Giorgio Ce's Article
2
Cremonaliutaria IV La Fondazione H o partecipato con grande piacere e con senso di ap- partenenza alla giornata che ha segnato il passaggio dall’Ente Triennale alla Fondazione Antonio Stradivari. Questo perché sono lega- to a Cremona, di cui mi vanto di es- sere cittadino onorario, e perché mi sento parte di questa città. Voi forse a Cremona non vi accorgete che state crescendo, non avete del tutto la consapevolezza di essere così impor- tanti. Qui negli ultimi anni, grazie anche all’attività della Triennale, stanno succedendo cose straordina- rie. Io che giro il mondo posso assi- curare che i cremonesi devono sen- tirsi più orgogliosi di quello che fanno e di ciò che rappresentano nel campo della liuteria, invece talvolta lo di- menticano. Una tradizione, quella della liuteria, che ha permesso alla città di Cremona di primeggiare nel ‘500, ‘600 e ‘700 grazie alle famiglie Amati, Guarneri e Stradivari ma che si perpetua oggi con rinnovato vigore. Mi è piaciuto testimoniare questo pensiero sul palcoscenico del Teatro Filodrammatic i, il 10 dicembre, suo- nando e per certi versi mettendo a confronto un capolavoro di liuteria classica, il Carlo IX di Andrea Ama- ti della collezione del Comune di Cremona, e il violino della collezione di Palazzo Fodri che nel 1976 ha vin- to la prima edizione del Concorso Triennale Internazionale ‘Antonio Stradivari’, realizzato dal liutaio cre- monese Giorgio Cè. Strumento, que- st’ultimo, su cui non a caso ho suo- nato un pezzo molto impegnativo, la ‘Paganiniana’ di Nathan Milstein, per evidenziare che l’equilibrio sulle quat- tro corde è assoluto e che la qualità del timbro è buonissima. Lasciatem i tuttavia esaltare e gioire per il Carlo IX di Andrea Amati: ogni volta che lo vedo e che lo provo mi dà un col- po al cuore. Se poi penso che questo gioiello è del 1566… beh, non mi re- sta che gridare al miracolo! O me- glio, dobbiamo essere grati alla città di Cremona e al curatore Andrea Mosconi che lo mantengono in uno stato di conservazione assolutamente perfetto. Talvolta pensiamo di essere i proprietari di questi capolavori d’ar- te del passato, in realtà ne siamo solo i depositari; lo dobbiamo tenere ben presente affinché vi siano altri violi- nisti dopo di noi che abbiano il pri- vilegio di suonarli per i prossimi se- coli. Infine, parlando di Cremona, voglio esprimere un pensiero sull’ac- cademia Walter Stauffer, la scuola di alto perfezionamento in cui insegno e che ho contribuito a fondare 25 anni fa assieme a Bruno Giuranna, Rocco Filippini e Franco Petracchi. Anche questa è una realtà unica al mondo, dove tra l’altro gli allievi non pagano alcuna retta, cosa che molti stenta- no a credere. In un Paese, l’Italia, in cui solo nell’ultimo anno hanno chiuso qualcosa come 65/66 istitu- zioni musicali, il fatto di poter ope- rare in una città straordinaria come Cremona, non può che farmi gonfia- re il petto di orgoglio. L’orgoglio di Cremona The pride of Cremona I t was with great pleasure and a feel- ing of personal affiliation with the event that I performed on the evening that marked the transformation of the Ente Triennale into the Antonio Stradi- vari Foundation. This be- cause I am attached to Cre- mona, whose honorary citi- zenship I proudly proclaim, and because I feel at home here. Perhaps those of you who live here don’t realize how you are growing, how important you have become. Here, in the past few years, extraordinary things have happened, thanks also to the activities of the Triennale. I travel the world, and I can assure the Cremonese people that they can feel even more proud of their accompl ish- ments and what they repre- sent in the world of violin making, although at times they forget. The violin mak- ing tradition put Cremona squarely in the leadership po- sition through the sixteenth, seventeenth and eighteenth centuries, thanks to the dom- inance of the Amati, Guarneri and Stradivari fam- ilies, and that