first. There is a three-part key-scheme: tonic to dominant (or major tominor) about two thirds of the way throughthe first section and a return, after brief tonalexcursions, to the tonic at about the middleof the second (‘development’) section. Severalof the symphonies recorded here makediscreet, but telling, use of solo strings. Theslow movements are in contrasting butrelated keys, and are basically in two sectionswith repeats. The prevailing mood is elegiac,but is gentler and more lyrical in the case ofNo. 13 and No. 17 (the only one which isnot restricted to strings). The last movementsare also in two sections with repeats (again,not all observed here), but brisker and morestraightforward than the first movements andmostly in triple time.

© 2003 Robin Golding

Regarded as one of Europe’s finest chamberorchestras, the London Mozart Players arerenowned for the outstanding quality oftheir live performances, particularly of thecore classical repertoire. As Britain’s longest-established chamber orchestra, the LMP havedeveloped a distinctively dynamic sound,

which has been consolidated under theirpresent Music Director, Andrew Parrott.Sir James Galway OBE is the orchestra’sPrincipal Guest Conductor and NicolaeMoldoveanu has recently been appointedAssociate Guest Conductor. The actor SimonCallow is Theatrical Adviser. The LMP tourthe major concert halls in Britain andabroad, and have also recorded extensivelyand to critical acclaim. The orchestra iscurrently working on the Contemporaries ofMozart series and on rare nineteenth-centurypiano concertos with Howard Shelley forChandos. The LMP also run an extensiveeducation programme, bringing live music-making to all sectors of the community.

Matthias Bamert is currently Associate GuestConductor of the Royal PhilharmonicOrchestra and until 2000 was MusicDirector of the London Mozart Players.He has also been Principal Guest Conductorof the then Scottish National Orchestra,Director of the Glasgow contemporary musicfestival Musica Nova from 1985 to 1990 andDirector of the Lucerne InternationalFestival. He has conducted the worldpremieres of works by many composers andtaken the London Mozart Players to Vienna,the Lucerne Festival and the BBC


11

Monate in Halifax, da ihm eine ähnlicheStelle an der neuen Octagon-Kapelle in Bathangeboten wurde. Alsbald machte er miteinem am Neujahrstag 1767 veranstaltetenBenefizkonzert in den New AssemblyRooms, bei dem er selbst die Solopartien inViolin- und Oboenkonzerten (wahrscheinlichaus eigener Feder) spielte, demMusikdirektor Thomas Linley (1732–1795)Konkurrenz.

Zehn Jahre lang stand Herschel imMittelpunkt des Musiklebens in Bath,interessierte sich aber zunehmend für dieWissenschaften; schon in seiner Jugend hatteer eine enge Beziehung zwischen der Musikund Mathematik, und folglich auch derAstronomie, festgestellt. Im August 1771ging er wieder nach Hannover und kehrtemit seiner jüngeren Schwester Caroline(1750–1848) nach Bath zurück. Sie hatteeine gute, obgleich ungeschulte Stimme undwirkte bei mehreren seiner Konzerte mit. Alser aber hauptamtlich Astronom wurde,entwickelte sie sich zu seiner Kollegin undMitarbeiterin; sie war selbst eine fähigeAstronomin, denn zwischen 1786 und 1797entdeckte sie nicht weniger als achtKometen. 1777 bemerkte Herschel, seinMusikgeschäft laufe weiterhin. Er verbringeseine ganze Freizeit mit der Beschaffung von

Teleskopen und tauglichen Ständern. Als eram 13. März 1781 den Himmel systematischmit seinem Teleskop absuchte, entdeckte erden siebten Planeten und nannte ihn“Georgium Sidus” (Georgsstern) zu Ehrendes Königs George III., der nicht nur einbegeisterter Astronom, sondern auchHannoveranischer Abstammung war, obwohler nicht in Herschels Geburtsstadt das Lichtder Welt erblickt hatte. Später erhielt derPlanet den Namen “Uranus”.

Herschel wurde sofort ein Star; 1782verlieh ihm der König eine bescheidenenJahresrente von £200, um das Musikgeschäftaufzugeben und sich ausschließlich derAstronomie zu widmen. Ferner bestand erdarauf, dass William (sein neuer Name) undCaroline in der Nähe von Schloss Windsorwohnen, also ihr geliebtes Bath verlassensollten. Recht ungern zogen sie nach Datchetund ließen sich später in Slough nieder.Herschel wurde von wissenschaftlichenGesellschaften mit Ehrungen überhäuft,1817 zum Ritter geschlagen und 1821 zumersten Präsidenten der Royal AstronomicalSociety gewählt. (Auch sein Sohn, Sir JohnHerschel (1792–1871), war ein fast ebensoangesehener Astronom wie sein Vater.)William Herschel, der dem schottischenDichter Thomas Campbell erklärte, er habe

10

Friedrich Wilhelm Herschel kam am15. November 1738 in Hannover zur Welt.Sein Vater Isaak (1707–1767), ein Geiger undOboist an der Militärkapelle, brachte seinenvier Söhnen die Grundbegriffe der Musik beiund steckte sie in die Garnisonsschule, aus derWilhelm 1752 ausschied. Ein Jahr darauf trater wie sein Vater der Hannoveranischen Gardeals Geiger und Oboist bei. Schon in früherJugend nahm Wilhelm großes Interesse an derMathematik und anderenNaturwissenschaften, namentlich derAstronomie, die ihn später zurWeltberühmtheit machen sollte. Als im April1756 der Siebenjährige Krieg ausbrach,wurden Wilhelm und sein älterer BruderJakob mit ihrem Regiment nach Englandversetzt (eine Vorsichtsmaßnahme gegeneinen eventuellen französischen Angriff ). DerGefallen, den Wilhelm bald an der englischenLebensweise fand, ließ ihn sein ganzes Lebenlang nicht mehr los. Als das Regiment imHerbst nach Deutschland abkommandiertwurde, war ihm die Lust am Soldatenlebenvergangen und sein Vater konnte seineEntlassung erreichen, da er nie den Fahneneid

abgelegt hatte (war er, ungeachtet früherBiographien, kein Deserteur).

Gegen Jahresende kehrten die Brüder nachEngland zurück. Jakob war Organist,komponierte und gab Privatunterricht, seinBruder fand Arbeit als Kopist. 1759 gingJakob wieder nach Hannover zurück undWilhelm, der in London auf keinen grünenZweig kam, entschloss sich, sein Glück in derProvinz zu suchen. In gleichem Jahr wurde erKapellmeister der Garde in dernordenglischen Stadt Durham; zwei Jahrespäter zog er nach Newcastle und leiteteKonzerte in einem Lustgarten, nachdem ersich erfolglos um die Stelle desKonzertdirektors in Edinburgh beworbenhatte. Von dort ging er nach Pontefract beiLeeds, und Anfang 1763 wurde er Direktorder Abonnementskonzerte in Leeds. Im April1764 machte er einen kurzen Besuch inHannover. Im März 1766 erhielt er dieOrganistenstelle der Pfarrkirche St. John theBaptist (Johannes der Täufer) in Halifax, woer in Kontroversen über den Bau einer neuenOrgel und die Verwaltung des “Messias-Clubs” verwickelt wurde. Er blieb nur drei

Herschel: Sinfonien

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Monate in Halifax, da ihm eine ähnlicheStelle an der neuen Octagon-Kapelle in Bathangeboten wurde. Alsbald machte er miteinem am Neujahrstag 1767 veranstaltetenBenefizkonzert in den New AssemblyRooms, bei dem er selbst die Solopartien inViolin- und Oboenkonzerten (wahrscheinlichaus eigener Feder) spielte, demMusikdirektor Thomas Linley (1732–1795)Konkurrenz.

