SUR LE CD 2 SCORf-S GIIMPliTS + 2 ARRANGEMENTS ACOUSTIQUES

CH~I ~EMAÉ) On s•attache ..

~ M 03693- 10. F· 6 95 € RD 1111111111 1111111111 ill lllll 111-llllllll lllli

/

/

Nouvelle gamme de guitares acoustiques avec table massive,

remarquables par leur qualité et leur souci du détail. Des maîtres

luthiers les ont façonnées à la main, à partir des meilleures

essences de bois disponibles. Comme pour toutes les véritables

tables massives, leur son, d'une richesse exceptionnelle, s'étoffera

au fil du temps en devenant de plus en plus chaleureux.

A STAGG PRODUCT at::aggmualc.com

le pouvoir de la musique 1

n France, Nicolas aime Carla qui aime tout le monde, et en Angleterre le Premier Ministre Gordon Brown est un fan invétéré des Bee Gees ... Qui a dit que l'exercice du pouvoir était incompatible avec le fait d'être mélomane? Quoique dans ces deux

cas, l'exemple est mal choisi ; peut-être devrait-on prévenir les services de la lutte anti-terroriste. Trêve de plaisanterie, dans ce numéro, votre magazine favori met à l'hon­neur Renan Luce, histoire de saluer l'itinéraire d'un songwriter comme on les aime, dénué de calcul et farouchement décidé à vivre sa belle aventure à 1 DO %. Il n'avait jamais fait de couverture de magazine, et à dire vrai, ce serait plutôt le genre de truc qui le ferait stresser. Lui qui a grandi dans l'admiration de Georges Brassens sait combien la mélodie et la plume doivent aller de pair pour marquer les esprits. Avouons-le franche­ment, il y a très, très longtemps qu'un auteur français n'avait pas aussi bien manié les mots que Renan Luce. Avec sa double consécration aux Victoires de la musique cette année, le Breton est entré dans la sphère restreinte des songwriters ultra-respec­tés. Son avènement est avant tout la récompense d'une belle histoire, somme toute banale, d'un gars tout seul avec sa guitare et dont le public, petit à petit, va découvrir l'univers mélancolique et poétique , allant jusqu'à obliger une tournée débutée dans les petits clubs à s'achever par un festival de Zéniths. Autodidacte de la guitare mais musicien averti, Renan sait désormais qu'il faudra transformer L'essai de « Repenti >>, ce premier album qui résonne partout depuis plus d'un an. Avec un nom pareil, ce disque simple, empreint d'humilité et de générosité, mériterait peut-être même d'entrer dans les sphères politiques. Le chemin de la rédemption irait si bien à certains de ses acteurs.

Olivier Roubin www.quitarpart.fr

Star Guitar 62-63 News 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 6 « Hank », La Martin D-28 de Neil Young

EncycLogratte · · · · · · · · · · · · · · · ·······.a Élite des bits 64 Le Top 10 du Net 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 010

Constance Verluca, Promise And The

Monster, Poney Express 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 012

Melpo Mene, Lightspeed Champion,

Pascale Picard 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 013

Stars Of Sunday League, Rit, Saez 0 0 014

Bensé, Tom Baxter, Zoë Avril 0 0 0 0 0 0 0 15

La fuite des cerveaux 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 16

Sheryl Crow 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 20

Reportage : Festival Django 0 0 0 0 0 0 0 0 22

Evenement 26-31 Renan Luce

Perfect Circle de R.E.Mo

Mythic Album 66-69 « Sunrise Over Sea » de John Butler

Pratique 70-12 Songwriter mode d'emploi

IAJiRIIl voir page 33 PiDAGO voir page 75

SOMMAIRE CD Total Song 1 Red Hot Chili Peppers 11 HammjefiG Malanerll

1. My Friends

2.

3. 4.

5. 6.

1.

(Anthony Kiedis, Dave Navarro, Flea, Chad Smith) .

Jotal Song 2 Christophe Maé 11 uammjeJ On s'attache (Cnnstophe Maé, Bruno Dandnmont)

Débutant If leroux) Exercice . Play-back

IIJihmiqne 11 leroux! Exercice .. Play.back

Picking II uammje)

........ ... 4'11"

. .................. ... .... . 2'52"

. .. 0'54" .. .... 0'53"

. ... 0'46" ....... ... 0'46"

Exercice .. .. .............. ... ................. .. ........ 1'01"

Celtique Il Hammjel B. Exercice .......... ...... .. .. . 1'22"

9. 10.

Jazz 1,1 Brouillard! Exercice .. .. ... . ..... .... . ...... .. ... .. .... .. .. .... .... 0'43" Play-back .... ..... .. .... .. ...... .. ............ ....... ... .. ...... .. . .... 0'43"

Manouche (n Givooe( 11. Exercice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . .. .. . . . ....... 0'48" 12. Play.back .......... .. .. . ................. .. ................. 0'48"

Bossa-nova IP seuu;erJ 13. Exercice .. .. .. .. . . .. .. .. . . . . . . . .. .. . . ........ 1'32" 14 Play-back 1'34"

15.

16. 11.

18.

19. 20.

21. 22.

23. 24.

Blues II uammjeJ Exercice . . . . .. . . .. ... .. .. .. .. .. .. .. . . .. .. .. .. .............. .. . 1'43"

Reggae acoustique 1.1 ,1 BébilllardJ Exercice 1 .............................. .... . ...... .. .. .. ... .. ... ...... 1'18" Exercice 2.. . . . . . . .... . . . . .. . . . . . . . . .... .. . . ... 1'11"

flamenco (I FarahJ Exercice .............. ... . .. .............. .... .... 0'51"

Open-tuning 1 M ·P OelvmJ Exercice.. . .. . . . .. .. . . . . .. .. .... .. ........ .. .. .. .. .. ........... 1'35" Play-back ..... ....... ... .. .. .... . . .. .. .. .... .. .. ..... .. .. .... .. .. .. ... 1'38"

Country (C Ségnrel) Exercice ........... ........... . .............. .... ........... .......... 1'02" Play.back . . . . . . . . .. .. .. . . . .. .. .. .. . .. .. .. .. . . . . . . . . . .. . ...... 1' 04"

Duo de guitares (,1 ,J Rèhilllard 1 Exercice .. Play-back ........... ...... ... .. .

lxerciced'accompagnement (1 Hamrnje&G Malaperfl

.. 0'43" .. ... 1'24"

25. Total Song 1 : pJay.back 1. .. .. ...... .... .... 4'12" 28. Total Song 1 : play-back 2 ... .. ...... .. .... ......... .... . ......... 4'10" 27. Total Song 2 : play-back 1 . . . .. .. .. .. .. .. .. .. . .. . .. . ... 2'54" 28. Total Song 2 : play-back 2 . . . . . . . . . . . . . . . ... .. . . ... 2'54"

:m. 30.

Version llnplugged u uammje( Total Gong 1 . Total Song 2 ......

. ............ . . Z'14"

.. .. 1'50"

ACJU

Numéro1

CAU MO U SOURDIII C Alors que Cali poursuit sa tournée française, Le journal Le Parisien nous apprend que Le chanteur bondissant s'orienterait pour L'année 2009 vers une tournée exclusivement acoustique dans de petites salles, avec notamment un passage par La Maroquinerie, à Paris. Une forme de retour aux sources pour L'artiste. En attendant, il sera cet été aux Solidays le 5 juillet, aux Eurockéennes le 6 et aux Francofolies le 11 .

ONI BRIGHT IYIS JACK

lill YOUNG FAIT liS POUSSIÈRES Il DÉlOGI liS ARAIGNÉES C Le géant du rock Neil Young sera bientôt à L'honneur dans votre salon puisque l'artiste, jamais en retard sur son temps, a annoncé que ses archives personnelles [documents aud io, vidéos de tournées, paroles manuscrites) couvrant La période 1962-1973 seraient regroupées sur un ensemble de 10 DVD Blu-Ray. Sortie attendue chez Warner cet automne . Par ailleurs, un biologiste américain du nom de James Bond [ça ne s'invente pas) vient de baptiser une espèce d'araignée jusqu 'alors inconnue du nom de fvlyrmekiaphila

Neilyoungi. <<J'aime

beaucoup Neil

Young, sa musique et j'ai une haute estime de son activisme pour

la paix et la justice >> , a confié Le chercheur mélomane .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RODRIGO Y GABRIIU C Session de rattrapage pour tous ceux qui n'auront pas La chance d'assister au concert [complet depuis des lustres) du duo mexicain le 26 juin prochain au Bataclan, puisque Rodrigo Y Gabriela donneront un show-case suivi d'une session de dédicace Le jour même à partir de 17h au Virgin Megastore des Champs-Elysées

C Incroyable pour un art1ste auss1 Jeune, ma1s Bright Eyes, al1as Conor Oberst publiera en

[Paris, 8' ). Guitar

Unplugged s'associe à l'événement. L occasion de découvrir Leur univers instrumental alliant racines

août son prem1er album solo depuis treize ans 1 Il c;nrtirri <;nllc; c;nn rr"rro nnm ot CQr::l 6ponymo.

Il a été enreg1stré l'hiver dern1er, au Mex1que.

latines et metal. Plue d'infoc cur

www.virginmegastore.fr

UN NOUVEl AlBUM POUR HON SEXSMITH 0 Le prochain album de Ron Sexsmith, enreg1stré entre Londres et La Havane, comprendra 14 titres, s'intitulera « Exit Strategy Of The Soul >> et comportera un titre coécrit avec la chanteuse Feist, Brandy Alexander.

BONNIE PRINCE BillY INfATIGABlE 0 Le songwriter est en verve et ça se sent. Après son très réussi dernier album << The Letting Go », les démos de « Wai Notes », les reprises de « Ask Forgiveness » et le live « Wilding ln The West >> , il annonce qu'il sortira dans le courant du mois son nouvel album « Lie Down ln The Light >>.

UN COUP DE PARI DU CHAT 0 Le successeur de« The Information >>, le dernier Beek, se nommera « Modern Guilt »et bénéficiera de la présence de Danger Mouse, l'homme derrière Gnarls Barkley, mais aussi et surtout de celle de Chan Marshall, alias Cat Power, sur le titre Walls . La tonalité de ["album sera acoustique, mélangée aux beats électro de Danger Mouse.

CllA VAUT • ~0!~9j~~et ~r!!!.1

le manuscrit original des paroles de Give Peace A Chance sera mis en vente chez Christie's. Il était jusqu "alors en possession de Gail Renard, qui s"était invitée

• lors du fameux bed-in de Montréal de John et Yoko. Elle était devenue amie avec le couple et John lui avait donné ce papier en lui disant : « Un jour, cela vaudra quelque chose ». C'est le moins qu 'on puisse dire.

\l. CrutnL j. ~Efi<...lS 0~

BLUES. JAZZ. & COUNTRY

T f •• y l WI QO Jf

l'ENCYCLDGRmE

~uméJQlQ

Frimer avec une guitare au coin du feu n'est pas à La portée de n'importe qui. Alors, si en plus de savoir jouer Les bons tubes, vous êtes capables d'y adjoindre Les bonnes anecdotes qui ont contribué à Leur Légende, vous passerez Logiquement pour L'érudit du coin. En revanche, n'oubliez pas de remettre Une bûche... Par Benjamin Shorowsky . '

YAËL NAÏM & DAVID DONAT New Sou/ Yaël Naïm, après une expérience mesurée au sein d'une comédie musicale, ne pensait peut-être plus au succès hexagonal .. . Et encore moins mondial. Et puis la firme Apple, pour promouvoir son nouveau Mac Book Air, s'est emparée du titre New Saut et de ses quelques accords plaqués au piano, portant la frêle voix de la Franco­Israélienne. Cette dernière a maintes fois relaté l'his­toire de ce conte de fées, sans jamais omettre de rappeler que ce titre est

cosigné avec David Donatien, musicien et percussionniste de son état, qui a toujours cru en elle, et a produit et réalisé son album dans un studio-appartement durant deux longues années! Pour la jouer: Do, Fa, Lam, Sol, Do

RENAN LUC Récent vainqueur des Victoires de la musique, Renan Luce s'est distingué dans la catégorie << Album révélation >> et «Artiste révélation scène >>. ll faut dire qu 'avec ses rythmi­ques acoustiques enjouées et surtout des textes ciselés

à la voyelle près, bien servis par des clips toujours drôles, ce Breton pur jus a su s'ouvrir les portes d'un succès amplement mérité . La chanson éponyme de son album conte l'histoire d'un mafioso qui rate sa sortie et passe de Little ltaly à .. . Dijon après avoir trahi son clan . À noter que le clip de Repenti accueille le comédien Philippe Torreton, qui

le mafioso repenti, tandis que Renan Luce y inter­prète le mafioso .. . pas encore repenti . Pour la jouer : Couplet: Do, Fa, Lam, Fam, Fa, Do, Sol#, Do Rerratn : Fa, Lam, Fa, Do

ra ez me 1gen 1

U2 With Or Without You Il s'agit évidemment d'une des chansons les plus populai­res de U2, extraite de l'album « The Joshua Tree >>, sortie en 45 tours en 1987. Elle fut enregistrée en 1986, en Irlande, précisément dans les studios Windmill Lane de Dublin, avec à la baguette les mythiques producteurs du groupe irish, Daniel Lanois et Brian Ena. La chanson est devenue mythique grâce à la voix feutrée de Bono, la basse finement solide d'Adam Clayton, une batterie insidieu­sement répétitive, et un The Edge qui aura rarement fait plus dans la simplicité ... Ces quatre éléments en ont fait le slow sur lequel il est impossible de ne pas conclure ! Pour l'anecdote, sachez qu'il n'était pas prévu que la chanson soit un single .. . Pour la jouer : Do, Sol, Lam, Fa

·M Au moment o il s'apprête à publier son troisième album studio, la question est sur toutes les lèvres : est-ce la fin de-M-en tant que personnage de scène et l'avènement de Matthieu Chedid en tant que songwriter? Il faut dire que jusqu'au titre de l'album, parfaitement ambigu, tout

concourt à dérouter les fans. La chanson éponyme ne l'est pas moins, d'autant que Mat­thieu a toujours avoué au cours de ses interviews qu'il adorait le concept de trilogie. La boucle semble bouclée, et depuis, l'artiste a collaboré à des

bandes originales de films (dont Ne Le dis à personne) et a même joué le sideman de luxe pour Vanessa Paradis, dont il a partiellement écrit l'album. Mais il se murmure depuis que le prochain album de Matthieu Chedid pourrait voir IP n>tn11r do co bon vieux - M ...

Pour la jouer :Lam, Mim, Ré, La

8/owin'/n The Wind Cette chanson est la première extraite du deuxième album de Dylan, « The Freewheelin ' Bob Dylan », mais elle a été popularisée bizarrement par la version de Peter, Paul & Mary, sortie ... avant l'album de Dylan . Véritable hymne générationnel, la chanson a été traduite dans quasiment toutes les langues et dès l'année qui a suivi sa parution, elle fut adaptée plus de cinquante fois par des artistes venant de tous horizons, de Marlene Dietrich à Duke Ellington . Bob Dylan, lui, a réenregistré son tube six fois entre 1962 et 1978 : un coup, il changeait le rythme, un autre l'intonation, mais jamais il ne toucha aux paroles, trop lourdes de sens. Pour la jouer : Couplets :Sol, Do, Ré. Sol. Do. Sol puis même séquence avec Ré à la fin . Refrain : Do, Ré, Sol, Do, Ré, Sol

Comme un accord La chanson donne son nom au dixième album de Jean­Louis Aubert [dont cinq avec Téléphone). sans doute le

plus abouti en termes de chansons. Sans doute doit-on beaucoup de son efficacité à celle du producteur Renaud Letang , qui avait déjà officié notamment avec Manu Chao ou encore Alain Souchon. Le groove de la chanson est imparable, et les trois accords qui la composent ont déjà éprouvé de nombreux autres tubes. Techniquement, Aubert a avoué que durant l'enregistrement de l'album. il ne cessait de visionner des vidéos

des Beatles afin de voir comment ils plaçaient leurs doigts pour s· en inspirer. Pour la jouer : Couplets et refrains : Sim. Sol, La Pont : Ré, Sol

arisiennes Gros carton de l" été 98, la tournée de Louise Attaque a permis de consolider les ventes pharaoniques du premier album éponyme du groupe, sorti un an plus tôt : plus de 2,5 millions d'albums vendus, à une époque où le CD n'est pas encore en crise. Dans leur sillage, Matmatah et T ryo vont se greffer. La formule de Louise Attaque repose sur des chansons nerveuses, à deux, trois ou quatre accords . L'album suivant ne se vendra << qu 'à>> 700 000 exemplaires, et le groupe se forcera à un break salvateur de quelques années avant de réussir un beau come-back. Louise Attaque reste le prototype du groupe parvenu à s'imposer sans le soutien initial des médias. Pour la jouer :Sol, Mim, Sim

Out Of Ti me Man <<La Main noire >> est le groupe formé autour de Manu Chao, il y a un peu plus de vingt ans. Out Of Time Man est l"un des titres les plus populaires du groupe et a même servi d'i llustration sonore pour des publicités. À noter qu 'à rocca­sion de la sortie d'un double DVD retraçant leurs vingt ans de carrière, le morceau fut totale­ment remixé, avec un ajout de cuivres décadents somptueux, et que le clip du morceau, tourné à l'origine en 1991, a été revu et corrigé dans un univers kitschouille à souhait. Pour la jouer : Ré m. Do, Fa, Do

été 1998, sur la tournée de <<La Ouache>>, premier album du groupe vendu à un peu plus de 800 000 exemplaires. Dès l'album suivant, << Re belote >>, le groupe décide courageu­sement de casser son éti­quette << rock celtique>>, pour rappeler le bon souvenir de ses influences rock seventies.

Il ne retrouvera plus un succès aussi phénoménal. mais laissera encore de nombreuses belles chansons, dont cette Cerise, que l'on vous conseillera même d'interpréter totale­ment acoustique, effet garanti. Pour la jouer : Mi m. Sol, Ré

Lover On en pleurerait presque. La chanson a fait le tour du monde, illustré des sitcoms sirupeuses. Le thème de l"amour que l'on est en train de perdre est sûrement l'un des plus fédéra­teurs qui soient. Pour réussir à interpréter comme il se doit cet hymne aux cœurs brisés, munis­sez-vous d'un kilo d" oignons à découper tout près des yeux, ainsi que d'une voix chevrotante. Prenez un regard de dromadaire assoiffé, et faites un test de crédibilité sur votre propriétaire à qui vous devez six mois de loyer en retard. Si vous vous retrouvez avec un dromadaire à votre porte, et un toit sur votre tête, c'est donc que vous êtes crédible. L'élu[e) de votre cœur peut à présent succomber à votre interprétation ... Pour la jouer : Ré. Sim. Sol. La. puis RI>. Sim. c;nt. Fa#, La

Dans chaque numéro, nous parcourons le Web pour vous dégotter les perles rares de la guitare acoustique. Génies avérés ou incompris, illustres incon­nus ... leurs vidéos sont .parfois vues plusieurs millions de fois .

•

Quand liS GINIIS s'affichent sur LA TDill

Par Benjamin Shorowky

Andy McKee est américain, originaire du Kansas, où il vit toujours , et est l"un des guitaristes acoustiques les plus bluffants du moment, dans un registre percussif et mélodique étonnant. Plus de 20 millions de personnes ont visité sa page Y ouT ube. Les vidéos ont été uploadées par le label in dé Candyrat, et on remarque au passage une reprise hallucinante de Africa, du groupe Toto. On notera aussi que le désor­mais célèbre Andy McKee a un planning surchargé en dates de concert, et ce dans le monde entier! Pour ceux qui se sentiraient dégoûtés par cette débauche de talent, Andy n'a commencé la guitare acoustique qu 'à l"âge de 16 ans! http://www.youtube. com/watch ?v=Ddn4MGaS3N4

Originaire de l"Oregon, Justin King a enflammé la Toile avec son style basé sur un jeu percussif mais néanmoins très << bavard >> ,flirtant avec le jazz et la musique celtique. Pourtant, c"est bien dans le rock qu'exerce actuellement King avec son gmupe. Il a accédé à une certaine renommée dès 2001 avec la parution de son album << Le

Bleu >>. Malgré sa virtuosité, ce fan de Nirvana ne s'est attaqué à la guitare acoustique qu'à 19 ans 1 La plupart des vidéos les plus intéressantes de Justin sur le Web datent de la période antérieure à son groupe. Il écumait également les salons de la musique, comme sur cette vidéo, dans laquelle il reprend avec brio Knock On Wood. http://www. youtube.com/watch ?v=yh 24DXNyBE

Antoine Dufour est un québé­cois surdoué qui donne même des leçons de guitare par Skype, un logiciel de visiocon­férence .. . Avec son acolyte Tommy Gauthier, habituelle­ment violoniste, ils ont posté cette drôle de vidéo où le second fait le pitre dans une pièce de guitare à quatre mains qui reste impressionnante. Notons qu 'Antoine Dufour est signé sur Candyrat, le label de son ami Andy McKee. Il a fini deuxième au Canadian Fingerstyle Guitar Contest en 2005. Depuis, il a été l"auteur de trois albums solo, << Naissance >>, << Development >>, et << Existence >> . http://wwW. 'Youtube.com/watch ?v-i4BYMvVvMqO

JAKE SHIMABUKURD Cette fantastique version de Wh ile My Guitar Gent/y Weeps , de George Harrison, a valu à Jake Shimabukuro, qui l'a interprétée sur un ukulélé ténor, de signer un deal avec la marque d'ukulélés Kama ka pour développer un modèle << signature >> . Depuis ce moment de bravoure, Internet l"a baptisé << le Jimi Hendrix du ukulélé >> . Il revendi ­que d'ailleurs l'influence de nombreux guitar heroes, dont Van Halen [il a d'ailleurs repris le solo de Eruption .. . au ukulélé]. Jake a déjà sorti quatre albums, ainsi qu 'un DVD, << Play Ukulele Loud >>, où il dispense sa science et propose de nombreuses vidéos de ses exploits et extraits dïntPrviPwc:: http://www.youtube.com/watch?v=09mEKMz2Pvo

Il était capable de désamorcer un missile sol-air avec une pince à épiler: MacGyver restera à la posté­rité pour sa coupe de cheveux et son générique, que le brillant Holovaty, armé d'une guitare gipsy, reprend ici . Cette vidéo a été vue sur You Tube près de 2 millions de fois . Spécialisé dans les reprises

jazzy, Adrian, de Chicago, joue aussi une version très sympa de Super Mario Bras, ou encore de l'Inspecteur Gadget, mais aussi des covers des Beatles, de Village People (sic!}, Weezer ou Django Reinhardt. Il a aussi participé au concours d'arran­gements organisé par Radiohead. http://fr. youtube.com/watch ?v=Z1 CZ7yCqkOM

Plus de 200 concerts par an, un DVD où il arrange de manière magistrale le hit de Queen, Bohemian Rhapsody let donne la partition de son arran­gement). Edgar Cruz est loin d'être un inconnu. On trouve nombre de vidéos épatantes de ce technicien capable de ca pturer à lui seul les détails de tout un groupe et de les confiner à l'expression d'une seule guitare. Nous n'avons pas choisi la vidéo la plus spectaculaire, mais la plus jouis­sive, où il passe en revue des standards du rock dans un medley haut en couleurs, épinglant Live & Let Die, Paint lt Black, Hotel California, ou encore Stairway To Heaven . httpl/fr. voutube.com/watch ?v--3avSlilOzAQ&feature=related

Une version absolument incroyable du thème du Parrain, l'un des films préférés de son auteur, Krautio, 33 ans, professeur de guitare en Finlande. Il joue de la guitare électri­que depuis plus de seize ans, mais n'a commencé le fingerpicking qu'il y a quatre ans. Il s'est notamment spécialisé dans la transcription et l'arrangement des hymnes natio­naux !notre Marseillaise figure d'ailleu rs à son tableau de chasse). À noter que la version du Parrain qu'il a postée voici presque deux ans, lui a valu de recevoir des e-mails du monde entier, dès le lendemain du jour où ill' a mise en ligne, lui réclamant la parti­tion ... Autre point appréciable : la qualité du son, pas loin de la perfection, avec juste ce

qu'il faut de reverb . Ce prof de guitare, qui s'avoue complètement hermétique au hip-hop, rap et stars préfabriquées, mais se ressource dans Slayer ou Johnny Cash, se dit passionné d'enregistrement, on comprend mieux pourquoi ... http://fr. youtube.com/watch ?v=fL VsHRdq/Xc

HERSDVEELA Ce guitariste australien est spécia­lisé dans le flamenco où il excelle . Il n'y a qu'à écouter sa version du thème du Parrain pour s'en convain­cre . Ce collectionneur de guitares possède un site perso, où il donne

d'ailleurs en partition son arrangement. On y découvre qu'il est un professeur chevronné, même s'il affirme être un << nobody >> et qu'il s'en dit << fier >> . Pendant des années, il a joué de la guitare classique, jusqu· en 1985 où il écouta un disque de Carlos Montoya qui lui servit de révélation. Il avoue faire du flamenco << pour la même raison que les abeilles butinent du miel» . http//fr.voutube.com/watch?.=YP10awlwNKc&feature=related

TRACE BONDY Le Canon de Pachelbel est un grand classique de YouTube : tous s'y essaient, avec plus ou moins de bonheur. On doit cette version en tapping acoustique à -un guitariste américain, Trace Bundy, du Colorado. Cette version du Canon va lui faire accéder à la notoriété du Web, tout comme sa reprise des Backstreet Boys, 1 Want lt That Way ou encore celle de Sweet Child D'Mine, des Guns N'Roses. http://fr. youtube. com/watch ?v=LkNXwF-73NA

PAUl GILBERT Fond kitschouille à souhait, chemise atroce et cheveux qui viennent s'emmêler dans le manche ... Finalement, pour les détails techniques, c· est un peu la ca ta, mais pour l'essentiel, c'est-à-dire la musique, Paul Gilbert, dont on connaît et vante souvent les mérites électriques, assure franchement. Il faut dire qu 'on l'avait rarement (jamais ?l vu jouer du flamenco. Ironiquement, Gilbert avoue avoir appelé ce morceau Flamengo en raison de son« incapacité à jouer du vrai flamenco», et s'excuse presque de ne pas poser la guitare sur sa cuisse gauche, comme le feraient les << vrais >> guitaristes classiques. Il n'empêche, même comme ça. ça envoie .. http://fr. youtube.com/watch ?v=sJBSrbs2Vbw

AGIO

Numéro 10 Juin 2008

PROMIS ND THE MONSTER La glace internationale

5 on premier album vient de sortir, ça tombe bien, on aime bien les découvertes. Et on aime encore plus quand l'abord

n'est pas aisé et que l'on doit apprivoiser la proie . En effet, les mélodies que tisse Promise And The Monster, une jeune artiste solo, sont à pêcher sous une épaisse couche de glace, à chasser derrière une brume intense. Eh oui, toutes ces métaphores un peu galvaudées pour dire du bien d'une nouvelle artiste Suédoise, aussi timide qu'un lapin blanc {allez, encore une) et qui joue de la musique mélancolique, comme son confrère Melpo Mene ou comme une autre belle révélation récente, Joan na Newsom ...

R.O. myspace.com/promiseandthemonster

PASCALE PICARD C'est fait par qui ? Par Picard

Entre le moment où l'on écrit ces lignes et le moment où vous les lirez, vous aur~z peut­

être déjà fait la connaissance médiatique de cette jeune Canadienne, tant le plan de promotion de cette artiste sur le territoire français promet de la propulser rapidement sur nos ondes hertzien­nes et FM [«Taratata»,« One Shot Note», «La fête de la musique>> sur France 2]. Vous n'y échapperez pas. Il faut dire que sa première expérience<< at home>> est une réussite totale. Certifiés disque de platine chez elle, Pascale et son groupe ne pouvaient pas rêver meilleure entrée en matière pour« Me, Myself And Us>>, leur très prometteur album. Déjà les comparaisons pleuvent, on parle de la nouvelle KT Tunstall, avant même que cette dernière ait eu le temps de se démoder. Il faut dire qu'elle possède un grain de voix particulier, à la fois puissant et sensuel, et qu'elle développe des rythmiques qui font immanquablement taper du pied. Très efficace car très américain dans l'esprit.

R.O. myspace.comloascalepicard

AGIO

Numéro 10 Juin. 2008

SAEZ Saez, multiple de trois ?

8 on allons, soyons francs, je ne pensais pas pouvoir dire un jour

du bien de Saez . Pas faute d 'avoir essayé, mais c'était épidermique, sa voix nasillarde, ses airs de se prendre pour Noir Désir, pour Barbara, pour Brel lee qu'il fait encore, que ce soit inconscient ou pas]. tout ça ne passait pas. Jusqu'à cet album. Ce triple album. Un geste fou ou prétentieux? Rien de tout ça. Juste un surplus d'inspiration. Et quelle inspiration ... Il s'est pourvu de tout ce qui semblait lui manquer à

notre goût : sobriété, émotion, mystère, retenue .. . Impressionnante transfor­mation, qui parvient même, par instants, à flanquer le frisson [écoutez la fin de Que tout est noir). Alors. oui, on sent qu'il cherche sa place parmi les grands chanteurs de la chanson française, c'est parfois trop visible . Mais cette admira­tion et cette aspiration a quelque chose d'attachant . À ne pas manquer en concert, lors de sa tournée qui passera par les Bouffes du Nord à Paris fin juin, puis Marseille, Sète, Arles et Seidiè­res en juillet.

R.O.

BENSÉ L'Album de l'amour

I l est un des grands espoirs de ce qu 'on qualifie aujourd 'hui de nouvelle chanson française . Il est de la même généra­

tion que Rose, Renan Luce (les mêmes qui lui ont offert de faire leurs premières parties) et tous ces jeunes premiers qui redon-

nent un air de jeunesse à la chanson en douceur. Il se retrouve ainsi à encha î ne r des Olympia , Zénith e t bientôt une scène au x Francofolies de La Rochelle et une Maroqui­nerie à Paris dans la foulée ... pour lui tou t seul cette fois. Une montée en puissance soudaine et un

parcours parfait donc et, comme ses confrères, il n'est encore question que de son tout premier album, qui vient de sortir. IL a été enregistré avec ses Troubadours et il l'a appelé <<Album >>, parce que ce n'est rien de plus et rien de moins, bien vu . Ses chansons, elles, racontent l'amour, naturellement. Tout le monde le fait, mais il fait partie de ceu x gui le font bien .

R.O. myspace.com/bensefolks

ACJU

Numéro10

Au pays des quotas, Les rebelles sont rois. On nous dit qu'on n'a pas Le choix, que c'est comme ça, que les radios sont obligées de diffuser un minimum de 40 °/o de chansons en français. Au nom de L'exception culturelle. Qu'im­porte, une colonie de jeunes folkeux français ont décidé qu'ils n'en feraient qu'à leur tête. Mordicus.

IXcousez-lloi, aune baguette de pain, pla•

ACTU

Numéro10 1,,:..., f)/"'!1'"'10

les USA s'y intéressent et Rartent à la recherche des autres Rerles de l'album<< New Grid >>que sont Time 8omb, B1g Boy. l'm Not From Here. Et Rendant ce temps-là, en F.rance?

11napaae.•

Contrairement aux apparences, ce n'est pas Poney Express, mais Hey Hey My My.

Cocoon : retour à la nature.

CADEAU! Une plancha da stickars 1111r custmai•ntre tuitare

.. 1

ANCIENS NUMEROS : !DeA IIUIRérOd à tout Jaetitd p;riœ SPÉCIAUX ET MÉTHODES /I.OUir UA n&alNinuun 00 donA et ~in(Od !

-+ DOSSIERS : Choisir sa guitare - Où apprendre ? -Les premiers rudiments - Ure une tablature. -+ 2 TITRES I'ACII.ES À JOUER -+ 16 RIFfS -+ 20 PlAY-8AO<S POUR S'EXERCER -+ 12 RYTHMIQUES DE BASE-+ 250 GRIUES D'ACCORDS Avec : Ben Harper, The Rollings Stones, Oeep Purple, Aerosmith, AC/OC, Nirvana, Led Zeppelin, Eagles, Bob Marley, Roy Ortison, Van Halen, Eric Clapton, etc.

GUITAR ACOUSTIC 2 (Blues) ..,-,..~-.~--- -+ OOSSŒRS : 100 ans de Blues acoutique -Lscap:xlastre - l'l!tite métlme jnir ~en débuter- 5 pcxtraits

de légende - Discographie sé~ -+ 3 TITRES COMPlETS ia.oec Play-8oclcsl : BIG Bill BROONZY : Hey Hey Baby, Shuffle Rag- ERIC 8188 : Sebastian~ Tooe -+ 9 SW«lARDS DE BUIS :BIG Bill BROONZY : Th~ Train - M~SSIPPI JOHN HURT :CC Rider, Chk:l<en- ROBERT JOHNSON : Sweet Home Chicago, They're Red l'Ill - LEADBEU.Y : ln The Pines, Take Th~ Hammer. - MISSISSIPPI MIJN.IER : Mississippi Moan. - CHARUE McCOY :

............. BaltiiOOreBiues.

GUITAR ACOUSTIC 3 -+ OOSSŒRS :Acoustic Story- 40 guitares à l'essai -10 am~~ à l'essai - Discograph~ sé~. -+ 4 TITRES COMPlETS : BéAnES : StraiWe!Ty Rekls F«ever - P. BENSlJSNl : Adios Muchadlœ -EAGL.ES : Hotel Califomla (un~ugged) - E. ctAPTON : Wonderfull Tonlght -+ 6 CHANSONS : EAGLE EYE CHERRY : Still Havln Fun -

L~~~~~ mt : toisé- OUEEN : Crazy Little Thlng Called LoYe - Sll.MAAILS : va y'al'lir du SjXlrt- BRB. : Quand on a que l'amoor - GREENDAY : Good Riddaœe.

GUITAR ACOUSTIC 4 -+ OOSSŒRS : Riik story - Bien acheter sa guitare - Comment enregistrer sa guitare acoustique - 40 guitares à l'essai -10 ampl~ à l'essai- Zoom sur les capodastres. -+ 6 TITRES COMI'lrn : (ve~Bion unplugged) - JIMI HENDRIX : Little ~ng - JOHN RENBOURN :Judy- TONI RICE : Hoose Of The Rislng SUn - CIIPJS PROCTOR : Califomia, Dreaming - NORMA BlA'Œ : M.arisC1! Traveller - CHET ATKINS : Main Street, Breakdovoll -+ 12 ACCOMPAGNEMENTS Blues, Rll~ Rock, Crultrj, QJbain, Bossa.

GUITAR ACOUSTIC 5 -+ OOSSŒRS :50 guitares à l'essai. -+ 6 TITRES COMPlETS :(version unprugged) - DIRE STJWTS : Brothers ln Mils - SANSEVERINO : Las embouteillages - THE BEATLES :And ll.oYe Her -MARCEL DADI : ~nter's Wall- TRADITIONNEL 1 : Greerisleeves - TlWliTIONNB. 2 : Blues liédits -+ 50 PIANS DANS VOS CœoES :W. ~. EMs Presley, Everly Brolhers, ~ Cocmn, BOO Dylan, llonoian, Simon & Garfunlœl, Rolling Stooes, J. M'III:OOII, O. Bov.ie, America, N. '!bung, Genesis, Lad Zeppel~, etc.

4 HEURES D'IMAGES ET DE MUSIQUE SUR DVD !

LE GRAND TEST DU GUITARISTE (VOL.1): PLUS DE 100 PLANS POUR VOUS ÉVALUER. AU SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

~ 36 FAÇONS DE PROGRESSER ~ LES DEBUTS ou GROS SON : les guitaristes des années cinquante ont-lis tout inventé? -+ MARSHALL : l'histoire de l'ampli anglais qui a fa~ le son du rock -t LABO : FABRIQUEZ VOTRE DISTO ! -+ TOUS LES TUYAUX

LE GRAND TEST ou GUITARISTE VOL.3 IGP Wl58H) ~ 4 HEURES D'IMAGES

·RI!~~~ ET DE MUSIQUE SUR DVD ! Il LE GRAND TEST DU GUITARISTE (VOL.3) :

PLUS DE 100 PLANS POUR VOUS ÉVALUER. DES MASTERCLASSES INÉDITES ! DES lMS STUDIO

PlUS DE 2H30 DE PÉDAGO Au SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

-+ 46 PAGES DE PARTS, 15 RUBRIQUES PÉDAGO ~ !:ÉVÉNEMENT : HROCK FRANÇAIS > 40 GROUPES

._.,i.U-..~~~ POUR SECOUER L'HEXAGONE-+ MATOSCOPIE : NEWS, ESSAIS, GUIDE D'ACHAl; SALON Of I'MNCfORT ~ DOSSIER : PRÉPARER SON CONCERT

CE CONTIENT UN POSTER PAR -+ Interview exduslve des musiciens -+ Discographie, analyses et plans de son -+ 2 TITRES COMPI.fTS : Newbom, Showbiz, -t 8 EZ-PlAY: Sunbum, Bliss, Citizen Erasad, Micro Cuts, Escape Une, Sober, Host -+ 5 RIFFS : Gave, Plug ln Overdue, Hyper Music, Yes Please

GUITAR BOOK 2 > BRASSENS Brassans, lê jîèîi 6iîïïriël ou • Lë8 trompettîiS dë l'heureux nommé • -+ Biographie -+ Interview : Brassens raconté par M. Le Forestier -+ Interview :

.._,_,_'el Joël Favreau, la mémoire vive -+ La guitare Favlno -+3 TITRES COMPI.fTS: Chanson pour l'Auvergnat Les Copains d'abord, La non-demande en mariage -+ 7 El-PlAY : Dans l'eau de la dalre fontaine, Le Pornographe, Supplique pour être ... , Saturne, Les pas­santes, Cupidon s'en fout, Les Trompettes de la rénommée -+ Exercices, ralentis, accompagnements -t Plans 2' guitare.

4 HEURES D'IMAGES ET DE MUSIQUE SUR DVD ! ftl• ···-t LE GRAND TEST DU GUITARISTE (VOL.2) :

PLUS DE 100 PLANS POUR VOUS ÉVALUER. DES MASTERCLASSES INÉDITES ! DES lMS STUDIO

PlUS DE 2H30 DE PÉDAGO

48 PAGES DE PARTS, 15 RUBRIQUES -+!:ÉVÉNEMENT : HAPPY BIRTHOAY SGT. PEPPER -+ MATOSCOPIE : NEWS, ESSAIS, GUIDE D'ACHAT -+ DOSSIER : LES MICROS, OPTIQUE OPTMOMIK -+CHANGER SES CORDES ~

EN 10 MINUTES. IUII:II

LE GRAND TEST OU GUITARISTE VOL.4 tGP N' l64Hl ~

!DeA IUURétrOd à touL Jlelild Jllril& ANCIENS NUMÉROS ~ UA naawinuun de tJOIW et ~in(Od ! SPÉCIAUX ET MÉTHODES

LES COMPILES OC'B LA COMPILE DES ÉPUISÉS

LES MEillEURS TITRES DES NUMÉROS ÉPUISÉS DE GUITAR PART ~DE 1:.

Au SOMMAIRE DE CE MJièlo (196 PAGES) : ~ fi.>.Q~ BREEDERS : ca.roilaii - !Th'S N' ROSES : Krœl<ii' ()) l'liaven's Do:r - "' METAI.U'A :The~-AAM .w.1 : Biii:kBetty -PlWIERA : I'm ~ • ~ ~-RED HOT œu PEI'PfRS : IMir The BOOge -!lOO\' G1i : She 1s .f eco~~ W There - JOE SATRW.I : Banxlœ- ..otfl LEE HOOIŒR : 8roJie 01illen ­SIA'rtR : Soo111 Of l'eavi!l- E!OC .mlSON : Clnfs Of ln/er - GEORGE BOOON :Billie Brute ­TOTO ; Slql LiMI'I,I '100 -,Il. 01 MEOlA : Rél:e Wi1ti Delit ()) Spani&1 Higtrway - Vf.lliW.fN : Beat tt- 1\1\Y V~ : lll1am- JOHNNY ~NTER : .1Jn11hal Just like A 1\'onm. Classiques et acousticJJes : Jeul klterdils 1 Feicida:le. Chansons : BI\ASSENS : !lars l'eau de la claire footaine - FIWŒ rJ>JlR8. : flé!mlez-rn:i - HERVË CHPJSTM : n est libre Max - FIWŒ LPJ : lk1 ll:mrne et 1n1 femme - BEmi.RD IA\UERS : Betty - M. LEfORESTER : eru:atm sentirrertale

LA COMPILE DES INTROUVABLES LES MEillEURS TITRES DES NUMÉROS

ÉPUISÉS DE GUITAR PART !GUITAR PART N' l4-15-16)

A avec LES 120 RIFFS & INTROS G.;TAR P.:RT •. ·13 v CD

LES 120 PLUS GRANDS GUITARISTES DE TOUS LES TEMPS (120 RIFFS & INTROS)

120 PARTITIONS + 100 PLAY-BACKS POUR GUITARES ACOUSTIQUES ET ~LECTRIQUES Au SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

AlienAnt Farm, Animais, Beatles, Jeff Beek, Belles Stars, Benson, Chuck Berry, Black Sabbath, Bllnk 182, Blondie, Blues Brothers, Blur, David Bowie, Breeders, cardigans, Chic, Clapton, Clash, Creedence, Cure, Dan flJ Bras, Deep Purple, Bo Diddley, Dire Straits, Eagles, Eels, Equals, Fleetwood Mac, Genesis, Green Day, Bill Haley, Ben Harper, Hendnx, Janis Joplin, John Lee Hooker, Led Zeppelin, Nirvana, ~ Noir Désir, Oasis, Roll ing Stones, Sum 41 , U2, etc. ~

1967-1994: TOUT L'ESPRIT DE KURT COBAIN

SA VIE, SA MUSIQUE, SON MATOS 1 Au SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

-+ DOSSIERS : Kurt Gobain : sa vie, sa musique, son matas. -+ 2 TITRES COMPLETS :

Heart Shaped Box , Rape Me, -+ 5 El-PlAY :

Lithium, Penny Royal Tea, About AGi~ . Polly, Plateau. -+ 5 RtFFS DE ~GENDE :

Come As Vou flJe, Smells Like Teen Spirit, ln Bloom, Ali Apologies, Anevrism.

