Mira Ličen Krmpotić

FORTUNA VITREA Staklene skulpture Steklene skulpture

Glass sculptures

Nakladnik / Publisher:Muzej antičkog stakla u Zadru / Museum of ancient glass in Zadar

Za nakladnika / For the publisher:Ivo Fadić – ravnatelj Muzeja antičkog stakla u Zadru

Autori teksta / Avtori teksta / Authors:Miljenko Domijan, Nives Marvin

Fotografije / Photos:Jaka Jeraša

Prijevod / Translation:Lukrecija Pavičić Domijan, Martin Cregeen

Korektura / Proof-reading:Vedrana Jović Gazić

Grafičko uređenje naslovnice / Design of the cover:Jadranka Belevski

Grafičko oblikovanje / Graphic design:Marija Marfat

Tisak / Printed by:PRINTERA GRUPA d.o.o., Sv. Nedelja

Naklada / Issued:800

ISBN 978-953-7866-48-8

Generalni pokrovitelj / General sponsor:

CIP-Katalogizacija u publikaciji������������� ���������

ISBN 978-953-7866-48-8

Zadar, 2015.

Mira Ličen Krmpotić

FORTUNA VITREA

Staklene skulpture Steklene skulpture

Glass sculptures

5

Nedavno, prije kojih tri mjeseca, u Rovinj me dovela Toscana, bo-

lje reći moja izložba o toskanskoj zemlji (Terra Toscana) u Multimedijalnom cen-tru Pučkog otvorenog učilišta. Tada nađoh dovoljno vremena za poduže rovinjsko fla-niranje. U koncentričnim, sve užim, kru-govima uspinjah se i naravno fotografira-jući dođoh k vrhu do Sv. Eufemije i njezina moćnog zvonika. Malo koji jadranski grad posjeduje takav urbani, topički, prostorni i sadržajni, do identificirajućeg simbola sveprisutni znak. Kako ga takvim prepo-znati i u mislima zabilježiti? Pokušah foto-grafijom. Zacijelo neuspješno.

Podnevno sunce bijeli je istarski ka-men Sv. Eufemije pretvorilo u blistavu simboličnu bjelinu Preobraženja. A ta-mni su, gotovo crni otvori vrata namet-ljivo pozivali u misterioznu unutrašnjost. Uđoh i gle čuda! Eto ti Mire Ličen-Krm-potić. Njezina me spodoba gledala sa svakog prozora, s velikih baroknih mez-zaluna. Podnevna je svjetlost doprinijela čudu vitraža. Iako mističnim sadržajem apsolutno adekvatni sakralnoj namjeni, blistali su, sami sebi, u svome artizmu

Uvod

dostatni, u više nego polumračnoj unu-trašnjosti. Jedva prisutna figuracija kao osiguranje prepoznavanja zadanih tema bijaše čudesan okvir nenadmašnom ko-lorizmu, moćnom, ali u isto vrijeme od-mjerenom i začuđujuće uravnoteženom. Rekao bih, kao konzervator s praksom od pedeset godina, da se vitraji nisu samo uklopili već su obogatili kulturno dobro.

Sjećanja su potom navirala u posve-mašnjoj emocionalnosti. Čudna je neka godina bila, već čini mi se ratna. Rovinjski župnik bio je dragi moj prijatelj, biskup porečko-pulski Ivan Milovan. Njegovom i Mirinom željom predstavio sam tada na propovijedi nedjeljne svečane mise upravo postavljene oslikane prozore. Ne sjećam se više kakvim sam se izričajem, zacijelo ne-kom uobičajenom frazeologijom, obratio rovinjskom puku o vrsnoći i značaju ovih vitraja. Kakva razlika, kakav afirmativan šok bijaše moj najnoviji doživljaj u samoći prazne crkve. Bilo je to emanirano osvje-dočenje umjetničkog ostvarenja, kojemu sadržaj jest i nije bitan. Nazvao sam Miru i zahvalio joj, a ne ju pohvalio, jer je po-hvala naravno imanentna u samom djelu.

6

Ovaj doživljaj bio je adekvatan povijesnoj slici grada i vrhunac nehotičnog flanira-nja.

Mira je izvrsna i višestruko nagrađi-vana restauratorica, izvrsna slikarica (ču-desnog gotovo simboličnog kolorizma i vibrantnog nerva ) te nas stoga ne začuđu-je da se u posljednje vrijeme odala staklu kao materijalu koji upravo u slikarskom dodatnom tretmanu odgovara njezinim emocionalno-likovnim impulsima. Na-ravno i ovaj put uspješno. O ovoj je temi, o ovom dijelu Mirina umjetničkog opusa, izvrstan predgovor ovoj izložbi napisala Nives Marvin, kustosica Obalnih galerija u Piranu.

Uvjeren sam da je Muzej antičkog stakla u Zadru zacijelo najbolji sadržaj-ni, prostorni i duhovni milje u kojem se dogodila ova izložba. Suglasje fundusa i Mirinih ostvarenja u cijelosti je ostvare-no. Dopustite mi na kraju malo osobnosti. Mira i njezin suprug te moja supruga i ja baštinici smo zajedničkih zavičajnih mile-nijskih zasada koje su nam bitno označi-le i na svakovrsni način obogatile živote. Odužili smo se svatko na svoj način. Mira na ovaj način i možda najbolji!

