Fotopocket Canon EOS 500D - ReadingSample...Canon EOS 500D Euro 14,95 [D] ISBN 978-3-7723-7820-1...

Fotopocket Canon EOS 500D

vonChristian Haasz

1. Auflage

Franzis Verlag, Poing 2009

Verlag C.H. Beck im Internet:www.beck.de

ISBN 978 3 7723 7820 1

schnell und portofrei erhältlich bei beck-shop.de DIE FACHBUCHHANDLUNG

http://www.beck-shop.de/Haasz-Fotopocket-Canon-EOS-500D/productview.aspx?product=11042242&utm_source=pdf&utm_medium=clickthru_lp&utm_campaign=pdf_11042242&campaign=pdf/11042242

Das Buch macht da weiter, wo

die Bedienungsanleitung der

Kamera aufhört.

Für die häufigsten Fotosituationenfinden Sie hier wertvolle Tippssowie Hinweise zur besten Auf-nahmetechnik und zu den opti-malen Kameraeinstellungen.

Checklisten und Referenzab-bildungen zeigen die wichtigstenParameter wie Blende, Belich-tungszeit, ISO-Empfindlichkeit,Messmethode und mehr.

Ihr Begleiter für jede Fototour –immer zur Hand, wenn Sie ihnbrauchen!

Kompakte technische Erläuterungen,

Mini-Exkurse aus dem Erfahrungsschatz

eines Profifotografen und praxisorientierte

Aufnahmetipps für Ihre Canon EOS 500D.

Der Fotoratgeber im praktischen Taschenformat mit robuster Schutzhülle.

Can

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EO

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Aus dem Inhalt:

• Erste Schritte mit der Canon EOS 500D ✔

• Die Kameramenüs im Überblick ✔

• Die wichtigsten Kameraeinstellungen im interaktiven 500D-Menü ✔

• ISO-Einstellungen und Weißabgleich festlegen ✔

• Bracketing: Arbeiten mit Belichtungsreihen ✔

• Autofokusmethoden gezielt einsetzen ✔

• Richtig belichten und Autofokus gezielt einsetzen ✔

• Tipps: Architektur, Schnappschüsse, Porträts, Nachtaufnahmen u. v. m. ✔

• Die besten Objektive für die Canon EOS 500D ✔

• Bildrauschen auf ein Minimum reduzieren ✔

• Mit Blitz fotografieren – bei Tag und bei Nacht ✔

• Sinnvolles Kamerazubehör ✔

• Tipps: Weitwinkel, Teleaufnahmen, Makro u. v. m. ✔

• Indirekt blitzen, Blitzen mitBlendenvorwahl u. v. m. ✔

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e!FRANZISF O T O P O C K E TCanon EOS 500D

Euro 14,95 [D]ISBN 978-3-7723-7820-1

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Christian Haasz

CanonEOS 500D

FRANZISF O T O P O C K E TCanon EOS 500D

E D I T I O N

Korrekt belichten, perfekt scharf stellen, optimal blitzen �

So fotografieren Sie Panoramen, Porträts, Sport- und Actionaufnahmen �

Die besten Objektive für die Canon EOS 500D im Überblick �

7820-1 U1+U4 18.08.2009 12:37 Uhr Seite 1

Inhaltsverzeichnis

1 Allroundtalent Canon EOS 500D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Kamera einsatzbereit machen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11Farbraum für die Bilddatei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17In JPEG fotografi eren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17In RAW fotografi eren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Knackscharfe JPEG-Bilder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19ISO-Einstellungen festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Wichtig: der Weiß abgleich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

2 Menüeinstellungen von A bis Z . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Kameramenü 1 – Aufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Kameramenü 2 – Wiedergabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Kameramenü 3 – Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Kameramenü 4 – My Menu Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . 51

3 Belichtung, Autofokus, Live-View . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Die korrekte Belichtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Autofokus gezielt einsetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Mit Live-View foto grafi eren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

4 Objektive für die EOS 500D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Lange und kurze Brennweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66EF- und EF-S-Objektive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Grundlegende Objektivgruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Wichtiges Objektiv zubehör . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Weitwinkel und Weitwinkelzooms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Normalobjektive und Standardzooms . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Teleobjektive und Telezooms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Makroobjektive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80EF-S-Objektive für die EOS 500D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

6

5 Mit Blitz fotografi eren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Blitzen auf den 2. Verschluss vorhang . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Schlecht beleuchtete Umgebung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Indirekt blitzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Rote Augen vermeiden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Blitzen mit Blenden vorwahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Blitzen im Nacht aufnahmemodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Einsatzbereich des Kamerablitzes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Blitzen mit Blitzbelichtungsspeicherung . . . . . . . . . . . . . . . . 97

6 Fototipps für unterwegs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Architektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Durch Glas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Gegenlicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Kinderfotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Landschaften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Makroaufnahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Nachtaufnahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Panoramen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Porträts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Sonnenauf- und - untergang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Sportaufnahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Tierbilder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Filme mit der EOS 500D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Bildnachweis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

4 Objektive für die EOS 500D

Canon s Objektivprogramm ist mit rund 60 Linsen mittlerweile

riesig, die Anzahl von Optiken speziell für den EF-S-Anschluss ist

jedoch noch überschaubar. Und damit Sie nicht erst die gesamte

Canon-Webseite durchforsten oder Kataloge wälzen müssen,

fi nden Sie die interessantesten Objektive, die für die Canon EOS

500D geeignet sind, auf den folgenden Seiten.

Kapitel 4 – Objektive für die EOS 500D

Objektive für die EOS 500D4

Zwei wichtige technische Merkmale cha-rakterisieren ein Objektiv für die digitale Fotografi e: die Brennweite und die Licht-stärke. Die Brennweite beschreibt den Abstand zwischen dem Mittelpunkt der Linse und dem Sensor. Abhängig von der Brennweite ist der Größenfaktor des durch das Objektiv einfallenden Bildes auf den Sensor.

200 mm, 125 sek, f/2.8, ISO 200

Um Menschen oder Tiere bei Porträtfotos vom Hintergrund zu

lösen, fotografi ert man mit langer Brennweite und weit geöff -

neter Blende (kleinem Blendenwert).

Lange und kurze Brenn-weite

Mit einer langen Brennweite bilden Sie einen relativ kleinen Motivausschnitt groß ab. Mit einer kurzen Brennweite bilden Sie einen großen Motivausschnitt relativ klein ab. Die Brennweite eines Objektivs wird in Millimetern gemessen. Je höher die Milli-meterangabe ist, umso näher erscheint ein anvisiertes Motiv auf dem späteren Foto.