LE GRAND TOURNOI ! tGP N' l6ll ~ PLUS DE 2 HEURES D'IMAGES

ET DE MUSIQUE SUR DVD ! UN JEU UNIQUE AU MONDE ! INCARNEZ LE

GUITARISTE DE VOS R~ES ET AFFRONTEZ LES PLUS GRANDS LORS D'UN TOURNOI INCROYABLE 1

5/ash, Eric CIBpiDn, K/rl( Hammett, Angus I!Joog, Jiml Hendttx, SllMtl Ray Vsughan, John Frusclants, Dfm8bag Oam/1, David Gllmout; 8//ly Gibbons, MBt1c Knopflet; BI1Bn Msy, Tom Morello, Jlmmy Page, Eddltl Van Halen, Chuck Elllny. Au SOMMAIRE DE CE NUM~RO :

-+ 60 PAGES DE PARTS, 200 PlANS INÉDITS -+ 16 FIGHTERS À LA ARMES FATALES, LES GUITAR-HEROES SE CROISENT -+ PÉDAGO

GUITAR UNPLUGGED

GUITAR UNPLUGGED 1 2 CORDES OFFERTES AVEC CE MAGAZINE ' Au SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

-+ 2 PAR11110NS COMPI.È'!ES EN VERSION NORMALE ET UNPI.UGGEO :Elie Claptoo {Change The ~ - Mal1< Knopfler {MarblefDII!j -+1 CAHIER PÉOAGOregroupant tous les styles acoustiques du picking au reggae, en passant par ~ country ou ~ ~ues -+1 OOSSŒR SUR JOHNNY CLASH ET BRUŒ SPRINGSTEEN -+1 DOSSIER LI.ITHERŒ : relretter sa guitare -+ 20 PAGES DE MATOS

GUITAR UNPLUGGED 2 2 CORDES OFFERTES AVEC CE MAGAZINE ' Au SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

-+ 2 PAR11110NS COMPI.È'!ES EN VERSION NORMALE ET UNPI.UGGED :Led Zeppel~ {&m·Y·AIK Stomij - Les il'll0Cel1ts {L'autre Rnisfèr!l -+1 CAHIER PÉOAGO regroupant tous les styles acoustiques du picking au reggae en passant par ~ country et ~ blues. -+ 1 DOSSIER SUR BOB DYlAN -+1 DOSSIER LUTHERIE :réparer ~tête de guitare -+18 PAGES DE MATOS

GUITAR UNPLUGGED 3 2 CORDES OFFERTES AVEC CE MAGAZINE ' Au SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

-+ 2 PAR11110NS COMPI.È'!ES EN VERSION NORMALE ET UNPI.UGGEil : f'alj McCartney (Calico Sl<ies)­Jack Johnson (GoOO People) -+1 PAJm110N COMPIÈIE EN VERSION NORMALE :Pierre Bensoosan (Neferlan) -+ 1 CAHIER PWAGO regroupant tous les styles acoustiques du pic~ng au reggae en passant par ~ country et le blues. -+ MYnflC AlBUM : Soond Of Silence -+ 1 DOSSIER SUR LES NOI.MAUX ROIS DU FOLK -+1 DOSSIER llJTHERŒ :nettoyage d'autorme -+ 20 PAGES DE MATOS

GUITAR UNPLUGGED 4 Au SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

-+ 2 PAR11110NS COMPIÈlES EN VERSION NORMALE ET UNPI.UGGED :Muse (Fal/ing Dow1i -Nino ~er /l.e ~ -+1 OOSSŒR SUR SANSMRINO -+ MYTHIC ALBUM : Ttae)' Chapman -+1 OOSSŒR SUR LES PI!OTm SINGERS -+1 DOSSIER LUTHERIE :changer 111 ctJevalet -+16 PAGES DE MATOS

GUITAR UNPLUGGED 5 1 MÈDIATOR OFFERT AVEC CE MAGAZINE

Au SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

-+ 2 PAR11110NS COMPI.È'!ES EN VERSION NORMALE ET UNPI.UGGED : Sting (Fragi~ -The Kinks (Sunny Alremoon) -+1 CAHIER PÉOAGO regroupant tous les styles acoustiques du pickng au reggae, en passant par le country ou ~ ~ues. -+1 DOSSIER MTV UNPI.UGGED {phénomène acoustique des 90's! -+ MYTHIC ALBUM : Unplugged {Eaapton) -+1 DOSSIER LI.ITHERŒ : ~ réglage minutieux des cordes -+15 PAGES DE MATOS

GUITAR UNPLUGGED 6 Au SOMMAIRE DE CE MJMÉRO :

-+ 2 PAR11110NS COMPI.È'!ES EN VERSION NORMALE ET UNPlUGGED :John Butler (Better Thafi · Brassens /l.e rois des IXJifS) -+UN CAHIER PÉOAGO regroupant tous les styles acoustiques : picking, ~ues. reggae, flamenco, manouche, etc -+UN IW'OI!TAGE SUR LE STILE lm. MANOUCHE -+UN DOSSIER SUR CA8REI. -+ MYTHIC ALBUM : Court & SpaJ1< (J. Mitche/Q -+UN DOSSIER LI.ITHERŒ : hl~re d'uœ remise à neuf -+ 20 PAGES DE MATOS

GUITAR UNPLUGGED 7 1 CAPODASTRE OFFERT AVEC CE MAGAZINE Au SOMMAIRE DE CE NUMÉRO :

-+ 2 PARTl110NS COMI'Ùru EN VERSION NORMAif ET UNPlUGGED :KT Tunslall (IIJid ~ • AariX1 ill-Ttm) -+UN CAHIER PÉDAGO regroupant lOOs les st)1es acoustiques : picking, jazz, celtiqoo, bossa, manoœhe, ~ues, reggae, etc -+1 DOSSIER SUR LA GUITARE SUDE -+ MYTHIC ALBUM : Friday Nig/Jt in San Ftmsœ {1/cl.aughliri'AI Di Meola/ PacoOe lucia) -+1 DOSSIER lUTHERIE : naissaroe d'une courbe -+18 PAGES DE MATOS

GUITAR UNPLUGGED 8 Au sommaire de ce numéro : -+ 2 PARTl110NS COMI'Ùru EN VERSION NORMAif ET UNPlUGGED :Eric aaptoo /PiiMig lkl Failli' Renan l.œe (!J/eiJre) -+Un cahier~ !Ugl00panttoosless1)1esacousliques : picking ,~ celtique, bossa, manoœhe, ~ues. reggae, etc -+ MNEMENT : NeH \llung -+ MYTHIC ALBUM : Tllll Frr The nl/ennan (Cal stevens) -+1 DOSSIER lUTHERIE :remplacement d'un chevalet -+18 PAGES Dt

MOJO EST LE MAGAZINE ANGLAIS CONSACRÉ AU ROCK'N ROLL LE PLUS CÉLÈBRE DANS LE MONDE. LEUR FONDS PHOTOS EST SANS COMPARAISON.

Studio Press, l'éditeur de Guitar Part, 11llllrfl:~l trouve ces magazines tellement ~'-"""'"""""""''"'1 1 • parfaits qu'il a décidé d'offrir à ses lecteurs une version française des Drincioaux hors-sériP. rlP. Mnln Les premiers d'entre-eux sont consacrés aux Beatles.

LA SÉLECTION BLUES ~ -.:=- GUITAR PART u•142 + CD

..... JOHN LEE HOOCKER : ~~oom~~oom 2\§ + hclusif : la lace cachée de Nirvana

+ 1 POSHR fric Clapton + BANCS O'fSSAI: MXR M-103 Blue Box, Dioitech Crossroad

GUITAR PART N•&g + CD

GARY MOORE : Srii/Gotn..sw..

+ INHRVIfWS : GARY MOOAlll lOP + SHVf VAl : For The love of Gad. ..

GUITAR COLLECTOR u•39 + CD

ERIC CLAPTON

GUITAR PART N°141 +CD

TELEPHONE: CENDRillliN(Iiwl)

+ INHRVIfW ·M· + 2 POSHRS : Jimy Hendnx · Matthew Bellamy (Muse)

GUITAR BOOK N°4 + CD

' JOHNNY HALLYDAY 14 nTRES> T• ~-pfila·Jnillllldn~III-Saw.i pour sano · [idole des ieooes ·!lie m'oublie ·le pénitencier · Hey Joe · uctJSe-moi par· tenaire ·Diego· Oh la jolie Sélah ·Souvenirs souvenirs· Joœ pas de rm'· rollllOil moi · Gabrielle · !lie est tellible

GUrTliR COLLECTOR u•3o + CD

NOIR DESIR

fjuitalre Ohé : œ katraolœ 00 la guitalre GU Ch.oiAidtJ~ voltre tJigle ! !!/

Un thème spécifique par numéro :blues, reggae, acoustique, etc. Des partitions en sogège et tablatures et des conseils pour bien jouer. + 1 CDPDUR S'ACCOMPAGNER EN PLAY·BACK [guitare & basse)

8€ LENUMÉRO

,50 OFFRES

SPÉCIALES! 3 numéros

17€ 5 numéros 26,so~

Oasis WondeJWall Clapton Tei!llln Heaven Neil 'mung TheNee~esAnd lhe Oamaue Oone Nirvana Jeus Ooesn't Want Me f111 A Sunbeam 5 cllanSOII$ complètes Mrs Robinson. Yestenlay, What's Up, Runaway Trnin, Say Il Ain'tSoJo + De nombreux plans ...

Gary Moore Parisienne Walkways Led Zeppelin Sincel've BeenlovinuYou Ben Harper Welcome To The Cruel Wo~d Ram Jam Blact Betty 10 riffs de légende : Connod Hco~ J. nivcro, J. Brown, Blues Brothers, Equals, O. Redding, G.Benson ...

Nirvana Smells like Teen Soilit Beadesllere Cornes The Sun Deep PuiJIIe Smoke On The Water Arthur Smith GuharBoogie 10 riffs de légende : Animais, Genesis, Guns, Blues Brothers. Kinks, Oasis. Sex Pistols. 71 Top.

Matmatah lambé An Oro Aston Villa J'enréve Mass Hysteria Contniddiction

7 chansons complètes : Armens.Tryo. Tm;ti~uttco;til, Dutty Manau, Manu Chao Wampas ...

Pantern Drag The Waters Beades \Yhile My Guhar Gentty Weeos D. Reinhanlt Nuages Nirvana \Yhere Did YouSieeo ... 10 rifts de légende : Beek. Belle Stars. Metallica, Otis Redding, Shadoms, Shocking Blue ...

Noir Désir Aux Sombres Héros de ramer Trust Antisocial Téléphone le jour s'est levé FFF lepireet le meilleur

10 riffs de légendes 61~S:S~II~. G<IUJ~t . Gainsboury, Goldman. le Forestier. Miossec ... N0mbœyx plags

Kom Adidas Metallica fade To Blact Marilyn Manson Antichnst Superstar Suicidai Tendancies lnstirutionaliled

Plans, riffs et litres Deltones, Exploited, Parndise Lost Machine Head, 'IWo, lnfectious Groove, Pantern, Slayer, Anthrax. ..

9 chansons complèœs Beatles Helo t o Fnro<lior 1 o rnuillo Offspring \Yhy Don'L · Everlast fnds Cabrel.. 4 standards folk

CD tOnTRES Suttan Of SWi!ll 1 Once UIXIIIATIRteln lhe We~/ \Yhatltls/les Boys/ WalkOf life / RiiQJ!icte(s Dream !IYhyAyeMan/ Devil Baby 1 Mii'bletown 1 DwJtfv's Gooe To IOOmlle

·~50

CD 10 TITIIES CD 12 TITRES Always Wllli M~ Alwavl Pride / One/Sootlay WithYtlu/Satch Boogie/ Bloody SUnday 1 With or FMnulnABiueOream/ Without vou 1 Where The Jears ln !he Hain / StreetlHaveNoName/ Summer Song n lords Of BIA1ellheBkl!Sky/New wa 1 Mitlnitilt 1 House YmOay/StaiJJAtlhe FuiiOIBulle~ / Sooinu Sun / Oiscotheque/lhe Wllh JheAiien 1 Merms f~ 1 But 1 Still Haven'!

flml/lovelsBIH

CD + DE 15 TITRES CD 17nmES Commooil:aûoo lersGoCrazv/IIJI]IIe BreakdoWII /Achilles Rain/t:ream/1999 / lastStaoo/Whenlhe Paisleyl'irt/IWannaBe Wo~d Was Younu / Bron- Yourlover /Amertca / Y·Aur / Baby Come On l'fllenOovesCry/SitJID' Home 1 Gallows Pole 1 lheTimes/Battlance / nStairwaylo Heaven / Bambletc. Yallahnf111K Sti&ts / 1\!ienlheleveeBreaks ..

CD3nTRES + 30 PWIS DE SON

Hey Joe 1 Mamish ~A la manière Sa~

Banner (mions inté-L'f:l + 30 Pin manière de Jimi

Hmix" 1 la vie de Jimi / Joutessesguitares

Incontournable pour apprendre à jouer comme tous les grands noms de la guitare. Chaque artiste ou groupe est passé à la loupe. Tablatures et solfège, paroles et musique, commentaires et analyses, effets, plans de son + 1 CO POUR S'ACCOMPAGNER EN PLAY-BACK [guitare & basse).

CD21 TITRES HeyJoe/IIJI]IIeHaze / The Wind l:lies Mal} 1

Red House/fire/Manic Oepressioo 1 foxV ladY 1 Voot!oo lliile 1 little Winu /S!Janishl:astleMagit

etc.

CD lOT/mES FtiarOIJheOirt /!he Number Of !he Bean/lhel'risoner 1 Be O~&t Or Be Oead 1 lliillltomOflheOpera / lhelru011er / Stilllne / Hevelations / losler Wortls/flashOIIhe Blade

CD 11 TimES SISMI!my/Sal&l lnl111BoOIIhe0ayA lisiQJ!r!BrœlaV.IJn h lhefR/MI.lœftJ Mihn 1 Elti'MBM 1 IJotlliai\llhe~ Jlilllllllle

Tout pour jouer comme Frank Zappa : Alamanièrede :Ynuwie Malmstee~ Zakk Ylyld~ BrtanSetrer.ErtcCapton +Biographies Oossier :lesmartvrslkl ruck.lnterviewsStecve lukather. leon Hedbllll!. [ssai&8fiiUS.!IC.

CD 14 nTRES CouldYouBelovetl/ NaturaiMystic/IShotlhe Shertff/BuftaloSoldier/ GetUpStandUp/One love/Rdemption Soou!No Woman No Cry/lum Your l~s/Waitinu ln vain/ HootsHockHeggae/Sun ls Shinninu/Siave Ortver...

Tout pour jouer comme Slash. A~ manière de : Steve Yal KeithRichartltSteve Mors~ Hank Mani~ +Biographies Oossier :Uuandlesru&t sunpètentlesplombs. Interview Steve Morse. [ssais.arouaelc.

CD 11 TITRES layla/Cocaine/Biues Belore SIIIYÎse 1 1 Shot lheSheriff/AIIYtlurlove /Crossroads/Badtie /layOoWIISal~ / Hideaway 1 SUnshiœ Dl Yourlove,etc.

CD 13 TITRES IWantYou / Come Jogether 1 NorYellian Wooii/Oon'tletMe OOWII / Coldllrtey /freeAsABirti/Yer Bluesnlmagine/ WooonuCassHeru /SomethiOQnJulia /PolythenePam / Help

CD 16 nTRES i8Qmly llœtl!fm!. I\IŒ looa/ f.l/ Aiœ/ lvœJIJœ\IPaise BiBl/ IIIMJIIIII!~ ~illtjltwf/}] ti!&Ji/lliimnllootE i9EIIW1 illnYIU llml l'liiillooii!Qi/less/ l\lmi'spxWM11111 IWL

Tout pour ~uer comme S.R. Vaug n. Alamanièrede : Hhoad~ AtkintGallauller,Satrtani +Biographie Oossier :Uuandleslans disjonctent. Interview exclusive : B. B. ~n~ Sylvain lut fssais.argus.elc.

CD 13 nmES Myfriend /AerotJiane 1 Collee· SOOp 1 Unller JheBrtdge/WalkAblltlt / GiveltAway/Breakinu !he Gi~ 1 Blood Stiuar SexMauitetc.

CD9nmES lA Woman 1 Rillers On lheStorrn/lovemelwo Times /Break On llvough / PeopleAreStrenue /!he End / lightMyfire /fiveloOne 1 RoaiiHouseBiues

CD 12TimES llià h lllat!tttŒ lJlta IBIYill gm Mi Al lijtloou/Oit11mtlb'e Oit lll$lftJ lllL\'ePinl 'illiiDtld'sll*/ HÜIIIi!l Jo IWlriiiBE Be~ ~lo!IJWI I.Q&lil

Tout pour jouer comme The Who. A la manière de : lownshendBellamy, lul:ather, BB~n~ Montuomerv+Biographie Oossier :agentstroubles lnterviewdePatMetheny, [miaaruuaelc.

1

1 WindBelow/Bulletln !he Head 1 freedom /Wa«eU~etc

CD 12nffiES la Grange/ Blue Jeill Blues/SharpOressed Mao/GimmeAIIYoor lovin'/ Hoouh Boy /lush /lube Snake BIII)Jie 1 legs 1 Cheilll Sunulasses /WaitinuforlheBus 1 Jesus Jun left lliicago /BactiloorloveAffa

CD 15 TITRES Oay'iWJ/IMstMI Sdnlllle\Winffâa'il lliMiM! Mi" Cil I'Mklk.l!ttibl

~~-s lhe IIMleiBéD: h lhe Ussrlllt llf/IU'MUill llml/8~ /Miif.ti~GIIllt

pour jouer comme Oasis. A la manière de : SantanalomMorella lliu&tBerrv. PatMethe01 +Biographie Oossier :Rocketracisme Interview de Paul ~sonne. [ssait\aptay· mate,t'aruusdelauuitare

CD 11 TITRES livinuDnlhefdue 1 Dying 1 Walk !his Way 1 Oude/ Ain'tlhat A Bitth/CrazyHatlhe Rich/CryMeARiver 1 Oream On 1 Mana ~n 1 fallinulnlove,etc.

•r:~~~~• ii], 4 1 :

CD 13 nTRES laylilljlay /IWiriYoo/ torrm, Cooina 1 Ooo't lliilwi:ds~/ Gill flool NOOll emy 1 ""1muiE lUI /!til Br!MlltMeilhegjj] Cmln/.utlikeA Ytlœn/hAil'tMeBiiv /Taœlhe'IAreJr

CD 9 TITRES Cocaine/Ridinu With !he ~nu/Hiileaway/Suos~œ OIYtlur love/Blues leave Me Alone/How long Blues/Bebe You Actuse Me/lears ln Heaven/ HiverOIIears

Tout pouri ouer comme Red Hot la manièr! ile !he Police. Radiohead. t:reeilenca Genrue Benson Oossier :RedHIJ\ les dieux du stalle Saoa :la protest·sonu Interview : Ouy Dsbo. Essais.\ap\aymare, t'argusdetauuitare.

CD 11 nmES Mesli'J!InABottle HvertBrelliYool~ /Ooo'tSioiSoCkiselo Me/llflisitje~/rD.!Of Pail/lheBell'slooB~/ SyrJimivityii/OeOoOa UeDa Da / llolm/Cii't Slollos~Yill/Wül DnlheMim

CD 12 TITRES Are you Gonna Go My Way/HoctArldRollls dead/WhereAreWe/ Always Dnlhe Run/ Fly Away/Mr.l:abdriver/ Stillness Dl Heartetc.

Tout pour jouer comme Nirvana. A la manièr! ile Jeff Beek. faoletlYIIvrd Skynyrti,Smashinu IIJJnDI(intOossier : Nirvana. Saoa :les rock stars& les crashes en avion.lnterview :Mart Knoptter.hsais.taptayma-tat'aruusilelaguitare.

CD 11 TITRES MaryHadA lRtle lamb 1 Coukki'Stlllllhe Weat!ier/PrideArldJoy 1 Scuttle Buttin 1 TVltn11 1 ColdShot/ leooy 1 leaveMy Gir1Aiooe/ RMeraParadisenlliit lines Coo came 1 T~ Pan Allev.ett.

CD 12 TITRES lciPilis/lillY/Mriœ /lost/Auuombre héros œ ramer /Fin œ sièc~/Unjllll'enliance / [homme ~JeSSé/ JoniikY 1 Jollmy Colère 1 lolita nieenbloi:/ Comrneellevient

CD 13 nmES friendswillbelriends/ Crii!Yiinlethingcalled love/lwantnall/fat bonomedgirls/ Someboilytolove /The showmustuoo~etc .

Tout Wh jouer comme Jack ite.A la milliè-re.RobertfriPP.Ritchie Blmn J.lee Hllller, o. Malakian. Doss~r : JacK l'fllite. Saga : Rock & lliarttyBusinest Interview : Statu Ooo. Emis.\aptaymal~t'araus ile~uunare.

etseseHetl!Discograpliie <- Nouvelle formule > les partitions et le CD d•analyse du style des grandes pointures de la guitare ->

Plus de 1500 partitions publiées! dans Guitar Part, Guitar Collector, Guitar OKé, Guitar Unplugged, Guitar Book et Guitar Acoustic

Pour retrouver celles qui vous intéressent : cherchez son interprète => le nom et le numéro du magazine sont indiqués en regard.

ABRRIAnONS : > GA pour Guitar Acoustic > GB pour Guitar Book > GC pour Guitar Collector > G 0 pour Guitar Oké > G P pour Guitar Part > GU pour Guitar Unplugged

AUTRES NOTAnDNS : > CD signifie qu'il y a un CD ou un DVD comprenant le morceau joué en contexte

+ un play-back guitare + un play-back basse. L€ > EZ·Piay: les titres publiés en EZ play comprennent les paroles, U 5O la ligne chant, les grilles d'accord et les tablatures pour If N!Méno l'accompagnement et les interventions guitares (pas de basse en EZ Play). surrAn PART

OFFRES SPÉCIALES GP ! 3 numéros GP > 13€ 5 numéros GP > 20€

Tous les titres parus dans Guitor's Collector's et Guilar Oké bénéficient d'un play-bock pour guitare et d'un ploy-back pour la basse sauf indication contraire Help lEZ ~oy) GC25 Brel (Ja<ques) '74/ 75' GP23 Brook On Thro1h (Junior) GP61

GP9B Here Comas The Sun GP4 Amsterdam GP37 Cooder (Rl) l.A. Womon + 0 GC26 GP27 Here Comes The Sun + CO G02 Ouond on n'o que l'omour IEZl+CO GA3 feeling Bod lues + CO G014 Ught My fire+ CO GP14S

lHurn (unplugged) GUI Here Comes The Sun + CO GP9S Ouond on n'o que l'omour IEZ)+CO GP120 Conleille Love Me Two Times + CO GC26 (Serge)

AC/D< 1 feel fine+ CO GP70 Brooks (Meredith 1 Porce ~·on vieflt de klin lEZ Ploy) GP126 Ride~ On The Storm + CO GC26 enu te dire ... lEZ ~oy) GP132 Bock ln Block + CO GC37 1 Wont Vou + CO GC2S Bitch GP44 CoraeU (Chris) Sponish Corovon + CO GP71 oise GP43 Big Guns +CO GOI IWill lEZ Ploy) GP115 Brui (Carla 1 Con'tChongeMe GP69 Drea~~'lllea!er Lo Chonson de Prevert (EZ Ploy) GP86 Oirty Oeeds Oone GP47 Love Me Do (El ~oy + CO) GC38 Quelqu'un m'o dit lEZ ~oy) GP118 c~ Acid Roin + CO GP94 ~Golden Hove A Drink On Me + CO GPIS3 Revolution+ CO GC38 Butkley (JeH 1 Brimful Of Asho GPSS Driven (the) GP92 Hells Belis+ CD GP57 Strowber~ fields forever + CO GA3 Groce GP46 Corrosioa Of Conlnty Jesus Loves Vou More ... GP45 Push lt GPS2

~Rolf GP104 Ticket To ide+ CO GC38 Holleluioh + CO GP126 fuel GP44 ~(laa) Garon (Jesse) ln NVC GP9S Twist And Shout + CO GC38 Lost Goodbye + CO GP120 Conting Crows Se , ~ & Rock'n'rol (~nior) GP79 C'est lundi lEZ Moy) GP74

Stiff Upper Up GP74 Twist And Shout lEZ ~%;CO) GP88 So Reol GPIS3 M. Jones GP28 Dust Junky Bobbie Gentry Whole Lotto Ro~e + CO GC37 We Con Wo.U ().rt lEZ + CD) GC38 Bulet For Mf valentine CracHe Of Filth Whotlimelslt GPSI Ode To Bil~ Joe lEZ Ploy) GP83 Vou Shook Me Ail Night Long + CO GC37 Vellow Submonne lEZ ~oy + CO) GC38 Ail These Thing Hote + CO GP152 Cthulhu Oown GPBB DutrOIK (JO<ques) Glover (RÎt) Vou Shook Me Ail Night long + CO GP84 Vesterdoy lEZ ~oy + CO) GC38 Bullier (John) Cream Et moi, et moi, et moi GP32 Uve ls Ail lEZ loy) GPBI Aero smith 8e<k (JeH) Bener Thon + CO GU6 Bodge +CO GP98 fois pos ci, fois ras ço lEZ Moy) GP79 Godsmadt Cryin' +CO GCII Brushes Blœs GP61 lynh (TIIe) Cros~oods + CO GP68 Il est S heures, oris ... lEZ Moy) GP73 Love Of My Ufe+ CO GPBI Droom On + bosse +CD GP13S Los! Couse lEZ Moy) GP128 Turn, turn, turn GP46 1 feal free (score+ CO) GPISO ro~rertuniste GP20 ~~s Just Push Ploy + CO GPBB Tropicolio GP64 Creed Lo 'le du Père Noil GP4S GP154 living On The Edge + CD GC11 'liMe My Guitmliefltlt Weeps + CO G03 (FrGIIds) M~Socrifice GP98 Les Moyboys GP32 Goldmaa (Jeao· JO<ques) Wolk Th~ Woy (sons bosse)+ CD GC11 Beesu5CHI (P"terre) ne nouvelle + CO GP124 W eothered GP96 On nous coche tout ... lEZ Ploy) GPBS Bonne ~ée lEZ ~oy) + CO G013 Wolk This Woy + CD GOI Adios Muchochos + CO GA3 ep Avenue lEZ Ploy) +CO G013 WithArmsWideOpen GP84 Dylan (Bob) Encore un monn lEZ ~oy) GP49 Ar Neferton (unplugged) + CO GU3 L'orb re vo tomber + CO GP147 CreedtO<e <learwater Revival Blood ln My Eyes(El P~y) GC28 Ouond tu donses lEZ ~oy) GP70 Cherry Blossom Gi~ + CD GP123 Berry (Chuck) Lo Corndo (Junior) GP62 1 Put A Spell On Vou + CO GP81 Blowin' ln The Wind lEZ Moy) GP69 Goo Goo Doits Alexander (Tuas) Johnny Be Goode + CO (nb) GP59 Lo Oome de Houte-Sovoie lEZ Ploy) GOB Proud Mory GP7 Corrino, Cornno + CD GC28 Iris GP61 No More Womon Blues (+v.o.) +CD GP116 Bertigna< (Louis) les Possontes lEZ ploy) GPS2 Up Around The bend GP4S Don'tlhink Twice, lt's ... IEZ) GC2B Grant Lee Buffalo A&<o Ill Chains Ces idées1d GPSI PeHteMone lEZ ploy) GP47 Crowcled House Giri from North Country lEZ) GC28 fuzzy GP7 À lo manière de Alice ln Cooins GP167 Bibb (&k) Cake foll At Vour feet lEZ Moy) GP73 Holl~ Brown lEZ Ploy) GC2B Green Doy . Hooven Baside Vou GP31 Sebosnon's Tune+ CO GA2 The distance + CD GP16S Cwe 1 Wont Vou + CO GC28 Bd Of Broken Droorns (score + boss) GP135 Alicu Alld FC11111 Big BiU Broonzd Cale (JJ) Just Uke Hooven GP39 lt Ain't Me Boby lEZ ~oy) GC28 Hrrchin' A Ride GP45 Smooth Cnminol GP97 Hey Hey Boby + 0 GA2 Oon't Cry Sister +CO GP87 lulloby (El) GP96 Just Uke A Womon (El Moy) GC28 Holiday+ CD GP142 Allman Brothers lantf Shuffle Rog +CO GA2 Cali Moybe Somedoys (Junior) GPBS loy Lody loy + CO GC28 Good Riddonce lEZ ~oy) GA3 Jessica GP37/ 40 This Troin +CD (EZ) GA2 C'est quond le bonheur lEZ Ploy) GP132 Uke A Rolling Stone GP56 Woinng GP83 AlpM Jet Bi Soal Cake Mr Tombounne Mon lEZ ~oy) GC2B Guas n' Roses LoisS&illOi lEZ Moyl GP111 Le ~no GP31 IWiiiSurvive GP48 GAS Rogged And Dirty lEZ Moy) GC28 Porodise City + CD GP160 .bais Blad Crowes Short Skirt Long Jacquet GP94 e lime They Are A Chongin' (El) GC28 Welcome To The Jungle + CD GP120 Mon coeur mon omour (Score) GPISI Black Sabbath The Oistonce GP39 Misi~ou +CO GPB4 When The Ship Comes ln lEZ) GC28 Vou Could Be Mine (score + CD) GPISO Aaimals Iron Mon GP31 CIIINie Box Vou GP4 Dor1111 & les Chaises Dionysos Grant Lee Buffalo The House Of Rising Sun lEZ ~oy) GP70 Iron Mon+ CO GP134 Cardigans Violence zéro lEZ ploy) + CD GP76 Geont Jock GPIS7 fuzzy GP7 Anik Monkey Blake (Norman! My fovourite Gome GP61 Dorkness (The) Tes loce~ sont des fées (Score) GP142 Guitar Watson (Jolmny) Bnonstorm GP160 Arkonses Troveller +CO GA4 Captaia Sensible 1 Believe ln A Thing + CO GP126 A~ roonière de JOOriny &itor Wotsoo GP168 Almegcn (Dick) Blankass Wot(Ez ~ GPIOO Colled Love + CO GP126 Lo Tronsformonon GP48 l'èredenen GP57 Larry C on Deep Purple · ol~ornio (ve~.unp.)+CO GA3 Annens Lo croisée lEZ Ploy) GP110 Joue pour vous (outoroo~) GP93 Highwoy Star + CD GP70 The fost Lone + CD GP152 (G.f.) Armen lEZ ~oy) GO li Bfmd Blake Cathedral Lozy +co GP137H E e-Eye Cheny 0 GP46 Art Meago Btonclloy Funer Cornivol Bizorre GP24 Smoke On The Woter GP4 Sove TonightiEZ ~oy) GPS2 ill) Lo mer n'existe pos GP24 Scroomi~ ond crying (+v.o.) GP118 Chao (Manu) Smoke On The Woter + CD G02 Snll Hovin fun lEZ Moy)+CD GA3 Rock ound The Clock + CD GP73 Aston ViUa Btonk 1 2 Clondesnno lEZ ~oy) GPS4 Dtflones Edmvncls (Dove) HaUyday (Johnny) J'en rive (sons bosse)+ CD GO li Adom's Song+ CD GP128 Lo Vie d deux lEZ Ploy) GP84 Chonge (ln The House of ... ) GP91 Oonse du sobre GP62 Je suis né dons lo rue GB4 Raisonne lEZ Moy) GP92 feeflng This + CO GP120 Me Gustos tu lEZ ~oy) GP90 Knife Porty (score) GPISO Eels Toute lo musique que j'oime +CO GB4/G08 Atkins (Chet) Stoy Together for The ~ds + CO GPIOS Minho Golero lEZ Ploy) G011 / GP138 Les Bons Mons (sons bosse) + CD G09 Souljocker Port 1 + CD GP93 Hanson Moin Street Brookdown + CD GA4 Whot's My Age Agoin GP90 Chatel (Philippe) My Own Summer GP46 flffel Mm mm Bop GP42 At 1'lle Drive ln Bladt Party Mo Lycéenne GP7 Minerve GP114 Tu vois loin lEZ Moy) GP112 Harper (Ben) One Armed Scissor GP87 Banquet (Score) GP143 Mister Hyde lEZ ~oy) GOB Dt Palmas Evanescen<e foded GP42 Aubert (Jean·Louisl Bloodhouncl Gong Chats Sauvages (Les) J'en rêve encore lEZ ~oy) GPBB Bnng Me To life + CD GP115 Gl:bo & Consequence GP90 Sur Lo Route(EZ Moy) GP117 fireWoterBurn GP44 Twist d SHropez + CD GP79 RegordiHTloi bien ... lEZ Moy) GP114 Everdear Les ns pions GP28 Commun occord lEZ Moy) GP109 Bluetones Chumbawamba Depeche Mode SontoMonico GP31 Meose Bleed GP70 Audio slave Slight Return GP33 Tubthumping lEZ ~oy) GP48 DreomOn (El Ploy) GP91 Everlast Welcome To The Cruel Worid + CO GOlO BeVou~ff (score) GP147 Blunt (James) Clapton (Eric) Deportiva Ends lEZ Ploy) +CO 6013 5o High 5o Low GP109 Show Me How To Uve GPIOB Vou're Beoutiful (Score+ Unplug.) GP143 AfterMidnight+ CD GP157 Lo solode +CO GP124 Whoti~Uke GP64 Witli My Own Two Honds GP112 Auf Der Maur (Melissa) Blur Before You Accuse Me+ CD GP122 Des' ree Everly Brothers Temporory Remedy + CD GC36 Toste Vou GP124 Song 2 GP43 Blues Before Sunrise (no bosse) + CD GC2 Vou Gotto Be (Pub ford) + CD G013 Bye Bye Love GP62 foded/Whole Lotto Love + CO GC36 Aufray (Hogt~tsl Chormless Mon (score) CD GP14S Chonge The Wo~d GP37 Devale (WiUJ htreme #3 +CD GC36 Dès que le pnntemps ... IEZ ~oyl GP45 Coffee & lV lEZ Ploy) + CO G013 Chonge The Worid (unplugged) + CO GU 1 Hey Joe GPIOO Oecodence donce +CO GP132 Alone lEZ Ploy) GC36

Country House +CO GP166 Circus + CO GPS3 Diabalogum More Thon Words (Junior) GP81 Amen Omen lEZ Ploy) GC36 ln Tayland BonhGm ITFO<YI Cocoine +CD GC2/ GC39 36Sfe:~ oUVTobles GP37 Moose Bleed lEZ Ploy) GC36 yseff GP20 MotherMother GP31 Hideowoy+ CD G04/ GC39 Did ey (Bol No More Power Of The Gospel lEZ ~oy) GC36 Joœ) lowie (David) loylo +CD GC2 Not fode Awoy + CD GP7B !,!: Grove GP23 Sexuol Heoling lEZ Mo{' GC36

let lt Be IE~Ioy) + CD GP76 Rebel Rebel + CD GP117 Lo~o +CD GP134 Dionisos ts ino She's On~ Hoppy ... 1 Z Moy) GC36 Bagdad C é (B.O.) GP60 leon Genie + CD GP71 Lo~o (ocousnc) + CD G013 Don Diego 20001EZ ~oy) GP116 Blueberry Hill lEZ) GP62 Harvey (PJ) Bashung (Alain) Rebel Rebel GP23 My fothe(s Eyes GPSI Giont Jock GP157 Fear Fadory Big Exit GPBI Lonuitjemens lEZ plot' GPSI Stormon lEZ Ploy) GP104 Riding With The King GC39 Song for Jedi(EZ Moy) GP97 Edge Crusher GP59 Hatkins (Chet) Mo pente entreprise lE ploy) GP102 Ziggy Stordust + CD GP90 River Of loo~ + CO GPS3 Dire Straits Ferrer (Nino) Vokety SoX+CO GP98 Baver (AxeO Brassens (Georges! Running On foitli + CO GU08 Expresso Love + CO GP97 Le Sud (unpluggedl+ CO GU4 Helmet Eteins lo lumière lEZ ploy) GP118 Chanson pour l'Auvergnat + CO GB2 Sunschine Of Vour Love GC39 Lody Wnter + CO GPIS3 f.F.F. Pure GP40 A moJ ioce lEZ ploy) GP13S Cupidon s'en fout lEZ ~oy) GB2 Wonderfull Tonight + CO GA4 Locol Hero + CO GP68 Les pions de l' olbum GP27 Hendrix (Jinu1 Bea Bo~• (Thel Dons l'ecu de lo doire ... (El Moy) GB2 Oash Brothe~ ln Arms + CD GAS Mouvais fils GP74 AJI Along The Wokhtower GP56 1 Get Aroun lEZ Moy) + CD GP127 Fernonde lEZ Ploy) +CD G013 London CollinJ lEZ ~oy) GP93 Divine Comedy Filter fox lady+ CO GP146 Beastie Boys les Copoins d' obord+ CD GB2 Cothran (E die) Bod Ambossodor lEZ) GP90 Toke A Picture GP7S Gipsy Eyes + CD GP148 fight for Vour Right GP30 Lo norHiemonde en monoge + CD GB2 C'Mon Everybody (Junior) GP83 Dolly Fleetwood Mac Hey Joe lovee boss) + CO GCL43 Beatles (The) Le Pornogrophe(EZ Moy) GB2 Cohen (Leonard) Somenmes lEZ Moy) GO Il Albatros GP63 Hey Joe (sons boss) + CD GCHSI 2S Pions de légende GP23 Le roi des cons +CO (unplugged) GU6 Alo manière de Leonard Cohen GP168 Donelly (Tanya 1 Never Going Bock Agoin GP83 Jimi Be Good (intro) GP79 And 1 Love her +CO GAS Les possontes(EZ ~oy) GB2 The Portison GPS2 Preny Oeep GP46 Foo Fit ten Uttie Wi1 + CO (sons boss) GA4 And Vour Bird Con Sing + CD GPBS les Trompettes de lo rénomrnée lEZ Moy) GB2 Caldplay Donovan Ail m~l e GP104 Monnish ~ + bosse + CO GC43 Blockbird GP4 Supplique ~ur être ... lEZ Movl GB2 Don 't Ponic +rn GP128 Colou~ +CD GAOI 1 ~tic Around GP16 Medley tne 11 (sonstloss) +CU oP61 Come Togerfler + co om Saturne (E ~oy) GB2 ~ Of Sound (ScOfe+Un~ugged) GPI41 Doobie Brothers loorn To F~ GP71 P:;rle Hoze (sons boss) + CD GCHSI ~~nmr+CD GC38 Brown (James) e ScienHst lEZ Ploy) GP117 Long Troin Running GPS7 Monkey Wrench GP42 R House (sons boss) + CD GCHSI p( ~oy)+CD G013 Sax Mochine GP32 Connels (The) Doors This ls A Coll (score) + CD GP14S Stor Splonded Bonner GP34 !, J a a _a!LIY: _cas a a a s

S111r Splonded Banner+ bosse+ CD GC43 Americon Womon + CD GP116 Mac<artney (Paul) Hoochie Coochie Mon + CD G014 Piepoijak Know Your Ennemr (no bosse) + CD GCB The Wind Cries Mory GP48 Are ~u Gonno Go My Woy + CD GC40 Bolnmore Blues + CD (El) GA02 Muse ~errliock lEZ ~oyl GP67 Renlljjodes Of fun GP88 The Wind Cries Mory (no bos) +CD GCHSI f~ woy (El ~oy) GC40 Colico Skies (unplugged) + CD GU3 Bliss lEZ ~oy) GBI Pin Floyd Bombtrock +CD GP112 Wild Th~ CD GPIOO Mr. Cobdriver lEZ ~~) GC40 Mac<oy (CharGe) Cinzen Erosed lEZ ~oy) GBI Another Brick ln The Woll + CD GP118 The Ghost Of Tom Joods GP54 Hives ) Rock And Rollls deo . + CO GC40 Baltimore Blues + CD lEZ) GA02 Escape lEZ ~oy) GBI Another Brick ln The Woll + CD GC12 Rom lam Hote To Sroy, 1 Told ... (Ez.Pioy) GP102 Snllness Of Heort lEZ ~oy) GC40 Mamas & Papas folling Oown (unplugged) + CO GU4 Comfor111b~ Numb GP54 Black Betty + CD GOlO fKk fKk Boom (score + unplugged) GP165 Where Are We + CD GC40 OreomAUI&IlreomOfMeUIIiorl GP68 feeling Good (Junior) GP93 One Of These Doys + CO GC12 Ramones (Joel Holdsworth (AIIcm ) Kravitz (Letmy) + Slash Manau Host ((El ~oy) GBI Shine On You Crozy Oiomond + CO GC12 Whot A Wonderfull World GPlll Me111l Fongue + CD GP79 Alwoys On The Run + CO GP92 lo Tribu de Oono (El ~y) GPSS Hysterie+ CD GP127 Wish You Were Here GP20 Randd Hale K's Choke la Confession (EZ~I GP56 Micro Cuts (El ~oy) GBI Pixies À ~ manière de Roncid. GP167 Celebrity Skin GP56 BelieVll GP52 Mois qui est lo belette (EZ ~) GOll Muscle Museum GP73 Here Cornes Your Mon (EZ ~oy) GP134 Joumey To The End Of ... GP23 Hoabastrmk Not An Addict (score) GP139 Mano Negra New Born+ CO GBI Where ls My Mind GP84 Raphaël The Reoson + CD GP126 KT King Of Bongo GP40 ~ug ln Baby GP87 Placebo Corovone (score)+ CD GP144 Hurt !Mississirn John! HoldOn=l GUI Out Of nme Mon + CO GP122 Showbizz +CD GBI Bulletproof Cupid + CO GP115 Sur lo Route(EZ ~oy) GP117 CC Rider + CD (E ~oy) GA2 Tuns1111 1 see (+ oopkrgged) GP157 Manson (Marilynl Sober (El ~oy) GBI EVllry You Every Me GP63 Rasmus (The) Chicken + CD lEZ ~oy) GA2 Kufa Shaker Antechrist Supe~tor + CD G09 Sunburn (EZ ~oy) GBOI Teenoge Angst GP36 ln the Shodows + CD GP122

