GEOLOGÍA Y ARQUEOLOGÍA · 2017. 10. 5. · La cueva de Altamira Geología y Arqueología Historia...
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La cueva de Altamira G eología y Arq ueología Historia de la cueva Arq ueología de la cueva Arte de Altamira Cronología Conservación Altamira, Patrimonio Mundial Colecciones del Museo I nvestigación B iblioteca G EO LO G ÍA Y ARQUEO LO G ÍA La cueva de Altamira se encuentra en la región central de Cantabria (norte de España), en los límites de los términos municipales de Santillana del Mar y Reocín. El paisaje es suave hacia el norte, formado por pequeñas sierras litorales, el tramo bajo del río Saja y la llanura litoral. Al sur hay fuertes relieves montañosos y al fondo los Picos de Europa. A pocos kilómetros se encuentran otras cuevas con ocupaciones humanas y arte rupestre del Paleolítico superior como La Clotilde, Peña Caranceja, Las Brujas, Las Aguas, El Linar y Cualventi, entre otras. La cueva de Altamira se sitúa a 158,5 mts s.n.m., en la parte superior de un karst de origen Plioceno. Su estructura geológica está formada por estratos casi horizontales de calcarenitas, de hasta un metro de espesor, separados por finas capas de arcillas, pero apenas quedan señales de la circulación subterránea del agua, ya que su formación se debe a desplomes del techo y hundimientos gravitacionales del subsuelo. Los desprendimientos se producen en grandes bloques, que dejan estigmas planos, secciones trapezoidales y un suelo formado por caos de bloques desplomados. Uno de estos desprendimientos taponó definitivamente su acceso hace unos 13.000 años, sepultando una parte del yacimiento arqueológico de la entrada. Actualmente, Altamira tiene un recorrido casi lineal de 270 mts. de longitud. En la zona de la entrada se localiza el yacimiento arqueológico y la sala de polícromos, ambos formando parte de una gran sala vestibular. A continuación, el desarrollo longitudinal de la cueva deja poco lugar para espacios amplios a excepción de la Gran Sala, la única que presenta magnitudes de cierta relevancia. Finaliza en una estrecha galería de difícil acceso, no obstante también contiene pinturas y grabados, como el resto de la cueva. Planta de la Cueva de Altamira (Adobe PD F . 1,36 MB ) ADQUIERA SUS ENT RAD AS PREPARA LA VI SI T A CO NO CE EL MUSEO UN MUSEO PARA CAD A USUARI O PREHI ST O RI A Y ART E I NF O RMA CI ÓN I NST I T UCI O NA L A LT A MI RA ES NO TICIA Santillana del Mar (Cantabria) 39330 España / T eléf ono: 942 818 815 / 942 818 005 / Mapa Web / Contacte / Ver mapa en G eoCultura [ A ccesibilidad - Guía de navegación - A viso Legal ] Leer opiniones de Museo de Altamira (cuev a de Altamira)
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La cueva de Altamira
G eología y A rq ueología
Historia de la cueva
A rq ueología de la cueva
A rte de A ltamira
Cronología
Conservación
A ltamira, P atrimonio Mundial
Colecciones del Museo
I nvestigación
B iblioteca
G EO L O G ÍA Y ARQUEO LO G ÍA
La cueva de Altamira se encuentra en la región central de Cantabria (norte de
España), en los límites de los términos municipales de Santillana del Mar y Reocín.
El paisaje es suave hacia el norte, formado por pequeñas sierras litorales, el tramo
bajo del río Saja y la llanura litoral. Al sur hay fuertes relieves montañosos y al
fondo los Picos de Europa. A pocos kilómetros se encuentran otras cuevas con
ocupaciones humanas y arte rupestre del Paleolítico superior como La Clotilde,
Peña Caranceja, Las Brujas, Las Aguas, El Linar y Cualventi, entre otras.
La cueva de Altamira se sitúa a 158,5 mts s.n.m., en la parte superior de un karst
de origen Plioceno. Su estructura geológica está formada por estratos casi horizontales de calcarenitas, de hasta un
metro de espesor, separados por finas capas de arcillas, pero apenas quedan señales de la circulación subterránea del
agua, ya que su formación se debe a desplomes del techo y hundimientos gravitacionales del subsuelo. Los
desprendimientos se producen en grandes bloques, que dejan estigmas planos, secciones trapezoidales y un suelo
formado por caos de bloques desplomados. Uno de estos desprendimientos taponó definitivamente su acceso hace unos
13.000 años, sepultando una parte del yacimiento arqueológico de la entrada.
