E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A   F O T O G R A F I E

Michael Freeman FOTOGRAFIE V PRAXIDIGITÁLNÍ ÚPRAVY

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI

FOTOGRAFIE V PRAXI DIGITÁLNÍ ÚPRAVY

ŠÉFREDAKTOR MICHAEL FREEMANSPOLUPRÁCE STEVEN LUCK

Michael Freeman’s Photo SchoolDigital EditingMichael Freeman

Copyright © The Ilex Press LimitedRevised third edition.First published in the UK in by:

I L E X High StreetLewesEast Sussex BN NSwww.ilex-press.com

Any copy of this book issued by the publisher is sold subject to the condition that it shall not by way of trade or otherwise be lent, resold, hired out or otherwise circulated without the publisher’s prior consent in any form of binding or cover other than that in which it is published and without a similar condition including these words being imposed on a subsequent purchaser.All rights reserved. No part of this book may be used or reproduced in any form or by any means – graphic, electronic, or mechanical, including photocopying, recording or informa-tion storage and retrieval systems – without the prior permission of the publisher.

Fotografi e v praxiDigitální úpravyMichael Freeman

© ZONER software, a.s.První vydání v roce .Zoner PressKatalogové číslo: ZRK

ZONER software, a. s.Nové sady ,   Brnohttp://www.zonerpress.cz

Šéfredaktor: Ing. Pavel KristiánOdpovědný redaktor: Pavel KristiánDTP: Dan Zůda podle originálu© Překlad: Tomáš Suchánek

Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména pro-duktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení sice bylo postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostřed-kem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Dotazy týkající se distribuce směřujte na:Zoner PressZONER software, a. s.Nové sady ,   Brnotel.:   , fax:   e-mail: knihy@zoner.czwww.zonerpress.czwww.knihyfoto.cz

ISBN 978-80-7413-195-0

14

30

62

90

PředmluvaProfi ly studentůÚvod

Obrazové editory

Digitální pracovní postupSoftware pro zpracování RAWPostprodukční softwarePracovní plocha pro zpracování RAWNástroje pro zpracování RAWPostprodukční pracovní prostorPostprodukční nástroje

Základní optimalizace snímku

Otáčení a oříznutíKorekce vyvážení bíléÚprava expoziceCvičení: Základní optimalizace snímkuOdstranění stop prachu a skvrnCvičení: Odstraňte stopy prachu a skvrnyZostřeníCvičení: Zostřete snímekPotlačení šumuCvičení: Vyčistěte zašuměný snímek

Obsah

Pokročilá optimalizace obrazu

Tónové křivkyCvičení: Upravte tónovou křivkuKorekce barevPřevod do černobílé

Cvičení: Převeďte snímek na černobílýKorekce objektivuZesvětlení a ztmaveníOptimalizace snímku krajinyCvičení: Optimalizujte snímek krajiny

Retušování fotografi í

ÚrovněCvičení: Úprava úrovníKřivkyZměna barevCvičení: Upravte barvuVrstvyVrstvy úprav

Cvičení: Optimalizujte s vrstvami úpravMasky vrstevProlnutíTvorba výběrůOdstranění nežádoucích objektůRetušování portrétuCvičení: Vyretušujte portrétRuční kolorováníPanoramataCvičení: Vytvořte panorámaHDR obrazCvičení: Vytvořte HDR fotografi i

SlovníčekRejstříkBibliografi e a užitečné odkazy

W W

W

ZÁKLADNÍ OPTIMALIZACE SNÍMKU36

Úprava expozice

Asi největší ze všech výhod focení v RAW formátu je míra úprav expozi-ce snímku, které lze provést dlouho poté, co jste stiskli spoušť fotoaparátu. Ve většině případů jde expozici v RAW editoru zvýšit či snížit přibližně o dva expoziční stupně (EV, exposition value), aniž by to uškodilo kvalitě obrazu. Na-víc úpravu není nutné aplikovat na celý snímek. Je možné zesvětlit jednu oblast obrazu a  ostatní nechat tak, jak jsou, nebo je dokonce ztmavit, i když je po-třeba dát pozor, aby snímek po takové úpravě vypadal realisticky.

Úprava expozice je klíčová součást op-timalizace, jejímž cílem je, aby snímek vypadal co nejlépe, a k tomu patří i co největší tonální rozsah. Zlaté pravidlo optimalizace je vyhnout se přílišnému oříznutí světel. Když jsou světla příliš oříznutá, ztratí se důležité detaily; když však nejsou dost jasná, snímek může vypadat mdle a ploše.