Tottvo GP39 Mobscene GP112 nme ls Running Out + CO GP118 The Bitter End + CD GP109 Rea (Cirris) bus Kyo The Beoutiful People GP48 Unintended GP81 Wrthout Yoo 1 rn NolliYJ'+ CD (S(Qill) GP139 Rood To Hall + CD GP166

les+ CD GP95 Tout enwyer en l'air+ CO GP123 The Nobodies GP84 Uno lEZ ~oy) GBOI Plastic Bertrand Red Hot Clrili Peppers don Me GP75 This ls The New Shit GP116 (o Plone poor moi lEZ Ploy) + CO GP75 À lo manière des Red Hot GCSI

Innocents (Les) (lonny) Sweet Oreoms + CO GP123 url Platters Aeroplane (no bosse) + CO GC7 Coio<e (El Play) GOB ToMe GP44/45/46 Martfo (Bab) oV9 (score + unplugged) GP147 Pleymo Around The World + CD GP148 ~outre Finistère (EZ ~oy) GP112 ne (Avn1) Could ou Be loved + CO G012 Ooy GP56 Tank Club+ CD GP95 Blood Sugor Sex ... (no bosse) + CO GC7 ~outre Fmistère (unplugged) + CO GU2 i=ed(EZ~y) GPllO Gat Up S111nd Up (El ~oy) GC35 Po~ulor GP33 P.O.D. Con't S'% GPllO lroa Maiden Jomming GP44 Nr son (Harr~) AliY11 +CD GP95 Ooni Col' rnkr (score+ CD) GPISI Aces High + CO (score) GP139 ln The ~nes + CO lEZ) GA2 Jommi~ lEZ ~r#J) GC35 Everybody's Toi in' GP45 PorKe Oosed +CO GP104 Feor Of The Oork GP20 Toke This Hommer + CO GA2 IShot eShe' +CO GC35 Nickel bade Con't Stop losing You (Ez ~oy) GC29 My Friands + CO GC7 Feor ofThe Oork + CO GC17 Ledi~· ls This love + CO GC35 Somedoy +CO GP118 De Oo Do, De Oo Oo (Ez ~oy) GC29 Rood Trip~n· GP72 Run To The Hil~ GPlOS Achilles 1 Stond + CD GC31 Noturol Mysnc + CO GC35 Nirvana Oon't S111nd So Close ToMe GP60 S<or rrssue GP68 The Number Of The Beost + CD GP122 BobJ Come On Home lEZ ~oy) GC31 No Womon No Cry GP37 À lo manière des Nirvono GC52 Don't S111nd So Close To MetCO GC29 The Other Side GPBS The Trooper (sons bosse) + CO GC17 Bio 0og +CO GPBS No Womon No Cry (EZ ~oy) GC35 About A Girl lEZ Ploy) GPISH Every Breoth You lake GP46 The Zephyr Song + CO GP116 Two minutes To Midnight GP160 Brllll'Y-Aur S111mp +CO GC31 Redempnon song (El ~oy) GC35 Come As Yoo Are+ CO GP143 EY11ry Breoth You Toke+CO GP46 Redrl'rng (Otis) Isaac (Cirris) Bron-Y-Aur 5111m~ (unplugged)+ CO GU2 Maroan 5 Heorth Shoped Box + CO GPI SH-GP156 Message ln A Bottle+CO GC29 l'va Been lo~ng You loo long GP40 Blue Hotel GPSI Communiconon reokdown + CO GC31 This love (El Play) +CO GP127 Uthium(ElPioy) GPISH Message InA Boille GP7 Reed (Lou)

Gol~ws Pole (Ez ~oy) GC31 Mash B.O. Penny R'ftt Tao (El Ploy) GPISH Roxonne (EZ~y) GC29 Wolk On The Wild Side (EZ ~oy) GP86 J son Five (tbe) lmmigront Song (Uve) + CO GP137H Suicide ls Poinless GP79 Ploteou( Ploy) GPISH So lone~ +CO G012 Reel 1 nt You Bock (Junior) GP98 Koshmir (score) GP135 Mass Hysteria Poi~(EZPioy) GPISH Wolking on the Moon + CO GPI46 Moca Your Honds GP40

's Add'Kiion LMng lo~ng Moid + CO GP156 Controddiction + CO GOII Rope Me+ CO GPISH Wol~ng on the Moon GC29 Reinhardt (Django) Moun111in Song GP36 leman Song GP40/43 la puissonce bienVllnue GP92 Smells Uke Teen S~rit + CO G02 Pop (lgay) Nuages+ CO G03 Jelwo Rock and Roll + CO GP92 le remède GP102 Where Oid You Sleep lest Night + CO G03 Monster en (El Ploy) GPS4 Nuages (le so~) GPlll Everything GP159 Since l'va Been lo~ng Y ou + CO GO 1 0 Matmatah No One ls Innocent The Possenr r + co GP122 Rem EVllrything (unplugged) GP159 S111irwoy To Hmn +CO GC4/ GC31 Ccmne si de rien n'était (S(Qill) +CO GP146 Rewlunon.com GP134 Popo Clru by Ooysleeper GP60 Jett (Joan) S111irwoy To Heoven GP114 Crépuscule Dandy GPISB Tout ~isse croire ... (score) GPI39 How'd A White Boy Get The Blues GP78 Rembrandts lloV9 Rock n'Roll +CO GP24/GP97 (complet+CD+El ~oy+unplug~ed) Derrière 111n dos GP94 Naa l'li be there for you GP98 Just The Woy lt ls Baby GP48 Je wei When The World Wos Young+ 0 GC31 Emma GP63 Chik!Of Mon GP32 Nobody Knows You When ... GPSI Renaud Who Will Save Your Soul GP47 When The Worid Wos Young GPS2 la cerise GPISB Noix Partisbead laisse Bé111n (El ~oy) GP47 John Butler Trio Lee Hoaker(John 1 lombé An Oro + CO GO li Chomps·Eiysées GP79 Presle~ (Elvis) Mon bistrot préféré (EZ~y) GP116 Zebro (score)+ CO GPI44 Boom Boom + CO GOI4/ GPI42 Quelques Sourires GP86 Noir Desir Hound ~+CO GP74 Mort e de 111i (El P~y) GPS9 Jolmson (Erk) Lelorestier (Maxille) Suhsi bor (El ~oy) GP94 Aux Sombres ~ ... (El) +CO GC30 Joilhouse ock + CO GPlll Ren um (John) Cliffs Of OoVllr + CO GP74 Commeunorbre(El~y) GP71 Megadetl! Comme Elle Vient (El) GP36/GC30 Prima (Louis) Judy+ co GA4 Jolmson (Jade) Educonon sennmentole (El ~oy) GP67 IJmost Honest GP43 Fin de Siècle (El)+ CO G08/GC30 Just A Gigolo (Junior) GPS6 Rhoads (Randy) Goop People (untlu~ged) + CO GU3 lo Rouille (El ~oy) + CO G013 Youthonosio GP30 Ici Paris+ CO GC30 Primus Crozy Troin +CO GP86 À la manière de oc Johnson GPI67 Né Quelque port (El ploy) GP46 Metalita lozy +CO GC30 South Park Theme GP69 Rice (Toa~) Johnson (Robert) Letmen (John) Oirty Window + CD GPI24 le Vent nous portera GP91/92 Wynono's Big Brown Beover GP19 House Of e Rising Sun + CO GA4 Crossrood Blues (+v.o.) +CO GPI20 Come Together + CO GC25 Enter Sondmon (no bosse) + CO GCI ~homme pressé (El ~oy) GP45/GC30 Prince Ridtard (Iocbary) Crossroods +CO GOI4 Help (El ~oy) GC25 Fade To Black + CO G09 loli111 nie en bloc (El ~oy) GC30 Creom +CO GC33 Trowiller c'est trop âur GP34 Romblin' On M~ Mind + CO G04 1 Wont You + CD GC25 Fu~ GPI06 lest (EZ ~oy) GC30 ln the Midnight Hour (EZ Play) GC33 Rita Mitsouko Sweet Home C icoGO+ CO GA2 JeolousG~ GP34 Hero Of The Oey + CO GC34 Moriène+ CO GC30 ~liS+ co GPIOS And~ (El Play) GP109 They' re Red Hot+ CO (El ~oy) GA2 Power To e People (Junior) GP4B 1 desoppeor + CO GC34 Tos111ky + CO (El Play) GP78/GC30 Knock On Wood (EZ ~oy) GC33 les is111ires d'A (El ~oy) GPIIS J-s (Kedah) Womon (Junior) GPS7 lesplonsde~rk GP4 Un Jour en Fronce (El ~oy) GC30 Lars GOCrozy + CO GC33 Morcio Bello (El ~oy) GOB À la manière de Kezioh Jones GP168 Working Closs Hero (El ~oy) GC25 les pions de lood GP28 Purple Rein + CO GC33 Rocket From The Crypt Beoutiful Emilie + CO GPI27 l.itertlnes (The) Mostar Of Puppell + CO GPI44 The Dock Of The Boy (El ~oy) GC33 On ARope GP27 Joplin (Janis ) Con't Sten! Me Now +CD+ IJlll.wed GPI 52 Mostar Of Puppell (no bosse) + CO GCI o rn ère de Oasis GCSO Prodar (Chris ) Rolling Stones (The) Summertime GPS4 u., Bizkit No Remo~e +CO GPI32 'Ille+ co GPII6 Col~omio Oreomlng + CO GA4 Angie(ocousnc) +CO GOI3 Joprm (Scott) Behind The Eyes + CO GPI24 Nothing Else Motte~ (no bosse ) +CO GCI Oon't look Bock ln Anger GP34 Pulp Fiction 1 coo't Gat No Sotisfuction (oopkrggedl GP148 The Enter111iner + CO GA3 Counterieit GPS7 Nothing Else Motte~ + CO GP67 D'Yeu Know Whot 1 Meon GP43 M~iriou GP20 Point ln Black +CO GPI 59

Nookie GP68 Sad But !rue+ CO GC34 Fuckin' ln The Bushes + CO GP75 Suri Rider (Junior) GP71 Ruby Tuesdoy (El ~oy) GP46 Rollin' GP94 Seek And Oestroy + CO GC34 GOlet lt Out (Junior) GP74 StortMe Up GP27

s vite ( + unplugged) GP156 Toke A look Around (Mission lmp.ll) GP78 The Memory Remoins GP47 Hindu nme (Ez Ploy) GPIOO Roadat (Patridc) Liü Park Unnllt Sleeps GP36 S111p Cryin~ Your Heort Out GPI02 Magic+ CD GPIS9 V'rvoldilribute (1)+ CO GPB6

Cocky GP96 One Step Closer GP96 Wherever 1 Moy Room + CO GPIS2 Wonderwo GP32 Thing ... (El) GA3/GC41 V'rvoldi Tribute (2)+ CO GPB7 Cowook GP70 Somewhere 1 Belong GPllO Mickey 30 Offsprin~ (the) FotBottomed Girls GC41 R~ Gallagher ~( .8.) Uve la mort du peuple GPI54 Feelings ( Z Ploy) + CO GP75 Friands Will Be Friands GC41 AMiooMi1esAwoy+CD GPI41 The rillls Gone + CO G04 1 Alone GP24 Tu dis mois tu sois pos GP87 Gotto Get Awoy GP23 Hommer To Foll + CO GP137H Roudoudou Rock Me Baby GP7 lakini's Juice GP37 Respire (El Play) GPIOB PrettyF~ GP57 IWontltAII (EzMoy) GC41 les Yeux dons les Bleus (El Ploy) +CO GOI3 Rock Me Boby + CD GP73 Uvi~ Colour Midnight Oil The KidsAren't Allright Killer Queen + CO GPI27 Russeft (Calvin) Ki~ (Ben l) Cult Pe~onnolity + CO GP96 Underwoter GP34 (no bosse)+ CO GP65 les pions Brion Moy GP23 Crock ln nme (El ~oy) GP64 5111n By Me GP30 Lolo lora Mission impossible ~ Ooo't Yoo Gat.. (El Ployl + CO GOI3 Somebody To love GC41 Kinks (The) V'~céral GP93 B. O. GPS9 issoa (Roy) The Show Must Go On + CO GPI02/GC41 Sunny Aftemoon (unplugged) GUS London Mississi~ Moaner PrettyWomon GPS7 We Are The Chom~ons GP32 etcoo (El ~oy) GP7B You Reol~ Got Me (score) + CO GP146 Cry Me A River GPBS Miss:Bi oon + CO (El) GA02 Osbome(J-) We Are The Champions (Junior) GPSS on (junior) GP97 Kirtle~ (Pat) Los Lobas Mit (Eddy) One Of Us GP27 Bohemien Rhlf:ody + CO GPIIS San severino Throug The Tee~ + CO GA3 la Bembo+ CO GP75 le Cimenère des Eléphonll GP46 Queens of e St- Age les embouteillages + CO GAS Kiss Louise Attcnpre ~y Baby (EZ ~oy) a No One Knows GPIOS Sant ena Oeuce GP33 rln~111Hon (EZ ~) GOB GP87 Gotes +CO GPB3 The lest Art Of Keeping ... GP90 Black Magic Womon + CO GP61 les pions GP20 Tu dis rien (El~oy GP73 We Are Ail Mode Of S!o~ (El Ploy) GPIOS w oys From Hell + CO GPI02 Another love Song GPIII Block Magic Womon + CO GPI37H Knake (The) L1<e (Renan) Moatand (Yves) Drag The Wote~ + CO G03 Euro po GP39 My Shorono + CO GP87 la lettre+ CO GUOB Actualités (junior) GP78 l'rn Broken (score +CO) GPISI fers (The) loV9 Of ~ life+ CO GP91 ~ller(Mark) Llrke Moore (Gary) les plans de •The Great South ... • GP30 , As She Goes (score) GPISI Seul Soc · ce + CO GPIS4 M e111wn (unplu~ged) + CO GUI lo senTinelle+ CO GPI23 Empty Rooms + CO GPII7 Suicide Note (port. 2) GPIS9 ead Smooth GP72 Once Upon A Time n The West + CO GC42 Se loire (junior) GP96 Parisienne Wolkwoys + CO GP 147/GOIO Papa ROCKh Go To Sleep + CO GP118 Satriani (Joel Ro~cke~ Oreom (EZ ~oy) GC42 LJ11yrd Skynyrd SHII Got The Blues + CO GP69 lest Resort GPB3 IJbum The Bands GP23 l.f.voys Wrth Me)Jwoys Wrth Yoo r~tro) GPI9 Su ns Of Swing + CO GC42 Sweet Home ... GPS2 Morcheeba P:\y (Florent) Creep GP30 Sleep Wolk GPI 00 Wolk Of life (El Moy) GC42 Sweet Home Alobomo + CO GP76 letMeSee GPS4 Mo iberté de penser + CO GP114 Foke ~osne Trees (score) GPISO Summer So:\+ CO GP73 Whotltls GC42/GP86 Free Bird +CO GPIOB Morisselle (Aianis ) Pass (Joel Knives Out (Junior) GP92 Surfing With e Alien + CO GP143 Why Aye Mon GP109 Honds Cleon GP97 Cherokee GP4 Poronoid Android GP42 Storpions Why Aye Mon (El ~oy) GC42 Ironie GP59 Peart lam Street Spirit + CO (score) GC138 Snlllo~ng You + CO GP165 Korn oits (El~) GP12B King of Pain + CO GAOI Jeremy GP104 There There + CO GP114 Snlllo~ng You GP24 A.O.I.O.A.S. GPSI T Tête (live+ Unjlug) + CO GPI42 Mani<- (Enio ) lostKiss GP67 Radish Semisonic Closing nme GPSS A.O.I.O.A.S. +CO G09 Jedisoime(Junior) GP84 Pour une ~ignée de dello~ GP69 WorldWideSuicide GPIS3 Uttle Pink 5111r GP47 ~!tura Blind GP31 Mochis111dor (El ~oy) GP61 Moulotr r Perry (Joel Rfse Against The Machine À la manière de Sepulturo GPI67 folli~ Awoy From Me GPBI Monde Virtuel (version live) GP88 leOéserteur (EZ~) GOB À la manière de Joe Perry Gl67 BulsOn~rode GP28 Roots Bloody Roots GP33 Got e life GPS6 Momo Som (EZ ~oy) GP108 Moustaki (Georges) Persorme (PauO Bulls ~n ~ode (no bosse) + CD GCR ~hndnwc

Right Now • CD GP120 M<Khiatollead Le Meteque (EZMoyJ GU~ Miss larre+ CO GOB Guerilo Ra io GP71 Apache+ CO GP64 Kravill (leMy) Oovidion GP37 M~ Waters Pefaoc (Ni<olasl ~lling ln The Nome + CO GCB F.B.I.+ CD GP84 Alwoys On The Run + CO GC40 OesceOO The SOOles Of ~~~hl (S(Qill) GPI41 Rollin' tone (+v.o.) GP117 So or Awoy From LA. (El ~y) GOB Know Your Enemy GPI9 Sheller (Wiliam)

Un homme heureux GP52 5taasll MOllit Whot 1 Got+ CO GP76 TracRtionne1 Couldn't Shlnd The Weother (ftn) GP37 À la manière des Who GC49

tùdey Ali Star GP75 .Sagar Ray Angi GP28 Couldn't Stand The Weother + CO GC13 My Generation GP54