Zehn Jahre lang stand Herschel imMittelpunkt des Musiklebens in Bath,interessierte sich aber zunehmend für dieWissenschaften; schon in seiner Jugend hatteer eine enge Beziehung zwischen der Musikund Mathematik, und folglich auch derAstronomie, festgestellt. Im August 1771ging er wieder nach Hannover und kehrtemit seiner jüngeren Schwester Caroline(1750–1848) nach Bath zurück. Sie hatteeine gute, obgleich ungeschulte Stimme undwirkte bei mehreren seiner Konzerte mit. Alser aber hauptamtlich Astronom wurde,entwickelte sie sich zu seiner Kollegin undMitarbeiterin; sie war selbst eine fähigeAstronomin, denn zwischen 1786 und 1797entdeckte sie nicht weniger als achtKometen. 1777 bemerkte Herschel, seinMusikgeschäft laufe weiterhin. Er verbringeseine ganze Freizeit mit der Beschaffung von

Teleskopen und tauglichen Ständern. Als eram 13. März 1781 den Himmel systematischmit seinem Teleskop absuchte, entdeckte erden siebten Planeten und nannte ihn“Georgium Sidus” (Georgsstern) zu Ehrendes Königs George III., der nicht nur einbegeisterter Astronom, sondern auchHannoveranischer Abstammung war, obwohler nicht in Herschels Geburtsstadt das Lichtder Welt erblickt hatte. Später erhielt derPlanet den Namen “Uranus”.

Herschel wurde sofort ein Star; 1782verlieh ihm der König eine bescheidenenJahresrente von £200, um das Musikgeschäftaufzugeben und sich ausschließlich derAstronomie zu widmen. Ferner bestand erdarauf, dass William (sein neuer Name) undCaroline in der Nähe von Schloss Windsorwohnen, also ihr geliebtes Bath verlassensollten. Recht ungern zogen sie nach Datchetund ließen sich später in Slough nieder.Herschel wurde von wissenschaftlichenGesellschaften mit Ehrungen überhäuft,1817 zum Ritter geschlagen und 1821 zumersten Präsidenten der Royal AstronomicalSociety gewählt. (Auch sein Sohn, Sir JohnHerschel (1792–1871), war ein fast ebensoangesehener Astronom wie sein Vater.)William Herschel, der dem schottischenDichter Thomas Campbell erklärte, er habe

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Friedrich Wilhelm Herschel kam am15. November 1738 in Hannover zur Welt.Sein Vater Isaak (1707–1767), ein Geiger undOboist an der Militärkapelle, brachte seinenvier Söhnen die Grundbegriffe der Musik beiund steckte sie in die Garnisonsschule, aus derWilhelm 1752 ausschied. Ein Jahr darauf trater wie sein Vater der Hannoveranischen Gardeals Geiger und Oboist bei. Schon in früherJugend nahm Wilhelm großes Interesse an derMathematik und anderenNaturwissenschaften, namentlich derAstronomie, die ihn später zurWeltberühmtheit machen sollte. Als im April1756 der Siebenjährige Krieg ausbrach,wurden Wilhelm und sein älterer BruderJakob mit ihrem Regiment nach Englandversetzt (eine Vorsichtsmaßnahme gegeneinen eventuellen französischen Angriff ). DerGefallen, den Wilhelm bald an der englischenLebensweise fand, ließ ihn sein ganzes Lebenlang nicht mehr los. Als das Regiment imHerbst nach Deutschland abkommandiertwurde, war ihm die Lust am Soldatenlebenvergangen und sein Vater konnte seineEntlassung erreichen, da er nie den Fahneneid

abgelegt hatte (war er, ungeachtet früherBiographien, kein Deserteur).

Gegen Jahresende kehrten die Brüder nachEngland zurück. Jakob war Organist,komponierte und gab Privatunterricht, seinBruder fand Arbeit als Kopist. 1759 gingJakob wieder nach Hannover zurück undWilhelm, der in London auf keinen grünenZweig kam, entschloss sich, sein Glück in derProvinz zu suchen. In gleichem Jahr wurde erKapellmeister der Garde in dernordenglischen Stadt Durham; zwei Jahrespäter zog er nach Newcastle und leiteteKonzerte in einem Lustgarten, nachdem ersich erfolglos um die Stelle desKonzertdirektors in Edinburgh beworbenhatte. Von dort ging er nach Pontefract beiLeeds, und Anfang 1763 wurde er Direktorder Abonnementskonzerte in Leeds. Im April1764 machte er einen kurzen Besuch inHannover. Im März 1766 erhielt er dieOrganistenstelle der Pfarrkirche St. John theBaptist (Johannes der Täufer) in Halifax, woer in Kontroversen über den Bau einer neuenOrgel und die Verwaltung des “Messias-Clubs” verwickelt wurde. Er blieb nur drei

Herschel: Sinfonien


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[Grafschaft Durham]: apprill 20th 1761”)für Streicher; Nr. 12 in D-Dur (“Pontefractin Yorkshire Decemb. 1st 1761”) fürStreicher, zwei Oboen, zwei Hörner, (Fagott)und Cembalo; Nr. 13 in D-Dur (“Pontefractin Yorkshire march 24th 1762”) für Streicher,zwei Flöten, zwei Hörner und Cembalo; Nr.14 in D-Dur (“Leeds aprill the 14th 1762”)für Streicher, zwei Flöten, zwei Oboen, zweiHörner, (Pauken) und Cembalo; und Nr. 17in C-Dur (“Pontefract in Yorkshire july 3d1762”) für Streicher, zwei Oboen, (Fagott),zwei Hörner, (Pauken) und Cembalo. EinigeKopfsätze tragen Spuren der Sonatenform(zwei kontrastierende Hauptthemen;Exposition, Durchführung, Reprise) undsind zweiteilig mit Wiederholungen (die hiernicht immer eingehalten sind); der zweiteTeil ist länger als der erste. DasTonartenschema ist dreiteilig: nach etwa zweiDritteln des ersten Abschnitts moduliert dieTonika zur Dominante (oder Dur zu Moll)und kehrt nach einigen kurzen Abstechern inder Mitte des zweiten Abschnitts (der“Durchführung”) zur Tonika wieder. Mehrerevorliegende Sinfonien enthalten diskrete abereffektvolle Partien für solistische Streicher.Die langsamen Sätze sind inkontrastierenden, dabei aber verwandtenTonarten gehalten; auch sie sind zumeist

zweiteilig mit Wiederholungen.Stimmungsmäßig sind die Mittelsätzeelegisch; in Nr. 13 und Nr. 17 (der einzigenicht auf Streicher beschränkte Satz) dochsanfter und lyrischer. Auch die Schlusssätzesind zweiteilig mit Wiederholungen (freilichnicht überall in dieser CD), aber flotter undunkomplizierter als die Kopfsätze undüberwiegend im Dreiertakt.

