For Wynton Marsalis Fantasie Brillante - Alfred Music Wynton Marsalis Fantasie Brillante Jean...

For Wynton Marsalis

Fantasie

Brillante

Jean Baptiste Arban (1825–1889)

arranged by

DONALD HUNSBERGER (ASCAP)

instrumentation

Please note: Our band and orchestra music is now being collated by an automatic high-speed system. The enclosed parts are now sorted by page count, rather than score order.

1 – Full score

1 – Solo Bb Cornet

1 – Piccolo (Flute 3)

3 – Flute 1

3 – Flute 2

1 – Oboe 1

1 – Oboe 2

1 – English Horn

1 – Bassoon 1

1 – Bassoon 2

1 – Contrabassoon

1 – Soprano Clarinet in Eb 3 – Clarinet in Bb 1 3 – Clarinet in Bb 2 3 – Clarinet in Bb 3 2 – Bb Bass Clarinet

1 – Bb Contrabass Clarinet

1 – 1st Eb Alto Saxophone

1 – 2nd Eb Alto Saxophone

1 – Bb Tenor Saxophone

1 – Eb Baritone Saxophone

1 – Horn 1 in F

1 – Horn 2 in F

1 – Horn 3 in F

1 – Horn 4 in F

2 – Trumpet in Bb 1 2 – Trumpet in Bb 2 2 – Trumpet in Bb 3 2 – Trumpet in Bb 4 1 – Tenor Trombone 1

1 – Tenor Trombone 2

1 – Tenor Trombone 3

1 – Bass Trombone 4

2 – Euphonium

4 – Tuba

1 – String Bass

1 – Harp

1 – Timpani

2 – Mallet Percussion 1(Xylophone, Tambourine)

2 – Mallet Percussion 2(Bells, Castanets)

1 – Percussion 1(Snare Drum)

3 – Percussion 2/3(Crash Cymbals/Suspended Cymbal,

Bass Drum)

SUPPLEMENTAL and WORLD PARTS

Available for download fromwww.alfred.com/worldparts

Baritone Treble Clef

1st Horn in Eb2nd Horn in Eb3rd Horn in Eb4th Horn in Eb1st Trombone in Bb Bass Clef

2nd Trombone Bb Bass Clef

3rd Trombone Bb Bass Clef

4th Trombone Bb Bass Clef

1st Trombone in Bb Treble Clef

2nd Trombone Bb Treble Clef

3rd Trombone Bb Treble Clef

4th Trombone Bb Treble Clef

Baritone in Bb Bass Clef

Tuba in Eb Bass Clef

Tuba in Eb Treble Clef

Tuba in Bb Bass Clef

Tuba in Bb Treble ClefPre

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CARNAVAL

A 25th

Anniversary!

Carnaval is a celebration of the master cornet soloists and performers of the late 19th and early 20th centuries

through a recording, touring and publication project created for Wynton Marsalis and the Eastman Wind

Ensemble, Donald Hunsberger, Conductor. This reissue of the original solo with piano folio and the release of

the accompaniments for wind band, in print and/or rental, salutes Wynton and the performers and conductor

of the EWE.

Cornet performers including Jean-Baptiste Arban, Jules Levy, Matthew Arbuckle, W. Paris Chambers, Walter Rogers, Herbert L.

Clarke, Del Staigers, Frank Simons and Herman Bellstedt among many others, have long been the idols for succeeding brass players

due to their extraordinary performance abilities and their inventive solo and pedagogical writings.

These soloists, at the beginning of the last century, were endowed with flowing, agile techniques involving rapid, light multiple

tonguing, the mastery of harmonic series slurs, extreme registers and especially, the ability to project warm, “singing,” cantabile

melodic lines.

The themes that formed the foundation for their variations were selected by the soloist/writers primarily on the basis of their

simplicity and beauty. Not only did the principal melodies offer the audience feelings of warmth and repose, they especially

provided a lyrical contrast to the flashy pyrotechnics that surrounded them.

Carnaval was created to salute these earlier day performers through displaying the unique abilities of one of today’s master

soloists: Wynton Marsalis. Perhaps, it is best to have Wynton describe the events that led to this unique collaborative

undertaking, as written by him in the Foreword (December 1988) to the original publication of these solos and accompaniments.

