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La Venaria Reale

2016

Giuseppe Penone

Anafora

Dal 24 marzo 2016

Grotte del muro castellamontiano

della Reggia di Venaria

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Giuseppe Penone - Anafora

L’artista Giuseppe Penone (1947, Garessio. Vive e lavora a Torino e Parigi) ritorna dopo

quasi dieci anni alla Reggia di Venaria.

Nell’ambito di una virtuosa continuità di “dialogo” e “sintonia” con le altre sue imponenti

installazioni già presenti ne Il Giardino delle Sculture Fluide allestito nel 2007 quale prima

collaborazione tra il Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea e la Reggia di Venaria,

l’artista ha posto una nuova serie di sette opere più piccole nelle adiacenti e da poco

restaurate Grotte del muro castellamontiano nel Parco basso.

Nella storia del complesso della Reggia di Venaria il Parco basso rappresentava, nella

poetica del giardino seicentesco, lo spazio più elaborato: ricco di fontane, apparati

scultorei, aiuole composte secondo elaborati disegni e caratterizzato dalla presenza della

struttura muraria di contenimento della Corte d'onore, impreziosito da grotte e nicchie in

esso contenute.

Nel corso del 2015 sono stati completati gli interventi di restauro del paramento murario e

di sistemazione dell'area antistante rendendo così completamente fruibili gli spazi delle

sette Grotte del Parco basso. Le grotte, un tempo, decorate con conchiglie ed elementi

lapidei e allestite con vasche d'acqua e statue, sono diventate il luogo in cui ambientare un

percorso espositivo affidato a Giuseppe Penone.

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Camminando sotto le terrazze, lungo il muro di sostegno, si scorgono opere in spazi

discreti, come segreti socchiusi. Le grotte si susseguono lungo il muro di mattoni che

delimita il giardino inferiore. Intitolando questo nuovo intervento nel suo insieme

Anafora, dal greco ἀναφορά, anaphorá, da aná, "di nuovo", e phéro, "io porto", l’artista

indica una ripetizione all’inizio della frase, per sottolineare un concetto o una realtà. Le

sette nicchie nelle quali sono poste le nuove sculture in bronzo, legno fossile e altri

materiali quali filo spinato o una falce, scandiscono la passeggiata dei visitatori nella

ripetizione dell’incontro con ogni scultura lungo il viale. Una dopo l’altra, le sculture

legano la presenza degli alberi a varie attività umane e confondono le tracce delle loro vite

con quelle degli uomini: è un graffio; è una cicatrice; è un'impronta; è una crescita; è una

leggenda; è un segno; è una pelle. Le sette nuove sculture rappresentano porzioni di

alberi sottoposti a interventi umani forti quali tagliare, falciare, o recintare, e

costituiscono nel loro insieme una anafora, una ripetizione dell’intervento originario

dell’artista in questi luoghi. Esse guardano dalle grotte verso le grandi opere fluide in

marmo e bronzo del 2007 come sentinelle che apostrofano, ripetono e ricordano

l’intervento precedente. L’insieme della mostra pone al centro dell’esperienza una

riflessione sul rapporto tra natura e cultura, ma anche sul tempo e il suo passaggio, dal

2007 al 2016.

Afferma la curatrice Carolyn Christov-Bakargiev: “Passo dopo passo, anno dopo anno, si

camminava lungo il viale adiacente al giardino dove le sculture, quelle del Giardino delle

Sculture Fluide, si susseguono in maniera cortese: tutte differenti, esse creano un percorso

di riconoscimento attraverso la differenza, dove ogni elemento percepito scandisce il

tempo, un tempo sempre diverso. I passi che ci portano invece lungo il muro in mattone,

adiacente a quel giardino, fuori da esso, sono più sicuri, vicini al muro, un muro scandito

dalla similitudine, grotta dopo grotta, confortanti nella loro ripresa. Eppure qualcosa,

anche nella ripetizione della struttura, è sempre diverso, grotta dopo grotta; ramo, bronzo,

tronco pietrificato, gesto, filo spinato – è un tempo agghiacciante, che si ripete violento,

fatto di rami spezzati e indistinti confini. Quel tempo sincopato di interruzioni è fatto di

acromia, di realtà negata, che ci avvolge di fossili e di ossa che roteano ma comunque di

alloro e di metamorfosi; è quello dei testimoni, di sculture che guardano come soldati dalle

loro nicchie verso quell’altro tempo gentile e lineare, il tempo prima del tempo, più

semplice in fondo, di chi passeggiava nel parco, prima delle tempeste e dei fulmini;

entrambi i tempi definiscono la vita. Correva l’anno 2007, ma ora è 2016 e Dafne fugge,

trasformandosi in rami.”

La visita ad Anafora è compresa in tutti i biglietti d’ingresso della Venaria Reale.

Per informazioni:

www.lavenaria.it

tel.: +39 011 4992333

A cura di Carolyn Christov-Bakargiev

Direttore Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea

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Giuseppe Penone

Attivo dalla fine degli anni Sessanta, inizialmente nell’ambito dell’Arte povera, Penone

focalizza le sue opere sull’incontro tra l’intervento umano e la natura attraverso gesti e

azioni che interagiscono con la materia, nell’ottica di un pensiero ecologico che non

privilegia l’umano sopra la natura. Nelle parole dell’artista, che si riferisce ai primi anni della

sua attività artistica, “La scelta di lavorare con elementi naturali era la conseguenza logica

di un pensiero che escludeva il prodotto della società e che ricercava delle relazioni di

affinità con la materia. La volontà di un rapporto paritario tra la mia persona e le cose è

l’origine del mio lavoro”. La sua arte è profondamente empirica e focalizza i gesti umani

quali toccare, prendere un’impronta, o plasmare nel rispetto profondo dei processi naturali

presenti in natura.