Brennweitenvergleich: 17 bis 400 mm Die Schlossansicht wurde mit Brennwei-ten zwischen 17 und 400 mm aufgenom-men. Es wurde mit Blenden zwischen f/8 und f/5.6 sowie mit Belichtungszeiten von 1/1250 bis 1/250 Sekunde gearbei-tet. Der Ausgleich der Belichtungswerte war nötig, weil die maximale Objektiv-brennweite (200 mm) mit den Extendern 1,4x und 2x verlängert wurde. Die Exten-der schlucken ein wenig Licht. Wie man auf den Abbildungen sieht, wird der Bild-winkel bei längeren Brennweiten kleiner, und die Perspektive verdichtet sich. Das bedeutet, hintereinanderliegende Motive rücken scheinbar enger zusammen.

Checkliste: Brennweite

Objektiv Brennweite Blickwinkel

Standard mittlere mittlerer

Tele lange kleiner

Weitwinkel kurze großer

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17 mm Brennweite.

24 mm Brennweite.

36 mm Brennweite.

40 mm Brennweite.

70 mm Brennweite.

100 mm Brennweite.

140 mm Brennweite.

200 mm Brennweite.

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310 mm Brennweite. 400 mm Brennweite.

EF- und EF-S-Objektive

Analoge Autofokuskameras von Canon haben ebenso wie die Vollformatdigi-talen das EF-Bajonett (roter Punkt) zum Anschluss von Objektiven. Mit der Einfüh-rung der EOS 300D hat Canon den An-schluss neu defi niert und auf die Bedürf-nisse der im Vergleich zum Kleinbildfi lm kleineren Sensorgröße zugeschnitten. Ob-jektive, die die Bezeichnung EF-S tragen, sind ausschließlich für den Gebrauch an digitalen Spiegelrefl exkameras vorgese-hen, die den kleinen CMOS mit Crop-Faktor 1,6 und das EF-S-Bajonett (weißes Quadrat) haben.

Das 18-200/1:3.5-5.6 ist ein EF-S-Objektiv, das für den Einsatz

an EOS-Kameras mit APS-C-Sensor entwickelt wurde.

Objektive mit Bildstabilisator

IS bedeutet Image Stabilizer , zu Deutsch Bildstabilisator . Die IS-Technologie ist in viele aktuelle Canon-Objektive eingebaut und dient als Verwacklungsschutz. Man kann also auch bei wenig Licht in gewis-sem Rahmen (ca. zwei bis vier Blendenstu-fen) noch ohne Stativ fotografi eren, ohne dass die Bilder verwackeln. Die Technik dahinter: Bei der Stabilisierung wird ein verschiebbares Linsenelement eingesetzt. Sobald Sie den Auslöser antippen, wird die Bildstabilisierung aktiviert. Vibrationen und Bewegungen des Objektivs werden von kleinen Gyrosensoren erfasst. Die-se senden ein Signal an einen Chip, der dann das verschiebbare Linsenelement zum Ausgleich der Bewegungen steuert.

USM für leises Fokussieren Canon nennt seine Technologie für schnel-les und leises Fokussieren USM (Ultra-schallmotor). Hat ein Objektiv die Bezeich-nung USM im Namen, können Sie davon ausgehen, dass das Scharfstellen deutlich schneller und leiser vonstatten geht als bei Standardobjektiven. Ausnahmen in Sachen Geschwindigkeit bilden die ext-rem lichtstarken Festbrennweiten mit 50 und 85 mm, die aufgrund des Gewichts der Linsen trotz USM relativ träge fokus-sieren. Den USM-Antrieb gibt es in zwei

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Ausführungen. Der ringförmige USM wird in schwergewichtigen Superteleobjektiven und solchen mit hoher Lichtstärke ein-gesetzt, der Mikro-USM-Antrieb wird in kompakten Objektiven verwendet.

Faktoren für die Schärfentiefe Bei jedem Foto wird entweder automa-tisch oder manuell auf einen bestimmten Punkt bzw., exakter gesagt, auf eine par-allel zum Sensor verlaufende Ebene fokus-siert. Alles was auf der scharf eingestellten Ebene liegt, wird scharf abgebildet. Alles was davor oder dahinterliegt, wird je nach Distanz zur Fokusebene mehr oder weni-ger unscharf. Da die menschliche Wahr-nehmung aber erst ab einer bestimmten Unschärfe ein Objekt tatsächlich als un-scharf wahrnimmt, ergibt sich bei der Be-rechnung der Schärfentiefe eine Strecke, die vor der fokussierten Ebene beginnt und dahinter endet. Diese Strecke, die auf dem Foto als scharf wahrgenommen wird, ist direkt beeinfl ussbar und von mehreren Faktoren abhängig.

Die Strecke der Schärfentiefe erstreckt sich ungefähr zu einem Drittel vor und zu zwei Dritteln hinter der fokus-sierten Ebene. Wäre die Schärfentiefe also 12 cm tief, wären 4 cm vor der fokussierten Ebene und 8 cm dahinter scharf abgebildet.

Faustregel zur Schärfentiefe

Checkliste: Objektive mit Bildstabilisator

EF-S-Objektive EF-Zoomobjektive EF-Festbrennweiten

EF-S 17-55 mm 1:2.8 IS USM EF 24-105 mm 1:4L IS USM EF 200 mm 1:2L IS USM

EF-S 17-85 mm 1:4-5.6 IS USM EF 28-135 mm 1:3.5-5.6 IS USM EF 300 mm 1:2.8L IS USM

EF-S 18-55 mm 1:3.5-5.6 IS EF 28-300 mm 1:3.5-5.6L IS USM EF 300 mm 1:4L IS USM

EF-S 55-250 mm 1:4-5.6 IS EF 70-200 mm 1:2.8L IS USM EF 400 mm 1:2.8L IS USM

EF-S 18-200 mm f/3.5-5.6 IS EF 70-200 mm 1:4L IS USM EF 400 mm 1:4 DO IS USM

EF 70-300 mm 1:4-5.6 IS USM EF 500 mm 1:4L IS USM

EF 70-300 mm 1:4.5-5.6 DO IS USM EF 600 mm 1:4L IS USM

EF 100-400 mm 1:4.5-5.6L IS USM EF 800 mm 1:5.6L IS USM

In der Produktfotografi e kommt es normalerweise auf maxi-

male Schärfentiefe an, bei den Gummigriff en wurde sie jedoch

auf einen Bereich von ca. 4 cm begrenzt. �

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Grundlegende Objektiv-gruppen

Grundsätzlich lassen sich bei fotografi -schen Objektiven zwei Gruppen unter-scheiden: Festbrennweiten und Zoomob-jektive. Wie der Name schon sagt, haben Festbrennweiten eine einzige, nicht verän-derbare Brennweite. Zoomobjektive dage-gen bieten ein je nach Konstruktion mehr oder weniger großes Brennweitenintervall.

