GLÜCKLICH GRANTIG! 10 2020... · 2020. 9. 15. · JUDAS PRIEST Screaming For Vengeance . guitar 3...

das magazin für gitarristen und bassisten

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AUF CD: 4 SONGS + 5 WORKSHOPS

Heft Nr. 245 Ausgabe 10/2020

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RADIOHEAD No Surprises

THE CLASH London Calling

GRAVEYARD Goliath

JUDAS PRIEST Screaming For Vengeance

guitar 3

INTRO

Liebe Leser,meinereiner ist grundsätzlich ja

ziemlich positiv eingestellt (wenn-gleich manche meiner Kollegen und meine Frau eher das Wort „gran-tig“ benutzen würden) und so war die Nachricht vom Tod Peter Greens ein echter Tiefpunkt, denn gerade die frühen Mac-Sachen hatten meine Liebe zum Blues durchaus gefördert. Da saßen wir dann in der Redaktion und sprachen darüber, wie man einer Legende wie Peter Green und seinem nicht minder legendären Equipment gerecht werden kann.

Und dann klingelt das Telefon, der Captain (rechts im Bild) von der Cap-tain Guitar Lounge ist dran und meint, dass er den Marshall Bluesbreaker von Peter Green im Laden hätte. „Also den gleichen Bluesbreaker?“ frag ich, der Captain: „Nein, denselben!“

Und wer jetzt nach dem Unter-schied fragt, hier eine kleine Anekdote unseres ehemaligen und hochge-schätzten Chefredakteurs Jürgen „Dr. Love“ Ehneß (Lesestoff von Jürgen in dieser Ausgabe im Hagstrom-Test ab Seite 86): „Stephan, wir beide können

die gleiche Unterhose tragen, aber nicht dieselbe.“

Das wäre dann also auch ge-klärt, aber zurück zum Thema – Peter Greens Bluesbreaker von 1966. Der war in der Tat beim Captain zum Check, der Besitzer hat schnell noch eine Gibson Coll-ectors Choice Greeny vorbeige-bracht und so stand dem Peter-Green-Amp-Special nur noch mein gitarristisches Unvermögen im Weg. Ernsthaft, ich hatte echt weiche Knie … und die vielen Leute …

Nun ja, festgehalten haben wir das im Video und im Workshop aus der Fe-der unseres Kollegen Olli (S. 42), der sogar Rainer Langhans vor das Mikro gezerrt hat, um aus erster Hand zu er-fahren, wie das mit Peter Green und der berüchtigten LSD-Jam-Session in München damals wirklich war.

Ansonsten haben wir ’nen ganzen Haufen Videos zu unseren Workshops gedreht, so dass ihr nicht nur die No-ten/TABs hier im Heft und die Sound-files auf CD habt, sondern unseren Kollegen Hermann, Konst, Martin, Mi-chi, Tobi & Co. auf die Finger schauen könnt.

Einfach auf unserem Youtube-Ka-nal „guitar Magazin“ vorbeischauen und schön ein Abo da lassen, gell!

Rinjeschallert und die Ohren steif ge-halten!

Euer Stephan

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Steve Vai • Copyright: Photo by Larry DiMarzioSteve Vai • Copyright: Photo by Larry DiMarzio

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die gleiche Unterhose tragen, aber nicht dieselbe.“

klärt, aber zurück zum Thema – Peter Greens Bluesbreaker von 1966. Der war in der Tat beim Captain zum Check, der Besitzer hat schnell noch eine Gibson Coll-ectors Choice Greeny vorbeige-bracht und so stand dem Peter-Green-Amp-Special nur noch mein gitarristisches Unvermögen im Weg. Ernsthaft, ich hatte echt weiche Knie … und die vielen Leute …

