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GLENN MURCUTT

Primeros años

De padres australianos, Glenn Murcutt nace en Londres en 1936, aunque toda su niñez y juventud la desarrolla en Papúa Nueva Guinea, en el distrito de Morobe. Esto le sirve para valorar la sencillez y la primitiva arquitectura de los aborígenes australianos. Durante su infancia, aprende a escuchar y oler la naturaleza y a leer en los pastos las huellas más recientes. Era, cuenta, el modo de sobrevivir ya que la región era muy peligrosa. El europeo más cercano vivía a diez kilómetros de su casa, hasta que una tribu caníbal se lo comió. Según sus propias palabras: “Cuando vives en un sitio así, tus sentidos aprenden a interpretar el entorno. Los olores, la dirección del viento y los ruidos. Aprendes a observar para sobrevivir, pero observar es también aprender.”

1. Poblado aborigen australiano (Papúa Nueva Guinea, 1960) http://www.forosegundaguerra.com/viewtopic.php?t=4518 2. Tropas australianas (Papúa nueva Guinea, 1962) http://www.forosegundaguerra.com/viewtopic.php?t=4518

Su padre, constructor de profesión, le introdujo en la arquitectura de Ludwig Mies Van Der Rohe (1886-1969), arquitecto y diseñador industrial que persiguió una arquitectura con estructuras mínimas destinada a crear espacios abiertos que fluyesen sin obstáculos. También influiría decisivamente en su estilo arquitectónico Henry David Thoreau (1817-1862), escritor, filósofo y pensador. Uno de los padres fundadores de la literatura estadounidense a demás de referente del medioambienalismo y activista anti sistema.

En 1941 se trasladó a Sídney. Estudió en la Universidad de Nueva Gales del Sur, graduándose en arquitectura en 1961.

CONTEXTO HISTÓRICO DE SU GRADUACIÓN

La Segunda Guerra Mundial había dejado una Europa arrasada y los países del Este y Japón aún trataban de reconstruirse. La industria norteamericana fue la única que salió fortalecida y desplazó de su liderazgo a Francia, Inglaterra y Alemania. El capitalismo y su libre mercado se consolidaban en Norteamérica pero, al mismo tiempo, empezaban a definirse movimientos que

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reclamaban otra forma de vivir, una nueva escala de valores. El hipismo y su mantra de “la no violencia”, el feminismo, los ecologistas, la burguesía universitaria... Todos tenían algo que decir. Todo estaba en suspenso, todo se cuestionaba. El hombre pisó por primera vez la Luna. Eran tiempos de soñar.

También se sumó la lucha contra la segregación lideraba por King y a las protestas contra la intervención de EEUU en Vietnam o su injerencia política en los 'países del Sur'. En 1965 los afroamericanos consiguen en la práctica el derecho al voto. Al mismo tiempo, se empezó a tomar conciencia sobre la pobreza. Los suburbios de las ciudades se expandían y las campañas de asistencia social empezaron a tomar fuerza.

La calle cuestionaba jerarquías y se miraba en movimientos revolucionarios como los de Latinoamérica, con su propio ídolo, el Che, asesinado en Bolivia en el 67.

Y es que junto a los defensores del idealismo, reclamaban su espacio grupos hasta entonces sometidos por las elites masculinas y blancas: los afroamericanos, los indios, los latinos y las mujeres, que se incorporaban al mercado laboral.

En Australia, esta década marca un punto de inflexión en la recuperación por los aborígenes australianos de sus derechos civiles más básicos. En 1962, la legislación de la Commonwealth dio el derecho de voto a los aborígenes, y en 1967 se aprobó por referéndum dos enmiendas a la Constitución australiana por las que ya no se hacían distinciones entre los aborígenes y la población de otro origen.

Y mientras, la clase media se consolidaba y la explosión demográfica era imparable.

1. (Washington. 1963) https://www.britannica.com/biography/Martin-Luther-King-Jr/media/318311/12356 2. (Canberra. 1967) https://www.sbs.com.au/nitv/explainer/explainer-67-referendum

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SU OBRA

Después de terminar sus estudios, trabajó en Londres, en la oficina de Frazer & Associates, y viajó durante dos años por Europa. Durante este tiempo visitó Finlandia quedando muy impresionado por la obra de Alvar Aalto.