Shome Uunior) GP94 Smiill {Arlhwl f~ GP45 Angi + CD (no boss) G013 lenny+ CD GP128 ~nboll Wizord, 1 Con See for Miles GP7

~~~1~~:0.~me) Guihlr Boogle + CD G02 Somedov. GP59 Condy Mon GP19 les bons j'ons GP27 SubstiMe (El ~ay) GP126

GP47 SouchOll (Alain) Suiàclal fendendes fonny Power+ CD (no bossa) G013 Mory Ho A Uttle lomb + CO GC13 Who Are Yoo + CO GP154

Slmaris Allo Momon Bobo GP36 lnstitutionolizoo + CO G09 Guontanomero + CO (no bosse) G013 Pride & Joy +CO GC13 W~(Zakk)

Tant que po~e l' é<onomie GP43 r Amour o lo machine (El ~UJ GOS Sum ·41 Mis~ssip~ Blues + CD (no bosse) G013 Pride & Joy (Unplugged) +CD GP137H ~n'Your Mind GP7

Vo (ov~r du sport (El ~ay) +CD GA3 Sous les iupes des filles (Ez ay) GP135 ln loo Deep GP100 The Entertoiner GP76 The Sky ls C~ng + CD GP88

~ ... - Soui .Asyhnl ~~~ Popeye GP19 SoyWhot+ 0 GP110

Cemehlry GP36 Hopes U~ GP19 h monière d'An Summeij GP168 Travis Vega{Sot111) GP81

les bons pions GP30 1 Will Sti 1 Be loughing GP51 ~i

Side (El ~ay) GP95 LukO (EZ ~ + CO) GP120

PureMossocre GP24 Souilly GP134 Trippin~ Daisy Velvet Revolver GP20

SinN (Tm) Bleoo GPSS TciKumlio (EZ ~) GP98 1 Got A i~ GP27 Big Machine + CD GP145 GP4

Zeldo (EZ ~oy) GOS tkC.co Supert ass Trldfï Slither GP124

Simol & Garfvakel GP94 Cought y The fuzz GP19 Wil ing (El Play) GP73 Velvet Underground (frank)

America (El ~ay) GB3 Spill Dodors ln lt for The Mon~ GP40 Tryo Sweet Jone GP28 nière De frank Zoppo GC46

Bookens Theme (El ~ay) GB3 Cleopotro's Cot GP7 Pumping On Your tereo GP67 Désolé pour hier soir (score) GP165 Vent

Bridie Over Toubloo Woter + CO GB3 Splipbot Syst .. Of A Dan lo crise (live)+ CD GP128 Biner Sweet Symphony (EZ ~ay) GP47 erreur est humoine (Ez Play) GP105

Ceci ~ (El ~ay) GB3 Duolity +CD GP128 Boom! GP111 Pourunflirtoveclocrise(EZ~) G011 v--t{Ge.) Zwoo

El Condor Posa (El ~oy) GB3 = ·-(llnoœ) Chop S~ ! + bosse + CO GP135 Serr1H11oi +CD GP117 Be Bop A Lulo (EZ ~ay) GP51 Hones~y GP108

feelin' Groovy (El Play) GB3 A City+CO GP127 Sounds Silence + CD G013 Two V'MeS (1\e) zz Top

Homeword Sound (El ~) GB3 Stailld Toxicity GP97 l'mAr~ GP54/ 55 Get free+ CD GP108 Blue leon Blues + CO GC27

Mij Robinson (EZ Play) GB3 lrs Been A While GP93 T~ 0 Negative Ride+ CO GP126 Gimme Ali Your lovin' GP63

S<orborough foir + CO GB3 Sa for Away +CD GP117 ollectil C ristionWomon GP32 lo Gronge +CO GC27

The Boxer (El ~oy) GB3 Str:t;s M és lEZ Play) GOll s Shorp Dressed Mon + CD GC27

Sixpence HOlle Tite Ridler Golden rown Uunior) GP95 ~o, c~iment toi (El Play) ht GP44

KissMeiEZ~J GP68 s.m.41 GP64 GP96 (les) PROTÉGEZ Sbakhaltsie fot Up GP94 endrillon GP40 GP28 r aquarium tactile (score) GP132

Chority GP30 SI~ Cendrillon (live) + CD GP141 GP104 Mo mère me rend f~le (El ~ay) G011 VOTRE COLLECTION Hedonism GP47 Born o Be Wild GP46 Un Autre Monde + CO GOB GC16 Manu Choo GP111

On My Privote Hotel TV GP60 Born To Be Wild + CO GP109 Fleur de mo ~lie + CO GP110 GC16/ GP96 Wayae Slleperd (lmy)

Slash Stereophonies Tet! Years Alter GC16 À~ rmière di Kemy Wayne Sheperd GP167

À lo Monière De Slosh GC47 MrWriter GPBS l'm Going Home+ CO G04 Weezer

= Heod+CD M A Port Thot's New GP62 Tété GP60 Seve~ Hills (score) GP138

GP62 Stevns (Cal) Aisé (El Plo~) + CD GA3 Hosh ~pe GP92

Roining Blood + CD GP156 My lody D' Arbonville GP33 Le Meilleur es Mondes GP86 eve) Wlleatus Seosons ln the Abyss + CD GDl WildWorld GPSS l'Hrapy? f T love Of God GP69 Teenoge Oirtbog (El Play) GP91

~=Bieed s~ Stories GP24 N Born Boy GP60 White Ucdl GP76 frogie (unplu~oo) GUS Tlrilliny The Attitude Song + CO (score) GP138 À lo manière de Jock Whtte GC53

Smashing Pumpkùos Stoae Temp Pilots Cowboy Song + CD GP93 Van Hain w., ... (JoiiMy)

Avo Adore GPSS Vaseline GP7 The Boys I>Je Bock ln Town GP39 À lo Manière De Eddie Von Holan GC45 Rock Me Bo~ GP7 Bullet Wtth Bunerfly Wings GP24 Stoner Rock lllird Eye 8IHMI Eruption+ CD GP67 SUive An Weil GP30/ GP31 / GP33 Bullet With Bunerfly Wings + CD GOl À lo manière de Stoner Rock GP168 Never let You Go GP76 finish Whot Yo Shlrted + CD GP144 Wloite S • s (llle)

Bullet With Bunerfly Wings + DVD GP168 Stray Cats 311 Hot for Teocher + DVD GP167 Blue Orchi~ore) GP138 Disorm (EZ Play) GP134 Runoway ~+CD GP72 Down GP34 Jump+CD GP48/ 100 Hotel Yorbo (score) GP132

M~onnoise GP4 Strokes l Tool You Reol~ Got Me + CD GP60 Hotel Yorbo (un~uggoo) GP132

Pe ect GP59 ls Th~ lt? GP93 Stinkfist GP36 Ain't Tolkin'bout love +CD GP112 lcky Thump GP160 The Everlosting Gaze GP73 Juice (score) GP148 Toto Vaughan (Stevie Ray) lcky Thump (unplugged) GP160 Todoy GP156 Sublime Rosonno GPSS À lo monière de S.R. V~hon GC48 Seven NotionArmy GP115 Zero+ CD GP90 Whatl Got GP45 Hold The Une + CD GP123 Couldn't Srond The We er (1) GP34 W1lo (llle)

D MERCI DE M'ADRESSER LE(S) NUMÉRO(S) A L'UNITÉ SUIVANT(S)*: D MERCI DE M'ADRESSER LES OFFRES SPÉCIALES SUIVANTES •: ..

D Gultar Part n•: 1 650€ x ex.= € D Guitar Collector n• : 1 1 850€ x ex.= €

D Guitar Oké n• : 1 1 1 1 850€x ex.= € D Gultar Un lu ed n• : 1 1 800 € x ex.= €

Numéros spéciaux & hors·série : D Gultar Acoustic n• : 1 1 8,50€ x ex.= €

D Gultar Book n• : 1 1 1 850€ x ex.= € 650€ x ex. - € 850€ x ex.= € 850€ x ex. = € 850€ x ex.= € 8,50 € x __ ex. = € 850€x ex.= € 8,50€x ex.= €

~ 7,95 € x ex. = € j 795€x ex.= € s Reliure : ,! D la reliure pour 12 n" Gultar Part (collection 1 an) 18,00 € x_ ex.= €

VOTRE CADEAU> 1 PLANCHE DE STICKERS OUElOUESOITLEMONTANTDfVOTRECOMMANOE

+ 1 BD "GUY TARERO" ÀPARTIROE10€D'ACHAT

3 NUMBlOS GP AU CHOIX > 13,00 € les 3 n• € (vous avez la posslbll~ de commander plusieurs ottres) 1 €

5 NUMBlOS GP AU CHOIX > 1 20,00 € les 5 n• € (vous avez la posslbiiM de commander plusieurs offres) €

3 NUMBlOS G, COLL ou OKÉ AU CHOIX > 1 17,00€ les 3 n• € (lattes précéder par GC ou GK les numéros choisis) 1

5 NUMBlOS G. COLL ou OKÉ AU CHOIX > 1 26,50€ €

(fattee précéder par GC ou GK les numéros choisis) 11es 511"

D LA COLLECTION MOJO 21,00 € les 3 n• x_ ex. = € D LA COLLECTION GUITAR ACOUSTIC 25,00 € les 4 n• x ex. - € D LA COLLECTION GUITAR BOOK 25,00 € les 4 n• x_ ex. = € D LA COLLECTION DES COMPILES es fs8s+lesinùouvables 15,00 € les 2 n• x_ ex.= € D LA COLLECTION DES GUITAR UNPLUGGED du n'1 au n'S 45,00 € les 8 n• x_ ex. = € D LAsé.fcnON BLIJES (GP69+GP142+ GC39) 15,00€ les 3n• x_ ex.= € D LAsé.fcnONROCK GP141+GC30+GB4 1500€/es3n• x ex.= € D LEPACKŒBilTANT (GC22H+GP41H) 15,00€ les 2n• x_ ex.= , €

• France métropolitaine> frais d'envoi inclus Total de ma commande > § € • Dom· Tom et étranger> Ajoutez à votre total ; Frai~ d'envol > €

2 € par article commandé TOTAL A REGLER > , €

JE CHOISIS DE REGLER PAR : Merci deralouter ln 3 derniers o Chèque bancaire (établi à l'ordre de Studio Press) o Mandat chltlres du n'lncrtt au dos de votre o Carte bancaire (à partir de 15,00€) carte cryptogramme: 1 1 1

N'carte : 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Explrefln : 1 1 1 1 1 Signature (obligatoire) :

Nom : ____________________ Prénom : ____________________ _

Adresse : _______________________________________ _

Code postal : 1 __ 1 __ 1 __ 1 __ 1__1 VIlle : Pays : ___________ 1 Tél : Date de naissance: _/ __ /19_ e-mail : @

Conformément à la loi informatiQue et liberté du Sjanvier 1978, vous disposez d'un droit d'accès et de rectification des données vous concernant. Si vous ne sou11a itez 0.1111 n~eAvn l r rl11 propoeit-:-ion-o -.. -mm-o-roi-olc-o, -mo_"_; d-,-no-,.-~.-~~~-no-r.-.. -

STUDIO PRESS Service clients

11 , rue Charles-Schmidt

~·~·ttt!!@i 0 820 200 959) ouparfaxau01416662920,09e TTC / MN

Nouveau 1 Commandez en ligne ............. :& ___ ...... L..

Artwood St11dio

1

En 2007, lbanez a apporté à la guitare acoustique traditionnelle des concepts radicalement nouveaux avec l'Artwood Studio . En raison de sa construction originale et de sa sonorité équilibrée, I'Artwood Studio se différencie des autres guitares acoustiques conventionnelles en bois massif du marché.

En 2008 , I'Artwood Studio évolue maintenant au niveau supérieur. Grâce à sa construction originale • Flying Top •, elle sonne mieux que jamais. Son manche vissé permet un contrôle total de ses réglages, tâche difficile à accomplir avec les designs t raditionnels. L'lbanez Artwood Studio établit un nouveau point de référence dans le son et le potentiel de la guitare acoustique .

• M g (otologueiBANEZsorsimpledemandeouompognéede3timbresà0,53€etodressêeà: "":~~~:::::=~~!ill·········[!;= g 1---~~ 0 ar MOGARMUSICFRANCE . ~b=~ 4, lmp<me de lo Croix Blanche 95370 Montigny les Cormeilles http:f/mll!Jormusidr 1 an 8Z. COrn

ACTU

Numéro10

La reine du country-rock a fait du chemin depuis le temps où elle était l'une des choristes de Michael Jackson. Elle a réussi à séduire d'abord Mr Clapton, puis Lance Armstrong. Aujourd'hui, c'est de musique qu'elle nous parle et pour cause puisqu'elle sort un nouvel album,« Detours».

"' 0

T on nouveau disque est un mélange de chansons très personnelles et de brûlots ou manifestes politiques. Dans quel état d'esprit l'as-tu enregistré?

Ces deux ou trois dernières années ont été assez diffici­les pour moi. J'ai mal vécu la fin d'une relation importante {avec le champion cycliste Lance Armstrong, ndj} et j'ai dû lutter contre un cancer que j'ai réussi à surmonter. Lorsque tout a fini par rentrer dans l'ordre, j'ai désiré adopter un enfant, car j'avais besoin à ce stade de ma vie de donner de l'amour à un autre être. Le titre de l'album, << Detours», évoque ces chemins qui entraînent notre existence dans des directions que nous n'avions pas envisagées. Chaque fois que l'on se perd en route, on apprend des choses sur soi-même et sur la vie en général. Ça, c'est pour le côté profondément personnel de cet album. À un autre niveau, plus politique cette fois, << Detours>> évoque ma vision de ce que sont devenus les États-Unis aujourd'hui. Nous sommes tellement loin de l'idéal dans lequel a été fondé ce pays ... Notre réputation a été grandement entachée depuis six ou sept ans. Le fait d'être maman a également modifié ma percep-

SHIRYl CROI tian des choses. Je m'interroge sur notre système éduca­tif et social. La guerre me préoccupe, tout comme l'écolo­gie. Quelle planète allons-nous laisser à nos enfants?

Cette année 2008 est importante politiquement pour les États­Unis. Qu'attends-tu des prochaines élections? J'attends le changement. Nous avons beaucoup de travail à faire pour améliorer ce pays dans de nombreux domaines, principalement le social et l'écologie.

As-tu fait ton choix pour le candidat? Je sais pour qui je voterai, mais je ne le dis pas car je ne veux pas que mes fans prennent mes préférences pour une consi­gne de vote . Tout ce que je peux dire, c'est qu'en tant que démocrate, j'ai confiance en la valeur de nos deux candidats pour la course à l'investiture.

Tu as enregistré « Detours ~~ en compagnie de Bill Bottrell, qui avait produit ton premier album « Tuesday Night Music Club »en 1993. Comment se sont déroulées ces retrouvailles ? Lorsque j'ai projeté d'enregistrer ce nouvel album, j'avais envie de me focaliser uniquement sur les chansons en elles-mêmes, car elles représentent beaucoup à mes yeux. Il fallait que je puisse compter sur une autre personne, que je puisse me reposer sur elle et lui laisser régler tous les problèmes techniques liés à un enregistrement. J'ai pensé que Bill serait la personne idéale pour cela, je l'ai appelé et il a accepté à ma grande joie.

Il avait commencé à travailler avec toi sur ton deuxième opus, ~~ Sheryl Crow », mais tu avais fini l'album seule ... Étiez-vous brouillés ? Pas du tout. J 'avais souhaité travailler de façon plus autonome sur le deuxième album. Je voulais apprendre et m'améliorer dans les domaines de l'arrangement et de la produc­tion. Produire mes albums était la meilleure façon d'aller dans la direction que je voulais prendre. Mais pour << Detours », il me fallait quelqu'un de confiance pour lui laisser les clés de ma maison. Le meilleur choix que je pouvais faire était d'appe­ler Bill pour tenir les manettes. Je suis heureuse que nous ayons fait cet album ensemble.

Comment était-ce de se retrouver tous les deux pour enregistrer un album quinze ans après? C'était super 1 Beaucoup d'inspiration et de bonnes vibra­tions, simple et sans drames.

Tu as dit que « Detours ~~ était un album qui faisait la part belle aux textes. Tu as même dit qu'un morceau comme Shine Over Babylone avait été inspiré par le travail de Bob Dylan. Te considères-tu plus comme une auteure que comme une simple chanteuse pop ? J'aspire à être considérée ainsi, ou i. Je suis une chanteuse, mais j'attache beaucoup d'importance aux paroles de mes chansons et au message qu'elles véhiculent. Je vois en fait la musique comme un vecteur de communication et de poésie. Bob Dylan est un poète et je serais très fière que l'on me considère de même.

Nous fêtons cette année les vingt-cinq ans de l'album « Thriller » de Michael Jackson. Tu étais choriste sur la tournée « Bad ~~en 1987 et tu chantais même un duo avec lui. Comment perçois-tu le roi de la pop après toutes ces années? J'ai toujours été une grande fan de Michael Jackson. Je trouve que, musicalement parlant, il a fait des choses qui relèvent tout simplement du génie. Il a créé des pas de danse et écrit des chansons fantastiques. Nous chant ions 1 Just Can 't Stop Loving You ensemble sur la tournée << Bad >>. Mais il n'a jamais réussi à se souvenir de mon prénom (rires}!

Il paraît que lorsque tu es arrivée à Los Angeles, tu as été hébergée pendant quelques nuits dans une sorte de squat, avec des gens un peu louches. Tu t'es fait voler ta guitare préférée quelques jours plus tard ... C'est vrai. Mon arrivée à Los Angeles a été assez mouve­mentée en effet. J'avais trouvé des musiciens avec qui jouer et nous fa isions la tournée des bars en Californie . Nous avons rencontré beaucoup de gens étranges au cours de cette tournée ... Nous avions un van où nous laissions notre matériel et que nous garions la nuit dans la rue. Je le croyais en sécurité car il y avait pas mal de passage à cet endroit. Mais un matin, nous sommes arrivés et la porte avait été forcée. Nous avions tout un tas de super instruments vinta­ges et tout avait disparu .. . Je crois que les gars qui ont volé tout ça ont monté un groupe de country après, parce qu'ils se sont retrouvés plutôt bien équipés (rires}!

Tu as joué au cours de ta carrière avec de très nombreu­ses figures du rock : Mick Jagger, Eric Clapton, Bob Dylan, Don Henley, Lenny Kravitz, Kid Rock, Ben Harper, etc. As-tu encore un rêve inassouvi, une rencontre qui n'a pas encore eu lieu ? Il y a des centaines de musiciens avec qui je rêve de jouer! Sans compter ceu x qui ont disparu avec qui j'aurais adoré enregistrer quelque chose. Si je pouvais encore réaliser ne serait-ce que la moitié de ces rêves , ça serait vraiment fantastique .. .

Propos recueillis par Yoan Rega « Detours » (Polydor} www.sherylcrow.com

MUSICPARTNER

www.mus cpartner.fr

Retrouvez toutes les grandes marques dans notre magasin et sur notre site internet www.music-partner.fr

FENDER, GODIN, MUSIC-MAN, GRETSCH, GUILD, MARTIN, TACOMA, WARWICK, IBANEZ, CORT, SOU/ER, MARSHALL, GALLIEN-KRUEGER, VOX et bien d'autres encore .. .

ARTISTES

J anvier 191 O. Quelques roulottes se sont installées sur la commune de Liberchies, en pays Wallon, tout proche de Charle­roi. En 1910, les gens du voyage risquent l" expulsion, tout comme aujourd"hui, et trouver une terre d"accueil n·est pas chose aisée. À Liberchies, on leur propose une terre en jachère,

alors ils saisissent [opportunité . La petite histoire dit quand même que les roulottes étaient déplacées régulièrement, juste histoire de changer de commune ... À Liberchies, au café<< chez Borsin », la famille Reinhardt participe à un spectacle en ce soir de janvier 191 O. Pas toute la famille : une femme est restée seule dans la roulotte, attendant patiemment de mettre au monde son enfant. Le 23 janvier naît un petit garçon. La naissance est enregistrée le 24 et l"enfant est baptisé le 26 à l"église Saint-Pierre de Liberchies : Jean Reinhardt. Chez les gitans, le prénom de l"état civil importe peu. Le vrai prénom, c"est le surnom. Ce sera donc Django.

un village en ébullition Le café << chez Borsin »a aujourd"hui disparu. Mais il reste à Liber­chies cette trace indélébile: celle d"avoir accueilli la vie d"un des plus grands musiciens de jazz et qui plus est porte - parole de toute une communauté . Alors pour fêter ça, un festival a été mis sur pied, la première fois en 2003 à l"occasion du cinquantième anniversaire de la mort de Django, et tous les ans depuis. Et comme à Liberchies il faut bien avouer quïl n·y a pas grand-chose [hormis quelques vestiges gallo-romains pour celui qui sïntéresse à l"archéo­logiel. c· est tout le pays qui se mobilise pour que ce festival soit à la hauteur de l"hommage rendu. Des bénévoles sont recrutés pour toute l"organisation matérielle, de la restauration au service d"ordre en passant par la gestion des parkings, l"accueil du public, etc. Les commerçants du coin, du concessionnaire automobile au coiffeur du village, sont mis à contribution pour assurer une partie du financement. Au final, un festival qui prend de l"ampleur d"année en année, tout en conservant un côté bon enfant, et Dieu sait que cet équilibre est difficile à préserver. On se plie en quatre donc, et il faut redoubler d"efforts quand la météo n·y met pas du sien. Samedi 17 mai, en début de festival, grosses averses. Sur la place de Liberchies, là où ont lieu les concerts, les plus irréductibles sortent les parapluies. D"autres préfèrent s"abri­ter sous la grande tente dédiée à la restauration [et à la bière artisa­nale locale, sïl vous plaît). Dur pour MuZiek de Singe, le groupe qui a eu l"honneur d" ouvrir ce festival. Même punition pour Klezmic Zirkus une heure plus tard. Et pourtant, ces deux groupes belges ont de l"énergie à revendre. Ce ne sont pas des groupes de jazz manouche, mais ils puisent une large part de leur inspiration dans la musique d"Europe de l"Est. ce qui se ressent surtout dans les rythmiques enlevées et dans l"ambiance plutôt festive qui se dégage de leurs campos. On imagine ce que cela pourrait donner devant un public moins préoc­cupé par le climat... Mais malgré cette contrainte météo let c·est une vraie contrainte, puisque la pluie ira jusqu "à faire sauter un ampli ... ]. ces deux groupes transmettent une énergie certaine. On remarque notamment la clarinette volubile et dynamique d"Aurélie Charneux

[Klezmic Zirkusl. qui passe avec aisance d"une expressivité mélodique directement puisée dans la musique klezmer à des tempos enlevés qui feraient bouger le plus trempé des festivaliers. Vers 18 h 30, enfin une accalmie côté précipitations. Le temps d"aller s·envoyer quelques croustillons ou plutôt une gaufre de Liège. On se réserve la fricandelle et le paquet de frites pour plus tard . Dans les loges, Chriss Campion se chauffe, avec son cousin James, Frangy Delporte et Denis Chang . Quatre guitares, le contrebassiste n·ayant pas pu se joindre à eux au dernier moment. Ce Chriss Campion Ensemble est un groupe un peu constitué pour l"occasion, Ch riss se produisant dans divers ensembles, au gré des rencontres . Avec Denis Chang, il a récemment enregis­tré l"album <<Souvenirs » où se produit également le violoniste Aurélien Trigo. Avec Frangy Delporte, il s"est produit l"année dernière au festival de Salbris dans une formation nommée alors Brut"all Swing . Sur scène, cette formation-là met le cap franchement sur le jazz manouche, pour le plaisir du public qui n·est pas venu uniquement pour faire la fête mais aussi pour la musique de Django. Avec quatre guitares, on est servi, ça joue. Denis et James assurent la pompe, Ch riss et Frangy s· échangent les chorus . Le jeu est virtuose, indiscutablement, mais on ne pourra se défaire de lïmpres­sion d"avoir déjà entendu un Chriss Campion plus inspiré. Si la technique est au rendez-vous, on sent pourtant que quelque chose a du mal à passer les bacs à fleurs déposés sur le devant de la scène par un généreux sponsor. On préférera le jeu bien plus sensible, ce jour-là, de Frangy Delporte, dont on a hâte d"entendre les prestations en tant que soliste au sein de son propre groupe. Du bon jazz manouche donc, ce samedi, mais il manquait peut­être cette magie qui aurait fait de ce concert du Ch riss Campi on Ensemble un grand moment.

Il n'y a que le temps qui n'est pas à la fête Nous voilà réchauffés, le ciel est plus clément. Les Doigts de l"Homme prennent la suite . Ces doigts-là ont tâté du manouche, c· est certain . C" est la base sur laquelle s· est développé le groupe d"ailleurs. Mais l"esprit de découverte a su emmener plus loin la musique des Doigts de l"Homme et les compas se font plus personnelles. Quand Olivier Kikteff pose la guitare et se saisit de l"oud, on change d"univers. La virtuosité cède la place à la sensualité, la rythmique implacable est momentanément rangée au profit d"un temps plus suspendu. On peut alors se laisser porter par la musique et c"est un voyage bien agréable . Avec Swing Gadjé, on retrouve les sonorités d"Europe de l"Est et de la musique klezmer. Le groupe cultive le brassage des genres, ce qui donne une ouverture musicale certaine, au risque, parfois, de brouiller les pistes côté empreinte personnelle . On aurait aimé entendre plus la voix éraillée d"Arnaud Van Lancker, ["accordéo­niste de la bande, dont on se dit que le potentiel << chanson >>

n"est pas exploité comme il pourrait l"être . Les platines et les samplers de Caravane Electro clôturent, au début de la nuit, la première journée de festival. >

eportage

Le dimanche s'annonce bien meilleur d'un point de vue météo­rologique. Les nuages sont plus légers, on sent le soleil proche et, à l'approche du village, l'odeur des premières brochettes nous indique que la fête continue . Un tour de village nous révèle avec bonheur la présence d'un stand de luthier venu des Pays-Bas, Moustache Guitars, ainsi que celui de Jan Limberger, musicien et revendeur de guitares, avec de belles vintages à son stand. La pluie les avait empêchés d'exposer la veille et c'est avec bonheur que le public les retrouve ce dimanche. Que serait un festival de jazz manouche sans les stands de guitares où l'on peut, certes voir des instruments, mais où se multiplient surtout les bœufs, les rencontres occasionnelles? D'ailleurs, le temps de se faire cette réflexion , voilà que débarquent au stand de Jan Limber­ger Samson Schmitt avec son frère Branson ainsi que Mike Reinhardt, tous trois Enfants de Django, groupe programmé en clôture du festival. On discute le bout de gras, on prend des nouvelles de la famille, on essaie une guitare.

Billie Jean version swing 1 Et pendant que sur scène, Romeo Swing Quartet peaufine les réglages du son pour son concert imminent, la rue s'anime avec une autre spécia­lité locale :une fanfare. À chaque édition du festival, on en découvre, des fanfares, et c'est toujours un grand bonheur. Composée unique­ment de femmes, toutes de rose vêtues, la fanfare Pas Ce Soir Chéri ne fait pas exception et transmet son énergie rayonnante à son public, tout sourire. Il faut dire que Billie Jean de Michael Jackson repris par une fanfare dont le son rappelle instantanément le générique de<< Strip­Tease >>, ça vaut son pesant de cacahouètes. Bref, de quoi retrouver la banane quelles que soient les conditions climatiques ou le mal aux cheveux dû à l'excès de boisson locale la veille. C'est donc l'humeur au beau fixe que l'on aborde le concert de Romeo Swing Quartet qui a terminé sa balance. Très agréable décou­verte que ce quartet belge, dont la musique est basée très forte­ment sur le jazz manouche, mais qui a su l'arranger à sa sauce, en l'agrémentant notamment de paroles assez originales. Les standards prennent une autre allure : The Sheik of Araby devient Un chèque signé par qui .. . Et là où on pourrait tomber dans le piège du calembour pour le calembour, de l'humour au détriment de la musique, ce quarte! sait, par une interprétation tout en finesse, maintenir un niveau musical qui ravit les plus exigeants. Pas si courant d'entendre Swing Gitan, standard que tout le monde connaît pour peu que l'on s'intéresse un peu au manouche, avec le chant. Nouvelle gaufre de Liège (faut pas se laisser abattre, le programme est encore long) et visite au musée de Liberchies où l'on trouve d'une part les vestiges gallo-romains, le trésor archéologique découvert dans les années 70, et d'autre part l'autre trésor de Liberchies, Django, sous la forme de souvenirs collectés par un journaliste. L.:occasion de voir les pochettes originales des 33 tours de Django, de découvrir ou de redécouvrir de belles images de Django tout petit garçon, de lire des anecdotes. Juste à côté, la fameuse église Saint-Pierre de Liberchies, celle où fut baptisé Django, et qui abrite pour l'occasion les œuvres d'un artiste-

peintre manouche. Pour rester dans la peinture, l'atelier<< grimages>> s'est installé là aussi. On croisera d'ailleurs un peu partout dans le village des petits festivaliers tout peinturlurés. C'est que la fête, c'est pour tout le monde, on vient en famille à Liberchies.

Une conclusion en beauté Suite du programme musical, avec cette fois le flamenco du quintet d'Olivier Cima. Dans les premières pièces, le flamenco côtoie la pop dans un équilibre difficile, voire un peu dangereux, tant le risque de basculer dans la <<soupe>> est grand. Mais on se rend rapidement compte que le jeu d'Olivier Cima et de ses acolytes est parfaitement sincère et une écoute plus attentive achève de nous convaincre de la qualité musicale de ce quintet. La danseuse andalouse Marisol Valderrama séduit son public avec sa grande classe, la fluidité de sa danse où tout paraît aisé. Et quiconque a pratiqué le flamenco, que ce soit en dansant ou en jouant, sait bien que c'est loin d'être le cas. Retour au jazz manouche avec le Florence Fourcade Quartet. En hommage à Stéphane Grappelli qui aurait eu 100 ans en 2008, il était de bon ton d'accorder une belle place au violon dans ce festi­val. C'est chose faite avec Florence Fourcade, violoniste virtuose mais surtout musicienne sensible qui ose, par exemple, prendre des tempos lents là où d'autres pensent surtout à prouver leur virtuo­sité. Son Swing 42 est, à ce titre, remarquable et l'exploit de surprendre son auditoire avec un titre pourtant archi-connu n'est pas mince. Beaucoup d'élégance dans son jeu, notamment dans sa reprise de Daphné, autre grand standard de Django. Entre deux titres, lancée dans une impro solo, elle enchaîne avec un naturel éblouissant quelques notes de Minor Swing avec quelques mesures de Bach ... Mention spéciale pour les musiciens qui accompagnent Florence Fourcade :Thierry Lutz à la batterie avec son jeu tout en finesse, Michel Altier à la contrebasse et Vittorio Silvestri à la guitare (une lbanez type Pat Metheny un peu bidouillée) dont le jeu clair et limpide, d'une grande sobriété, enchante par son élégance. Pour clôturer cette sixième édition du festival, quel meilleur choix que d'inviter Les Enfants de Django à venir rendre hommage à leur manière à Django Reinhardt . Pas moins de cinq guitares sur scène, et non des moindres: Samson Schmitt, Mike Reinhardt et Yorgui Loeffler en solistes, Branson Schmitt et Gigi Loeffler pour les accompagner. Du beau monde et surtout l'occasion d'appré­cier les fines nuances dans l'approche du style qu'ont ces jeunes guitaristes. Le plaisir qu'ils ont à s'échanger les chorus sur scène, chacun son tour relevant le<< défi>> de celui qui vient de jouer, sans pour autant tomber dans la surenchère de virtuosité (en même temps, même sans surenchérir, ça joue .. .). On quitte donc Liberchies avec du jazz manouche tout frais dans les oreilles (et une bonne odeur de friture dans les narines). Souhai­tons à ce festival de conserver sa bonne ambiance, son esprit convivial et bon enfant et attendons avec impatience les décou­vertes de l'édition 2009.

Photos et textes par Thomas HammJe

Ses racines, le petit gars de Morlaix, dans le Finistère, auréo­lé de ses rée ntes Victoires de la Musique, n' ublie jamais de les rappeler. même la célébrité, conférée um best-seller

chantait déjà •A'fl'+~"""""j'u'es racines. Désor-

de proue de la ... ..:...,.L····-· on française, humble,

...... ..,._,=,.,ae, voire réservé, cet artisan plume magistrale assure qu'il

ne veut pas changer. IL s'est confié à Guitar Unplugged.

progression, mais aussi ae con tm uer à joue~ Clans a es salles plus !Jetites, parce que heureusement cela m'arrive encore, et que justement j'aime bien alterner ... Je voudrais que ma prochaine tournée se passe comme ça, et ne pas simplement fa1re une tournée

L'événement Musical de La rentrée

Sal()ll de la IVILISiCille et dus()ll 2()()8 ....

50 000 visiteurs attendus et + de 200 exposants • Tous les instruments • Toutes les Musiques

l)lJ ·12 AlJ ·15 S 1: llll: IVII31~ 1: 2()()8

Paris Expo, Porte de Versailles-Hall4

www.salon-musique.com salondelamusiquerareedexpo.fr

G1MEONE.

News Dossier 'été electr 58-58

Essais Lutherie Rem pl

ASHDOWN Radiator Il ................. ..... 38-39

IBANEZ EW-50 CBE-NT .............. ... ...... 42-43 RE

FENDER Sonoran SCE ....................... 4647 Johnson 4149

Parmi les nouveautés 2008 de chez Walden, voici la T550CE. Cette jolie Travel est dotée d'une table massive en épicéa, d'éclisses et d'un dos taillés dans de l'acajou, ainsi que d'un manche en acajou sur lequel trône une touche en palissandre. Une belle

guitare à essayer d'urgence. www.hohner.fr

••

La mode de l'enregistreur portable ne faiblit pas. Après Zoom et son H4, c'est au tour de Tascam de nous dévoiler son protégé . Voici donc le DR-1, un enregistreur portable compact avec micros intégrés, carte mémoire 50 e\ formats d'enregistrement en Mp3 ou Wave .. www.tascam.com

Depuis 1930 et la prem ière SJ-200, les modèles jumbo ont fait la renommée de Gibson. Beaucoup d'artistes tels que Gene

Autry, Gram Parsons, Emmylou Harris ou encore The Rolling Stones ont adopté ces guitares et contribué à les populariser. Aujourd'hui, Gibson propose une nouvelle gamme dont cette

SJ-200 EC fait partie. Tous les modèles sont équipés du préampli Aura Pro Onboard Preamp System de Fishman.

Après la commercialisation de ses différents kits d'entretien, Ernie Ball, toujours aux petits soins pour votre six-cordes, lance les Slinky Acoustic Titanium, un nouveau type de cordes pour votre acoustique. Ce modèle est traité pour durer plus longtemps, mais la protection n'est pas faite

d'une couche de plastique comme sur les modèles concurrents ; les cordes sont imprégnées d'un traitement protecteur qui ne laisse sur elles que peu de produit résiduel. www.ernieball.tr

www.qibson.com

Iii -

....,_

Iii ·- iii> ...

ii?!ii. Am6

Iii Iii

-=a ~~

Iii

~

Nouveauté dans les logiciels : voici le Strum Acoustic GS-1, un instrument virtuel consacré aux guitares acoustiques et développé par Applied Acoustics Systems. Il propose des sonorités de guitares classique, folk, jumbo, dreadnought... Quelques effets sont aussi disponibles pour parfaire vos futures compositions. www.applied-acoustics.com

~ëi •• --=- ... -- iii> Iii---

Présentée au Namm en janvier dernier, la WD Bubinga est une belle

électroacoustique dotée d'une table en épicéa massif, d'un corps en

bubinga et d'une touche en palissandre. Côté électronique, cette

guitare dispose d'un capteur L.R . Baggs et d'un préampli Stage Pro.

www.hohner.fr

Présentée au Namm dans la série California Series, voici la Malibu SCE. Cette guitare, au même titre

que sa sœur la Sonoran, s'adresse à un public assez réticent à l'idée

de franchir le cap du monde de l'électrique à l'acoustique. Pour cela, cette pet ite électroacoustique

dispose d'un manche qui reprend les canons de la Stratocaster.

www. tender. fr

Disponible depuis peu, voici le préampli Matrix lnfinity de Fishman .

Après vingt-cinq ans de recherche et développement, la firme propose une nouvelle version de son Matri x.

Après Clapton, Elvis .. . c'est au tour de Mr Ben Harper d'être honoré d'un modèle signature .

Facile à installer, il est doté d'un micro offrant une meilleure captation du son

des différentes cordes, ainsi que d'un préampli capable de gérer

les sonorités d'une guitare acoustique [jumbo, dreadnought...) ou classique

[cordes nylon). www.saico.fr Baptisée HM Ben Harper Special Edition,

cette guitare designée sur les conseils du guitariste se veut la plus polyvalente possible. Elle est basée sur les lignes de la Martin M qui combine à un large corps la puissance et la profondeur

d'une 000. http://strinqsmusic.fr/

a petite entreprise familiale de Geronimo Mateos, installée à Madrid , était à l' ori­gine spécialisée dans la fabrication de

guitares classiques et flamencas. Après avoir accueilli une prestigieuse guitare Selmer dans l'atelier pour un trava il de restaura­tion, la décision fut prise de divers ifier la production en proposant une gamme de modèles jazz inspirée des canons du genre. Une façon de perpétuer une tradition qui aujourd'hui s'inscrit bien dans l'air du temps, comme en témoigne le retour en force du jazz manouche depuis quelques années. Aujourd'hui l'entreprise de quatre personnes produit environ 120 guitares par an, dont la plupart sont des modèles manouches.

Le modèle que nous avons reçu pour le test est apparenté aux modèles des séries A et B, basées sur les Selmer à petite rosace . Inspiré par la Selmer n° 452 ayant fait sa cure de jouvence chez Mateos, il en reprend les cotes et certaines particularités cancer-

Caractéristiques Type :guitare jazz acoustique de type Se/mer Fond et éclisse : contreplaqué de santos et d'érable Table : cèdre rouge du Canada massif Manche : noyer, touche ébène, 27 cases dont 74 hors-caisse, truss-rod à double action Diapason : 670mm Chevalet : ébène, cordier métallique type Se/mer Accastillage : doré Finition : vernis au tampon polyuréthane brillant Prix : 7 576 euros Contact: www.ger unimomateos.com

nant le barrage et le profil inférieur de la caisse, légèrement aplati par rapport à la norme habituelle des guitares Selmer. La table massive en cèdre rouge du Canada de tout premier choix présente des fibres bien rectilignes et serrées. Elle résonne sur une caisse résultant, pour le fond comme pour les éclisses, de l'assemblage de deux essences, palissandre dit de << santos >> pour les parties externes, emprisonnant un cœur en érable. Un large filet en bois cerne la table et le dos, on note que son arête a été arron­die, ce qui a pour effet d'adoucir subtile­ment la ligne de la guitare tout en appor­tant un confort supplémentaire à la prise en main. Le manche, en trois parties puisque la tête et le talon sont rapportés, est fait d'un noyer joliment veiné, surmonté d'une touche en ébène dépourvue de radius, et rejoignant la caisse à la 14' case. La touche dispose d'une frette zéro, et possède un dia­pason de 670 mm, conformément à la cote Selmer, donc une longueurde corde vibrante sensiblement supérieure aux standards Mar­tin, Fender ou Gibson. Le montage des cordes fait appel à un cordier traditionnel fixé à la base de la caisse et à un chevalet en ébène reposant sur la table. Ce montage présente le double avantage de laisser une grande flexibilité à la table, et de ne pas lui impo­ser de contraintes mécaniques importantes puisque les cordes n'y sont pas fixées direc­tement. Côté mécaniques, on reste dans la tradition avec un modèle traversant la tête évidée, à la façon des guitares clas­siques . Enfin, la finition polyuréthane brillante, appliquée au tampon, est exempte de tout reproche .

La guitare Selmer fut l'œuvre d'un génie de la lutherie, ce sentiment se confirme tant l'instrument semble trouver tout seul sa place dès que l'on s'en saisit. À aucun

moment on ne se sent embarrassé par ses dimensions ou la longueur de son diapa­son, et c'est tout naturellement que les mains se placent de façon optimale. Le profil du manche est assez typé et peut dérouter les guitaristes venant du monde de la guitare folk ou électrique par son côté légèrement trapu et sa touche plate, mais s'avère bien pensé et très confortable, avec un accès aux aigus optimisé par un talon aminci . Du fait du dessin symétrique du chevalet, le plan des cordes reste parallèle à celui de la touche, mais l'action assez basse permet de jouer avec une grande aisance, l'énergie demandée étant identique sur les cordes graves et sur les aiguës. Quant au son, c'est une pure merveille de puis­sance et de définition . Malgré la jeunesse dela guitare, on sent déjà son potentiel s· exprimer par les vibrations amples de la table. La projection est impressionnante, conformément à ce que l'on est en droit d'attendre de ce type de guitare, ainsi que le sustain, qui va quasiment jusqu'à don­ner l'impression d'entendre la guitare au travers d'un compres­seur. Le timbre est bien équilibré, avec une nervosité du registre haut-médium bien caractéris­tique du son manouche, idéal pour se faire entendre dans un groupe, et une certaine rondeur due à lil J1ilrtin il<'lritP rl11 h;,rr.:~!JP . ;,rrnr-

tant une chaleur dans le grave que l'on ne rencontre pas toujours sur ce type d'ins­trument. La définition est excellente , on entend sans peine les notes se différencier au sein d'un accord, et le son reste très homogène dans toutes les zones du manche. Pour le jeu en solo, on bénéficie d'une excel­lente réponse dynamique, car la Mateos sait se plier aux intentions du guitariste, son terrain de prédilection restant bien entendu les improvisations mordantes et

virtuoses. Enfin, comme il s'agit d'une guitare de luthier, de nombreuses

options sont disponibles : pour choisir ses bois ou encore l'as­tucieux chevalet «gypsy bridge

>> intégrant un capteur pour l'amplification.

Geronimo Mateos nous offre ici avec ce modèle Audrey, une bien belle guitare. Le fruit d'une solide connaissance de la tradition et de l' expé­rience acquise par l'ar­tisan au fil des années et qui permet de don­ner un cachet et une

personnalité uniques à chaque guitare, à l'inverse des instruments issus de la production de masse,

efficaces mais un peu impersonnels. Ce petit sup­plément d'âme est le bien­venu, en particulier lorsqu'il s'agit d'instruments conçus pour jouer une musique aussi expressive que celle issue de la culture tzigane.

Philippo Soguior

Pur, complet et puissant

shdown a été la première marque au monde à proposer, en 1989, une gam­me complète d'amplificateurs pour gui-

tares électroacoustiques. Voici un modèle très perfectionné, le Radiator Il qui profite de l'expérience de la marque.

La section de préamplification de l'Ashdown comprend deux canau x, fonctionnant ensemble et proposant pas moins de quatre connecteurs reliés à des électroniques spé­cifiques! Ainsi, sur les deux canaux, les entrées se partagent toutes les configurations des guitares électroacoustiques : capteur pié­zoélectrique passif là haute impédance) ou tout autre capteur, genre piézo, ou un magné­tique de rosace, monté en amont d'un pré-

Caractéristiques Type :amplificateur cambo 160 watts à transistors avec OSP Entrées : deux jacks piézo et actif (canal 1 }, un jack basse impédance et XLR avec fantôme (canal 2} Tableau de bord des deux canaux : niveaux d'entrées, inverseurs de phase, égaliseurs 5 fréquences, filtres notch, niveaux de réverbérations, niveau de sortie général, type d'effet du OSP Connectique arrière : 1 entrée ligne jack, 2 jacks boucle d'effet, 1 XLR sortie directe, 7 jack sortie accordeur. 2 jacks footswitches (mute général et effets}. Haut-parleur : deux boomers de 8 pouces (203 mm} et quatre tweeters à dôme d'un pouce (25,4 mm} Dimensions : 510 x 590 x 400 mm Poids : 24 kg Prix : 908 euros Contact : www.emdmusic.com

SHAPE 2 /

amplificateur. sur le premier canal. Le second, lui. prend en charge les modulations issues de sources à basse impédance, comme les micruphones montés à l'intérieur de la caisse, comme un électret qui va se brancher sur le jack baptisé Low Z [basse impédance) ou toute modulation symétrique issue d'un micru­phone électrostatique, grâce à une alimen­tation fantôme commutable, ou d'une sor­tie de préamplificateur embarqué à ce format. Certaines guitares équipées en XLR accep­tent même la tension continue de l'alimen­tation fantôme, ce qui évite l'usure d'une ou de plusieurs piles .. . La multiplicité des cap­teurs peut entraîner des prublèmes de phase : comble du luxe,le Radiator Il embarque un inverseur de phase absolue par canal. ce qui permet de retrouver la cohérence des timbres en recalant en phase les différents capteurs. quel que soit leur brochage d'ori­gine. Suit , sur chacun des deux canaux. un potentiomètre de niveau d'entrée . Un petit vumètre affiche le niveau afin de ne pas taper dans la zone rouge, facteur de distorsion. Ensuite, on accède à un égaliseur à cinq fré­quences par canal. 1 00, 340, 660 Hz pour le grave bas médium, puis 1,6 et 10kHz pour le haut médium et l'aigu, chaque potentio­mètre agissant sur une plage de± 15 dB. soit 30 dB d'amplitude, de quoi corriger le timbre de l'instrument de manière efficace 1 Un com­mutateur «Shape >> par canal modifie la courbe tonale de l'ampli, augmentant les basses et lesaigus,en creusantle médium, de manièreà favoriser le jeu en picking : bien vu!