is today yielding the fruit of a renewed vigor. I was very pleased to exemplify this link on the stage of the Filodrammatici theatre, this past De- cember 10th , playing and providing a comparison, in some ways, between a masterpiece of classical violin making, the Charles IX, by Andrea Amati, from the collection of the Township of Cre- mona, and the violin from the Palazzo Fodri collection that won the first gold medal awarded by the International “Antonio Stradivari” Triennale Con- test, in 1976, made by the Cremonese violin maker Giorgio Cè. The latter in- strument, on which I chose to play the technically challenging ‘Paganiniana’, by Nathan Milstein, to demonstrate the perfect bala nce between the fou r strings and the excellent timbre. But allow me to gush a bit over Andrea Amati’s Charles IX: each time I see it and play it, my heart leaps. And when I think that this jewel was made in 1566… well, it must be a miracle! How grateful we are to the city of Cremona and to the collection’s curator, Andre a Mosc oni, fo r keep - ing it in absolutely perfect condition. Sometimes we make the error of thinking that we own these master- pieces o f ancient art, wh en we are in reality only their caretakers; we must keep this well in mind, so that the violinists of future cen- turies will have the joy and privilege of playing t hem. In closing, speaking of Cremona, I want to men- tion the Walter Stauffer academy, the school of high specialization where I teach and which I contributed to founding twenty five yea rs ago, along with Bruno Giuranna, Rocco Filippini and Franco Petracchi. This too is a one of a kind institution, whose students, by the way, pay no tuition, something many people find har d to believe. In a country like Italy, where in the past year only, some 65-66 musical institutions closed their doors, the opportunity of working in an extraordinary city like Cremona cannot but make me deeply proud. Salvatore Accardo di Salvatore Accardo
-
Upload
kenneth-lin -
Category
Documents
-
view
60 -
download
1
Transcript of Giorgio Ce's Article
7/16/2019 Giorgio Ce's Article
http://slidepdf.com/reader/full/giorgio-ces-article 1/1
Cremonaliutaria
IV
La Fondazione
Ho partecipato con grandepiacere e con senso di ap-partenenza alla giornata che
ha segnato il passaggio dall’EnteTriennale alla Fondazione AntonioStradivari. Questo perché sono lega-to a Cremona, di cui mi vanto di es-sere cittadino onorario, e perché misento parte di questa città. Voi forse aCremona non vi accorgete che statecrescendo, non avete del tutto laconsapevolezza di essere così impor-tanti. Qui negli ultimi anni, grazieanche all’attività della Triennale,stanno succedendo cose straordina-rie. Io che giro il mondo posso assi-curare che i cremonesi devono sen-tirsi più orgogliosi di quello che fannoe di ciò che rappresentano nel campodella liuteria, invece talvolta lo di-menticano. Una tradizione, quelladella liuteria, che ha permesso allacittà di Cremona di primeggiare nel‘500, ‘600 e ‘700 grazie alle famiglieAmati, Guarneri e Stradivari ma chesi perpetua oggi con rinnovato vigore.Mi è piaciuto testimoniare questopensiero sul palcoscenico del TeatroFilodrammatici, il 10 dicembre, suo-nando e per certi versi mettendo aconfronto un capolavoro di liuteriaclassica, il Carlo IX di Andrea Ama-ti della collezione del Comune diCremona, e il violino della collezionedi Palazzo Fodri che nel 1976 ha vin-to la prima edizione del ConcorsoTriennale Internazionale ‘AntonioStradivari’, realizzato dal liutaio cre-
