AO DE LA DIVERSIFICACIN PRODUCTIVA Y DEL FORTALECIMIENTO DE LA

EDUCACIN

UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA

Facultad de Arquitectura y Urbanismo

CURSO : HISTORIA II

TEMA : FILIPPO BRUNELLESCHI

CATEDRA : ARQ. VICTOR HUGO SILUP GARCIA

ARQ. FABIO CARBAJAL BENGOA

ALUMNO S : CASTILLO ECHEVARRIA DANIEL

JUAREZ LLOCLLA ABEL

TORRES PINTADO JAM POLT

VEGAS PEA LINCOLN

PIURA-PER

2015

INDICE

INTRODUCCIN.................................................................................................1

1. BIOGRAFIA..2

1.1. PRIMEROS AOS....2

1.2. LA TRANSICION A LA ARQUITECTURA....2

1.3. OBRAS Y MUERTE.....2

2. LA REINVENCIN A LA ARQUITECTURA LINEAL...3

3. PRINCIPIOS TERICOS...4

4. OBRAS MS IMPORTANTES..6

5. ANALISIS DE ALGUNAS OBRAS...6

5.1. CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LAS FLORES.6

5.1.1. LA CPULA.8

5.2. BASLICA DE SAN LORENZO.10

5.2.1. LA SACRISTA VIEJA..12

5.3. Hospital de los Inocentes (Spedale degli Inocenti)......14

6. BIBLIOGRAFA............................................................................................18

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INTRODUCCIN

Filippo Brunelleschi fue el arquitecto ms importante del siglo XV en Italia y

verdadero emblema del nacimiento de la arquitectura renacentista. Fue un artista

muy prolfico que desarroll su trabajo en Florencia.

En el plano de la arquitectura, Brunelleschi investig los viejos edificios del

clasicismo romano levantando planos, plantas y alzados, obsesionado por

representar la arquitectura tridimensionalmente.

Su mayor gloria es que, ya en la primera mitad del siglo XV, dejar sentadas las

caractersticas esenciales de la arquitectura humanista del Renacimiento

italiano.

Entre sus obras ms notables tenemos la Cpula de la Catedral de Florencia o

Santa Mara de las Flores, la Fachada del Hospital de los Inocentes, la Capilla

Pazzi, entre otros

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1. BIOGRAFIA

1.1. PRIMEROS AOS

Nacido en 1377 en Florencia, Italia, la vida temprana de Filippo

Brunelleschi es sobre todo un misterio. Brunelleschi inicialmente form

como orfebre y escultor y se matricul en el Arte della Seta, el gremio

de los comerciantes de seda ', que tambin incluy orfebres, herreros

y trabajadores de bronce. Alrededor de fin del siglo, fue designado un

maestro orfebre.

En 1401, Brunelleschi compiti contra Lorenzo Ghiberti, un joven rival,

y otros cinco escultores de la comisin para hacer los relieves de

bronce de la puerta del baptisterio de Florencia. Entrada de

Brunelleschi, "El sacrificio de Isaac", fue el punto culminante de su corta

carrera como escultor, pero Ghiberti gan la comisin.

1.2. LA TRANSICIN A LA ARQUITECTURA

La decepcin de Brunelleschi en la prdida de la comisin baptisterio

podra explicar su decisin de concentrar sus talentos en arquitectura

en lugar de la escultura, pero poca informacin biogrfica disponible

acerca de su vida a explicar la transicin. (Continu en la escultura,

pero la arquitectura fue el hilo dominante en su carrera profesional.)

Tambin es inexplicable repentina transicin de Brunelleschi de su

formacin en el gtico o manera medieval al nuevo clasicismo

arquitectnico.

Tal vez simplemente estaba inspirado en su entorno, ya que fue en este

periodo (1402 hasta 1404) que Brunelleschi y su buen amigo y escultor

Donatello supuestamente visit Roma para estudiar las ruinas antiguas.

En tiempos pasados, los escritores y filsofos haban discutido la

grandeza y decadencia de la antigua Roma, pero parece que hasta que

Brunelleschi y Donatello hicieron su viaje, nadie haba estudiado la

presencia fsica de las ruinas de Roma en detalle. Aunque Donatello

sigui siendo un escultor, el viaje parece haber tenido un efecto

profundo en Brunelleschi, y l se volvi firme y permanentemente a la

arquitectura en la siguiente dcada.

1.3. OBRAS Y MUERTE

Brunelleschi tambin es conocido por la construccin o reconstruccin

de las fortificaciones militares en tales ciudades italianas como Pisa,

Rencine, Vicopisano, Castellina y Rmini. Tambin cre un mecanismo

elevador como para ayudar a la etapa actuaciones teatrales religiosas

en las iglesias florentinas y se acredita con la obtencin de la primera

patente moderna para un barco que l invent.

