FLEXIBILITYX EXTENDED - Pipers

Raymond Mase (*1951)

EXTENDEDFLEXIBILITYX

for trumpet

pour trompetteet autres instruments à pistons

für Trompeteund andere Ventilblasinstrumente

This work is in all its parts protected by copyright. Any utilisation without permission given by the publisher is illegal. This includes in particular copying, translations, microfilming, storage in and processing with electronic systems.

Cet ouvrage est intégralement protégé par les droits d’auteur. Toute utilisation sans autorisation de l’éditeur est illégale, en par-ticulier la photocopie, les traductions, le microfichage, l’enregistrement dans et le traitement par les systèmes électroniques.

Das Werk ist in allen seinen Teilen urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung ist ohne Zustimmung des Verlages illegal. Dies gilt Insbesondere für Vervielfältigung, Übersetzung, Mikroverfilmung, Einspeicherung in und Verarbeitung durch elektronische Systeme.

1st edition / 1ère édition / 1. Auflage 2014© World copyright 2013 by EDITIONS BIM (Jean-Pierre Mathez), CH-1674 Vuarmarens/ Switzerland

All rights reserved - Tous droits réservés - Alle Rechte vorbehalten

P.O. Box 300, CH-1674 Vuarmarens / SwitzerlandTel. +41 21 909 10 00 Fax +41 21 909 10 09

[email protected] www.editions-bim.com

and other valved brass instruments Editions Bim, CH-1674 Vuarm

arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com

3Unauthorized duplication is illegal - Les reproductions non-autorisées sont illicites - Unerlaubte Vervielfältigung ist rechtswidrig© World copyright 2013 by Editions Bim, CH-1674 Vuarmarens, Switzerland - R. Mase, Extended Flexibility

BIM TP327

ISLURRING

LIAISONS

BINDUNGEN5

IIFINGERING

DOIGTÉS

FINGERGRIFFE13

IIIMIXED ARTICULATION

ARTICULATIONS MIXTES

GEMISCHTE ARTIKULATIONEN19

IVINTERVALS AND DYNAMICS

INTERVALLES ET NUANCES

INTERVALLE UND DYNAMIK27

VLIP FITNESS

FITNESS DES LÈVRES

LIPPEN FITNESS35

Editions Bim, CH-1674 Vuarm

arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

SLURRINGSlurring is considered by many to be the foundation of a trumpeter’s flexibility. Interestingly, most trumpeters tend to separate lip and valve slurring in their practice, even though ultimately they need to sound the same. With this in mind, these studies combine lip and valve slurs alongside of each other in an attempt to get them to sound as similar as possible. Practicing the same notes slowly with and without the aid of the valves, helps define the slurring mechanism that is necessary for a smooth slur in any situation.

LIAISONSNombreux sont ceux qui considèrent que les liaisons sont à la base de la souplesse des lèvres du trompettiste. Il est néan-moins intéressant de constater que la plupart des trompettistes tendent à exercer séparément les liaisons labiales et les liaisons par doigtés, alors que le but consiste à égaliser les différences entre les deux formules. Les exercices de liaisons de ce cahier ont donc été spécialement conçus afin que les deux sortes de liaisons soient aussi ressemblantes que possible.Travailler lentement les mêmes notes avec ou sans l’aide des pistons augmente la maîtrise du mécanisme des liaisons en souplesse.

BINDUNGENViele Trompeter betrachten die Bindungen als Fundament der Lippen-Flexibilität. Interessanterweise tendieren die meisten dazu, die Lippenbindungen und die Fingerbindungen getrennt zu üben, obwohl diese eigentlich möglichst gleich klingen müssten. In diesen Etüden wurden deshalb die zwei Bindear-ten kombiniert, dass sie so ähnlich wie möglich tönen.Dieselben Noten mit oder ohne Ventile langsam zu üben ver-feinert den Mechanismus für geschmeidige Bindungen in jeder Situation.