Un amplificateur aussi puissant génère une grosse pression acoustique et peut entraî­ner un amorçage de larsen. Un filtre à pente très raide , baptisé << notch filter >>, élimine la fréquence litigieuse que l'on sélectionne au moyen d'un potentiomètre. Ceux de l'Ash­

down se distinguent par leur efficacité dans

la réjection du larsen. en conservant l'in­tégralité du timbre de l'instrument. Un potentiomètre par canal ajuste l'équilibre entre le son direct et celui qui est traité par le DSP générant des effets de réverbéra­tion [ressorts, hall, plaques) ainsi que quelques delays. Ces émulations, communes aux deux canaux, mais à l'équilibre ajustable indépen­damment, donnent du relief à la restitution de l'instrument. On peut éventuellement relier d'autres effets via une boucle externe.

Fonctionnant en mono, le Radiator Il intègre deux amplis de 80 watts pontés, ce qui donne 160 watts en mono. Un potentiomètre ajuste le niveau de sortie général, à desti­nation de deux boomers d'une vingtaine de centimètres, montés dans un charge close. Devant chaque boomer prend place une paire de tweeters à dôme tissu, disposée de manière à réduire la directivité de ces petits trans­ducteurs. Ainsi équ ipé de ses quatre twee­ters, bien raccordés aux boomers par l'in­termédiaire de filtres passifs, le Radiator Il délivre un son précis, équilibré et musical.

La définition vraiment hi-fi et la dynamique impressionnante de cet amplificateur lui facilitent l'e xploitation dans tous les

( 1.6KHz )

domaines : scène, studio et répétition . Vrai­ment transparent , le Rad iator Il donne le meilleur de lui-même, montrant les dif­férences notables qui existent entre les dif­férents types de capteurs- piézoélectriques, magnétiques- et le haut de gamme comme le système de Rupert Neve monté exclu­sivement sur les guitares électroacous­tiques Taylor, ainsi que les capteurs électrostatiques sous sillet, spécialité du constructeur suisse Schertler. Le Radia­tor Il restitue ces sons avec une belle trans­parence. Le retour au piézo s'avère un peu difficile, mais on peut améliorer sa colo­ration si caractéristique en agissant sur le haut médium et l'aigu, au moyen de l'éga­liseur actif par canal .

À l'instar des deux ventilateurs forçant le refroidissement des étages de puis­sance, le son du Radiator Il se distingue par sa chaleur. sa consistance. sa dyna­mique, pour une restitution respectant la nature même de l'instrument. Conçu de manière irréprochable, ce cambo, fiable et performant, conviendra à tous les guitaristes exigeants, de l'amateur averti au professionnel.

Dr Boost

i@·!iJd@d TO 1tEDUCE n­RISK OF fl~E OR ElECTRICAl. SHQC 00 NOT EXPOSE THIS EOUIPMENT l RA!N OR .. OJSTURE.

tye e

a série des guitares << 710 F » de chez Cort n'en finit pas de s'agrand ir. Exi t la fabrication coréenne pour le modèle

qu i nous intéresse, con çu et assemblé en Chine . Au premier coup d'œil, nous avons pu constater que c'est du très bon travail. Cet instrument se classe dans le milieu de gamme mais n'est pas dénué de caractère, bien au contraire. Et si Cort éta it en train de devenir un << incontournable >> dans le domaine de l'acoustique ?

Ce qui nous a accrochés immédiatement en découvrant laMR710FOV, c'est la sobriété qu 'elle affiche. Ici, pas de chi chi ou autre apparat superflu . Le ton est donné, cela respire le naturel. Ou bois , en voulez­vous en voilà ! Le corps de forme dread­nought traditionnelle bénéficie d' une découpe simple et possède un pan coupé

Caractéristiques Type : dreadnought électroacoustique

Corps : ovankol

Table: Western red cedar (cèdre}

Manche : acajou

Touche : palissandre

Cheville : Advantage

Mécaniques : Die Cast à bain d'huile

Chevalet : palissandre

Accessoire: plaque de protection

adhésive

Origine : Chine

Prix : 375 euros

Cont;;~ct : www.saico.fr

qui commence à hauteur de la 14' frette . Sa table en << Western red cedar » (cèdre) et sa finition vernie naturelle brillante favoriseront un bon sustain ainsi que des résonances souples et feutrées . Elle est entourée d'un liseré couleur bois et crème qui fera la jonction avec les éclisses et le dos, tous deux en ovankol, bois africain se situant entre le palissandre, l'acajou et l'érable . D'où l'appellation OV. Le chevalet en palissandre est à douille. La rosace est décorée d'un dis­cret filet, également en ovan­kol, plus foncé que l 'épicéa, avec des veinures plus mar­quées. Ce mélange de coloration natu­relle apporte une légère touche rétro à l'ensemble. Le manche en acajou dénote un peu avec le reste de l'instru­ment, sa teinte tire plutôt vers le bordeaux. Son toucher satiné est très agréable et sa taille fine devrait convenir à de nombreux débutants. Il est habillé de sa touche en palissandre qui reçoit de modestes repères nacrés. La tête reprend l'aspect de l' ovankol et est montée de mécaniques Die Cast noires à bain d'huile. Elle est ser­tie du logo de la marque . La MR 710 F OV étant une électroacoustique, elle est munie d'un préampli Fishman Classic 4 T avec

lequel nous pourrons doser à notre conve­nance les graves, médiums, aigus ainsi que .. . la brillance . Il est pourvu de son indispen­sable accordeur intégré qui fonctionne même quand la guitare n'est pas branchée. Il suffit juste de l'allumer à l'aide du bou­ton push-pull «Tuner ». Les plus maniaques pourront coller une plaque de protection adhésive, fournie avec les accessoires de la guitare.

En la jouant dans sa version unplugged, on observe de suite qu'elle a du grain .

Même si l'on s'at-tendait à un peu

plus de puis­sance et de corps, elle se

défend rudement bien. Le fameux dic­ton << L'essayer, c' est l 'adopter >> nous semble être

la meilleure des définitions pour décrire

les sensations que nous procure le manche. Il est rapide et confor­table . De la soie ! Le

son se compresse bien naturellement et, malgré un léger manque d'ampleur, la

projection acoustique est claire et bien définie. Grâce à son pan

coupé, l'accès aux notes aiguës s'ef­fectue facilement jusqu'à la 15' voire la 17' case . On pouvait s'attendre à plus de difficultés vu le format du talon. Les férus de blues et bluegrass devraient bien s'amuser en tricotant quelques chorus.

Il est temps à présent de brancher le jack et de voir ce que le Fishman Classic 4 T nous propose. Pour rappel, cette marque de pré­ampli est une sérieuse référence. Que la MR 710 F OV, affichant un tarif très honnête, en soit pourvue est un gage de qualité.

En ajustant le volume aux trois quarts afin d'éviter les éventuels vrombissements et en positionnant l'égaliseur quatre bandes au centre, le résultat est plutôt sympathique. c· est vraiment une fois raccordée à un ampli ou à une table de mixage que cette gui­tare nous dévoile tous ses atouts. Éton­nant car généralement, nous avons du mal à retrouver les sonorités boisées au tra­vers d'un préampli mais là, ça ne rigole pas! Les différents réglages sont fins et précis. De plus, l'apport du fader << brillance >> sera un allié de taille pour faire ressortir le cristallin des aigus sans pour autant affaiblir les sub-basses. Quel que soit votre style de prédilection (pop, folk, blues, picking , etc.). le Fishman saura se montrer compétent. Petit plus éga­lement : la guitare qui nous a été livrée était extrêmement bien réglée (ce qui n 'est pas toujours le cas). Cela nous a facilité la prise en main. Pour 375 euros, la M R 710 F OV peut pré­tendre à une place de choix dans les rayons électroacoustiques. Elle n'a pas à rougir de la comparaison avec d'autres modèles bien plus coûteux. On aurait souhaité qu'elle soit livrée dans une housse mais à ce tarif­là, vous devriez pouvoir en négocier une sans problème. Pour les gauchers, une ver­sion portant la référence MR 710 F LH (pour left ha nd} est disponible. De fabrica­tion coréenne, elle bénéficie quasiment des mêmes attributs.

Yannick Vincent

ne gu1

ancée en 2005 par lbanez, la série EW est née de l'idée de concevoir une gui­tare aux formes plus modernes et consti-

tuée d'essences exotiques. Après les séries EW20 et EW30, voici pour 2008l'EW50 CBE­NT, un modèle plus haut de gamme, mais qui reste très abordable .

En la déballant de son carton, on retrouve la forme et les lignes de la gamme EW. Des courbes basées sur les lignes d'une dreadnought auxquelles on a ajouté un joli pan coupé dans l'esprit vénitien. Visuelle­ment, cette guitare a tous les atouts pour séduire. On découvre tout d'abord la table en cocobolo recouverte d'une fine couche de vernis [Natural High Glass Finish) qui laisse apparaître les fines veinures du bois : un splendide mélange de noir, rouge, jaune

Caractéristiques Type : électroacoustique Table, éclisses et dos : cocobo/o Manche : acajou Rosace : abalone Touche : ébène avec incrustation a ba/one Chevalet: ébène Sillet : lbanez lvorex Il Cheville : advantage Mécaniques: lbanez Smooth Tuner AS dorées à bain d'huile avec bouton perle tlectronique :capteur piézo /ba nez 8-Band UST, préampli lbanez SRTn avec accor­deur Contrôles : bass, middle. treble, volume, notch frequence Origine : Chine Prix: 459 euros Contact: www.ibanez.com

et marron. Il s'agit d'une essence exotique qui s'apparente à du palissandre. Un bois assez dense, lourd mais facile à travailler. Les éclisses et le fond ont eux aussi été taillés dans du cocobolo . Un fin liseré composé de bandes noires et blanches court au bord des éclisses, assu­rant ainsi joliment la liaison entre la table, les éclisses et le fond de l'instrument. On retrouve ce même motif autour de la rosace, qui est complétée d'un joli liseré en aba­lone se mariant à merveille avec les teintes du bois. Sur la table trône aussi un che­valet en ébène sur lequel le sillet lvorex Il développé par lbanez est posé. Le manche au profil en V en acajou reçoit une touche en ébène- ce qui est rare sur un modèle à ce prix-là- mise en valeur par un liséré fin reprenant les mêmes couleurs que celui que l'on a découvert sur le corps. Enfin, un motif en abalone sur la 12' case du manche vient parfaire l'esthétique générale de l'instru­ment. Notez que les repères de touches sont présents, mais de façon discrète, sur la tranche de l'instrument. Le préampli se trouvant sur l'éclisse est un lbanez SRTn avec ses cinq potards de contrôle: une équalisat ion à trois bandes bass, middle, treble, un volume et un notch frequence [il s'agit d'un filtre anti-feedback) ainsi qu 'un inverseur de phase. Le préam­pli fonctionne avec capteur piézo lbanez B- Band UST présent sous le sillet de la guitare. On note aussi la présence d'un accordeur intégré au préampli . Côté tête, la belle reçoit six mécaniques lbanez Smooth Tuner AS à bain d'huile dorées et déco­rées de clés imitation perle. La pile est accessible via la petite trappe située à côté de la prise jack sur l'éclisse inférieure de l'instrument. On notera la présence d'une prise XLR. idéal pour ceux qui souhaitent brancher directement LïnstrumPnt SI Jr 11nP

console et tellement rare sur un instru­ment dans cette gamme de prix. On a ainsi dans les mains une très jolie guitare qui ne souffre d'aucun défaut de fabrication, mais est-elle musicalement à la hauteur de son esthétique?

On est un peu surpris par le corps de cette guitare et son volume. Malgré tout, la prise en main est plutôt bonne, car l'instrument est équilibré et se logera facilement sous le bras du guitariste pour un jeu confor­table. Le vernis sur le manche et les frettes jumbo bien posées participent aussi au confort du guitariste. Ainsi, la main se promène facilement sur le manche et le pan coupé d'inspiration vénitienne permet un accès aisé aux aigus et une liberté de jeu totale, ce qui est assez rare pour une acoustique, il faut le souligner. La tenue d'accord est excellente. Jouée unplugged, on note de suite une bonne projection, la guitare est plutôt équilibrée avec de bons médiums, des graves profonds et un aigu pré­sent mais non criard. Les sono­rités sont assez claires, la gui­tare est très équilibrée au niveau tonal, ce qui peut s'expliquer par la présence de la table en cocobolo . Ce qui surprend d'autant plus qu'il ne s'agit pas ici d'une table massive. On s'atten­dait à la jouer surtout sur des séries d'ac­cords, on est surpris par les sonorités qu 'elle offre lorsqu 'on la joue en arpège : r:'pc;t IÎmflÎrlP, tnlljnllrc; rlr~ir Pt flrPC:ÎS. 1 ore;-

qu 'on la branche, on retrouve la même chaleur. le capteur piézo lbanez B-Band UST et le préampli lbanez SRTn restituent assez fidèlement les couleurs sonores de cette guitare . Il sera tout même pos­sible de corriger le signal grâce à l' équa­lisation trois bandes présente sur le pré­ampli qui réagit très bien aux changements de réglages. linverseur de phase permet aussi de modifier les sonorités de cette guitare en ajoutant un peu plus de basse au son, mais elle n'en a à mon sens pas

vraiment besoin . Enfin, la fonction notch permet d'éviter les feed­

backs, mais attention tout de même à ne pas trop sol­liciter ce potard de filtre. car vous risquez de perdre en chaleur et en définition .

Légère, très bien équi­pée et vendue à un prix très abordable, cette

petite lbanez EW-50 CBE-NT reprend les qualités esthétiques

et l'équipement de ses sœurs. Facile à jouer et confortable, elle

conviendra aux dé­butants, mais elle devrait séduire sur­

tout les guitaristes confirmés avec sa

prise XLR et ses quali­tés sonores. Difficile dans ces conditions de ne pas

craquer pour cette gui-tare, reste à l'essayer pour vous en convaincre.

Stéphane Doucet

Pour ne pas mettre la pédale douce

a firme canadienne Radial ne cesse d'étonner. On connaissait les distorsions, les AB-Y switchers, c'est maintenant

sur le monde de l ' acoustique que la marque jette son dévolu, avec le savoir-faire et la qualité chers à Radial. Sa série phare, Tonebone, s'élargit en effet avec un pré­ampli pour guitare acoustique : le PZ-PRE.

Il est assez inhabituel de voir un préampli présenté sous forme de pédale, d'autant plus que le guitariste acoustique voyage sou­vent léger, le son étant celui de sa guitare et non celui d'un quelconque apparat. Sous ses airs de tableau de bord d'un Boeing 747, le PZ-PRE ne demande qu'un temps d'adap­tation minime. Certes, les huit potentio­mètres, les quatre sélecteurs et les trois footswitches ont de quoi apeurer le novice au premier abord, mais à tort. On retrouve parmi les potentiomètres le célèbre éga­liseur trois bandes, pour un réglage des basses, médiums et aigus. Le filtre des médiums s'accompagne d'un égaliseur de fréquence, ce qui permettra d'ajuster le grain

Caractéristiques Type : préamplificateur sous forme de pédale Tableau de bord: Boast, Level- 7, Level-2, médium. médium paramétrique, grave, aigu, notch, sélecteur Notch Q, sélecteur Lo-Cut, sélecteur Footswitch, sélecteur phase. Entrées : Input-! et lnput-2. Sorties: Output ljack 6,5}, Out Pre-EQ et Out Post-EQ (XLR} Origine : Canada Prix : 369 euros Contact: www.tonebone-france.com

désiré suivant l'instrument utilisé. Le résul­tat ne s'opérera qu'à condition que le réglage des médiums soit préalablement effectué. À tribord de la pédale, on trouve deux poten­tiomètres respectivement nommés Level-2 et Level-1 . Si l'on note la présence de deux potentiomètres de volume, c'est qu'en fait, nous n'avons pas une mais deux entrées [lnput-1 et lnput-2] prévues pour câbler deux guitares différentes en même temps. L.:avan­tage est qu'il sera possible, en conditions live notamment, de changer d'instrument sans perdre de temps et rajuster le niveau de sortie le cas échéant. Cela permet éga­lement le branchement de deux musiciens pour une même sortie. Dans ce cas, il fau­dra veiller au bon mix des deux instruments dans le mix général. À bâbord maintenant, on trouve un poten­tiomètre baptisé Boos! qui, selon que l'on a enclenché ou non le footswitch du même nom, permet d'accroître le gain de l'instrument jusqu'à+ 12dB. Il est extrême­ment rare de profiter d'un tel réglage qui n'affecte en rien le son originel de la gui-

tare. Le dernier potentiomètre de cette longue liste est celui nommé Notch. Il sert tout simplement à éviter les feedbacks créés par le volume de sortie de votre instrument. Si le résultat n'est pas probant, il suffira de régler le sélecteur du Notch Q sur Deep, ce qui aura pour effet de renforcer l'effet du Notch premièrement réglé.

Les trois sélecteurs qui complètent le tableau de bord démontrent que le PZ -PRE est une arme de guerre redoutable pour le musi­cien acoustique. Le premier sélecteur évite les problèmes dus à la phase. Si le feed­back vient du fait que l'ampli ou le PA Sys­tem est trop rapproché, il est possible d'en inverser la polarité pour remédier à ce pro­blème. De plus, le sélecteur LO-Cut agira sur les basses fréquences en y ajoutant, au choix, un filtre de 80 Hz ou de 200 Hz ! Le PZ-PRE s'équipe aussi d'un sélecteur nommé Footswitch. Celui-ci propose trois réglages différents : Loo p. Boast et Both. En effet, il est possible d'assigner une pédale

supplémentaire à la machine. Si l'on règle le sélecteur Footswitch sur Loop, le foots­witch Boast mettra en fonction ou non la pédale branchée en supplément. Sur la posi­tion Boast, le footswitch assurera sa fonction principale, à savoir le réglage du boast sur le signal grâce au potentio­mètre du même nom. La troisième fonction, Both [les deux]. agit à la fois sur le niveau de boast et l'usage de la pédale supplémentaire. Un dernier stompswitch vient clore ce chapitre, c'est le Mute qui permet à la pédale de remplir ou non ses tâches de préamplificateur.

Comme si l'on n'en avait pas eu suffisam­ment, Radial a également jugé utile, à rai­son, d'ajouter sur la façade arrière de la pédale deux sorties XLR. Grâce à la pre­mière, Out Pre-EQ, il est possible de rac­corder le PZ-PRE à un système d'ampli­fication plus conséquent qu'un ampli en profitant notamment des avantages que peu­vent offrir les tables de mixage externes. L:autre sortie XLR, Out Pots-EQ, est utile pour le raccordement aux retours de scène. On pourra ainsi créer le son voulu en sor­tie sans que l'ingénieur du son le modifie. Au final, ce PZ-PRE ne présente aucun défaut. 1,2 kilo de bonheur pour le musi­cien acoustique soucieux de respecter le son de son instrument. Certes, le prix donne aux plus pingres l'option d'une réflexion plus poussée, mais au moins. avec cette pédale, les inconvénients d'un passage sur scène font partie du passé. Et si vous jouez d'un autre instrument que la guitare acoustique, la pédale fonctionne pour violon, basse, gui­tare électrique, micro préamplifié. Bref, comme ils le disent au téléshopping, cette machine est la solution à tous vos problèmes.

Mathieu Pertin

reammg

oak et couleur résolument vintages, Fen­der n'a pas fait dans la retenue pour ce nouveau modèle électroacoustique,

de fabrication chinoise et fièrement estam­pillé « California Series >>. Pour environ 300 euros, le mythe qui entoure la marque et qui y associe celui ensoleillé de la Cali­fornie , est à votre portée . Avant de l'em­barquer à la plage avec votre planche de surf, reste donc à savoir ce que la bestiole bleue a dans le ventre .

Avant toute chose, une certitude : les ado­rateurs des manches Fender électriques ne seront pas dépaysés. Même si le modèle testé n'avait manifestement pas encore eu droit à un réglage digne de ce nom, on a toutefois pu deviner un certain confort sur ce manche en érable, au bout duquel trône fièrement une tête de Stratocaster. Ce der­nier détail pourra en effrayer certains, qui préféreraient sûrement davantage de conventionnel à cet endroit stratégique de l'instrument, mais ce choix esthétique qui joue clairement sur le côté hybride élee-

Caractéristiques Type : dreadnought à pan coupé Frettes: 20 Table : épicéa massif Dos et éclisses : acajou Manche : érable Touche : palissandre Finition : vernis brillant tlectronique : Fender FTE-3 Contrôles : basse, medium, aigu et volume Mécaniques : Fender style vintage (plastique] Origine : Chine Prix : 299 euros Contact: www.fender:{r

trique-acoustique, s'avère également très rassurant pour les inconditionnels de la marque. Il s'agit en outre d'un des très gros points forts de ce modèle qui s'adresse réso­lument à des guitaristes en quête d' ori­ginalité en termes de look. Quoi qu'il en soit, il y a fort peu de chances que ce modèle laisse insensible: il y aura forcément des fans absolus et des détracteurs ... absolus. Les aficionados de vintage, eux, apprécieront les mécaniques, dont le plastique ne semble pourtant pas très rassu-rant au premier abord. Il n'empêche, en situa­tion, ces mécaniques à bain d'huile s'avè-rent parfaite-ment efficaces et résistantes . Chose surpre­nante concer­nant ce modèle : le poids. On s'ima­gine difficilement le supporter sur scène sur la lon­gueur d'un concert, même si le détail, une fois l'habitude prise, n'est pas insurmon­table. Il faut dire que la table, en épicéa massif, est particuliè­rement soignée, dis­posant d'une impres­sionnante finition« Lake Placid Blue>>, très pri­sée dans les années 60, et surtout d'une plaque de protection extrêmement robuste, couleur crème, elle aussi typée<< vintage >>. Le modèle, dread­nought, existe avec ou sans pan coupé. Dans

le cas où vous opteriez pour le modèle avec pan coupé, soyez rassuré, l'accès aux aigus se fait aisément, et le confort de jeu est très bon. D'autant que le niveau de fret­tage général du manche s'avère excellent. Le dos et les éclisses sont en acajou, tan­dis que la touche et le chevalet abritent du palissandre. On retiendra également une belle projection de l'instrument. Là encore, la table en épicéa y est pour beau-

coup : même lorsqu 'elle n'est pas bran­chée, le jeu est clair et audible et laisse

augurer de belles choses une fois passé à la moulinette de la console.

Une fois la guitare branchée, jus­tement, après un petit temps d'adap­

tation, on retrouve les sonorités chères à Fender, si clinquantes, si chaleu-

reuses, et globalement très équi­librées. Au niveau électronique,

on joue la carte de la simpli­cité , puisque la Sonoran est

équipée d'un micro piézo sous sillet, et d'un pré­

ampli Fen der FT -3, soit un equalizer

trois bandes, qui permet déjà gran­dement de

modeler votre son [Treble, Bass, Middle), et d'ajou­

ter à votre conve­nance davantage de médiums, si vous trouvez, comme votre serviteur, que

le point fort de cette guitare

est plus évi­rlPnt rlrins

les basses et les aigus. Seul regret, à l'heure où de nombreux modèles dispo­sent désormais d'un accordeur intégré, celui-ci n'en est hélas pas pourvu. lattache­courroie, quant à elle, est située au niveau de l'entrée du jack, tandis qu 'un témoin de batterie lumineux vous indique clairement lorsque la pile qui alimente le preamp rend l'âme. Parfaite pour un jeu soutenu en rythmique, la Sonoran tire néanmoins son épingle du jeu en accompagnement, voire sur des cho­rus, aidée en cela, on l'a vu, par le pan coupé. Le jeu en picking reste bien entendu pos­sible mais s'avérera un peu moins efficace, surtout en raison de la taille du manche [largeur du manche au sillet de 41 mm]. plus étroit par la volonté du constructeur d'offrir un liant entre guitare électrique et acoustique. Pour tout ce qui est jeu en arpège ou au médiator, il faudra faire montre d'une grande précision. De fait, on pourrait penser, au vu du prix, qu'il s'agit d'un instrument typiquement taillé pour les débutants, mais l'exigence de jeu et de précision est certaine avant de pouvoir durablement prendre ses quartiers sur cette Fender.

Attention donc, on ne craque pas impu­nément sur ce genre de modèle: il s'agit d'un vrai choix politique, à réfléchir mûre­ment, qui inclut tant le type de look que vous recherchez que les qualités intrin­sèques de votre jeu . Un choix à ne pas prendre à la légère donc, même si les Fen­dermaniacs ne courent pas vraiment de risques, retrouvant les principales carac­téristiques de la marque, et notamment une tête peu conventionnelle on l'a dit, pour un modèle électroacoustique .

Benjamin Shorowsky

oici la L-1 Robert Johnson, un hom­mage mérité à un personnage mythi­que du blues {Crossroad Blues, Love

ln Vain, Sweet Home Chicago .. .}, loin de l'ar­chétype actuel star-médias, mais dont l'in­fluence est revendiquée par Keith Richards, Eric Clapton et bien d'autres ... Voyons donc si elle est à la hauteur de la légende.

Né le 8 mai 1911 à Hazlehurst. Mississippi, Robert Leroy Johnson , après ... la harpe et l'harmonica, débute la guitare en 1927, à 16 ans. En 1931, il rencontre Son House qui reconnaît ses talents à l'harmonica, mais se moque de son jeu de guitare . Pourtant dès 1933, ayant largement progressé, il devient musicien itinérant dans le Delta et le Tennessee. Il se murmure alors qu'il aurait vendu son âme au diable à un carrefour {crossroads} en échange de la magie du blues ... Il jouera, partout où il le pourra, jusqu 'à son décès sur lequel le mystère plane toujours. L.:hypothèse la plus probable serait qu 'un mari jaloux lui aurait offert une bou-

Caractéristiques Type : L Table : épicéa de Sitka, deux parties Dos et éclisses : acajou Manche : acajou, « V» profilé Touche : ébène, incrustations« dots» de nacre, et signature « Robert Johnson » aux cases 17 et 18 Mécaniques : vintage, Gotoh, nickelées Chevalet : ébène, à « pyramides »

~tui : livrée avec un étui rigide Origine : USA Prix : 2 129 euros Contact : www.yii.Json.com

teille de whisky mélangé à de La strych­nine, L'empoisonnement aggravé d'une pneumonie l'emportant trois jours plus tard, le 16 août 1938. Sur le certif icat de décès, dans la case « cause de la mort », il est juste indiqué « No Doctor >> ...

Apparue en 1902, la L -1 , alors archtop, sera ainsi produite jusqu 'en 1926, puis en flat top, avec des éclisses et un fond en érable, ces deux éléments passant à l'acajou à par­tir de 1927. La production s'arrêtera de 1937 jusqu 'aux ... 90's! À la fin de la même décen­nie, apparaît le modèle testé . En 2006, un vendeur assurait avoir la L-1 personnelle de Robert Johnson et en demandait « seu­Lement >> 6,000,000 $ ... Son site a disparu.

Fabriquée à Bozeman , dans le Montana, cette petite << parlor >> , shallow [peu pro­fonde], dispose d'une finition << tobacco sun­burst >> à dominante sombre, protégée d'un beau vernis nitrocellulosique. Renforcée par un barrage en X, la table, légèrement bombée pour maximiser la projection sonore, est en deux parties d'un épicéa de Sitka, massif, coupé sur quartier, comme le montre son veinage. Un binding simple la rehausse ainsi que le fond, de deux par­ties d'acajou, dont sont aussi composés les éclisses et le manche. Ce dernier offre un profil en V, assez arrondi vers le haut, graduellement plus prononcé lorsqu'on se rapproche de la jonction, à la 12' case. L:as­semblage avec un renversement de 3°, se fait classiquement par un tenon de type queue-d'aronde, profilé . La touche ébène est incrustée de nacre, sous la forme de << points >> et de la signature de Robert John­son, sur les cases 17 et 18. Elle s'orne de 19 frettes fines, aux bords légèrement angu­Leux, se terminant assez près du bord de

la touche pour qu'à l'usage le vernis s'écaille un peu à ce niveau. La largeur au sillet repré­sente 43,8 mm pour 56 mm en bas du manche. Le diapason est de 63,5 cm [25" ). La tête, qui présente une inclinaison de 17° améliorant le contact des cordes avec le sillet, supporte 2 x 3 mécaniques Gotoh de type vintage, nickelées. ornées de petits boutons blancs. Elle arbore le sigle droit The Gibson, celui de la fin des années 20. Le chevalet d'ébène est Le modèle d'époque, à pyramides, plus fragile et n 'autorisant pas la même compensation qu 'un plus moderne << betty bridge >> , mais laissant la table plus l ibre de vibrer.

La L-1 délivre des sonorités pleines de chaleur, équili­brées, sans descendre trop loin dans le registre grave, format réduit oblige. Toute la guitare vibre en phase avec la musique. Les harmoniques, très faciles à faire ressort ir, sont d'une grande richesse. L: ensemble réagit admira­blement aux fortes solli­citations, offrant une réponse parfaite à la dyna­m ique de jeu et un sustain permettant largement de s'ac­compagner par-dessus les réso­nances de l'accord précédent. Ces dernières sont d'autant plus grandes que la fréquence est basse, d'où un agrément total en picking , quand le pouce se charge des graves. Le volume sonore est vrai­ment respectable pour la taille, La pro­jection bénéficiant aussi d'une rosace, par ailleurs bien dimensionnée en proportion du reste, avec 9,53 cm (3.75" ) de diamètre. L: instnJmPnt rlnnnP

une saveur toute particulière aux turna­rounds. On sonnera sans problème au-delà de la 12' case, mais la maniabilité est bien sûr anecdotique .

Évidemment, Le blues hypnotique de Robert Johnson , mélange de rythmique imper­turbable, picking et bottleneck .. . n'est livrable dans aucun étui . Sa guitare vocale, par­fo is hurlante, le jeu de questions-réponses poussé à son paroxysme en synergie avec la voix a bien évidemment demandé beau­coup de talent et des années de travail, mais cette L-1 signature largement posthume

-comme Le fut le Gram my Award décerné à Robert Johnson

en 2006 [Il- pourra per­mettre d'ensorceler l'au­ditoire . Faite de maté­riaux choisis, puissante

tout en restant maniable, elle dis­

pose de sonorités d'exception belles ,

riches en harmoniques, chaude s jusque dans les aigus . Si

l'on ajoute une fa ci­lité à effectuer des

barrés, et des palm mutes énergétiques

et un rendu en slide presque surnaturel, il

est à chaque fois diffi­cile de la ranger dans son étui . Au final, le pri x (du marché! de cet instru­ment remarquable per­mettra de s'offrir un petit

morceau de légende et... le son correspondant !

Je~an-Louis H:~rchc

~liÉ Bill OSSI8r

Numéro 10

Les capteurs pour guitares acoustiques s'appuient sur une découverte, la piézo-électricité, datant de 1880. Son application concerne de nombreux domaines, et notamment celui de la guitare, tant acoustique qu' électri­que. Voici un tour d'horizon de cette technologie, utilisée seule ou avec d'autres solutions techniques.

• LIS CAPTIURS

UNE DÉCOUVERTE DU XIXe SIÈCLE En 1880, Pierre et Jacques Curie publièrent les résultats d'expériences qui démontraient la connexion entre la struc­ture cristallographique du quartz, de la tourmaline, de la topaze, du sucre de canne, et même du sel de La Rochelle, et la piézo-électricité. En effet, ces cristaux d'origines diver­ses produisent de l'électricité lorsqu'ils sont soumis à un stress mécanique, comme une pression exercée sur le cristal considéré, ou encore des vibrations résultant de l'alternance entre la montée et la descente de la pression mécanique exercée. On voit immédiatement aujourd'hui à quoi pourrait bien servir un tel cristal, logé sous le sillet du chevalet d'une guitare acoustique, et subissant, à cet endroit stratégique, un stress mécanique provoqué par la vibration des cordes. Mais les recherches sur la piézo­électricité n'avançaient pas vite à l'époque et il fallut atten-

Pieges de cristal dre un siècle environ avant que ce procédé ne soit intégré aux guitares. Pourtant, Lippmann, une référence dans le domaine de la thermodynamique, démontrera que si l'on applique de l'électricité à un cristal, il réagit en se défor­mant sur le plan mécanique . Ce phénomène, véritable réciproque du résultat des travaux des frères Curie, s'expli­que beaucoup plus facilement de nos jours, tant il fait partie du domaine de la restitution musicale par le biais de l'élec­tricité. En effet, prenons pour exemple un haut-parleur : lorsqu'on lui applique un courant électrique, sa membrane effectue des mouvements, à l'image de la forme du courant. À l'inverse, et à la manière d'un microphone, si l'on exerce une pression acoustique sur sa membrane, il va produire un signal électrique à ses bornes. Dans le domaine de la piézo-électricité adaptée à la captation et à la resti­tution musicale, nous remarquons la présence de ces deux procédés réciproques : le capteur produit un signal électri­que lorsqu'il est soumis aux vibrations engendrées par les cordes de la guitare. De l'autre côté de la chaîne de traitement, il n'est pas rare de trouver des haut­parleurs spécialisés dans la restitution des fréquences aiguës, des tweeters, fonctionnant au moyen d'une cellule piézo-électrique . Ainsi, par exemple, la gamme diffusée par Motorola qui adopta cette solution à la fin des années 1960 dans les enceintes de sonorisation bon marché. Bien avant l'apparition des capteurs pour guitares, les cellu­les phonolectrices des tourne-disques employaient souvent des cellules piézo-électriques, parent pauvre des cellules magnétiques que l'on rencontrait dans la hi-fi haut de gamme. Détail curieux : un homme célèbre pour ses nombreuses inventions établit la liaison entre les cellu­IPc; rhon a piézo Qt la pric;c de son de la guita re d COU S ti­

que : il s'agit de Monsieur Les Paul.

LES PREMIERS CAPTEURS POUR GUITARES Lester Polfuss a commis quelques tentatives dans le domaine du piézo, bien avant de rejoindre la firme Gibson. On recon­naît à cet inventeur, outre la conception de la fameuse Gibson Les Paul, l" enregistrement magnétique multipistes analo­gique qui a été à la base des grosses machines de studio. On lui doit aussi, entre autres, quelques essais de chambre d" écho à bande magnétique quïl partage avec un autre vétéran de l"audio, feu Bill Put nam, fondateur d"Uni­versal Audio, une marque bien connue dans les studios, notamment pour ses préamplis de console de mixage à tubes et ses compresseurs de dynamique, à tubes ou à transistors. Bref, Les Paul, avant la Les Paul, se creusait déjà les méninges. Ainsi , il mit au point un système d"ampli­fication de la guitare au moyen d"une pointe phonolectrice montée au bout d"un levier (un cantilever], chargé de trans­mettre les vibrations et relié à un disque céramique lui­même collé au moyen d"une bande adhésive sur le corps de la guitare. Si la tension de sortie de cet équipage mobile pour le moins singulier était suffisante pour attaquer le premier étage d"un amplificateur à tubes, les insuffisan­ces, relevées sur d"autres aspects, conduisirent ce projet à lïmpasse : il ne captait que les vibrations de la guitare en un point de la caisse et pas en une zone; il devenait extrêmement difficile, sinon impossible d"obtenir une balance tonale correcte . De plus, ce procédé était voué aux disper­sions de caractéristiques de l"élément piézo, non prévisi­bles à l"époque, et à sa fragilité intrinsèque. Les recher­ches de Lester Polfuss furent donc abandonnées dans ce domaine dont il est l"un des précurseurs les plus

Seymour DuncanSA-6

connus. La recherche de capteurs dédiés aux instruments à cordes prit une autre direction, qui ne concernait que les cordes métalliques : dans les années 30, un certain George Beauchamp développa le premier capteur magnétique pour guitare qui sera fabriqué en série, et monté sur les premiè­res lap steels de Rickenbacker, la fameuse << Frying Pan » ou << poêle à frire ». Cette même décennie vit l"apparition de capteurs magnétiques chez Gibson, popularisés par l"arch­top à ouïes en f de Charlie Christian, autant connu pour sa carrière solo que pour sa participation au sextet de Benny Goodman. Mais point de capteur piézo à cette époque, puisquïls ne sont apparus que dans les années 1970.

lE NIVEAU ZÉRO DU PIÉZO Un système piézo peut aller de très simple à très complexe. Le plus simple, ou plutôt l"un des plus simples, emploie un (voire deux) petit(sl capteurlsl. pour environ 1,50 euro pièce. On peut le coller sur la caisse, mais il trouvera mieux sa place dans la guitare acoustique, à la verticale du cheva­let. Ce système, aussi simple que rustique, permet de capter les vibrations de la caisse à un endroit stratégi­que. Si l"on opte pour une paire de capteurs, situés en deux zones différentes, mais proches, on parviendra à une meilleure restitution, à condition de trouver un endroit valable pour le deuxième capteur, généralement en arrière du chevalet ou encore légèrement décalé vers le bas de la caisse. linstallation de deux capteurs en parallèle divise par deux lïmpédance de sortie, sachant que dans une installation passive, lïmpédance d"un capteur piézo est très élevée, ce qui limite la longueur du câble blindé entre l"instrument et l"amplificateur. Sur cette solution techni­que de base, aucun potentiomètre ne vient compliquer le schéma simplissime. En fait, les capteurs piézo de qualité pour guitares sont bien plus compliqués que cela.

DEUX ÉCOLES Les guitares acoustiques que r on équipe de capteurs non magnétiques se subdivisent en deux catégories : les piézo tout court et les modèles hybrides, équipés d"un micro­phone plus ou moins traditionnel. On trouve ici et là des guitares équipées de capteurs piézo-électriques passifs, sans préamplificateur. Dans ce cas, la modulation, issue de ces capteurs, perd énormément de définition (terme volontairement vague qui permet de caractériser globa­lement la distorsion, le manque de linéarité de la bande passante, les rotations de phase, du registre grave à l"aigu et le rapport signal sur bruit) à cause de la haute impédance de sortie. De plus, le signal se dégrade aussi de manière proportionnelle à la longueur du câble de liaison entre la guitare et l"amplificateur. lintégration d"un préampli­ficateur dans la caisse de la guitare revêt de très nombreux avantages : l"adaptation dïmpédance fait baisser de façon très significative celle de la sortie de la guitare. Cela autorise de grandes longueurs de câbles sans que l"on sente une perte de la définition. Les concepteurs de préamplifi­

cateurs vont même plus loin, en équipant leurs électro­niques de sorties symétriques.

ENTRE CHAUD ET FROID Une liaison symétrique a pour but dïmmuniser au

maximum une liaison contre les perturbations MPr:trn­

magnétiques en employant un mode de transmission

~ATÎR)fl OSSI8r

Nurnéro10

symétrique, l'axe de symétrie des deux tensions de modula­tion hors phase étant constitué par la masse. soit le zéro volt. On a donc un point chaud (repéré arbitrairement par un+) et un point froid (prenant, tout aussi arbitrairement, le symbole -l. Les deux signaux ainsi constitués sont en opposition de phase, ce qui signifie que la différence de phase entre les deux est de 180°. En conséquence, toute perturbation qui interviendrait sur ces câbles de liaison différentielle s'annulerait d'elle-même. Ce mode de trans­mission offre la possibilité de brancher directement la guitare électroacoustique sur une console de mixage . Certains modèles de préamplificateurs pour électroacous­tiques fonctionnent indifféremment sur pile de 9 volts de format classique (du lithium sinon rien, rappelez-vous) ou en utilisant l'alimentation fantôme de la console. Celle­ci délivre une tension de 48 volts et emprunte les conduc­teurs des câbles point chaud et point froid pour super­poser à la modulation utile [le signal provenant de la guitare) une tension asymétrique [+48 volts et zéro volt) qui va pouvoir alimenter en énergie le préamplificateur de l'instrument. Ici encore, le fait de pouvoir bénéficier d'une tension élevée va permettre d'alimenter de manière très satisfaisante les étages de préamplification et cela [ici je vous fais grâce des formules mathématiques) apporte une grande dynamique au montage et, en conséquence, à la guitare. Sinon, on peut toujours dans les circuits haut de gamme utiliser la tension de la pile de +9 volts et transformer cette tension asymétrique en une tension symétrique de, par exemple,± 12 volts, ce qui signifie une amplitude absolue de 24 volts . Les amplificateurs opérationnels fonctionnent très bien dans ces valeurs de+ 12 et -12 volts, mais pas seulement.

L'EXEMPLE DE LA PARKER FLY Le nom de Larry Fishman est indissociable de la démocra­tisation des capteurs piézo. Déjà, dans les années 70, il avait conçu son premier capteur piézo pour sa basse : il jouait dans des groupes de jazz à l'école de musique de Berklee de Boston après avoir obtenu un diplôme d'ingé­nieur à l'Université de Caroline du Nord . Ce que l'on sait moins, c'est son partenariat avec Ken Parker : à eux deux, ils ont conçu la Parker Fly, la guitare aux 21 brevets sur laquelle on remarque, bien évidemment, un capteur piézo. Le premier modèle de Parker Fly ne comportait aucun capteur magnétique, mais il a fallu se conformer au marché de la guitare, d'où l'ajout de micros magnétiques en plus du capteur

