Francisco Goya

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    10-Jul-2015
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  • FRANCOSCO GOYAPablo Sola, Marta Linde y Roberto Prez

  • OBRA PICTRICAFASES:

    PINTURA MURAL Y RELIGIOSA EN ZARAGOZA

    GOYA EN MADRID

    -CARTONES PARA TAPCES.

  • PINTURA EN ZARAGOZAEn estos aos la actividad de Goya fue intensa. Decora con un gran fresco que termin en 1772, La adoracin del nombre de Dios, la bveda del coretO de la Baslica del Pilar, obra que satisfizo a la Junta de Fbrica del templo.Inmediatamente emprende la realizacin de las pinturas murales de la capilla del palacio de los condes de Sobradiel, conjunto de pintura religiosa que fue arrancado en 1915 y dispersado en piezas que se conservan en su mayor parte en el Museo de Zaragoza

  • GOYA EN MADRIDLa confeccin de tapices para las dependencias de la realeza espaola haba sido un empeo de los Borbones que se ajustaba al espritu de la Ilustracin, pues se trataba de una empresa que fomentaba la industria de calidad. A partir del reinado de Carlos III, las estampas se esforzarn por representar motivos espaoles, en lnea con el pintoresquismo vigente en los sainetes teatrales de Ramn de la Cruz o las populares estampas grabadas por Juan de la Cruz Cano y Olmedilla, Coleccin de trajes de Espaa tanto antiguos como modernos (1777-1788), que tuvieron una enorme repercusin.

  • PRIMERA SERIERealizada en 1775, consta de nueve cuadros de tema cinegtico realizados para la decoracin del comedor de los Prncipes de Asturias los futuros Carlos IV y Mara Luisa de Parma en El Escorial. A la serie pertenecen La caza de la codorniz, an muy influido por las maneras de los hermanos Bayeu, Perros en tralla o Caza con mochuelo y red.

  • SEGUNDA SERIESe pueden distinguir dos grupos de encargos cuyo tema es la representacin de diversiones populares, generalmente de ocio campestre, como corresponda a la ubicacin del Palacio de El Pardo. Por ello se insiste en localizar las escenas en la ribera del Manzanares. Los ejecutados entre 1776 y 1778, destinados al comedor de los Prncipes en el Palacio, y los realizados en 1778 y 1780 para el dormitorio de dicho palacio.

  • TERCERA SERIETras un periodo (1780-1786) en el que Goya emprendi otros trabajos, cuales fueron su dedicacin a ejercer de retratista de moda de la clase pudiente madrilea y la recepcin del encargo de pintar un cuadro para San Francisco el Grande de Madrid y una de las cpulas de El Pilar, retoma su trabajo como oficial de la fbrica de tapices en 1786 con una serie dedicada a la ornamentacin del comedor del Palacio de El Pardo.

  • CUARTA SERIECon destino al despacho del recin proclamado rey Carlos IV en El Escorial emprende la ejecucin de otra serie de cartones entre 1788 y 1792 cuyos temas adquieren matices satricos, aunque siguen dando cuenta de aspectos alegres de la sociedad espaola de su tiempo. As aparecen de nuevo juegos al aire libre protagonizados por jvenes, como en Los zancos, muchachos (Las gigantillas) o las mujeres que en El pelele parecen regocijarse en el desquite de la dominante posicin social del hombre, manteando a un mueco grotesco.

  • OBRAS DE GOYAdentro de la obra de Goya podemos distinguir dos etapas y un eplogo:

  • PRIMERA ETAPA Abarca desde 1771 hasta 1807, es la poca de juventud y madurez, la de los triunfos profesionales, en la que predomina la visin optimista de la vida. pintando a los miembros de la Corte y a los miembros ms selectos de la nobleza espaola (retratos de Carlos III, del Conde de Floridablanca, de los Duques de Osuna, etc.), convirtindose en el retratista de moda de la sociedad madrilea. Tambin pinta los cartones para la Real Fbrica de Tapices, tocando temas alegres, reflejo de la sociedad alegre y despreocupada de finales del siglo XVIII, captada a travs de una paleta de colores amplia, viva.acabado de las superficies, del dibujo de trazo continuo. En el ao 1792 enferm gravemente y aunque super la enfermedad, sta le dej como secuela una grave sordera que provoc que poco a poco se fuese aislando, metiendo en su mundo interno, dejando salir un nuevo Goya, escptico, sarcstico, atormentado, cuyo carcter se va a ir agriando paulatinamente. Comienza a realizar la serie de grabados de Los Caprichos y sus retratos alcanzan la madurez (Condesa de ChinchN, Duquesa de Alba, Familia de Carlos IV, etc.) y comienza a experimentar con la gama de los grises.

  • SEGUNDA ETAPA Abarca los aos 1808-24 aproximadamente. Son los aos marcados por la sordera y la guerra, que provocan la desaparicin del pintor jovial y vitalista y la llegada del nuevo Goya con su fantasa alucinante, es, en suma, la poca del sufrimiento. realiza los dibujos que le van a servir para realizar la serie de grabados Los Desastres de la guerra.