I


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com

6 Unauthorized duplication is illegal - Les reproductions non-autorisées sont illicites - Unerlaubte Vervielfältigung ist rechtswidrig© World copyright 2013 by Editions Bim, CH-1674 Vuarmarens, Switzerland - R. Mase, Extended Flexibility

BIM TP327

™™ ™™ ™™ ™™

A

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

4

4&

0 2 13 0 2 13 0 2 13 0

&

23 0 23 23 0 23 23 0 23 23

&

112

123 1 12 123 1 12 123 1

&

1 13 1 1 13 1 1 131

1

&

2 1 13 2 1 13 2 1 13 2

&

2 23 2 2 23

2

2 23 2 2

&

0 2 23 0 2 23 0 2 23 0

&

0 12 0 0 12 0 0 12 0 0

&

12 0 12 12 0 12 12 0 12 12

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

w

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

wb

œb

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œb

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

wb

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

wb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

w

œ

œ#

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ#

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

w

œ

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

w

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

w

œ#

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ#

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

w#


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

™™ ™™ ™™ ™™

&

13 1

1

13 1

1

13 1

1

1

&

23

2

2

23

2

2

23 2

2

2

&

0 2

123

0 2

123

0 2

123

0

&

1 0

13

1 0

13

10

13

1

&

2

23

1232 23 123 2 23 123

2

&

0 12

130 12

13

0 12

13

0

&

23

1

23

231

2323 1 23

23

&

122

12

122

12

12 2

12

12

&

1 0

1

10

11 0

1

1

&

2

12

22

12

2

2 12 2

2

&

01

0

0 1 0 0 1 0

0

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

w

œ#

œ#

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ#

œ#

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

w#

œœ#œœœœœœœœœœœœœœ


w

œœœœœœœœœœœœœœœœ


w

œ#œ#œœœœœœœœœœœœœœ

œ#œ#œœœœœœœœœœœœœœ

w#



w

œbœbœœœœœœœœœœœœœœ


wb



w

œbœœœœœœœœœœœœœœœ


wb



w



w


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

FINGERINGThere are plenty of published studies that exercise the fingers. Here are a few new ones that work particularly awkward combinations. Some of this practice can be done without playing, but the only way to really know how efficiently the valves are changing is to hear what they sound like. Use standard fingerings except as indicated. Also - and this is important - don’t do more than a few minutes a day of these studies.

DOIGTÉSOn trouve de nombreuses études destinées au développement des techniques digitales. En voici quelques nouvelles qui pro-posent des combinaisons particulièrement peu commodes. Une partie de ce travail peut être réalisée sans jouer, mais le seul moyen de vraiment savoir avec quelle efficacité les pistons changent est d’écouter le résultat sonore. Sauf indications no-tées, appliquez les doigtés usuels. De plus – et c’est important – ne consacrez pas plus de quelques minutes par jour à ces études.

FINGERGRIFFEEs gibt bereits sehr viele Studien zur Fingerfertigkeit. Hier sind einige neue mit besonders unangenehmen Fingergriff-Kombi-nationen. Ein Teil der Übung kann ohne zu spielen gemacht werden, aber um zu wissen wie effizient der Ventilwechsel funk-tioniert, muss man das Klangresultat hören. Standard-Griffe verwenden wenn nicht anders angegeben. Zudem - und das ist wichtig - diesen Übungen nicht mehr als einige Minuten täg-lich widmen.