Actualmente, Altamira tiene un recorrido casi lineal de 270 mts. de longitud. En la zona de la entrada se localiza el
yacimiento arqueológico y la sala de polícromos, ambos formando parte de una gran sala vestibular. A continuación, el
desarrollo longitudinal de la cueva deja poco lugar para espacios amplios a excepción de la Gran Sala, la única que
presenta magnitudes de cierta relevancia. Finaliza en una estrecha galería de difícil acceso, no obstante también contiene
pinturas y grabados, como el resto de la cueva.
Planta de la Cueva de A ltamira (Adobe P D F . 1,36 MB )
ADQUIERA SUS ENT RA D AS
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HI ST O R I A D E LA CUEVA
El h allazgo de la cueva de Altamira se debió a Modesto Cubillas, h acia 1868, q uien se lo comunicó a Marcelino Sanz de
Sautuola, q ue visitó a la cueva por primera vez en 1875. T res años más tarde acudió a la Exposición Universal q ue se
celebraba en Paris y allí conoció de primera mano algunos objetos preh istóricos encontrados en cuevas del sur de
F rancia, donde se excavaba desde h acía años en busca de los más remotos tiempos de la h umanidad. Sautuola, q ue ya
tenía una amplia f ormación en Ciencias Naturales y en Historia, regresó a España con una perspectiva renovada y
decidido a emprender sus propios trabajos en las cuevas de Cantabria. Volvió a Altamira, acompañado por su h ija, María,
y será la niña la primera en ver las f amosas pinturas polícromas.
En 1.880 publicó el h allazgo en el f olleto B reves apuntes sobre algunos objetos preh istóricos de la Provincia de
Santander, atribuyendo las pinturas a la preh istoria, al periodo paleolítico. A pesar su lúcido análisis, sus
contemporáneos, desde dif erentes perspectivas intelectuales, evolucionistas, creacionistas o los incrédulos
preh istoriadores del momento, f ueron incapaces de asumir su planteamiento. Altamira se sumió en el olvido.
En 1902, el preh istoriador f rancés E. de Cartailh ac publicó "Les cavernes ornées de dessins. La grotte d'Altamira,
Espagne. Mea Culpa d'un sceptiq ue", reconociendo su valor original. A partir de este momento, la cueva de Altamira
adq uirió reconocimiento universal, convirtiéndose en un icono, en el destino q uienes q uerían conocer el origen del
h ombre.
D esde entonces, el número de visitantes no dejó de crecer año a año, h asta q ue se h izo imprescindible restringir el
acceso y adoptar un estricto programa de Conservación de la cueva, su arte y su entorno. La creación del Museo de
A ltamira, dependiente del Ministerio de Cultura de España, y su inclusión en la Lista de l Patr imonio Mundia l por la
UNESC O conf ieren el marco de protección a este B ien de I nterés Cultural de la Humanidad.
B ibliograf ía sobre la h istoria de la cueva:
HERAS MART ÍN, C.; LASHERAS, J . A. (1997): La Cueva de Altamira: Historia de un monumento. En: MO RA, M;
D I AZ -AND REU, M (Eds.): I I Congreso Nacional de Historiograf ía de la Arq ueología en España, siglos X VI I I -X X .
Málaga: Universidad de Málaga, Servicio de Publicaciones, p. 359-368.
HERAS MART ÍN, C. (2002): El descubrimiento de la cueva de Altamira. En LASHERAS, J .A. (Ed.): Redescubrir
Altamira. Madrid: Editorial T urner, p.17-28.
HERAS MART ÍN, C.; LASHERAS, J . A. (2003): Venus y Caín: nacimiento y tribulaciones de la preh istoria en el siglo
X I X . Revista de Arq ueología, nº 267, p. 40-45
AD QUI ERA SUS ENT RA D AS
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La cueva de Altamira contiene los restos de las actividades cotidianas de sus
h abitantes durante los milenios q ue la cueva estuvo ocupada. El yacimiento
arq ueológico está en el interior, en la zona cercana a la entrada actual, buena
parte sepultado bajo una espesa colada estalagmítica o por los muros
artif iciales construidos en el s. X X . Recientes investigaciones h an permitido
localizar yacimiento arq ueológico bajo el derrumbe q ue destruyó la entrada,
actualmente en el exterior de la cueva.
Marcelino Sanz de Sautuola realizó en 1879 “rebuscas en el vestíbulo”,
descubriendo abundantes objetos de sílex, h ueso y asta, colorantes, restos de
f auna y conch as q ue le sirvieron para f ijar la edad paleolítica de las f amosas
pinturas polícromas.