Miljenko Domijan

7

8

9

Nedavno tega, pred kakšnimi tremi meseci, me je v Rovinj pripelja-

la Toskana, bolje rečeno moja razstava o toskanski zemlji (Terra Toscana ) v Mul-timedijskem centru Ljudskega odprtega učilišča. Takrat sem našel dovolj časa za daljše rovinjsko potepanje. V koncentrič-nih, vse ožjih krogih sem se vzpenjal in sproti fotografiral ter prispel na vrh do Sv. Evfemije in njenega mogočnega zvonika. Malokatero jadransko mesto poseduje ta-kšno urbano, prostorsko in vsebinsko to-pično vseprisotno znamenje, ki je hkrati prepoznavni simbol. Kot takšnega sem ga poskušal prepoznati in zabeležiti v mislih s fotografijo. Zagotovo neuspešno.

Opoldansko sonce je beli istrski kamen Sv. Evfemije spremenilo v samo bleste-čo simbolično beloto Preobrazbe, temne, skoraj črne odprtine vrat pa so izzivalno vabile v skrivnostno notranjost. Vstopil sem in tam sem čudežno našel Miro Ličen Krmpotić. Njena podoba me je gledala z vsakega okna, z velikih baročnih polkro-žnih oken. Opoldanska svetloba je prispe-vala k čudežu vitrajev z mistično vsebino vsekakor primerno sakralnemu namenu.

Uvod

Bleščali so se sami sebi v svojem artizmu zadostni v povsem polmračni notranjosti. Komaj prisotna figuracija kot zagotovi-lo prepoznavnosti zadanih tem je nudila čudežen okvir nenadkriljivemu, mogoč-nemu, vendar obenem odmerjenemu in presenetljivo uravnoteženemu kolorizmu. Kot konservator z več kot petdesetletnimi izkušnjami bi dejal, da se vitraji niso samo vključil v kulturno dobrino, ampak jo tudi obogatili.

Potem pa so privreli spomini v popolni čustvenosti. Bilo je nekega čudnega leta, zdi se mi, da takrat, ko je divjala vojna. Rovinjski župnik je bil moj dragi prija-telj, poreško-puljski škof Ivan Milovan. Na njegovo in Mirino željo sem takrat pri pridigi nedeljske svečane maše predstavil pravkar postavljena poslikana okna. Ne spominjam se s kakšnim govorom, zago-tovo z neko običajno frazeologijo, sem ro-vinjskemu ljudstvu govoril o izvrstnosti in pomenu teh vitrajev. Kakšna razlika, ka-kšen potrjujoč šok je bilo moje najnovejše doživetje v samoti prazne cerkve. To je bilo izžarevajoče ozaveščenje umetniške stvari-tve, pri čemer vsebina je in ni pomembna.

10

Poklical sam Miro in se zahvalil, ne pa tudi pohvalil, ker je pohvala seveda neločljivo povezana s samim delom. To doživetje je ustrezalo zgodovinski sliki mesta in je bilo vrhunec nenačrtovanega potepanja.

Mira je izvrstna in večkrat nagrajena restavratorka, izvrstna slikarka (čudežne-ga, skoraj simboličnega kolorizma in utri-pajoče energije), zato nas ne čudi, da se je v zadnjem času predala steklu kot materia-lu, ki prav v slikarskem dodatnem tretma-ju odgovarja njenim čustveno-likovnim impulzom. Seveda tudi tokrat uspešno. O tej temi, o tem delu Mirinega umetniškega opusa je izvrsten predgovor za to razstavo napisala Nives Marvin, kustosinja Obal-nih galerij v Piranu.

Prepričan sem, da je Muzej antičnega stekla v Zadru zagotovo najboljši vsebin-ski, prostorski in duhovni milje, v katerem se zgodila ta razstava. Skladnost prostora in Mirinih stvaritev je bila v celoti doseže-na. Na koncu mi dovolite še nekaj osebne-ga. Mira in njen soprog ter moja soproga in jaz smo dediči skupnih domovinskih tisočletnih nasadov, ki so nas pomembno zaznamovali in na najrazličnejše načine obogatili naša življenja. Oddolžili smo se jim vsak na svoj način. Mira na ta način, ki je morda celo najboljši!

Miljenko Domijan

11

Tanjur IV., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, prom. 68 cm

12

Tanjur VI., 2015, fuzija stakla u boji /fuzija barvnega stekla /fusion of colored glass, prom. 64,5 cm

13

Not long, some three months ago, my ‘Toscana’, or rather my exhi-

bition about the land of Tuscany (Terra Toscana) came to Rovinj, to the Multime-dia Centre of the People’s Open College. I found enough time then for a more ex-tended stroll around Rovinj. In concen-tric, ever narrower circles I climbed, si-multaneously photographing and came at the top to St. Euphemia and its mighty bell tower. Few Adriatic towns can claim such an urban, spatial and contextually topi-cal ever-present landmark, which is also a recognisable symbol. As such, I tried to identify and record it in ideas with photo-graphs. Certainly unsuccessfully.