Zoomobjektive für mehr Flexibilität Großer Vorteil der weit verbreiteten Zoom-objektive ist natürlich die Flexibilität bei der Wahl des besten Bildausschnitts. Man kann sehr schnell die Brennweite mithilfe des entsprechenden Drehrings am Objek-tiv verstellen, um rasch den Bildausschnitt

neu zu bestimmen. Zoomobjektive gibt es in verschiedenen Ausführungen von relativ moderaten Brennweitenbereichen z. B. zwischen 24 und 85 mm bis zu Ext-remzooms mit Brennweiten zwischen 28 und 300 mm. Nachteil der (Mega-)Zooms: Je größer der Brennweitenbereich, desto mehr Kompromisse müssen bei der Ob-jektivkonstruktion eingegangen werden und desto deutlicher treten Abbildungs-fehler auf. Vor allem mit Verzerrung (kis-sen- oder tonnenförmig), Vignettierung und zum Rand hin deutlicherer Unschärfe muss man leben.

Festbrennweiten für bessere Bildqualität Die Korrektur der Abbildungsfehler ist bei Festbrennweiten viel besser möglich als bei Zooms. Deshalb liefern Objektive mit einer

24 mm, 1/40 sek, f/6

Bei dieser Aufnahme ist eine minimale kissenförmige Verzeichnung

zu erkennen – ein Problem, das per Bildbearbeitung schnell zu kor-

rigieren ist.

400 mm, 1/50 sek, f/4, ISO 200

Gerade in der Naturfotografi e sind häufi g sehr lange Brennweiten

erforderlich. Billige Telezoomobjektive sind hier nur bedingt zu ge-

brauchen, da gerade die Schärfeleistung nicht für hochwertige Fotos

ausreicht. Das ist übrigens auch der Grund dafür, dass Profi s in der

Naturfotografi e meist mit langen Festbrennweiten arbeiten.

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festen Brennweite auch im Allgemeinen eine deutlich bessere Bildqualität. Nachteil ist natürlich, dass man für die Bildgestal-tung die Kamera bewegen muss. Gerade bei spontanen Schnappschüssen kann das sehr unbequem werden. Wer jedoch oft ganz bewusst auf Fototour geht und z. B. Landschaften und Architektur aufnimmt, sollte sich unbedingt eine gute Festbrenn-weite zulegen, um das Maximum an Quali-tät aus seiner Kamera herauszukitzeln.

Wichtiges Objektiv-zubehör

Zwei Dinge sind vor allem wichtig, wenn Sie lange Freude an Ihrem Objektiv und au-ßerdem hochwertige Bilder haben möch-ten: ein Schutzfi lter für die Frontlinse (Sky-lightfi lter) gegen Staub und Kratzer sowie eine Gegenlichtblende (salopp formuliert „Sonnenblende“).

GegenlichtblendeSehr wichtig für gute Fotos ist die Gegen-lichtblende. Sie verhindert, dass Streulicht seitlich ins Objektiv einfällt. Streulicht er-zeugt im schlimmsten Fall Blendenfl ecken und überstrahlte, kontrastarme Bildberei-che. Die Größe einer Gegenlichtblende ist abhängig von der Brennweite. Je kleiner die Brennweite, desto kleiner muss die Gegenlichtblende sein, da ihre Ränder an-sonsten ins Bildfeld ragen und Abschat-tungen erzeugen würden.

Polarisationsfi lter

Der für ernsthaft arbeitende Fotografen wichtigste Filter ist der Polfi lter (Polarisa-tionsfi lter). Es gibt zwei Ausführungen: li-neare und zirkulare Polfi lter. Beide erzielen die gleiche Wirkung und reduzieren dabei die Lichtmenge, die durch das Objektiv fällt. Man muss also die Belichtung der Kamera entsprechend anpassen. Polfi l-ter sind drehbar. Je nach Stellung werden

23 mm, 1/200 sek, f/11, mit Polfi lter

23 mm, 1/250 sek, f/11, ohne Polfi lter

Der Eff ekt durch den aufgesetzten Polfi lter kann zuweilen

dramatisch sein. Farben werden satter, die Spiegelungen auf

Wasserfl ächen verschwinden, die Kontraste werden verstärkt.

Im Bild, das ohne Polfi lter aufgenommen wurde, erkennt man

deutlich, wie sich der blaue Himmel im Wasser spiegelt. �

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Refl exionen gemindert oder sogar völlig ausgeschaltet. Allerdings funktioniert das nicht bei metallischen Oberfl ächen. In der Landschaftsfotografi e beseitigt der Filter effektiv Dunst, steigert Kontraste und – vor allem – die Farbsättigung.

Polfi lter reduzieren den durch Refl exio-nen des blauen Himmels entstehenden Blaustich, wodurch Farben viel natürlicher wiedergegeben werden. Am besten wirkt der Polfi lter, wenn die Sonne seitlich vom Fotografen steht. Justiert wird der Effekt durch das Drehen der Filterfassung.

Graufi lter

Graufi lter reduzieren einfach nur die durch das Objektiv einfallende Lichtmenge. Der Sinn der Sache: Möchten Sie für selektive Schärfe mit offener Blende fotografi eren, die Umgebung ist aber zu hell und die Kamera kann keine genügend kurze Ver-schlusszeit steuern, wird die Lichtmenge durch den neutralen Graufi lter einfach re-duziert. Neutralfi lter gibt es in verschiede-nen Dichten (Stärken). Eine Besonderheit ist hier der Grauverlaufsfi lter. Er dient dazu, den Himmel (oder einen anderen zu hellen Bereich) abzudunkeln und damit den Kon-trastumfang eines Motivs zu reduzieren.

24 mm, 1/250 sek, f/6.3, ohne Graufi lter 24 mm, 1/250 sek, f/6.3, mit Graufi lter

Grauverlaufsfi lter reduzieren die Belichtung stufenweise. Meistens werden sie eingesetzt, um zu hellen Himmel dezent

abzudunkeln.

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Effektfi lter

Fast alle Effekte, die man mit Effektfi ltern erzielen kann, sind heute nahezu identisch am Computer zu simulieren. Ausnahmen sind hier einige Weichzeichnungseffekte, die nur mit speziellen Filtern bzw. Objek-tiven zu machen sind und nicht simuliert werden können.

85 mm, 1/160 sek, f/9, Blitz

Warum sollte man einen Weichzeichner vor das Objektiv

schrauben, wenn man den Eff ekt viel besser am Computer

steuern kann?