© 2003 Robin Golding Übersetzung: Gery Bramall

Die London Mozart Players gelten als einesder besten Kammerorchester Europas. DiesenRuf verdankt das Ensemble seinenherausragenden Konzertauftritten, vor allemmit Werken aus dem klassischenStammrepertoire. Als dienstältestes britischesKammerorchester haben die London MozartPlayers einen individuellen, dynamischenKlang entwickelt, der unter der Leitung desgegenwärtigen Musikdirektors AndrewParrott weiter kultiviert worden ist. Sir JamesGalway OBE ist Hauptgastdirigent, undNicolae Moldoveanu ist kürzlich zumassoziierten Gastdirigenten ernannt worden.Der Schauspieler Simon Callow wirkt alsBühnenberater. Die London Mozart Playersunternehmen auch international größere

12

weiter ins Weltall geblickt als irgendeinMensch vor ihm, baute mehrere Teleskope;das größte war ein riesiges, vom König imJahr 1787 beauftragtes Spiegelteleskop,dessen Bau zwei Jahre in Anspruch nahm:eine vierzig Fuß (12m) lange Eisenröhre miteinem Durchmesser von 1,2m. Carolineberichtete später, dass viele Besucher durchdie Röhre gingen, darunter König GeorgeIII., der dem Erzbischof von Canterburybeistand und dazu sagte: “Kommen Sie,Hochwürden, ich will Ihnen den Weg in denHimmel weisen.”

Im Herschel Chronicle (CambridgeUniversity Press, 1933) schrieb seine Enkelin,Constance Lubbock, wie folgt:

Die ersten zwanzig Jahre, die William Herschelin England verbrachte, waren der Musikgewidmet; obwohl die Korrespondenz mitseinem Bruder Unmengen von Abhandlungenüber die Harmonie und Regeln derKomposition enthielt, war laut der Kenner, diesich die Mühe nahmen, seine Partituren zustudieren, kein einziger treffender oderorigineller Gedanke darin zu finden. Seineigener musikalischer Geschmack war einfach:die Musik musste Gefühle ausdrücken; er liebtedie Melodie und hasste die Fuge.

Der Großteil von HerschelsKompositionen entstand ungefähr zwischen

1759 und 1770: vierundzwanzig Sinfonien;ein Dutzend Instrumentalkonzerte (fürGeige, Bratsche, Oboe und Orgel); Sonatenfür Cembalo und Geige; Stücke für Cembalound Orgel; Vertonungen von Psalmen undAnthems. An den durchwegs dreisätzigenSinfonien arbeitete er von Juni 1760 bis Juni1764. Sie sind allesamt mit dem Datum undOrt der Komposition versehen; im Jahr 1967verkauften seine Nachkommen seine eigenenPartituren und Stimmen an das BritishMuseum. Constance schreibt:

Die Sinfonien, die er in der ersten Zeit inYorkshire komponierte, sind anmutig undmelodiös, weisen aber wenig Originalität auf.Die von seiner eigenen Hand wunderschönausgefertigten Partituren sind in Sloughaufbewahrt und werden mit viel Vergnügengenossen, wenn sie im Familienkreis gespieltwerden.

Einzelheiten über die chronologischeReihenfolge, Nummerierung mit Angabenüber Zeit und Ort der Komposition (inHerschels oft sehr eigenwilligenOrthographie) und Besetzung der sechs hiernicht in der obigen Anordnung eingespieltenSinfonien sind wie folgt: Nr. 2 in D-Dur(“Richmond Sept 1760”) für Streicher,Fagott und Cembalo; Nr. 8 in c-Moll(“Sunderland in the county of Durh

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[Grafschaft Durham]: apprill 20th 1761”)für Streicher; Nr. 12 in D-Dur (“Pontefractin Yorkshire Decemb. 1st 1761”) fürStreicher, zwei Oboen, zwei Hörner, (Fagott)und Cembalo; Nr. 13 in D-Dur (“Pontefractin Yorkshire march 24th 1762”) für Streicher,zwei Flöten, zwei Hörner und Cembalo; Nr.14 in D-Dur (“Leeds aprill the 14th 1762”)für Streicher, zwei Flöten, zwei Oboen, zweiHörner, (Pauken) und Cembalo; und Nr. 17in C-Dur (“Pontefract in Yorkshire july 3d1762”) für Streicher, zwei Oboen, (Fagott),zwei Hörner, (Pauken) und Cembalo. EinigeKopfsätze tragen Spuren der Sonatenform(zwei kontrastierende Hauptthemen;Exposition, Durchführung, Reprise) undsind zweiteilig mit Wiederholungen (die hiernicht immer eingehalten sind); der zweiteTeil ist länger als der erste. DasTonartenschema ist dreiteilig: nach etwa zweiDritteln des ersten Abschnitts moduliert dieTonika zur Dominante (oder Dur zu Moll)und kehrt nach einigen kurzen Abstechern inder Mitte des zweiten Abschnitts (der“Durchführung”) zur Tonika wieder. Mehrerevorliegende Sinfonien enthalten diskrete abereffektvolle Partien für solistische Streicher.Die langsamen Sätze sind inkontrastierenden, dabei aber verwandtenTonarten gehalten; auch sie sind zumeist

zweiteilig mit Wiederholungen.Stimmungsmäßig sind die Mittelsätzeelegisch; in Nr. 13 und Nr. 17 (der einzigenicht auf Streicher beschränkte Satz) dochsanfter und lyrischer. Auch die Schlusssätzesind zweiteilig mit Wiederholungen (freilichnicht überall in dieser CD), aber flotter undunkomplizierter als die Kopfsätze undüberwiegend im Dreiertakt.

© 2003 Robin Golding Übersetzung: Gery Bramall

Die London Mozart Players gelten als einesder besten Kammerorchester Europas. DiesenRuf verdankt das Ensemble seinenherausragenden Konzertauftritten, vor allemmit Werken aus dem klassischenStammrepertoire. Als dienstältestes britischesKammerorchester haben die London MozartPlayers einen individuellen, dynamischenKlang entwickelt, der unter der Leitung desgegenwärtigen Musikdirektors AndrewParrott weiter kultiviert worden ist. Sir JamesGalway OBE ist Hauptgastdirigent, undNicolae Moldoveanu ist kürzlich zumassoziierten Gastdirigenten ernannt worden.Der Schauspieler Simon Callow wirkt alsBühnenberater. Die London Mozart Playersunternehmen auch international größere

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weiter ins Weltall geblickt als irgendeinMensch vor ihm, baute mehrere Teleskope;das größte war ein riesiges, vom König imJahr 1787 beauftragtes Spiegelteleskop,dessen Bau zwei Jahre in Anspruch nahm:eine vierzig Fuß (12m) lange Eisenröhre miteinem Durchmesser von 1,2m. Carolineberichtete später, dass viele Besucher durchdie Röhre gingen, darunter König GeorgeIII., der dem Erzbischof von Canterburybeistand und dazu sagte: “Kommen Sie,Hochwürden, ich will Ihnen den Weg in denHimmel weisen.”

Im Herschel Chronicle (CambridgeUniversity Press, 1933) schrieb seine Enkelin,Constance Lubbock, wie folgt:

Die ersten zwanzig Jahre, die William Herschelin England verbrachte, waren der Musikgewidmet; obwohl die Korrespondenz mitseinem Bruder Unmengen von Abhandlungenüber die Harmonie und Regeln derKomposition enthielt, war laut der Kenner, diesich die Mühe nahmen, seine Partituren zustudieren, kein einziger treffender oderorigineller Gedanke darin zu finden. Seineigener musikalischer Geschmack war einfach:die Musik musste Gefühle ausdrücken; er liebtedie Melodie und hasste die Fuge.