The midday sun transformed the white Istrian stone of St. Euphemia into a glitter-ing symbolic whiteness of Metamorphosis, and the dark openings of the doors were a challenging invitation into the mysterious interior. I entered and there miraculously found Mira Ličen Krmpotić. Her image gazed at me from each window, from the large Baroque mezzalunas. The midday light contributed to the miracle of the glasswork; although with a mystic content,

Uvod

certainly appropriate to a sacral purpose, they glittered in themselves, in their suf-ficiency of artism, in the more than dusky interior. The barely present figuration, as an assurance of the recognisability of the chosen themes, was a miraculous frame to the unsurpassable colourism, of powerful but, at the same time, measured and as-tonishing balance. As a conservator with more than fifty years’ experience, I could say that the glasswork did not merely in-clude but also enriched the cultural good.

Then memories flooded in full senti-ment. It had been a strange year, it seems to me, when war raged. The Rovinj priest was my good friend, the Emeritus Bishop of Poreč and Pula Ivan Milovan. At his and Mira’s wish I then presented the just installed painted windows during the ser-mon of the Sunday mass. I do not remem-ber with what kind of speech, certainly with some normal phraseology, I spoke to the Rovinj people about the excellence and importance of these stained glass win-dows. What a difference, what an affirma-tive shock was my most recent experience in the solitude of the empty church. This

14

was eminently a matter of artistic creation, whereby the content is and is not impor-tant. I called Mira herself and gave thanks, though not also praise, because of course praise is immanent in the work itself. This experience corresponded to the historical picture of the town and was the peak of an unplanned roaming.

Mira is an excellent and many times awarded restorer, an excellent painter (of wonderful, almost symbolic colourism and vibrant energy), so it is not surprising us that she has recently committed herself to glass as a material, which precisely in the painter’s additional treatment responds to her sensory artistic impulse. Also success-fully this time, of course. Nives Marvin, curator of Obalne galerije Piran, has writ-ten an excellent introduction for this exhi-bition on these themes, about this part of Mira’s artistic opus.

I am sure that the Museum of Antique Glass in Zadar is the best contextual, spa-tial and spiritual milieu for this exhibition. A harmony of the museum fund and Mi-ra’s creations has been achieved in entirety. Finally, allow me also something personal. Mira and her husband and my wife and I are heirs to common native millennial plantations that significantly mark us and, in very various ways, enrich our lives. We each repay in our own way. Mira in this way, which is perhaps even the best!

Miljenko Domijan

15

Tanjur V., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, 60 cm x 50 cm

Tanjur II., 2015, fuzija stakla / fuzija stekla / fusion of glass, 51cm x 56 cm

16

Boškarin, 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, 26 cm x 72 cm x 16 cm

17

18

Jadro I., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, h. 90 cm

19

Piranska slikarica Mira Ličen Krmpotić jedna je od rijetkih ak-

tivnih likovnjakinja suvremene sloven-ske umjetnosti čiji je stvaralački opus u tematskom i tehnološkom smislu izrazi-to mnogostran. Važno područje njezina rada desetljećima bilo je i još uvijek je restauracija i konzervacija umjetnina. Unutar nacionalnog prostora upisana je među najaktivnije predstavnice tradici-onalnog krajobraznog i jednako vrijed-nog suvremenog sakralnog slikarstva o čemu svjedoče i brojne nagrade koje je za taj rad primila. Njezina likovna auto-poetika – bez obzira na sadržajno opre-djeljenje – prepoznatljiva je po žarkom koloritu i ekspresivnom, subjektivnom likovnom izričaju koji je na granici ap-straktnog s naznakom figuralnog isho-dišta, motiva povezanih s genius loci životnog ambijenta ili odabranih speci-fičnih prostora koje je obilazila tijekom studijskih putovanja (Pariz, Venecija, Poljska, Dalmacija, i drugi) ili pak du-hovno-religijske tradicije u zapadno-europskome prostoru. To je umjetnica, koja uz ostvarenja izvedena akrilnim i

Staklene skulpture FORTUNA VITREA Mire Ličen Krmpotić

“Fortuna vitrea: tum cum splendet, frangitur.” (Sreća je kao staklo: čim zablista, razbije se.)

Ciceron

uljenim bojama, u različitim životnim razdobljima ostvaruje svoja nadahnuća raznim grafičkim tehnikama i crtežima, akvarelom i temperom na drvenoj pod-lozi sa pozlatom, a posebno valja ista-knuti djela nastala u tehnici stakla – od vitraja, mozaika do zidnog slikarstva, u tehnici al secco te oslikane tekstile, kao i ostvarenja u keramici i staklu.

Više od dvadeset godina relativno in-tenzivnog stvaranja staklenih skulptura i objekata ponajviše u tehnici fuzije oslika-va Miru Ličen Krmpotić kao neumornu istraživačicu različitih tehnika. Ispro-bavši poznatu drevnu tehniku vitraja (Portorož, Ptuj, Rovinj, Piran...) razvila je posebni tehnološki proces oblikovanja staklenih skulptura ili staklenih slika kao nositelja intimnog likovnog izričaja i po-ruka koje su jednako vrijedne kao i njezi-na druga umjetnička ostvarenja.