II


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

™™ ™™

™™ ™™

™™ ™™

™™ ™™

™™ ™™

™™ ™™

4

4&1a

1 2 3 2 1 2 3 2 1 2 3 2 1 2 3 2

&

2 3 2 1 2 3 2 1 2 3 2 1 2 3 2 1

&1b

1 2 1 3 1 2 1 3 1 2 1 3 1 2 1 3

&

2 1 3 1 2 1 3 1 2 1 3 1 2 1 3 1

&1c

1 3 2 3 1 3 2 3 1 3 2 3 1 3 2 3

&

3 2 3 1 3 2 3 1 3 2 3 1 3 2 3 1 3

&2a

&

&

&

œœbœœœœœœ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œœœbœœ

œ

œ

œ

œœœœœ

œ

œ

œ

œœœb

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

œw

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œœœœœœœœ

œb

œ

œ

œ

œœœœœ

œ

œ

œ

œœœœ

œb

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

œœ

wb

œœbœœœœœœœœœœœœœœ



w




wb

œœœœœœœœ

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œœœœœ

œb

œ

œ

œœœœœ

œ

œ

œ

œœœ

œb

œœœ

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

œw

œ

œb

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œœœœœœœœ

œ

œb

œ

œ

œœœœœ

œ

œ

œ

œœœœ

œ

œb

œœœ

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

œœ

w

œœ

œœ

œœ

œœ œb

œbœ

œœ

œœ

œ

œœ

œœ

œœ

œœ œb

œbœ

œœ

œœ

œ

œœœœ œb

œbœœ

œœnœœ œb

œœœ

œœ œb

œb

œœn œb

œb

œœn œb

œ

œœn œb

œ

wn

œ œb œn œb œn œb œn œb œnœ

œœ

œœ

œœ

œ œb œn œb œn œb œn œb œnœ

œœ

œœ

œœ

œ œb œn œb œnœœœœ œb œn œb œn

œœœ

œ œb œnœœ œb œn

œœ œb œn

œœ œb œn

œw


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

&2b

&

&

&

&2c

&

&

&

&3a

&

&3b

&

œœ

œœ

œœ

œœ

œœb

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœb

œœ

œœ

œœ

œœœœœœbœœœœnœœœœbœœ

œœœœbœœnœœbœœnœœbœœnœœb

w

œœ

œœ

œœ

œœ

œbœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œbœ

œœ

œœ

œœ

œœœœœbœœœœnœœœœbœœœ

œœœbœœnœœbœœnœœbœœnœœbœ

w

œbœb

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œbœb

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ



wb

œbœb

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œbœb

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ



wb

œœ#

œœ

œœ

œœ

œ#œ

œœ

œœ

œœ

œœ#

œœ

œœ

œœ

œ#œ

œœ

œœ

œœ

œœ#œœœ#œœœœœœœœœœœ

œœ#œ#œœœœœœœœœœœœœ

w

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ

œ

œ

œ

œœœœœ

œ

œ

œ

œœœœœ

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

œœœ

w


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

MIXED ARTICULATIONMost traditional mixed articulation studies are based on slurring and tonguing in consistent groups of twos or threes. The familiar patterns in the examples below are not all that difficult because the rhythmic configuration, pattern of notes, and articulation are based on the same number through the whole exercise.

ARTICULATIONS MIXTESLa plupart des études d’articulations mixtes proposent des sé-quences cohérentes de deux ou trois notes liées et détachées. Les combinaisons familières qui figurent dans les exemples qui suivent ne sont pas très difficiles en raison de la configuration rythmique, des combinaisons de notes et d’articulations qui se répètent durant tout l’exercice.

GEMISCHTE ARTIKULATIONENDie meisten gemischten Artikulationsübungen schlagen kohä-rente Sequenzen von zwei oder drei gebundenen oder gestos-senen Noten vor. Die bekannten Zusammenstellungen in den folgenden Beispielen sind nicht sehr schwierig weil die rhyth-mische Struktur, die Notenfolgen und die Artikulationen sich durch die ganze Übung hindurch wiederholen.

III


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

Examples

12

8

4

4

5

8

5

8

5

8

5

8

5

8

&

.. .

. .

.

.

&

&1

A

&2

&3

..

..

..

&4

.

.

.

. .

.

&5

.

. . .

.

.