Weitwinkel und Weit-winkelzooms

Weitwinkelaufnahmen haben ihren ganz eigenen Reiz. Die große Aufgabe besteht darin, Unwichtiges auszublenden und den Betrachter auf das Wesentliche auf-merksam zu machen.

EF 15 mm 1:2.8 Fisheye

Ein Normalobjektiv mit 50 mm hat an einer Vollformatkamera einen Bildwinkel von ca. 50°. Das entspricht in etwa der menschlichen Wahrnehmung. Fotogra-fi ert man mit kleinerer Brennweite, ver-größert sich automatisch der Bildwinkel, also der Bereich vor der Kamera, der bei einer Aufnahme erfasst wird. Ins Extrem treiben kann man diese erweiterte Sicht der Welt, indem man mit einem Fischau-genobjektiv (Fisheye) fotografi ert.

Das 15-mm-Fisheye liefert an der EOS 500D den diagonalen Bildwinkel eines 24-mm-Objektivs. Das bedeutet, dass der Himmel und der Boden, aber auch Be-reiche links und rechts von der Kamera mit aufs Bild kommen. Das ergibt extre-me Perspektiven mit gebogenen Linien (Verzeichnungen), die typisch sind für Aufnahmen mit Fischaugenobjektiven. Je weiter ein Motiv von der Bildmitte ent-fernt ist, desto stärker werden Linien ver-bogen. In der Bildmitte bleiben also gera-de Linien wie z. B. der Horizont erhalten.

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Wichtig zu wissen: Mit einem Fisheye bekommt man die Möglichkeit enormer Schärfentiefe. Fokussiert man auf ein Motiv, das sich in ca. 20 cm Abstand vor der Linse befi ndet, erhält man mit kleiner Blende (z. B. f/11) unendliche Schärfe im gesamten Bild. Geeignet ist das 15-mm-Fisheye vor allem für Experimente, Archi-tekturaufnahmen und Landschaften mit starkem Vordergrundmotiv.

15-mm-Fisheye, 1/1000 sek, f/16

Mit einem Fisheye-Objektiv lassen sich extrem dynamische

Fotos gestalten. Die gebogenen Linien an den Bildrändern

sind typisch für diese Objektive. Platziert man die wichtigen

Motivlinien in der Bildmitte, fällt der Eff ekt mitunter aber auch

kaum ins Gewicht.

EF 28 mm 1:1.8 USMArchitekturfotografi e, Landschaften, star-ke Vordergrundmotive mit interessanten Perspektiven, Innenraumaufnahmen und Menschengruppen – für diese Einsätze ist das EF 28 mm1:1.8 USM bestens geeignet.

28 mm, 1/80 sek, f/8

Wenn man nicht aufpasst, kann es bei einer kurzen Brenn-

weite wie 28 mm schnell stürzende Linien geben. Gerade bei

Architekturaufnahmen sollte man daher darauf achten, die

Kamera möglichst nicht nach oben zu kippen.

Die Schärfentiefe ist je nach Blende enorm, kann aufgrund der hohen Lichtstärke aber auch deutlich reduziert werden, um den Hintergrund aus der Schärfe zu nehmen. Das 28er ist grundsätzlich ein echter All-rounder, wenn es darum geht, große Bildwinkel aufzunehmen. Es verzerrt die Perspektiven nicht so wie ein Extremweit-winkel, liefert aber auch ein paar Grad

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mehr an Bildwinkel als die Standardweit-winkel ab 35 mm. Wenn man will, kann man mit Polfi lter arbeiten, da sich der Filterhalter vorn beim Fokussieren nicht dreht. Außerdem ist jederzeit manuelles Eingreifen beim Fokussiervorgang möglich.

Für die tolle Lichtstärke ist es ein relativ preiswertes Objektiv. An der EOS 500D erhält man durch den Brennweitenver-längerungsfaktor von 1,6 ein tolles Nor-malobjektiv mit umgerechnet ca. 45 mm Brennweite. Der Ring-USM stellt schnell und leise scharf, die optische Qualität ist durch den Einsatz von asphärischen Lin-sen ausgezeichnet.

EF 17-40 mm 1:4L USM

Freunde von Landschaftsaufnahmen, re-portageartigen Fotos und großen Bildwin-keln sollten sich dieses Objektiv unbedingt näher ansehen. Wer die hohe Lichtstärke des Weitwinkelzooms 16-35/1:2.8 nicht benötigt, fi ndet im EF 17-40 mm 1:4L USM ein optisch nahezu ebenbürtiges Pendant in professioneller L-Qualität. Der Preisunterschied steht in keinem Verhält-nis zum Qualitätsunterschied, lediglich die geringere Lichtstärke begründet mehre-re Hundert Euro Ersparnis. Besitzer einer Vollformat-EOS werden mit dem 17-40er möglicherweise Probleme in den Bild-ecken bemängeln und dort Unschärfe so-

wie Vignettierungen feststellen. Da ist das 16-35 besser. Wenn Sie mit der EOS 500D fotografi eren, müssen Sie die äußeren Ränder des möglichen Bildwinkels nicht weiter stören, da sie durch den kleineren Sensor sowieso nicht mit aufgenommen werden. Daher ist das 17-40, das an der 500D einen Brennweitenbereich von 27 bis 64 mm hat, auch eine echte Alternative zu den EF-S-Weitwinkelzoomobjektiven.

17 mm, 1/100 sek, f/4, ISO 800, Raumbeleuchtung

Man kann Porträts durchaus auch mal mit extremem Weitwin-

kel aufnehmen. Dieses überspitzte Businessporträt wurde mit

dem 17-40 mm 1:4 in 17-mm-Stellung aufgenommen.

Das 17-40 ist mit asphärischen Linsen sowie Super-UD-Elementen ausgestattet, um Abbildungsfehler zu minimieren. Die Blende ist kreisrund, was zu ansprechend dargestelltem Unschärfebereich (Bokeh) führt. Da sich die Frontlinse beim Fokus-sieren nicht mitdreht, kann man problem-los drehbare Polfi lter einsetzen. In Kombi-nation mit den EOS-Kameras der 1er-Serie

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ist das Objektiv gegen Staub und Spritz-wasser geschützt, die Naheinstellgrenze beträgt 0,28 m, was den Fotografen in die Lage versetzt, nah an spannende Vor-dergrundmotive heranzugehen.

Normalobjektive und Standardzooms

Im Bereich der Normalobjektive, deren Brennweiten sich um 50 mm bewegen, gibt es Festbrennweiten und Zooms mit ausgezeichneten optischen Eigenschaf-ten. Für den Schnappschuss im Vorbeige-hen, aber auch für Flexibilität im (Heim-)Studio sind die Zoomobjektive perfekt geeignet. Je nach Lichtstärke und Brenn-weitenbereich variiert der Preis, aber auch der mögliche Einsatzbereich. Von Landschaften und Architektur über Re-portage- und Nahaufnahmen bis zu Port-räts ist fast alles möglich.