monese Giorgio Cè. Strumento, que-st’ultimo, su cui non a caso ho suo-nato un pezzo molto impegnativo, la‘Paganiniana’ di Nathan Milstein, perevidenziare che l’equilibrio sulle quat-tro corde è assoluto e che la qualitàdel timbro è buonissima. Lasciatemituttavia esaltare e gioire per il CarloIX di Andrea Amati: ogni volta chelo vedo e che lo provo mi dà un col-po al cuore. Se poi penso che questogioiello è del 1566… beh, non mi re-sta che gridare al miracolo! O me-glio, dobbiamo essere grati alla cittàdi Cremona e al curatore AndreaMosconi che lo mantengono in unostato di conservazione assolutamenteperfetto. Talvolta pensiamo di esserei proprietari di questi capolavori d’ar-te del passato, in realtà ne siamo soloi depositari; lo dobbiamo tenere benpresente affinché vi siano altri violi-nisti dopo di noi che abbiano il pri-vilegio di suonarli per i prossimi se-coli. Infine, parlando di Cremona,voglio esprimere un pensiero sull’ac-cademia Walter Stauffer, la scuola dialto perfezionamento in cui insegno eche ho contribuito a fondare 25 annifa assieme a Bruno Giuranna, RoccoFilippini e Franco Petracchi. Anchequesta è una realtà unica al mondo,
dove tra l’altro gli allievi non paganoalcuna retta, cosa che molti stenta-no a credere. In un Paese, l’Italia, incui solo nell’ultimo anno hannochiuso qualcosa come 65/66 istitu-zioni musicali, il fatto di poter ope-rare in una città straordinaria comeCremona, non può che farmi gonfia-re il petto di orgoglio.
L’orgoglio di Cremona The pride of Cremona
I t was with great pleasure and a feel-ing of personal affiliation with the
event that I performed on the evening that marked the transformation of theEnte Triennale into the Antonio Stradi-vari Foundation. This be-cause I am attached to Cre-mona, whose honorary citi-zenship I proudly proclaim,and because I feel at homehere. Perhaps those of youwho live here don’t realizehow you are growing, howimportant you have become.Here, in the past few years,extraordinary things havehappened, thanks also to theactivities of the Triennale. Itravel the world, and I canassure the Cremonese peoplethat they can feel even more proud of their accompl ish-ments and what they repre-sent in the world of violinmaking, although at timesthey forget. The violin mak-ing tradition put Cremonasquarely in the leadership po-sition through the sixteenth,seventeenth and eighteenthcenturies, thanks to the dom-inance of the Amati,Guarneri and Stradivari fam-ilies, and that is today yielding the fruitof a renewed vigor. I was very pleasedto exemplify this link on the stage of theFilodrammatici theatre, this past De-cember 10th , playing and providing acomparison, in some ways, between amasterpiece of classical violin making,the Charles IX, by Andrea Amati, from
the collection of the Township of Cre-mona, and the violin from the PalazzoFodri collection that won the first goldmedal awarded by the International“Antonio Stradivari” Triennale Con-
test, in 1976, made by the Cremoneseviolin maker Giorgio Cè. The latter in-strument, on which I chose to play thetechnically challenging ‘Paganiniana’,by Nathan Milstein, to demonstrate the perfect balance between the four stringsand the excellent timbre. But allow meto gush a bit over Andrea Amati’s
Charles IX: each time I see it and playit, my heart leaps. And when I thinkthat this jewel was made in 1566…well, it must be a miracle! How gratefulwe are to the city of Cremona and to
the collection’s curator, Andrea Mosconi, for keep-ing it in absolutely perfectcondition. Sometimes wemake the error of thinking that we own these master- pieces of ancient art, whenwe are in reality only theircaretakers; we must keepthis well in mind, so thatthe violinists of future cen-turies will have the joy and privilege of playing t hem.In closing, speaking of Cremona, I want to men-tion the Walter Staufferacademy, the school of highspecialization where I teachand which I contributed to founding twenty five yearsago, along with BrunoGiuranna, Rocco Filippiniand Franco Petracchi.This too is a one of a kindinstitution, whose students,by the way, pay no tuition,something many people
find hard to believe. In acountry like Italy, where in the past yearonly, some 65-66 musical institutionsclosed their doors, the opportunity of working in an extraordinary city likeCremona cannot but make me deeply proud.
Salvatore Accardo
di Salvatore Accardo