Upravo ta tehnika omogućuje joj in-dividualan, eksperimentalan i isto tako mnogostruko inovativan tehnološki proces oblikujući uvijek drukčije izazo-ve za staranje novih likovnih ostvarenja koji oblikuju osobni likovni kod.

20

Autorica se suočava s materijom – čo-vjeku inače poznatoj još od antičkih vre-mena – koja je trajna i istovremeno uni-štiva, konkretno fizički opipljiva, a ujedno u svojoj izvornoj strukturi raznolika, te u blistavosti i sjaju promjenljiva i neulovlji-va.

Boja, čaroban sjaj svjetlosti, lumini-oznost i raznoliki učinci prozirnosti ove specifične tvari, oblikovane u razno-vrsne skulpturalne forme sa slikarsko - crtežnim aplikacijama, kod nas ostva-ruje učinke uvijek novih, neponovljivih, uzburkanih osjećaja. Sve to značajke su, koje akcentiraju njen osobni autor-ski izričaj. Autorica u procesu taljenja raznovrsnih stakala, kojima dodaje pi-gmente, usitnjeno staklo, bakar, mjed, zlato ili platinu, pri određenim tempe-raturama oblikuje staklene slike u jed-nostavnim oblicima kruga, kvadrata ili pravokutnika ili različite skulpturalne forme koji asociraju na jedra ili rogove boškarina. Ovisno o interijeru, slaže ih u konceptualne kompozicije. Motivom su vidno povezane uz autoričinu prepo-znatljivu simboličku ikonografiju koja je crvena nit njezina cjelokupnoga ostva-renog opusa. Potpuno je neopterećena mimentičkim oslikavanjem,a toliko više predana kreativnom kontemplativnom procesu: iz zapaženog i doživljenog u krajobrazu ili u urbanom prostoru, iz poznavanja i iskušanog te iz njezina osobnog filozofsko-etičkog poimanja svijeta izviru njezini nikad dorečeni unutarnji kreativni porivi. Na ovdje izlo-ženim radovima, ističe se njezin specifi-čan odnos prema odabranom materijalu

i tehnologiji: ponekad prevladavaju izra-zito snažne jarke boje, struktura stakla ili njezina energična i spontano izvedena linija koja u materijalu ostavlja dijelove elementarne prozirnosti. Njezin prepo-znatljiv i slobodni izražen crtež uvijek je stiliziran u izrazito snažnom krokiju, ponekad, posebno kod skulptura sakral-ne tematike, dopušta asocijativnu pre-poznatljivost figure ili prizora. Staklene forme tako su medij za vizualno izraža-vanje njezinih intimnih emocija i razmi-šljanja; transparentnošću stakla autorica ostvaruje ozračje ugodno i toplo, koz-mičko i čak misteriozno sakralno. Na-protiv autoričinoj prividnoj spontanosti u stvaranju, što je inače konstanta cje-lokupnog više od četrdesetgodišnjeg sli-karskog opusa, njezine su staklene skul-pture krajnje domišljene. Majstorski se koristeći tehnologijom trenutačnih pro-mjena transparentnosti uzrokovanih lo-mom svjetla kroz različite nijanse boja, naglašava izrazito senzibilnu i duhovno prožetu likovnu ispovijest.

Staklene skulpture Mire Ličen Krm-potić, kao i njezin cjelokupan stvaralački opus, značajne su po bipolarnosti u sadr-žaju: neprestano se prepliću mikro i ma-kro svjetovi, stvaran ambijent i izvanvre-menski kozmos, sve svjesno i podsvjesno, osjećajno i imaginarno doživljeno, stvar-nost i neograničena duboka vjera odno-sno iskreno shvaćena religioznost. Otud proizlazi višeznačajnost njezinih umjetni-na, prepoznatljivih po njezinoj impulziv-noj temperamentnoj spontanošću koja se isprepliće i nadopunjuje jakom intimno proživljenom kontemplativnošću.

21

Kao da se autorica u ovom svakodnev-nom kaotičnom stresnom životu hotimič-no i svjesno zaustavlja s namjerom produ-bljivanja svoje intime i svog duhovnog svi-jeta, a sve to daje joj nove i nove kreativne energije i nadahnjuje ju za nova likovna istraživanja i uvijek nove likovne interpre-tacije kao osobne dijaloge s vanjskim svi-jetom. Autorica je „osamljena putohotka“ kao samosvjesna kritičarka i sutkinja ko-joj je kreativnost metafora života i ljudska duhovnost. U njezinim se umjetničkim

ostvarenjima razotkriva izrazito snažni optimizam, suočavajući se s neuništivim silama prirode, vjerom i sudbinama čo-vjeka i čovječanstva. Njezina likovna djela tako postaju globalno aktualne i angažira-no misaone poruke, koje gledatelju uz do-življaj estetskih i svjetlosno-kolorističkih elemenata nude još racionalnija istraživa-nja sadržaja, značaja i poruka.