piézo. Malgré cela, il existe deux modèles de Parker sans capteurs magnétiques: la Fly Concert, qui ressemble en tout point au prototype d'origine et , plus récemment, la Fly Spanish, la seule Parker équipée de cordes nylon .

LÉLECTRIFICATION DES OVATION Alors que la quasi -totalité des marques connues s'équipe chez des spécialistes en capteurs pour guitares, Ovation fait cavalier seul. Dans les années 60, Charlie Kaman possé­dait une société d'aéronautique spécialisée dans les hélicop­tères. il voulut se diversifier, afin de trouver d'autres marchés. On aurait pu penser qu'il se serait tourné vers celui des tondeuses à gazon (un châssis, un moteur. un rotor). mais ce ne fut pas le cas : une telle idée à ras de terre pourrait­elle faire décoller les ventes? Non, le spécialiste des pales d'hélicoptère avait une autre idée en tête . Ce n'est pas qu'il voyait un avenir sombre pour les pales, mais il songeait à améliorer la construction des guitares acoustiques car il en jouait déjà depuis de longues années. Charlie Ka man se fit plaisir : alors que les vibrations doivent être rédui­tes, voire supprimées dans un hélicoptère, c'est tout le contraire dans une guitare, puisque ces vibrations sont à la base du son . Le moulage composite dos+ éclisses a pour but de projeter le son, ainsi que le souhaitaient certains guita­ristes se produisant sur scène. La suite, tout le monde la connaît : deux ans plus tard, naquit la Balladeer, premier exemplaire d'une gamme très fournie .. . Cependant, l' électri­fication des Ovation fut deman­dée par le guitariste Glen Campbell pour son << Goldtime Hour >>, un show télévisé à

Deux modèles Ovation. À gauche, la Balladeer

Custom ; à droite, la Balladeer 1111.

succès. Glen ne voulait pas rester coincé derrière un micro ... À l"époque, les capteurs piézo étaient très rares et se desti­naient exclusivement aux cordes nylon. Les ingénieurs d'Ova­tion optèrent pour un capteur dans le chevalet-cordier, et lui ajoutèrent un préamplificateur. Le premier modèle ne comportait qu'un potentiomètre de volume et rien de plus accessible par le guitariste. En interne, il comportait deux filtres, de type contour, servant à mettre en valeur les carac­téristiques acoustiques du son . Au début de son existence, la firme Ovation ne fabriquait que 15 % de guitares équipées d'un piézo. Di x ans plus tard, ce secteur passait à 90 %. On ne compte plus les virtuoses célèbres [pléonasme) qui jouent sur Ovation, à commencer par Steve Lukather, l'homme que l"on ne peut pas photographier sans guitare, que ce soit une Music Man ou une Ovation, justement... Les électro­niques ont évolué, chez Ovation, en particulier dans les correc­tions de timbre, l'efficacité des filtres de type << notch » élimi­nant le larsen . On trouve même des accordeurs intégrés, une apparition logique puisque le préampli , élément actif car alimenté par une source d'énergie, recueille le son du capteur .. . Les potentiomètres rotatifs ont laissé place aux curseurs rectilignes, une innovation que l'on ne doit pas à Ovation, mais à Takamine.

TAKAMINE : LE CHOIX DU SON Pas d'air de famille, et pourtant cette société âgée de 40 ans fait partie du groupe Ka man Music, au même titre qu 'Ada­mas, Hamer et les marques de guitares meilleur marché que sont respectivement Applause, Jasmine et Slammer ... Takamine possède la réputation de fabriquer des guitares de haute qualité . On pourrait ajouter qu 'elle est à l'écoute de sa clientèle, puisque c'est à un distributeur que l"on doit la création de la série Natural, excusez du peu! Takamine a donc été le premier facteur de guitares électroacoustiques à introduire les curseurs rectilignes dans ses préamplificateurs embarqués. La firme japonaise possède une large gamme de préamplificateurs dont l'un à DSP qui se passe des potentiomètres mécaniques pour des commandes à impulsion, plus fiables

dans le temps. Elle a aussi choisi la techno­logie la plus complexe dans ses capteurs piézo, mais aussi la plus aboutie, puisque le chevalet cordier ne comporte pas moins

de 6 capteurs piézo, soit un par corde, pour une plus grande précision dans l'équilibre tonal, par opposition à un unique capteur fonctionnant en large bande et captant de manière globale les vibrations de l'ensemble des cordes. Takamine, qui fabri-

que des électroacoustiques depuis 1978, introduisit le premier égaliseur paramétrique dès 1988 et l'année suivante se distingua à la fois par la séparation de la pile du bloc

électronique et par l'interchangea­bilité des préamplificateurs : le guitariste désirant une Takamine électroacoustique ne se voit plus

imposer le préamplificateur monté d'origine sur le modèle

Tokt~mine Z003LTO choiSI . Cette gamme, appelée

fort justement Sound Choice, se compose de quatre préam­plificateurs, du plus simple [le Graph-Exl au plus évolué [l"Acoustic DSP). correspondant à tous les budgets et inter­changeables en moins de deux minutes chrono. En 2004, Takamine a créé l'événement, avec le premier préampli­ficateur à tubes embarqué dans une guitare électroacous­tique, le CTP-1.

L'ALLIANCE DES PIÉZO ET DES MAGNÉTIQUES Pour terminer avec le groupe Ka man Music, on peut aussi mentionner la Hamer Duo Tone, la première guitare électri­que à intégrer un capteur piézo-électrique en plus de ses capteurs magnétiques, et ce bien avant les Godin équipées de piézo LR Baggs et d'autres marques d'ins­truments. De plus en plus de facteurs de guitares ajoutent des capteurs piézo .. . Steve Lukather possède quelques modèles de Music Man Luke en intégrant. John Petrucci HamerDuo Tone de Dream Theather aussi, d'autant qu'il est aussi endorsé par Music Man, succédant à lbanez. Et s'il n'y avait que ceux-là! En fait, ils sont des milliers d'artis-tes très connus à utiliser des capteurs piézo sur leurs guitares électroacoustiques ou électriques ... Même Pete Townshend des Who, fervent adepte des piézos Fishman [Acoustic Matrix sur ses acoustiques, de même que les Powerbridges Strat-Style, Tele-Style et Tune-0-Matic pour ses Gibsonl. clame à qui veut l'entendre ou le lire que sa Strat rouge et blanche intègre un capteur piézo Fishman, en complément des micros magnétiques Lace Sensor.

f . . ,

m~~·~

Fishman modèle

Powerbridge Piezo

Fishman modèle Tele

~ATiRJll OSSI8r

PETIT BÉMOL : L'INTÉGRATION En parlant de Pete Townshend, on regrettera l'intégration assez peu étudiée du préamplificateur du piézo sur sa Strat : on reconnaît le bouton du potentiomètre sur le corps de la guitare, loin derrière le pick-guard, malheureusement cela n'est pas très esthétique ... Sur ce point, on se demande pourquoi les constructeurs de capteurs piézo ne se font pas réaliser sur mesure des potentiomètres concentriques, par exemple, ce qui faciliterait l'intégration de leurs systè­mes dans les guitares. Par exemple, un concentrique sur la Strat de Pete Townshend aurait pu éviter d'installer un potentiomètre dans un endroit inadéquat. En cette époque où tous les constructeurs de synthétiseurs s'entendent sur les normes MIDI qui ont été largement améliorées, pourquoi ne pas se pencher sur les potentiomètres dans le monde de la guitare? Imaginez ne pas avoir à défigurer votre « favou­rite axe >> : sur une Strat, avoir les deux volumes super­posés, le magnétique en haut, et le piézo sur la couronne inférieure faciliterait l'intégration en sauvegardant l'esthé­tique et l'ergonomie .. . Ce n· est pourtant pas compliqué! Certaines guitares possèdent déjà des potentiomètres concen­triques, comme certaines Danelectro et quelques modèles de Fender Telecaster, mais leurs pistes potentiométriques se cantonnent au volume des capteurs magnétiques. Il reste donc un sérieux effort à faire dans ce domaine!

PIÉZO ET ÉLECTRIQUE Installer un capteur piézo sur une guitare électrique revêt un certain nombre d'avantages, sachant que l'on pourra mixer le son électro avec le son issu des capteurs magné­tiques. Contrairement aux électroacoustiques, les guitares électriques comptent beaucoup moins de corrections que les acoustiques équipées, voire aucun réglage de tonalité, le circuit se contentant d'un réglage de gain du préampli­ficateur. À guitare différente, utilisation différente et équipement différent. Comme ce procédé piézo-électrique réagit aux vibrations et à la pression mécanique, on a du mal à imaginer leur intégration dans un chevalet cordier flottant. Et pourtant, les deux types de trémolos pour Strat, le vintage et le standard, ainsi que les Wilkinson existent en version piézo-électrique. Une belle performance ... Puisque chaque pontet comprend un capteur, les modulations provo­quées par les cordes et leur transformation en signaux électri­ques par les piézo facilitent le raccordement de la guitare à un synthétiseur, à condition que chaque corde soit traitée séparément. La différence entre ce procédé et un capteur Roland GK-2A, par exemple, réside dans

LR Baggs Remote control

la nature même du capteur, sachant que le Roland est magné­tique. Il existe bien sûr quelques modèles de guitares qui en sont pourvues d'origine (notamment chez Fenderl. Pour les guitaristes ne possédant pas ces modèles particuliers, il reste deux options : coller avec du double-face le GK-2A sur la table ou le pickguard, ou bien demander son intégra­tion par un luthier. Il apparaît plus efficace et esthétique de se tourner vers la solution du piézo dont on peut, en principe, prélever les six modulations à destination d'une interface pour synthétiseur avant qu'elles ne soient mélangées afin de restituer un son acoustique. C'est un peu la solution choisie par Line6 avec sa fameuse Variax, son chevalet piézo LR Baggs et ses circuits hexaphoniques de traitement numéri­que, comme vous avez pu le constater dans les bancs d'essai des guitares Variax. Concernant le son << électro >>des guita­res électriques équipées en piézo, le résultat est plus que probant. Il faudrait peut-être que les facteurs de guitares comme les sous-traitants en électronique se penchent sur une norme qui facilite la sortie d'une modulation à six canaux (hexaphonique) pour déclencher un synthétiseur polypho­nique, à l'occasion. On peut ainsi conserver l'esthétique et les performances intrinsèques de la guitare, sachant que l'ajout d'un capteur magnétique, sous des cordes métalliques, a tendance à réduire légèrement le sustain, du fait de l'augmentation du champ magnétique, justement... Ce phéno­mène se décèle de manière subtile, rassurez-vous, il ne s'agit pas d'une réduction drastique du sustain, mais d'une légère atténuation.

PROLONGEMENTS ET INNOVATIONS Nous avons évoqué, dans le chapitre précé­dent, le système B-Band, ou, en français, bi­bande, mélangeant sur les guitares électro­acoustiques le son piézo-électrique avec celui d'un microphone placé de manière stratégique à l'intérieur de la caisse. David Gilmour (Pink Floyd) utilise, sur scène comme en studio, de très nombreuses guitares électroacous­tiques. Hormis les capteurs magnétiques de rosace, le célèbre guitariste fait généralement installer dans presque toutes ses guitares acous-

tiques des capteurs piézo Fishman ainsi qu 'un

Shadow Piezo

ESH-1900

Piézo de contact DiMarzio Piézo LR Baggs iMix

toute une collection de guitares acoustiques sur votre site de vente d'instruments et d'équipement W.J>hlJ~q[uare.com. Qyel que soit votre style, votre énergie, votre genre, votre jeu ou votre goût

vous trouverez le timbre qui vous correspond, au budget qui vous convient. ti\!JSJ::pJ!mlli!lm c'est toujours un large choix de grandes marques en guitares, basses, instruments

et home studio livrables chez vous en 48h*, de vraies facilités de paiement ainsi qu'une offre régulièrement mise à jour.

BBandA6

Numéro10 . lt tin ?M~

microphone électret Sony ECM-66. Ainsi, il allie les attaques et les harmoniques du piézo à la rondeur et le coffre acoustique de l"électret, afin d'obtenir un son se rappro­chant le plus possible d'une guitare acoustique. Ce procédé original concerne sa Martin 028, ses Ovation, et sa guitare classique à cordes nylon José Vilaplana. Concernant sa guitare Martin, il s'agit d'un prototype, ce qui explique à la fois la forme de sa caisse arborant une découpe simple et son équipement électronique. Car Martin, et aussi Gibson, utilisent d'autres types de capteurs que les piézo sur leurs guitares électroacoustiques.

LES CONCURRENTS DU PIÉZO-ÉLECTRIQUE Tout droit venus de Suisse, les capteurs Schertler repren­nent le fonctionnement des microphones à condensateur que l"on a coutume de voir dans les bons studios d"enre­gistrement, à ceci près que ce transducteur particulier s'ins­talle en lieu et place d'un piézo, dans le chevalet-cordier. Ce système révolutionnaire évite les compensations de timbres fixes ou variables, offre 30 dB de dynamique supplémen­taire, ainsi que 10 dB de mieux en niveau avant l"appari­tion du larsen. Il pèse en outre 1 000 fois moins qu'un piézo. En pratique, on obtient plus de matière dans la bande médium, le son gagnant en densité et en fidélité par rapport à la restitution naturelle d'une guitare acoustique au sens strict. Vous pouvez à ce sujet consulter le site www.schertler.com ou essayer une électro Gibson sur un excellent amplifi­cateur pour vous faire une idée ... Autre système concur­rent : le fameux Expression System, un combiné de trois capteurs à mi-chemin entre des microphones de contact

Schertler Bluestick

et des accéléromètres, habilement placés à des points straté­giques, deux dans la caisse et un autre à la base du manche. Ces capteurs sont reliés à un mélangeur actif, sorte de préamplificateur en classe A conçu par Rupert Neve, un ingénieur américain qui s'illustra durant quelques décen­nies dans la construction de consoles de mixage épony­mes, avant de passer à la concurrence, chez Amek, puis de devenir consultant, notamment pour les guitares Taylor. Ce système de prise de son, d'une grande précision dynami­que et d'une neutralité enviable en matière de respect des timbres, constitue l"un des concurrents les plus sérieux au procédé de prise de son piézo-électrique.

INSTALLATION : PAS SANS RISQUE Pour des raisons de sécurité et de fiabilité évidentes, si vous souhaitez installer de l'électronique dans une guitare acoustique, il apparaît préférable de vous tourner vers un luthier, car certains points, notamment le perçage de l'éclisse, nécessitent un soin tout particulier. Mais le point crucial reste l'opération consistant à décoller le cheva­let afin d'y insérer un capteur piézo-électrique . Avant de choisir cette option, vérifiez bien que le modèle de guitare que vous convoitez n'existe pas déjà en version électroa­coustique. Sinon, mieux vaut vous adresser à un luthier pour réaliser cette intervention aussi délicate que péril­leuse. Toutes les grandes marques de capteurs piézo propo­sent leurs modèles en éléments séparés.

SIMPLE ET EFFICACE Relativement bon marché, le capteur piézo-électrique est le système le plus répandu dans le domaine de la prise de son embarquée des guitares acoustiques, lesquelles deviennent, pour l'occasion, des électroacoustiques. On apprécie son côté pratique, qui s'accompagne cependant de deux petits défauts: une restitution dynamique un peu caricaturale et, bien souvent, une coloration caractéris­tique que l"on peut tenter de corriger via l'égaliseur de la guitare, voire celui de l'ampli ou de la console de mixage. Sa sonorité particulière et ses caractéristiques spécifiques lui ont ouvert le marché des guitares électriques, en allant jusqu'à remplacer les capteurs hexaphoniques magnéti­ques des sociétés, comme Roland et quelques autres, qui commercialisent des synthétiseurs pour guitare . Le capteur piézoélectrique a su s'adapter aux nouvelles techno­logies de la guitare et s'impose en tant que capteur n° 1 dans les électroacoustiques.

Dr Boost

IBANEZ IBZlDA

~ Un am ph 10 'Il bien

équipé : contrOles de volume. bass. middle.

treble- sélecteurd'effet chorus. prise casque

GAPDDASTRE EABLETDNE

~ Ne cherchez plus ...

Vous venez de trouver le meilleur

~ rapport qualité/pm du marché en matière de cordes de guitare!

3€40

BEHRINBER ATlDB L Ampli 15 watts ultra com11_act.

Circuit Virtuallube VTC révolutionnaire, 2 canaux. entrée CD.

Ret w•b 29658 Pnx conse•lle 83{

~ 69€

GABLE INSTRUMENT EAGLETDNE JACK/JACK 3M

«Excellent» est un bien farble mot pour décrire l'imbattable rapport qualité 1 prix de cette

série de cables Eagletone.

2€99

ZOOM A2.1U

@~~~Jall!!:j 3 en 1! Un accordeur.

un metronome et une !tb raine dans un seul

outil qui deviendra vite indispensable!

39€

B ru no Perrin nous a reçus avec beaucoup de gentillesse pour partager sa passion et son professionnalisme. Avant de nous livrer ses conse ils, preuve que son talent, aussi grand soit­

il, ne lui est pas monté à la tête, il nous livre un petit autopor­trait : Bruno Perrin est né en 1956 sur les pentes du mont Faron qui surplombe Toulon. 1978: Débuts en lutherie. 1979: Formation à la Scoop de lutherie Guillaume à Barjols avec notamment Jean-Marie Fouilleul et Gilles Mercier. 1982 : Titre de << un des meilleurs ouvriers de France » .

1984: Installation d·un atelier à Toulon au 81, avenue Ortolan. 1985: Participation à quelques salons dont Musicora, le salon de la musique, ou le MusikMesse de Francfort. Entre-temps, il fabrique des guitares essentiellement classiques, mais ne rechigne pas à faire quelques basses ou guitares électriques, à la demande. 1985-1995: Étude de deux types de barrages avec deux types de bois de tables : épicéa [Picea abiesl et cèdre rouge [Western Red Cedar, thuja plicatal. 1995: Synthèse aboutissant à un barrage appliqué essentiel­lement au cèdre. 2006: Reprise de la fabrication de guitares en épicéa en paral­lèle avec le cèdre.

Bruno Perrin essaie de construire des guitares liant la profon­deur et la clarté polyphonique, la chaleur et la projection sonore, la douceur et l'attaque, la possibilité d·obtenir des sonorités variées. Pour garder une mémoire des instruments construits , il mesure les dimensions, les résistances, les poids des différentes parties et les note dans son cahier bleu .

PHOTO ,.· 1 Le sillet est ici cassé au niveau de la sixième corde . Il n·est pas réparable et il faut le changer. Si on ne fait rien , la corde va finir par sortir de son emplacement ou bien descendre trop profon­dément, ce qui entraînera des frisements .

PHOTO ... 2 L.:opération commence par un démontage complet de toutes les cordes afin de dégager le sillet et de pouvoir travailler sur cette zone sans aucune gêne.

PHam ... 3 Le sillet doit sortir assez facilement laissant apparaître, sur les guitares bas de gamme, un emplacement plein de colle séchée, de petits morceaux de fibre de bois et de diverses saletés.

Sur les belles guitares, où le sillet n· est généralement pas collé, cet emplacement reste relativement propre. Pour nettoyer tout ceci, on utilise un ciseau à bois bien affûté ou une petite lame. Attention à ne pas entamer le bois du manche ou de la touche. On en profite aussi pour nettoyer ainsi toutes les faces qu i sont en contact avec le sillet.

PHOTO No 4 Lorsque la place est nette, il faut choisir un sillet neuf. Après avoir mesuré la place disponible et [ancien sillet, il faut« faire son marché>> pour dénicher le futur remplaçant. Une bonne précision de la mesure est nécessaire. Un pied à coulisse est donc tout à fait utile.

PHom No 5 Après un ponçage minutieux (d'abord manuel, puis avec une cale à poncer bien plane). le sillet accepte de rentrer dans son logement. Il est maintenant possible de le sculpter.

PHOTO No 8 L:ajustement du bas du sillet à la surface du manche doit être parfai­tement jointif. On peut contrôler ceci en enduisant le sillet de craie de couleur. On enfonce ensuite le sillet dans son logement. En le retirant, on verra apparaître les creux sans craie, et les bosses avec de la craie . Il faut alors éliminer les bosses avec le ciseau à bois, puis avec une petite lime fine .

PHOTO No 1 Le sillet une fois en place, on trace un trait de contrôle pour déter­miner la bonne hauteur, suffisante pour creuser les encoches. Puis, on finit par un ponçage au rouleau ponceur.

PHOTOS N ° 8 El N ° 9 Le sillet est immobilisé dans un étau . Avec un gabarit spécia­lement conçu, on trace ensuite l'emplacement des futures encoches des cordes sur la face supérieure du sillet. On pourra contrô­ler avec une grande précision grâce à un compas.

PHOTO No 10 Le sillet placé dans un étau, il est maintenant possible de tailler les encoches en << U >> avec des limes étroites de différentes épais­seurs. On n'oubliera pas de faire un peu plus plonger cette encoche du côté de la tête, pour accompagner l'angle que font les cordes à cet ·endroit pour aller vers les rouleaux des mécaniques.

PHOTO No 11 On peut passer à présent aux finitions du sillet qui consistent en un ponçage fin et un arrondissement de ses deux extrémités.

PHOTO No 12 Avec une petite règle de métal, on contrôle que l'élévation du sillet est suffisante. Règle en contact avec le sillet et la deuxième frette, on voit un petit espace entre la première frette et la règle.

PHOTO No 13 Le travail est fini et le sillet est en place. Les cordes sont bien mainte­nues. Il n'y a plus qu'à jouer.

Philippe Spinosi

Merci à Bruno Perrin, 81 avenue Joseph-Louis Ortolan, 83100 Toulon, Tél. : 04 94 03 50 42

TOUS LES MOIS MUSIC SCHOOL SUR www.jjrebillard.com LE COURS ON-UNE GRATUIT : rifts. solos. grooves pour guitare et basse !

80 RUBRIQUES DÉJÀ DISPONIBLES EN TABLATURES ET EN MP3 !

TOUT POUR APPRENDRE

L'UKULÉLÉ ET DEVENIR UN VIRTUOSE 1

LES INDISPENSABLES L'ABC DE LA

GUJTARE ACOUSTIQUE DÉBUTANT

HARMONICA

Avec cette l'llétllode et son CD, acc:oiiii1N111114!1 faàlement vos ciYulsons dana

--!!ft~ CO. les SQies Ctradltlotutel. rodr. billes. Mflltme, llllf, renae. /au..,).

Tenue de l'instrument• Tous les accords et les accompagne­l.!l.;:a.;.....,.~., menis de base • Lecture du rythme • Rifts & rythmiques •

LA GUJTARE MANOUCHE

5 standards, 20 solos et plus de 100 plans pour jouer comme 0~ et les maîtres du style Accoofs. f'oo'IJe. Médiatir et tecfll~ man droite. lmpro SLf les accords majetJ1i, minetlli, 7', 9' ...

1 Gammes diminuées, chromatiques et gammes par tons. Chords melody :

mélodies en accords.

Technique main gauche-main droite : slides, dead notes, corn­mon stroke, dampings, trémolos, roU stroke, spi~ stroke ... • Chord soloing: jouez les mélodies en accords • Toutes les techniques spectaculaires des maîtres de l'ukulélé.

Le dico > tout l'uniVers de l'uku­lélé a traven des dizaines de

documents Inédits. Historique, héros et ma~s de l'instrument • Plus de 600 positions d'accords • Tonal~és et accords d'accompagnement • Accords mobiles • Barrés, demi-barrés • Les astuces • Ukulélérama (plus de 40 modèles d'ukulélé

et dérivés en photo) • Lexique

LA MÉTHODE JDÉALE POUR BIEN DEBUTER

LA GUITARE ACOUSTIQUE CD 15 PLAY·BACKS

Accompagnements, mélodies, arpèges, riffs, rythmiques, improvisations et solos, ralentis. Bob Dylan • The Beatles • Eric Clapton • Jeff Bu:ldey • N. YllUfi,J • Red Hot • Led Zep • Alanis MOOssette • B. Harper • Bob Marley • Mike Oldfiekl • Pink Floyd • F. Cabrel • Brassens • Renaud • etc

L'ABC DE L'HARMONICA

CD 20 PLAY·BACKS

Mélodies, jeu en accords, ryt!lm~ technique, effets de jeu, pilotes, conseils, mérno-solfège. Tous les styles : Chansoo, Traditionnel, Fol~ Blues, Rock. .. The Beatles, Bob Dylan, Neil YouiYJ, Noir Désir, Bruce Springsteen, Sony Boy Williamson , Stevie Wonder, James Cottoo, Jimmy Reed, Al Wilson, Paul Butterfield, Junior Par1œr, tous les traditionne~. etc.

TOUTE LA GUITARE ACOUSTIQUE

CD 5 PLAY·BACKS

Composer des mélodies. Trouver facilement l'accompagnement de n'importe quelle chan­son et jouer les meilleurs plans de Nirvana • Neil Young • Metallica • led Zeppelin • Ughtnin' Hopkins • Stevie Ray Vaughan • Jimi Hendrix • The Beatles • The Cure • Pink Floyd, etc.

LA COLLECTION LA COLLECTION LA GUJTARE

COUNTRY

LES SECRETS DE LA GUITARE COUNTRY

CD 1 HEURE+ PLAY·BACKS Par Christian Ségw-et

20 thèmes et solos et plus de 100 plans pour apprendre à jouer comme les maîtres de ~ guitare Country. la guitare Country acoustique et électrique deAàZ. Country~ Rockabil~, Western Swing Country Jazz, Nashville Tuning et B-Bender. Les styles de carter Fami~, Jerry Reed,Aibert ~ Ti.d<Andress, etc.

IMPROVISATION GUJTARE

IMPROVISEZ COMME

LES PLUS GRANDS ! CD 30 PLAY·BACKS

+ 5 JAMS

50 solos et plus de 150 plans. Toutes les gammes. Gammes et accords : savoir quelle gamme utiliser sur n'importe que! aœord. Tous les arpèges. Techniques d'improvisation. Modu~tions. Pour gui· tares électriques et acoustiques.

ACCOMPAGNEMENT GUJTARE ACOUSTIQUE

50 STANDARDS POUR LA GUITARE

ACOUSTIQUE CD 5 PLAY·BACKS

Accompagnements pour tous niveaux : finger et flat picking, techniques de bas~ techniques avancées, open tunings. Tous les aœords, tous les ryt!lmes. Et tous les meilleurn plans de B.Dylan, J. Buckley, Neil Young, Clapton, Eve~ast, led Zep, Red Ho~ B. Harper, Django Reinhardt, etc.

ALLBLUES LE RIFF BOOK

LA TOTALE 1 01 GUITAR RIFFS SUR LE BLUES CD 1 HEURE + PLAY·BACKS CD 5 PLAY·BACKS

Rappel des connaissances de base. Pour guitares électriques & acoustiques. Tous niveaux & lOUS les styles : ~

Tablaltrl!s. Solfège. Les hannooles. BkJes Metal, Blues, Regga~ Fun~ Fusioo, Hip basics. Technique guitare. Harmonies. Delta Chicago. Texas. Jazz, Modem et

hop, etc. Jouez comme : The Rolling

FusOO. Rifts et ryt!lmiques. :JJ exemples 1 Stones, Aerosmith, J. Beek, The Doorli, ZZ

:JJ tubes. Toutes les Gammes 50 plans à Top, Poli~ B. Harper, The Beatles, Clapton, LKravitz, U2, RHCP, Muse, Oasis, J.

connaître. le secret des blues note. Buckley, l Hendrix Iron Maiden, Led lep, Tecm~d'improetanaJyses.10ctmJs. AC/DC, Van Halen, Metallica, Nirvana, Bottlenoclt Et les meilletrs plans qti tuent ! Kom, Mruyfin Manson, l Satriani, etc.

Jean-Jacques • 3, avenue du Général-leclerc - 94200 Ivry-Sur-Seine 'YI

0 Par chèque banœre ou postal. 0 Par Mandat. 0 Par Carte bancajre. • opo • Pour un règlement par catte bancaire, merci de remplir fe cadre ci-dessous l' :

CB Nom:

Prénom : .

N' : LI __L___l___l__J

Expire à fin: Signature: Ajoutez les demiern 3 chiffres du numéro au dos de votre carte :

PASSEZ VOS COMMANDES PAR TÉLÉPHONE, PAR FAX : 01 46 58 25 35 OU PAR INTERNET (PAIEMENT PAR CB • UGNE SECURISEE) : www.jjrebillard.com

. .

Alors que La plupart des gens pensent que R.E.M. est tombé du ciel, tout bien formé avec Le cultissime Losing My Religion, certains ultrafans du groupe considèrent les albums de la période Warner comme ceux d'une «seconde vague». IL va sans dire que ceux-ci essaient de convertir Le public du groupe aux perles de leur première gloire telles que Perfect Circle.

PIRfiCT CIRCLI R.E.M. (1983)

E n 1980, Athens, en Georgie, était une petite ville univer­sitaire très vivante, fourmillant d'étudiants dont certains, comme il y en a toujours, préféraient le

rock 'n'roll aux études. C'est ici que Michael Stipe, un élève en arts appliqués, rencontra Peter Buck, guitariste accra aux disques vinyles, ainsi que Mike Mills et Bill Berry qui avaient déjà formé une section rythmique à Macon avant d'entrer à l'université de Georgia. Ensemble, ils formè­rent un groupe de reprises, activité qu'ils ont poursuivie même au temps de « Murmur »,où ils reprenaient encore certains titres comme Born ta Run de Springsteen et ln The Year 2525de Zager and Evans. Ils choisirent comme nom l'acronyme R.E.M. {Rapid Eye Movement, un terme décrivant une étape du sommeil) qui ne les enfermait dans aucune case. Ils firent presser eux-mêmes leur premier single en indépendants, Radio Free Europe, qui leur obtint

un contrat chez IRS. << Murmur>>, leur premier album, arborait une pochette monochrome montrant des vignes kudzu, typiques du Sud, et dont le style dépouillé assez énigma­tique allait de pair avec les performances vocales de Stipe (intentionnellement mixées pour être en retrait) et ses paroles inhabituelles. De ce fait, les fans surnommèrent cet album <<Marmonner>> et, en 1983, le magazine Rolling Stone consa­cra le groupe << Meilleur nouvel artiste de l'année >>.

Tout en contrastes Cet album était une première ébauche du style très parti­culier que R.E.M . viendrait à développer avec des mélodies qu i ne devaient rien aux hit- parades de l' épo­que, fort de guitares carillon nantes et d'étranges touches du côté de la production . Il offrait un contraste rafraîchis­sant avec tout ce qui se faisait alors comme l' électro-pop du début des années 80, le rock formaté pour la radio ou le punk très rentre-dedans. Si vous avez besoin d'une bonne raison pour vous procurer << Murmur >>, pas la peine de chercher plus loin que Perfect Circle, une chanson capti­vante et majestueuse qui fut leur premier coup de génie. c· est un bel exemple de la façon dont une chanson peut communiquer par elle-même, et non uniquement par ses paroles. Il y a deux lignes de piano hon ky tank (dont une en écho du côté gauche), un instrument qui rappelle plus souvent le blues, le rock 'n'roll et la musique des saloons. La basse fait son entrée en plein milieu du couplet, puis les batteries en stéréo sur le refrain: caisse claire sur la gauche, reverb à droite avec le charley. Buck introduit égale- ;., ment une guitare 12-cordes pendant le refrain . Celui-ci est structuré de la manière suivante : Fa, Do/Mi, Ré m., Do et le couplet: Ré m., Ré dim., Sol. Le contraste tonique majeure/mineure est important pour l'effet d'ensemble. Le changement à Sol plutôt que Sol m. traduit une harmo­nique dorienne. Quant aux paroles, elles sont impénétra­bles, typiques de Stipe à ses débuts, avec des phrases mémorables et d'autres marquantes par leur manque de sens. Des paroles telles que « Standing two shoulders high in the ronm » (ço ton;:mt ho ut de deux é poule::> da ns la pi8u:!)

sont empreintes d'un pouvoir mystérieux. Il chante avec

,1

1

. j

une insensibilité alarmante, sûrement affectée par le fait que la mélodie est dans un registre si bas qu'elle ne lui permet pas d'avoir beaucoup de puissance sur les plus basses notes; pourtant, cette intonation est un effet voulu .

Beau et triste Si c'est une chanson d'amour, elle sous-entend une relation allant au-delà des banalités que l'on retrouve souvent dans les paroles des chansons pop. Elle fait allusion au lien impli­cite qui existe dans un couple amoureux qui sort pour voir des amis communs mais ne veut pas que d'autres gens soient au courant. Elle exprime également de la tristesse à l'égard de la vie humaine, de l'éphémère des choses et de la fragilité des relations que l'on entretient, avec une profonde compassion sous-jacente. Buck et Stipe en ont chacun une interprétation personnelle. Buck : <de me tenais dans City Gardens à Trenton, dans le New Jersey, devant la porte de derrière et il commençait à faire nuit. Il y avait des gamins qui jouaient au football , une dernière partie avant la tombée de la nuit et, pour je ne sais quelle raison, j'étais tellement ému que j'ai pleuré pendant 20 minutes ... J'ai dit à Michael d'essayer de capturer ce sentiment. Il n y a ni foot là-dedans, ni gamins, ni crépuscule. Mais tout est là .>> Quant à Stipe, il se souvient : « Ce titre parle de mon ex-petit{e} ami{e} et c 'est une chanson vraiment très personnelle pour moi. J'aime beaucoup le fait qu'elle puisse dire deux choses différentes : ce que la chanson évoque pour moi et ce qu'elle évoque pour Peter. C'est exacte­ment le même sentiment, mais les détails sont différents. >>

Laura-May Abron

Tendez l'oreille pour entendre: les coups de médiator de Buck à 1:22, le signal avec effets d'une guitare

à l'envers à 2:32 qui est aussi entendu dans la coda, Les différents sons de piano à 3:18 et Le son sLappé

à gauche pendant Le refrain.

L:Australien John Butler s'est fait connaître aux États-Unis avec cet opus qui s'inspire Largement des musiques de racines améri­caines, du Delta Blues aux ballades appalachiennes, tout en payant un tribut aux grands espaces australiens. Cet album du succès a également permis au chanteur d'amorcer un retour des musiques roots sur Le devant de La scène.

11 SUNRISI OVIR SIAn (2004) John Butler

1 n ce début de millénaire, John Butler traînait toujours le dobro de son grand-père, ses dreadlocks mitées et son lecteur de cassettes souffreteux dans les rues de Perth . La sortie de ses deux premiers albums lui avait bien ouvert quelques portes et permis de dégotter quelques contrats dans des

clubs disséminés aux quatre coins du continent australien. Son premier album studio, << Three », sorti en 2001, lui avait apporté une notoriété certaine et lui avait ouvert en grand les portes de quelques théâtres dans son Australie natale. Mais les cassettes et les CD qu'il arrivait à placer aux passants compatissants, qu'il n'hésitait pas à interpeller pour les délester de quelques dollars, suffisaient à peine à couvrir le loyer de son studio décati et les factures

de son van poussif qui le transportait sans rechigner d'une côte à l'autre. Il avait formé en 2001 son premier véritable groupe, le John Butler Trio avec Jason McGann à la batterie et Gavin Shoe­smith à la basse. Pas encore de quoi pouvoir quitter son train-train de musicien des rues, mais il sentait que sa carrière était sur le point de décoller. Il était plus que temps. La trentaine approchait à grands pas [le musicien est né le 1" avril1975 à Torrance en Califor­nie, d'un père australien et d'une mère américaine) et le maigre diplôme d'art de l'Université de Curtin ne semblait pas suffisant pour lui ouvrir en grand les portes de la vie active. En fait, l'inté­rêt devenait tel au pays d'Oz pour le jeune chanteur que son album << Three » était resté de longs mois dans les charts de musique alternative australienne. Le petit label Jarrah Records n'avait pas les moyens d'assurer une promotion de rouleau compresseur, mais l'album continuait néanmoins son petit bonhomme de chemin et il permit au chanteur de décrocher un Aria Award, l'équivalent de nos Victoires, pour la meilleure production indépendante du conti­nent. C'est sous ces bons auspices que le chanteur préparait donc son troisième album, dont il pressentait bien qu'il serait celui de l'échec ou de la confirmation.

Woodstock Jarrah Records mit les grands moyens pour le nouvel album. Le chanteur pouvait bien pratiquer un genre très rustique, faire son fonds de commerce d'une décontraction affichée, il n'en restait pas moins qu'il fallait mettre toutes les chances de son côté et qu'une production professionnelle, qui n'était pas nécessairement synonyme de sophistication stérile, pourrait être un atout. Quand il commença les séances de << Sunrise Over Sea » à la fin 2003, Butler s'entoura des membres de son nouveau groupe: Nicky Bomba à la batterie, Shannon Birchall à la basse, avec le renfort de Michael Barker aux percussions [qui remplacera Bomba après que celui­ci eut décidé de se consacrer à son groupe de reggae). et de Danielle Caruana aux chœurs. L'équipe était soudée, l'entente réelle, et pourtant le groupe n'avait pas cette cohésion pérenne dont d'autres pouvaient s'enorgueillir. Butler ne doutait jamais lorsque venait le moment du choix de ses musiciens. Il savait où il allait, n'hési­tait pas à trancher. Il déclarera à Rolling Stone : << Je suis le gardien de ma musique. J'ai l'intuition et la vision nécessaires pour savoir choisir les bons musiciens. J'ai appris qu'il ne s'agissait pas forcé­

ment de garder les mêmes musiciens pendant cinq, six ou dix ans, >

Numérglo Juin 2 OB

mais d'avoir le bon dosage pour une chanson ou une époque donnée. » La petite troupe s'enferma dans le studio Wood stock de Melbourne, dont le propriétaire n'était autre que Joe Camilleri, leader de Jo Jo Zep et des Black Sorrows, la console étant cette fois menée de main de maître par Robin Mai qui avait déjà réalisé le mastering de l'album << Three >>en 2001, dans ces mêmes locaux. Une console qui allait jouer un rôle dans le son final de l'album, puisqu'il s'agissait ici d'une mythique Neve 51, connue et appréciée de tous les producteurs pour La qualité de ses préamplis et de ses équalisations remarquables. Butler avait cette fois­ci l'intention de voir les choses en grand et il était bien décidé à ne pas rester limité par le format du trio auquel on L'avait jusque-Là associé. <<On ne va pas simplement se dire : on est un trio, on ne peut utiliser que trois instruments. C'est un peu limitatif pour moi en tant qu 'artiste. >> Pourtant, Butler revint au format du trio pour ses prestations scéniques, car c'est bien dans ce contexte que son jeu de guitare, et en particulier de douze-cordes [ou plus précisément sa onze­cordes, puisqu'il en retire une). à la tessiture et à la richesse harmo­nique particulièrement étendue, prend toute sa valeur.

Sombres accords L.:album ouvre sur Treat Yo Mama . Une entrée en matière vigou­reuse, avec une introduction énergique qui permet à Butler d'éta­ler avec faconde ses talents de guitariste sur son dobro [accordé DADDAD, et joué en slide). dont le son est capté à la fois acous­tique et au travers d'un ampli . On pense bien sûr à Ben Harper, mais surtout aux grands bluesmen, et le titre évolue dans une sorte de power trio acoustique,la voix faisant son entrée avec un accent étriqué, mi-Cockney, mi-Noir du Delta. Le titre évolue et se poursuit par un solo de slide électrifié, ponctué de wha, et se termine dans une profusion de percussions tribales : darambukka, djem be, congas, mêlant sons et traditions. <<C'est une chanson sur une relation, la relation entre l'homme et la terre, le pays et l'environnement, expli­quera Butler, et en même temps le besoin pressant de respecter cette relation et de lui redonner vie. Il reste beaucoup de secrets à décou­vrir.>> C'est Le côté prêcheur du chanteur, parfois irritant, qui perce ici. Butler, homme investi d'une mission, une conscience verte poussée à terme, égrène les situations de combats individuels, les seuls à son avis à pouvoir faire changer les mentalités [le titre paraîtra à nouveau sur un EP sorti en 2004, intitulé << What You Want >> , la version australienne de cet EP étant gratifiée de la vidéo de Treat Yo Ma ma, visible sur YouTubel. Une voix d'enfant assure la jonction entre ce titre et Peaches And Cream. On comprend vite que cette enfant qui appelle son papa n'est autre que Banjo, la fille du chanteur. La chanson composée en son honneur et celui de sa femme Danielle contraste par sa sérénité et la voix de Butler emporte L'auditeur. Le titre de L'album, << Sunrise Over Sea >> ,est d'ailleurs extrait du texte de cette chanson . Quand on Lui demandait si cette chanson .>t:.it trec pcr:oonncllc, Dutle1 1 éfJUI H.Jdil sans pudeur: << Uw, et c'est

ainsi que la musique doit être pour moi. C'est une façon de soulager La douleur. de donner du sens au monde, à moi-même et à ce qui m 'entoure. Ça vient donc du cœur. directement, et je me suis rendu compte que si ça ne venait pas du cœur, c'était généralement assez médiocre. Il n'y a pas de place pour la médiocrité. >> Quatre accords, une guitare six-cordes, les deux collègues et la voix de Danielle, un des temps forts de l'album. Puis arrive lïntro de Company Sin, fortement teintée de reggae, un genre que Butler a toujours prati­qué. Il s'en explique :<< Ce sont des idées et des sons dont j'ai toujours pensé qu'ils étaient liés et qu'ils pourraient faire un beau mariage, ce mélange de blues, country, folk, reggae. Je trouve qu'ils sonnent bien tous ensemble.>> Butler n'en est d'ailleurs pas à son coup d'essai en mélangeant ainsi les genres, et il a de tout temps aimé faire cohabiter le reggae et la musique des rednecks américains. Il propose même un néologisme utile pour les amateurs d'étiquettes soucieux de définir Le genre nouveau : << hillbilly ska >> ... Company Sin est une chanson également très marquée par L'Australie, inspi ­rée par des histoires contées par des amis aborigènes du chanteur, sur des lieux sacrés, des endroits où aller et d'autres où ne pas aller. Le thème de la marche du progrès détruisant les lieux de culte des ancêtres est pourtant universel, et pas une déforesta­tion amazonienne, pas une mine creusée en Australie ou une autoroute tracée chez nous qui ne pose le problème de ces sépultures boule­versées, ces<< os des anciens peuples/Oui, c'est Là qu'ils reposent>>. On retrouve encore l'intérêt de Butler pour l'environnement au sens le plus large, cette passion qui sous-tend chaque chanson, chaque action, tout en se gardant au mieux de tomber dans le piège du prosélytisme, du donneur de leçon. Le chanteur est conscient que la plupart de ses auditeurs sont aussi informés et aussi actifs que lui, et il se contente de transformer son engagement en poésie, sans laisser un arrière-goût de condescendance. Cette légèreté festive de la musique s'estompe et disparaît avec What You Want, à la mélancolie relevée par les cordes surprenantes dans ce contexte très dépouillé. t..:arranoPmPnt c:urprgnd, Gt sc détache nettement du reste de la production. <<Sur ce titre en particulier il