En 1964 regresa a Sídney para trabajar en la oficina de Ancher, Mortlock, Murray and Woolley. Tras cinco años en este gabinete de arquitectura, en 1969 abrió su propio estudio. Desde entonces trabaja prácticamente solo, porque así tiene independencia para dedicarse a lo que más le interesa, reservando tiempo para viajar e impartir clases.

La primeras casas que construye Glenn Murcutt están claramente influenciadas por la Casa Farnsworth de Mies van der Rohe y por las “Case Study Houses” californianas, un programa experimental dedicado a diseñar y construir casas modelo baratas y eficientes en Norteamérica tras la II Guerra Mundial, llevado a cabo por los mejores arquitectos del momento, como Richard Neutra, Raphael Soriano, Craig Ellwood, Charles and Ray Eames, Pierre Koenig y Eero Saarinen. Un claro ejemplo de esta época es la vivienda que diseñó para el nadador olímpico John Devitt, en Sídney (1960-1962), su primer proyecto construido, y la de Laurie Short también en Sídney (1972-1974), un pabellón acristalado con claras reminiscencias mimesianas.

1. Fotografía de Max Dupain. (Terry Hills, Sídney, 1974) Casa Laurie Short. http://catalogo.artium.org/book/export/html/7739

Afínales de 1973, en París, visitó la “Maison de verre” de Pierre Chareau y Bernard Bijvoët, e influenciado por ella añade nuevas herramientas materiales y formales a su obra, que experimenta por primera vez en la casa de Marie Short en Kempsey. Situado en la ondulada campiña, el diseño de esta casa marca la madurez de Murcutt. Esta casa, la primera concebida por Murcutt fuera de la zona suburbana de Sídney, se enfrenta de modo directo con el paisaje. También constituye una toma de posición ante las raíces de su arquitectura, claramente nos recuerda la construcción exquisita de pabellones en la obra de Mies Van Der Rohe – en concreto, la casa Farnsworth-, y las estructuras aborígenes en Australia y Nueva Guinea mezclando elementos clásicos y modernos.

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Alejado de lo mediático, de la arquitectura estrella, su obra es casi exclusivamente doméstica, principalmente hace casas y algunos edificios comunitarios. Tampoco ha construido fuera de Australia, porque para él, a la hora de hacer un edificio hay dos cosas fundamentales que hay que conocer, por un lado el terreno y por otro lado la cultura del terreno, el carácter de un pueblo. Es especialmente sensible y empático con el lugar en donde proyecta sus obras y cree firmemente que las sutilezas de una cultura no se conocen en unas pocas semanas.

Es un experto en sostenibilidad, sus casas son muy respetuosas con el medio ambiente. En su construcción utiliza materiales económicos que consuman poca energía en su fabricación y montaje, como la madera, y que reduzcan el gasto energético en el edificio. Además construye de manera que los materiales se puedan reciclar y reusar.

Murcutt está entre los pioneros en el desarrollo de la arquitectura ecológica y socialmente responsable como una alternativa válida a la proliferación de la sociedad de consumo.

Cuando en 1980 Murcutt compró la vivienda de Marie Short para convertirla en su casa, desmontó y reutilizó todos los materiales existentes en la ampliación que llevó a cabo, sin generar ningún residuo.

A la hora de diseñar, tiene muy en cuenta las condiciones climáticas de la zona, por ejemplo no utiliza medios tecnológicos como el aire acondicionado, sino que realiza sus casas de modo que puedan refrescarse de forma natural, utilizando la diferenciación de fachadas, ciegas o con amplios ventanales según sea su orientación. Para favorecer la ventilación natural ubica las construcciones orientándolas en la dirección de las brisas dominantes, usa la planta rectangular y eleva sus casas sobre el plano del suelo.

