Goya francisco

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El sueo de razn produce monstruos. La fantasa aislada de la razn, slo produce monstruos imposibles. unida a ella, en cambio, es la madre del arte y fuente de toda belleza

Arte del siglo XIX al XXFrancisco de Goya y Lucientes(1746-1829)

Profra. Gloria Martha Hernndez GarcaFRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES (1746-1829)

El sueo de la razn produce monstruos. La fantasa aislada de la razn, slo produce monstruos imposibles. unida a ella, en cambio, es la madre del arte y fuente de toda bellezaEtapas de su pintura:Su obra se divide en dos momentos:La conformacin de su lenguaje pictrico a partir del legado artstico recibido.

1972 es el ao en el que se entrecruzan diversos estilos que muestran la madurez del artista.

Formacin En 1759 empez a asistir al taller de Jos Luzn donde permaneci cuatro aos. All aprende a dibujar a travs de la copia de estampas y adquiere el sentido de la composicin en grandes y dinmicas masas.Tiene dos frustrados intentos para conseguir una beca en la Real Academia de San Fernando en 1763 y 1766.En 1770 viaja a Italia y obtiene su primer xito con la obra Anbal pasando los Alpes (1771) en el concurso de la Academia de Parma.Caractersticas del arte de Goya Prescindi de la imposicin de la esttica neoclsica predominante en su tiempo para hacer una carrera en solitario que le llevara a unos problemas plsticos diferentes y nuevos, mismos que le llevaron a ser precursor de movimientos del arte moderno.

Su arte refleja las tendencias de casi un siglo y medio de corrientes artsticas pues retom elementos del su pasado inmediato pero tambin preludi otras de un futuro lejano. Regina martyrium, (detalle) 1780- 1781; fresco en la cpula de la iglesia Baslica del Pilar. Zaragoza, Espaa

En 1755, Anton Raphael Mengs (terico y pintor neoclsico) fue llamado por Carlos III a Madrid para apoyar la poltica ilustrada del rey con objeto de regenerar el gusto artstico del pas; Goya tambin fue solicitado para trabajar en la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara.La labor de Goya consista en realizar cartones para tapices destinados a decorar las habitaciones privadas de la familia real.

Fue el primer gnero profano trabajado por el artista y en el que permanece diecisiete aos.Son obras de carcter narrativo y contiene elementos costumbristas que tanto por su temtica como por sus gamas fras pertenecen al estilo rococ.

El Parasol 1777 leo/lienzo, 104 x 152 Museo del Prado, Espaa

La vendimia o El otoo, 1786-1787 leo/lienzo, 275 X 190 cm. Museo del Prado

La gallina ciega 1788-1789 leo/lienzo, 269 x 350 cm. Museo del Prado, Madrid

En la obra San Francisco de Borja asistiendo a un moribundo (1788), encontramos a Goya todava bajo la influencia del barroco pero tambin aparecen ya sus personajes fantsticos.A excepcin de La pesadilla (1781) de Fuselli, en esta pintura se hacen presentes seres fantasmagricos surgidos del subconsciente, son seres productos de la imaginacin, del terror del moribundo.La innovacin reside en que a diferencia de toda la pintura tradicional en la que las apariciones constituyen una visin de una realidad, en Goya las imgenes no son reales, el personaje las siente dadas las terribles circunstancias.San Francisco de Borja asistiendo a un moribundo 1788 leo/lienzo, 350 x300 cm. Catedral de Valencia

La familia del infante Don Luis primer retrato de grupo hecho por GoyaEn 1786 Goya es asignado como retratista principal de la corte de Carlos III.Se le present a la corte interna del infante Don Luis de Borbn, el hermano menor de Carlos III.A los seis aos Don Luis haba sido cardenal y a los diez Arzobispo de Sevilla y en 1754 renunci al capelo catedralicio.En 1776, a sus 49 aos se cas con Mara Teresa Vallabriga de 17 aos, al no ser ella de la nobleza Don Luis tuvo que retirarse de la corte.El retrato del Infante tiene una composicin inspirada en modelos europeos, en particular Hogarth y la escuela inglesa y tambin la obra recuerda a Las Meninas de Velzquez. La familia del infante Don Luis 1784 leo/lienzo, 248 x 330 cm. Corte di Mamiano, Parma

Detalle de La familia del Infante Don Luis

La familia de Carlos IV 1800-1801 leo/lienzo, 280 x 336 cm. Museo del Prado, Madrid

Godoy y las MajasGodoy (Primer Ministro y Capitn General del ejrcito) era amante de Pepita Tud desde 1796, pero en 1797, para mejorar su imagen pblica ante la Corte, la iglesia y el pueblo, se cas con Mara Teresa de Borbn y Vallabriga, condesa de Chinchn (hija del infante Luis Antonio de Borbn y, por tanto, prima de Carlos IV).

Sin embargo, Godoy encarg a Goya, en 1800, que retratara a su amante en dos de sus cuadros, uno desnuda y otro vestida: la majas.

