Furio Spinosi - Lynch e Sirk (Universi paralleli?)

7/29/2019 Furio Spinosi - Lynch e Sirk (Universi paralleli?)

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Lynch e Sirk (Universi paralleli?)

Nellapertura del film Magnifica ossessione di Douglas Sirk (1954), i due protagonisti del film interpretatida Rock Hudson e Jane Wyman si vengono a conoscere in seguito a una sfortunata e strana coincidenza.La coincidenza, specie se strana e sfortunata, anche una costante del cinema di Lynch.

Col procedere del film di Sirk, Bob (Hudson) tenter di aiutare la donna rimasta vedova (la Wyman)offrendole del denaro dopo che ha scoperto di essere indirettamente responsabile della morte del marito,ma lorgoglio e lanima velatamente vendicativa di Helen hanno la meglio su tutto e fra di loro nessunchiarimento sembra possibile Non fino a quando, a causa di un loro litigio, Helen rimane vittima di unincidente in strada che la rende cieca. Bob apprender grazie a un amico della donna, medico in pensioneriscopertosi artista e filosofo, che il modo di conquistare la fiducia di Helen sar di aiutare il prossimo inmodo discreto e senza che nessuno ne sia a conoscenza, come faceva il marito defunto. Cos,ripresentandosi alla Helen cieca e datosi un nome leggermente diverso, Bob riesce ad avvicinarla e aconquistare il suo amore.


2/7

In Mulholland Drive di Lynch (2001), che apparentemente sembra un film che poco ha a che vedere conMagnifica Ossessione, Diane Selwyn (Naomi Watts), mancata starlette di Hollywood, soffre di miseria edepressione in seguito a una delusione amorosa. La sua amata Camilla Rhodes (cognome assonante con

roads, strade elemento ricorrente nei film di Lynch), una collega diventata poi pi intima, la lascia perconvenienza e si fidanza con un ricco regista, preferendo una vita pi retta e agiata. Diane cos assoldaun criminale per uccidere la ex compagna e successivamente, in preda al delirio e ai sensi di colpa, siuccide a sua volta. Il film descritto cos sembra un semplice dramma dispirazione wilderiana (ecomunque, non a caso, il film fa numerosi riferimenti al capolavoro Sunset Boulevard Viale deltramonto e un po pi alla lontana di Double Idemnity La fiamma del peccato di Billy Wilder),

ma strutturato in modo molto pi complesso della storia stessa, suggerendo un viaggio, un percorsoallinterno dei meandri irrequieti e oscuri della mente della protagonista, senza apparente collegamentocon la vicenda appena narrata, la quale emerger un po pi chiaramente solo nellultima mezzora delfilm. Il film si appoggia su una struttura ingannevole e labirintica - come si comporta il nostro inconscioquando chiudiamo gli occhi -, in cui la definizione di onirico sembra il modo pi diretto e semplice diindicarne le sue caratteristiche. Ma non questo il punto di contatto con Sirk. Il film nasce sullinizio di unsogno lungo e assai articolato, dalle parvenze buoniste (un po soap, verrebbe da dire, e la serie TwinPeaks di Lynch della soap ne una raffinata citazione) di una vita ben diversa da quella misera di Diane,la quale ripercorre la sua avventura ad Hollywood cambiando aspetto e nome, diventando insommaunaltra persona e reimmaginando tutto o quasi in modo che la sua storia finisca come lei avrebbevoluto Naturalmente, dato che non si tratta di una commedia ma di un (melo?)dramma, ci non accadeassolutamente. Anzi, non ci sar il tempo di svelare proprio niente e il pubblico verr lasciato interdettoda una sospensione del Primo atto per passare a ben altre cose nel secondo. E il cosidetto messaggio delfilm, che il pubblico americano in specie sembra voler sempre e a tutti costi trovare in unoperacinematografica, Lynch lo propone con grande vena pessimistica in un finale che pi nero e tragico nonpoteva essere.