œœœœœœœœœœœœ

œœœœœœœœœœ ™



œœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœ

œœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

œ

œœœœ

œ

œœ

œ

œ

œ

œœ

œ

œ

œ

œœ

™œ

œœœ#œœ

œœ#œœœ

œ#œœ

œ

œœœ#œ

œ

œ#œ

œ#

œ

œ

œœ

œ

œ

œ

œœ ™ œ

œœ#œ#œœ

œ#œ#œœœ

œ#œœ

œ

œœ#œ#œ

œ

œ#œ

œ#

œ

œ

œœ#

œ

œ#

œ

œœ

™œ

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

œ

œœœœ

œ

œ#œ

œ

œ

œ

œœ

œ

œ

œ

œœ

™œ

œœœ#œœ

œœ#œœœ

œ#œœ

œ

œœœ#œ

œ

œ#œ

œ#

œ

œ

œœ

œ

œ#

œ

œœ ™ œ

A. Numbers 1-12 extend simple scale studies to fives and sevens, but still keeping the rhythm, note pattern, and articulation consistent through the measure.

A. Les exercices 1-12 développent de simples études de gammes par cinq ou sept notes, mais en gardant toujours constants rythme, combinaison des notes et des articulations dans chaque mesure.

A. Die Übungen 1 - 12 entwickeln einfa-che Tonleiteretüden mit fünf oder sieben Noten, jedoch mit stets gleichbleibenden Rhythmen, Notenfolgen und Artikulatio-nen in jedem Takt.

EXAMPLES EXEMPLES BEISPIELE

Examples

12

8

4

4

5

8

5

8

5

8

5

8

5

8

&

.. .

. .

.

.

&

&1

A

&2

&3

..

..

..

&4

.

.

.

. .

.

&5

.

. . .

.

.





œœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœ

œœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ

œœ

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

œ

œœœœ

œ

œœ

œ

œ

œ

œœ

œ

œ

œ

œœ

™œ

œœœ#œœ

œœ#œœœ

œ#œœ

œ

œœœ#œ

œ

œ#œ

œ#

œ

œ

œœ

œ

œ

œ

œœ ™ œ

œœ#œ#œœ

œ#œ#œœœ

œ#œœ

œ

œœ#œ#œ

œ

œ#œ

œ#

œ

œ

œœ#

œ

œ#

œ

œœ

™œ

œœœœœ

œœœœœ

œœœ

œ

œœœœ

œ

œ#œ

œ

œ

œ

œœ

œ

œ

œ

œœ

™œ

œœœ#œœ

œœ#œœœ

œ#œœ

œ

œœœ#œ

œ

œ#œ

œ#

œ

œ

œœ

œ

œ#

œ

œœ ™ œ


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

7

8

7

8

7

8

7

8

7

8

&6

..

.

&

..

.

&7

..

.

&

&8

. .

.

&

.

. .

&9

.. .

&

..

.

&10

&

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ

œœ

œœ

œ

œ

œ

œœ

œœ

œ

œ

œ

œ

œ

œ˙ œ

™

œ#œ#

œ#œ

œœ#

œœ#

œ#œ#

œœ

œ#œ

œ#œ#

œ#

œ

œ#œ#

œ

œ#œ#

œ#

œ

œ#œ#

œœ#

œ#

œ#

œ

œœ#

œœ#

œ#

œ#

œ

œ

œ#

œ˙# œ

™

œœ

œ#œ

œœ#

œœ

œ#œ

œœ

œœ

œ#œ

œ

œ

œœ#

œ

œœ#

œ

œ

œ#œ

œœ

œ#

œ

œ

œœ#

œœ

œ

œ

œ

œ

œ#

œ˙ œ ™

œbœ

œœ

œœ

œœ

œœb

œœ

œbœ

œœb

œb

œ

œbœ

œ

œœ

œb

œ

œœ

œœb

œ

œb

œ

œœ

œœ

œb

œ

œ

œ

œ

œ˙b œ

™

œœ#

œ#œ

œœ#

œœ#

œ#œ

œœ

œœ

œ#œ

œ

œ

œœ#

œ

œ#œ#

œ

œ

œ#œ#

œœ

œ#

œ

œ

œœ#

œœ#

œ

œ#

œ

œ

œ#

œ˙ œ

™


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

INTERVALS AND DYNAMICSUniformity of rhythm, dynamics and intervals make some passages very logical and easy to execute.