El primero q ue excavó en prof undidad y extensión f ue H. Alcalde del Río,
D irector de la Escuela de Artes y O f icios de T orrelavega, desde 1903. D escribió
dos niveles consecutivos, el inf erior y más antiguo, de época Solutrense y el
superior, más reciente, del Magdaleniense. Esta secuencia f ue conf irmada por
los trabajos de Hugo O bermaier (1924 y 1925). J . G onzález Ech egaray y L. G .
F reeman en su excavación de 1980/81 percibieron una complejidad mayor del
registro arq ueológico, en la línea de lo q ue las recientes excavaciones h an
conf irmado.
El estudio de los cortes conservados en el vestíbulo y las dataciones por
C14AMS permitieron, en 2006, redef inir la ocupación h umana de la cueva y
distinguir och o niveles, desde el Magdaleniense medio h asta el G ravetiense,
h ace 22.000 años. Esta mayor antigüedad explica q ue una parte del arte
rupestre de Altamira tenga características artísticas correspondientes a las
f ases antiguas del arte paleolítico.
Entre 2008 y 2010 se h a excavado en el yacimiento bajo el desplome,
descubriendo un nivel del Magdaleniense inf erior q ue proporcionó un objeto
singular de arte mueble, un omóplato grabado con una cabeza de cierva.
Además, esta intervención permitirá reconstruir la f orma y dimensiones de la
cueva con anterioridad al derrumbe.
ARQUEO LO G ÍA D E LA CUEVA
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ART E D E ALT AM I RA
El arte es un patrimonio exclusivo de nuestra especie, Homo sapiens, portadora de capacidades neurobiológicas q ue
h acen posible la creación simbólica.
El conocimiento actual permite asumir q ue el Arte de Altamira corresponde al mismo marco cronológico q ue el depósito
arq ueológico, entre 35.000 y 13.000 años.
La zona derech a del T ech o de los Polícromos contiene las más antiguas representaciones: grandes caballos de color rojo,
de entre 150 y 180 cm de longitud, una mano en positivo y dos en negativo, y varias series de puntos.
O tras f iguras de color negro, dibujadas con carbón, h an permitido su datación por Carbono 14 en el Magdaleniense
inf erior. A este momento corresponden los signos cuadrangulares, y “las máscaras” q ue son f ormas naturales de la pared
a las q ue se h an añadido ojos o boca, h umanizándolas.
El ciervo es la especie más representada, la mayoría son f iguras grabadas durante el Magdaleniense inf erior, entre
14.800 y 14.400 antes del presente, contemporáneas de los polícromos.
Los 25 grandes polícromos son caballos, bisontes q ue miden entre 125 y 170 cm de longitud, y la cierva, de más de dos
metros. Primero se grabó el contorno y se dibujó a línea negra con carbón; luego se rellenaron con pintura roja o
amarillenta. En algunos bisontes se marcó con pintura negra el cambio de coloración de su vientre o se utilizó el lápiz de
carbón para detallar el pelo o la joroba. Además, el grabado se utilizó en ojos, cuernos, pelo del cuello, etc.
La calif icación de polícromos es inexacta ya q ue solo se utilizan dos pigmentos: el negro de carbón y óxido de h ierro rojo
o pardo, aplicados directamente o disueltos en agua. La impresión de policromía viene dada por la incorporación del color
de la roca para q ue rojo y negro no ch oq uen cromáticamente. T ambién los bultos naturales del tech o y las grietas se
utilizaron para dar volumen o para dibujar el contorno de las f iguras.
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CRO N O L O G ÍA
La investigación en la cueva de Altamira desde el año 2006 h asta la actualidad está of reciendo resultados de gran interés
para conocer la duración de su ocupación h umana y la antigüedad de su Arte rupestre.
El yacimiento arq ueológico q ue se conserva en el vestíbulo de la cueva se estructura en 8 niveles arq ueológicos, los
siguientes:
1. Los niveles más recientes (1-5) de la secuencia se corresponden con el periodo Magdaleniense, entre 14.000 y
15.600 años de antigüedad.
2. Los dos niveles solutrenses (6-7) se encuentran comprendidos entre 17.200 y 19.700 B P.
3. En la parte inf erior de la estratigraf ía se h a documentado la existencia de un nuevo nivel, el 8, correspondiente al
f inal del G ravetiense. Este interesante h allazgo demuestra q ue Altamira f ue lugar de asentamiento para los
h umanos de Paleolítico superior durante 4.000 años más de lo q ue se pensaba, alcanzando ah ora los 22.000 años
B P de antigüedad.