Apri e chiudi gli occhi


3/7

Ci che nel film trovo essere particolarmente straordinario ed emozionante dal punto di vista delcoinvolgimento dello spettatore un elemento che, paragonato agli altri risvolti della antistruttura delfilm, logicamente di stampo pi classico: nellapertura del film avviene un fatale spostamento disoggettiva e uno scambio/mescolamento delle identit - cosa tipica dei sogni con risultati a dir pocosurreali, dato che Diane adesso Betty e Camilla diventa Rita e noi non sappiamo assolutamente dellaloro vicenda. Questo azzeramento didentit interno al sogno porta le due donne a incontrarsinuovamente come se non si fossero mai conosciute e, accettato in pieno linganno magnifico del sogno,il pubblico non sapendo ancora niente a proposito di come vanno in realt i fatti, assiste alle loroavventure eccitanti (in senso ampio) che di tanto in tanto vengono minate da strani eventi e/opersonaggi, cadendo totalmente nella trappola che una critica semplicistica e sbagliata del filmdefinirebbe cervellotica. Io trovo invece che ci abbia un effetto altamente efficace sulla riuscita del filmnel suscitare emozioni nel pubblico e che allinterno dei due melodrammi appena menzionati qua sopra sipossa identificare lo stesso principio di cecit, in un caso fisica e concreta, nellaltro metaforica macomunque preponderante.

Il principio di cecit , a mio parere, un mezzo drammaturgico utilizzato allinterno diun universo cinematografico che necessita pi di ogni cosa la visione. Dunque laprivazione, locchio che non riesce a vedere o vede altro al posto di... un puntonevralgico dei film Mulholland Drive, Magnifica Ossessione e ancheEyes wide shut,che causa piacere e causa morte allo stesso tempo e in queste rappresentazioniirreali o iperrealistiche dellirrazionale e dellinconscio, attrae e coinvolge pi o menovisceralmente il pubblico.

In Magnifica ossessione infatti Bob spera di recuperare il rapporto con Helen ricominciando da capo e sipresenta a ci che rimane di lei dopo lincidente che lha resa cieca come una persona totalmente diversa,Robert Robinson. Helen si innamorer di Robert/Bob e nonostante la loro felicit venga minata daldramma dellirreversibilit del non vedere di Helen e del suo successivo tracollo, i due vivranno alcuni

momenti da sogno, come li vivono Betty e Rita in Mulholland Drive; Bob e Helen in viaggio su stradenuove, diverse, di notte, in macchina, fra le montagne della Svizzera, annusando i fiori e indovinando lespecie, ascoltando danze popolari in un paesello di provincia, dimenticando insomma tutti i drammi dellaloro vita, vivono a loro volta in un sogno. Come del resto lo vivono gli stessi attori in Secondo Amorevisitando la casa-mulino abbandonata, la serra di Rock Hudson evadendo dalla realt monotona urbana esociale.

E solo un caso dunque che le scene in cui Bob, il quale dovrebbe a rigor di logica trovarsi in America,spunta fuori dal nulla dalloscurit della camera di Helen in Svizzera? La cecit di Helen non le impedisceinfatti di riconoscere Bob dal primo istante in cui le si ripresenta come Robertson? Nella sua mentesenzaltro la donna, attratta dal giovane sin dai primi momenti del film, si immagina un Robertsondallaspetto simile a quello di Bob e lo idealizza come figura salvifica e continua cos fino alla fine,durante il suo delirio da malata. Lo stesso tipo di proiezione dimmagine mentale distorta e migliorataviene effettuato nel viaggio onirico di Diane in Mulholland drive.

Ma anche volendo prendere la questione pi alla larga, la magnifica scena di Magnifica Ossessione incui Jane Wyman vede comparire Robert/Bob dal fondo buio della stanza si potrebbe riallacciare a tutte lescene della filmografia di Lynch in cui i personaggi galleggiano nella penombra per poi risalire verso unasuperficie pi luminosa.


4/7

I titoli di testa del film Velluto Blu, il pi noto globalmente forse perch pi accessibile dalle masse,compaiono ad intermittenza su di uno sfondo elegante fatto di drappeggi vellutati e blu, accompagnati dauna musica grandiosa e malinconica. Impossibile non notare la somiglianza con i titoli di testa di

Magnifica ossessione, in cui il binomio Rock Hudson-Jane Wyman appare prima di tutto a caratteri cubitalied eleganti (lo stile del carattere assai simile fra laltro in entrambi i film)su uno sfondo fatto di setacolor oro e una musica daccompagnamento altrettanto grandiosa, altisonante e persino sacrale.