INTERVALLES ET NUANCESUniformité du rythme, des nuances et des intervalles rendent certains passage très logiques et facile à exécuter.

INTERVALLE UND DYNAMIKUniformität von Rhythmus, Dynamik und Intervallen machen manche Passagen sehr logisch und leicht ausführbar.

IV


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

f p f p f p f p

p f p f p f p f

f p f p f p f p f p f p f p f p f p f p f p

p f p f p f p f p f p f p f p f p f p f p f


f p f p f p f p p p f

5

8

5

8

7

8

7

8

3

4

3

4

&33

..

..

.. . . .

.

.

.

D

&34

. . .

. . . .

. ..

&35

. . .

.

. .

.

.

. ..

. ..

&36

. . .

. . . .

. .

&

&

&

#

#

&

b

b

b

&

#

#

#

#

&

b

œœ

œ#œ

œœ

œ#œ

œœ

œœ#

œœ

œ#œ#

œ#œ

œœ

œœ

œ#œ

œœ ™ œ

œbœœœb

œœœbœb

œœ

œbœ

œbœœ

œ

œbœœœb

œœœbœ

œœbœœ

œœ

œb ™ œ

œœ#

œ#œ

œœ

œœ

œœ

œœ#

œœ

œ#œ#

œœ

œœ

œ#œ

œ#œ#

œ

œœ

œ˙

Œ™

œbœbœ

œb

œœ

œœb

œœbœ

œ

œœ

œœ

œbœ

œœb

œœ

œbœb

œœœ

œ

˙bŒ

™

œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ˙ ™

œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ˙

™

œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ˙

™

œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ˙

™

œ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œ˙ ™

œ

œ

J‰

œ

J‰

œ

œ

J ‰

œ

J

‰

œ

œ

J‰

œ

J

‰œ

œ

J

‰œ

J

‰ œ

œ

J

‰ œ

J

‰œ

œ

J

‰œ

j

‰

œ

œ

J

‰

œ

j

‰

˙ ™

EXAMPLES EXEMPLES BEISPIELE

f p f p f p f p

p f p f p f p f


p f p f p f p f p f p f p f p f p f p f p f


f p f p f p f p p p f

5

8

5

8

7

8

7

8

3

4

3

4

&33

..

..

.. . . .

.

.

.

D

&34

. . .

. . . .

. ..

&35

. . .

.

. .

.

.

. ..

. ..

&36

. . .

. . . .

. .

&

&

&

#

#

&

b

b

b

&

#

#

#

#

&

b

œœ

œ#œ

œœ

œ#œ

œœ

œœ#

œœ

œ#œ#

œ#œ

œœ

œœ

œ#œ

œœ ™ œ

œbœœœb

œœœbœb

œœ

œbœ

œbœœ

œ

œbœœœb

œœœbœ

œœbœœ

œœ

œb ™ œ

œœ#

œ#œ

œœ

œœ

œœ

œœ#

œœ

œ#œ#

œœ

œœ

œ#œ

œ#œ#

œ

œœ

œ˙

Œ™

œbœbœ

œb

œœ

œœb

œœbœ

œ

œœ

œœ

œbœ

œœb

œœ

œbœb

œœœ

œ

˙bŒ

™

œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ˙ ™

œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ˙

™

œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ˙

™

œ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œœ

œ

œ˙

™

œ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œ œ˙ ™

œ

œ

J‰

œ

J‰

œ

œ

J ‰

œ

J

‰

œ

œ

J‰

œ

J

‰œ

œ

J

‰œ

J

‰ œ

œ

J

‰ œ

J

‰œ

œ

J

‰œ

j

‰

œ

œ

J

‰

œ

j

‰

˙ ™

Making the dynamics independent of the rhythm and intervals makes things a little harder to negotiate. Adding more variety in note lengths and rhythm further complicates what appears to be relatively straight forward.

En notant les nuances indépendamment du rythme et des intervalles, le parcours devient plus difficiles à négocier. En va-riant encore plus les valeurs de notes et du rythme les choses se compliquent d’autant plus qu’à première vue cela pa-rait relativement simple.