Estos resultados tienen importancia para el estudio del Arte rupestre ya q ue en este momento es posible conocer con
mayor detalle las dif erentes f ases de realización así como su contexto cronológico y cultural.
En Altamira, el Arte del Magdaleniense es el mejor datado al h aberse aplicado el C14 a algunas pinturas realizadas con
carbón vegetal. La f ase más reciente se corresponde con dos bisontes monócromos, pintados en negro, q ue se
integraron en el conjunto de los policromos con posterioridad a estos en torno a 13.500 años antes del presente. Entre
14.400 y 14.800 años se grabaron un gran número de ciervas y ciervos y se pintaron los f amosos bisontes polícromos.
O tras pinturas negras del resto de la cueva, como una cierva y unos signos cuadrangulares, también pudieron datarse
por C14 en 15.050 y 15.400 años antes del presente.
Quedaban sin datar las f iguras más antiguas ya q ue están grabadas o bien pintadas con pigmento rojo, por lo q ue no
pudieron ser datadas al carecer de materia orgánica en su composición. Su edad puede deducirse por otros criterios,
como los estilísticos al compararlas con objetos de edad conocida, y también en relación a las ocupaciones h umanas de
la cueva. Por este motivo el h allazgo del nivel G ravetiense permitió contextualizar correctamente una f ase del arte de
Altamira caracterizada por grandes caballos pintados en rojo, manos y otras f iguras q ue se h abían situado en el
Solutrense por ref erencia a la ocupación más antigua h asta entonces conocida del yacimiento pero cuyas características
técnicas y estilísticas se correspondían sin duda con un momento anterior.
Actualmente es posible aplicar al Arte rupestre un método basado en las series del Uranio q ue ya se utilizaba desde h acía
años en la datación de costras y f ormaciones calcáreas. La novedad radica en la reducción del tamaño de la muestra a
solo algunos miligramos, lo q ue permite su extracción de zonas concrecionadas próximas al Arte. Los resultados para la
cueva de Altamira son particularmente interesantes para un signo pintado en rojo del centro de la Sala de Polícromos y
cuya f ech a de 36.160 años antes del presente lo sitúa en el Auriñaciense, periodo q ue todavía no h a sido localizado en el
yacimiento de ocupación.
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CO NSERVACI ÓN
Los problemas de conservación de la cueva de Altamira comenzaron durante la Preh istoria. Los desprendimientos
rocosos están en la génesis de su morf ología y también de su paulatino colapso. El q ue se produjo h ace 13.000 años
destruyó y taponó la entrada, circunstancia q ue permitió q ue el ambiente interno mantuviera una alta estabilidad
climática, muy f avorable para la conservación del arte rupestre.
Esta situación cambió a partir del descubrimiento, por ef ecto del intercambio de aire con el exterior y las consiguientes
oscilaciones de temperatura y h umedad. D urante el siglo X X , la construcción de muros, caminos e instalaciones eléctricas
y las visitas de cientos de miles de personas, contribuyeron a desestabilizar por completo los parámetros ambientales de
la cueva, af ectando a su arte rupestre.
El paisaje q ue rodea a la cueva de Altamira y las actividades q ue en él se desarrollen pueden af ectar negativamente a la
conservación del arte rupestre. Entre 1997 y 2001 se adoptaron medidas preventivas para controlar los riesgos
potenciales derivados de usos nocivos del suelo y de la contaminación ambiental. Se adq uirieron terrenos en el área de
inf luencia de la cueva, se suprimieron caminos rurales, instalaciones ganaderas cercanas, se desvió la carretera y el
acceso al Museo. Con ello se evitó el aporte de materias contaminantes al interior de la cueva por la acción de las aguas
de inf iltración o por la atmósf era.
Actualmente la cueva de Altamira se encuentra cerrada al público. En 2012 se h a puesto en march a el Programa de
I nvestigación para la Conservación Preventiva y Régimen de Acceso a la Cueva de Altamira impulsado por la Secretaría
de Estado de Cultura del Ministerio de Educación, Cultura y D eporte (MEC D ), según lo acordado por el Patronato del
Museo de Altamira. Participan especialistas del I nstituto de Patrimonio Cultural de España (I PCE), de las Subdirecciones
G enerales de Protección del Patrimonio y de los Museos Estatales del MEC D , de las Universidades de Cantabria y del País
Vasco, del I nstituto de Ciencias del Patrimonio (I NC I PI T ) del CSI C, del Centro Nacional de I nvestigación sobre la
Evolución Humana (CENI EH) y del propio Museo de Altamira. El Programa contempla los siguientes Proyectos:
Seguimiento ambiental, Control del biodeterioro, Conservación del soporte y policromía, Accesibilidad, Valor social y
Conservación Preventiva.