Dal 1969 l’artista ha creato opere nel paesaggio stesso intervenendo sugli alberi vivi o

interferendo con l’energia delle rocce e dei ruscelli, così come ha realizzato una serie di

opere per interni legate a gesti fondamentali come respirare e toccare. La sua pratica

scultorea indaga una relazione empatica con l’ambiente e tutte le forme di vita sul pianeta,

osservando e servendosi dei processi naturali lenti e a volte invisibili come la crescita,

l’erosione, la germinazione, il respiro, in una visione che abbraccia gli eventi della vita

vegetale con gli eventi della vita personale. Se l’albero in bronzo che dal 2007 sostiene una

grande pietra nel Giardino delle Sculture fluide evidenzia il peso dei rami capace di

sospendere la gravità della pietra sollevata da terra, le porzioni di alberi troncati che oggi

costituiscono la base delle nuove opere nelle nicchie o Grotte, evidenziano invece la

violenza dei gesti umani subiti dall’albero e forse, più in generale, dalla natura e dal mondo

attuale.

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Tra le recenti mostre personali dell’artista segnaliamo Giuseppe Penone. Regards croisés,

Musée Cantonal des Beaux-Arts, Lausanne (2015), Giuseppe Penone. Being the River,

Repeating the Forest, Nasher Sculpture Center, Dallas (2015), Giuseppe Penone - Breath Is A

Sculpture, Beirut Art Center (2014), Giuseppe Penone, Musée de Grenoble (2014), Giuseppe

Penone. Prospettiva vegetale, Forte di Belvedere e Giardino di Boboli, Firenze (2014),

Penone Versailles, Château de Versailles (2013), Giuseppe Penone, Kunstmuseum

Winterthur (2013), Giuseppe Penone: Ideas of Stone, Madison Square Park, New York

(2013) e Giuseppe Penone: Spazio di Luce Whitechapel Gallery (2013).

Tra le rassegne collettive ricordiamo quelle al Musée des Arts Contemporains de la

Communauté Française de Belgique au Grand-Hornu (2015), Museum of Contemporary Art

Oslo (2015), Fundação Iberê Camargo, Porto Alegre (2014).

L’artista ha ricevuto numerosi premi tra cui recentemente il Praemium Imperiale

International Arts Award for Sculpture (2014) e ha realizzato una nuova scultura per la sede

della Banca Centrale Europea a Francoforte (2015). Ha partecipato a numerose edizioni

della Biennale di Venezia nonché a documenta 5 nel 1972, documenta 7 nel 1982 e

documenta 13 a Kassel e Kabul nel 2012.

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Le opere

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Indistinti confini – Casuentus

2012, marmo bianco di Carrara, bronzo e ferro

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Negazione

2014, bronzo e filo spinato

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Trattenere 8 anni di crescita (Continuerà a crescere tranne che in quel punto)

2004 – 2012, bronzo

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Struttura del tempo

1992, bronzo

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Albero e gesto

1985 – 1991, bronzo, falce

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Metamorfosi

2015, legno fossile

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Dafne

2014, bronzo

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Il muro castellamontiano nel Parco basso

Il Giardino basso seicentesco e il muro castellamontiano

Realizzato nel 1664, il Giardino basso si poneva a una quota intermedia fra il piano della

Corte d’onore e il livello della peschiera. Il vasto ripiano era ornato da statue e bacini

d’acqua, come documentato nel volume celebrativo pubblicato da Amedeo di

Castellamonte nel 1679 (La Venaria Reale Palazzo di Piacere e di Caccia).

Questo spazio era separato dal livello superiore del complesso dalla presenza di un'opera

muraria che, oltre a svolgere un ruolo funzionale e strutturale, risultava essere, con il suo

disegno modulato dall’alternanza di grotte paraste e nicchie, la quinta scenografica di

questo spazio.

Il restauro delle strutture murarie castellamontiane

Il recupero delle strutture murarie seicentesche di sostegno del Parco alto, realizzate su

progetto di Amedeo di Castellamonte, ha aggiunto un importante tassello nella lettura di

quei frammenti fondamentali per la comprensione della storia e delle trasformazioni dei

Giardini della Reggia di Venaria Reale.

I primi interventi hanno visto l'esecuzione di importanti lavori di scavo per ritrovare le

porzioni delle murature, in parte demolite e sotterrate nel corso dell'Ottocento, a cui

hanno fatto seguito operazioni di messa in sicurezza delle strutture portate in luce.

Al termine di questa prima fase, sono stati avviati i lavori di restauro, ricomponendo le linee

architettoniche principali, lasciando in situ e conservando il «rustico» degli apparati

decorativi ritrovati.

L’obiettivo finale è stato quello di “ridare” una funzione alle parti scoperte, con l’intento di

proporre un ruolo attivo nella lettura del giardino, in quanto nodo chiave nella costruzione

della storia di questo luogo e nella trasformazione del suo contesto.

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I restauri dal 2007 ad oggi

Questi primi interventi conclusi nel 2007, in occasione dell'inaugurazione del complesso,

hanno visto un ulteriore sviluppo negli anni successivi. Nella parte terminale del muro

castellamontiano, nella sede storicamente occupata dallo scalone di collegamento tra i

livelli del giardino, andato completamente perduto, è stata realizzata una struttura a

doppia rampa, una rilettura contemporanea dell'elemento architettonico originale.

Nel 2015 si è completato integralmente il recupero del muro castellamontiano, attraverso

un intervento nella porzione presente sotto la Corte d'onore. Il recupero dei livelli originali

degli accessi alle grotte e la sistemazione dell'area antistante rende ora possibile utilizzare

questi spazi quali luogo espositivo, andando così ad incrementare i punti di interesse per i

visitatori del complesso.

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