Der Großteil von HerschelsKompositionen entstand ungefähr zwischen

1759 und 1770: vierundzwanzig Sinfonien;ein Dutzend Instrumentalkonzerte (fürGeige, Bratsche, Oboe und Orgel); Sonatenfür Cembalo und Geige; Stücke für Cembalound Orgel; Vertonungen von Psalmen undAnthems. An den durchwegs dreisätzigenSinfonien arbeitete er von Juni 1760 bis Juni1764. Sie sind allesamt mit dem Datum undOrt der Komposition versehen; im Jahr 1967verkauften seine Nachkommen seine eigenenPartituren und Stimmen an das BritishMuseum. Constance schreibt:

Die Sinfonien, die er in der ersten Zeit inYorkshire komponierte, sind anmutig undmelodiös, weisen aber wenig Originalität auf.Die von seiner eigenen Hand wunderschönausgefertigten Partituren sind in Sloughaufbewahrt und werden mit viel Vergnügengenossen, wenn sie im Familienkreis gespieltwerden.

Einzelheiten über die chronologischeReihenfolge, Nummerierung mit Angabenüber Zeit und Ort der Komposition (inHerschels oft sehr eigenwilligenOrthographie) und Besetzung der sechs hiernicht in der obigen Anordnung eingespieltenSinfonien sind wie folgt: Nr. 2 in D-Dur(“Richmond Sept 1760”) für Streicher,Fagott und Cembalo; Nr. 8 in c-Moll(“Sunderland in the county of Durh


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Friedrich Wilhelm Herschel naquit àHanovre (dans le nord-ouest de l’Allemagne)le 15 novembre 1738. Son père Isaac(1707–1767), violoniste et hautboïste dans lafanfare de l’infanterie locale, donna à sesquatre fils survivants les premiers rudimentsd’éducation musicale avant de les envoyer àl’école de la garnison. Wilhelm en sortit en1752 et, un an plus tard, entra dans lesGardes du régiment de Hanovre en tant quevioloniste et hautboïste, comme son père.Dès sa jeunesse, il avait montré de l’intérêtpour ce qui touchait aux mathématiques etaux sciences, mais plus particulièrement pourl’astronomie, science qui devait plus tard lerendre célèbre dans le monde entier. Lorsquela guerre de Sept Ans éclata en avril 1756,Wilhelm et son frère aîné Jacob, en tant quegardes du régiment de Hanovre, furentenvoyés en Angleterre (pour parer à touteattaque éventuelle des Français) ce qui éveillarapidement chez Wilhelm un intérêt pour lescoutumes anglaises, qui devait durer jusqu’àla fin de sa longue vie. Lorsqu’ilsretournèrent en Allemagne au cours del’automne, la vie militaire avait perdu de son

charme pour Wilhelm, et son père parvint àle faire libérer du service militaire, du faitqu’il n’avait jamais été assermenté (il nedéserta donc pas, contrairement à cequ’affirmèrent ses premières biographies).

Plus tard au cours de l’année 1756,Wilhelm retourna en Angleterre encompagnie de Jacob (qui était organiste etcompositeur). Wilhelm trouva un emploi decopiste musical; Jacob donna quelques coursparticuliers, mais retourna à Hanovre en1759. Ne voyant guère de possibilitésd’avenir à Londres, Wilhelm décida “d’allertenter sa chance en province”. Plus tard, dansle courant de la même année, il devintdirecteur de la musique de la milice deDurham et, deux ans plus tard, n’étant pasparvenu à obtenir la direction des concertsd’Edimbourg, il partit pour Newcastle où ildirigea des concerts donnés dans un jardind’agrément. De là, il se rendit à Pontefract etdevint, au début de 1763, directeur desconcerts en souscription de Leeds. Il fit unebrève visite à Hanovre en avril 1764. Enmars 1766 il fut nommé organiste de l’égliseSt John the Baptist à Halifax, mais se trouva


14

Tourneen und verfügen über eineumfangreiche, von der Kritik sehr positivaufgenommene Diskographie. Derzeitarbeitet das Orchester an dieser CD-Reihe,die den Zeitgenossen Mozarts gewidmet ist,und an selten zu hörenden Klavierkonzertenmit Howard Shelley für Chandos. DieLondon Mozart Players unterhalten einumfangreiches Bildungsprogramm, um dasErlebnis Musik allen Bereichen derGemeinschaft nahe zu bringen.

Matthias Bamert ist derzeit dem RoyalPhilharmonic Orchestra als assoziiertenGastdirigent verpflichtet und war bis 2000Musikdirektor der London Mozart Players.Außerdem war er Erster Gastdirigent desdamaligen Scottish National Orchestra, von1985 bis 1990 Direktor von Musica Nova,dem Glasgower Festival fürGegenwartsmusik, und Direktor der

Internationalen Musikfestwochen in Luzern.Er hat Uraufführungen der Werke vielerKomponisten dirigiert und war mit denLondon Mozart Players in Wien, bei denLuzerner Festwochen und bei den BBC-Promenadenkonzerten in London zu Gast. Er arbeitet regelmäßig mit bedeutendenOrchestern wie dem PhilharmoniaOrchestra, dem London PhilharmonicOrchestra, dem BBC Philharmonic und demCity of Birmingham Symphony Orchestrazusammen und unternimmt ausgedehnteTourneen durch Nordamerika, Australienund Neuseeland sowie nach Hongkong. Injüngster Zeit hat er als Gastdirigent führendeOrchester wie das Orchestre de Paris, dasCleveland Orchestra, das Los AngelesPhilharmonic und das Pittsburgh SymphonyOrchestra sowie das NHK-SinfonieorchesterTokio geleitet. Daneben hat er vieleEinspielungen für Chandos vorgenommen.

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Friedrich Wilhelm Herschel naquit àHanovre (dans le nord-ouest de l’Allemagne)le 15 novembre 1738. Son père Isaac(1707–1767), violoniste et hautboïste dans lafanfare de l’infanterie locale, donna à sesquatre fils survivants les premiers rudimentsd’éducation musicale avant de les envoyer àl’école de la garnison. Wilhelm en sortit en1752 et, un an plus tard, entra dans lesGardes du régiment de Hanovre en tant quevioloniste et hautboïste, comme son père.Dès sa jeunesse, il avait montré de l’intérêtpour ce qui touchait aux mathématiques etaux sciences, mais plus particulièrement pourl’astronomie, science qui devait plus tard lerendre célèbre dans le monde entier. Lorsquela guerre de Sept Ans éclata en avril 1756,Wilhelm et son frère aîné Jacob, en tant quegardes du régiment de Hanovre, furentenvoyés en Angleterre (pour parer à touteattaque éventuelle des Français) ce qui éveillarapidement chez Wilhelm un intérêt pour lescoutumes anglaises, qui devait durer jusqu’àla fin de sa longue vie. Lorsqu’ilsretournèrent en Allemagne au cours del’automne, la vie militaire avait perdu de son

charme pour Wilhelm, et son père parvint àle faire libérer du service militaire, du faitqu’il n’avait jamais été assermenté (il nedéserta donc pas, contrairement à cequ’affirmèrent ses premières biographies).