Esta elevación también contribuye a que las viviendas irrumpan en la naturaleza lo menos posible. Tal como dice un proverbio de los aborígenes australianos, Murcutt “Toca la tierra ligeramente”. Siguiendo esta máxima, levanta sus casas de manera que si un día quisiera cambiar su localización, no se notaría donde habían estado ubicadas. “Una casa en el paisaje debe mejorarlo y si no lo mejora debe, al menos, asimilarse a él, debe verse lo menos posible.”, dice Glenn Murcutt.

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Un claro ejemplo es su casa Ball-Eastaway (Glenorie, Sídney, Nueva Gales del Sur, 1982-1983). Construida en el monte, entre eucaliptos, en un territorio aislado. Es como una casa anclada a la tierra, lista para zarpar, podría llevarse a otro sitio y en el terreno no quedaría marca de donde había estado situada.

1. Boceto de Glenn Murcutt de la casa Ball-Eastaway. (Glenorie, Nueva Gales del Sur, 1982-83) https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-ball-eastaway/

2. Fotografía de Anthony Browellde la casa Ball-Eastaway (Glenorie, Nueva Gales del Sur, 1982-83) http://catalogo.artium.org/book/export/html/7739

Otro factor muy importante en la arquitectura de Murcutt es el aprovechamiento del agua. En Australia, el agua es muy escasa y pueden pasar semanas sin llover, por lo que Murcutt utiliza mecanismos constructivos que permiten recoger el agua de lluvia y reutilizarla, colocando en los extremos de las cubiertas tanques para almacenarla.

Además de las ya mencionadas, entre sus obras cabe destacar la casa Magney, en Bingie Point, Nueva Gales del Sur (1983-1999), situada en una zona dura y expuesta; la casa Simpson-Lee, en Monte Wilson, Nueva Gales del Sur (1989-1994); y la casa Marika-Alderton construida para una comunidad aborigen de Yirrkala, en Eastern Arnhem Land (1992-1994).

1. Fotografía de Anthony Browell de la casa Magney (Bingie Point, Australia, 1984) http://catalogo.artium.org/book/export/html/7739 2. Boceto de Glenn Murcutt de a casa Magney (Bingie Point, Australia, 1984) https://www.pinterest.es/pin/370139663100694154/

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Entre sus proyectos públicos hay que mencionar el Centro Bowali para visitantes, situado en el Parque Nacional Kakadu (1993-1999), realizado en asociación con Troppo Architects; y el Centro Educativo Arthur e Yvonne Boyd, en Riversdale, Nueva Gales del Sur, (1997-1999) su mayor obra construida hasta la fecha. Se trata de un edificio destinado a la residencia de artistas para cuyo diseño se ha asociado con su mujer, la también arquitecta Wendy Lewin y Reg Lark.

En 1992 fue distinguido con la Medalla Alvar Aalto por la racionalidad constructiva de su arquitectura, y por la particular interacción que en ella se produce entre naturaleza, paisaje y cultura.

En el 2002 le concedieron el galardón más importante en arquitectura, el Premio Pritzker. En la entrega del premio, el presidente de la Fundación Hyatt, Thomas Pritzker, declaró: «Murcutt contrasta con la mayoría de los arquitectos de gran notoriedad de hoy en día. Sus trabajos no son a gran escala; los materiales con los que trabaja, como el acero ondulado, no son ciertamente lujosos; y trabaja en soledad. Sabe que su inspiración modernista tiene sus raíces en el trabajo de Mies Van der Rohe, pero también en la tradición nórdica de Alvar Aalto, y otros importantes arquitectos y diseñadores, como Chareau». Pritzker prosigue: «Todos sus diseños están templados por la tierra y el clima de Australia».

Murcutt ha sido profesor invitado en numerosas universidades y ha impartido conferencias por todo el mundo. Es el presidente fundador de la Asociación de Arquitectura de Australia y en 2009 de concedieron la Medalla de Oro del AIA.