Ist die Dynamik unabhängig von Rhyth-mus und Intervallen, wird die Sache et-was schwieriger. Werden Notenwert und Rhythmus abwechslungsreicher, wird das, was relativ einfach aussieht, umso komplizierter. Editions Bim

, CH-1674 Vuarmarens, Sw

itzerland+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)

ww

w.editions-bim

.com


BIM TP327

mf

f p f p f p f p

f p f p f p f p

mf

f p f p f p f p f p f p f

mf

6

8

6

8

3

4

&1

&

&

&2

&

&3

>>

>>

>

&

>

>

>>

&

> >

>

>

&

>

>>

œ

œœb

œb

œ#

œœ

œœ

œœb

œb œ<n>œ

œ#

œ#œ#

œ#

œ

œœ

œœ#

œ#

œ œ

œœb

œb œ

œ#

œœ œ

œœ

œ œœb

œb œ œ

œœ#

œ# œœ#

œ#

œ œ

œœ

œ œœ#

œ#

œ œ

œnœb œ

œb

œ# œ

œœ œ

œœ œ

œœb œ

œb œ œ

œœ# œ

œ#œ# œ

œ#

œ œ

œœ œ

œœ# œ

œ# ˙<n> ™

œ#

œ#œ#

œ#

œn

œœ

œœ#

œ#œ#

œ# œ<n>œ

œ

œœb

œb

œ#

œœ

œœ

œ

œ#

œ#œ#

œ#

œn

œœ

œœ#

œ#œ#

œ# œ<n>œ

œ

œœb

œb

œ#

œœ

œœ

œ ˙#™

œ

œœ

œœ#

œ#

œb

œœ

œœ

œ<n> œb

œbœb

œb

œn

œœ

œœb

œbœb

œb

œ<n>œ œ

œ

œ œœ# œ

œ#

œb œ

œœ œ

œ œœ

œ œ œb

œb œœb œ

œb

œn œ

œ

œ œ

œ œœb

œb œœb

œb œ œ<n> œ

œ œœ œ

œbœb œ

œb

œ œ

œœ œ

œ

œœ œ

œb œn œ

œ#œ# œ

œ#

œ<n> œ

œ œœ œ

œœ œ

œ#œ# œ

œ# ˙<n> ™

More difficult intervals demand more of our attention, and make it harder to stay focused on the dynamics, rhythm and articulation.

Des intervalles plus difficiles exigent plus d’attention et fragilisent ainsi la concen-tration sur les nuances, le rythme et les articulations.

Schwierigere Intervalle verlangen mehr Aufmerksamkeit und schwächen somit die Konzentration auf Lautstärke, Rhyth-mus und Artikulation.


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

LIP FITNESSFinding ways to achieve a vibrant feeling in our lips day to day is challenging. Here are a few studies that help get the lips vibrating freely.

FITNESS DES LÈVRESLa condition des lèvres change quotidiennement. C’est donc un défi permanent que de (re)trouver les sensations idéales pour une bonne sonorité.Les quelques exercices suggérés ici devraient y contribuer.

LIPPEN FITNESSDie Suche nach der optimalen Lippenschwingung ist eine täg-liche Herausforderung. Hier einige Übungen, die zu freier Lip-penvibration verhelfen.

V


arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com


BIM TP327

p f p

Lento

p f p

p f p

p f p

p f p

p f p

p f p

4

4&1

∑ ∑

U

&

∑ ∑

U

&

∑ ∑

U

&

∑ ∑

U

&

∑ ∑

U

&

∑ ∑

U

&

∑ ∑

U

˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ


˙# ˙ œ# œ œ œ œ œ œ œ



˙b ˙ œb œ œ œ œ œ œ œ



arens, Switzerland

+41 (0)21 909 1000 (Phone) - +41 (0)21 909 1009 (Fax)w

ww

.editions-bim.com

FLEXIBILITYX EXTENDED - Pipers

Documents

Transcript of FLEXIBILITYX EXTENDED - Pipers