Vedle světel, tedy nastavení bílého bodu, je potřeba nastavit také černý bod, což určí, kolik detailů zůstane vidět v oblastech stínů. Není to tak důležité

jako nastavení bílého bodu, protože čis-tě černá naše oči nepřitahuje tolik jako čistě bílá; a nastavení černého bodu je často věcí osobního vkusu.

Převážně podexponovanéSnímek byl pořízený venku v nerovnoměr-ném, kontrastním světle. Bodové měření expozice z kytaristova obličeje zajistilo, že nejdůležitější prvek kompozice není podex-ponovaný, ale zbytek obrazu nechalo příliš tmavý.

Globální zvýšení expozicePomocí ovládacích prvků expozice v RAW edi-toru jsme snímek zesvětlili o několik expozič-ních stupňů. Tím se obraz celkově zlepšil, ale tvář je nyní přeexponovaná.

Upozornění na oříznutí světelKdyž zapnete upozornění na oříznutí světel, potvrdí se, že části kytaristovy tváře jsou přepálené – změnily se na čistě bílé a úplně ztratily detaily. Má-li být snímek v pořádku, je potřeba to napravit.

© S

teve

Lu

ck

W

O

W

37ÚPRAVA EXPOZICE

Nastavení černého boduPosouvejte jezdcem Blacks (Černé) pro nasta-vení černého bodu opět při stisknuté klávese Alt (resp. Cmd na Mac), dokud se stíny ne-začnou ořezávat. Snímek tak bude působit výrazněji a bude mít vyšší celkový kontrast.

Vyplnění stínůDalším z poměrně nových rysů RAW editorů je možnost prosvětlit stíny snímku, aniž by byla ovlivněna světla. Jezdec Shadows (Stíny) v Lightroomu a Aperture (v jiných progra-mech někdy nazývaný Fill Light (Vyplnit světla)) zvládá tento úkol velmi dobře. Zde jsme použili RAW editor k zesvětlení interié-ru místnosti Muzea komunismu v Praze beze ztráty detailů v oknech a kolem nich.

Jezdec Recovery (Obnovení)na černém pozadí části obrazu, které jsou oříznuté. Zde byla obnovena přepálená světla na tváři, a oříznuté jsou nyní jen odlesky na bílém lemování kytary. To je přijatelné. Na standardním náhledu je vidět, že tvář již není přeexponovaná.

© Steve Luck

Tento jezdec, který je základní součástí vět-šiny RAW editorů, ztmaví světla a (s trochou štěstí) obnoví něco ze ztracených detailů v místech, která se zobrazují jako přepálená. Když při posouvání jezdcem podržíte Alt (Opt pro Mac) nebo Ctrl (Cmd pro Mac), podle toho, který RAW editor používáte, zobrazí se

OW

OW

POKROČILÁ OPTIMALIZACE SNÍMKU64

Tónové křivky

Tónová či tonální křivka je vizuálním vyjádřením rozložení jasů (tónů) mezi světly, středními tóny a stíny. Má podo-bu grafu, kde na vodorovné ose X jsou původní tonální hodnoty (vstup) a svis-lá osa Y představuje úpravy aplikované na původní tonální hodnoty (výstup).

Tónová křivka je k dispozici v mnoha aplikacích, jak v  RAW editorech, jako Lightroom nebo  Aperture, tak v  post-produkčních bitmapových editorech, jako Photoshop, Photoshop Elements nebo PaintShop Pro.

Tónová křivka je silným a  nesmírně všestranným prostředkem pro úpravy celého rozsahu tónů přítomných v ob-razu posouváním bodů na křivce. Obec-ně se označuje dolní třetina křivky jako stíny, prostřední třetina jako střední tóny a horní třetina jako světla.

Výchozí křivka má podobu šikmé čáry (protože ještě nebyly provedeny žádné úpravy a každá vstupní hodnota na ose X odpovídá přesnému ekvivalentu na ose Y). Úpravou tvaru křivky se změní vztah mezi různými tóny ve snímku.

Histogram s křivkouZde je příklad výchozí tónové křivky překrývající histogram snímku – graf znázorňující rozložení tonálních hodnot obrazu. Osa X histogramu stejně jako u křivky přechází od stínů přes střední tóny po světla.