Premios

2009 Medalla de Oro AIA.

2003 Premio Kenneth F. Brown Asia Pacífico Cultura y Arquitectura.

2002 Pritzker Architecture Prize.

2001 Medalla de Arquitectura Thomas Jefferson.

1999 Premio 'Green Pin' de la Real Academia Danesa de Arquitectos.

1998 Premio a la Docencia Richard Neutra.

1996 Oficial de la Orden de Australia.

1992 Medalla de Oro del Royal Australian Institute of Architects (RAIA). Y Medalla Alvar Aalto.

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3 DE SUS OBRAS

- La casa Marie Short

El Plan inicial respondía a los requerimientos de Marie Short, su suegra, que quería una casa sencilla, que fuera fresca durante el verano, con la máxima ventilación, y cálida en invierno, con la máxima penetración solar.

1. Fotografía de John Gollings. Casa de Marie Short (Kempsey, Nueva Gales del sur, 1974-75)

http://catalogo.artium.org/book/export/html/7739

2. Boceto de Glenn Murcutt de la casas de Marie Short. (Kempsey, Nueva Gales del sur, 1974-75) https://palabrasypisadas.wordpress.com/2015/03/23/casa-marie-short-casa-glenn-murcutt/

Murcutt diseño diseña una casa elevada sobre el suelo unos 800-900mm. Durante la época de lluvias (3 veces al año), serpientes y demás reptiles campan a sus anchas y esta elevación hace muy difícil que puedan acceder a la vivienda, pero pueden seguir su camino natural. En la tradición Japonesa, medio metro por encima de la tierra es el punto ideal para observar la naturaleza. La plataforma, a demás, incrementa activamente el flujo de aire favoreciendo el efecto aerodinámico por encima y por debajo de la casa. También la orientación de la casa usa la “geometría de los vientos”. Así en invierno, los vientos del oeste, en contraste, pegan a la casa contrarrestando dicho aerodinamismo.

El diseño lo conforman dos pabellones que se encuentran desplazados ligeramente, casi idénticos, uno con los dormitorios y el otro con las diferentes zonas comunes para la vida diurna. Estos dos pabellones se articulan mediante un gran canalón de aguas pluviales en el que se recoge el agua de las abundantes lluvias. Cada pabellón en uno de los extremos consta de una terraza que comunica los dos pabellones a través de dos grandes puertas.

El pabellón para la vida diurna está orientado hacia el norte (la dirección del sol en Australia) para que el sol lo inunde la mayoría del día. En él, los distintos espacios, el baño, la cocina y la sala comedor se suceden de manera fluida, separados sólo por aberturas y paredes móviles que favorecen la ventilación. La terraza que cierra el área hacia el oeste sirve en verano de salón exterior y está orientada hacia el meandro del río, visible más allá de la ventana corrediza que cierra

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el frente en toda su amplitud. El hecho de que éste sea particularmente estrecho reduce el impacto de los vientos invernales.

El otro pabellón alberga dos habitaciones simétricas, cada una con su servicio y vestidor. La terraza que lo cierra tiene función de pórtico de acceso al edificio.

La estructura de cada pabellón alinea una serie de pilares en pino de Oregón dispuestos según una retícula de 3,20 m. entre ejes. Este esqueleto primario se completa por dos largas fajas de elementos de cerramiento superpuestos: en el interior, el módulo de louvres orientables, en vidrio o metal, cuatro por cada obertura, después los paneles de fenestración y por fin las venecianas de aluminio. El principio de esta fachada de “triple piel”, ligera y adaptable, que Murcutt inaugura en este proyecto y que perfeccionará en obras sucesivas, permite afrontar todas las situaciones climáticas: el interior se puede beneficiar de la sensación de apertura hacia el paisaje que el cliente deseaba. Gracias a los pilotis, el aire puede circular libremente, aumentando el confort térmico de verano.

Los factores climáticos condicionan también la elección de la cubierta. Murcutt utiliza por primera vez la cubierta curva de chapa corrugada para evacuar más rápido el agua de las abundantes lluvias de verano y evitar filtraciones y condensaciones por la acumulación de aire caliente húmedo en techos y cubiertas. Los anchos aleros protegen adecuadamente contra el sol y para mejorar la ventilación colocó una sobrecubierta curva solapada con la cubierta a dos aguas.