“This project began in 1984 when CBS Masterworks asked me to consider

recording an album of cornet masterpieces with a wind band accompaniment. I

immediately felt that this was something I wanted to do because I grew up playing

these pieces and entered all the festivals and contests that high school players

today have available to them. One area I wanted to see changed for this recording,

however, was the arrangements: In particular, the introductions and break-strains

that today sound so “corny” because they frequently were more “filler” than

substantive musical material. So, during a visit to the Eastman School of Music,

where I was appearing as soloist with the Eastman Jazz Ensemble [Rayburn

Wright, Director], I met with Donald Hunsberger, Conductor of the Eastman

Wind Ensemble and a well known arranger-orchestrator. I asked him to create new

arrangements for the solos to be included on the album. The result, as you can hear,

and now see, provided an entirely new view of these great solos; we used only the

original melodic lines and Don wrote a combination of new and modified original

material for the accompaniments. The cadenzas are also new, except for Herbert L.

Clarke’s cadenzas, where I wished to use some of his original writing.

Following the recording, the project continued with a tour of the East Coast and Canada. The Eastman Wind

Ensemble and I played major halls such as The Place des Arts in Montreal, Roy Thompson Hall in Toronto,

Boston’s Symphony Hall, The Academy of Music in Philadelphia, Kennedy Center, Washington, Carnegie

Hall in New York and finished in the Eastman Theatre in Rochester.”

Wynton Marsalis

New York City

As Wynton Marsalis so clearly states in his accompanying Foreword, the development of a lyrical concept is of utmost importance.

Heavy, over-blown attacks and tonguing will impede the speed and clarity necessary for clear articulations and will create

awkward, or sloppy, unmusical effects. While it is possible to develop the technical resources to play these solos, the ability to

“sing from the heart” is frequently more difficult to achieve. Wynton

clearly demonstrates in the various lyrical selections that he indeed

has that ability.

Carnaval was recorded in the Eastman Theatre of the Eastman

School of Music, University of Rochester, in early September, 1986

by Producer Steve Epstein and Engineer Buddy Graham. Originally

issued as CBS Masterworks LP IM42137, it was later renumbered

Sony CD MK 42137. Nominated for a Grammy Award in the “Best

Instrumental Soloist with Orchestra” category, it has now become

available as well in various download formats.

—Donald HunsbergerRochester, NY

September, 2010Wynton and Donald Hunsberger relax between takes at the Wynton and Donald Hunsberger relax between takes at the

CBS Masterworks recording sessionsCBS Masterworks recording sessions

Photos by Louis Ouzer. Photos courtesy of Special Collections, Sibley Music Library, Eastman School of Music, University of Rochester

Ray Wright and WyntonRay Wright and Wynton

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The Composer

JEAN BAPTISTE ARBAN (1825–1889)

Jean Baptiste Arban, born in Lyon, France on February 28, 1825, began his life in brass performance on the cornopean, a forerunner of the cornet. He was thought a diligent student who understood the rudiments of music theory and possessed a natural feeling for the flow and shape of melodic lines. After developing himself into a well-recognized soloist and performer on the cornet throughout France, Russia, England and Germany, he was rewarded with an appointment to the Ecole militaire in 1857 as Professor of Saxhorn. Described as “a magnetic teacher…ever ambitious for his students as well as himself”, he was later appointed to the faculty at the Paris Conservatoire.

To help develop his students in all aspects of cornet performance, he began to write works for daily practice use, which eventually resulted in a tutorial book that still holds a pre-eminent position in cornet-trumpet pedagogy. This treatise, La grande méthode complete pour cornet à piston et de saxhorn par Arban was published in 1864 and adopted by the Conservatoire.

The book follows logical paths of progressive development that eventually expose the student to every possible technique available on the instrument. His deeply sensitive musical soul becomes apparent as one uncovers The Art of Phrasing—150 short melodic examples drawn from many sources including opera, folk song, religious sources and vocal music.

He makes great use of scale patterns, arpeggio patterns and the development of multiple tonguing in duple and triple groupings. Following an expected growth in these essential techniques, he then provides 68 duos for two cornets and an additional fourteen Characteristic Studies. These studies are a direct forerunner of his solo compositions, which are contained in a closing section entitled Fantasias and Variations. If one examines individual areas of the Characteristic Studies and then compares them to the solo Variations, they appear almost identical at times!