Zesvětlení středních tónů

Když se klikne na střední bod křivky a posune se vlevo (nebo nahoru), celý snímek se zesvětlí, ale zejména střední tóny. Všimněte si, že při posunutí bodu se neupra-ví jen určitý, omezený úsek křivky, ale také ostatní její části, což znamená, že tyto úpravy křivky jsou globální a přiměřeně ovlivňují celý obraz.

© Steve Luck

OW OW

OW

W

65

Ztmavení středních tónů

Když se klikne na střední bod křivky a posune se dolů (pří-padně vpravo), celý snímek se ztmaví. Úprava opět ovliv-ní především střední tóny, ale projeví se i v ostatních oblastech. S rostoucí vzdále-ností od středních tónů efekt postupně slábne.

S-křivkaBěžnou úpravou je křivka ve tvaru „S“. Dělá se tak, že se na křivku kliknutím přidá bod v oblasti světel a posune se nahoru, zatímco ve stínech se přidaný bod posune dolů. Na výsledném snímku se zvýší celkový kon-trast, vyniknou zejména detaily ve středních tónech, ale ve zjasněných světlech a ztmave-ných stínech ubudou.

Vícero úpravZde se dva vložené body ve světlech použily ke ztmave-ní jasů (v pravé horní části křivky, projeví se především u pravého okraje snímku na-hoře). Ostatní body se přidaly pro zvýšení kontrastu zbytku scény, zejména v detailech na rozmezí stínů a středních tónů.

Tónová křivka v LightroomuZde jsou kromě tónové křivky také jezdce, kterými lze měnit tvar určitých vybraných částí křivky, což pomáhá uživatelům, kteří nejsou tak dobře obeznámeni s úpravami pomocí samostatných bodů na křivce.

Highlights

Lights

Darks

Shadows

+25

-49

+41

-58

Darks +41

Region

Point Curve: Linear

W Wh

POKROČILÁ OPTIMALIZACE SNÍMKU70

Korekce barev

Je možné, že po nastavení vyvážení bílé a optimalizaci tonálních hodnot sním-ku jsou barvy vcelku přesné (nebo tak alespoň vypadají). Je však několik dů-vodů, proč byste mohli chtít barvy ještě víc upravit, ať už by šlo o jejich celkové zesílení nebo lokální změnu specifi cké barvy.

RAW editory obsahují pokročilé nástro-je pro korekci barev, které vám dovolí upravovat je různými způsoby. I  když samotné nástroje se mohou lišit, RAW editory obecně určují výchozí a cílovou barvu na základě odstínu (hue), sytosti (saturation) a  světlosti (luminance), tj. v modelu HSL. Nastavení odstínu ur-čuje posun barvy (můžete např. změnit oranžové na červené nebo modré na fi a-lové). Nastavení sytosti řídí zastoupení barvy (nastavujete rozmezí mezi odpo-vídající šedou a čistou barvou). Nasta-vení světlosti přidává k barvě bílou pro zesvětlení nebo černou pro ztmavení, aniž by to ovlivnilo její odstín a sytost.

Panel HSLV Lightroomu se namísto tradičních aditiv-ních RGB (Red,červená / Green, zelená / Blue, modrá) a subtraktivních CMY (Cyan, azurová / Magenta, purpurová / Yellow, žlutá) barev pro korekci požívají HSL jezdce barev, které dávají fotografům lepší představu o chování barev.

Ideální míra sytostiKdyž fotíte v RAW formátu, je pravděpodobné, že fotoaparátem neupravené snímky budou mít tlumené barvy, což vám poskytne příležitost přidat barvy lépe kontrolovaným způsobem až při zpracování RAW souboru. Většina RAW editorů obsahuje jezdce Saturation (Sytost) a Vibrance (Živost). Oba zvyšují celkovou barevnost snímku, ale Vibrance (Živost) funguje nelineárně – zvýší sytost tlumených barev přednostně před již sytými barvami. Díky tomu je zesílení barev realističtější a pomáhá lépe zachovat pleťové tóny.