La casa fue concebida con la premisa de que fuera fácilmente desmontable para reubicarla en otro lugar, según el deseo de la clienta. Cuando Murcutt modificó la propiedad en 1980 conservó y reutilizó todos los materiales originales gracias a esta premisa inicial, además la estructura modular facilitó la reestructuración de espacios. La ampliación mantuvo la estructura tipológica de la vivienda alargando cada uno de los pabellones. Se desmontaron los frentes y se reconstruyeron las terrazas en cada uno de los nuevos extremos, añadiendo nuevos espacios adaptados a las necesidades de la familia Murcutt. En el pabellón de los dormitorios se añadió un salón con chimenea y en el dedicado a la vida diurna, un dormitorio principal a partir de la extensión del testero de la cocina. De esta forma ambos pabellones ganan independencia, al contar cada uno con sus espacios públicos y privados, ahora la división de estos ya no es base a la vida diurna-nocturna, sino en clave generacional, los padres ocupan una de las alas y los hijos otra, así a la simetría formal de los pabellones se añade la funcional.

1. Evolución de la Planta de la casa de Marie Short de Glenn Murcutt. (Kempsey, Nueva Gales del sur, 1974-75) http://iala1617gd09.blogspot.com/

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De apariencia de nave industrial, Murcutt mezcla el lenguaje moderno con el respeto por la naturaleza y la tradición cultural australiana, creando un lenguaje australiano identificable arquitectónicamente. Combina la tradición de las construcciones perecederas de los nómadas aborígenes australianos, con la de los wollsheds, los almacenes para guardar la lana levantados por los colonos en ese país.

- La casa Ball-Eastaway

Esta casa fue construida para una pareja de pintores que buscaban un refugio para alejarse de la gran ciudad. La casa se encuentra en una ladera dentro de un denso bosque de eucaliptos, sobre un arroyo y, según Murcutt, cuida el entorno y su densa masa forestal elevándose sobre pilares para que las escorrentías del agua puedan cruzarla sin dejar una zona húmeda y otra seca, como sucedería si cortara la continuidad de la ladera formando un dique con sus muros

3. Casa Ball-Eastaway (Glenorie, Nueva Gales del Sur, 1982-83) https://www.pinterest.es/pin/504332858241244590/

El clima es muy caluroso en verano aunque muy frío en invierno y con lluvias torrenciales. También hay épocas de sequia, así que todo esto presentó un punto de partida muy fuerte en el condicionamiento del proyecto para Murcutt. La casa según él, era como un barco listo para partir que se deslizaba en la roca. La ligereza de la que hace gala la vivienda muestra como quería invadir lo más mínimo este terreno. La casa hecha de acero (exceptuando las vigas de madera del suelo) y el propio suelo ayudan a esto.

Murcutt puntualiza la importancia del núcleo central, galería de pintura y exposiciones, como espacio franco interior contrapuesto a la naturaleza que le envuelve, o la autonomía de la insólita terraza a noroeste como lugar de reflexión separado del resto de la casa, pero en ella también podemos encontrar una cocina, un salón comedor, baño, dormitorio, estudio y otra terraza.

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1. Perspectiva casa Ball-Eastaway de Glenn Murcutt. (Glenorie, Nueva Gales del Sur, 1982-83) https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-ball-eastaway/

2. Planta casa Ball-Eastaway de Glenn Murcutt. (Glenorie, Nueva Gales del Sur, 1982-83) https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-ball-eastaway/

La vivienda se distribuye siguiendo un eje longitudinal marcado por la estructura de pórticos. El espacio de más altura en el centro producido por la bóveda da lugar al espacio de exposición y a su vez facilita la entrada de luz cenital desde las ventas en cubierta que atraviesan por el lado sur los espacios para iluminar las estancias. En las zonas menos privadas de la vivienda, la zonificación la marca los propios pórticos que diferencian los espacios sin romper la continuidad espacial que continua hacia el exterior por las terrazas.

Podemos definirla como una pieza longitudinal extruida, abierta por sus extremos y elevada sobre el terreno, sustentada por una estructura ligera de pórticos paralelos idénticos colocados a distancias iguales, cuyos pilares se anclan al terreno a través de una cimentación superficial.