Fantasie Brillante

No. 3 in the Fantasias and Variations, this solo possesses a breadth of musical styles that demand strict formal analysis in addition to the many interpretative and technical requirements. The opening section presents a three part musical challenge consisting of a flowing melodic statement followed by a technical passage, which then returns to the gracious opening melodic line. Next, the Thema, an ingratiating twenty-four measure melodic line is presented, which leads into three variations.

As with many of the other solos in the Fantasias and Variations section, Arban sets one variation in triple-note values while the next variation is in contrasting quadruplet groupings. Fantasie Brillante, the latter of these two variations, is very close in style (and actual notes!) to the Characteristic Study No 11!

While earlier in his treatise, Arban provided many practice sections on the development of triple tonguing, he now utilizes this technique in the third and final variation. Other examples of triple tonguing found in the Fantasias and Variations include the Cavatina Beatrice di Tenda (No. 1), the Variations on Norma (No. 4), Variations on La Tyrolinne (No. 5), Variations on LePetit Suisse (No. 6), Caprice and Variations (No. 7), Fantasia and Variations (on a German tune) (No. 8), Do you see the snow shining? (No. 9), Cavatina and Variations (No. 10), Variations on a Favorite Theme (No. 11), and of course, the concluding theme and variations: Variations on the Carnaval of Venise (No. 12).

Wynton and Donald Hunsberger in concert, Wynton and Donald Hunsberger in concert,

Carnegie Hall, March 22, 1987Carnegie Hall, March 22, 1987

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Wynton Marsalis

Wynton Marsalis is an internationally acclaimed musician, composer, bandleader, educator and a leading advocate of American culture. The world’s first jazz artist to perform and compose across the full jazz spectrum from its New Orleans roots to bebop to modern jazz, Marsalis has expanded the vocabulary for jazz and has created a vital body of work that places him among the world’s finest musicians and composers.

Born in New Orleans, Louisiana on October 18, 1961 to Ellis and Dolores Marsalis, the second of six sons, he exhibited at an early age a superior aptitude for music and a desire to participate in American culture. At age 14, he performed with the New Orleans Philharmonic and during high school, also performed with the New Orleans Symphony Brass Quintet, New Orleans Community Concert Band, New Orleans Youth Orchestra, New Orleans Symphony, various jazz bands and the popular local funk band, the Creators.

At age 17, Wynton became the youngest musician ever to be admitted to Berkshire Music Center at Tanglewood where, despite his youth, he was awarded the school’s prestigious Harvey Shapiro Award for outstanding brass student. Wynton moved to New York City to attend Juilliard in 1979. The following year Wynton seized the opportunity to join the Jazz Messengers to study under master drummer and bandleader Art Blakey. In the years to follow Wynton performed with Sarah Vaughan, Dizzy Gillespie, Sweets Edison, Clark Terry, Sonny Rollins, Ron Carter, Herbie Hancock, Tony Williams, and countless other jazz legends.

Wynton assembled his own band in 1981 and hit the road, performing over 120 concerts and workshops every year for 15 consecutive years. Many distinguished jazz musicians of today were students at one of his workshops including James Carter, Christian McBride, Roy Hargrove, Harry Connick Jr., Nicholas Payton, Eric Reed, and Eric Lewis, to name but a few.

Wynton’s love of the music of Bach, Beethoven, Mozart, and others drove him to pursue a career in classical music as well. He recorded the Haydn, Hummel, and Leopold Mozart trumpet concertos at age twenty, a debut recording that received glorious reviews and won the Grammy Award for “Best Classical Soloist with an Orchestra.” He went on to record 10 additional classical records, all to critical acclaim. In 1986, he recorded the Carnaval project with the Eastman Wind Ensemble conducted by Donald Hunsberger and it was also nominated for the Grammy Award in the “Best Classical Soloist with an Orchestra” category.

Wynton has performed with leading orchestras including the New York Philharmonic, Los Angeles Philharmonic, Boston Pops, The Cleveland Orchestra, Saint Louis Symphony Orchestra, English Chamber Orchestra, Toronto Symphony Orchestra, and London’s Royal Philharmonic, working with eminent conductors including: Raymond Leppard, Charles Dutoit, Loren Maazel, Leonard Slatkin, Essa-Pekka Salonen, and Michael Tilson-Thomas. Famed classical trumpeter Maurice André praised Wynton as “potentially the greatest trumpeter of all time.” To date Wynton has produced over 60 records which have sold over 7 million copies worldwide including 3 Gold Records.