4 guitar 10/20

Inhalt 102020

32

Interviews & Stories

22 Corey Taylor 26 Lindsay Ell

28 Mother’s Cake

30 Dritte Wahl

Workshops 32 Masterpiece: Motörhead – Ace Of Spades

42 Legends-Special: Peter Green 54 Solo-Legends: Nirvana – „Smells Like Teen Spirit” 58 Guitar-Cosmos:

I Was Made For Picking You

62 Bluescafé: Dave Van Ronk –

„You’ve Been A Good Old Wagon”

Songs 103 Radiohead – „No Surprises“

109 The Clash – „London Calling“

117 Graveyard – „Goliath“

Masterpiece: Motörhead – Ace Of Spades

Solo-Legends: Nirvana – „Smells Like Teen Spirit”

Interview: Corey Taylor

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42Legends-Special: Peter Green

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125 125 Judas Priest – „Screaming For Vengeance“

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INHALT

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Test & Technik 66 Special: How To Homerecording, Teil II 70 Guitar-Dreams: PRS John Mayer Signature Silver Sky Mesa Gold

74 Guitar-Dreams: G&L Fallout Bass 78 Guitar-Dreams: Redemption Guitars Little K ELEC

82 Gretsch Streamliner G2622 CB DC, G2622T CB DC & G2210 Junior Jet Club

86 Hagstrom Alvar Limited Edition 2020

90 Special: Digitale Gitarrensounds – Line6, Kemper & Universal Audio

96 Jensen 12“ Vintage Neodym N12K

98 Baguley Guitars Aluminium-Hals 25,5”

Rubriken 3 Intro

6 CD-Inhalt & Downloads

7 Booklet

8 guitar-News: Aktuelles & Verlosungen, Tourdaten

17 guitar-Abonnement

18 CD-Rezensionen

65 Zu gewinnen: Gretsch G2622 Streamliner CB DC & Gretsch G2210 Streamliner Junior Jet Club

100 Händlerverzeichnis

102 Charlys Bluestalgia/Anzeigenindex/Impressum

Special: How To Homerecording, Teil II

Guitar-Dreams: PRS John Mayer Signature Silver Sky

Guitar-Dreams: Redemption Guitars Little K ELEC

Special: Digitale Gitarrensounds

66

70

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Bill Withers Just The Two Of Us

Guns N’ Roses Mr. Brownstone

Van Halen D.O.A.

Nirvana Come As You Are

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KAISER FRANZ JOSEFINTERVIEWS & STORIES

WORKSHOPS

TEST & TECHNIK

Thunder I Love You More Than Rock ’n’ Roll

Jimi Hendrix The Wind Cries Mary

Jethro Tull Locomotive Breath

The Kinks All Day And All Of The Night

PRS 35thAnniversary SE &

ENGL Fireball 25

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TEST & TECHNIK

WORKSHOPS

IRON MAIDEN RUNNING FREE

ALICE IN CHAINS STONE

SANTANA SHE’S NOT THERE

THE BEATLES BACK IN THE U.S.S.R.

Songs

DEEP PURPLE GUNS N’ ROSES

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serte Version dessen wird, was man schon einmal gemacht hat. Ich wollte aber etwas schreiben, was auf jeden Fall von Herzen kommt. Diese Songs für das neue Album sind über die letz-ten zwanzig Jahre hinweg entstanden, und warten seitdem darauf veröffent-licht zu werden.

Wie entscheidend war die Gitarre als Instrument für diese Songs?Alles was ich schreibe, beginnt mit mir und meiner Akustikgitarre – auch alle Heavy-Sachen und Riffs, die ich über die letzten Jahre hinweg geschrieben habe. Ich setze mich auf die Couch oder in meine Garderobe und fange an, auf meiner Akustikgitarre herum-zuspielen. So entstehen meine Songs, ich kenne keine andere Art zu schrei-ben. Aus diesem Grund ist alles was, ich schreibe, auch sehr Gitarren-ori-entiert.