En sus proyectos, Murcutt utiliza materiales usuales, tanto tradicionales como contemporáneos. En esta casa podemos encontrar madera en los suelos, chapa ondulada metálica, cristaleras, ventanas de celosía (las típicas gravent de cocina) y persianas venecianas exteriores en los cerramientos, perfiles y tubo de acero en los elementos estructurales, muchos de ellos materiales usuales en proyectos marginales o en pabellones temporales que, sin embargo, quedan aquí sublimados en la exactitud del proyecto y su voluntad arquitectónica, donde se usa la técnica como instrumento y no como gesto de modernidad. La casa está construida con materiales muy ligeros.

La cubierta muy ligera está formada por una multicapa de madera, una capa de aislamiento de lana y una capa de recubrimiento de yeso de sólo 12 mm. Los muros exteriores son de chapa ondulada, una capa de aislamiento de lana y en el interior están cubiertos con paneles de yeso de 12 cm. La cubierta y el yeso se mantienen unidos por perfiles de zinc.

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La fachada norte es toda vidriada y el paso de la luz es regulado por cortinas venecianas de aluminio. Se han colocado claraboyas en el baño y la cocina. La parte superior de la pared del cuarto de baño al lado del corredor es transparente y permite el paso de luz al pasillo.

El cuidado nivel de proyecto se proyecta en el estudio del sistema de defensa de la casa frente a los incendios forestales, considerando tanto el papel de la cubierta y los bajantes como introduciendo un sistema de rociadores en la limatesa y el remate de cubierta sobre parámetros verticales.

Los recubrimientos de metal también están diseñados sobre la base de “alto riesgo de incendios” que se pueden desarrollar en la zona, de hecho, también las pinturas utilizadas son resistentes al fuego de largo alcance y se instala una red de pequeñas bocas de agua pulverizada, ”sprincler”, que le permiten empapar la superficie exterior en caso de necesidad.

- Magney house

Desde su finalización en 1984, el proyecto Magney House ha sido una de las obras más influyentes e inspiradoras de la arquitectura residencial de Australia, destacando su diseño simple y detallado, reuniendo a la vez importantes criterios de diseño bioclimático, aspectos característicos de la obra de Murcutt. Para los clientes, que habían acampado aquí durante años, era indispensable no perder los beneficios de las tienda s de campaña; mucha luz, una estructura minimalista y una entrada no convencional. En un sitio tan remoto cabría esperar la vulnerabilidad del huésped, sin embargo, desde la posición que ocupa la casa, la vulnerabilidad la padece el visitante, ya que se le observa desde que toma la salida para la casa. Se eligió como localización la zona más plana del terreno en lugar del sitio más obvio para tener una buena vista, la zona más alta.

1. Perspectiva casa Magney de Glenn Murcutt (Bingie Point, Australia, 1984) https://plansmatter.com/view-rentals/magney-house-bingie-nsw-australia

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El terreno se encuentra a 5 horas en coche al sur por la costa desde Sídney. Hay preciosas rocas y afloramientos de graníticos. Hay un lago al norte, el océano Pacífico al este y las montañas al oeste. Durante el verano los vientos vienen del mar, tanto nor-este como sud-este templando el calor. El invierno trae consigo los fríos vientos del sud-oeste desde los campos nevados. El lugar está expuesto y es difícil. “La dureza del lugar fue lo que me atrajo, estaba emocionado del proyectar una obra respondiendo a un terreno tan diferente a lo que había trabajado antes” Murcutt.

1 y 2. Fotografías de interiores de la casa Magney de Glenn Murcutt (Bingie Point, Australia, 1984) http://dedece.com/projects/magney-house

El proyecto se compone de un solo pabellón alargado, dividido por un patio central semi-abierto, y pueden funcionar como dos viviendas independientes, conectadas desde sus salas de estar a dicho patio central. Si bien los espacios interiores ocupan prácticamente todo el ancho del pabellón, un sutil pasillo interno separa los espacios regularmente ocupados orientados al norte con los espacios de servicios orientados al sur. Sobre este pasillo interno, una gran canaleta de aguas lluvias, visible desde el interior, recorre todo el pabellón y se conecta en cada extremo con dos grandes bajantes. Murcutt logra con ello combinar, en un elegante y único gesto, la funcionalidad con la estética, aportando con ello identidad al proyecto.