El programa de investigación tiene como objetivo determinar el impacto q ue la presencia h umana tiene sobre la
conservación de las pinturas, con el f in de decidir si es compatible su adecuada conservación con un régimen de visita a
la cueva y elaborar un plan de conservación preventiva.
Para saber más:
B ib liogra f ía especí f ica sobre la conservación de la cueva de A ltamira
Comunicado o f ic ia l de l Minister io de Educación, Cultura y D eporte (14-06-2013)
Comunicado o f ic ia l de l Minister io de Educación, Cultura y D eporte (3-08-2012)
Comunicado o f ic ia l de l Minister io de Cultura (16-12-2010)
Comunicado o f ic ia l de l Minister io de Cultura (08-06-2010)
“La conservación de l monumento” (SÁNCHEZ -MO RAL, S.; CAÑ AVERAS, J .C.; SO LER, V.; SA I Z , C.;
B E D O YA, J .; LARI O , J . (2002): La Conservación de l Monumento. En LASHERAS, J .A . (Ed.) Redescubr ir
A ltamira. Madrid: T urner edic iones, p. 245-257.)
“L’art pa léolith i q ue à A ltamira” (HERAS MART ÍN, C. ; LASHERAS, J . A . (2006) : L’art pa léolith i q ue à
A ltamira. Revue Monumenta l, D oss ier Les G rottes O rnées, semestr ie l 2, p. 46-49.)
“T h e preservation o f th e Cave o f A ltamira (1880-2002) (HERAS MART ÍN, C.; LASHERAS, J .A .;
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SANCHEZ -MO RAL, S.; B E D O YA, J .; CAÑ AVERAS, J .C.; SO LER, V. (2004): T h e preservation o f th e cave o f
A ltamira (1880-2002). Actes du X I Vè me Congrés UI SPP, section 18.4: Conservation, restauration,
protection de l'art pa léolith i q ue . O x f ord : B r itis h Arch aeologica l Reports, p. 21-31. B AR I nternational
Ser ies, nº 1313.)
“Cueva de A ltamira and th e preservation o f its Pa laeolith ic art” LASHERAS, J .A .; HERAS MART I N, C.
(2006): Cueva de A ltamira and th e conservation o f its Pa laeolith ic art. Coalition: CSI C T h ematic
Netw or k on cultura l h er itage, Electronic New sletter, nº 12, p. 7-13. Madrid: CSI C.
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ALT AM I RA, PAT RI M O N I O MUN D I AL
La Conf erencia G eneral de la O rganización de las Naciones Unidas para la
Educación, la Ciencia y la Cultura, en su 17a, reunión celebrada en París del 17
de octubre al 21 de noviembre de 1972 aprobó la Convención sobre la
Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural. El objetivo de esta
Convención es garantizar la protección internacional de aq uellos bienes
culturales y naturales de singular relevancia para cada estado, así como
arbitrar medidas de cooperación y colaboración en materia de conservación.
La convención creó el Comité del Patrimonio Mundial con la misión de llevar al
día y publicar la "Lista del patrimonio mundial", con los bienes del patrimonio
cultural y del patrimonio natural, q ue poseen un valor universal excepcional
siguiendo los criterios q ue h aya establecido y "Lista del patrimonio mundial en
peligro" con los bienes cuya protección exija grandes trabajos de conservación.
A petición del G obierno de España, la cueva de Altamira f ue incluida en la Lista
del Patrimonio Mundial en 1985 por representar una realización artística única
del genio h umano y por aportar un testimonio excepcional de una civilización
desaparecida.
En 2008 se añadieron a la declaración ya existente de Altamira y como
extensión de la misma, otras 17 cuevas con arte rupestre del norte de España.
El B ien aparece ah ora inscrito en la Lista con la denominación La cueva de
Altamira y el arte rupestre paleolítico del norte de España, q ue representan el
apogeo del arte y una muestra excepcional de la creación h umana.
La inclusión obliga a los Estados titulares de los bienes incluidos en la Lista a lograr la protección, conservación y
revalorización del Patrimonio aplicando su legislación, sus posibilidades científ icas, técnicas y culturales y una acción
concertada de todos los servicios públicos.
A ltamira en la página w eb de World Heritage Convention
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