Plus tard au cours de l’année 1756,Wilhelm retourna en Angleterre encompagnie de Jacob (qui était organiste etcompositeur). Wilhelm trouva un emploi decopiste musical; Jacob donna quelques coursparticuliers, mais retourna à Hanovre en1759. Ne voyant guère de possibilitésd’avenir à Londres, Wilhelm décida “d’allertenter sa chance en province”. Plus tard, dansle courant de la même année, il devintdirecteur de la musique de la milice deDurham et, deux ans plus tard, n’étant pasparvenu à obtenir la direction des concertsd’Edimbourg, il partit pour Newcastle où ildirigea des concerts donnés dans un jardind’agrément. De là, il se rendit à Pontefract etdevint, au début de 1763, directeur desconcerts en souscription de Leeds. Il fit unebrève visite à Hanovre en avril 1764. Enmars 1766 il fut nommé organiste de l’égliseSt John the Baptist à Halifax, mais se trouva


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Tourneen und verfügen über eineumfangreiche, von der Kritik sehr positivaufgenommene Diskographie. Derzeitarbeitet das Orchester an dieser CD-Reihe,die den Zeitgenossen Mozarts gewidmet ist,und an selten zu hörenden Klavierkonzertenmit Howard Shelley für Chandos. DieLondon Mozart Players unterhalten einumfangreiches Bildungsprogramm, um dasErlebnis Musik allen Bereichen derGemeinschaft nahe zu bringen.

Matthias Bamert ist derzeit dem RoyalPhilharmonic Orchestra als assoziiertenGastdirigent verpflichtet und war bis 2000Musikdirektor der London Mozart Players.Außerdem war er Erster Gastdirigent desdamaligen Scottish National Orchestra, von1985 bis 1990 Direktor von Musica Nova,dem Glasgower Festival fürGegenwartsmusik, und Direktor der

Internationalen Musikfestwochen in Luzern.Er hat Uraufführungen der Werke vielerKomponisten dirigiert und war mit denLondon Mozart Players in Wien, bei denLuzerner Festwochen und bei den BBC-Promenadenkonzerten in London zu Gast. Er arbeitet regelmäßig mit bedeutendenOrchestern wie dem PhilharmoniaOrchestra, dem London PhilharmonicOrchestra, dem BBC Philharmonic und demCity of Birmingham Symphony Orchestrazusammen und unternimmt ausgedehnteTourneen durch Nordamerika, Australienund Neuseeland sowie nach Hongkong. Injüngster Zeit hat er als Gastdirigent führendeOrchester wie das Orchestre de Paris, dasCleveland Orchestra, das Los AngelesPhilharmonic und das Pittsburgh SymphonyOrchestra sowie das NHK-SinfonieorchesterTokio geleitet. Daneben hat er vieleEinspielungen für Chandos vorgenommen.


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plus tard être un astronome presque aussidistingué que son père.) William Herschelétait l’homme qui avait un jour confié aupoète écossais Thomas Campbell que sonregard avait pénétré plus avant dans lesprofondeurs de l’espace que celui de toutautre être humain avant lui. Le plus granddes divers télescopes qu’il avait élaborés étaitun “réflecteur” géant pourvu d’un tube de ferlong de quarante pieds et près de cinq piedsde diamètre, qui avait été commandé par leroi en 1787 et achevé en 1789. Caroline sesouvint plus tard que de nombreux visiteursavaient parcouru le tube à pied, etnotamment le roi Georges III qui, prêtantson assistance à l’archevêque de Canterbury,avait dit à ce-dernier: “Venez, Monseigneur,je vais vous montrer le chemin des cieux”.

Dans The Herschel Chronicle (CambridgeUniversity Press, 1933), la petite fille ducompositeur, Constance Lubbock, écrivit:

Durant les vingt premières années de sa viepassée en Angleterre, William Herschels’adonna surtout à la musique, mais, bien quedans les lettres adressées à son frère il seconsacrât, page après page, à l’étude del’harmonie et aux règles de la composition, il neparvint jamais, suivant l’opinion de bons jugess’étant donné la peine de lire ses partitions, àaucune idée importante ni originale. Il avait des

goûts musicaux simples: la musique devaitexprimer l’émotion; il adorait la mélodie etdétestait les fugues.

La plupart des compositions de Herschelremontent approximativement à la périodesituée entre 1759 et 1770; elles comprennentvingt-quatre symphonies, une douzaine deconcertos destinés à des instruments variés(violon, alto, hautbois et orgue); des sonatespour clavecin et violon; des pièces pourclavecin et orgue; et quelques anthems etmises en musique de psaumes. Lessymphonies (toutes en trois mouvements),qui furent composées entre juin 1760 et juin1764, font toutes mention de la date et dulieu de leur achèvement; en 1967 lespartitions et les parties appartenant en propreau compositeur furent vendues par sesdescendants au British Museum. Constancepoursuivit:

Les symphonies qu’il composa au début, durantson séjour dans le Yorkshire, sont élégantes etmélodieuses, mais ne dénotent guèred’originalité. Les partitions merveilleusementtranscrites de sa main sont conservées à Sloughet ont été une grande source de plaisirlorsqu’elles étaient jouées aux réunionsfamiliales.

Les six symphonies enregistrées ici sontsommairement décrites plus bas. Cette

16

mêlé à des querelles concernant laconstruction de nouvelles orgues et la gestiondu “Messiah Club”. Il quitta Halifax aprèsseulement trois mois, s’étant vu proposer unposte équivalent à l’Octagon Chapel de Bathqui venait d’être construite. Il se posa alorsrapidement en rival de Thomas Linley(1732–1795), en donnant, le jour de l’an1767, un concert de bienfaisance dans lesNew Assembly Rooms où il joua la partiesoliste de concertos pour violon et pourhautbois (probablement de son cru) et d’unesonate pour clavecin.

Pendant les quelque dix années qui suivirentHerschel demeura au centre de la vie musicalede la ville, mais se sentit de plus en plus attirépar les questions scientifiques, ayant constaté,dès son jeune âge, le rapport étroit existantentre la musique et les mathématiques, et doncl’astronomie. En août 1771, il retourna unefois encore à Hanovre, et en revint avec sajeune soeur Caroline (1750–1848), qui étaitdotée d’une voix superbe (bien que nontravaillée) et chanta dans certains de sesconcerts donnés à Bath. Toutefois, lorsqu’ildevint astronome à plein temps, elle devint sacollaboratrice et son assistante – et se révélaelle-même une grande astronome et nedécouvrit pas moins de huit comètes entre1786 et 1797. En 1777, Wilhelm relatait que

les affaires musicales continuaient comme àl’ordinaire et que tous ses loisirs étaientconsacrés à la préparation des télescopes et laconception des affûts correspondants. Le13 mars 1781, “au cours d’un secondrecensement des cieux”, il découvrit la septièmeplanète qu’il nomma “Georgium Sidus”(l’Étoile de Georges) en l’honneur du roiGeorges III (qui était passionné d’astronomieet, lui aussi, d’ascendance hanovrienne, bienqu’à la différence de Herschel il ne fût pas natifde la ville); la planète reçut plus tard le nomd’“Uranus”.