… auch bei den härteren Songs?Ja, auch ein rifforientierter Song wie etwa „Culture Head“, basiert ur-sprünglich auf einer akustischen Idee, bei der ich die E-Saite auf Dropped-D runtergestimmt habe. Wenn ein Rock-Song gut auf einer Akustikgitarre funktioniert, dann wird man daraus bei erhöhtem Lautstärke-Level auch eine ganz spezielle Aggressivität aus dem Song heraus kitzeln können.

Was ist dein persönlicher Favorit in Sachen Akustikgitarre?Ich war mal ein Gibson-Artist, deswe-gen besitze ich einige Akustikgitarren, die Gibson mir über die Jahre hinweg zugesandt haben. Darunter ein paar Hummingbird Pros und eine J-45. Die Gitarre, mit der ich am meisten schrei-be ist aber meine Gibson J-35, die ich meine „Blonde“ nenne. Sie klingt ein-fach fantastisch. Ich besaß mal eine ’78er Gibson Blueridge, die wirklich „gesungen“ hat. Leider wurde sie mir gestohlen. Seitdem versuche ich an-dauernd, eine andere Akustik-Gitarre zu finden, die diesen Vintage-Vibe versprüht. Das führt mich meistens wieder zurück zu meiner „blonden“ J-35, die aber erst acht Jahre alt ist. Diese Gitarre bringt in Sachen Sound

Corey, Slipknot, Stone Sour und Bücher – du bist ein vielbeschäftigter Mann …Corey Taylor: [lacht] … und das ist nur die Spitze des Eisbergs!

… und jetzt hast du mit CMFT sogar dein erstes Soloalbum

abgeliefert, auf dem bekommt man Rock, Punkrock, Classic-Rock und so-gar Hip-Hop zu hören. Woher speist sich diese Vielseitigkeit bei dir?Das alles kommt von meiner Liebe zur Musik. Es ist allseits bekannt, dass ich alle möglichen musikalischen Stile und Genres liebe. Ich verschließe mich be-stimmten Stilen nicht. Für mich hat jeder Stil etwas, das ich ihm abgewin-nen kann. Die neue Platte spiegelt das auf eine gewisse Art und Weise wider – die verschiedenen Musikstile, die mich über die Jahre hinweg glücklich gemacht, am Leben und neugierig ge-halten haben.

Hattest du dir konzeptionell einen Plan für das Album gemacht?Mir war klar, dass ein Soloalbum im-mer die Gefahr in sich birgt, dass es musikalisch direkt mit Sachen verg-lichen wird, die ich zuvor schon ge-macht habe. Oder dass es eine verwäs-

Mit seinen Hauptbands Slipknot und Stone Sour scheint der sympathische Frontmann, Songwriter, Gitarrist und Buchautor bei weitem noch nicht ausgelastet zu sein. Mit CMFT legt Corey Taylor schon ein Jahr nach dem letzten Release seiner Hauptband das erste Soloalbum seiner Karriere vor – und überrascht

im Interview auch noch als Gitarren- und Amp-Sound-Fan.

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„Mich haben die ganzen unterschiedlichen Gitarrensounds sehr interessiert“

„ALLE SONGS BEGINNEN AUF DER AKUSTIK-

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Interview im

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Interview im

guitar-guitar-PodcasterPodcaster

22 guitar 10/20

IntervIew Corey Taylor

die Zielgerade überschreitet, ist das ein unglaubliches Gefühl. Wenn ich die Zeit Revue passieren lasse, kommt es mir schon ziemlich gespenstisch vor, wie schnell knappe 36 Monate an einem vorbeiziehen können. Die Plat-te ist für mich ein Rückblick dessen, was ich in diesem Lebensabschnitt an Aufgaben, Herausforderungen, Rückschlägen und schönen Begeben-heiten erlebt habe. Diese Geschichten zu sammeln, in Textform zu Papier zu bringen und schlussendlich mit Dan

Huff aufzunehmen, hat mir unglaub-lich viel Spaß bereitet. Er ist neben seinen Tätigkeit am Mischpult einer meiner absoluten Gitarrenhelden in Nashville und schüttelt das coolste Zeug von Country bis Hardrock aus dem Ärmel. Dazu besitzt er die Fähig-keit, das wirklich Beste aus dir im Stu-dio herauszukitzeln.

