GHENTIAN SONGS rise of the lyrical style, Ghent 1830-1880
Transcript of GHENTIAN SONGS rise of the lyrical style, Ghent 1830-1880
GHENTIAN SONGSrise of the lyrical style, Ghent
1830-1880Music for horn and piano
VOL.1
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Edited by Jeroen BillietIn collaboration with Jan Huylebroeckand Steven Vande Moortele
HoGent School of Arts research fund
Ghent University
In collaboration with the Centre for theStudy of Nineteenth-Century Music(CSNCM), University of Toronto
Historical instrument pictures: Bieke De Meyer - www.fotobiekedemeyer.be
Special thanks to the librarians of the Royal Ghent, Brussels, Antwerp and Liège Conservatories
© Golden River Music, 2019ISMN 979-0-3655-2795-3sample
Volume 1: Songs of Ghent
Preface
Martin-Joseph Mengal:
Martin-Joseph Mengal:
Gustaaf Pape:
Adolphe Samuel:
Hendrik Waelput:
François-Auguste Gevaert:
Jules De Vulder:
F. Thomé (arr. Rinskopf):
Page 4
Sixième duo pour piano et cor (c. 1820) Page 22
Romance du 1° concerto (c. 1820) Page 60
Evening Prayer - Avondbede (c. 1870) Page 66
Morceau de concours (1872) Page 78
Romance (1873)Page 88
Air d’Alcina (1872) Page 100Air de Richard Coeur de Lion (1875) Page 104
O Deus (c. 1880)Page 110Ascouta Jeanette (c. 1880)Page 117
Duo d’amour (c. 1880)Page140sample
This French influence on the Belgian musical training system was determining for the development of young musicians up to today. Fig.1: Front page of the original edition of Mengal’s Sixième Duo (aBGc)
Mengal’s Sixième duo pour piano et cor, probably dating from around 1820, is a clear example of the French early romantic style influenced by the great opera composers of the time. A pupil of Antonin Reicha in Paris, Mengal’s composition technique is impeccable, and his works for the horn are reminiscent of contemporaries such as Louis François Dauprat. It is good-sounding music for the salons, perfectly suitable for performance for the eager Parisian public. Besides a sense of easy-going virtuosity, the piece also illustrates some then-popular evolutions: the use of theincreasingly popular F-crook and the rise of the cor mixte style, which limited the range of the horn to the middle two octaves.
The second piece in this volume, a lyrical Adagio from around the same time, is a movement from Mengal’s first Horn Concerto that was transcribed by the eminent Ghentian horn teacher Charles Heylbroeck around 1917. It clearly illustrates the amount of lyricism that was already present in the writing style of horn-playing composers at the beginning of the nineteenth century.
In the following decades, the popularity of the horn stood in the shadow of new rising stars such as the saxophone and the cornet à pistons. Most of the horn repertoire written in Belgium between 1840 and 1870 period followed the templates imposed by more mainstream brass repertoire: simple arrangements of well-known melodies, themes and variations, dances, and other popular forms. Some traces of this “light brass music style” can be found in the exam pieces by Fétis, as well as the Thème et Variations by Louis Henri Merck, both published in volume 4.
Around 1870, Belgian-written horn repertoire takes a stylistic U-turn. The joyful and elegantly ornamented world of Mengal changes suddenly into a highly poetic and lyrical language. This is particularly noticeable in the pieces written in the last three decades of the nineteenth century published in this volume. A first benchmark of this lyrical style is represented by the two audition pieces for the position of horn teacher at the Royal Ghent conservatory, held in the summer of 1872: a Morceau de Concours by the Ghent conservatory director Adolphe Samuel and a transcription of the aria “Verdi prati, salve amene” from Handel’s opera Alcina by François-Auguste Gevaert.1 The audition was won by Jean Deprez, a player from Liège trained in the
1 The school was in full development, and its new director, Adolphe Samuel, forced severalimportant changes on the Ghent conservatory teaching staff in his first years of directorship.Upon Samuel’s appointment in 1871, the horn class was still led by Mengal’s pupil NorbertHerteleer. The class had declined rapidly since the death of Mengal, partly because ofHerteleer’s difficult relationship with the conservatory’s direction committee. By the summerof 1872, Herteleer was incarcerated in the Gueslain Hospital for the mentally ill, mostly oninstruction of Samuel.
