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IDENTIDADES FEMENINAS EN EL CINE DE

EMILIO FERNÁNDEZ EN LOS CASOS DE FLOR

SILVESTRE Y ENAMORADA. MUJER,

REVOLUCIÓN Y ESTUDIOS CULTURALES    

EL  CINE  

•  Un  mecanismo  tecnológico  (el  aparato  cinematográ0ico)  capaz  de  la  impregnación  fotográ0ica,  el  procesado  y  su  

posterior  proyección    

•  Un  mecanismo  representacional  (el  pro  0ílmico)  sobre  el  

que  se  ejerce  una  determinada  manipulación  de  carácter  

gradual,  mayor  o  menor,  en  función  del  nivel  0iccional  y  de  

la  utilización  de  intérpretes;  en  cualquier  caso,  el  pro  

0ílmico  es  la  representación  de  una  supuesta  realidad    

EL  CINE  •   Un  mecanismo  discursivo  que  incide  en  la  signi0icación,  dirigida  o  no,  a  través  de  procesos  de  denotación  y  connotación    

MODO  DE  REPRESENTACION  INSTITUCIONAL  •  En  el  lenguaje  cinematográ0ico  todos  los  códigos  son  relacionales,  no  obedecen  a  una  signi0icación  preestablecida  y  normativizada,  se  generan  en  su  propio  contexto  y  adquieren  sentido  en  la  medida  en  que  son  interpretados  por  el  espectador  a  partir  del  0lujo  de  imágenes;  ese  sentido  es  fruto  del  antes  y  después  de  cada  fragmento,  del  valor  contextual,  y  nada  indica  que  obedezcan  a  una  relación  causa-­‐efecto.    

EL  TEXTO  FILMICO  •  La  caracterización  del  texto  (0ílmico)  como  un  “tejido  de  espacios  en  blanco”  que  deben  ser  “rellenados”  y  que  en  su  origen  han  sido  propuestos  por  un  emisor  que,  de  alguna  forma,  ha  contemplado  el  proceso  de  lectura  y  previsto  las  direcciones  de  sentido,    

EL  TEXTO  FILMICO  •   (  el  texto  0ílmico  es  )  esa  “máquina  perezosa”  que  llamamos  texto,  sea  cual  sea  el  medio  que  utilice  para  su  manifestación  (literatura,  artes  plásticas,  audiovisual,  etc.),  prevé  su  lector  y  le  concede  la  capacidad  de  actuar  sobre  el  signi0icante  –sobre  lo  dicho  y  sobre  lo  “no  dicho”,  sobre  la  materia  explícita  y  sobre  la  implícita-­‐  para  completar  toda  estructura  ausente.    

EL  BORRADO  ENUNCIATIVO  •  De  ahí  que  el  borrado  enunciativo  haya  resultado  siempre  vital  para  los  intereses  que  hay  detrás  del  M.R.I.  (nada  inocentes),  plasmados  en  el  cine  clásico,  y  haya  tenido  que  poner  en  marcha  mecanismos  de  montaje  capaces  de  sustituir  la  implícita  violencia  enunciativa  de  cada  cambio  de  plano  (fragmentación)  en  una  continuidad  asumida  como  tal  por  el  espectador  (a  través  de  los  raccords)    

ESTUDIOS  CULTURALES  •  Los  estudios  culturales  parten  de  la  idea  de  que  existe  una  relación  intrínseca  entre  la  base  económica  y  la  cultura  sin  embargo  no  creen  que  la  cultura  sea  un  mero  re0lejo  de  aquélla.  Salir  de  este  dilema  reduccionista  es  uno  de  los  desa0íos  a  los  que  va  de  enfrentarse  los  estudios  culturales.    