© S

teve

Lu

ck

HSL / Color / B&W

Hue Saturation Luminance All

Hue

Red

Orange

Yellow

Green

Aqua

Blue

Purple

Magenta

0

0

0

0

0

0

0

0

OO

ER

OI

71KOREKCE BAREV

Tmavší, sytější oblohaPomocí jezdce Luminance (Světlost) můžete zesvětlit nebo ztmavit kteroukoliv barvu na snímku. Funguje lépe než stejnojmenný jezdec ve Photo-shopu (v okně příkazu Image > Adjustments > Hue/Saturation (Obraz > Přizpůsobení > Odstín a sytost)), který má při ztma-vování barev tendenci snižovat jejich sytost. Na této ukázce jsme snížili světlost modré. Tím se obloha ztmavila a minaret proti ní víc vynikl. Takto aplikovaná úprava barvy napodobuje efekt polarizačního fi ltru.

Cílové úpravy v LightroomuLightroom obsahuje užitečný nástroj, který umožňuje upravovat specifi cké, komplexní tóny, např. pleťové. Nástroj pro cílové úpravy (Target Adjustment) se aktivuje kliknutím na malé kolečko v pravém horním rohu HSL pa-nelu. Pak se klikne do obrazu a tažením myši nahoru nebo dolů se upraví pouze vzorek nabraný kliknutím v dané oblasti.

Výborným příkladem užitečnosti tohoto nástroje je úprava pleťových tónů. Na horním obrázku je pleť příliš růžová. Když se ná-strojem pro cílové úpravy klikne na rameno a táhne se nahoru, vybrané oranžové a žluté se zesílí, čímž se potlačí celkový červený odstín.

Úprava odstínuHodně lučního kvítí má jemné barvy, které se mohou měnit v závislosti na tom, zda se fotí za slunečného počasí nebo pod mrakem. Po-kud s sebou nemáte šedou kartu, podle které byste při focení přesně nastavili vyvážení bílé, může se stát, že květiny, jako jsou tyto zvonky, nemají docela takovou barvu, jakou jste při otevření snímku očekávali. Nastavení barev v RAW editorech však je dost všestran-né na to, abyste mohli jemně změnit odstín specifi ckých barev. Zde bylo pro přesnější barvu upraveno nastavení modrého jezdce.

Nástroj pro cílové úpravy se neomezuje jen na panel korekce barev a převodu do černobí-lé; dá se použít také k úpravám tónové křivky. Je velmi užitečný při identifi kování a korekci či úpravě specifi ckých prvků obrazu.

© Steve Luck

© Steve Luck

© S

teve

Lu

ck

W IU

RETUŠOVÁNÍ FOTOGRAFI Í110

Vrstvy úprav

Zatímco vrstvy lze chápat jako indivi-duální prvky obrazu, které dohromady tvoří kompozitní obraz, vrstvy úprav lze chápat jako individuální úpravy, které se podílejí na  celkovém vzhledu snímku. A  vrstvy úprav jsou stejně jako vrstvy navzájem nezávislé a lze je kdykoliv bě-hem práce upravovat.

I  když jsou si vrstvy a  vrstvy úprav v  mnohém podobné, v  jedné zásadní věci se liší: Vrstvy obsahují části obrazu tvořené přímo pixely, stejně jako digitál-ní snímek, zatímco vrstvy úprav žádné pixely neobsahují; místo toho je tvoří informace, které určují, jak bude obraz vypadat, když se úprava aplikuje. Touto úpravou může být cokoliv od  nastave-ní úrovní či křivek přes změnu odstínu a  sytosti po  zesvětlení či ztmavení. To znamená, že můžete udělat a  zobrazit libovolný počet úprav, aniž byste pří-mo změnili samotný originální snímek. V tomto ohledu jsou vrstvy úprav srov-natelné s  nedestruktivními úpravami při zpracování RAW.

Pískovcové útesyTento snímek pobřeží jižní Anglie má poten-ciálně silné barvy, atraktivní oblohu a má i jisté grafi cké kvality. Je však podexponova-ný, postrádá kontrast a barvy jsou prozatím trochu mdlé.

Úprava úrovní pomocí vrstvy úpravKdyž vytvoříte novou vrstvu úprav (Layer > New Adjustment layer (Vrstva > Nová vrstva úprav)), objeví se příslušné dialogové okno. Zde je vy tvo řena vrstva úprav Levels (Úrovně) pro nastavení černého a bílého bodu, která se přidá na paletu vrstev jako nová samostatná vrstva (zde Levels 1). Všimněte si, že vrstvy úprav mají automaticky vytvořenou masku.