EF 24-70 mm 1:2.8L USM

Das professionelle Standardzoom EF 24-70 mit Lichtstärke 1:2.8 wird – trotz seines Gewichts von fast 1 kg – häufi g von Foto-grafen eingesetzt, die mit einer Vollformat-kamera (5D, 1D, 1Ds) arbeiten und Wert auf den Staub- und Spritzwasserschutz

legen. Hier ist die Weitwinkelbrennweite noch sehr gut für Innenraumaufnahmen und Landschaften zu gebrauchen. An ei-ner EOS 500D erhöht sich der Brennwei-tenbereich auf ca. 39 bis 112 mm, was das Objektiv zum moderaten Telezoom werden lässt. Das EF 24-70 ist mit asphä-rischen Linsen und einem UD-Element gegen Abbildungsfehler ausgestattet, die Blende ist kreisrund und liefert eine wei-che Darstellung im Unschärfebereich (Bo-keh). Durch die geringe Naheinstellgrenze von 0,38 m ist es auch ideal für Nahauf-nahmen geeignet. Die Filterfassung dreht sich beim Fokussieren natürlich nicht mit, sodass man problemlos einen Polfi lter ein-setzen kann.

45 mm, 1/60 sek, f/13, Stativ

Mit einem moderaten Zoomobjektiv ist man auf Reisen oder

Ausfl ügen für Landschaften, aber auch für Schnappschüsse

von Menschen gut gerüstet.

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EF 24-105 mm 1:4L IS USM

Mit dem Brennweitenbereich von 24 bis 105 mm ist man fast schon für jede denk-bare Fotosituation ausgerüstet. Von der spannenden Weitwinkelaufnahme mit extremer Perspektive über Fotos im do-kumentarischen Look der Normalbrenn-weite bis zu moderaten Teleporträts kann man mit dem EF 24-105 mm 1:4L IS USM fast alles machen. An der EOS 500D hat es einen effektiven Brennwei-tenbereich von ca. 38 bis 170 mm. Zwar ist die Abbildungsqualität durch die auf-wendige Konstruktion als Vierfachzoom nicht ganz mit der von Festbrennweiten vergleichbar, die Allrounderqualitäten des Objektivs gleichen dies aber bei Weitem aus. Gegen typische Abbildungsfehler ist das EF 24-105 mit drei asphärischen Lin-sen und einem Super-UD-Element ausge-stattet. Die Linsen sind außerdem speziell beschichtet, um mögliche Geisterbilder (unerwünschte Refl exionen) beim Einsatz an einer digitalen Spiegelrefl exkamera zu unterdrücken.

Das EF 24-105 ist ein hervorragendes Zoomobjektiv in L-Serien-Qualität für den ambitionierten Fotografen und für Profi s, die oft unterschiedliche Brennwei-ten benötigen. Die Lichtstärke ist mit 1:4 zwar nicht extrem, aber durch den Bild-stabilisator (IS) gewinnt man bis zu drei

Blendenstufen. In Verbindung mit hohen ISO-Werten sind auch in schlecht be-leuchteter Umgebung noch Aufnahmen ohne Stativ möglich. Ein Spitzenobjektiv im Reportageeinsatz oder als Allrounder für unterwegs.

80 mm, 1/30 sek, f/4

Mit dem Standardzoom 24-105 mm 1:4L kann man von einem

Standort aus schnell verschiedene Bildausschnitte wählen, um

eine größere Auswahl für das Urlaubsalbum zu erstellen.

EF 50 mm 1:1.4 USM

Die 50-mm-Festbrennweiten liefern an Vollformatkameras eine dem menschli-chen Blickwinkel ähnliche Perspektive, was sie zu idealen Objektiven für do-kumentarische Aufgaben und zu einer echten Herausforderung für den Fo-tografen macht. Denn Fotos, die mit Normalbrennweite geschossen werden, können schnell langweilig wirken, daher muss man dabei ganz besonders auf die Bildgestaltung achten.

77


Das hier gezeigte EF 50 mm 1:1.4 USM ist nicht ganz so lichtstark wie die Profi vari-ante, aber dennoch für fast alle Einsätze bei wenig Umgebungslicht bestens ge-eignet. Die offene Blende liefert geringste Schärfentiefe, um Motive aus dem Kon-text zu lösen und den Hintergrund in tol-ler Unschärfe verschwimmen zu lassen. Das Bokeh ist traumhaft, der USM sorgt für schnelles und leises Fokussieren.

50 mm, 1/15 sek, f/2.8, ISO 1600

Wenn es dunkel ist und man nicht blitzen möchte, um die

Stimmung nicht zu zerstören, braucht man lichtstarke Objekti-

ve wie die hier vorgestellten 50-mm-Linsen. Leider sind diese

Objektive nicht ganz billig.

Teleobjektive und Telezooms

Wer glaubt, dass eine gute Teleaufnahme einfach nur dadurch entsteht, dass man das Objekt auf die maximale Brennwei-te einstellt, irrt. Es gibt einige Dinge zu beachten, und die Kamera sollte für Tele-aufnahmen vorbereitet werden. Je länger die Brennweite, desto drastischer wirkt sich selbst leichtes Verwackeln aus. Die alte Faustregel, nach der für Fotos ohne Stativ die Verschlusszeit immer höchstens den umgekehrten Wert der Brennweite betragen darf (Brennweite 200 mm – Verschlusszeit 1/200 sek), gilt auch heute noch.

EF 85 mm 1:1.8 USMDas EF 85 mm 1:1.8 USM (Brennweite 136 mm an einer EOS 500D) wird häufi g in der Porträtfotografi e eingesetzt, weil es mit Blende 1.8 die Schärfentiefe dras-tisch zu reduzieren hilft. Die Abbildungs-qualität ist beim Blick durchs Mikroskop nicht ganz so gut wie beim teureren Pro-fi pendant, für Semiprofessionals und am-bitionierte Amateure ist es aber auf jeden Fall eher zu empfehlen als der Lichtriese EF 85 mm 1:1.2. Das Preis-Leistungs-Verhältnis ist – auch wegen des schnellen USM – hervorragend.

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85 mm, 1/250 sek, f/11, Studioblitz

Solche Porträts sind die Domäne des 85-mm-Porträtobjektivs.

Die Weichzeichnung wurde nachträglich am Computer hinzu-

gefügt.