La magnifica ossessione a cui si rifa il titolo del film di Sirk la conversione di Bob Merrick, che dagiovane uomo ricco e sbruffone grazie allincontro decisivo con Helen Phillips e un amico di suaconoscenza che si dato alla pittura e ai sofismi, diventer magnanimo, benefattore dei disgraziati epersino medico chirurgo dalle mani miracolose (in inglese questo genere di personaggi vengono chiamati

miracle workers). La conversione di Bob Merrick comincia a prendere forma dal momento che lanzianomedico/pittore d al giovane Rock Hudson una lezione damore verso il prossimo. Le connotazioni dellascena in cui i due personaggi dialogano per far giungere Bob Merrick alla conclusione che bisogna faredel bene sono di stampo fondamentalmente sacro-religioso, seppur non esplicito, e ci viene sottolineatoda un accompagnamento musicale messianico per coro di voci celestiali.Una scena dai toni simili presente in Velluto Blu di Lynch, in cui Laura Dern e Kyle McLachlan si fermano

davanti alle vetrate multicolore di una chiesa e allinterno della loro auto (altro topos tipico delmelodramma anni 50 e del noir a cui Lynch fa continuamente omaggio) discutendo in modo del tuttoirrealistico del bene e del male che coesistono nel mondo che li circonda, il racconto di un sogno in cuilarrivo di uno stormo di pettirossi sembra preannunciare la sconfitta del male e il trionfo del bene, viene


5/7

accompagnato da una variazione spirituale del tema musicale principale del film il leitmotivinsomma-, in modalit intradiegetica dallinterno della chiesa, con tanto di organo.

Un altro dei segni che secondo me legano il cinema di Lynch a quello di Sirk la somiglianza fra le scenedapertura apparentemente idilliache di Secondo Amore (All That Heaven Allows) e di due film lynchanisomiglianti a loro volta luno allaltro, Velluto Blu e Una Storia vera. La scena in questione unapanoramica dinizio film dallalto, in movimento, spesso punteggiata da numerose dissolvenze incrociate(tipico linguaggio del melodramma) che raffigura un paese della provincia americana, con tanto di casette

con tetto a punta, il prato davanti ben curato, le staccionate bianche, i cani che scodinzolano, le campanedella chiesa che suonano, la gente del vicinato che si saluta cordialmente, bambini che giocano inlibert Mettendo da parte un poVelluto blu, che con questo tipo di scena ha solo pochi punti in comuneanche se importanti, io trovo che comunque ci sia un elemento che fa da collante per tutte queste opere:queste case che noi vediamo sono in realt delle gabbie e i protagonisti di questi film si ritrovano almenouna volta a sentirsi prigionieri di qualcosa che li trattiene allinterno di queste gabbie e delle loro vite (chesiano le convenzioni sociali in Sirk a trattenere Jane Wyman rinchiusa nella sua prigione dorata o ladiversit/impotenza di Richard Farnsworth, Isabella Rossellini, Bill Pullman, John Hurt o Naomi Watts inLynch a spingerli ad unesistenza folle e prigioniera in Lynch).

Particolari

Le didascaliche apparizioni di animali: Il cervo fuori dalla finestra della casa-mulino Bob nel finale diSecondo amore; Il pettirosso con il verme in bocca fuori dalla finestra della casa di Jeffrey nel finale diVelluto blu.

Nota: il cervo ricompare svariate volte nella cinematografia di Lynch, in particolare in Twin Peaks ma anche in UnaStoria vera.


6/7

Inizio-film molto simili in Secondo Amore, Una storia vera e Velluto Blu.

Parallelismi tonali: i colori che dominano la scena sono spesso tonalit calde (rossi, marroni, ocra) messea contrasto con altre fredde (il blu pi di tutte, spesso utilizzato come luce proveniente da esterni, mache chiaramente si fa artificio nellinsieme in quanto una luce cos innaturale non pu esistere in natura)

Oppure una sola delle due tonalit a dominare tutta la scena in modo pi o meno espressivo.


7/7

Locchio che (si) guarda..

Ben due volte durante il film di Lynch Mulholland Dr. si ha persino una soggettiva dallinterno dellocchio mentre lepalpebre della protagonista si aprono e si chiudono

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