Quant à Herschel, il devint aussitôt une“star”: en 1782 le roi lui alloua un modestetraitement annuel de £200 pour qu’il puissese consacrer entièrement à l’astronomie etabandonner sa carrière de musicien. Il insistaaussi pour que William (c’est ainsi qu’ils’appelait désormais) et Caroline déménagentet s’installent à proximité du château royal deWindsor, ce qui signifiait, bien sûr, qu’ilsdevaient quitter leur Bath bien-aimée. Ilsélurent, à regret, leur nouveau domicile àDatchet, mais finirent par s’installer àSlough. Les sociétés savantes inondèrentHerschel d’honneurs, il fut fait chevalier en1817 et élu premier président de la RoyalAstronomical Society en 1821. (Son fils,Sir John Herschel (1792–1871), se révéla

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plus tard être un astronome presque aussidistingué que son père.) William Herschelétait l’homme qui avait un jour confié aupoète écossais Thomas Campbell que sonregard avait pénétré plus avant dans lesprofondeurs de l’espace que celui de toutautre être humain avant lui. Le plus granddes divers télescopes qu’il avait élaborés étaitun “réflecteur” géant pourvu d’un tube de ferlong de quarante pieds et près de cinq piedsde diamètre, qui avait été commandé par leroi en 1787 et achevé en 1789. Caroline sesouvint plus tard que de nombreux visiteursavaient parcouru le tube à pied, etnotamment le roi Georges III qui, prêtantson assistance à l’archevêque de Canterbury,avait dit à ce-dernier: “Venez, Monseigneur,je vais vous montrer le chemin des cieux”.

Dans The Herschel Chronicle (CambridgeUniversity Press, 1933), la petite fille ducompositeur, Constance Lubbock, écrivit:

Durant les vingt premières années de sa viepassée en Angleterre, William Herschels’adonna surtout à la musique, mais, bien quedans les lettres adressées à son frère il seconsacrât, page après page, à l’étude del’harmonie et aux règles de la composition, il neparvint jamais, suivant l’opinion de bons jugess’étant donné la peine de lire ses partitions, àaucune idée importante ni originale. Il avait des

goûts musicaux simples: la musique devaitexprimer l’émotion; il adorait la mélodie etdétestait les fugues.

La plupart des compositions de Herschelremontent approximativement à la périodesituée entre 1759 et 1770; elles comprennentvingt-quatre symphonies, une douzaine deconcertos destinés à des instruments variés(violon, alto, hautbois et orgue); des sonatespour clavecin et violon; des pièces pourclavecin et orgue; et quelques anthems etmises en musique de psaumes. Lessymphonies (toutes en trois mouvements),qui furent composées entre juin 1760 et juin1764, font toutes mention de la date et dulieu de leur achèvement; en 1967 lespartitions et les parties appartenant en propreau compositeur furent vendues par sesdescendants au British Museum. Constancepoursuivit:

Les symphonies qu’il composa au début, durantson séjour dans le Yorkshire, sont élégantes etmélodieuses, mais ne dénotent guèred’originalité. Les partitions merveilleusementtranscrites de sa main sont conservées à Sloughet ont été une grande source de plaisirlorsqu’elles étaient jouées aux réunionsfamiliales.

Les six symphonies enregistrées ici sontsommairement décrites plus bas. Cette

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mêlé à des querelles concernant laconstruction de nouvelles orgues et la gestiondu “Messiah Club”. Il quitta Halifax aprèsseulement trois mois, s’étant vu proposer unposte équivalent à l’Octagon Chapel de Bathqui venait d’être construite. Il se posa alorsrapidement en rival de Thomas Linley(1732–1795), en donnant, le jour de l’an1767, un concert de bienfaisance dans lesNew Assembly Rooms où il joua la partiesoliste de concertos pour violon et pourhautbois (probablement de son cru) et d’unesonate pour clavecin.

Pendant les quelque dix années qui suivirentHerschel demeura au centre de la vie musicalede la ville, mais se sentit de plus en plus attirépar les questions scientifiques, ayant constaté,dès son jeune âge, le rapport étroit existantentre la musique et les mathématiques, et doncl’astronomie. En août 1771, il retourna unefois encore à Hanovre, et en revint avec sajeune soeur Caroline (1750–1848), qui étaitdotée d’une voix superbe (bien que nontravaillée) et chanta dans certains de sesconcerts donnés à Bath. Toutefois, lorsqu’ildevint astronome à plein temps, elle devint sacollaboratrice et son assistante – et se révélaelle-même une grande astronome et nedécouvrit pas moins de huit comètes entre1786 et 1797. En 1777, Wilhelm relatait que

les affaires musicales continuaient comme àl’ordinaire et que tous ses loisirs étaientconsacrés à la préparation des télescopes et laconception des affûts correspondants. Le13 mars 1781, “au cours d’un secondrecensement des cieux”, il découvrit la septièmeplanète qu’il nomma “Georgium Sidus”(l’Étoile de Georges) en l’honneur du roiGeorges III (qui était passionné d’astronomieet, lui aussi, d’ascendance hanovrienne, bienqu’à la différence de Herschel il ne fût pas natifde la ville); la planète reçut plus tard le nomd’“Uranus”.

Quant à Herschel, il devint aussitôt une“star”: en 1782 le roi lui alloua un modestetraitement annuel de £200 pour qu’il puissese consacrer entièrement à l’astronomie etabandonner sa carrière de musicien. Il insistaaussi pour que William (c’est ainsi qu’ils’appelait désormais) et Caroline déménagentet s’installent à proximité du château royal deWindsor, ce qui signifiait, bien sûr, qu’ilsdevaient quitter leur Bath bien-aimée. Ilsélurent, à regret, leur nouveau domicile àDatchet, mais finirent par s’installer àSlough. Les sociétés savantes inondèrentHerschel d’honneurs, il fut fait chevalier en1817 et élu premier président de la RoyalAstronomical Society en 1821. (Son fils,Sir John Herschel (1792–1871), se révéla


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Considérés comme l’un des meilleursorchestres de chambre d’Europe, les LondonMozart Players sont réputés pour la qualitéexceptionnelle de leurs interprétations, plusparticulièrement du répertoire classiqueprincipal. En tant qu’orchestre de chambrele plus ancien d’Angleterre, les LondonMozart Players ont développé une sonoritédistincte qui a été consolidée sous leurdirecteur musical actuel, Andrew Parrott.Sir James Galway OBE est le chef principalinvité, et Nicolae Moldoveanu est depuispeu chef associé invité. L’acteur SimonCallow est conseiller théâtral. Les LMP seproduisent dans les grandes salles de concerten Grande-Bretagne et à l’étranger, et leurenregistrements sont nombreux et populairesauprès de la critique. L’orchestre travailleactuellement pour Chandos à cette sérieconsacrée aux contemporains de Mozart(Contemporaries of Mozart) et à desconcertos peu connus pour piano dudix-neuvième siècle avec Howard Shelley.Les LMP mènent également un programmeéducatif de grande envergure dont le but estde donner accès à la musique vivante à tousles groupes de la société.

Matthias Bamert est actuellement chefassocié invité du Royal PhilharmonicOrchestra, et il fut le directeur musical desLondon Mozart Players jusqu’en 2000. Il aégalement été chef principal du ScottishNational Orchestra (aujourd’hui RoyalScottish National Orchestra), directeur dufestival de musique contemporaine MusicaNova de Glasgow de 1985 à 1990, etdirecteur du Festival international de Lucerne.Il a dirigé les créations mondiales d’œuvres denombreux compositeurs, et a joué avec lesLondon Mozart Players à Vienne, au Festivalde Lucerne et dans le cadre des PromenadeConcerts de la BBC de Londres. Il travaillerégulièrement avec de grands orchestres,notamment le Philharmonia Orchestra, leLondon Philharmonic Orchestra, le BBCPhilharmonic et le City of BirminghamSymphony Orchestra, et il effectue de grandestournées en Amérique du Nord, en Australie,en Nouvelle-Zélande, ainsi qu’a Hong Kong.Matthias Bamert a récemment été invité àdiriger des orchestres prestigieux tels quel’Orchestre de Paris, le Cleveland Orchestra,le Los Angeles Philharmonic, le PittsburghSymphony Orchestra et l’Orchestresymphonique NHK de Tokyo. Il a réalisé denombreaux enregistrements pour Chandos.