" J'ai un rapport profOnd avec la terre, c'est elle qui

m'a fait, qui m'inspire. n

est évident que nous ne voulions pas nous laisser enfermer dans un seul style. J'ai entendu des cordes en écrivant cette chanson. Comme des accords somptueux, qui se suffiraient à eux-mêmes, très riches, et, comment dire, juste des accords très sombres. >> Butler se mit donc au travail avec Shannon Birchall, son bassiste, qui avait l'expé­rience des orchestres symphoniques, et qui avait beaucoup écrit et arrangé pour les cordes. Shannon dirigea lui-même la section de dix musiciens, violons, altos, violoncelles et contrebasse. La chanson prenait ainsi un virage pop, avec son thème familier évoquant les problèmes de relations et de communication de deux amants que tout séparait. Avec Damned To Hel/, Butler retournait à une country primitive, avec une version minimaliste mêlant le banjo et la voix. Butler s'accompagnant tout seul d'un banjo cinq-cordes joué en frailing , dans un style flirtant avec le old-time. Après l'intimiste Seeing Angels, une chanson « qui invite les gens

dans un lieu très vulnérable et très personnel >> . The re 'Il Come A Ti me

emmena l'album sur un rythme de cascade. Butler laissait à nouveau parler sa fibre écologiste.<< La terre est importante pour moi. C'est elle qui m 'a fait. En plus de ma mère, c 'est bien elle qui m ·a fait. J'ai un grand respect pour ça, et un rapport profond avec elle qu ïl est difficile d 'exprimer par des mots. Mais elle m'inspire. >> Suivait Zebra. le simple de l'album, porté par un riff de basse séduisant. puis Mist, un instrumental d'influence celtique où Butler lâchait son jeu de guitare, et où paradoxalement il montrait ses limites en se mesurant trop directement aux virtuoses de ce genre d'exercice. Après Old Man arrivait Sometimes, une folie audacieuse de 17 minutes [bon, 7 minutes de chants d'oiseaux !) la guitare et la voix se retrou­vant en tête à tête. Butler maniait sa guitare onze-cordes douce­ment, comme un corps qui se réveille, puis la magie opérait, le ton montait, Les collègues rappliquaient, et l'on réalise la capacité qu 'ont ces trois excellents musiciens à créer ambiances et contrastes avec les seuls moyens de leur trio dénudé. La musique déclinée sur cette piste, comme sur tout l'album, oscillait du plus calme au plus intense, avec une économie de moyens et un savoir-faire qui forcent l'admiration. Le jeu de Butler." le guitariste, était parfai­tement senti. toujours adapté à la chanson et à la situation , jamais démonstratif, et le long solo de cette plage le confirme. ·

Dr recyclé << Sun ri se Over Sea >>,troisième album du chanteur, sortit en mars 2004, toujours sous le label Jarrah Records, et devint disque d'or la première semaine après sa sortie . L.:album fit ses débuts dans les charts australiens à la première place le 15 mars. Butler remporta trois trophées [sur cinq nominations) aux Aria Awards, en mars 2004 et devint rapidement quadruple platine dans son pays d'origine . Butler avait demandé à Tom Walker de lui concocter une pochette dans l'esprit convivial dans lequel il avait été réalisé, de retenir ce côté communautaire, la philoso-

phie dépenaillée et partageuse du jam-band. L.:artiste conçut une pochette simplissime. mais très efficace . Avec une mise en page très seventies, des tons sépias, une pochette usée en papier recyclé, laissant apparaître la rondelle d'un vieu x vinyle, le carton taché et écorné des disques à l'ancienne qui vivaient leur vie d'une chambre à une autre. Sur la photo, l'artiste, posé en coin de studio [de rue?). l'énorme pédalier sous les sandales, dreadlocks à l'air, bras nus, sur un tapis douteux, se concentrait sur sa douze-cordes, comme à la grande époque de la manche quotidienne. En ouvrant le boîtier, on découvrait une empreinte de main, comme un témoi­gnage rupestre, une signature primitive chargée de sens. C'est cet album en particulier qui commença à le populariser à travers le monde, notamment aux États-Unis et en Europe où le John Butler Trio commença à tourner en 2004, après sa sortie . Il se détachait alors du peloton d'artistes auxquels on l'avait longtemps associé sans trop le distinguer. en particulier Dave Matthews [il a ouvert pour lui). Butler a une sorte de conscience professionnelle artisanale qui le pousse à vivre sa musique comme un petit métier. S'il a fait ses preuves en chantant dans Les rues, la roue tourne et les salles sont devenues de plus en plus grandes. Il a pourtant su ga rder le côté bricolé et les moyens du bord des débuts, qui ont fait son succès, et que paradoxalement le public ne lui pardonnerait pas d'abandonner. Mais l'atout essentiel de Butler reste son assiduité à parcourir la planète pour prêcher sa bonne parole, cet esprit romanichel et fantasque qui le pousse à traîner sa caravane toujours un peu plus loin. << J'adore partager la musique. C'est ce qui m ·a donné envie de quitter mon salon, puis de quitter ma ville ,

puis mon État. puis mon pays, simplement parce que l'envie de parta­

ger est toujours aussi forte . >>

Christian Séguret

1

1

1

1

PRUIQUE

L'imp_prtant, dans l'écriture de chansons tout comme dans l'interpréta­tion, est de parvenir au point où l'on accepte de lâcher prise pour laisser éclater les sentiments qui vous dévorent de l'intérieur et vous ont poussé à adopter la musique comme thérapie. Pas clair? Lisez plutôt ...

SONGWRITIR MODI D'IMPLOI ui, c'est vrai . La musique est un truc tellement instinc­tif que la dernière chose dont on pense avoir besoin, c'est bien d'une rubrique qui explique quels

mécanismes d'écriture pourraient faciliter votre vie de songwriter. Et pourtant, rien ne doit vous empêcher de procéder à une écoute << active » des titres qui vous sédui­sent ou qui vous ont séduit par le passé sur vos albums cultes. En écoutant et réécoutant différemment des tubes avérés, on comprend à quel point l'arrangement et la construction d'une chanson ne sont jamais dus au hasard. La mise en lumière de temps forts, le soin particulier porté au texte, aux liaisons couplet-refrain et au type de son désiré, le travail du rythme, la difficulté de fixer un tempo, font partie des éléments clés qui assurent à certains titres une sereine éternité.

Du neuf avec du vieux? Règle numéro 1 si vous composez à la guitare : une bonne chanson tient en guitare-voix. Ça n'a l'air de rien dit comme ça, mais si une

chanson n'émeut pas un auditoire, aussi restreint soit-

Basic Instinct il, par la seule force de sa mélodie et de l'interprétation qui en est faite, inutile d'aller plus loin, vous pouvez la mettre à la poubelle .. . Si un groupe comme Travis a pu repren­dre avec autant de brio la chanson de Britney Spears, Hit Me Baby One More Ti me, c'est avant tout parce que c· est une excellente chanson, même si cela peut paraître insup­portable aux réfractaires absolus de l'ex-lolita américaine. N'oublions pas que les frères Zappa, eux aussi, s'en sont donné à cœur joie sur ce titre, avec une égale réussite . De même qu'Iron Maiden, reprenant YMCA des Village People, cartonnerait tout autant : peu importe l'impression que l'arrangement d'origine vous aura laissée. Que ce soit ringard, archi-daté, ou dans un style musical qui vous insupporte, une bonne mélodie demeure éternellement une bonne mélodie. Ne vous êtes-vous jamais demandé pourquoi les gens achetaient sans cesse des nouvelles versions de vieux tubes? Parce que la mélodie est imparable, tout simple­ment. Autre point bluffant : un tube actuel, repris dans une émission de télé-réalité, supplante la version origi­nale. C'est arrivé il y a quelques semaines, lorsqu 'un candi­dat de l'émission Nouvelle Star a repris le tube impec­cable de Yaël Naïm, New Sou/. Le soir même de l'émission,

le iTunes store français s'affolait... Matraquée dans les spots de pub d'Apple, la version originale est détrônée par l'imi­tation. Un nouvel arrangement, une nouvelle fraîcheur mais pour une chanson identique .. . Alors. certains pourront se demander: à quoi bon? À quoi bon essayer d'écrire le prochain tube puisque tout semble avoir déjà été fait , déjà été écrit, voire même réécrit. Impos­sible de jouer un enchaînement d'accords devant des copains sans qu 'au moins l'un d'entre eux ne vous dise: << Ah, ça me fait penser aux Beatles. Ah, ça me fait penser à Brassens ... à machin ... >> .Vexant? Non. pas tant que ça . Après tout, si vous faites vraiment partie des << élus >> , vous saurez dépasser cet a priori et faire sonner cet enchaî­nement d'accords comme personne ne l'avait jamais fait sonner avant vous. Pour cela, il n'y a pas de recette magique autre que vos oreilles et votre âme ... Oui, ça semble grandi­loquent, mais c· est la réalité.

Le pomt de départ Depuis la naissance du rock et l' évangéli ­sation pop, dans toutes les générations qui se sont succédé, certains ont grandi dans

l'idée que ce n'était pas une musique << sérieuse>>, ni surtout << morale >>. Le genre de truc qui rend la jeunesse hysté­rique et automatiquement dépendante à toutes les drogues qui puissent exister. Bref. un exutoire jouant avant tout sur l'irréel et le fantasme pour soudoyer les âmes fragi­les. Une secte. quoi. C'est le point de départ : la sincérité du truc, les bonnes raisons qu'on leur cherche. On ne peut nier que des modes ont été inventées de toutes pièces pour séduire les foules, on ne peut nier que des chansons, des albums ont été écrits à toute fin mercantile . Le manque de sincérité, lorsqu'il est trop flagrant, nuira inévitable­ment à ceux qui veulent se servir de la musique, et non pas servir la musique. De là découle une règle fondamen­tale pour tout songwriter qui se respecte : soyez droit dans vos bottes, ne vous corrompez pas, soyez juste SINCÈRE avec. .. vous-même. Ce faisant, vous le serez avec votre public. Dans le cas contraire, à vouloir plaire à trop de monde. il arrive que l'on ne plaise à personne. On ne se trouve jamais aisément. on ne définit pas son univers en deux coups de

cuiller à pot. Il est bien difficile au début, lorsqu 'on écrit ses premières chansons. de ne pas être pudique, d'être totalement libéré, tant au niveau du vocabulaire, des choses que l'on veut exprimer, que musicalement. On a souvent tendance à en dire trop ou pas assez. Trop, dans l'hypo­thèse où, paradoxalement, on a plutôt envie d'enfouir certai­nes choses sous des tonnes d'arrangements, en espérant détourner l'attention du sujet principal : vous et la manière dont vous raconterez vos histoires. La peur, sans nul doute, de trop se dévoiler. Ceux qui n'en mettent<< pas assez >> au début sont parfois coincés par autre chose : cela peut être aussi, etc' est autrement plus embêtant, le simple fait... de ne rien avoir à dire. ou de ne pas trouver les notes et les mots adéquats pour le dire. Et le constat est alors impla­cable : pas assez de sentiments, pas assez de sincérité, pas assez d'accroche pour l'auditeur. Se définir, se trouver, cela prend du temps, parfois même des années. Contrairement à ce que peuvent penser certains, la musique est un art qui se mérite, qui nécessite une thérapie profonde sur soi . Car on n'est apte à aimer les autres que lorsqu 'on a appris à se tolérer [je n'ai pas dit << aimer >>l.

Le fond et la forme Où est-ce que je veux en venir? Au fait qu 'en musique, il y a la forme, bien sûr, mais il y a le fond, qui est bien plus indispensa­

ble . Impossible de faire illusion longtemps sans le fond ... Pour vous soutirer des larmes ou de la joie, cela impli­que de l'émotion, du fond, du vécu, des références à des situations qui pourront vous toucher. On ne vit pas la chanson de James Blunt, You're Beautiful, selon que l'on a en tête le visage de l'arrogant chanteur anglais, ou celui de l'être aimé. Dans ce cas précis, avant d'aimer l'interprète, on aime le propos de la chanson parce que l'on peut s'y identi­fier. Au final, on se passerait volontiers de la voix de Blunt, somme toute très neutre dans cette chanson, pour préfé­rer l'interprétation d'un artiste « habité >>, débordant d'émo­tion à fleur de peau comme Kurt Cobain . Cela hérisse le poil dit comme ça, mais ... essayez juste d'imaginer. Écrire une chanson avec sincérité seul devant sa page blanche ne suffit donc même pas, il faut savoir préserver l' émo-

PRUIQUI

Numéro10 .h1in ?flflA

ti on initiale et La restituer à chaque interprétation, ne pas renier Le sentiment originel de La création. James Blunt est devenu millionnaire grâce à cette chanson, ce qui n'est abso lument pas un péché . Mais depuis quand énerve-t­il Les critiques, voire certains de ses fans? Depuis qu 'il fait semblant de restituer Le sentiment d'origine de cette chanson ... Le plus malheureux étant que ce n'est même pas de sa faute : son amour perdu ne reviendra jamais, mais il est devenu riche et a retrouvé l'amour. Il n'est simple­ment plus malheureux, il ne peut plus chanter cette chanson de la même manière. Au fond, La musique est une théra­pie, mais qui ne devrait surtout pas nous guérir défini­tivement. On en veut beaucoup aux artistes que L'on estime <<pervertis>>, alors qu'ils ne font qu'évoluer dans Leur parcours personnel. Ce qui nous touche chez un artiste, c'est avant tout LE MOMENT où il nous touche, ce moment où il y a une fusion entre ce que Lui ressent, et auquel on s'identif ie. Le fait que Les routes divergent parfois est quasiment inévitable. Rares sont les fans qui adorent TOUS Les albums de leur artiste préféré . IL s'agit d'une histoire d'amour : on porte au pinacle, on est déçus, on pardonne, on aime encore ...

James Blunt

Mais une << écoute active >> ne se borne pas seulement au fond, elle implique souvent La forme. Aujourd'hui, la forme focalise toutes Les attentions des jeunes groupes et jeunes artistes : il faut que ce soit << bien joué>>, << bien produit >>, on s'extasie devant tel ou tel compresseur en studio, tel ou tel micro, alors que La vraie différence ne se joue pas dans Le compresseur ou le plug - in qui va bien, mais dans la sensibilité du musicien sur son instrument. Idem pour le chanteur: un interprète de classe mondiale aura beau chanter dans un micro de supermarché, il se passera quelque chose, L'inverse étant impossible ... IL convient donc de ne pas négliger La forme, mais avant tout de ne pas non plus se focaliser dessus. Le seul truc sur Lequel il faille se concen­trer, c'est le fond, c'est L'émotion, ce qui vous fait prendre votre guitare à trois heures du mat' pour composer la chanson que vous aviez envie et besoin de faire sortir de votre âme. Une fois que L'on accepte de se connaître, on accepte plus volontiers de se Laisser connaître . Ce n'est, évidemment, gue Le début...

Orvi l Vos messages et vos expériences sur

www.mvspace.com/orvilsat

Total sangs · Analyse et exerc1ces ..................... P. 76

Pédago Débutant ... : . ............................. P. 92

Red Hot Chili Peppers, My Friends ..... P. 77 Rythmique ................................ P. 93

Christophe Maé, On s'attache .......... P. 83 Picking .......... ... ............. . .. .. . .. . P. 94

Adaptations unplugged ....... .. ......... P. 88-91 Celtique ................................... P. 95 Jazz .............. .. ....................... P. 96 Manouche ................................ P. 97 Bossa .... ..... ............. .... .... ....... P. 98-99 Blues ................................ .. ..... P. 1 00-1 01 Reggae ................................... P. 102-103 Flamenco ................................. P. 104-105 Open-tuning .............................. P. 106-107 Country ................................... P. 108-109 Duo ....................................... P. 110-111

nroûcflon

Voici un titre des Red Hot Chili Pep pers que l'on pourra très bien accompagner d'une seule guitare acoustique, dans un esprit chanson . Pour plus de rock'n'roll, on ajoutera au gré

des envies et des possibilités une autre acoustique, et une ou deux électriques. Les deux acoustiques jouent toutes deux quasi­ment la même partie, mais ce sont précisément les toutes petites différences qui font toute la richesse de cette doublure. Faites le test : enregistrez-vous avec une guitare . Doublez, dans votre logiciel audio, cette piste et placez chacune des pistes de part et d'autre du spectre stéréo. Au final, on entend une seule guitare et un enregistrement mono. Deuxième essai : au lieu de doubler mécaniquement la piste, vous réenregistrez la guitare, en jouant la même chose, sans chercher à faire de variantes. Placées de part et d'autre de l'espace stéréo, on obtient un son infiniment plus riche, et cela uniquement grâce aux toutes petites différences de jeu des deux prises. Dans le cas présent, les deux parties acoustiques comportent en plus de vraies différences, ce qui accentue encore la richesse de l'accompagnement. L:accompagn~ment des couplets est basé sur une suite de quatre accords (Dsus2, Dm/F, G/B, Cadd2] que l'on joue en arpèges avec

l ' essentiel, pour jouer ce titre de Christophe Maé, est de bien capter le groove rythmique du morceau. En effet, les accords sont simples, la structure est très claire, la petite introduc­

tion solo n'est pas compliquée non plus ... Bref : tout est dans la guitare rythmique. La première chose à bien comprendre est qu'il faut penser en termes de doubles-croches: écoutez le shaker qui intervient dès l'entrée des autres instruments. Il joue des doubles-croches tout au long du morceau, et c'est ça qui donne une bonne part de l'élan rythmi­que au morceau . Alors pensez très fort à ce shaker quand vous jouez la rythmique et vous serez sur la bonne voie. Concrètement, votre main droite (gauche si vous êtes gaucher] doit garder un balan­cement en doubles-croches, même si vous ne jouez pas toutes les doubles-croches. Il faut aussi penser à une batterie (grosse caisse et caisse claire]. La formule rythmique de lïntro débute par deux croches sur la corde de Ré : c'est l'équivalent de deux coups de grosse caisse. Ensuite

y le médiator. Des hammers et des pulling-offs viennent agrémen­ter ces arpèges. Vous pouvez, dans un premier temps, ne pas jouer ces effets de jeu, le but étant de surtout rester en place dans la grille d'accords. Plus .loin dans le morceau, une électri ­que au son clair, avec une pointe de chorus/flanger et un capodas­tre à la case 5, vient s'ajouter aux acoustiques. Cette guitare reste discrète mais apporte néanmoins une couleur supplémentaire . Les refrains sont beaucoup plus simples à jouer : deux accords à placer au début des mesures 1 et 2, puis un petit arpège sur l'accord de Do que l'on décale de deux cases vers le Ré. Seul petit piège : la syncope juste avant la mesure 4 pour l'accord de La add 2. Écoutez bien l'original, ça viendra avec le plus grand naturel. À noter, sur ces refrains, les petits arpèges de << remplissage » joués par l'une des deux acoustiques. À chaque reprise du refrain, c'est différent. Vous pourrez ajouter vos propres variantes, il suffit de rester sur la bonne harmonie. Le solo, électrique, peut tout aussi bien se jouer à l'acoustique. Il est basé sur un jeu en octaves où il faudra simplement veiller à étouffer la corde située entre les deux notes formant l'octave.

Thomas Hammje

vient un accord joué de manière un peu accentuée sur le deuxième temps de la mesure: c'est l'équivalent de la caisse claire. Bien sûr, la rythmique guitare ne se limite pas à ça, mais l'idée est de penser rythme, groove, pulsation plutôt qu 'enchaînement d'accords. Pour bien avoir le son, on étouffera les cordes avec la tranche de la main droite près du chevalet. Mais en fait, on ne garde pas la main posée sur les cordes : on la pose tout en attaquant les cordes, puis on << rebondit >> sur les cordes et on la pose à nouveau à la prochaine attaque. La main doit donc rester très mobile et souple, comme celle d'un percussionniste. Une fois captée cette rythmique, le reste va tout seul. Atten­tion au petit pulling-off sur l'accord de Lasus4/La, à mettre en place. La guitare 2 joue, sur les refrains, une petite série d'arpè­ges descendants. On soignera la fluidité de ces motifs mélodi­ques en travaillant lentement les pulling-offs, ceux-ci doivent rester parfaitement réguliers .

Thomas Hammje

1 ..

song

Extratt de << One Hot Mtnute >> (1995] My Friends

Arrangements et transcription de Thomas Hammje et Gilles Malapert Guitares acoustiques accordées en Dropped-D (Mi grave en Ré) Guitares électriques en accordage standard (Guit. 3 : capo case 5)

IN TAO f'('\ - r--,

~ .. ~

~

L......J Guit. 1 (acous) H

q-w .. ........ ~-.._.., SI. H

0 0

'--._.../ -Hp

l c....J 0 0

3 3 2 0 2

0 0 3 3

3 3 3 0 0 2 0 ~2 0 0 2 2 0 3

2 2 2-3

t'\ - -~ - l.[ L......J

Guit. 2 (acous) H ~.... - -.t -.t~ ----- ... - l.[

SI. H

0 0 3 3

2 0 2

0 3

0 2 0 2 0 0 3 3 0 0 0 0 3

2 2 2-3 3

' 4 COUPLET 1 "'('\ ~ ~ r-~ :;f .. =: -..... .__.., .. .. U' L.....J q-w .. ... .... 5 .. .__..,

H SI. H 0 0 0

3 3 3 3 3 3 ~ 0 0 0 ~ 8--tt--o 2 2

0 0 0 0 2 0 3 3 0 0 2 3 2 2 2-3

5 5

t'\ r--~ ~-.t - = _:;J: - ~-- ~- U' L.....J q-w .. ........ ~ .. .__..,

~ SI. H 0 0

3 3 3 0 0 0 0 2 0

0 0 0 0 0 0 3 3 0 0 2 2 2 2 2-3

' 0 ----,.-.5 3 0

7 "'('\ r""""'' rï .10:'\

~ - l !:..! L.....J :;f - =:-· .. p

,....._ 0 0 0

3 2 0 3 3 3 3 3 3 ~ 3 3 3 2 2 2 0 0 0 0 0 ~ ~~0 2 2 2 0 0 3 3 0 0 0 3

3 5 5

() r--, r--~ .. q-w .. = ___ -:;;} .. ~ - = ----.J

~ • 3 3 3

0 3 2 2 2 0 0 0 2 2 2 0 3 3 0 0 0 3

2 .... o----,.-.5 3 0

PlAGI Words and Music by Anthony Kiedis, Michael Balzary, Chad Smith and David Navarre C 1995 Three Pounds Of Love Music· Warrrer/ChappeU Artemis Music Ltd, london W6 SBS- Reproduced by permission of Faber Music Ltd- Ali Rights Reserved

l.....J

§~

L.....J

g===l 3--j

~"'""""'-,

~

~

L.....J

~ 3-j

L.....J

~ 3-j

JO r-- ~ = ~() IFI r--, • ..

u q-w ,. -. ---~ ,.._./

,. -I u q-1 -. • ---~

~

SI. H SI. 0 0 3 3

T 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3-0 0 0

2-\-0 2 2 0 0 0 0 0 0 0 0 0-

/J 0 0 2 0 3 3--0 0 2 2--.....- 2 2 2-3 2 2 2-3 3 ~

f) r-

v q-w ,. -. ---~ .. ._./ - -I u q-w ,. ... ---~· .. ....

SI. H SI. T

0 0 3 3 3 0 0 2 2 0 0

0 0 2 2-r--0 0 3 3 0 0 0 2 2 2-3 2 2 2-3 3-

.....

13 COUPLET 2

,()

~ .. -- q-w .. ....... • •...__..~ ........ Guit. 1 et 2 H

0--0-0 0--0-0 0--0-0-3--3-3 3--3-3 3--3-3 3--3-3-

2 2 2 2 0--0-0 0--0-0-0 3 0 0 2

2 3

() ~ - .--!!!! .--!!!! r- l'" r- -- . u ~ q ... - ,. ,. ïii ,. 1::-.J

#~ Guit. 3 (élee., capo case 5)

0 0 2 1 3 3

2 2 2 2 2 0

0 3 0 0 0

..... 2 3

15 ...... ".~ ,jojo -

u 1-' ""' ""' 1 ~ q• ... • • • YJ ,.'-"' "--"' -

1--SI. H H p

T 2 2 0 0 0 0 0 0 0 0 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 ..-A 2 2 2 2 2 2 2 0 0 0 0 2 0 0-0 0 0 3 3 0 0 0 0 0 0 2 2-LJ 2 2 2--3

li - - - -r- r- ]""' r- -;;;;;j

. 1!.) • .. q ..

#~ .. ,. ïii .. =--.J

T 0 0 2 1 3 3 2 2 2 2 2 0

n 0 3 0 0 0

_LJ_

..... 2 3

PlAGE

17 ~(\ i""'- !"""'--

~ • - ~ ~ • :4j

• q• -t • • -6t;;>

~ 0 0 0 3 3 3 3 3 3 3 3

2 2 2 2 2 0 0 0 0 -,;;;;' 0 0 0 0 0-1--0 0 0 0 0

2 2 3 ;;;, 3 3

() - ~ -- l""' ,...-.-"" r- --~ ~ q• -

#:4j • • ?):

0 0 2 1 3

2 2 2 2 2 a. 0 0 - ...... 0 3

2 3

REFRAIN 1 19 ~() r-...

~ ~ -e- ... ·--· ~ ..._..-a-Guit. 1

0 0 0 1 0 0

A 0 2 0 6 .... 2 2 2 4 7 ;;;, 3 0 3 3---5 0

() ,.

" ~

~ ~ ~ .... ... ·--· :4j ....__..:;;$ li= ~

Guit. 2 1.-oo! SI. 0 0 0 0 -----.--

T 1 0 0 0 A 0 2 2 2 0 6 7 7 7 7 7-9 9-

·p;; 2 2 2 2 4 7 9 9 9 9 9 ..... 11 11-;;;, 3 0 3 3---5 0 0 ...

23 ~() " ~ ~ -e- ...

·~· ~ ..._..-a- COUPLET3

----.--- 0 0 0 T 1 0 0

---,;. 0 2 0 6 -,;;;;' 2 2 2 4 7

3 0 3 3--5 0

idem

COUPLET 2

() r-... ~

~ ~ -e- ... ·~· :4j ....__.-~

0 0 SI. r-r 0 • 1 0 0 A 0 2 0 6 7 7 x 0--....- 2 2 2 4 7 7-9 9 9 9 0 3 0 3 3__.5 0

.....

PLAGE

27 REFRAIN 2 ~() ·' ~ ~ . . . . . . . ~ ~ ~ . p ~--~ ... ... /.,"

~ ---~ . ~ } -.......! 1

Guit. 2 ,........ 0 0 3 0 0 0 1 0 0 0 0 0 2 2 0 6 l' 2 2 2 4---7 -..... 3 0 0 3 3--5 0 0 :J

..... w/Gu1t. 1 . 1dem Refram 1

:JI ,.....('} - rï ~ ...... . . .

cv -ê- ~ ::=:=~ .... ·/- ~ ---~ . ~~ ~ ~ ~.,

0 0 0 0 1 0 0 0 2 0 6 2 2 2 4 7 0-

0 3 0 3 3___,.....5 0 0 0 0 0

35 SOLO 1 ...... r~ r-- ~ 1--. .

cv • • • • 1 ""'- q1 11 11 11 .. ~ .J . .J

Guit. 1 et 2

'T 0 o---o-o-o 0-0-0 . 3 3---3-3-3 3-3-3-1-3 3 3 3 3 3 3 3-.0. 2 2---2-2-2 2-2-2-r-o--o-o-o-o o---o-o-

0 0 0 0 3 3 3 3- r-o o o o 2 2 2 2--..... . 2 2 2 2 3 3 3 3-:J

() r-- r-- == /"il" r--. . . CV Guit. 4

)' ~ ~ ........... -~~. 111 111 ..,d ... .. -<~~__::.J • • '-...__Y

(élee.) SI. SI. SI. SI. SI. SI. SI. SI. SI. ....- ....... -

.0. 9.,.....11-11-11-11,.__9.>....:-7---9---.:-7_,_,_5-5-r--7__,. !-'"4 4-4-47"--5-5-5-5~7-7-7-. 7-r-9 9 9 9.>....:-7-"--<-5 7 ........._,. 5""'"-:-3 3-,.-<'--5_,. t--<-2 2 2 2~3 3 3 3-r--5 5 5-

37 1 ,.....() - - liiiiiiOl ~

. . ~ • • • • -- q-1 -Il 11 11 .. •...._; .. ..

H 0 0 0 0 0 0 0 0 3 3 3 3 3 3 3 3-1-3 3 3 3 3 3 ~=:::: 2 2 2 2 2 2 2 2-1-0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 3 3 3 3-1-0 0 0 0 0 2

2 2 2 2 3 3 3---..:.

...- fu~ () rlr'- c .... ~~,.,. ~~-a -~ ~~ . . cv .,

SI. SI. SI. SI. fui~ ~~

7.,....,_11 11 11 11 11 11 11 11,.....14 14 14 14 14 14,....16""' t-12 13 . c. -..... 5.,...._9 9 9 9 9 9 9 9..,....12 12 12 12 12 12,...14-~10 . :J

.....

PlAGI

2. PONT ~9(\ ~= ~ --,:::: -~ ri ri :::::;-, ri

-~ -q .. .. .. ... -6 =: :: =: ~ Guit. 1 et 2

q! ~ ~ ~ "T" o-o-o-o- o-o-o-o o-ofo-o-o-o-o-o-o- o-o- o o 'ô

3-3-3- 3-3 0-0- 0-0-0-0-0-0-0-0 0-0-0-0-0-0-0- 0-0-0-0-0 E. 0-0-0- 0-0 1-2-1-1- 1-1- 1- 1-1-1 4-4- 4-4- 4- 4-4-4-4-4-4-4 ·,..; 0 0 0 0 3 2-2- 2-2-2-2-2-2-2-2 5-5-5-5-5-5-5- 5-5-5-5-5

2 2 2 2 3 2-2 2 2 5 5 5 5 !,;.) 2-2 2 2 5 5 5 5

() ~ ,., • .

~ ~·~· q~

Guit. 4 SI. "T" -E. 12 12....._5 4 ·,..;

10 10 ..... 3 2 ;;;;)

......

42 ~() ~ ~ ~ 1 r-1 r-- r-- ~

~ · ~ #~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ... ... ... ~

"T" 0-0-0-0-0-0-0-0-0- 0-0 0 0 1 0 - 0-0-0-0-0- 0-0- 0- 0 "ô 0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0 0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0- 0

o. 3-3-3-3-3-3-3-3-3-3-3-3-3 2- 2-2-2-2-2- 2-2- 2-2-2-2 ·,..; 4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4- 4-4 3-3- 3- 3-3-3-3-3-3-3-3- 3 !,;.) 4 4 4 4 3 3 3 3

...... 4 4 4 4 3 3 3 3

44 ~('l ,....._ ,...._ r---

,....._ - r--- -v ... ... ... ... ... .. ... ... ... "q-. .. .. .. 111 111 111 111 111 ..

0---o--- o---o--o--o---o---o--- o--o--5 5 5 5 5 5 5 5 5

0---0---0---0--0--0---0---0---0--0--4---4---4---4--4--4---4---4---4--4--

·,..; 5 5 5 5 5 5 5 5 5 4---4---4---4--4--4---4---4---4--4--:;) 3 3 3 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2--

......

46 ~(\

~ -~ ~ ~ :! ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ;!<. ;!<.

COUPLET4

idem .. ~ • • ... ... .. ... ... ... ... ... COUPLET2

3 3 3 3 3 . 3 3 3-r-3 3 3 x x--

3 3 3 3 x x--3 3 3 3 3 3 3 3-r-3 3 3 3 3 3 3 .... 3 3 3 3 3 3 3 3-'--3 3 3 3 3 3 3

PLAGI

Numéro1n Juin 200R

48 REFRAIN 3

t!'l\ ..., - 1\ --. . .

~ ~ q• • :6 ~~ ... ... / . ~ ----~

. ~} '- ~ Guit. 2

..___ p

0 0 0 0 1 0 0 0

2-0 0 2 0 0 6 2 0 0 2 2 0 2 2 4 7 2 -......- 3 2 0 3 3----,.-5 0 0 0-

..... w/GUit. 1 . 1dem Refrain 1

52 ~1\ ' . . . ~ ~ q• .. -,1 - ... ... / .

~ ----~ . ~ ~ ~ ~ ~ . -e-

0 0 0 1 0 0 0 0 2 0 6 o--H 2 0 2 2 4 7 3 2 2-f-0 3 3___,....5 0 0 0 0 0

.....

56 SOL02

• 14- 14-14-14-14-14-14- 14-14-14-14-14-14-14-14-14 14-14-14-14-14-14-14-14-14-14- 14-14-14-14-14-14 • 16- 16- 16- 16-16-16-16-16-17-17-17-17-17-17-17- 17 15-15-15-15-15-15-15-15-14-14- 14-14-14-14- 14-14

w/Guit. 1 et 2 : idem Solo 1

58 ,;(\ ~ ................ ~~~ ........................ . . ~

14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 . Il.

-......- 16-16- 16-16-16- 16- 16-16-17-17-17-17-17-17-17- 17-~10-10-10-10-10-10-10-10-10-10-10-10-10-10-10-10~ :;) ..... -

SI. 0 0 0

31! 3--3 3 3 2-2 2 0 0 2 0 0-3 3 0 0--0 0--0 0 2 2-2r3 0--0--2

3 Il PlAGI

Extra1t de «Mon Paradis» (2007( Arrangements et transcription de Thomas Hammje

INTRO Capodastre case 1

~ fi J.l. -* .. ---::::;. ,---.._ 1!)

Guit. 1

10 11

D

Gui!. 2 (doublée)

SI.

3

7 7

-•

2 x 0

....

5 .. ~ ~fi J.l. ... eJ

SI.

10 10"-8 1.1 11"-9

('l J.l. Bm7

eJ -.1 -.1

2 2 ....

5 COUPLET 1

D

PlAGE

0

,_.__

7 8 7 9

3 2

3 2

7 7

3 2

x

3 2

2 2

r:=-,

• 2

0

2 2

3 2

0

-

3 2

8

-2 0

3 2 0

On s'attacbe

2 2

A -....... ~ ~ 1:1

p

3 3 2 0 2

2 0 0

G r--::!

~ ~ ..

3 0 0

0

3 3

A

p

2

0 0 2

G

8 3 3

2

-- --~ ~

2 2 ~~ 2 x 2 2

0

. ~ . ~

=i • p

:::::: 0 0 2 0 0

0 8=tl 3 3

x 2

0

0

8 8 2 0 8 3 3:-----'

!) D A ~ () ~ - _.............. -. .

u • • • ,___. :;j: :;j: ~ ~ ~ p -

3 3 3 3 3 2 2 2 2 2 2 x 2 2 0 2 2 x 2 2 0-

0 0 0 2 2 0 0 0

....

Bm7 G D -·-. -- ...... L.....::j

... p ...

1--+-----3 3 3 3 . 3 3 3 3 3-l--ft------2-2--2--2-2-0-+----0-0--0--0-2-0--0 2---2--X--2-2-0-

l-~t==~2:=~2=====~2~===±~~~0 0--0 0-t-0-0 0---~ 3 3------3•----3 ....

14 , 1\ J,j. ... ..-... ,.....-... -

u ~ ~ SI. H

10 10-8 7 8 7 2 2 3 0 11 11-9 7 9 7 2 2 4 0

A Em7 G 1\ J,j. ..--.. - - .., !='- -. . . u - ~ ~ ~1 _....j :4j ~~ = #

p ... 3 2 2 2 2 3 3 3 3 3

o. 2 2 x 2 2 0 0 0 0 0 0 0- 1-0 ·,...;: 2 2 2 2 2 0 1: 0 0 0 2

0 0 0 3

17 REFRAIN 1 , 1\ J,j. ~ ~ ~ ---. . .

u r:.:..-= p ~ ..!:1 ~ ..!:1

p p - -~ ,-.... ,-.... ~ 2 0 2 0 2 0 0

3 3 3 3 2 0-2 0 0 2-0

u

() J,j. D G l""""i Em7 A .. 1"""""1

u • • i .. .. • •

'' ~

T 3 3 x 3 3 3 3 2 1

A 0 0 2--X-2--0-0--0 0 0 0 0 0 2 2 2 2 0-

·,...;: 0 0 0 0 2--2--2--2--2--2--2----~ 2-2 0 3 0-0

PlAGf

19 ~ 1'\ .llo ~ ~ ~ ...-

. . . ~ r:.:...-= p

J!!ooooool ~ ~ ~ p 1 p

/"""'.. ,--, ,--, ~ 2 0 2 0 2 0 0

3 3 3 3 2 0-c. 2 0 0 2-

0

A () .llo

D G """""'"

Em7 . ,......,

~ • • - :;j • • • •

' ' • 3

3--X- 3 3 3 3 2 2--X- 2--0- 0--0--0- 0 0-- 0- 0-- 2- 2--2--2- 0-

,...; 0 0 0 0 0 0 2 2 2 2- 2--2--2-2 2 0 :J 3 0 0 ....

21 ~ 1'\ .llo ~ ~ ~ ...-

. . . ~ C.:.--= ~ ~ ~ ~

p p p p p /"""'.. ,--, ,--, -2 0 2 0 2 0 0

! 3 3 3 3 2 0-A 2 0 0 2--.... 0

;;;)

1'\ .llo D G ~ Em7 A

• ,......,

4!.) • • - =-• • • •

'' ~

3 3 x 3 3 3 3 2 2 x 2 0 0 0 0 0 0 0 0 2 2 2 2 0 -0 0 0 0 0 0 2 2 2 2 2 2 2___;__

2 2 0 .... 3 0 0

23 COUPLET2

D A ~ r'\ .llo ~ ~

. 4!.) C-= -~

~ ~ :;; ~ '-J

p p -a-r--, 'l""'\ ..,. 2 0 2 0 2 3 3 3 2 2 0 2 2 0 0 2

LI 0

0 0 2 3

() .. Bm7 Asus4 D A ~ . .

4!.) -.J -.J • ~ ~ :;; ~ '-J

-a-

3 3 3 3 2 3 2 L 2 2 2 2 2 2 0 2 2 -....

2 2 2 2 2 0 2 ~ 0 0 0 0--2-- 3

PlAGI

2

Numéro10 .luin ?mA

27 B 7 G ~ () .., m !="- ~ ~ .

. . t) -,J -,J ~ ""Il ~ ~ • •

T 3--3 3 3 3 u 2--2 2 2-2- 0 0--0

0 "" 2-2 2 ;;J 3-3

....

29 D A ~ () .., !!!'Ool - - ~ .

. t) .... ~........= .. ....... -:;;.-:;;. ~ •

p

-T 3-3 3-3 3-2-2 2-2 2-2--X--2-2-0 2--2--X--2-2-0

-....- 0-0 0 2 2 J 0 0 0

32 G D ~ () .., r-=;. -. . .

t) ~ ~ .. .. _ .. -- .. .... ~ .. l.....t:::::= ""Il p ""Il

3 - 3-3 3-3 0-0-0-0-2-0-0 2-2-X--2-2-0

-....- 0 0-0 0- -0-0 0 ....

' 3-3 3 3

35 ~().., -.- ·--· r---. --.

~ r ~ 1

SI. H - - -10-10--8-7-8--7 2--2-3-0 11-11--9-7-9--7 2--2-4-0

() ~ Em7 ;::-- G

""' ~'--"ii . . .

t)

~ ~ = # ... T 3 3 3 3 3 _!

A 0 0 0 0 0-0-t--0 -....- 2 2 2 0 .... 0 0 0

2

' 3

.. ~ .. __.. ~

.. p

0 0-2-0 0-0 0 0-

3 3

Bm7 ~ ~ . .

-.J -.J ~........= ""Il

3-3--3--3 2-2--2--2-2-0-

2 2 2

A -- - r--=

-:;;. -:;;. a..:d • p

3-2-2 2-2-2--2-X--2-2-0-2 2

0-0 0

REFRAIN 2

idem

REFRAIN 1

PlAGE

37 ~ 1\ ~

~

"T"

lJ -.....-D

' 39 ~ () .jojo

~

T

J:. .... D

' 41 ~-() ~

~

"T ~

lJ -.....-:J

' 43 ~ 1\ ~

t)

A -.....-u

'

PlAGI

PONT

G

~ ~

3--3

Bm7

y y

2--2

Em7

~ ~

0 0

G

~ ~

3--3

'"'1 ~ . . .. i

3 3 3 0--0 0 0

3

~ . . ~ .. 3--3 3 2--2 2

2

'"'1 ~ . . . = ...

3--3 3 0--0 0 2

0

'"'1 ~ . . •• i

3--3 3 0--0 0 0

3

Asus4 r--1

• ~ ~

3 3 0--0-0 0

0--0

G

...... ~ ~

3--3 2--2-o ·

3--3

D/F# ~

~ ~

3 0--0-0 2--2

2 2

A ,.......,

• ...:::.... -9-

3--3 0--0 0- '-2 0 2

0

'"'1 . . .

3 3 2--2 2

r--::! . . .. 3--3 3 0--0 .0 0

. . -"""'

3--3 2--2

A -~

2 2 2--2-0-

2--2 0

~

3 2

-..

3

~

~ -4

2

- • p

2-0-0-0-0

"""""""'

• • •

3--3 2--2-0-0--0-0-

REFRAINS 3 et 4

idem

REFRAIN 2

(sauf 4 premières

mesures: G1 double G2)

Extrait de << One Hot Mmute >> (1995) Arrangements et transcription de Thomas Hammje et Gilles Malapert

My Eriends :

H

2 :===========o======~======g 3 3 0~~----0---0---0--0 2 0---3-----------3 0--2

2

3 "'~"~ 1 ~

û ., ------ 1 1---.J qy ., • •J

SI. 0 0 0 3 3 3 3 1

2 2 2 2 0 0 0 0 A 0 3 3 0 0 2 -... 2 2..,.......3 ~;;)

' 5 ;f\ r--1 ]iiiiiiiiiil

u ., L..-J q-w ., • .. ~ u ~

0- 1 0 0---,-j "T 3 3 3 3 3 3 3 3 2 2 0 0 0 0 0 2 2

0 3 3 0 0 0 2 3

.....

8 ~l'\ r--, ,w. ~ • ~~ 1..

u q-w ., ., .. ., 1 ~ q-w .,

SI.

0 0 5 5 7 1 3 7 7 3 3 3 3

A 0 0 0 2 2 2 2 0 0 0 0 3 3 0 -...- 2 3 2 ~;;)

l::::::J ~ .. ., ., T._d- .,-..__..../

SI. H

3 2 0 2 0-+-o 0 0

3 0 0 0 0 0 2 2 2 2....,......,.3 -

w,rd~ ::and Uueic by M lhony Kigdi;J, Mh .. lldel Ditllaly, {.;11<10 smith and David Navarro @ 1995 Three Pounds Of Love Music· Warner/Chappell Artemis Music ltd, l ondon W6 8BS • Reproduced by permission of Faber Music Ud · AU Alghts Reserved

1 2 3

0

"'---"" H p

3 3 0

r--"1

3

~

~

p

3 1 0 2 3

~

H p

= 0 2 0

3 3--H 0

-3

2 0-3-

1 .

~~

0--2

PlAGE

13 ~1\ ~ r-i 1 ~

~ • l,....J q-.. • • .. \....-1 ~ -..,., ~

T' 0-1 0 0-r-1 1-3-3 3 3 3 3 3 3-3-3

2 2 2 0 0 0 0--0 2 2-2 2-0-0 3 3 0-0 0 3 3-

ri 2 3 ;;;;)

.....

16 ,;(\ r- ~- ~ ~ ~~ L ~

~ q-.. • • .. • ~ q-.. • ~ SI. p

0--0 5-5-7-1 -T' /7 3-1--1-3 7 3--3-3-3 A 0-0-0 2--2-2-2 0-0-0 0-

0-0 0 3--3 0 2 2-..... 2 3 2 3 ;;;;)

~

19 ~() r--. ~ .r----, r-- r-

~ .. - ~ :;j .. "• -1 0 0 1 3 3 1

A 0 0- f--2--2 2-2-2-2-0 0 0-0 2-...... 2 2 2 2 2 2-2-2-2 4 2-0 3 0 0 3 5

......

22 ~() ~ ,.........

~ . . . . ~ ~-

_""! ~ .. 0--0 0-0 0 T

~ 0---0--0-0--0-0---0-0-0-0 1 0 D. 2---2 2 2---2 2-0 0 0-

"ri 2 2 2 2 2 u 3

.....

24 1/2 ;() ,......... r- r- ---· r--"1 .f ~ ~ ~ ~

- - .. •• ~ SI. 1~2 ~ .,-

0 1 3 3 J:. 2--2 2-2-2-2-0 0 0-0 2 6 .... 2 2 2-2-2-2 4 2 5 0 0 0 3 5 0

' PLAGE

29

Extrait de <<Mon Paradis» [20071 Arrangements et transcription de Thomas Hammje

Capodastre case 1

, ()_ ~ ~ ~ r----. -------

~ .. b:::::i .. -~--c:...J -- SI. H

10 10----8 7 8 7 11 11---9 7 9 7 0 0 0

.....

2 2

5 1/2 Jo

6 7 6 2 2 2 0

8 , ()_ .... ~

~ =: r =::::::::! 1::::::::::::::

3 3 3 3 ~ 3 ~ 0 0 0 0 0 0

3

11

x x x

Christophe Maé - Bruno OandrJmont !C 2007 Atlelico Music Warner Chappell Music France

...---..,

H

2 2 3 2 2 2 4 2

2 3 8 2 4

2 7 6 2 2 2 2

,......, r-=:!

-· 8 2---\-~

3 2

0

x 8 3

~

2 0

3

7

--3 7 2

0 0

1/2 Jo

1/2 Jo

6

6

3 0

2 2 2

0 0

2

7

On s'attache ~

2 o)---j x 2 x x x 2 x x x x 2

0 0 0 0 0

8 0

0 0 0 0

3 ~ 3 7~8 2 x x 2

2

1/2 1/2 Jo ~ Jo

~ c.,...J 1/2 1/2 Jo Jo 6--f-~ 2 7 6 7 6-----j

2 2 2 2 2 0

8--2--1

PLAGE

13 ~ f\ .lolo r--::i ~ 1 Iii! • ~ . . . .

t) • • • ~ p

~ 3-2--0

3 3 0 3 3 3 0-1---5 5 5 3-2 2 x 2 2 0 2 2 2 2 2 2 x x 0 0 2

15 ~- f\ .lolo --= •

:JI• - • - Ill .... 2-2!5-2-2--0-0-0--0 0~ 3 3-3--3--0-0-0 0-0-0--0-0-0---3------l 1---A------o--x-x-x-o-o--o--__:_-----+-o-o-o o-o, ___ _:_ __ ---1

~-----=-=-~2~==~x~~x~~x==~2==~====~============~o~==============================j 1-Q---~=

17 ~ () .lolo . IJ li . . . . .

t) ~· ~ :j. ~ Ill .... 2--2 2 2-0--2--0 0

~, 3--3 3-3-3-0 3-1---0 0 0 0 0 3 3 2--2 2 0 0 0 0 0 0 2 0 0 2 2 2

2 0 -....- 3 0

22

h;~------------0---2-~--2----2-2-2-0-2-0'---,--01-------~

~~--i=====0---0--0-0-0-3~~~~~~3~~~3~~~~3~~~~3~3~3~~3~~~~~3!~~200~~~~~~~~~~ 0---0----0-0-0-2 ---~------2 2----2 HR--~i============~0~========~~2========================t======2 __ 3 0

PlAGE

30

Voici une petite pièce pour Laquelle vous devrez accorder La corde grave en Ré et non en

Mi, comme habituellement, ainsi que La corde de Sol en La. C"est un jeu en arpège. IL faut donc utiliser Les doigts: Le pouce pour La basse, L"annulaire pour La corde de Si, Le majeur pour La corde de Sol et [index pour La corde de Ré. C"est ce qu"on appelle Le « un doigt par corde >>.

Le motif joué par cette main est toujours Le même et dure deux temps [croche - deux doubles­croches suivies de quatre doubles­croches]. La basse est un bourdon, c"est-à-dire une note qui se répète sans cesse. La mélodie est sur La corde de Si, n"hésitez pas à changer de doigt pour La jouer, même si parfois on peut garder Le même. C"est simple, mais efficace.

François Leroux

Guitare accordée Ré, La, Ré, La, Si, Mi du grave à l'aigu

J = 75

3

o-----o------~o-----0 0-----o-----Lo

PlAGIB

3-4

m1que

l e tempo de 190 à la noire est J = 190

rapide, mais dans la mesure où l'on n'utilise que des

croches, cela reste gérable. Cette rythmique alterne une ligne de bass~ avec une ligne mélodique 0 - 2- 0 et une percussion. Le principe est x x X- 0-2-X-0

2-X-3-X x x de toujours faire coïncider la x x 0 - X-3-X

percussion avec l'after-beat [les temps deux et quatre!. Attention car cette percussion notée comme une dead note n ' est absolument pas jouée comme une dead note traditionnelle. Ici, il s'agit 1--3--1

de reposer la main droite Icelle 0--2--0

2- X- 3 - X x x au-dessus de la rosace) sur les x x 0-X--3--X x x x x cordes de façon soutenue de manière à produire ce son, sachant que l'autre main Icelle au-dessus de la touche) n'étouffe pas les cordes. Ce jeu est vraiment typique à la guitare acoustique et il faut une très bonne coordina- 0--2--0

tian des deux mains. Je vous x x X-0--2- X- 0

2-X-3-X x x conseille de travailler les quatre

x x 0-X-3--X

premières mesures lentement pour comprendre la rythmique et cette synchronisation . Une fois cela acquis, vous arriverez à accélé-rer assez rapidement et à jouer les variations suivantes. Les 0-4-2 0-4-0 0-4--2 percussions de fin sont obtenues x x x x x x

3 - X--2--X 0- X--2--X 3-X--2--X en tapant simplement avec les x x x x x x doigts sur la caisse. Bon travail sur cette rythmique qui pourra en faire souffrir certains.

François Leroux

x 0-2- 0 x

2-X-3-X x x

2.

" - -"' .,; ~

#

~ u_____..u_____..u._ ___ )J -----~ ~ ~ ~ ~

a 0 5 4

:8--2 x x x 1=fx x 3 x x x x x x- 0 x x x

PliGIS

5·6

le picking a ceci de magique :on peut tout lui faire avaler. Presque aucun style musical ne r r résiste à ["adaptation << picking »,

d'autant moins qu'on trouve une 3 5 5 3

mesure à quatre temps bien 4

5 5 5 5

marqués. Et si on frise parfois la 3 3 3 3

faute de goût, c'est tant mieux! Lancez-vous ! Adaptez à tour de bras 3 ce qui vous tombe sous la main. C'est toujours enrichissant et de toute façon, ça reste un excellent r exercice tant pour ce qui est du jeu à la guitare que pour ce qui est de 5 5

5 la technique d'arrangement. Il 4 4 7 4 4 4

5 5 faudra toujours se débrouiller pour 5 5

mettre en évidence la mélodie avec pour contrainte de pouvoir jouer les 6

bonnes basses pour accompagner. La faute de goût de cette fois-ci sïns-pire de la musique de Kurt Weill, r compositeur allemand qui a notam-

2 ment écrit la musique pour l"opéra 5 5 3

5 4 de Bertolt Brecht [1898-1956] 4 7 4 5 5 5 0

<<Die Drei Groschen Oper» H.:Opéra 5 3 3 3 3

de quat' sous »1. Parmi les airs de cette œuvre, celu i qui inspire la présente rubrique est parmi les plus célèbres. On est en Sol majeur et, du fait de la mélodie , on démarre sur un r accord de Sol6 [qui contient donc le Mi du chant]. On pourra jouer cet 2

accord avec un barré ou avec le 2 2

pouce de la main gauche pour jouer 0

la basse, au choix. On enchaîne avec un accord de Ré9, avec demi-barré de l'annulaire sur les cordes de Sol, Si et Mi. À la mesure 4, le La de la mélodie est joué sur la corde de Ré r r avec l'auriculaire, juste après que le pouce a joué le Fa dièse sur la 3 2

1 même corde. Mesure 9, c'est l'auri- 2

2 2 0 0

culai re qui joue le La aigu, l'index 0 2 2

jouant le Mi sur la corde de Ré. Mesure 11 , notez cet intervalle 11 2. mélodique descendant de septième, répété deux mesures plus loin, pas facile à chanter mais très caractéristique de cette pièce -u-

et vraiment magn if ique. 5 0

3 0 4 4 0 5 5 5

Thomas Hammje 3 3 0

PLAGE

~r ~

~

T

' 4

l a pièce à laquelle nous nous intéressons cette fois dans la rubrique celtique n'est pas des

plus compliquées, loin de là. Le morceau se joue au médiator et on oscille en permanence entre accom­pagnement et mélodie. Le but étant par exemple d'accompagner cette chanson, tandis que d'autres compères, éventuellement égayés par un excès de boisson irlandaise traditionnelle. chantent à tue-tête. Il va donc falloir, outre l'accompa­gnement à proprement parler, jouer de solides repères mélodi­ques, histoire que tout le monde

~f'l ~

~

IT

A

.J:!.

reste bien ensemble. ' Nous sommes en Sol majeur et 8

~r ~

~

Shuffle ,...., -"'1 ,...., ......,

./' .. ~ .... ïi ïi _Il_ 0 0 0 0 0 ~~p o-ff-~ 0 0 0 0 0 0 0

. 0 0 0 5 3 3 3

- ~ 1""""1 ~

i 1 .. w• ... 0-0-0

0-0-0-0-1+~-1-1--1-1-1 o o o o o o o o o+-9 2 2 3 3 3

3

-"'1 1 1"""1 - 1"""1