A prolific and inventive composer, the dance community has embraced Wynton’s inventiveness with commissions to create new music for Garth Fagan (Citi Movement-Griot New York), Peter Martins at the New York City Ballet (Jazz: Six Syncopated Movements and Them Twos), Twyla Tharp with the American Ballet Theatre (Jump Start), Judith Jamison at the Alvin Ailey American Dance Theatre (Sweet Release and Here…Now), and Savion Glover (Petite Suite and Spaces). Marsalis collaborated with the Lincoln Center Chamber Music Society in 1995 to compose the string quartet At The Octoroon Balls, and again in 1998 to create a response to Stravinsky’s A Soldier’s Tale with his composition A Fiddler’s Tale.

In his dramatic oratorio Blood OnThe Fields, Wynton makes use of the blues, work songs, chants, call and response, spirituals, New Orleans jazz, Ellingtonesque orchestral arrangements, and Afro-Caribbean rhythms, and he uses Greek chorus-style recitations to move the work along. Wynton extended his achievements in Blood On The Fields with All Rise, an epic composition for big band, gospel choir, and symphony orchestra—a classic work of high art—which was performed by the New York Philharmonic under the baton of Kurt Masur along with the Morgan State University Choir and the Lincoln Center Jazz Orchestra (December 1999). Marsalis further expanded his repertoire for symphony orchestra with his Symphony No. 3, Swing Symphony, premiered by the renowned Berlin Philharmonic in June 2010 and performed by the New York Philharmonic and the Lincoln Center Jazz Orchestra in September, 2010.

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Hunsberger, and Wynton sport their new T-shirtsHunsberger, and Wynton sport their new T-shirts

Wynton and the EWE in rehearsal in Carnegie Hall, March 22, 1987Wynton and the EWE in rehearsal in Carnegie Hall, March 22, 1987

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In October, 1995 Wynton launched two major broadcast events when PBS premiered Marsalis On Music, an educational television series written and hosted by Marsalis on jazz and classical music. That same month National Public Radio aired the first of Marsalis’ 26-week series entitled Making the Music; the radio and television series were awarded the most prestigious distinction in broadcast journalism, the George Foster Peabody Award. Marsalis has also written five books: Sweet Swing Blues on the Road, Jazz in the Bittersweet Blues of Life, To a Young Musician: Letters from the Road, Jazz ABZ (an A to Z collection of poems celebrating jazz greats), and his most recent release Moving to Higher Ground: How Jazz Can Change Your Life.

Wynton Marsalis has won nine Grammy Awards and honorary degrees have been conferred upon Wynton by thirty-one of America’s leading academic institutions including Columbia, Harvard, Princeton, Howard and Yale. United Nations Secretary-General Kofi Annan appointed him a UN Messenger of Peace in 2001 and in 2005, he received The National Medal of Arts, the highest award given to artists by the United States Government. In 1997 Wynton Marsalis became the first jazz musician ever to win the Pulitzer Prize for Music for his epic oratorio Blood On The Fields.

In 1987, Marsalis co-founded a jazz program at Lincoln Center In July 1996, due to its significant success, Jazz at Lincoln Center became a permanent equal partner at Lincoln Center, along with the New York Philharmonic, Metropolitan Opera, and New York City Ballet. He presently serves as Artistic Director for Jazz at Lincoln Center and Music Director for the Jazz at Lincoln Center Orchestra which has developed an international agenda presenting rich and diverse programming that includes concerts, debates, film forums, dances, television and radio broadcasts, and educational activities.

Donald Hunsberger

Donald Hunsberger is Conductor Emeritus of the Eastman Wind Ensemble, having served as its Music Director from 1965 to 2002. He also holds the title Professor Emeritus of Conducting and Ensembles at the Eastman School of Music, where he served for many years as Chair of the Conducting and Ensembles Department.

