DOCUMENTALISTAS REFLEXIVOS

CINE ENSAYO: Jean-Luc Godard

Ttulo que remite a la expresin de Jean-Luc

Godard pero que debera hacerlo a la de

Hans Richter, cuyas palabras del ao 1940

indican: films que se han puesto la misma

meta, dar forma a los pensamientos en la

pantalla.; esfuerzo por hacer visible el

mundo de los conceptos, los pensamientos y

las ideas. El cine-ensayo, segn el mismo

Godard, se asemeja a intentar escribir un

ensayo sociolgico en forma de novela,

disponiendo slo de notas musicales.

El sentido de los filmes ensaysticos se encuentra en el dilogo permanente

sucedido entre las imgenes, en la fragmentacin de stas, su divisin,

inconexin y ausencia de linealidad. Una continuidad sucedida en la reflexin,

en el libre discurrir de los pensamientos y no en las continuidades causales,

ni en las espacio-temporales.

Los films de esta tipologa son hbridos entretejidos, con capas de ideas

visuales que, conectadas entre ellas, apuntan continuamente a diferentes

niveles de significacin, huyendo de la representacin. La idea del

palimpsesto es oportuna para remitir al constante work in progress que

ciertos cineastas realizan con sus imgenes, reordenndolas, difuminndolas

y ensalzndolas para encontrar dinmicas contrastadas que enriquecen

logros anteriores.

Pero si existe una duda en torno a la vigencia del enunciado cine-ensayo,

sta remite a la cuestin de los formatos. El cine-ensayo ha partido de las

soluciones formales y morales del cine de vanguardia, del experimental y del

documental creado a lo largo del siglo XX, pero tambin lo ha hecho de la

televisin y del videoarte. Se puede hablar de cine-ensayo en trminos

histricos pero resulta, cuanto menos, confuso hacerlo para definir las

realizaciones audiovisuales de la actualidad. Salvo pocas excepciones

(aqullos asentados en la industria cinematogrfica que ruedan en 35mm y

aquellos otros outsiders que continan creyendo en las posibilidades de los

formatos menores super 8 y 16mm-), pocos son los realizadores ensayistas

que trabajen actualmente en formato cinematogrfico

La oposicin documental/ficcin estructura toda la historia del cine y se

renueva constantemente segn las pocas. Pero es la modernidad que se

abre paso en los sesenta, coincidiendo con la eclosin de las nuevas olas

europeas, lo que remueve esta relacin y proclama el deseo de un acceso

directo al mundo frente a la relacin artificiosa del espectculo. La revolucin

del directo, con los nuevos equipos electrnicos ms ligeros, da lugar a una

reivindicacin

de la verdad como discurso meditico frente a la mera verosimilitud de la

ficcin. El auge del documentalismo no radica slo en el eje Canad-Francia-

EE.UU., sino que buena parte del cine moderno de los aos sesenta se sita

en la transversalidad del eje ficcin/ documental. El cine de Godard, en este

sentido, actualiza estas dos dimensiones cinematogrficas contemporneas,

ya que para el director ya que para el director francs un cineasta era, en

cierta

forma y siempre, un reportero de la actualidad.

Jean Luc-Gpdard naci en Pars el ao1930, Fue Director cinematogrfico

francs. En 1950 conoci a A. Bazin, F. Truffaut, J. Rivette, E. Rohmer y C.

Chabrol, con quienes formara el ncleo de directores de la nouvelle vague

del cine francs. Asombr al mundo con su primer largometraje, Al final de la

escapada (1959), rodado con un presupuesto bajsimo y con Jean-Paul

Belmondo y Jean Seberg como protagonistas. Esta pelcula marc un hito en

lo que a tcnicas ortodoxas de rodaje se refiere, al tiempo que replanteaba la

sintaxis cinematogrfica con sus sorprendentes saltos y tomas en movimiento

sin trpode.

Gradualmente, sus pelculas fueron perdiendo los aspectos estructurales y

dramticos ms convencionales hasta convertirse en vehculos casi

ensaysticos, hasta el extremo de que Godard lleg a convertir el cine en un

instrumento poltico y social. Irrumpi en el cine de los aos 60 como un

autntico vendaval, barrindolo todo y aportando nuevos elementos

significativos al arte, el pensamiento y el lenguaje cinematogrficos.

En 1986 recibi un premio Csar especial, concedido por su extensa obra

cinematogrfica. Entre sus principales pelculas se encuentran Vivir su vida

(1962); El desprecio (1963); Pierrot el loco (1965); Made in USA (1966); Todo

va bien (1972); Histoire(s) du cinma (1988-1998); Slvese quien pueda, la

vida (1981); Yo te saludo, Mara (1984); Nueva ola (1990); loge de lamour

(2001);

Histoire(s) du cinma, es una de las obras de cine ensayo cumbres del

director, travs de la cual Godard analiz la historia del cine. El documental

se compone en ocho captulos, a modo de collage de cientos de filmes

citados, infinidad de imgenes, textos, citas en la pantalla, lecturas de

novelas, numerosos referentes de la pintura y diferentes fragmentos

musicales. Todos y cada uno de ellos ilustran un magistral viaje a travs de la

historia del cine de ms de cuatro horas. Una reflexin de la historia

cinematogrfica que va ms all de la potica de las imgenes, del arte, la

msica y del cine.

Es un relato documental elaborado a partir de un conglomerado de imgenes,

que constituyen una mirada abierta y subjetiva entorno a la historia del cine.

Un trabajo de metacine elevado a su mxima potencia, acompaado de un

excelente trabajo de etalonaje. Es as como el director logra una esttica

visual

y narrativa que procede de la seleccin personal de imgenes. stas,

expuestas con astucia y perseverancia, nos remiten a su contexto original, a

la vez que dan lugar a una segunda releda e interpretacin del nuevo

contexto.

Histoire(s) du cinma es una obra cinematogrfica elaborada desde la misma

disciplina: el cine. Realizada bajo la mirada personal del autor, que se teje

entre los lmites de la objetividad y la subjetividad de la historia. Se alimenta

del exquisito poder y significado de las imgenes de archivo y recurso,

adems de utilizarlas para elaborar el propio discurso. Es por ello que se le

puede considerar un sublime homenaje a la historia del cine.

Obras destacadas.

bout de souffl (1960)

Bande part (1964)

Alphaville (1965)

Je vous salue, Marie' (1985)

Histoire(s) du cinma (1988-1998)

Nouvelle vague (1990)

Les Enfants jouent la Russie (1993)

Fuente

VISIONARY FILM avant-garde / cinema experimental film [en lnea]. [Consulta: 10 mayo 2010].

FONT, Domnec. Jean-Luc Godard y el documental -Navegando entre dos aguas-. Universitat Pompeu

Fabra. [pdf en lnea]. http://www.raco.cat/index.php/Analisi/article/viewFile/15087/14928 [Consulta: 10 mayo 2010].

BAZUCA.COM [en lnea]. [Consulta: 10 mayo 2010].

BIOGRAFAS Y VIDAS [en lnea] [Consulta: 10 mayo 2010].