ïi ~ ïi ~ 0-0

,...., ......, 1""""1

1 .. ; .... ïi

0 0 0 0 0 8~ 2 8--1-o 0 0 0 0 0 0

3 3

~ - r-'1

....., ::: ~ ïi 3-0 0-0-0--0-0-~~

2 o+g o o o o o 0 0

3 3

1"""1 -"'1 1"""1

1 ~ i

la pièce emploie uniquement les principaux accords de cette tonalité : Sol majeur pendant quatre mesures, puis Do majeur pendant une mesure et demie. Ré majeur sur une demi-mesure puis retour à Sol sur 6 mesures. Viennent deux mesures de Ré (avec

0 0

8_,....5 3-f-8 0 0

0

0 0 0 0 0 0 0 o+--o

0 0 0 0 0 8~ 2 0 0 0 0 0 0

• ...... 1::!. .. 3

ici une basse Fa dièse, mais ce n'est 12 pas une obligation) et on termine enfin sur 2 mesures de Mi mineur. Rien de compliqué, donc, et on pourra se contenter d'accompagner ce tube des années 80 en brossant ces accords. Veillez à bien garder l'esprit ternaire de la pièce. 'Le but du jeu, quand on mêle accom­pagnement et mélodie, c'est bien sûr de bien faire ressortir la mélodie. On accentuera donc davantage les notes importantes du chant, à commencer par les deux premières noires du morceau. Dans la première mesure, le premier accord sera joué plus fort que tout le reste de la mesure, puisqu'il contient le Si de la mélodie. Mesure 2, c'est tous les temps 2 à 4 qu'il faudra mettre en avant. Procédez de même pour toute la pièce : mélodie en avant et accom­pagnement plus léger. Donnez du relief à votre jeu .

Thomas Hammje

PlAGE

B

~tl ~

v ïi

'...!L 3

16 ~ ') ~

40) = ...

'...!L 0

20 ~ 'l ~

~

~

~~ ' 0

-0 0 0 0

0 0 2 2

0 0 2 2

3

r-'1

.. 1 ::: 0 0 0 o--=--+-~ 0 0

0

2

-...., = ... 0 0 0 2 •Il 2

5 0

= = ... ... 0 0 ~+=? 0 2 2 2 2 2

0 0

3 3 3 3

- -.. ~ ...... ~ ...... ~ = .. .. ...

2 2 2 ~+=~ 2 2 2 0 0 0 0 0 ~~ 0 0 0 0 0 0 0 2-+-~-2-2--2-2-2 2

2 2 0 0

1"""'1 1"""'1

.. 1 ::: .. = ...... ~ ...... .. .. 0

2~ 0 0 a=+~ 2 2 2 ~+=~ 2 2 2 2 0 0 0 0 0 0 0 0 0

0 2 2

.!'- ~ .,.... • c. .. :n::

-u-

~r 5 3 o-,-~ 8 7 7 7 7 7 ~~! 0~7 7 7 7 7 7 7 7

2 0 0 0

Numér810 Juin 2 08

V oici un petit blues mineur dans une tonalité très guita­ristique, celle de La mineur.

Le phrasé est ternaire . Vous noterez l'emploi du Fa#, mesures 3 et 4, qui fait apparaître le mode dorien . Mesure 9, l'accord est de type 7' [et non de 7M si l'on suit l'harmonie), ce qui met en valeur la jolie blue note de Mi b. De plus, mesure 12, j'utilise le mode altéré sur raccord de E7 [Fa mineur mélodique) afin de souligner le retour au début à la tonalité de La mineur. Bizatous et bon blues.

Jimi Drouillard

4 ~r

8

12

15

18 ~/')

Ternaire A-7

7 7 5 7

-.l!.f' .. SI.

5 7 9 7-r-8

SI.

8-10 5 9-11

10-12

D-7

.. 5 7

5 8

F9 3

3

8 5 9 7 5

10 7

3 ,...,...., ~- 1

5 6 8 6+ 5

7 5 7 4 5

7 7

p 1"".

7 10 8 9

5--,.L8 10 8 9 7 6 5 4 3"""7"7- 7

A-7

SI.

8-1o 5 9- 11

5 7 10""12 7 7

5 7--....4 5

5

5 7 7 5 7 9

7..,.....8 7

.... ~ 3 r-h

..... -,J .. ~·

8 7 10 8 8 5

9 5 7 5 5 9 7-+--s 7 5 7 5 7~5 8

7 8

5 7--r4 7 5

5

A-7 ,.4-,

5 72j 5

7 7

A·7

7 8 10 12 8 10

3

8 5 9

10 7 5

9

7---""10 8- 12

9'7"10

,--..., • .,._ f:. :f!: / -e-

3

7 8 5 8

SI. ~

10!12 Il

PlAGIS

9-10

e

A u programme, un morceau en Ré mineur dont la suite d'accords tourne pratique­

ment sur la même cadence. Le thème suit le mouvement harmo­nique tout simplement. Enchaînez bien les phrases du solo et détachez bien chaque note. Bon courage.

Daniel Givone

PlAGIS

11·12

Dm Bb7 m·· tm"· = 210 1342 1 243

Dm Bb7 A7 Em7b5 Dm Bb7 A7 Em7b5 Dm Bb7 A7 Dm

: ~: ~r = ~ ·~ 7 Em7b5 A7

Dm Bb7

A7 Em7b5 Dm A7 Dm A7 Em7b5

A7 Dm

Bb7 24

A7 A7 Em7b5

Numéro 10 Juin 2008

l a pièce que je vous propose d 'étudier aujourd ' hui est écrite pour deux guitares

accompagnées d'une contrebasse et d'une batterie. La première guitare est exclusivement dédiée à l'accom-pagnement, vous pourrez l'enten-dre plus précisément en écoutant le play-back. Les accords étant mentionnés dans la transcription, vous ne devriez pas rencontrer de difficulté pour relever cette partie qui utilise, à quelques exceptions près, un ostinato de deux mesures répétées en boucle . Quant à la guitare principale, objet de cette escapade brésilienne, son rôle est plus mélodique. On y trouve un thème mélodique joué tantôt en single-notes (utilisez des attaques butées pour plus d 'efficacité]. tantôt en accords et, dans ce cas, la partie mélodique apparaîtra à la voix supérieure. Sur le plan tech ni-que, on ne note rien de particuliè-rement insurmontable, d'autant que le tempo est celui d ' une ballade chaloupée . À ce sujet, n'oublions pas que, comme bien souvent dans la bossa, la pièce est écrite en 2/2 : il faut donc penser la pulsation en blanches, ce qui ramène le tempo à la moitié de la valeur indiquée, soit 63,5 BPM.

.1 = 127 BbMaj7 Bb6 BbMaj7

~ () 1 ),!'-~. 11"'"'n ~

~ r r 1 ,... ,.....,

5 6 5 8 6 6-----6

7 7 5 7 7 7 5 7

.... 6 6

Bbm7 Bbm6 Bbm7 r-.. Bbm6 Bbm7

4 171 rJ J,J J j _n ~A 1 1 ~

u r 1 ~ ., 1

,... !""'.. 5 6 5

6 6 8 6 6 6 7 5 6 7

r;;J 6 6 6

"'"' Bb6 BbMaj7 Bbm7 Bbm6 Bbm7

., 1 r ,.... "'"'

s- 6- 5 8- 6 6 6

8--6 6 6 6 5 6

6 6 6

Ebm7

r 5É~~~~6ê 6- ----.----6-8-9 8-6 8-8-- 8--7 7-7-7 7-7--6

7-7-- 7--6 6- 6-6 6-6- -5

6 8 8 6 8---7

6

,....., Bb6 BbMaj7

J,J J j JI ~

~ ., 1

,...,....., 5 6 5

8 6

~~ 8

6

BbMaj7 Bb6 BbMaj7

.n"'"'n ~

r r 1 6 6

~~ 7 5 7 5

6 6

"'"' Bbm6 Bbm7

., 1 8-6

7

6

Dm7 C#7

5

i 5 5 6- 6--6---&m 5-5--5- --4

7 6

5

PLAGES

13-14

Quelques recommandations: attention à attaquer modérément mais distinctement. D'ailleurs, il est toujours conseillé d'utiliser les ongles de la main droite pour obtenir le meilleur son possible d'une guitare à cordes nylon , ainsi qu ' une plus large palette de nuances. Sur le plan harmonique, on retrouve le procédé utilisé la fois précédente !voir Guitar Unplugged 9), concernant l'alternance de la septième et de la sixte dans les accords, ce qui amène ce « balan­cao >> caractéristique. Les enchaî­nements harmoniques utilisent largement le principe des substi­tutions et, sur le plan rythmique, l'anticipation systématique du passage des accords, une mesure sur deux. Vous remarquerez également l'alternance majeur­mineur dans la première partie du thème en Si bémol. Il ne me reste qu'à vous souhaiter bon courage, en espérant qu'à l'heure où vous lirez ces lignes, le soleil sera de la partie pour vous accompa­gner. À bientôt !

Philippe Séguier

PlAiiiS

4

24 ~ .1\ ~

--u r

4- 6=t7-6- 4 6- 6 6-6- 6-4 4- 4 4- 4- 4-3

6--5

1--6 0

5

i 1 5 5 6- 6--6---6 5- 5--5---4

7 6

5

5

ï:']'"" J\ L f...

1 -

7

4

BbMaj7

f T

r 1 2 1

4-+3 4 2 2 3

2 1

27 BbMaj7 Bb6/9{#11)

~·(\ 1 ~-~~ rn BbMaj7

~ "V'-'i. .., r 0

3 1 o--t-~ 4 2 5

3

6

Da Coda

8 7-7

6---6 8- 8--8--7 7- 7--7--6

8 8

6

Cm7

4- 6=17- 6- 4 6- 6 6- 6- 6--4 4- 4 4- 4- 4--3

6 5

Bb6/9(#11) BbMaj7

1 1 1 ],...--..._

~~r r'----'i. 0 1

1 0

3 1 1

~ 3 ~=+==~ 3 4 6 4 6 8

3 5 7

1

3

5 6

6

6-8-9-8-6~ 7-7-7-7-7~ 6-6-6-g-6-~

B7b5

r 3 3 4-4--4--48 3- 3--3--2

5 3

3

Bb6/9(#11)

1

2

rr-,

~'-'t 0

1

..,

1 0-----1

BbMaj7 ~v.~ .. ~ :ft

8 1Q-,13 10 11--r-15

l e blues n'est pas toujours une musique jouée à un tempo lent et lancinant. Il prend cette fois

les allures d ' un morceau de picking , gardant toutefois la structure harmonique typique du 7 x blues [avec quelques entorses) et surtout un esprit, des phrasés caractéristiques. La pièce sïns-pire du style du guitariste améri-cain Tommy Huttlinger qu 'on écoutera avec intérêt. r r r..t r r r Dès lïntro, on est dans le bain : H H

tonalité de Mi [nous ne précisons 0 3 0 0 3 0 0

pas << majeur >>, parce que dans le 0 1

~ ~ x 2 2 2 2 2 2

cas du blues, c· est toujours un peu 5 7 x x 0 0 0 0 0 0

à part, vu la quantité de notes empruntées au mode mineur) et ..t tempo plutôt enlevé. Il faut jouer cette intro avec pas mal d'énergie, en écourtant les notes et en n'hésitant pas à faire << slapper >> r r r r r..t r r r les cordes sur la touche. Le Mi sur

0 0 0 3 0 le deuxième temps, par exemple, 3 3 0 0 0

0 1

est joué par l'index de la main droite 2 2 2 2 2 2 2 2

0 0 0 0 0 0 0 0 [gauche si vous êtes gaucher) qui tire sur la corde, ce qui donne un son sec en la relâchant. La dead note qui suit [indiquée par une croix

r r 0 0 5

4 ......... 5 8 7 5 5 ......... 6 6

2 2 4.......--5 5 5 5

0 0 0 0 0

0

r r 5 7 5 0 4.....-.5 5 8 0 5...,...._6

4---5 5 5 5 2 2 0 0 0 0 0 0

..t

H r 3 0 0 0 0 3 0 3

2 2 ~ 2 2 2 0 0 0 0 0

PlAGI

15

dans la partit ion) est obtenue en venant taper sur les cordes avec la main droite lavee modération tout de même, juste de quoi faire taper les cordes sur les frettes, ce qui provoque ce son percussifl. La pièce débute réellement à la mesure 6, avec le départ de la basse alternée jouée par le pouce de la main droite, façon « picking ». On suit de plus ou moins près une grille de blues, mais les mesures sont doublées : 8 mesures de premier degré là où on en trouve 4 d'habi ­tude. La première grille utilise des formules très typiques du style, avec alternance entre tierce mineure !Sol bécarre) et tierce majeure !Sol dièse). À la fin de cette première grille, on trouve une formule qui va servir pour la seconde grille :glissé en tierces alternant avec la basse jouée sur les contretemps. Il faut garder cette basse très brève, presque sèche, pour accentuer l'effet de syncope. Dans cette section aussi, ne pas hésiter à jouer avec beaucoup d'énergie . Et n'oubliez jama is, comme toujours dans le blues, de placer les accents sur les temps 2 et 4 de la mesure.

Thomas Hammje

Plllil

15

r

7- 5

1 ~ rï h.J!

r

7- 6- 5-0- 3- 4

r

r

H

7 8 10

7

0 3---o 2--2

o--o

r.J 3

= ..

r

)1-n

10

2---2

o--o

r

g-1 0---0

2 1 0 0 3__j

r H r 0 1 2

5 5 6

Nous allons étudier ici un groove reggae-soul, tout à fait dans l'esprit de Toots And The

Maytals . C'est l ' un des plus grands groupes de toute l'histoire du reggae et la formation existe depuis 1961 . Le groupe pratique au départ un ska caractérisé par de très riches harmonies vocales directement issues du gospel. Après l'emprisonnement de Toots (devinez pourquoi ?]. la carrière des Maytals redémarre sur des chapeaux de roues avec le tube 54-46, That's fvfy Number qui fait référence à son matricule de prisonnier. Les grooves de Toots lon pourrait l'appeler Roots] sont imprégnés de culture africaine. Le groupe a réussi à créer une véritable fusion entre le reggae, le rhythm' n'blues, la soul et le funk, qui n'appartient qu 'à lui . Les vocaux sont remarquables et les accents plaintifs de Toots ne sont pas sans rappeler certains chanteurs de blues du Delta. Accordez votre guitare un ton en dessous pour jouer les diffé­rentes parties.

GUITARE 1 La rythmique fonctionne sur une séquence harmonique de quatre mesures, construite sur la gamme de Mi blues. Le tempo est moyen [90BPM] et les formules en contre­temps des classiques à base de croches et de doubles-croches. Les possibilités de mélanges sont infinies et je vous conseille d'apprendre d 'abord ces plans texto avant de créer vos propres variantes. Mais dans tous les cas,

. soyez très précis et n'ajoutez pas systématiquement des dead notes. Le son doit également rester bien sec et coupant. Notez enfin les renversements d'accords utilisés pour composer cette partie.

Guitares accordées 1 ton plus bas (Ré, Sol, Do, Fa, La, Ré du grave à l'aigu)

J = 90 Rhy. Fig. 1

C/G G/8 0/A

~i====+=-i:X:=>c=!s=====7-x- x - 7 9)-- x- x - 9 ~ 5- X- X- X- 5 8- X- X- 8-+---7- X- X- 7--- o--X- X- 1 5- X- X- X- 5 7 - X- X- 7 7 - X-X- 7---9 - X- X- 9 5- X- X- X- 5 9- X- X- 9 7 - X- X- 7---11- X- X- 1

G/8 OIF# A

H

2-4-----4

E/8 E/8

9 9-- X-X-9 9--X- X- 9--X- X-9-- X- 9- X- X- 9--X- X 9--X-X- 9---9--X- X-9 9-- X- X- 9--X- 9- X- X-9-- X- X 9--X- X- 9 9-- X- X-11--t---9--X- X- 9-- X-9 - X- X- 9--X- X

7-- 7--7--9-- 7 - X- X-9-7 7--7-- 7--7--7 - X- X- 7 - 7 7--7--7--7--7 - X- X-7 - 7

C/G G/8

~7--7--7-- 9---7- X-X 7--7--7-- 7---7 - X-X- 0- 0 7--7--7--7---7 - X--0 - 0

0 - 0

0/A AIC#

7-X-X- 7-7=~==7=~~~~=7==X- 9- 9- X- X- 9 8- x- x- 8- 8 1 - 1 - x- x - 1 - 1-- x- 1o--1o-- x - x- 1 7 - X-X- 7 - 7 7 - 7 - X- X- 7 - 7--X- 9- 9 - X- X- 9 9 - X- X-9- 9 7 - 7 - X- X- 7 - 7--X- 11- 11- X- X- 11

3- 3- 3 - 3- 3- 3- 3- 3- 3-3--3- 0 1- 1- 1- 1- 1- 3- 3 - 3- 3--3--3 - 0 0--0-0- 0 - 0 - 0 - 0-0- 0--0--0 - 0 2---2 0 - 0 - 0-0 3---3

3 3

0 AS Asus4 G/0

2- 2- 2- 2- 3--2----------------~ 3- 3 - 3 - 3 - 3--3---3 - X- X- 3--0 - 0 2 - 2- 2 - 2- 2--2--2-2- X- X- 2--0 - 0 0 - 0 - 0 - 0 - 0-- 0--2- 2- X- X- 2--0- 0

0-0- 0- 0-0----~

PlAGES

18·17

j

GUITARE 2 La guitare 2 est tout à fait diffé­rente, bien positionnée sur les temps et très funky dans la dernière partie avec un rift qui évoque James Brown. Pendant les deux premières mesures, on joue pratiquement un accompagnement classique avec des liaisons mélodi­ques et des accords, le plus souvent en position fondamentale, malgré quelques renversements qui complètent ceux de la guitare 1. Pendant les mesures 3 et 4 de chaque cycle, on retrouve un rift funky où vous devrez encore une fois jouer bie n sec et précis. Respectez les quarts de soupirs que vous marquerez en relâchant légèrement la pression de la main gauche, juste après chaque double-croche. La dernière mesure est jouée en lead et introduit un break final.

J.-J. Rébillard

PlAGES

18·17

Rhy; Fig. 1 : Fin

EIB EIB AIC# EIB

7--7--9---7--X- 9 - 7 7--7--7--9 - 9- 9- 7--X- X- X 7--7--7---7--X- 7- 7 7--7--7--7- 7 - 7- 7--X- X- X 7-- 7-- 7---7--X- 7 - 7 7- -7- -7--7 - 7 - 7- 7--X- X- X

w/Guit. 1 : Rhy. Fig. 1 C9

E7/D

G

E13/D E7/D

X-7---7---7---9- 9- 9- 7---X- 9 - 7 X- 7--- 7--- 7---7 - 7- 7- 7---X- 7 - 7 X- 7---7---7---7 - 7- 7 - 7---X- 7 - 7

c

0 0 2

E7/D E13/D E7/D

DIF# AIE

E13/D E7/D

X- 7---X--7----9 - 9 - 9- 7---X- X- X X- 7---X--7----7 - 7 - 7- 7---X- X- X X- 7---X--7---7 - 7 - 7- 7---X- X- X

D Asus4 A

N.C.

H

3 5

D ans ce numéro, je vous propose de travailler un des compâs les plus utilisés en

flamenco: l'a legria . On retrouve, dans cette séquence rythmique, des rasguedos à jouer avec raller-retour de lïndex comme nous avons vu dans le numéro précédant consa­cré à la Solea. Vous trouvez aussi une partie en arpège dans laquelle il faudra buter le pouce sur la corde du dessous pour la ligne de basse. Cette séquence est jouée avec un capodastre à la 4' case. Bon travail à tous !

Taofik Farah

Capodastre case 4 c v

~ ii

~ .... ........ ... ... ..... .. am i i a m i i i i i

t ! t ! t ! i 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 1 1 1 1 1 1 1 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 o+-9 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

'

G7 . v v

ii

i ! 0 1 0

v v ii ii ii

., ., .J . .J . .J ... ., ... ., . .J . .J

i i i i

i ! i ! 0 l=F? 0 0 0 0 0 0 0

i~ 1 1 1 1 1 1 1 1

0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

v

ËE:=:=1---1-~1-1-1-1-1-1-1-1-~1---1-~ o---o---o o- o- o- o- o- o- o- o--0 o---o---o o---o---o o-o- o-o-o- o-o- o--0 o---o---o 3-3-3-3-3-3 3-3-3-3-3-3-3-3-3-3 3- 3- 3- 3- 3- 3 2---2---2 2-2-2- 2-2-2-2- 2- 2 2---2---2 3--- 3---3 3-3-3- 3- 3- 3- 3- 3- 3 3---3---3

1. 2.

JO c ~~ G7 n~n n d'J v ~ l .-

~ .. - ... .. ~~

r--.. 0 0 0 1

1

1 0 1 1

~~ 1 1--f-o · 1 3 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

-B--3 2 2 3 3 3 3 3 3

3 5 2

' 3

r G7 .) ~ ~ ~ ~~ ~(l r- v ,......,

1 ,..-.._

~ :; • ... .. - ... .. ~~

1 1 1 0 0 0

~~ 0 0 0 1 1 1-t-o 1 3 0 0 0 0 0 0 0

_-ri 0 2

2 2 3 ...!,L_3 3 3 5

PlAGE

18

16 1 ---, r ---, r ---, ~ ~ ,..-.. r-- ,....

JI n- n- v ~() ~ l'"'\ ,..... • • • • • • • ill ill

3 3 3 c v

t)~ • "1 .. ~ ~~~l~L~•.JL.J

"'"" 1-0-1-1-1 1 1 1 0 0- 0-.--3-3-3-3-3-3-3-3--3-0- 0- 0- 0-0 0 0 0 1 1-1-f--1-1-1-1- 1-1-1-1--1-

A 0- 0-0- 0- 0 0 0 01---0 0 0- 0- 0- 0-0- 0- 0- 0- 0- 0-3-3-3-3-3-1---3 0 2 2- 2- 2- 2- 2- 2- 2- 2- 2-----ri 2 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3----

.J

.....

20 r--- ~ ~ ~ r:1 rJ rJ ~ ~() ill • • • ill ill • .1~

v v 07 v v G7

t) .J -1 .J -1 ·-i·-i .J ·-1 • • • • • • • :J :J ::J::J :J :1:11 :J 3--3--3--3-3-3- 3-- 3- 2-2- 2-2--2--2--2--1- 1-1-1-1-1-1-1-18

'T'" !

1--1--1--1-1-1-1--1-1-1-1-1--1--1--1-f---0-0-0-0-0- 0- 0- 0--0 0-0-0-0- 0- 0--0-0-0-0-0-0- 2- 2-2-2--2-- 2-- 2 0- 0- 0- 0- 0- 0- 0- 0--0

A 2--2--2 2- 2- 2- 2- 2--0-0-0- 0--0--0-- 0 0- 0- 0- 0- 0- 0- 0- 0- 0 -~

I.J 3--3--3 3- 3- 3- 3- 3 2- 2- 2- 2- 2- 2- 2- 2- 2

..... 3-3-3- 3- 3- 3- 3- 3- 3

24 G7 ~()

~ ~ ~ ,;....., .:.- ..:.- Î.::....i r-1 ~ n:..J ~1--l -,..... v ,.-- ---

@) 1 1 1 i • "1 .. ---- -1 • l::::: 1--1--1 1 1

1 0

· - · 1~ T

1

! 0--0--0 0 0 0 1

1- 1Il20- g g g u. 0--0--0 0 0 0 0 0 ~

0--0-- 0 2 I.J

2--2--2 0 2 3 3--3--3 3

3- 5- 2 ..... 3

28 c ~ () ~

,.....- ~ ,......

..r-1 rr ..r-1 r~ v ~

t)~ • "1 .. -~

T" 1- 0- 1- 1-1 1 1 1 0 0-0-0-0- 0-0-0 0 0 0 1 1-1-

A 0- 0- 0- 0- 0 0 0 0 0 0 ~

3-3- 3- 3-3-+--3 0 2 I.J 2 3

.....

F v c v G7 c 31 ~() .IJ r--

t) .................. -i.J.J.J.J.J~.J.J li -,j • -,j .J

1-1-1-1-1-1-1-1--1-.--0-0-0-0-0-0-0-0-0

1 24 1 Il 1-1-1-1-1-1-1-1--1-f--1-1-1-1-1-1-1-1-1

u. 2- 2- 2-2- 2- 2- 2-2--2-f.--0-0-0- 0- 0-0-0-0- 0 0 ,.,.. 3-3- 3- 3- 3- 3- 3- 3-3 2-2- 2- 2- 2- 2-2- 2- 2 0 !-' 3-3- 3-3-3-3- 3- 3-3 3-3-3-3- 3- 3-3-3-3 2

' 3

PLAGI

18

Numér810 Juin _2 08

C et exercice structuré comme un blues, est constitué d'un ritf principal autour duquel des

phrases et des mises en place vont venir s'articuler. Évidemment, cette séquence est à jouer aux doigts puisqu'il s'agit d'un picking. Soyez très détendus car si vous vous crispez sur ce genre de plan, vous risquez d'accélérer ou de trop attaquer les cordes, ce qui engen­drerait des faussetés. Travaillez, dans un premier temps, la structure blues et notamment le rift principal [mesures 4, 5 et 6] afin de bien maîtriser le tempo et le jeu en picking. Après quoi, vous pourrez travailler les interventions. Enfin, une fois surmontée la princi­pale difficulté située aux mesures 23 et 24, vous serez à même de jouer toute la séquence. Attention tout de même à la corde de Si qui, baissée d'un ton, peut friser si vous l'attaquez trop violemment. Bon courage et surtout, n'oubliez . pas de jouer toujours décontracté.

Max-Pol Delvaux

Guitare accordée en DADGAD

J = 90

14

0 0 0

0 -3 -0

14

" __...., ft

0) = = . • '*--:7. ~ ~

14 !t

a.:::...;-o 3:::: 0 o-o

3,..._5 ~~o 0

" __...., !t

0) = = . . ~. ~ ~

14 !t

aq-o 3 0 o-o

~"--0---0 3 ..... 5

G7/9 ·

" ~!!!!!!!!!"""

0) ::J ::J ::J

0 4

3 3 3 u~5 5 5

" __., !t

.., = ~ . • '*d •

~ 'A ... t

a==q.--o 3 ~ 0 o-o

~~o 0 3>""5

14

0 -3

• #

3 0 3

.._, • #

3 0 3

::J

0 4

3

5

..

3 0 3

Dm7

Harm.--- - - -- < 14 H

0

14 __...., ft

= = . . u. . ~ ~ ~

14 H tt

3~0 0 a::::: 0 o-o 0-

0 3 0 0 3-

F/G

- ~

-J -J -J -J

0 0-5 5

3 3 3 3-

5 5 5 5

Dm7

-ft

= = . . ~J. . ~ ~ ~

14 H !t

4 a+----o

0 3 0 o-o 0-

0 3 0 0 3-

Gsus4/A f=ïï f=ïï

~ ~ . ~ ~

5 5-5 5

5 5 5 5-

7 7 7 7

PlAGES

19-20

Gno3 Dm7

~ ...--._

'-3-' p p p

y.,

0 7 - 10979- 7

5 - 5 ....... 9 - 9 6 53 5- 3 5 - 5 5 - 5

\4 _)

G5

0) ::;) -

!

! 5 ~5 5

Dm7

PlAGfS

\4 _)

0

G7 G6 G7 G6

"'

6 6

H p p p p p p p p

/'""\ , /'""\ /'""\ /'""\ 0 3 - 0 2 - 0 3- 0 2 - 0

34 4 4 4 4 4

,--3--, .--3--,

~ p p p p

6 - 5 - 3 - 5 - 3 - 0 - 3

= :o;

0

3 0

3~ 0

0

5 - 3 - 0-5- 3 0 - 3

y.,

\4 _)

0 0 0 3

Dm7 14 _)

y.,

0

F/G

o 5---- 5---- 5---- 5

Gsus4/A \4

_..., Ît .. r- 1

= :o; ~ ...

'1~ 3~0 5 5

0--~----,_----~------ 5 5 0----~--3 0 5 5

3 ___L O 0 7 7

Csus4/D D7no3

e e e 0 3 2 0

0 0 0 Il

Numéro10 Juin 2008

U n « fiddle tune» classique, adopté depuis longtemps par les tenants du flat-picking,

qui ont été séduits par la ligne mélodique de ce titre dont l'ori­gine remonte à la nuit des temps. Pas de difficultés particulières, si ce n'est cette montée syncopée agrémentée de quelques sauts de cordes assez difficiles à réaliser en mesure 6. Comme la plupart des fiddle tunes, le morceau est constitué de deux parties distinc­tes, jouées deux fois chacune.

Christian Séguret

Capodastre case 2

T

-B--3

9 ;(', ,

0 2

. ~ .. -8--3

JJ ; )

T

f-B-----3 .....

0 2

0 2

0

0

0

0 2 3 3

... ... 0

3 3 2-+-3

... ... 0

2-+-3 3 3

--

0 0 3 2 0

2 3 2 3

-... 1....1 •-,j•-6-

2 o+1

2 0 0~ 2 3 3 0 0 l--i 3 2 3

••••• 2 0 32~

-... 1....1 •-,j•-6-

2 Q=F1

0 0~ 2 2 3 3 0 0 3------jj 3 2 3

- ---. loooo,j .....

T

~0- 2 0--,.-4-+4 2 0 4 2 0 0 0 4 2 0 2 0-+-1

2 0 2~02 32~

21

0 4204202 2 0

2 3 0 2

2

PLIGIB

21-22

25 () ~ 1""""'1 ~""""'~ ~

_.

~ •-._,~ Sl.l .. - ~ ... -- •-._.~ Sl.l

H H 'T" 0-1---1 - 0 _.4 4 2 0 4 2 0 0 0 4 2 0 2 2 0 0 _.4-s. 0 2 2-1-0 2 3 2 0 2- 1---0 2 .... 3 ;;;J

......

- .. . • 0-1-1

~4-2~o-4-2-o-2--1---2-o-----o-2---1-0------------~-------o o-2---o------~ l"' 2 3 3-1---0 0 0-2--0-2-1-3----- 3---0--- 0-L 2 3-----H-3 2-

.J5 ~(\ ......

~ .. . • .. -,; -::J. -:J_ -,; .. • .. .. .. lo...,j

.,. 0-1---1 ! 0 0 0 2 2 0 0-2-

lol 0-2----2- - 3- 2-0 0- 2---2-1---3 2 3 3--B----3 3- 2 0 2- 1-3 3 3 3

...... 3

40 ~(\

~ •-,;•-U .. . • •..,;• . --.- - ---. ... -::J.-:J--,1 .,. f-i-o 0 0 2 0 0

-.....- 0--0 0- 2--0- 2-1-3 3-- 0--0 0 2 2- 1-3 2 0 2 3 3 2-1-3 3 2 0 2-

...... 3

45 ~(\ .......-!

~ .. • .. ... ... lo.o..,j •-.J•-9-

0-1-1 0 0 2 2 0 0 2 0

:f----3 0--2 2-- 1--3 2--3 3 0---0

3 3 3 2 3

49 ~(\ ~ .... --~ ... -,; ... ·~· SI.

p I......J "--"' ~ -:J_-,; -9-p r-- p -T 1 3_,....5

3- 5-3---0 -4 1 J. 0 2 2 0 2 0 -.....- 0 1 2 2 2 1-1-0 L.l 3 2 3 0- 2---3

......

PlAGfS

Numéro10 ./11 in ?()OR

1 uel que soit le style étudié, l'arrangement pou r deux guitares peut se présenter

sous différentes formes . Une guitare rythmique en accords et la seconde en arpèges, deux guita­res rythmiques en accords dont les positions se complètent , une guitare rythmique et une guitare lead, deux guitares lead, etc. Cette fois , une guitare rythmique en accords et une guitare slide, puis deux guitares lead . Pour commencer, vous devez accorder votre guitare en DAO GAD, mais un ton plus bas, comme indiqué au début de la partition . Cet accordage a un son particu­lièrement grave qui confère immédiatement un son puissant à notre play-back rock bien funky.

lA GUITARE 1 hEAD EN SliDE ET EN JEU STANDARDJ Nous sommes en Ré blues, et le lead commence en forme de riff que l'on joue deux fois. Vous devez utiliser un bottleneck pour la première partie. La ligne mélodi­que est construite sur la gamme de Ré blues, tout comme la deu xième partie . Celle-ci fait l'objet d'un double solo pendant lequel la guitare 3 va rejoindre la guitare 1. Le double solo est ic i basé sur un système de contre­chant. À première vue, les deux guitares semblent ne pas parler le même langage, mais se rejoi­gnent régulièrement sur des unissons, des octaves ou de courtes phrases pour se séparer puis se rejoindre à nouveau.

Guitares accordées en DADGAD et un ton plus bas (Do, Sol, Do, Fa, Sol, Do du grave à l'aigu)

J = 108 os FS

os

0 -'"-< 3--- 0- 0- 3- 0 .. 3 - 0---0 3

FS

----- 7 - 7- 7-

====== 7- 7- 7- 3--- 3- 3-3-X- X- X S- S- S- 3---3- 3- 3- X- X- X

0 - 0 - 0- 3--- 3- 3- 3- X- X-X

FS ,...--...

p

r'.. or--o------ o- 3- o - s - 3 or---- o- 3 s - 3- s

FS

7--- 7- 7-7- 3---3- 3---3- X- X- X S---S- S- S- 3--- 3- 3---3- X- X- X 0--- 0- 0-0-3---3-3---3-X-X-X

OS Y2 FS

" ~ ~~.J'J.: ... Guit.1

cs

SI.

os

SI.

s--- 0- 3------- 0~ 3--- 0 3 .... s-s---o- 3 o - 3--- 0

S S- X- X-5--- 5- 7- 7- X- X- X S---S---S- X- X- S---S- 7 - 7 - X- X- X 3---3--- 3- X- X- 3---3-S-5-X- X- X

cs os

p

S- 3- 0- 3--- 3- 0-- 0--------------~

cs

S-S--- S---S- 7 x S-5--- 5--- S- 7 x 3 - 3--- 3---3- S---- S- 5- S-S

0----0- 0- 0 - 0-0- 0 cs Y2 J-_ __ os

: Fin

-H

~~r.--------------------~1 1 x s 7-1 x

w/Guit. 2 : Rhy. Fig. 1

"# ###-- -----

... -Guit. 3

r.o-o-- o- o-o-o- o-- o- o- o - o - o- o - o-o­~12--12-12-12-1o-1o--1o-1o-1o-1o-1o- 8- 8-8-

.0. r.

0- 0-0----- 0-----0--0--0--Q--, 8-8-7----- s-----3--5--7-- S~

PlAGIB

23-24

lA GUITArE 2 (RYTHMIQUE EN ACCORDS Il s'agit d'un riff en accords, des powerchords , qui demande à être joué avec beaucoup de préci­sion pour obtenir le même groove que sur le CD. Il faut soigner parti ­culièrement les syncopes présen­tes à chaque mesure avec une mention particulière pour la dernière qui compte deux synco­pes . Par contre, les positions d'accords sont assez simples et ne devraient pas poser de problème.

lA GUITARE 3 hEAD) Notre double solo est dans l'esprit des doubles leads que l'on peut entendre dans certains albums live d'Eric Clapton ou dans un titre comme Cocaine, mais plus récem­ment, John Butler a repris ce genre d'idée dans un contexte plus actuel. On commence avec un bourdon en toile de fond puis on passe à un jeu plus standard avec un caractère rythmique marqué et l'on note la mise en place de la mesure 5 où les guitares 1 et 3 se complètent parfaitement.

J.-J. Rébillard

PlAGES

05 FS

" l " -

H

f--i-7 7 5 5 7

" 1 ... '----1

SI. H P

0 0 0 3 5 0 0 0

05 FS

" l " "-..:! ..

f-!-o 3 o 0 3 3 0

"

3 0 0 3 3 0

05 . FS

" ~

H ,.-....

~0 3 5 0 3 0 3

" . ~0 0 0 3 0 5 0 3 0

cs Y< 05 _)

.__.. ~ ... . ~ ... H Y<

x x x-+3 5 5 0 3 0 3 0 3-j 0 3 0

----... = :__/ .. H H

0 8-+-3 3 0-{3)- 0

0 0 2 3 0 3 ~

cs Y.. 05

_) ____...., -. -x . '-----"

~>, o-----,

0 x-+s 5 3 5 3 0 3 3 0

0 3 0 0 3 0 0 0 3 3 3

cs 05 Fade out

p H ,.-....

0---,-3 0 o- o 0 0 0 3 0 3 3 3 3 3 ~

Y.. ___..r--...

Y.. SI. ~

o=::ts 3 5 3 0 0 3

5 5 7--tJ 3 5.-. 7 7

RODRIGO Y GABRIELA Rodrigo Y Gabriela

qui déchaîne les foules du monde entier avec un style unique entre

SAEZ Paris Cinq7

ADAM GREEN Sixes And Sevens Rough Trade

ROKIA TRAORE Tchamanche Universal Music Jazz

Because le flamenco. pour la technique. et le metal. pour l'inspiration. Aussi

« Toutes les percussions que vous entendez sur cet album viennent des guitares acoustiques de Rad et Gab >>. Voilà ce qu'on peut lire dans le livret du premier album du duo mexicain Rodrigo Y Gabriela,

ne sommes-nous pas étonnés de retrouver une reprise de Metallica (Orion) et de Led Zeppelin (Stai!Way Ta Heaven) sur ce premier effort qui s· écoute en boucle. Un disque au son pur. enregistré dans des conditions live. où l'on entend chaque frétillement des cordes. En bonus. un DVD où Rod et Gab nous en mettent plein la vue avec un live et une grande leçon de guitare. Benoit Fillette

Il est loin le jeune révolté à la voix irritante qui clamait Jeune et con ou encore Fils de France. usant de provocation avec un aplomb qui pouvait déranger. Sortons notre banalité : il a

Est-il poursuivi par un si grand danger qu'Adam Green doive brouiller ses traces à chaque pas? Il y a de quoi s'interroger quand d'un titre primesautier il passe à une ballade pop sans crier gare. avant d'opérer un virage boogie. puis de nous servir une country déglinguée. Et je ne vous parle pas de plusieurs albums. mais bien de la play-list de son dern ier opus ... Diff icile de voir où ce crooner aux airs de Oroopy veut en venir. Pourtant. chaque plage est à la fois enthousiasmante et

Songwriteuse malienne, Rokia s'est imposée grâce à une voix dense et profonde. capable -entre murmures. tremblements et incantations - de nous entraîner dans une transe hypnotique. Elle chante en anglais. en français. en dialecte. ou crée même son

DIVERS ARTISTES Les filles sont folk EMI

Même si ce genre de compil' peut faire grincer des dents puisqu'il est symptomatique du fait que les filles sont sous­représentées d'une manière générale dans le style musical abordé, il rend compte aussi du phénomène qui s'est amorcé depuis quelques années : que la folk s'est féminisée. Et surtout que cette vague n·a rien de superficiel et que les artistes en question sont particulièrement talentueuses. Toutes les tendances sont représentées. de la folk typée chanson au rock acoustique. en passant par la pop indé : Babel, Ayo, Constance Verluca, Regina Spektor. Keren Ann. Made­moiselle K: KT Tunstall, Emily Loizeau. The Rodeo. etc. Vous ne pouvez pas les ignorer plus longtemps. Boris Sullivan

RADIOHEAD Best Of EMI

Le pan acoustique n'est certes

grandi. Musicalement j'entends ... « Paris >>, sa nouvelle livraison. est d'une gravité qui nous fat! prendre l'album au sérieux. même si on n'a pas toujours suivi Saez dans ses choix musicaux. Entière­ment acoustique. « Paris ,, résonne d'une mélancolie que les textes participent à répandre et d'une voix beaucoup moins maniérée. souvent même belle. qui nous forcent à écouter les paroles et constater que Saez s'est non seulement accompli en tant que songwriter mais aussi en tant qu'auteur. Romuald Ollivier

DICKRIVERS L'homme sans âge EMI

1

Il fait partie du patrimoine de la musique française, sans que l'on connaisse plus que cela son

pas la principale vertu du groupe oxfordien. mais il a certainement participé à établir sa réputation et nous a offert de divines chansons telles High And Ory, Fake Plastic Trees. Exit Music (For A Film).

œuvre. Il n'est jamais trop tard. surtout si « l'homme sans âge >>

est la porte d'entrée que l'on doit emprunter. Pour l'occasion. Joseph d'Anvers. rencontré en 2006 aux Francofolies, fait une percée réussie dans le vivier des compositeurs avec qui l'ex-rockeur a collaboré et qui a compté notamment Jimmy Page, M ou Mickaël Furnon. Musicalement très contemporain et excellemment réussi, cet album marque par des textes emprunts de spleen et de

frustrante. car on sent qu'ille tient son tube. mais il se débrouille toujours pour rester du côté indé. Un jour, cet hybride d'Elvis Castello et de Bryan Ferry aura la reconnaissance du grand public et ce sera ce jour-là une digne récompense. Boris Sullivan

PASCALE PICARD Me, Myself & Us AZ/Universal

Attention. c'est du lourd qui nous arrive par Canadian Airlines

propre idiome musical, au gré de ses envies. nous surprenant toujours là où on ne l'attend pas comme lorsqu'elle s'essayait au hip-hop dans sa jeunesse. Le plus souvent. la musique, pourtant très riche [il convient de prêter une oreille très attentive au fourmillement des arrangements), joue un rôle presque mineur pour mettre en valeur les qualités vocales. qu'on imagine encore loin d'être exploitées en totalité. de Rokia Traoré. Boris Sullivan

BANG GANG Ghosts From The Past Discograph

[oui. les artistes aux noms impor­tables assumés comme Picard

Après une absence difficile à vivre pour tous les fans de sa musique puissamment mélodiste. Bardi Johannsson. le songwriter

ou Morisette viennent immanqua­blement du Canada). Disque de platine. 150 000 albums vendus. dans le top 5 des meilleures ventes d'albums anglophones depuis un an ... si ça ne sent pas le succès de ce côté-ci de l'Atlantique ... Avec des passages à « Taratata >>, « One Shot Not » et sur France 2. l'affaire devrait être vite pliée pour cette artiste acoustique aux mélodies et

islandais qui se cache derrière ce groupe au nom mystérieux, revient avec un album plus « heavy » [autant que peut l'être une pop si à fleur de peau). Plus encore que les précédents. cet album s'impose par sa beauté mélodique et tantrique. On n'est jamais tenté de passer à une plage suivante, de monter le son ou le baisser. « Ghosts From The Past >> prend

How Ta Disappear Complete/y, Go Ta Sleep ou encore cette inimitable ouverture de Paranoid Android. Ce best of se fait fort de couvrir de façon généreuse [29 titres répartis sur deux albums) l'ensemble de leur carrière. à ce détail près que pour d'enquiquinantes histoires de contrat avec leur maison de disques, le dernier album en date « ln Rainbows ,, n'est pas représenté. On se consolera avec la b-side True Love Waits, bijou live acoustique. présent sur

mystère. comme seuls les grands artistes au visage martelé par l'âge savent le faire. Toutes proportions et contexte gardés.

à la voix [grave) très honnête et agréable. qui ne révolutionne pas le style mais est assez efficace pour passer partout. De quoi faire l'affaire pour les déçus du deuxième album de KT Tunstall et des errances d'Alanis

la dimension de l'espace dans lequel on l'écoute et le remplit par sa beauté et son évidence. Il convoque les fantômes les plus imposants : Pink Floyd, Mercury Rev. etc., sans que jamais une comparaison ne tienne plus de quelques secondes d'écoute.

« 1 Might Be Wrong ». Romuald Ollivier

il y a des airs de Johnny Cash [période « American Recordings >>)

dans cette œuvre réussie. Romuald Ollivier Mur issette. Boris SUlliVan

En un mot : unique et splendide Romuald Ollivier

1

1

1

\

1

1

1

1

\

1

1

1

1

1

1

1

1

EVERLAST Love, War And The Ghost Of Whitey Ford Pias _.. .· . ' .. " c

~ EVERLAST

PATRICE Free-Patri-Ation Urban/Universal

-~ ~ , -... . .: • c-

< • .. ' .;. '*- '

FRANCE DE GRIESSEN EP myspace.com/francedegriessen

NEIL DIAMOND Home Before Dark Columbia

BENSÉ Album Naïve

Découvert avec un premier EP Rien que de l'excellent sur cet Neil Diamond est un immense Il pourrait être une des bonnes Everlast. alias Erik Shrody, a connu 6 titres acoustique fondamental album protéiforme. qui conjugue compositeur. On tui doit entre surprises à s'extirper du vivier de une première carrière au sein des [,, Lions >>1. Patrice avait accents country et garage. Dès la autres des tubes tels que Girl la nouvelle chanson française. rois du hip-hop première poursuivi sa carrière sur première piste, Elliot\ Murphy, en You·ll Be A Woman Saon. repris Même si ses influences reven-génération. House Of Pain. puis les terres encombrées du guest de luxe. fait une apparition ensuite par Urge Overkill pour la diquées proviennent de la scène s'était glissé en 1998 dans la peau reggae. non sans talent mais sur La ballade de Norma Rose BO de « Pulp Fiction >>, Kentucky anglo-saxonne !Tom Waits. Elliot! d'un songwriter blues pour un avouons-le. un peu perdu dans la emportée tambour battant. Woman, repris par Deep Purple Smith. etc.l. cela ne se ressent album aussi génial qu'imprévisible. masse. Ce nouvel opus. toujours Beautiful, malgré sa douceur. ou encore Solitary Man repris par que peu pour être honnête, on est Problème : le deuxième n'allait pas teinté reggae mais avec des séduit par la présence sous- Johnny Cash. L:homme a vendu plus dans une atmosphère gui-connaître la même destinée influences africaines jacente de Courtney Love dans les pas moins de 130 millions tare-voix et légers arrangements commerciale. Exit Everlast dont on revendiquées. renoue avec atours de la voix. Puis Perce-Neige d'albums au cours de sa carrière. très chanson que dans un blues-ne parlera plus que pour dïnconsé- l'essence de ce qui a séduit vient bouleverser lïmage que l'on Tout ça pour dire que ce n'est pas rock piano bar ou des pop-sangs quentes collaborations et des rixes initialement chez Patrice : commence à se faire de cet uni- pour rien que le producteur Rick délicates. Pris sous son aile par verbales avec Eminem. 2008 : c'est le retour, qu ïl espérait gagnant mais qui verse plus dans un hip-hop mal fagoté que dans la f~sion blues-hip-hop convaincante. A part une reprise anecdotique de Fa/som Prison Blues mixé avec du Cypress Hill, ce nouvel album sonne comme un éléphant dans un magasin de porcelaine. Romuald Ollivier

LAURA MARLING Alas 1 Cannat Swim Yirgin

Qu'est-ce que cette jolie petite Anglaise a à nous apporter de nouveau? Rien de fondamentale­ment révolutionnaire. Pas de textes plein d'emphase ni de propos protestataires à la Tracy Chapman ou Joan Baez, pas de poésie angoissée à la Joni Mitchell, pas de délires guitaristiques à la Kaki King, juste une incroyable bouffée d'air pur à l'écoute de cette voix superbe,« à l'ancienne>>, à la fois fragile et avec cette ravissante rayure qui donne un grain séduisant comme celui de la récente découverte, Alela Diane. Les deux jeunes femmes partagent le même souci d'élégance. de sensibilité et de passion dans leur interprétation. Un univers qui n'est pas sans rappeler les premières productions de Cat Power. Romuald Ollivier

les chansons. Lorsqu'il puise • vers. avec sa douceur inquiétante Rubin s'est emparé de ce nouvel Renan Luce et Rose sur plusieurs dans le folk. Patrice renaît en tant que songwriter, intel-ligemment porté vers des accents hip-hop roots/folk au goût d'inédit. Sïl ne s'agit certes pas non plus d'un album révolu-tionnaire et qui s'inscrira dans la durée, « Free-Patri-Ation >> ne laisse pas insensible. et promet quelques moments agréables. Benjamin Shorowsky

THE YOUNG GOOS Knock On Wood The Acoustic Sessions Plas

Prenez les Young Gods, enlevez les machines. et vous obtenez « Knock On Wood >>, un disque surprenant où le trio noise-indus suisse dénude ses chansons pour les réinterpréter en versions acoustiques {Our House, lin The Orug, Gasoline Man} et leur donner une nouvelle fraîcheur. Un projet né sur scène, comme en atteste le DVD « Live At The Moods >> [capturé fin 2006] accompagnant ce disque. où le groupe fait également quelques reprises inattendues de Radiohead, Hendrix. Suicide, ou Richie Havens. Épaulés par le guitariste Vincent Han ni. Triecler. Cornet et Trotin se révèlent être des songwriters et arrangeurs de premier ordre. Rien de tel que le son du bois qui claque. Benoit Fillette

et faussement innocente [faut se opus. entièrement écrit et réalisé dates [cette dernière apparaît méfier. Sharon Stone avait un pic par Neil Oiamond. Il s'agit en d'ailleurs sur le titre Petite. plein à glace dans « Basic Instinct •• IJ. outre d'un très bon cru, de romantisme et de séduction et Sunbeam est peut -être la moins bénéficiant dans sa version Tété fait une apparition sur Dans convaincante, car la plus conven- deluxe d'un bonus de 4 titres ma soucoupe/, Bensé semble cali-tionnelle. Enfin. Petit cœur conclut le disque en beauté avec ses airs de soundtrack de Tarantino. Coup de chapeau à ce premier effort. Romuald Ollivier

REDCARDELL Banquet de cristal Keltia Musique

Pas moins de sept mois de travail pour réunir les vieux potes du groupe ou bien quelques nouvelles connaissances afin de festoyer comme il se doit autour d'un thème : quinze ans que Red Cardell est sur les routes et met le feu sur les scènes. Des guests en veux-tu en voilà. allant de Thomas Fersen à Yann Tiersen. en passant par Miossec. Dan Ar Braz ou Gérard Blanchard. prouvant si besoin était la popularité et le respect acquis par Red Cardell au fil des ans. On en oublierait presque de dire l'essentiel : les principales chan­sons du groupe, ré-interprétées et bénéficiant de nouveaux arrangements, vivent une seconde jeunesse. et restent toujours aussi rafraîchissantes pour qui aime la musique celtique, au sens très large du terme. Benjamin Shorowsky

captés en vidéo. À noter enfin bré pour percer avec la même que l'album, sorti début mai, s'est réussite que ses comparses : hissé en moins de quinze jours à chansons aux mélodies enlevées. la tête des prestigieux charts du paroles bien ciselées et douceur Billboard. latente. Romuald Ollivier Benjamin Shorowsky

VANDAVEER Grace & Speed Discograph

Difficile de croire que « Grace & Speed >> est le premier effort de ce jeune artiste, qui présente déjà toutes les qualités d'un vieux routard de la folk. Mark Charles développe une musique directement empreinte de la maturité de ses glorieux ascendants : Nick Drake. Bruce Springsteen. Simon And Garfunkel, voire même Jeff Buckley pour la délicatesse. etc. Sa voix est très assurée, très belle, ses licks sont certes usés jusqu'à la moelle, mais les chansons fonctionnent très bien, en guitare-voix le plus souvent. tout au plus une légère batterie souligne le tout. un piano discret. mais jamais plus. Une œuvre tout en délicatesse qui ne saurait laisser de marbre. Romuald Ollivier

PARAMOUNT STYLES Failure American Style Differ-ant

Scott McCloud aurait -il définitivement troqué sa Telecaster contre une vieille Gibson acoustique ? C'est ce que laisse entendre « Failure American Style >>, premier album d'un nouveau projet baptisé Paramount Styles. dans lequel le leader de Girls Against Boys re­vient aux sources de la création. entouré pour l'occasion de quel­ques amis. Malgré quelques dé­boires avec l'industrie du disque. son talent reste intact. Voilà donc un album solo qui ne dit pas tout à fait son nom. écrit entre Paris et New York. où Scott fait le point sur sa carrière à travers onze chansons sur lesquelles il pose ses mots de sa voix éraillée. Un vrai plaisir pour les oreilles des connaisseurs et des autres. Benon Fillette

Les célèbres séries CPX et APX ont fait

la réputation de Yamaha en matière de guitares

électroacoustiq ues . Aujourd'hui, une étape

est franchie : nouvelle lutherie, accordeur

intégré, nouvelles finitions et surtout le

système exclusif "A.R.T" (Ac:oustic: Résonanc:e Transduc:er) permettant de reproduire le son

le plus pur et le plus naturel possible ...

La qualité sonore et la précision des contrôles

donnent à cette nouvelle gamme une dimension

inégalée et l'équi libre parfait que vous cherchiez

depuis si longtemps ...

APX 500 : Prix public indicatif 360€ CPX et APX 700, Système exclusif "A.R.T" 1 voie: Prix public indicatif 620€ CPX et APX 900, Système exclusif "A.R.T" 3 voies: Prix public Indicatif 890€

GYAMA.HA