EF 135 mm 1:2L USM

Telebrennweiten setzt man nicht nur für Fotos von weit entfernten oder klei-nen Motiven ein. Im Gegenteil, manch-mal macht erst der Effekt, dass durch eine lange Brennweite die Perspektive gerafft wird, den Reiz eines Bildes aus. Raffung bedeutet hier, dass Motive, die in einem gewissen Abstand hintereinan-der angeordnet sind, auf Bildern, die mit Telebrennweite aufgenommen werden, näher zusammenrücken. Das Motiv wird sozusagen verdichtet, was z. B. langwei-ligen Landschaften plötzlich zu mehr in-haltlicher Intensität verhelfen kann.

Das professionelle 135 mm 1:2L bietet absolute Spitzenleistung, die über jeden Zweifel erhaben ist. Mit der hohen Licht-stärke und der langen Brennweite erhält man mit einer EOS 500D ein hervorra-gendes 216-mm-Objektiv, das gerade für Sportveranstaltungen, bei denen man noch relativ nah am Geschehen ist, prä-destiniert ist.

135 mm, 1/50 sek, f/4, ISO 400

Wenn man Motive vom Hintergrund lösen will, kann man mit

langen Brennweiten gute Ergebnisse erzielen. Moderate Tele-

brennweiten erzeugen hierbei noch relativ natürlich wirkende

Perspektiven.

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EF 70-200 mm 1:4L IS USM

Nicht nur für Profi s interessant, sondern wirklich für alle, die ernsthaft fotografi e-ren wollen: Canon hat vier L-Objektive mit dem Brennweitenbereich von 70 bis 200 mm im Programm, die mit einer EOS 500D Brennweiten von 112 bis 320 mm liefern. Sie unterscheiden sich in der Lichtstärke – 1:2.8 oder 1:4 – und beim Bildstabilisator. Das hier vorgestellte 70-200 mm 1:4L IS USM ist etwas günsti-ger als die 1:2.8-Variante, genügt aber

dennoch den hohen Ansprüchen an die L-Serie. Es ist wie die anderen 70-200er auch gegen Staub und Spritzwasser ge-schützt und fokussiert mit einem rasend schnellen USM-Antrieb. Das ist wichtig für Sport- und Bewegungsaufnahmen, aber auch bei spontanen Porträts, bei denen der Hintergrund mithilfe der offe-nen Blende in Unschärfe verschwimmt. Der Einsatzbereich des Zoomobjektivs geht allerdings weit über Porträts und Bewegungen hinaus, es ist ebenso gut für Landschaften sowie Landschafts- und Architekturdetails geeignet.

Makroobjektive

Freunde von Insekten, Blüten und ande-ren kleinen Motiven mussten zwar ein wenig warten, sind von Canon jedoch erhört und mit einem tollen 60-mm-Ma-kroobjektiv für das EF-S-Bajonett belohnt worden – mehr dazu weiter unten im

Schnelle Schnappschüsse aus der Deckung und Porträts mit

unscharfem Hintergrund – das sind die Spezialitäten der pro-

fessionellen Zoomobjektive 70-200 mm 1:2.8L USM (IS).

200 mm, 1/800 sek, f/2.8

80


Abschnitt über die EF-S-Objektive. Dane-ben gibt es von Canon noch weitere Ma-kroobjektive mit EF-Anschluss, die man ebenfalls an der EOS 500D nutzen kann. Dies sind die Objektive EF 50 mm 2.5, EF 100 mm 2.8 und EF 180 mm 3.5.

EF 50 mm 1:2.5 Compact MacroDas EF 50 mm 1:2.5 Compact Macro ist das lichtstärkste Makroobjektiv, das Ca-non im Programm hat. Motive können bis zu halber Lebensgröße aufgenommen werden (Maßstab 1:2). Aufgrund seiner ausgezeichneten Abbildungsqualität eig-net sich das EF 50 mm 2.5 jedoch nicht nur zum Fotografi eren von Makromo-tiven, sondern ist auch als Normal- und Porträtobjektiv uneingeschränkt zu empfehlen. Die Fokussierung läuft rela-tiv langsam und ein wenig geräuschvoll ab, deshalb eignet es sich nicht unbe-dingt für Insektenfotos. Außerdem ist die Brennweite von 50 mm nicht ausrei-chend, um die in der Insektenfotografi e nötigen Fluchtdistanzen einzuhalten. Als Zubehör gibt es von Canon den Life-Size-Converter, einen Zwischenring, mit dem sich der Abbildungsmaßstab auf 1:1, also volle Lebensgröße, erweitern lässt.

EF 100 mm 1:2.8 Macro USM

Libellen an einem Teich, Marienkäfer auf einem Blatt, das Herz einer Passionsblume – will man feinste Details von kleinsten Dingen abbilden, braucht man die ent-sprechende Ausrüstung. Canon hat für diese Aufgaben spezielle Makroobjektive mit verschiedenen Brennweiten im Pro-gramm. Das oben vorgestellte 50-mm-Makroobjektiv ist für lebende Insekten etwas zu kurz, da man wegen der kurzen

Nah- und Makroaufnahmen kann man zwar auch mit Nah-

zubehör wie Zwischenringen oder Nahlinsen machen, die

Bildqualität ist bei der Verwendung eines Spezialobjektivs

aber grundsätzlich besser.

50 mm, 1/4 sek, f/16

81


Brennweite schnell die Fluchtdistanzen von Insekten unterschreitet. Besser ist da schon das EF 100 mm 1:2.8 Macro USM, das an einer EOS 500D den Bildwinkel ei-nes 160-mm-Objektivs erzeugt.

Mit dem Abbildungsmaßstab von 1:1, dem schnellen und leisen USM-Fokussier-system und der Telebrennweite ist das EF 100 mm 2.8 Macro u. a. bestens geeignet für die Fotografi e von lebendigen Makro-motiven. Sie können sich Kleinstlebewe-sen bis auf ca. 15 cm (Abstand Objek-tivvorderseite – Motiv, Naheinstellgrenze 0,31 m) nähern. Das sollte genügen, um früh morgens die mit Tau bedeckten Li-bellen am Teich perfekt zu fotografi eren. Die Abbildungsleistung des EF 100 mm 2.8 ist ausgezeichnet, deshalb sollten Makrofreunde unbedingt einen Blick auf dieses Objektiv werfen, vor allem wenn sie mit einer EOS 500D mit ihrem APS-C-Sensor fotografi eren. Denn hier bekom-men Sie durch den Verlängerungsfaktor 1,6 einen tollen Makrospezialisten mit effektiven 160 mm Brennweite. Als opti-onales Zubehör gibt es eine Stativschelle, mit der Sie die Kamera schnell vom Hoch- ins Querformat drehen können.

