Cyberbullying - Alexandre Charneca, Alexandre Domingos e Daniel Emídio
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Alexandre Gretchaninoff(1864 – 1956)
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NOTES
GRETCHANINOFF, Alexandre Tikhonovich (b. 13 [ 25] October, 1864, Moscow; d. 4 January, 1956, New YorkCity) —studied at the Moscow Conservatory 1881–90 and St. Petersburg Conservatory 1890–1893, from which he graduatedin N. Rimsky-Korsakov’s composition class. In 1894–96 composed a number of secular choral works for Melnikov’s andBekker’s Choir in St. Petersburg; in 1896 moved back to Moscow, where he began writing sacred music under the influenceof S. Smolensky’s ideas being propagated at the Moscow Synodal School of Church Singing; continued to compose secularchoral music, theater music, and music for children’s choirs. Worked as a pedagogue, and performed as a pianist, accompanist,and conductor. In 1925 left Russia to live in Paris; from 1939 until his death lived in the United States, where he also composeda number of large- and small-scale choral works.
Gretchaninoff’s choral style is characterized by an intense Russian “flavor” on the one hand, and exceptionally richchoral textures and opulent harmonic sonorities on the other. While he occasionally quoted actual liturgical chants and, in hissecular choral works—folk songs, more often he composed new melodies and themes that exhibited chant-like characteristics:stepwise melodic movement, the stringing together of melodic nuclei (known as popevki in the Znamenny Chant of the RussianOrthodox Church), and rhythmic syncopations. Out of these melodies he wove splendid choral textures that expanded andcontracted freely, from unison to as many as twelve or sixteen parts, and utilized the extremes of the vocal range, creating, ineffect, a choral “symphonism,” similar to that found in the works of Kastalsky, Chesnokov, Nikolsky, and Rachmaninoff. In1917 Gretchaninoff took the notion of “symphonism” in Russian sacred music a step further, composing his third DivineLiturgy (opus 79) for chorus with instrumental accompaniment, which placed it at odds with the Orthodox Church’s traditionof exclusively a cappella performance.
“©† ¬—ºÍ¥‡ ‰S¸œ∫†∏† ÷º—T” [“Let All Mortal Flesh”] is No. 13 from the cycle Strastnáya sedmítsa (Passion Week or HolyWeek), opus 58, which was premiered on 12 May, 1911, in Moscow by Vasil’yev’s Choir. In the scheme of Orthodox liturgics,this hymn is sung only once a year, at the Liturgy of Great and Holy Saturday, where it replaces the Cherubic Hymn. As at everyDivine Liturgy, the singing of the Cherubic Hymn accompanies the Great Entrance, during which the bread and wine aretransferred from the Table of Oblation to the Altar Table in solemn procession. Ordinarily the hymn is interrupted by a seriesof commemorations, followed by “Amen,” after which the hymn is concluded at a slightly faster tempo. AlthoughGretchaninoff has set the “Amen,” there is a tradition of making this particular Great Entrance in total silence. Certainly, the“Amen” should be omitted in a concert performance.
Gretchaninoff’s music for this hymn, while generally freely composed, nevertheless makes reference to the initial motiveof the common chant melody “Da molchit,” found in the square-note chant books of the Russian Orthodox Church. The samemelody has been arranged polyphonically by such composers as Turchaninov (1779–1856), Balakirev (1836–1910), andAzeyev (1851–1918), and Pavel Chesnokov (1877–1944).
The present edition is based upon the original first edition published by P. Jurgenson of Moscow. All performanceindications and the piano reduction have been retained from the source. In the source the text appears only under a single voicepart in homophonic passages; the editor has systematized the placement of the text. The slurring in the composer’s originalpiano reduction generally follows the conventions of vocal slurring and has therefore been omitted, with one notable exception:in mm.63-73 the slurring in the piano parts seems to indicate how the melismas in the vocal parts of Chorus 2 should bearticulated, and the slurs have, therefore, been retained.
—Vladimir Morosan
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