Nives Marvin

2222

Tanjur III., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, prom. 68 cm

2323

24

Jadro II., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, 38 cm x 15 cm x 21 cm

25

Piranska slikarka Mira Ličen Krm-potić sodi med tiste redke likovni-

ce in soakterke sodobne slovenske ume-tnosti, katerih ustvarjalni opus je v vse-binskem in tehnološkem smislu zelo več-plasten, pomembni področji njenega več-desetletnega dela pa sta še restavratorstvo in konservatorstvo. Znotraj nacionalnega prostora je že zapisana med najpomemb-neše nadaljevalke tradicije krajinarstva in enakovredno tudi sodobnega sakralnega slikarstva, kar dokazujejo prejete številne nagrade. Njena likovna avtopoetika – ne glede na vsebinsko opredelitev - je prepo-znavna po vehementno barvitem in izpo-vedno ekspresivno občutenem izrazu, ki je na meji abstraktnega tako, da daje slutiti figuralno izhodišče, motivno vezano na genius loci bivanjskega ambienta ali izbra-ne specifične prostore, ki jih študijsko če-sto obiskuje (Pariz, Benetke, Poljska, Dal-macija, in drugi) ali na duhovno-versko tradicijo zahodno evropskega prostora. Je likovnica, ki jo - poleg ustvarjanja z akril-nimi in oljnatimi barvami, v časovnih pre-menah navdihujejo še različne zvrsti grafi-ke in risba, pa akvarel in tempera s pozlato

na leseni podlagi, še posebej je potrebno izpostaviti tehnike stenskega slikarstva od vitraža, mozaika do tehnike „al secco“, pa poslikave tekstilij ter ustvarjanje na po-dročju keramike in steklenih objektov.

Več kot dvajsetletno relativno inten-zivno ustvarjanje steklenih skulptur in objektov v prevladujoči tehniki fuzije odseva Miro Ličen Krmpotić kot ve-doželjno raziskovalko različnih zvrsti in tehnologij. Ob že preizkušeni stari tehniki vitraža (Portorož, Ptuj, Rovinj, Piran….) jo izzivajo individualno razi-skovalni tehnološki proces ustvarjanja steklo-skulptur ali steklo-slik kot nosilk njenega intimnega likovnega izraza in sporočilnosti, ki je enakovreden nje-nim drugim likovnim medijem. Prav ta tehnika ji omogoča individualen eks-perimentalen in mnogokrat tudi inova-tiven tehnološki proces ter hkrati nove izzive v udejanjanju intimne likovne kode. Sooča se materijo - človeku sicer znano že od antike dalje - ki je trajna in hkrati v trenutku uničljiva, konkretno fizično otipljiva in hkrati v svoji izvor-ni strukturi in osvetlitvi spreminjajoča

Steklene skulpture FORTUNA VITREA Mire Ličen Krmpotić

“Fortuna vitrea: tum cum splendet, frangitur.” “Sreča je steklena, tedaj, ko se blešči, se že lomi.”

Cicero

26

se in neulovljiva. Barvitost, presevanje svetlob, luminoznosti in hkratni efekti prozornosti te specifične tvarine, obli-kovane v različne skulpturalne forme s slikarsko-risarskimi in drugimi aplika-cijami, doživljanje učinkov vedno novih in neponovljivih, a vzburljih vzdušij so še tiste značilnosti, ki še poudarijo njeno avtorsko individualno izraznost.

Avtorica skozi proces žganja različnih stekel, katerim dodaja pigmente, droblje-na stekla, baker, medenino, zlato ali pla-tino pri določenih temperaturah oblikuje steklene slike v preprostih oblikah kroga, kvadrata ali pravokotnika, ali različne skulpturalne forme, ki dajejo slutiti aso-ciacije na jadra ali boškarinove rogove. Ponekod, odvisno od interiera, jih tudi sestavlja v konceptualne kompozicije. Motivno so vedno vezane na avtoričino prepoznavno znakovno ikonografijo, ki kot rdeča nit določuje njen celoten ustvar-jalni opus. Je sicer popolnoma neobre-menjena z mimetičnim odslikovanjem, a toliko bolj predana kontemplativnemu procesu kreacije: iz videnega in dožive-tega v pokrajini ali v urbanem prostoru, iz védenja in izkušenj ter iz najbolj oseb-nega filozofsko-etičnega dojemanja sveta izvirajo njeni nikoli dokončno dorečeni notranji kreativni vzgibi. Na tu razsta-vljenih delih pa izstopa še njen posebni odnos do izbranega materiala in zvrsti: ponekod prevladuje izrazito močno pisa-no barvita struktura stekla ali zgolj njena vehementno in spontano izpeljana linija, znotraj katerih premišljeno pušča partije elementarne prozornosti. Njen prepo-znaven in sproščeno občuten črtni zapis

je vedno skrajno stiliziran v izrazno mo-čen kroki, ki ponekod, zlasti v skulpturah s sakralno tematiko, dopušča asociativno prepoznavnost figure ali prizora. Steklene forme tako ostajajo kot medij za vizualna opredmetenja intimnih emocij in razmi-šljanj; skozi specifiko transparentnosti stekla pa ustvari še vzdušje, prijetno in toplo, kozmično in celo misteriozno sa-kralno. Kljub navidezni avtoričini spon-tanosti v ustvarjanju, ki je sicer stalnica celotnega več kot štiridesetletnega slikar-skega opusa, so njene steklene skulpture skrajno domišljene: mojstrsko “izrabi” specifični metier, neskončne možnosti trenutnih spreminjajočih se presevanj, pogojenih s svetlobnimi lomi skozi raz-lične barvne odtenke, kar še poudari izre-dno senzibilno in poduhovljeno simbol-no likovno izpoved.