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description adopte un ordre chronologique(et non l’ordre dans lequel les symphoniesapparaissent sur le CD) et comporte lanumérotation, le lieu et la date d’achèvement(d’ailleurs souvent épelée d’une façonrésolument personnelle) donnés parHerschel, et bien sûr l’instrumentation: lasymphonie no 2 en ré (“Richmondseptembre 1760”) pour cordes, basson etclavecin; la symphonie no 8 en ut mineur(“Sunderland dans le comté de Durham:20 avril 1761”) pour cordes; la symphonieno 12 en ré (“Pontefract dans le Yorkshire, le1er décembre 1761”) pour cordes, deuxhautbois, deux cors, (basson) et clavecin; lasymphonie no 13 en ré (“Pontefract dans leYorkshire, le 24 mars 1762”) pour cordes,deux flûtes, deux cors et clavecin; lasymphonie no 14 en ré (“Leeds, le 14 avril1762”) pour cordes, deux flûtes, deuxhautbois, deux cors, (timbales) et clavecin; etla symphonie no 17 en ut (“Pontefract dansle Yorkshire, le 3 juillet 1762”) pour cordes,deux hautbois, (basson), deux cors,(timbales) et clavecin. Les premiersmouvements, dont certains montrentl’influence de la forme sonate (deux thèmesprincipaux contrastants; exposition,développement et récapitulation), secomposent de deux parties pourvues de

reprises (qui ne sont d’ailleurs pas toutesrespectées ici), la deuxième partie étant pluslongue que la première. La tonalité suit unplan en trois parties avec un passage de latonique à la dominante (ou de majeur àmineur) approximativement aux deux-tiersde la première partie, puis un retour à l’étatpremier, après quelques brèves incursionstonales, vers le milieu de la deuxième partie(“développement”). Plusieurs symphoniesenregistrées ici font un usage discret, maisefficace, des cordes solistes. Les mouvementslents, écrits dans des tonalités contrastantes,mais relatives, se composent dans l’ensemblede deux parties comportant des reprises.C’est une atmosphère élégiaque qui domine,toutefois elle s’avère plus douce et pluslyrique dans le cas des deuxièmesmouvements de la symphonie no 13 et de lasymphonie no 17 (la seule dont cemouvement ne soit pas réservé aux cordes).Les derniers mouvements qui se composentaussi de deux parties comportant des reprises(qui, une fois encore, ne sont pas toutesrespectées ici) sont toutefois plus rapides etplus simples que les premiers et sont, pour laplupart, à trois temps.

© 2003 Robin GoldingTraduction: Marianne Fernée

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Considérés comme l’un des meilleursorchestres de chambre d’Europe, les LondonMozart Players sont réputés pour la qualitéexceptionnelle de leurs interprétations, plusparticulièrement du répertoire classiqueprincipal. En tant qu’orchestre de chambrele plus ancien d’Angleterre, les LondonMozart Players ont développé une sonoritédistincte qui a été consolidée sous leurdirecteur musical actuel, Andrew Parrott.Sir James Galway OBE est le chef principalinvité, et Nicolae Moldoveanu est depuispeu chef associé invité. L’acteur SimonCallow est conseiller théâtral. Les LMP seproduisent dans les grandes salles de concerten Grande-Bretagne et à l’étranger, et leurenregistrements sont nombreux et populairesauprès de la critique. L’orchestre travailleactuellement pour Chandos à cette sérieconsacrée aux contemporains de Mozart(Contemporaries of Mozart) et à desconcertos peu connus pour piano dudix-neuvième siècle avec Howard Shelley.Les LMP mènent également un programmeéducatif de grande envergure dont le but estde donner accès à la musique vivante à tousles groupes de la société.

Matthias Bamert est actuellement chefassocié invité du Royal PhilharmonicOrchestra, et il fut le directeur musical desLondon Mozart Players jusqu’en 2000. Il aégalement été chef principal du ScottishNational Orchestra (aujourd’hui RoyalScottish National Orchestra), directeur dufestival de musique contemporaine MusicaNova de Glasgow de 1985 à 1990, etdirecteur du Festival international de Lucerne.Il a dirigé les créations mondiales d’œuvres denombreux compositeurs, et a joué avec lesLondon Mozart Players à Vienne, au Festivalde Lucerne et dans le cadre des PromenadeConcerts de la BBC de Londres. Il travaillerégulièrement avec de grands orchestres,notamment le Philharmonia Orchestra, leLondon Philharmonic Orchestra, le BBCPhilharmonic et le City of BirminghamSymphony Orchestra, et il effectue de grandestournées en Amérique du Nord, en Australie,en Nouvelle-Zélande, ainsi qu’a Hong Kong.Matthias Bamert a récemment été invité àdiriger des orchestres prestigieux tels quel’Orchestre de Paris, le Cleveland Orchestra,le Los Angeles Philharmonic, le PittsburghSymphony Orchestra et l’Orchestresymphonique NHK de Tokyo. Il a réalisé denombreaux enregistrements pour Chandos.

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description adopte un ordre chronologique(et non l’ordre dans lequel les symphoniesapparaissent sur le CD) et comporte lanumérotation, le lieu et la date d’achèvement(d’ailleurs souvent épelée d’une façonrésolument personnelle) donnés parHerschel, et bien sûr l’instrumentation: lasymphonie no 2 en ré (“Richmondseptembre 1760”) pour cordes, basson etclavecin; la symphonie no 8 en ut mineur(“Sunderland dans le comté de Durham:20 avril 1761”) pour cordes; la symphonieno 12 en ré (“Pontefract dans le Yorkshire, le1er décembre 1761”) pour cordes, deuxhautbois, deux cors, (basson) et clavecin; lasymphonie no 13 en ré (“Pontefract dans leYorkshire, le 24 mars 1762”) pour cordes,deux flûtes, deux cors et clavecin; lasymphonie no 14 en ré (“Leeds, le 14 avril1762”) pour cordes, deux flûtes, deuxhautbois, deux cors, (timbales) et clavecin; etla symphonie no 17 en ut (“Pontefract dansle Yorkshire, le 3 juillet 1762”) pour cordes,deux hautbois, (basson), deux cors,(timbales) et clavecin. Les premiersmouvements, dont certains montrentl’influence de la forme sonate (deux thèmesprincipaux contrastants; exposition,développement et récapitulation), secomposent de deux parties pourvues de

reprises (qui ne sont d’ailleurs pas toutesrespectées ici), la deuxième partie étant pluslongue que la première. La tonalité suit unplan en trois parties avec un passage de latonique à la dominante (ou de majeur àmineur) approximativement aux deux-tiersde la première partie, puis un retour à l’étatpremier, après quelques brèves incursionstonales, vers le milieu de la deuxième partie(“développement”). Plusieurs symphoniesenregistrées ici font un usage discret, maisefficace, des cordes solistes. Les mouvementslents, écrits dans des tonalités contrastantes,mais relatives, se composent dans l’ensemblede deux parties comportant des reprises.C’est une atmosphère élégiaque qui domine,toutefois elle s’avère plus douce et pluslyrique dans le cas des deuxièmesmouvements de la symphonie no 13 et de lasymphonie no 17 (la seule dont cemouvement ne soit pas réservé aux cordes).Les derniers mouvements qui se composentaussi de deux parties comportant des reprises(qui, une fois encore, ne sont pas toutesrespectées ici) sont toutefois plus rapides etplus simples que les premiers et sont, pour laplupart, à trois temps.