EF 180 mm 1:3.5 Macro USMDie längste Brennweite für ein Canon-Makroobjektiv bietet das EF 180 mm 3.5. Die Brennweite ist für die Arbeit mit einer EOS 500D schon fast zu lang (180 x 1,6 = 288 mm). Der kleinste Motivabstand liegt bei lediglich 0,48 m (Abstand Sen-sor – Motiv), was bei Insektenaufnahmen aufgrund der einzuhaltenden Fluchtdi-stanzen natürlich von Vorteil ist. Da das Objektiv innen fokussiert und das Lin-sensystem nicht ausfährt, besteht nicht die Gefahr, das Motiv aus Versehen zu berühren. Die leise Fokussierung über-nimmt ein Ring-USM , man kann auch im Autofokusmodus jederzeit manuell korri-gieren. Für schnelleres Scharfstellen kön-nen zwei Fokussierbereiche eingestellt werden (0,48 m bis unendlich oder 1,5 m

100 mm, 1/180 sek, f/22, Blitz mit Softbox

Winzige Insekten aus nächster Nähe wie hier die Kinderstube

einer Kreuzspinne lassen sich nur mit speziellen Objektiven

wie dem 100er-Makro perfekt fotografi eren – natürlich im-

mer mit Stativ.

82


bis unendlich). Wenn man also mehr als 1,5 m vom Objekt entfernt ist, sollte man den Fokussierbereich einschränken, um schneller scharf zu stellen.

180 mm, 1/160 sek, f/20, Studioblitz mit Softbox

So nah kommt man einer Wanze nur mit langer Brennweite

mit Makrofunktion bzw. Makrozubehör. Das 180er-Makro-

objektiv ist für solche Aufgaben perfekt geeignet. Es hat al-

lerdings auch seinen Preis, daher ist die Anschaff ung nur für

Fotografen sinnvoll, die sehr häufi g Makros aufnehmen.

Den Abbildungsmaßstab von 1:1 kann man noch weiter erhöhen, indem man ei-nen der beiden Telekonverter/Extender EF 1,4x II bzw. EF 2x II zwischen Kamera und Objektiv setzt. Aufgrund des Gewichts von 1.090 g empfi ehlt sich bei der Arbeit mit dem EF 180 mm 3.5 Macro unbe-dingt ein stabiles Stativ. Das Objektiv wird mit Stativschelle ausgeliefert, mit der die Kamera schnell ins Hochformat gebracht werden kann.

EF-S-Objektive für die EOS 500D

Kameras mit APS-C-Sensor wie die EOS 500D können mit sämtlichen Objektiven betrieben werden, die eigentlich für die Kleinbild- bzw. Vollformatkameras kon-zipiert sind. Da Abbildungsfehler durch schwierige Objektivkonstruktionen vor allem an den Bildrändern sichtbar wer-den, haben APS-C-Kameras hier sogar einen Vorteil, da die Bildränder durch den kleineren Sensor abgeschnitten werden. Insgesamt liefern die EF-Objektive also an einer EOS 500D im Schnitt eine etwas bessere Bildqualität. Trotzdem hat man

83


sich bei Canon und allen anderen Objek-tivherstellern dazu entschieden, spezielle für das APS-C-Format gerechnete Objek-tive, die EF-S-Objektive, anzubieten. Der Hauptgrund dafür ist einfach zu verste-hen: Weil der Sensor kleiner ist, können die Objektive auch deutlich kleiner und leichter konstruiert werden. Gerade bei den kleineren EOS-Modellen wie der EOS 500D hat man so ein Paket dabei, das im Vergleich zu einer Kleinbildkamera we-sentlich handlicher und leichter zu trans-portieren ist.

Auf den folgenden Seiten werden alle zurzeit verfügbaren EF-S-Optiken vor-gestellt. Egal, für welchen Einsatzzweck Sie ein Objektiv suchen – vom extremen Weitwinkel über ein spezielles Makroob-jektiv bis zum Telezoom ist für jeden et-was dabei.

EF-S 10-22 mm 1:3.5-4.5 USM

Wer es in der Fotografi e gern extrem mag oder sich vor allem für Landschaften, Na-turaufnahmen und Architektur begeis-tert, sollte unbedingt einen Blick auf das EF-S 10-22 mm 1:3.5-4.5 USM werfen. Mit dieser Optik erhält man extreme Weitwinkelansichten, die bei den SLRs mit Crop-Faktor 1,6 sonst nur schwer zu erreichen sind. Das 10-22er liefert eine im Vergleich zum Kleinbildformat effek-

Große Bildwinkel erfordern kleine Brennweiten. Um extreme Winkel aufnehmen zu können, hat Canon für Kameras mit APS-C-

Sensor das Weitwinkelzoom EF-S 10-22 mm 1:3.5-4.5 USM im Programm.

17 mm, 1/100 sek, f/7, ISO 800

84


tive Brennweite von 16 bis 35 mm, was für jede Art von Innenraumreportage, Architekturaufnahme und für weitläufi ge Landschaften ausreichen sollte.

Die Lichtstärke von 1:3.5-4.5 ist zwar nicht vergleichbar mit den spezialisierten Reportagezooms (1:2.8) der L-Serie, in Verbindung mit höheren ISO-Werten er-hält man als Zeitungsreporter aber durch-aus die Möglichkeit, Personengruppen oder Innenräume auch ohne Blitz zu fo-tografi eren. Aufgrund der Konstruktion als extremes Weitwinkel ist das 10-22er allerdings nicht ganz billig, zur minima-len Brennweite von 10 mm gibt es jedoch im Objektivprogramm von Canon keine Alternative. Wer also die Brennweite an einer EOS 500D braucht, muss hier zu-greifen oder sich bei den Fremdherstel-lern (Sigma, Tamron) umsehen.

EF-S 18-55 mm 1:3.5-5.6 ISEin echter Allrounder im Canon-Objek-tivprogramm, der für alle APS-C-Kameras geeignet ist, ist das EF-S 18-55 mm 1:3.5-5.6 IS. Das Objektiv ist der Partner der Einsteiger-SLRs wie der EOS 500D, da es einen relativ kurzen Brennweitenbereich hat und nicht mit USM ausgestattet ist. Das Fehlen des schnellen Ultraschallmo-tors hört und spürt man: Der Autofokus ist etwas lauter und nicht ganz so schnell. Wer jedoch ein preiswertes, aber qualita-tiv ansprechendes Objektiv für den täg-lichen Einsatz sucht, liegt hiermit genau richtig. Der Bildwinkel im Vergleich zum Kleinbildformat entspricht dem eines 29–88-mm-Objektivs, ist also sowohl für Landschaften als auch für Porträts selbst bei schlechten Lichtverhältnissen voll-kommen ausreichend.