    Tambin toma los apuntes sobre los dos cuadros que seis aos ms tarde realiza con el tema de la guerra, La carga de los mamelucos y Los Fusilamientos de la Moncloa, obras de gran carga poltica en las que vemos como la paleta se oscurece y la pincelada se hace densa, rpida, expresionista. alquila una casa, la Quinta del sordo, lugar en el que en sus paredes realiza las Pinturas Negras, de temtica dramtica y sombra, fruto de su pesimismo, con una paleta oscura, en la que predomina el negro y con una pincelada densa, casi matrica, llegando a usar la esptula para aplicar la pasta, en la que el dibujo se ha roto, ya que es una pintura de manchas. abandona Espaa y se exilia voluntariamente en Burdeos donde fallece. En estos ltimos momentos su paleta se aclara de nuevo con colores vivos y una temtica vanal, alegre que podemos observar en su cuadro La lechera de Burdeos.

  • CARACTERSTICAS TEMATICAS 1Goya destaca por ser un pintor de temtica audaz e imaginativa, lo que le lleva practicar mltiples temas y desde enfoques distintos a lo largo de su vida.Escenas costumbristas. En los cartones para tapices gusta representar escenas y juegos populares con personajes refinados y castizos a un tiempo. Tambin aparecen en El entierro de la sardina y otros leos de pequeo tamao y los grabados de Tauromaquia.

  • CARACTERSTICAS TEMATICAS 2Retratos. Es uno de nuestros mejores retratistas en la lnea que ya inici su admirado Velzquez. Como pintor de moda se codea y retrata a la familia real, a la nobleza y a sus amigos intelectuales y artistas. Tanto si se trata de obras de encargo, como las hechas por iniciativa propia, siempre se mantiene fiel al modelo sin idealizarlo. Al contrario, sus personajes trasmiten hondura psicolgica y algo de la subjetividad del artista. En muchos retratos de la nobleza sus posturas rgidas nos indica la idea de la importancia que esta clase social tiene de s misma. En el retrato de su amigo Jovellanos vemos a un ilustrado soador y trabajador. En la familia de Carlos IV se muestra inmisericorde, traslucindose en las miradas de sus miembros una total vacuidad. Crtica social y religiosa. Los pequeos cuadritos (La Inquisicin, Procesin de disciplinantes...) y sus grabados (Caprichos y Disparates) le permiten expresarse con total libertad a cerca de lo que piensa sobre la condicin humana y sobre las instituciones y el modelo social del Antiguo Rgimen. Cuadros de historia. Vive la Guerra de la Independencia en primera persona y le deja tan honda huella que la intentar captar con toda su barbarie y crueldad. Su visin no es heroica, es trgica, muy alejado de los presupuestos neoclasicistas de un David. Goya presenta la historia como una carnicera donde no hay lugar para la belleza. La pintura religiosa. Se nos presenta bajo distintos aspectos: el academicismo del Cristo en la Cruz, el tema popular en los frescos de San Antonio de la Florida, el glorioso contrarreformismo de los frescos de la Baslica del Pilar de Zaragoza o el sentimiento religioso ms profundo en La ltima comunin de San Jos de Calasanz. Visiones deformes del mundo. Grabados, Pinturas Negras y pequeos leos pintados para s mismo o para ser publicados describen un mundo interior desolado y alucinante, que es el que siente el artista en los aos posteriores a la Guerra Aquelarre de brujas en leo, pinturas negras y grabado de los Caprichos

  • CARACTERSTICAS TCNICAS

    Goya posee un lenguaje pictrico que necesita expresarse por medio de todas las tcnicas posibles: pinta al leo sobre lienzo, en tabla, sobre hojalata o directamente sobre la pared; dibuja, graba en aguafuertes o en litografa. En su primera poca le interesa fundamentalmente el colorido luminoso y las composiciones armoniosas. En pocas posteriores la pincelada se hace suelta, apenas son machas o borrones que dan la impresin de detallados vestidos o lazos. En las pinturas negras los colores se reducen a negros, grises y sepias, consiguiendo con tan corta gama cromtica efectos expresionistas muy notables. En los lienzos de historia busca destacar la accin renunciando a los detalles, con lo que obtiene escenas llenas de vida.

  • TRASCENDENCIA DE LA PINTURA DE GOYAGoya careci prcticamente de discpulos, sin embargo, su influencia se ha dejado sentir en toda la pintura posterior no slo espaola sino tambin internacional. Movimientos y pintores del siglo XIX y XX le tienen como pintor de referencia:

    El Romanticismo. Admira su atrevimiento temtico.

    El impresionismo. Recoge sus aportaciones tcnica sobre la pincelada. El expresionismo. Pocos pintores han trasmitido tanto de su interior a travs del color o la deformidad de sus personajes como Goya. El fauvismo. Le interesa cmo en su etapa final libera el color de su dependencia de la realidad.

    El surrealismo. El mundo de los caprichos o de los disparates es una inmersin en el mundo de las pesadillas.