Sein breites Portfolio hat dich doch sicher auch gereizt oder?Klar! Wenn jemand mit Megadeth, Keith Urban, Bon Jovi oder Taylor Swift LPs und Tracks produziert, auf Platten von Whitney Houston oder Mi-chael Jackson gespielt hat, „nebenbei“ noch Komponist, Gitarrist und Sän-ger von Giant war oder alle Sounds

zwischen Country und Hardrock aus dem Eff-Eff versteht, braucht man nicht lange nachdenken. Dazu besitzt er noch den Titel „Top-Session-Guy in Town“, der in Nashville hart um-kämpft ist. Mit ihm war die Arbeit in den Aufnahmenräumen von Anfang bis Ende schlichtweg ein unvergleich-liches Erlebnis. Wenn ich mir Heart Theory mit etwas Abstand anhöre, bin ich auf das Geleistete – und das soll jetzt echt nicht nicht arrogant klingen – richtig Stolz.

Viele werden sich nun fragen, wa-rum du nicht wieder mit Kristian

Bush von Sugarland ins Studio ge-gangen bist.Kristian und ich sind nach wie vor sehr gute Freunde und er ist einer der wichtigsten Menschen in meinem

Lindsay, Heart Theory ist seit Mitte August im Handel und bei den bekannten Streamingdiensten verfügbar. Wie würdest du dich und deine Musik anno 2020 beschreiben – seit The Project (2017) ist in deinem Leben viel passiert.

Lindsay Ell: Ich bin wegen der Ver-öffentlichung von Heart Theory total aufgeregt ... obwohl das noch reichlich untertrieben ist. Wenn man drei Jahre an einem Album feilt und dann endlich

Seit ihrem Debüt The Project (2017) eroberte sich Lindsay Ell eine immer größere Fanbase und begeisterte egal ob mit Band und Stratocaster oder Solo mit Orchestra-Modell, Acoustasonic plus Sampleboard dies und jenseits des Atlantiks. Ihr neues

Album Heart Theory ist eine Bestandsaufnahme dieser turbulenten Zeit.

„Dan Huff scHüttelt alles aus

Dem Ärmel“

Verarbeitet Erlebtes in ihren Songs: Lindsay Ell (1)

26 guitar 10/20

IntervIew Lindsay Ell

Dann war der Diezel eine bewusste Entscheidung?Na ja, ich hatte meinen Marshall in Rostock stehen. Das war da grad diese beschissene Zeit mit diesem Corono-Mist und so. Wir waren grad in Mün-ster im Studio und ich kam nicht nach Rostock, weil die zu jener Zeit Meck-lenburg-Vorpommern dicht gemacht hatten. Also musste ich mich im Studio umschauen, was die so da haben. Ich habe den Diezel noch nie live gespielt. Ich habe einfach nur mal geguckt, wie der so klingt mit einer Marshall-Box.

Welche Gitarren kamen 3D zum Ein-satz?Meistens spiele ich meine Starplayer TV von Düsenberg. Und dann habe ich auch noch so eine Tele von FGN, das ist so eine Tele-Geschichte aus Japan. Die liebe ich auch. Ich habe die hier und da mal auf dem Album eingesetzt – besonders für Rhythmus-Parts. Das ist so eine Viertel-Resonanz-Gitarre. Mit der Gitarre bin ich sehr happy, weil die super klingt. Meistens spiele ich sie aber nur im Studio, weil ich auf der Bühne immer zu faul bin, die Gitarre zu wechseln. Wenn mir da auf der Düsenberg keine Saite reißt, spiele ich die meistens durch. Meine Starplayer TV ist ziem-

lich verstimmungsfrei – selbst mit dem Jammerhaken, den sie noch dran hat. Wenn man damit keine krassen Hea-vy-Metal-Abstürze macht, bleibt die stimmstabil.