LAS  PELICULAS  DE  FERNANDEZ  •  Tal  es  el  caso  de  las  películas  de    Emilio  Fernández  de  Enamorada  y  Flor  Silvestre  que  a  pesar    ser  géneros  cinematográJicos  diferentes  uno  en  tono  de  melodrama  y  otro  en  tono  de  comedia  los  personajes  de  las  mujeres  que  aparecen  dentro  de  los  Jilmes  tienen    una  visión  masculina  en  cuanto  al  trabajo  de  guión  y  de  realización    Jílmica.  

FLOR  SILVESTRE  

ENAMORADA  

PREGUNTAS  DE  INVESTIGACION  •  ¿Por  qué  de  estas  diferencias  tan  signi0icativas  de  la  representación  de  los  personajes  femeninos  en  dos  obras  de  un  mismo  director?    

•  ¿Cómo  se  presenta  a  la  revolución  mexicana  en  regiones  diferentes  del  país?,  

•   ¿Que  cambios  presentan  los  personajes  masculinos  en  ambos  0ilmes  cuando  son  interpretados  por  el  mismo  actor?    

MRI  •  MRI  o  hegemónico  se  destaca  el  denominado  periodo  de  oro  del  cine  mexicano  en  el  cual  se  puede  identiJicar  con  el  llamado  cine  clásico  es  decir:    La  palabra  “clásico”  en  este  caso  nos  remite  a  un  “lugar  común”  en  el  referente  de  las  películas  que  compartimos,  y  posee,  por  otro  lado,  un  carácter  meta  histórico  que  no  se  circunscribe  a  un  periodo  concreto,  sino  se  reJiere  a  una  manera  de  hacer  cine,  a  la  manera  de  contar  una  historia  correctamente    

DIRECTORES  

•     •  En    la  construcción  de  este  estilo  clásico  se  destacan  tres  cineastas  de  la  época  de  oro:  

•     

• Emilio  Fernández,  •   Roberto  Gavaldon  y    • Alejandro  Galindo    

CAMPO-­‐  CIUDAD  •  dos  temáticas  básicas  la  primera  la  que  tiene  que  ver  con  el  tema  de  la  ciudad  como:    En  la  noche  avanza,  En  la  Palma  de  tu  mano,  Victimas  del  pecado  o  una    Una  Familia  de  tantas,  La  familia  Pérez    etc.  Y  

•   por  otro  lado  las  que  tienen  que  ver  con  el  campo  como  :  María    Candelaria.  

EL  CAMPO  •  melodrama  ranchero  como    Allá  en  el  Rancho  Grande    y  los  0ilmes  representados  por  los  charros  cantores  Jorge  Negrete  y  Pedro  Infante.  

•   Pero  para  este  trabajo  lo  que  más  nos  importa  resaltar  son  aquellas  cerca  de  250  películas  que  tienen  que  ver  con  el  cine  de  la  revolución  mexicana    

REVOLUCION  Y  DOCUMENTAL  •  El  cine  de  la  revolución  es  ampliamente  0ilmado  mediante  técnicas  documentales  que  van  de  cineastas  como  los  hermanos    Alva,  Enrique  Rosas  y  Salvador  Toscano  los  cuales    se  relacionan  con  el  antireleccioismo  o  Jesús  H  Abitia  con  el  obregonismo.    

FERNANDO  DE  FUENTES  •  .      A  lo  cual  posteriormente  se  encargara  de  realizar  sus  aportes    el  cineasta  de  Fernando  de  Fuentes    

LA  EPOCA  DE  ORO  •  de  Emilio  Fernández  como  Flor  silvestre  1943  ,  Enamorada  1946  y  Un  día  de  vida  1950    el  realizador  considera  al  movimiento  armada  como  el    

FLOCLOR  EN  TECNICOLOR  •  Posteriormente  aparecerán  los  0ilmes  que  tocan  el  tema  de  la  revolución  mexicana  desde  la  mirada  del  folclor  en  tecnicolor  en  la  década  de  los  cincuentas  como  La  Escondida  de    Roberto  Gavaldon  de  1955  o  La  Cucaracha    