© Steve Luck

LAYERS PATHSLAYERS PATHS

Normal Opacity: 100%

Lock: Fill: 100%

Levels 1

Background

WE

WE

111VRSTVY

Další vrstva úprav pro zvýšení kontrastuDalším krokem je přidání kontrastu pomocí vrstvy úprav Curves (Křivky). Pro zvýšení kontras-tu je použita klasická křivka „S“. Vrstvy úprav se chovají jako běžné vrstvy, můžete je zapnout nebo vypnout kliknutím na ikonu oka nebo snížit nastavený efekt pomocí Opacity (Krytí).

Finální úpravaV naší ukázce se nakonec přidala vrstva úprav Hue/Saturation (Odstín a sy-tost). Snížil jsem sytost červených a zvýšil sytost modrých. Nakonec jsem dvojitě kliknul na dříve přidanou vrstvu úprav Levels (Úrovně), otevřel tím okno Levels (Úrovně) a posunul jsem prostřední jezdec doleva, aby se zesvětli-ly střední tóny.

LAYERS PATHSLAYERS PATHS

Normal Opacity: 100%

Lock: Fill: 100%

Curves 1

Levels 1

Background

LAYERS LAYERS

Normal Opacity: 100%

Lock: Fill: 100%

Hue/Saturation

Curves 1

Levels 1

Background

Hue:

Saturation:

Lightness:

0

-60

0

W

PW

RETUŠOVÁNÍ FOTOGRAFI Í148

HDR obraz

Koncept HDR obrazu (s vysokým dyna-mickým rozsahem) je jednoduchý. Jest-liže rozsah jasů fotografované scény přesahuje rozsah, který dokáže snímač fotoaparátu zachytit v  jedné expozici, pořiďte sérii expozic (standardní na-měřenou expozici plus další zachycující světla a stíny, které jsou mimo rozsah snímače) a zkombinujte je do  jednoho snímku, na kterém bude kompletní roz-sah jasů.

HDR software zkombinuje snímky do  32bitového HDR souboru, který však nelze na  většině monitorů přes-ně zobrazit, neboť nemají požadovaný dynamický rozsah. Proto se následně aplikuje metoda lokálního mapování tónů. Tím se zajistí, že se úrovně jasů nastaví pro lokální oblasti snímku, a ne globálně pro celý obraz. Díky tomu se dají stíny zesvětlit, aniž by hrozilo, že to způsobí přepálení světel. Obraz s mapováním tónů lze uložit jako 16bi-tový nebo 8bitový soubor v některém ze standardních formátů, který pak jde zobrazit nebo vytisknout, a přitom lépe odpovídá scéně pozorované očima.

Jsou to právě algoritmy mapování tónů, které vytvářejí typický „HDR vzhled“,

Jak si poradit s pohybemJedním z hlavních problémů při zpracování sekvence expozic pro HDR je pohyb některých prv-ků scény, např. automobilů nebo lidí. Jakékoliv pohybující se objekty budou na každém snímku trochu jinde, takže vznikne efekt rozmazaných duchů – jako je tomu zde u hlavy muže nad zadní pneumatikou. Různé HDR programy to řeší různými způsoby. Photomatix, jeden z těch populárnějších, používá účinnou metodu k odstranění duchů, při níž můžete zakroužkovat postižené oblasti a vybrat jeden snímek, který chcete použít jako hlavní. Když se použije jen jeden snímek, tento problém přirozeně odpadá.

Tři snímky s odstupňovanou expozicíTři zdrojové snímky tohoto starého traktoru dostatečně pokrývají celý dynamický rozsah původní scény.

Naměřená expozice -2 EV+2 EV

a nastavení jejich síly je jedním z hlav-ních způsobů, jak určit, nakolik reali-sticky (nebo surrealisticky) bude HDR snímek vypadat.

Selective Deghosting

Selective Deghosting Help

Preview Deghosting

Cancel Ok

1. Drag your mouse over the image to selet a ghosted region

2. Control click (or right click) inside the selection to mark it as ghosted

Quick selection mode

Brightness: Zoom: 100%

Use the contextual menu to unmark a selection or change the preferred photo taken from the selection.

The contextual menu is accessible by control-clicking inside the selection.