Estas obras pudieron ser vistas por los ntimos de Godoy en su gabinete privado, junto con una coleccin de desnudos, entre los que se hallaba La venus del Espejo de Velzquez, y otra Venus de Jacob Jordaens, pinturas expropiadas a la duquesa de Alba por Godoy al fallecimiento de ella.Manuel Godoy, duque de Alcudia, prncipe de la paz leo/lienzo 180 x 267 cm. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, Espaa

La condesa de Chinchn 1800, leo/lienzo, 216 x144 cm. Museo del Prado

La maja vestida 1798-1805 leo/lienzo 95 x 190 cm. Museo del Prado, Madrid

La maja desnuda 1798-1805 leo/lienzo, 97 x 190 cm. Museo del Prado, Madrid.

Duquesa de AlbaMara del Pilar Cayetana de Silva y lvarez de Toledo y Silva Bazn (Sevilla, Espaa, 10 de junio de 1762, Madrid, 23 de julio de 1802).

Su abuelo la cas en 1772 con su primo, Jos de lvarez de Toledo y Gonzaga XV duque de Medina-Sidonia, con el fin de preservar los dos ducados ms importantes del reino espaol: el de Alba de Tormes y el de Medina-Sidonia pero enviud en 1796 sin tener descendencia.

Muri repentinamente en 1802 y en 1945 al ser exhumado su cadver (por segunda vez) y al practicrsele una autopsia se determin que una meningoencefalitis de origen tuberculoso puso fin a su vida con lo que se descart un supuesto envenenamiento por parte de Manuel Godoy a peticin de la reina pues sta ltima la envidiaba.Duquesa de AlbaAlgunas teoras sugieren que fue la duquesa quien pos para la Maja desnuda, sin embargo, es ms probable que sea la amante de Manuel Godoy: Pepita Tud la verdadera modelo.

Lo que si es cierto es que a su muerte, Godoy expropi propiedades, obras y joyas de la duquesa, quedando las joyas en posesin de la reina y las obras en la coleccin particular de Godoy.Duquesa de Alba 1797 leo/lienzo, 210.2 x 149.3 cm. Hispanic Society, Nueva York

Duquesa de Alba, la duquesa blanca 1795 leo/lienzo 194 x 130 cm. Palacio Liria, Madrid

El aquelarre 1797-1798 leo/lienzo, 44 x 31 cm. Museo Lzaro Galdiano, Madrid

Grabados GoyescosGoya siempre afirm haber tenido tres maestros en su vida: Velzquez, Rembrandt y la Naturaleza.

Sus primeros trabajos con el grabado datan de 1771, sin embargo, no fue sino hasta 1778 que realiz una serie de estampas al aguafuerte de cuadros de Velzquez que empez su faceta de grabador y en la que alcanz un nivel comparable al de Rembrandt y Durero.Serie Los CaprichosSe editaron en 1799 y slo estuvieron a la venta 14 das pues Goya los retir por temor a la Inquisicin.En 1803 decidi ofrecer las planchas y los 240 ejemplares disponibles al rey con destino a la Real Calcografa.De las placas se realizaron 20 impresiones.Los Caprichos han influenciado a varias generaciones dentro del romanticismo francs, expresionismo alemn y Surrealismo.

El s pronuncian y alargan la mano al primero que llega, de la serie Los Caprichos, 2/80, 1779 aguafuerte y aguatintaCuntas, oh Alcinda, a la coyunta uncidas,Tu suerte envidian! Cuntas de himeneoBuscan el yugo por lograr su suerte,Y sin que invoquen la razn, ni peseSu corazn los mritos del novio,El s pronuncian y la mano alarganAl primero que llega! Qu de malesesta maldita ceguedad no aborta!

Veo apagadas las nupciales teas Por la discordia con infame soplo Al pie del altar, y en el tumulto Brindis y vivas de la tornaboda, Una indiscreta lgrima predice Guerras y oprobios a los mal unidos. Veo por mano temeraria roto El velo conyugal, y que corriendo Con la imprudente frente levantada, Va el adulterio de una casa a otra.Jovellanos, Stiras a Ernesto

Tal para cual serie Los Caprichos, 5/80 1779 grabado, museo del Prado, MadridExplicacin de esta estampa del manuscrito del Museo del Prado:Muchas veces se ha dispuesto si los hombres son peores que las mujeres, lo contrario. Los vicios de unos y otros vienen de la mala educacin. Donde quiera que los hombres sean perversos, las mujeres lo sern tambin. Tan buena cabeza tiene la seorita que se representa en la estampa como el pisaverde que la est dando conversacin: y en cuanto a las viejas, tan infame es la una como la otra

T que no puedes serie Los Caprichos 42

En el Capricho 42, dos campesinos llevan a cuestas como bestias de carga a lanoblezay a los frailes ociosos, que son representados como dos burros contentos. Loscampesinossufren por cargar con el extremado peso. El ttulo Tu que no puedeses la primera parte de un refrn popular que concluyellvame a cuestas, y resalta lo que ya empezaban a pensar los ilustrados de finales del siglo XVIII sobre la incapacidad e impotencia del pueblo. Adems aade la metfora habitual del pueblo cargando con las clases ociosas. Pero representa a las clases ociosas como burros mientras que a los campesinos los representa con la dignidad de hombres. La lmina nos muestra que el mundo est al revs y que el sistema social era totalmente inadecuadoAsta tu abuelo capricho No. 39, 1796-1797, 21 x 15 cm.Goya ridiculiz el absurdo rbol genealgico que se le prepar al Prncipe de la Paz, hacindole descendiente de los reyes gticos de Espaa.

El burro que est sentado en una mesa con escudo la figura herldica d