© 2003 Robin GoldingTraduction: Marianne Fernée


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The Contemporaries of Mozart Series on Chandos

BaguerSymphonies

No. 12 in E flat majorNo. 13 in E flat major

No. 16 in G majorNo. 18 in B flat major

CHAN 9456

PleyelSymphoniesOp. 66 in C majorOp. 68 in G majorSymphony in D minorCHAN 9525

VanhalSymphoniesin G minorin D majorin C minorCHAN 9607

RosettiSymphonies

A12/K112 in D majorA40/K122 in G major

A9/K121 in C majorCHAN 9567

20


ClementiSymphonies

No. 1 in C majorOp. 18 in B flat major

Op. 18 in D majorCHAN 9234

KrommerSymphoniesOp. 40Op. 102CHAN 9275

StamitzSymphoniesOp. 24 No. 3Op. 13/16 No. 4Op. 13/16 No. 5‘La Chasse’CHAN 9358

Michael HaydnSymphonies

P6 in A majorP9 in B flat major

P16 in G majorP26 in E flat major

P32 in F majorCHAN 9352

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BaguerSymphonies

No. 12 in E flat majorNo. 13 in E flat major

No. 16 in G majorNo. 18 in B flat major

CHAN 9456

PleyelSymphoniesOp. 66 in C majorOp. 68 in G majorSymphony in D minorCHAN 9525

VanhalSymphoniesin G minorin D majorin C minorCHAN 9607

RosettiSymphonies

A12/K112 in D majorA40/K122 in G major

A9/K121 in C majorCHAN 9567

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ClementiSymphonies

No. 1 in C majorOp. 18 in B flat major

Op. 18 in D majorCHAN 9234

KrommerSymphoniesOp. 40Op. 102CHAN 9275

StamitzSymphoniesOp. 24 No. 3Op. 13/16 No. 4Op. 13/16 No. 5‘La Chasse’CHAN 9358

Michael HaydnSymphonies

P6 in A majorP9 in B flat major

P16 in G majorP26 in E flat major

P32 in F majorCHAN 9352


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GossecSymphoniesOp. 5 No. 2

Op. 5 No. 3 ‘Pastorella’Op. 12 No. 5Op. 12 No. 6

Symphony in D majorCHAN 9661

KozeluchSymphoniesin D majorin G minorin F majorCHAN 9703

GyrowetzSymphoniesOp. 6 No. 2 in E flat majorOp. 6 No. 3 in F majorOp. 12 No. 1 inD majorCHAN 9791

PichlSymphonies

Z23 in B flat majorZ24 in E flat major

Z22 in G majorZ21 in C major

Z16 in D major ‘Diana’ CHAN 9740

You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details pleasetelephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201.Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UKE-mail: [email protected] Website: www.chandos.net

Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly tothe Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address.

Green & Black’s are proud to support the LMP’s Contemporaries of Mozart series. To learnmore about the care that goes into making Green & Black’s delicious organic chocolate seewww.greenandblacks.com

Recording producer Ralph CouzensSound engineer Jonathan CooperAssistant engineer Michael CommonEditor Carl Schuurbiers and Jonathan CooperRecording venue All Saints’ Church, Tooting, London; 29 & 30 April 2002Front cover The New Bank, Milsom Street, Bath by Thomas Malton (1748 –1804) courtesy ofSotheby’s Picture LibraryDesign Sean ColemanBooklet typeset by Michael White-RobinsonBooklet editor Elizabeth LongP 2003 Chandos Records LtdC 2003 Chandos Records LtdChandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, EnglandPrinted in the EU

Chandos 24-bit RecordingThe Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by theuse of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48dB greater and up to 256times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you thelistener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

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GossecSymphoniesOp. 5 No. 2

Op. 5 No. 3 ‘Pastorella’Op. 12 No. 5Op. 12 No. 6

Symphony in D majorCHAN 9661

KozeluchSymphoniesin D majorin G minorin F majorCHAN 9703

GyrowetzSymphoniesOp. 6 No. 2 in E flat majorOp. 6 No. 3 in F majorOp. 12 No. 1 inD majorCHAN 9791

PichlSymphonies

Z23 in B flat majorZ24 in E flat major

Z22 in G majorZ21 in C major

Z16 in D major ‘Diana’ CHAN 9740

You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details pleasetelephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201.Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UKE-mail: [email protected] Website: www.chandos.net

Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly tothe Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address.

Green & Black’s are proud to support the LMP’s Contemporaries of Mozart series. To learnmore about the care that goes into making Green & Black’s delicious organic chocolate seewww.greenandblacks.com

Recording producer Ralph CouzensSound engineer Jonathan CooperAssistant engineer Michael CommonEditor Carl Schuurbiers and Jonathan CooperRecording venue All Saints’ Church, Tooting, London; 29 & 30 April 2002Front cover The New Bank, Milsom Street, Bath by Thomas Malton (1748 –1804) courtesy ofSotheby’s Picture LibraryDesign Sean ColemanBooklet typeset by Michael White-RobinsonBooklet editor Elizabeth LongP 2003 Chandos Records LtdC 2003 Chandos Records LtdChandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, EnglandPrinted in the EU

Chandos 24-bit RecordingThe Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by theuse of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48dB greater and up to 256times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you thelistener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.


CHANDOSCHAN 10048

WilliamHerschel

Symphoniespremiere recordings

London Mozart Players

Matthias Bamert

CHAN 10048 Front.qxd 3/5/07 10:45 am Page 1

CHANDOS DIGITAL CHAN 10048

HE

RS

CH

EL: S

YM

PH

ON

IES

- London M

ozart Players

/Bam

ertC

HA

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10048

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- London M

ozart Players

/Bam

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CHANDOS RECORDS LTD p 2003 Chandos Records Ltd c 2003Chandos Records LtdColchester . Essex . England Printed in the EU


premiere recordings

- Symphony No. 14 in D major 11:20in D-Dur • en ré majeurfor strings, 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, (timp), harpsichord

- Symphony No. 8 in C minor 11:41in c-Moll • en ut mineurfor strings

- Symphony No. 2 in D major 9:33in D-Dur • en ré majeurfor strings, bassoon, harpsichord

- Symphony No. 12 in D major 11:23in D-Dur • en ré majeurfor strings, 2 oboes, 2 horns, (bassoon), harpsichord

- Symphony No. 17 in C major 11:49in C-Dur • en ut majeur

for strings, 2 oboes, (bassoon), 2 horns, (timp), harpsichord

- Symphony No. 13 in D major 12:05in D-Dur • en ré majeurfor strings, 2 flutes, 2 horns, harpsichord

TT 68:23


Matthias Bamert

1816

1513

1210

97

64

31

DDDSponsored by Green & Black’sOrganic Chocolate

24 bit

96 kHz

recorded in

CHAN 10048 Inlay.qxd 3/5/07 10:49 am Page 1

Herschel Booklet Chan10048

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Transcript of Herschel Booklet Chan10048