Wie hast du deinen Sound am Ver-stärker eingestellt?Ich bin mit meiner Gitarre direkt in den Amp rein und habe einfach meist sehr clean gespielt. Am Amp kann man ja meistens dran drehen, bis man tot umfällt. Natürlich hat der Tonmann da am Ende auch noch seine Finger mit diversen EQs ihm Spiel gehabt. Irgendwann haben wir aber beschlos-sen, dass es so ganz cool klingt. An-sonsten haben wir bei Songs, die viel-leicht etwas weniger Zerre brauchten den „Drive“ etwas rausgenommen.

Würdest du sagen, dass du als Gi-tarrist mit der Starplayer als Gitarre final angekommen bist als dein Mo-dell? Anders gefragt, welche Instru-mente hast du bis zu der Starplayer über die Jahre hinweg gespielt?Also, ich bin ja im Osten groß gewor-den. Zuerst hatte ich eine Diamant von Jolana. Das war damals im Osten so ein Nachbau einer Les Paul, der aus Tschechien kam. Das war meines Wissens nach damals die beste Gi-tarre, die man zu jener Zeit im Osten

Gunnar, auf 3D gibt es eine ganze Menge richtig starker Gitarren-Sounds, die weit über das gängige Punkrock-Gerüst hinaus gehen. Ein Song wie „Fabelhafte Voraussetzungen“ ist ein gutes Beispiel dafür. Wie hab ihr die Gitarren-

Sounds hierfür denn im Studio zu-sammen gestellt?Gunnar Schröder: Wir haben irgend-wie viel rumgebastelt. Letzten Endes habe ich aber alles mit dem gleichen Amp gemacht. Das ist dieses Mal al-les mit einem Diezel Einstein passiert. Ich weiß auch nicht genau, warum. Letztes Mal haben wir alle Songs mit einem Marshall aufgenommen, jetzt war es der Diezel. Den hatte ich mir im Studio ausgesucht. Dann haben wir noch viel herum probiert und auch mit etwas Effekthascherei gearbeitet. Letztendlich habe ich aber sehr wenig vor meinem Amp gehabt.

Das mittlerweile 11. Studioalbum 3D der Rostocker Punkrock-Pioniere ist auch im 32. Jahr der Bandgeschichte ein Volltreffer in Sachen Riffs, Melodien und Songtexte. guitar schnappte sich Gitarrist und Sänger Gunnar Schröder zu einem ausführlichen Gitarren-Plausch via Skype …

„Ich bin ein Gitarren-Solo-Fan“

vor meinem Amp gehabt.

mehr von Gunnar

Schröder und Dritte Wahl

erfahrt ihr in unserem

guitar-Podcaster

www.guitar.de/podcast

INTERVIEW Gunnar Schröder/Dritte Wahl

30 guitar 10/20

Kaum eine andere Scheibe steht zusammen mit ihrem Titelsong so exemplarisch für Motörhead wie Ace Of Spades. Mit ihrem vierten Studioalbum haben Ian Fraser „Lemmy“ Kilmister, „Fast“ Eddie Clarke und Phil „Philthy Animal“ Taylor im Jahre 1980

Rockgeschichte geschrieben. Auch wenn der Weg dorthin lang und steinig war …

CD/D

OWNLOAD TRACK 20 – 26

ALBUMProduzent: Vic Maile

Studios: Jackson’s Studios,

Rickmansworth, UK

Veröffentlichung: November 1980

Aufnahmen: August bis September 1980

TRACKLIST 1. Ace Of Spades

2. Love Me Like A Reptile

3. Shoot You In The Back

4. Live To Win

5. Fast And Loose

6. (We Are) The Road Crew

7. Fire, Fire

8. Jailbait

9. Dance

10. Bite The Bullet

11. The Chase Is Better Than The Catch

12. The Hammer

BESETZUNG· Lemmy Kilmister: Bass, Gesang

· Eddie Clarke: Gitarre

· Phil Taylor: Schlagzeug

„Das Album wird auch noch da sein, wenn ich es nicht mehr bin“

Eddie Clarke(1)