Celoten likovni opus Mire Ličen Krm-potić, prav tako tudi steklene skulpture, je po svoje določljiv z bipolarnostjo v vsebinski opredelitvi: v njem se neneh-no prepletajo mikro in makro svetovi, konkreten ambient in brezčasni kozmos, vse zavedno in nezavedno, čutno dožive-to in imaginarno, stvarnost in neomajna globoka vera oziroma iskreno dojema-na religioznost. Od tod večplastna po-menljivost njenih stvaritev, opredeljenih s prepoznavno hipno temperamentno spontanostjo, ki se nenehno prepleta in dopolnjuje s specifično, vedno močno intimno občuteno kontemplativnostjo: kot da se ustvarjalka znotraj vsakdanjega kaotičnega stresnega življenja velikokrat hote zaustavi z namero, da se poglobi v svojo notranjost, v lastni duhovni svet,

27

kar ji daje nove in nove kreativne energi-je in jo navdihuje za vedno nova likovna iskanja in nove interpretacije kot osebne nagovore navzven. Avtorica je kot „osa-mela“ potohodka, ki je sama sebi najbolj kritična opazovalka in razsojevalka, kate-ri ustvarjanje pomeni metaforo za življe-nje in zlasti za človekovo duhovnost. V njenih delih se nam vedno znova razode-vata neverjetna moč in optimizem v soo-čanju z neuničljivo silo narave, z vero po-sameznika ter usodami ljudi, človeštva,

nas samih. Njeni likovni ekskurzi tako postanejo globalno aktualna in angažira-no premišljujoča sporočila, ki obiskoval-cu ob doživljanju estetskih in svetlobno kolorističnih elementov ponujajo še ra-cionalna in emocionalna iskanja vsebin, pomenov in sporočil.

Nives Marvin

28

Tanjur VIII., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, 4 cm x 47 cm x 35 cm

29

30

31

The Piran artist Mira Ličen Krmpotić is among the rare art-

ists that have helped shape contemporary Slovene art whose creative opus is very multifaceted in terms of both content and technology, and restoration and conser-vation have also been important fields of herwork for several decades. She is already inscribed among the most important con-tinuers to the tradition of landscape paint-ing as well as contemporary sacral art, as is demonstrated by her receipt of numerous awards. Her artistic style – regardless of definition in terms of content – isrecog-nisable by her vehement colouration and pronounced explicitly sensitive expres-sion, which is on the verge of abstract, so that it gives the feeling of a figural starting point, bound in terms of motif to the ge-nius loci of the living environment or cho-sen specific space to which she makes fre-quent study visits (Paris, Venice, Poland, Dalmatia and elsewhere) or in the spiri-tual and religious tradition of the western European space. She is an artistwho, in ad-dition to working in acrylic and oil paints, has also at different times been inspired

Glass sculptures FORTUNA VITREA Mire Ličen Krmpotić

“Fortuna vitrea:tum cum splendet, frangitur.”“Fortune is like glass –just when it gleams brightest it shatters.”

Cicero

by various types of graphics and drawing, as well as water colours and tempera with gilding on a wooden base, and it is espe-cially worth highlighting the techniques of wall painting, from glass, mosaics to the “al secco” technique, and textile painting and creating in the fields of ceramics and glass.

More than twenty years of relatively intensive creation of glass sculptures and objects in the prevailing technique of fu-sion shows Mira Ličen Krmpotić to be an inquisitive investigator of various art forms and technologies. Together with the well-tested old technique of glass-work (Portorož, Ptuj, Rovinj, Piran etc.), she is particularly challenged by personal research of technological processes of creating glass sculptures or glass pictures as the bearer of her intimate artistic ex-pression and communication, and it is of equal value to her other artistic media. Precisely this technique enables her indi-vidual experimental and often also inno-vative technological processes and, at the same time, new challenges in realizing the intimate artistic code. She confronts

32

matter – already known to man from Classical times onwards – that is durable but, at the same time can be shattered in a moment, concretely physically palpable but, at the same time, in its original struc-ture and lighting changeable and elusive. The colourfulness, the gleam of light, the luminosity and simultaneous effect of transparency of this specific substance, shaped into various sculptural forms, with painted, drawn or other applica-tions, the experience of effects that are always new and irrepeatableand a turbu-lent atmosphere are also characteristics that further stress her original individual expressiveness.

Through the process of firing vari-ous glasses, to which she adds pigment, ground glass, copper, brass, gold or plati-num, at specific temperatures, she creates a glass picture in simple forms of a circle, a square or a rectangle, or various sculp-tural forms, which give a sense of associa-tion of a sail or the horn of an Istrian cow. In some places, depending on the interior, she also composes them into a conceptual composition. In terms of motif, they are always bound to the author’s recognizable sign iconography, which is a red thread through her entire creative opus. She is completely unburdened by mimetic paint-ing, though, and so much more commit-ted to a contemplative creative process: her never finally expressed inner creative strokesfrom the perceived and experi-enced in the landscape or the urban space, from behaviour and experiences and a very personal philosophical ethical grasp of the world. In the works exhibited here,