ECHEVERRISMO  

CHICO  GRANDE  

INFLUENCIA  DE  LOS  PINTORES  

MRI    MEXICANO  

FORMA  DE  REPRESENTACION  

STAR  SYSTEM  

EL  ANALISIS  CINEMATOGRAFICO  •  Entiendo  por  análisis  cinematográ0ico  a  actividad  teórica  y  metodogica  de  descomposición  de  un  0ilme  en  unidades  mínimas  como  capítulos,  secuencias,  planos,  etc.  con  la  0inalidad  de  estudiar  los  elementos  tenicos,  estéticos  e  ideológicos  de  un  0ilme  o  de  un  grupo  de  películas.  Esta  actividad  or  lo  regular  serealiza  dentro  del  campo  académico  y  consta  de  una  parte  descriptiva  y  tra  interpretativa  con  la  intención  de  encontrarlos  signi0icados  especí0icos  de  la  obra  0ílmica.    

ETAPAS  DE  ANALISIS  DE  CINE  

• 1.  Fase  previa:  • 2  .  Fase  descriptiva:  • 3.  Fase  descriptivo-­‐interpretativa:  • 4.  Fase  interpretativa:  

LAS  IDENTIDADES  • 1)La  memoria    • 2)La  construcción    de  las  identidades  sociales  • 3)  el  rescate  de  la  idea  de  la  revolución  mexicana  y  su  impacto  en  las  diferentes  regiones  del  país.    

DEFINICION  DE  CULTURA  •  la  cultura  es  la  instancia  en  que  cada  grupo  organiza  su  identidad  esta  en  estrecha  relación  con  los  consumos  culturales  e  identidad    y  en  los  0ilmes  a  analizar  se  esta  jugando  con  visiones  acerca  de  la  revolución  mexicana  diferente  a  la  de  otros  directores  del  cine  nacional.  

ESTEREOTIPOS  DE  GENERO  •  Estereotipos  de  género  que  implican  una  reducción  de  la  persona  a  una  serie  de  rasgos  exagerados  y  generalmente  negativos.  La  función  del  estereotipo  es  la  de  Jijar  y  hacer  de  fácil  reconocimiento  para  el  publico  de  personajes  que  parecen  en  la  pantalla.    

ESTEREOTIPOS  FEMENINOS  •   -­‐la    (mujer)  rebelde,  asexuada,  marimacho  •         -­‐  la  buena  esposa  

•           .  La  arpía  

-  la  zorra  

-  la  víctima  

•         -­‐  la  señuelo  

-  La  sirena  

-  La  cortesana  

-  -­‐la  bruja  

-  -­‐la  matriarca.  

ESTEREOTIPOS  •  PERSONAJE  MASCULINO                                                PERSONAJE  FEMENINO    

-     Centrado  en  si  mismo                                        sacriJicados  

•       Decididos                                                                                              dependientes  

•  Seguros  de  si                                                                                          emotivos  y  sentimentales  

•  Tienen  un  lugar  en  el  mundo                                        deseosos  de  agradar  

•  Maquinadores                                                                                      deJienden  al  mundo  a  

través  de  las  relaciones  

•  Señoriales                                                                                                  familiares  

•  Dominantes                                                                                            maternales  

FLOR  SILVESTRE  

•  La  mujer  es  maternal,  emocional,  sacri0icada,  deseosa  agradecida,  0iel  entre  otra  muchas  características  lo  cual  corresponde  casi  al  pie  de  la  letra  con  el  personaje    femenino  de    Flor  Silvestre;    

ENAMORADA  •     también  son  algunas  de  las  normas  con  las  cuales  rompe  Beatriz  Peña0iel  en  a  película  de  Enamorada.    