Volume 1:Songs of Ghent
Contents:
Martin-Joseph Mengal: Sixième duo pour piano et cor (c. 1820)Martin-Joseph Mengal: Romance du 1° concerto (c. 1820)Gustaaf Pape: Evening Prayer (Avondbede) (c. 1870)Adolphe Samuel: Morceau de concours (1872)Hendrik Waelput: Romance (1873)François-Auguste Gevaert: Air d’Alcina (1872)
Air de Richard Coeur de Lion (1875)Jules De Vulder: O Deus (c. 1880)
Ascouta Jeanette (c. 1880)F. Thomé (arr. Rinskopf): Duo d’amour (c. 1880)
(general text first)
This first volume of the Brave Belgians Horn Albums focusses on the Ghentian lyrical horn playing tradition from the early nineteenth century to the beginning of the Belle époque around 1870. A number of coinciding historical and sociological events led to the establishment of a strong horn tradition in Ghent. An old Belgian saying goes “rain in Paris, drizzle in Brussels,” referring to the economic, cultural and social relations between both countries. The French cultural influence on all aspects of cultural life in nineteenth-century Belgium was overwhelming. Since the most important horn teachers of the first half of the nineteenth century had been trained in the French tradition, the horn repertoire in the early days of the Belgian conservatories was entirely French, including French teaching methods and the use of French-style instruments.
Although the first two pieces by Martin-Joseph Mengal are not Belgian in the strict definition of the word—they were written in France before the Belgian revolution of 1830—they are exemplary for the take-off of the romantic playing tradition in our part of Europe. Mengal came from a family of horn players: his father Jacques-Joseph (Brussels, 1753–Ghent, 1823) was principal horn of the Ghent Opera and a friend of the French prefect Guillaume-Charles Faipoult, who made it possible for his son to study with Frédéric Duvernoy in Paris. In 1810 Martin-Joseph’s younger brother, Jean-Baptiste Mengal jeune (Ghent, 1792–Paris, 1878), also came to the French capital to study with Henri Domnich.
Many of the directors taking the lead in the early Belgian conservatories had been trained at the Paris conservatoire: not only Martin-Joseph Mengal, but also the Brussels Royal Conservatory director François-Joseph Fétis and the first director of the Liège conservatory, Louis-Joseph Daussoigne-Méhul (Givet, 1790–Liège, 1875). This French influence on the Belgian musical training system was determining for the development of young musicians up to today.
Fig.1: Front page of the original edition of Mengal’s Sixième Duo (aBGc)
Mengal’s Sixième duo pour piano et cor, probably dating from around 1820, is a clear example of the French early romantic style influenced by the great opera composers of the time. A pupil of Antonin Reicha in Paris, Mengal’s composition technique is impeccable, and his works for the horn are reminiscent of contemporaries such as Louis François Dauprat. It is good-sounding music for the salons, perfectly suitable for performance for the eager Parisian public. Besides a sense of easy-going virtuosity, the piece also illustrates some then-popular evolutions: the use of theincreasingly popular F-crook and the rise of the cor mixte style, which limited the range of the horn to the middle two octaves.
The second piece in this volume, a lyrical Adagio from around the same time, is a movement from Mengal’s first Horn Concerto that was transcribed by the eminent Ghentian horn teacher Charles Heylbroeck around 1917. It clearly illustrates the amount of lyricism that was already present in the writing style of horn-playing composers at the beginning of the nineteenth century.
In the following decades, the popularity of the horn stood in the shadow of new rising stars such as the saxophone and the cornet à pistons. Most of the horn repertoire written in Belgium between 1840 and 1870 period followed the templates imposed by more mainstream brass repertoire: simple arrangements of well-known melodies, themes and variations, dances, and other popular forms. Some traces of this “light brass music style” can be found in the exam pieces by Fétis, as well as the Thème et Variations by Louis Henri Merck, both published in volume 4.