Man sollte das Objektiv nicht mit dem immer noch angebotenen EF 18-55 mm II ohne IS verwechseln. Der Preisunter-schied ist so gering, dass man sich lieber die aktuelle Variante des Objektivs mit Bildstabilisator kaufen sollte. Gerade in Verbindung mit höheren ISO-Werten kann der IS wertvolle Dienste leisten. Aufnahmen ohne Blitz in Innenräumen verwackeln durch IS nicht so schnell.

20 mm, 1/40 sek, f/5.6

Für unterwegs sollte man immer auf das Gewicht der Ausrüs-

tung achten, ein kleines Standardzoom mit Bildstabilisator ist

ideal, um sich ein Stativ zu sparen und trotzdem in den meis-

ten Situationen unverwackelte Bilder zu schießen.

85

Index

124

Index

Symbole2. Verschlussvorhang 92, 111

AAdobe RGB 17, 33AE-Speichertaste 56AF-Hilfslicht Aussendung 47AF-Messfelder 59, 60, 63AF-Modus 44, 60AI FOCUS 61AI SERVO 61Akku 11

-entnehmen 11

Alle Bilder auf Karte 37APS-C-Format 12Architektur 100Aufnahmedatum 42Aufnehmen 123Auslöser ohne Karte 28Auto.Absch.aus 39Autofokus 54, 59

-AI FOCUS 61 -AI SERVO 61 -ONE SHOT 61

Autofokusschalter 13Autom. Belichtungsoptimierung 47Autom. Drehen 39, 40Auto reset 40AWB 23

BBatteriefach 11Bedienelemente 10Belichtung 54, 58Belichtungskorrektur 30Belichtungsmesser 54Belichtungsreihen 104, 116Belichtungsstufenanzeige 58Belichtungswerte 42Bewegung 118Bewölkung 23Bilder

-löschen 37 -schützen 36

Bildnummerierung 40Bildqualität 19Bildrauschen 21Bildsprung 39Bildstabilisator 68, 111Bildstil 33Blendenfl ecken 103Blendenöffnung 95Blendenvorwahl 95Blitz 91, 95Blitzbelichtungsspeicherung 97Blitzintensität 97Blitzleistung 92Blitzreichweite 97Blitzsteuerung 29, 92Blitzsynchronisation bei Av 46Bracketing 31Brennweite 66Bubble Jet Direct 38

Index

125

CCustom WB 22, 31

DDateinamen 40Datei-Nummer 40Datum/Uhrzeit 42Diaschau 39DPOF 38Druckauftrag 37

EEF, EF-S 11EF-Objektive 12, 68EF-S-Bajonett 68EF-S-Objektive 11, 68EOS-Bajonett 11EXIF 42

FFarbraum 17, 33Farbwiedergabe 32Fernauslöser 48Festbrennweiten 70Filtereffekt 34Firmware-Vers. 51Fisheye 73Formatieren 41Full-HD 120, 122

GGebäude 100Gegenlicht 103Gegenlichtblende 71, 103Geisterbilder 103Getönte Scheiben 102

Gewicht 10Glas 101Graufi lter 72Grauverlaufsfi lter 101, 108

HHauptwahlrad 16HD 122Histogramm 38HSS 96

IImage Stabilizer 68Individualfunktionen 44Interpolation 19ISO-Empfi ndlichkeit 21ISO-Erweiterung 45

JJPEG-Dateien 33JPEG-Format 17JPEG-Fotos bearbeiten 20JPEG-Komprimierung 18

KKamerablitz 92, 96Kameramenü 15Kameramenü 1 27Kameramenü 2 36Kameramenü 3 39Kameramenü 4 51Kartenslot 16Kinder 104Kreativ-Automatik 15Kreuzsensor 60

Index

126

LLadegerät 11Landschaft 31, 106Landschaftsaufnahme 94Langzeitsynchronisation 94LCD-Helligkeit 39, 42LCD-Monitor 62Leitzahl 92Leuchtstoffröhren 23Lichtfarbe 23Livebild 123Livebild Funktionseinstellung 43Live-View 14, 54, 62

MMakro 108

-Aufheller verwenden 109 -Fernauslöser 110 -ISO-Wert 110 -Kleine Blenden 109 -Manuell fokussieren 109

Manueller Weißabgleich 22, 32Manuell fokussieren 14Mehrfeldmessung 56Menüführung 15MENU-Taste 15Messmethoden 56Metadaten 42Mittenbetonte Integralmessung 57Monochrom 34My Menü Einstellungen 51

NNachführender Autofokus 118Nacht 111Nachtaufnahmen 96Nachtmodus 92, 96

OObjektive 65 – 89Objektivgruppen 70Okularabdeckung 15ONE SHOT 61

PPanoramen 112Pentaspiegelsucher 15Perspektive 101, 115Pfeiltasten 15PictBridge 38Piep-Ton 27Polarisationsfi lter 71Polfi lter 102, 108Porträts 113

-Hintergrund 113 -Leuchtende Farben 115 -Telebrennweiten 114

QQualität 27

RRAW-Dateien 33RAW-Format 19, 27, 33RAW+L 19Referenz Belichtungsmesser 54Refl exionen 103Reihenauf. 40Ring-USM 82Rote Augen 29, 95Rotieren 36Rückschauzeit 28

Index

127

SSchärfe 19Schärfentiefe 58, 69Scharfzeichnung per PC 20Scheiben 101Schlechte Beleuchtung 93Schutzfi lter 71Schwarz-Weiß-Fotografi e 34Selektivmessung 56Sensor 13Sensorreinigung 13, 43SET-Taste 15Sonnenaufgang 115Sonnenuntergang 115Speicherkarten 122Spiegelverriegelung 48Sport 118

-Große Blende 119 -Serienaufnahmen 118

Spotmessung 57Sprache 42sRGB 17, 33Stativ 112Staublöschungsdaten 35Stern-Taste 54Streulicht 71Stürzende Linien 100Sucher 14Synchronzeit 96

TTageslicht 23Tiere 119Tonungseffekt 34Tonwert Priorität 47Transferauftrag 38

UÜberhitzung 123Ultraschallmotor 68Urheber 42

VVerschlusszeit 96Videosystem 43Vignettierungs-Korrektur 28

WWB-Korrektur 32Weißabgleich 22

ZZoomobjektive 70Zusatzinformationen 42

Bildnachweis

Kapitel 1: Canon Deutschland, Christian Haasz

Kapitel 2: Christian Haasz


Kapitel 4: Christian Haasz, Canon Deutschland


Kapitel 6: Christian Haasz, Ulrich Dorn

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