Las  identidades:    •  Son  construcciones  discursivas    •  Las  identidades  son  sociales  y  culturales  •   No  poseemos  una  sola  identidad  sino  que  somos  un  yo  fracturado  y  0luctúan  en  complejo  de  entramado  de  actitudes  y  creencias    

BEATRIZ  PEÑAFIEL  •  Beatriz  Peña0iel  es  singular  y  poco  homogéneo.  El  personaje  es  una  mujer  transgresora,  pero  tienen  poco  en  común  entre  ellas.  Beatriz  es  una  mujer  en  el  marco  de  la  Revolución  Mexicana,  de  clase  alta  y  carácter  fuerte.  Y  por  su  parte  el  personaje  de  Flor  Silvestre  es  una  jovencita  que  buscando  una  relación  marital  más  igualitaria,  desa0ía  a  su  padre  y  sus  normas  familiares  y  morales.    

BEATRIZ  PEÑAFIEL  •  Por  parte  de  Beatriz  es  en  todos  los  ámbitos.  Rompe  con  las  normas  morales  al  entregarse  a  un  hombre  por  decisión  propia  y  sin  sanción  de  la  iglesia  ni  del  padre,  así  como  al  mostrar  sus  atributos  de  belleza  femenina  (chamorros)  sin  pudor.  Se  enfrenta  a  los  hombres  a  golpes,  demostrando  su  poder  y  su  valentía,  lo  que  es  una  invasión  violenta  al  espacio  masculino.    

BEATRIZ  PEÑAFIEL  •  Utiliza  su  sexualidad  como  gancho  para  hacer  una  nueva  invasión  al  espacio  masculino  de  los  golpes.  Beatriz  tiene  la  seria  intención  de  deponer  las  estructuras  de  autoridad,  al  confrontarlas  continuamente  y  demostrando  quien  manda.  Esto  la  convierte  más  que  en  una  transgresora,  en  una  subversiva.    

FLOR  SILVESTRE  •  Pero  al  0inal  de  la  película  va  a  dar  un  giro  impresionante  de  una  mujer  fuerte  y  segura  de  si  misma  ,  capaz  de  re0lexionar  sobre  la  revolución  mexicana  y  de  explicarle    a  su  hijo  las  ventajas  que  el  proceso  revolucionario  le  han  dado  a  las  nuevas  generaciones  de  México.  Ahora  esa  mujer  pasa  a  ser  una  mujer  jefa  de  familia,  segura  de  si  misma  y  baluarte  de  los  valores  revolucionarios.  

CONCLUSIONES  •  Los  personajes  femeninos  y  masculinos  de  las  películas  que    tratan  el  tema  de  la  revolución  mexicana  deben  de  se  entendidos  dentro  de  un  proceso  más  amplio  que  seria  el  de  considerarlos  dentro  del  llamando  proyecto  nacionalista    

MRI  •  Por  último  vale  la  pena  señalar  que  el  genero  de  la  revolución  marca  uno  de  los  grandes  paradigmas  que  ayudan  a  conformar  este  MRI  relacionado  con  la  época  de  oro  del  cine  mexicano.  Y  al  cine  clásico  considerando un cine clásico, entendiendo a lo “clásico” en su sentido más coloquial, como un término que posee las connotaciones de una excelente factura, pero también en el sentido de que se apega a lo tradicional, a lo convencional  

ANALISIS  CINEMATOGRAFICO  •  Pero  sin  querer  generalizar  el  análisis  cinematográ0ico  aplicado  a  0ilmes  concretos  como  Enamorada  y  Flor  Silvestres  nos  ayuda  a  reconocer  los  signi0icados  explícitos  e  implícitos  de  dichos  0ilmes  ,  así  como  el  sentido  profundo  que    

LA  INVESTIGACION  EN  CINE  •  Por  lo  cual  su  estudio  a  detalle    de  los  0ilmes  constituye  uno  de  los  temas  de  sumo  interés  para  los  investigadores  cinematográ0icos  del  cine  nacional  y  del  cine  regional  en  particular.  

• GRACIAS  

• PROF.  NOE  SANTOS  JIMENEZ  

• VI  COLOQUIO  DE  CINE  REGIONAL  

Coloquio  de  Cine  Regional  

MORELIA  MICHOACAN