Under his leadership, the Eastman Wind Ensemble continued its development as an international performance model in the creation of numerous new works for the wind band providing a prime example of contemporary performance techniques as demonstrated on numerous recordings on Sony Classics, CBS Masterworks, Mercury Records, DGG Records, Philips and Decca among others. In 1987 his scores and recording of Carnaval were nominated for a Grammy Award in the Best Solo Performance with Orchestra catagory. His final recording project with the EWE was a three CD set (the Eastman Wind Ensemble at 50 - DHWL 001CD-WBP) celebrating its 50th anniversary.

Under his direction, the EWE performed throughout Japan and South East Asia in 1978 for the Kambara Agency and the U. S. State Department. Sony Corporation and Eastman Kodak, Japan, sponsored an additional six tours of Japan and Taiwan between 1990 and 2000.

He led the EWE on US concert tours to perform at national conferences of MENC and CDBNA, the MidWest International Conference plus numerous state meetings. Since 2002 he has been a Visiting Conducting Fellow at the Kunitachi College of Music, Tokyo, Japan.

In addition to performing over 100 premiere performances, Hunsberger had been involved in writing projects including the books The Wind Ensemble and It’s Repertoire (Alfred Music Publishing Co.), The Art of Conducting (with Roy Ernst, Random House), The Emory Remington Warmup Studies (Accura Music), and numerous articles published in educational journals. He is well known and recognized for his innovative scoring techniques for varying instrumentations of the contemporary wind band with numerous publications. He is the founder and editor of the Donald Hunsberger Wind Library (Warner Bros./Alfred) and an active contributor to the Library’s publications. His research into the history and development of scoring for wind bands in America has led to numerous articles in WindWorks, a journal for wind conductors, performers and composers. Active in both wind and orchestral writing throughout his career, he created a ballet, Americans We, for Twyla Tharp and the American Ballet Theater at Lincoln Center in 1996.

Hunsberger has been the recipient of numerous awards for research (Homespun America: the National Association for State and Local Historians), pedagogy (The Eastman Alumni teaching Award, The Herbert Eisenhart Award; Wiley Housewright Fellow, Florida State University ) and performance (the Crystal Award, from the Asahi Broadcasting Company, Osaka, Japan; the Ehud Eziel Award, Jerusalem, Israel)

He is a Past president of the College Band Directors National Association and has served as a member of the boards of CBDNA, the World Association of Symphonic Bands and Ensembles and the Conductor’s Guild. He currently serves as President of the Board of the Society for Chamber Music in Rochester.

In the orchestral world he has created and conducted performances of orchestral accompaniments to over 18 silent films with fifty orchestras including the National, San Francisco, Houston, Pittsburgh, Vancouver, Utah, Virginia, San Diego, Jacksonville, Honolulu, Winnipeg, Syracuse and North Carolina Symphony Orchestras and the Rochester, Buffalo, Kansas City and Calgary Philharmonic Orchestras, among others. He has created scores for such historical masterpieces as The Phantom of the Opera, The Hunchback of Notre Dame, The General, The Mark of Zorro in addition to producing and conducting performances of Charlie Chaplin’s Goldrush, City Lights plus numerous short Chaplin favorites. In 1994, he conducted the premiere performance of Eisenstadt’s Potemkin, with music by Shostakovitch, at Wolf Trap with the National Symphony Orchestra.

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Eb AltoSaxophones

Bb TenorSaxophone

Eb BaritoneSaxophone

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Tuba

Mallet Percussion 1(Xylophone, Tambourine)

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Percussion 2, 3(Crash Cymbals/Suspended Cymbal, Bass Drum)

Timpani

Harp

Piccolo/Flute 3

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Contrabassoon

Eb Soprano Clarinet

Mallet Percussion 2(Bells/Castanets/Tambourine)

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Jean-Baptist Arban (1825-1889) Arranged by Donald Hunsberger (ASCAP)

Fantasie Brillante

© 1990, 2011 DONALD HUNSBERGER (ASCAP),Distributed Exclusively by ALFRED MUSIC PUBLISHING CO., INC.

All Rights Reserved including Public Performance

For Wynton MarsalisFULL SCOREApprox. Duration - 8:17

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A. Saxes.

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Bar. Sax.

34

Euph.

Tuba

Mlt. Perc. 1

Perc. 1

Perc. 2

Timp.

Harp

Picc./Fl. 3

Str. Bass

12

E.H.

12

Cbsn.

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Mlt. Perc. 2

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Picc./Fl. 3

Str. Bass

12

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Cadenza 1

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