guitar 33

Motörhead – Ace Of Spades MASTERPIECES

Peter Green ist im Alter von 73 Jahren gestorben. In unserem Legends-Special zeichnen wir das Leben des britischen Ausnahmekünstlers mit dem unsterblichen Gitarrenton

nach, mit all seinen Höhen und Tiefen – vom Weltruhm mit Fleetwood Mac, über die alles verändernde Nacht in München bis zu seiner

Rückkehr als Solo-Künstler und seinem Kampf zurück in die Normalität.

CD/D

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Video zum Workshopauf Youtube

MAN OF THE WORLD

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TRACK 27 „The Super Natural“

Peter Alan Greenbaum, geboren 1946, wächst im London der Nachkriegszeit auf. Zwei Jahre nach seiner Geburt ändert sein Vater den Namen der Fami-lie von Greenbaum zu Green, da die Familie mit dem unter-schwelligen Antisemitismus zu

kämpfen hat, der auch weiterhin in der britischen Bevölkerung vorherrscht. In einem Interview von 1978 erzählt Pe-ter Green, dass er sich immer sehr me-lancholisch gefühlt hat und dies auch mit seiner kulturellen Herkunft assozi-iert. Mit zehn Jahren fängt er mit dem Gitarrespielen an, dabei beeinflussen ihn Hank Marvin von den Shadows und deren Instrumentalsong „Apache“ maßgeblich. Songs, in denen nur die Gitarre spricht, sollen auch später sein

besonderes Markenzeichen werden. Das liegt laut Green besonders daran, dass man sie entweder jedes Mal gleich oder immer wieder anders spielen kann. Seine Initialzündung in Richtung Blues hat Green, als er John Mayall das erste Mal live in West Hampstead, London sieht. Als Eric „God“ Clapton John Mayall und seine Blues Breakers unerwartet sitzen lässt, bewirbt sich Peter Green um die Stelle und spielt sogar für drei Tage mit den Bluesbrea-kers, ehe Clapton zurückkommt und

Peter den Platz wieder räumen muss. Schließlich verlässt Clapton die Blues-breakers endgültig, um zusammen mit Ginger Baker und Jack Bruce die Supergroup Cream zu gründen. Green steigt nun fest bei John Mayall ein und spielt erstmals zusammen mit John McVie am Bass und Mick Fleetwood an den Drums in einer festen Bandbeset-zung. Tatsächlich war Mick Fleetwood zunächst von Greens Gitarrenspiel eher unbeeindruckt, eine Erfahrung, aus der Fleetwood für den Rest sei-nes Lebens seine Lehren zieht: „Peter bleibt mein Lieblingsgitarrist, wenn ich nun einen Musiker höre, bilde ich mir nicht mehr so überstürzt eine Mei-nung.“ Tatsächlich wirft Bandchef Ma-yall Mick Fleetwood noch vor den Auf-

nahmen zu A Hard Road wegen Trun-kenheit aus der Band, aber die Saat ist gesät und die Wege von John McVie, Mick Fleetwood und Green sollen sich später wieder kreuzen.

In der Bluesbreakers-SchuleZusammen mit John Mayall und den Blues Breakers nimmt Peter Green das Beano-Nachfolgealbum A Hard Road auf. Dabei brilliert Green an der Gi-tarre und schafft es tatsächlich, in die überlebensgroßen Fußstapfen seines Vorgängers zu treten und diese auszu-füllen. Ein besonderes Highlight ist ne-ben der Freddie-King-Nummer „The Stumble“ der aus Peter Greens Feder stammende Song „The Super Natural“ (Bsp. 1). BB King sagte einmal über

HANK MARVIN BRINGT PETER MIT 10 JAHREN ZUR GITARRE

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LEGENDS-SPECIAL Peter Green

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