her particular approach to the chosen ma-terial and art form stands out: sometimes an explicitly powerful variegated coloura-tion of the structure of the glass or only its vehement and spontaneously executed line, within which she leaves considered patches of elementary transparency. Her recognizableline notation, felt in a relaxed way, is always extremely stylised, sketched explicitly powerfully, which in places, es-pecially in sculptures on a sacral theme, allows associative recognisability of a fig-ure or scene. The glass forms thus remain a medium for giving visual subjectivity to intimate emotions and thoughts; and also creates through the specific transpar-ency of the glass a warm and pleasant at-mosphere, cosmic and even mysteriously sacral. Despite the apparent creative spon-taneity, which is a constant in the entire artistic opus spanning more than forty years, her glass sculptures are extremely considered: a masterly “exploitation” of the specific métier, the infinite possibili-ties of instantaneously changing gleam, conditioned by the refraction of light through various colour tones, which fur-ther stresses the extremely sensitive and spiritualized symbolic artistic narrative.

The entire artistic opus of Mira Ličen Krmpotić, including the glass sculptures, is in a unique way defined by a bipolarity in content definition: in it are constantly interwoven micro and macro worlds, a specific ambient, and timeless cosmos, everything conscious and unconscious, tangibly experienced and imaginary, re-ality and boundlessly deep faith or sin-cere grasp of religiosity. From thence the

33

multi-faceted significance of her creations, defined by a recognizable instantaneous temperamental spontaneity, which is con-stantly interwoven and supplemented by specific, always powerfully intimate sen-sory contemplation: asif the creator often wants to pause in the everyday chaotic stressful life in order to be absorbed in her interior, in her own spiritual world, which gives her ever new creative energy and in-spires always new artistic quests and new interpretations as personal speech to the outside world. The author is like a “lonely” traveller, who is herself the most critical observer and judge, whose creativity is a metaphor for life and, especially, for hu-man spirituality. Unbelievable power and

optimism faced with the indestructible force of nature ever a new radiate in her works, with the faith of the individual and the fate of humanity, we ourselves. Her artistic excursions thus become globally topical and committed, considered mes-sages, which, together with experiencing the aesthetic and light coloristic elements, offer the visitor an additional rational and emotional quest for contents, meanings and messages.

Nives Marvin

34

Jadro III., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, h. 128 cm

3533335353535353535353535333333333553553535355333333353535333333333333333353535355553333333333333335553533333333333353535555333333333355555555333333333355555333333355555555333333335353555555555533333335555555555535533333353553555355555533333555553555555333335555535555355555333555553553333335535553535333333555355553533333335555533333333355555333333353333355355555353333353533533333535355333335333333555555353333333333333335555555553533333333333333355535555555533333333353353333555355555555533333333333335535555555555553333333355555555555553333355555555555533333333355555555555553333333333335555555333333333555555333333335555533333333555553333335

Fortuna vitrea IV., 2015, fuzija stakla u

boji / fuzija barvnega stekla / fusion of

colored glass, 151 cm x 19,5 cm

Fortuna vitrea II., 2015, fuzija stakla u

boji / fuzija barvnega stekla / fusion of

colored glass, 151 cm x 20 cm

36

37

Tanjur I., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, prom. 67 cm

Jadro IV., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, h. 150 cm

38

39

Mira Ličen Krmpotić (rođena 1950. god. u Puli) već se u osnovnoj školi odlučila za slikarski poziv. Po završenoj gimnaziji u Kopru studirala je na Akademiji za likovnu umjetnost u Ljubljani, gdje je 1973. god. diplomirala kod prof. Maksima Sedeja i 1975. završila specijalizaciju za restauratorsko-konzervatorsku djelatnost. Od završetka studija živi u Piranu i povremeno u Kortivima kod Buja. Prvu samostalnu izložbu imala je u Ljubljani 1973. godine te je 1972. sudjelovala na prvoj skupnoj izložbi Ex-tempore Piran. Od tada je njezin popis samostalnih i skupnih izložaba u inozemstvu i tuzemstvu duga-čak (info:www.miralk.si., Monografija Mira Ličen Krmpotić). Za svoj rad je primila niz nagrada, a najvažnije su nacionalno „Steletovo priznanje“ za konzervatorsko restaura-torski rad, 1997. god., „Priznanje Mirka Šubica“ za restauratorski rad, 2009. god., nagra-du ZDSLU 2010. god., „Zlati grb“ priznanje za dugogodišnji rad Općine Piran 2011. god.

Aktivno je sudjelovala na raznim kolonijama, radionicama i studijskim putovanjima, od početka rada do danas. Godine 2010. pri Obalnim je galerijama Piran izdana njezi-na “Monografija Mira Ličen Krmpotić“. Članica je likovnog društva INSULA i ZDSLU. Inicirala je i još danas suorganizira rad društva “Prijatelji zaklade sv. Jurja“, projekata po piranskim crkvama “Jaslice“ i “Križni put“.