La estructura, ejecutada en acero tubular, se ordena en base a secciones regulares. El diseño de la estructura es un refinamiento de experimentos de edificios anteriores de Murcutt, logrando un esqueleto muy ligero. Lo anterior es visible por ejemplo en el fino borde del voladizo de la cubierta norte, donde la piel de acero actúa como elemento de tracción y elimina así secciones adicionales de soporte.

Emplazado al sur de Sídney en una zona de clima templado de influencia costera pero de gran

amplitud térmica anual, Murcutt situó la cara más larga del pabellón hacia al norte, para luego combinar distintos elementos básicos: una estructura principal de acero, una fachada acristalada

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(en su cara norte), una losa de piso de hormigón con aislación y un muro interior de albañilería (en su cara sur), pero aislado por el exterior más un revestimiento liviano. Estos últimos dos elementos arquitectónicos, piso y muro, fueron utilizados para generar masa térmica, una estrategia bioclimática utilizada para amortiguar las cargas de calor y con ello controlar el aumento de la temperatura interior en verano y su disminución en invierno.

Las caras acristaladas del norte y este fueron concebidas como pantallas deslizantes con lamas

externas ajustables y retráctiles, protegida por un gran alero. Esta estrategia permite la penetración de la radiación solar directa durante invierno en los espacios interiores, calentando la masa térmica interna. En el verano, las persianas exteriores operables tipo venecianas bloquean la radiación, mientras que la masa térmica de las paredes y el piso ayudan a mantener el espacio interior más fresco. En contraste, la pared sur enfrenta los vientos predominantes por lo que es en gran parte cerrada y opaca, dejando un acristalamiento fijo superior continuo a lo largo de la fachada, permitiendo una mejor distribución de la luz natural y brindando vistas al cielo. Como detalle, este acristalamiento superior de la cara sur se colocó en ángulo, para dar cabida a respiraderos horizontales ajustables manualmente.

Murcutt es un partidario de esta combinación de estrategias para viviendas en climas

templados y afirma que el alto porcentaje de casas con aire acondicionado en el estado Australiano de New South Wales es el resultado de la incapacidad de muchos arquitectos para diseñar edificios apropiados para el clima del lugar donde se emplazan: “todo lo que tiene aire acondicionado es porque está construido al revés”, ha afirmado Murcutt.

BIBLIOGRAFÍA

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Wikipedia. https://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_Mies_van_der_Rohe

Web de El país. https://elpais.com/cultura/2017/07/11/babelia/1499769214_357663.html

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Wikipedia. https://es.wikipedia.org/wiki/Aborigen_australiano#De_los_a%C3%B1os_1960_hacia_la_reconciliaci%C3%B3n

Urbipedia. https://www.urbipedia.org/hoja/Casa_Marie_Short

Web Compartiendo mi opinión. http://www.compartiendomiopinion.com/2014/08/recordando-el-discurso-i-have-dream-de.html

NITV. https://www.sbs.com.au/nitv/explainer/explainer-67-referendum

Australian national library. http://press-files.anu.edu.au/downloads/press/n4039/html/ch02.xhtml

Blog palabras y pisadas. https://palabrasypisadas.files.wordpress.com/2015/03/libreta.jpg

Blog de Iala. http://iala1617gd09.blogspot.com/

Wikiarquitectura: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-ball-eastaway/

https://issuu.com/ericrolandiaz/docs/ball_eastaway_glenn_murcutt_arquite Eric Roland Diaz

http://www.arquitecturaenacero.org/proyectos/sustentable/dos-obras-de-glenn-murcutt

Libro: Glenn Murcutt. A singular architetural practice – Haig Beck and Jackie Cooper (2002).

Libro: Three Houses by Glenn Murcutt – E.M. Farrelly (2002).