Around 1870, Belgian-written horn repertoire takes a stylistic U-turn. The joyful and elegantly ornamented world of Mengal changes suddenly into a highly poetic and lyrical language. This is particularly noticeable in the pieces written in the last three decades of the nineteenth century published in this volume. A first benchmark of this lyrical style is represented by the two audition pieces for the position of horn teacher at the Royal Ghent conservatory, held in the summer of 1872: a Morceau de Concours by the Ghent conservatory director Adolphe Samuel and a transcription of the aria “Verdi prati, salve amene” from Handel’s opera Alcina by François-Auguste Gevaert.1 The audition was won by Jean Deprez, a player from Liège trained in the
1 The school was in full development, and its new director, Adolphe Samuel, forced severalimportant changes on the Ghent conservatory teaching staff in his first years of directorship.Upon Samuel’s appointment in 1871, the horn class was still led by Mengal’s pupil NorbertHerteleer. The class had declined rapidly since the death of Mengal, partly because ofHerteleer’s difficult relationship with the conservatory’s direction committee. By the summerof 1872, Herteleer was incarcerated in the Gueslain Hospital for the mentally ill, mostly oninstruction of Samuel.
Songs of Ghent
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Sixième duo pour piano et cor - Martin-Joseph Mengal1896 and 1914. This makes Thomé's Duo d'Amour by far the most played work for horn solo during the Belle époque in Belgium. Martin-Joseph Mengal Sixième Duo Original title: 6ième Duo pour piano et cor Composition: c. 1820 Movements: 1. Grazioso; 2. Andante con Variatione (sic); 3. Final: Allegro Original instrumentation: French-style natural horn, pianoforte Dedication: dédié à Madame Euchetet Source: original printed edition (Frère s.a. à Paris), in library of Royal Ghent Conservatory (BGc) nr. II 269 Notes: recorded by Jeroen Billiet and Jan Huylebroeck on Phaedra 65 “The Fall now blows its Horn”. In this edition we shortened the work to a concert version: in the second movement, the first, fifth and seventh variation are cut, and the finale was abridged. Bio: Martin-Joseph Mengal aîné (Ghent, 1784–1851) wrote nearly all of his horn works while he had an active career as a player in Paris, between 1803 and 1824. He is therefore often confused with his younger brother with. Since Martin-Joseph went by Joseph, he is often confused with his younger brother Jean-Baptiste (“Jean”) Mengal jeune (Ghent, 1792–1868), with whom he shares his initials. Jean-Baptiste Mengal studied with Domnich and became principal of the Paris opera and a player in the Parisian Société des Concerts du Conservatoire. Martin-Joseph Mengal’s most important horn work is the Grand Octuor for 6 horns in different keys and trombone (1817), published by Ostermeyer Edition ROM 217. Martin-Joseph Mengal Adagio Original title: Adagio du premier concerto pour cor en fa, de Mengal Composition: c. 1820 Original instrumentation: French-style natural horn, orchestra Arrangement: Charles Heylbroeck, ca. 1917 Source: manuscript in library of Royal Ghent Conservatory (BGc) nr.II 17587 Notes: recorded by Jeroen Billiet and Jan Huylebroeck on Phaedra 65 “The Fall now blows its Horn” Adolphe Samuel Morceau de concours Original title: Concours pour la place de professeur de cor 1872 Composition: 9 August 1872 Original instrumentation: valve horn, piano
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Romancepour Cor en Fa
Martin-Joseph Mengal
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Henrdrik Waelput
© All rights reserved by Golden River Musicwww.goldenrivermusic.be
Making photocopies is illegal.
arr. Oscar Roels
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© All rights reserved by Golden River Musicwww.goldenrivermusic.be
Making photocopies is illegal.
edited by Jan HuylebroeckFrançois-Auguste Gevaert
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François-Auguste Gevaert
© All rights reserved by Golden River Musicwww.goldenrivermusic.be
Making photocopies is illegal.
red. Jan Huylebroeck
4 Morceaux Imposés2. Air de "Richard Cœur de Lion"
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#43
43
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Cor en Fa
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O Deuspour Cor en Fa et basse solo
avec accompagnement d'orgueJules De Vulder
© All rights reserved by Golden River Musicwww.goldenrivermusic.be
Making photocopies is illegal.
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Ascouta JeanetteDuo pour Saxophone Soprano et Cor en Fa Jules De Vulder
© All rights reserved by Golden River Musicwww.goldenrivermusic.be
Making photocopies is illegal.
piano reduction by Jan Huylebroeck
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- 118 -
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- 119 -
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© All rights reserved by Golden River Musicwww.goldenrivermusic.be
Making photocopies is illegal.
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- 142 -
sample