(info : www.miralk.si, Monografija Mira Ličen Krmpotić)

MIRA LIČEN KRMPOTIĆ

40404444404044004004444440444444404444440000440444000404044444040444004444444404040440404040404000444404040404444044444440404404044440004444440404044044400004444440404044440400000044440440404400000040040004444040404044040000000400044444444040440004000000044444444000000000000444404440000000000444044400000000444400000000444400000000044400000000004444000000000444440444400000004044444000000000444440000000004444444440000000044444444000000000444444444400000000044444444400000044444444444440000004444444444004000444444444440400004444440004444400004440000

Fortuna vitrea III., 2015, fuzija stakla u boji /fuzija barvnega stekla /fusion of colored glass, 151 cm x 19 cm

Fortuna vitrea I., 2015, fuzija stakla u boji /fuzija barvnega stekla /fusion of colored glass, 151 cm x 17 cm

41

Mira Ličen Krmpotić (rojena leta 1950 v Pulju) se je že kot osnovnošolka odločila za poklic slikarke: po končani gimnaziji v Kopru je študirala na ljubljanski Akademiji za likovno umetnost, kjer je leta 1973 diplomirala pri prof. M. Sedeju in leta 1975 končala še specialko za restavratorstvo. Po končanem študiju se je naselila v Piranu. Leta 1973 je imela prvo samostojno razstavo v Ljubljani, leta 1972 pa je prvič sodelovala na skupinski razstavi Ex-tempore Piran v Piranu. Odslej je seznam samostojnih in skupinskih razstav v Slovenski Istri, Sloveniji, na Hrvaškem, v Italiji in drugih državah izjemno obsežen. Prejela je več nagrad, najpomembnejše so: leta 1997 prestižno nacionalno Steletovo priznanje za konzervatorstvo, leta 2009 Priznanje Mirka Šubica s strani Društva restavratorjev Slovenije, leta 2010 stanovska nagrada ZDSLU, leta 2011 Zlati grb kot najvišje priznanje Občine Piran. Leta 2010 je pri Obalnih galerijah Piran izšla Monografija Mira Ličen Krmpotić. Je članica društva Insula in ZDSLU. Bila je med iniciatorji in organizatorji društva Prijatelji zakladov sv. Jurija Piran in projektov Jaslice in Križev pot v piranskih cerkvah. Živi in dela v Piranu in v Korvih v hrvaški Istri.

(info : www.miralk.si, Monografija Mira Ličen Krmpotić)

MIRA LIČEN KRMPOTIĆ

42

Jadro V., 2015, fuzija stakla u boji /fuzija barvnega stekla /fusion of colored glass, h. 150 cm

43

Mira Ličen Krmpotić (born 1950 in Pula) already decided in primary school to follow the profession of painter: after completing gymnasium in Koper she studied at the Ljubljana Academy of Fine Arts, from which she graduated in 1973 under Prof. M. Sedej and in 1975 completed specialist studies in restoration. After finishing her studies she settled in Piran. In 1973 she had her first independent exhibition in Ljubljana and in 1972 she first participated in a group exhibition Ex-tempore Piranin Piran. Since then the list of independent and group exhibitions in Slovene Istria, Slovenia, Croatia, Italy and other countries has become extremely extensive. She has received a number of awards, of which the most important are: in 1997 the prestigious national Stele Award for Conservation Work, in 2009 the Mirko Šubic Award from the Society of Restorers of Slovenia, in 2010 the professional award of ZDSLU, in 2011 Zlati grb, as the highest recognition of the Municipality of Piran. In 2010, Obalne galerije Piran publish the monograph Mira Ličen Krmpotić. She is a member of the Insula Society and ZDSLU. She was among the initiators and organisers of the society Friends of the Treasures of Sv. Jurij Piran and the projects Jaslice/Criband Križev pot/Stations of the Crossin Piran churches. She lives and works in Piranand in Korve in Croatian Istria.

(info :www.miralk.si,Monografija Mira LičenKrmpotić)

MIRA LIČEN KRMPOTIĆ

44

Jadro VI., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, h. 150 cm

45

Tanjur IX., 2015, fuzija stakla / fuzija stekla / fusion of glass, 50 cm x 55 cm

Tanjur X., 2015, fuzija stakla / fuzija stekla / fusion of glass, 58 cm x 47 cm

46

47

48444444484848484848484848444484444444888848488488448484844484848444844448484848444448844448484848448848448448484848484848484848488848484848888484848484888484884444448888444488488844444448

Fortuna vitrea I., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, 151 cm x 17 cm

Mati, 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, 151 cm x 18,5 cm

49

Jadro VII., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, h. 144 cm

50

Jadro VIII., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, h. 125 cm

51

Tanjur VII., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, prom. 67 cm

52

53

Jadro VIII., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, h. 114 cm

54

Jadro IX., 2015, fuzija stakla u boji / fuzija barvnega stekla / fusion of colored glass, h. 114 cm

55

56

IZLOŽBA / EXHIBITION:Naziv23. listopada 2015. –

Organizator izložbe / Exhibition organizer:Muzej antičkog stakla u Zadru / Museum of Ancient Glass in Zadar

Autorica izložbe i stručne koncepcije / Author of the exhibition and its concept:

Likovno oblikovanje izložbe / Visual layout of the exhibition:Jadranka Belevski, Vedrana Jović Gazić

Legende i tekstovi / Legends and texts:

Suradnici / Collaborators:

Izvor fotografija / Photographies:

Tehnička realizacija / Technical set-up:Šime Mičić