HTML tutorial

Video tutorial (requires internet connection)

W

ER

W

149HDR OBRAZ

Nastavení mapování tónůPo vytvoření plně 32bitového HDR obrazu máte k dispozici panel s nastaveními. Všech-ny HDR programy obsahují tato hlavní nasta-vení, určující sílu efektu, sytost barev, světlost atd. Photomatix má ještě další nastavení, unikátní pro své algoritmy, stejně jako je mají i ostatní programy.

Realismus vs. surrealismusVětšina dnešních HDR programů je dost fl e-xibilní a lze v nich vytvořit širokou řadu HDR stylů od fotorealistického (viz výše) po surre-alistický (napravo) a vše mezi tím.

Zvažte použití přednastaveníVětšina programů nabízí různá přednastavení jako výchozí bod pro mapování tónů snímku. Jejich užitečnost se liší program od programu.

Photomatix má několik dobře použitelných přednastavení. Jednoduše klikněte na před-nastavení a aplikují se příslušné úpravy.

© S

teve

Lu

ck

Adjustments - _MG_8564_5_6

Strength

Color Saturation

Luminosity

Detail Contrast

Lighting Adjustments

70

46

+1.3

0

-4.1

Process: Tone Mapping

Method: Details Enhancer

Exposure Fusion

Show More Options

Show Advanced Options

Save and Re-import

Reset: Default

Presets: Previous

Lighting Effects Mode

Enhancer – Default Compressor – Default Fusion – Default Enhancer – Painterly Enhancer – Grunge Enhancer – Smooth Enhancer – B&W

Preset Thumbnails – _MG_8564_5_6

Tato knižní řada je praktickým průvodcem pro každého fotografa a každá z knih se speciálně zaměřuje na jediné téma. Je jedno čím, jak a proč fotografujete, zde najdete odpověď na většinu problémů, se kterými se v praxi můžete potkat.

Další knihy v edici Fotografi e v praxi: ČB FOTOGRAFIE a PORTRÉT.

EXPOZICER Získejte jistotu v různých nastaveních

fotoaparátu a ponechte tak automatické režimy na pospas osudu.

Rozšiřte potenciál každé fotografi e pomocí digitálních úprav, které se stanou plnohodnotnou součástí vašeho fotografování. Kniha je napsána velmi jednoduchým a snadno pochopitelným způsobem, který vás krok po kroku provede každou z úprav. Michael Freeman vám v knize ukáže, že moderní komplexní programy na editaci fotografi í nejsou až tak složité, jak by se mohlo zdát. Předvede vám správné postupy vhodné přesně pro váš styl fotografování a především použitelné v jakémkoliv editačním programu.

Začnete základními úpravami, jako jsou úprava expozice a barevné vyvážení, zostření, potlačení šumu – tedy důležitými kroky, které pomohou přetvořit obyčejné snímky na výjimečné. Seznámíte se s převodem fotografi í na černobílé, s tvorbou panoramat, se skládáním HDR snímků a řadou dalších důležitých a praktických postupů. Naučíte se pro konkrétní úpravy použít ty správné nástroje, díky čemuž už nebudete editací fotek ztrácet tolik času a získáte ještě lepší výsledky.

Ať už se snažíte zachránit podexponovaný snímek nebo spojujete několik fotografi í do jedné, díky postupům v této knize budou vaše fotky k nerozeznání od fotek profesionálů.

SVĚTLO A SVÍCENÍR Naučte se vidět „světlo“ a pořídit

fotografie i v těch nejobtížnějších světlených podmínkách.

Michael Freeman FOTOGRAFIE V PRAXIKOMPOZICE

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A   F O T O G R A F I E

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A   F O T O G R A F I E

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI

Michael Freeman FOTOGRAFIE V PRAXIEXPOZICE

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A   F O T O G R A F I E

Michael Freeman FOTOGRAFIE V PRAXISVĚTLO A SVÍCENÍ

Michael Freeman

FOTOGRAFIE V PRAXI

KOMPOZICER Vycvičte si správné fotografi cké oko,

abyste mohli vybrat ty nejlepší scény a vytvořit úžasné snímky .

MICHAEL FREEMAN FOTOGRAFIE V PRAXI

Michael Freeman FOTOGRAFIE V PRAXIDIGITÁLNÍ ÚPRAVY

Zoner Presstel.: 532 190 883e-mail: knihy@zoner.czwww.zonerpress.cz

ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno 9 7 8 8 0 7 4   1 3 1 9 5 0

ISBN 978-80-7413-195-0KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1217DOPORUČENÁ CENA: 269 KČ