Brunelleschi muri en Florencia el 15 de abril, 1446, y est enterrado

en el Duomo.

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2. LA REINVENCIN A LA ARQUITECTURA LINEAL

La perspectiva tridimensional utilizando un punto de fuga, tanto en la

pintura como en la arquitectura, es un elemento bsico de la

representacin realista. Pero durante muchos siglos este concepto

permaneci en penumbra, hasta que Filippo Brunelleschi realiz, en 1425,

un clebre experimento que puso las bases de la perspectiva

tridimensional del Renacimiento.

Y cmo lleg Brunelleschi a recuperar este concepto, ya desarrollado en

poca griega y romana? Con un sencillo experimento prctico. Pint en

una tabla de 30 centmetros una imagen en perspectiva del baptisterio que

se haba levantado en frente de la catedral de Florencia. En la parte

superior de la tabla, coloc plata bruida para reflejar el paso de las nubes.

Abri en la parte de atrs de la tabla un agujero para colocar el ojo, desde

la posicin que ocupara en el umbral de la puerta de la catedral. Ya en

esa posicin, puso su ojo en el agujero y con la otra mano sostuvo un

espejo reflejado hacia la superficie pintada del cuadro.

El punto de visin de Brunelleschi era el punto de fuga perspectivo. Haba

logrado recrear fielmente en una tabla el modo en el que cualquier

personaba observaba el baptisterio desde la puerta de la Catedral de

Florencia. Con este sencillo experimento prctico se ponan las bases de

la investigacin terica del espacio y la geometra arquitectnica que

poda aplicarse a la pintura y a otras artes plsticas.

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Brunelleschi es considerado entonces el padre de la perspectiva lineal

gracias a que l fue quien dijo que si colocas edificios tridimensionales en

una plano bidimensional desaparecern en un punto infinito llamado punto

de fuga, su idea era que el tamao de un objeto disminuye cuando

aumenta la distancia del ojo revolucionando as el paisaje de artistas y

arquitectos de todo el mundo marcando tambin el nacimiento del plano.

3. PRINCIPIOS TERICOS

Sus principios tericos se basan en tres leyes:

Disposicin clara y ordenada del trazado, en planta y alzado.

Planta del Hospital de los inocentes

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Edificacin proporcionada segn su mdulo. Un claro ejemplo de

esto se puede observar en la Iglesia de san Lorenzo en donde el

mdulo es el cuadrado de crucero el cual Brunelleschi lo multiplica o

divide por dos o por cuatro.

Modelado sencillo de los detalles de construccin y desecha la

decoracin aplicada; esto es por lo cual Brunelleschi le da ms

importancia a las sostenibilidad del edificio a base de clculos

matemticos, como ejemplo tenemos la cpula de la Catedral de

Florencia

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4. OBRAS MS IMPORTANTES

1418-1434 -Cpula de la Catedral de Santa Mara de las Flores,

en Florencia

1421-1428 - Baslica de San Lorenzo de Florencia, Florencia

(completada por otros)

1419-1427 - Hospital de los Inocentes, Florencia (completada por otros)

1420 - Capilla Barbadori, Iglesia de Santa Felicita, Florencia

1420 - Ampliacin del palacio de Parte Guelfa, Florencia

1421-1426 - Sacrista Vieja de San Lorenzo, Florencia

1424-1425 - Muralla de Lastra en Signa (resistematizacin)

1424 - Muralla de Signa (resistematizacin)

1424 - Muralla de Malmantile

1429 - Capilla Pazzi, Florencia (completada por otros)

1430 - Palacio Bardi, Florencia

1431 - Castillo de Staggia Senese

1435-1440 - Rocca de VicopisanoRocca de Castellina en Chianti

5. ANALISIS DE ALGUNAS OBRAS

5.1. CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LAS FLORES

La Baslica Catedral Metropolitana de Santa Mara del Fiore,

o Catedral de santa Mara de las Flores es la sede episcopal (en

italiano duomo) de la archidicesis catlica

romana de Florencia, Italia.

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Es una de las obras maestras del arte gtico y del primer

Renacimiento italiano y fue realizada por Arnolfo di Cambio, pero

estaba sin concluir pues se encontraba sin abovedar el crucero.

En 1418, los lderes de la ciudad de Florencia al fin abordaron el

problema monumental que durante dcadas haban ignorado: el

enorme agujero en el techo de su catedral. Una temporada tras otra,

las lluvias de invierno y el sol de verano se metan hasta el altar

principal de Santa Mara del Flores.

Sus predecesores haban comenzado la iglesia en 1296 para exhibir

el estatus de Florencia como una de las capitales econmicas y

culturales de Europa. Luego se decidi que la gloria que coronara

la estructura sera la cpula ms grande de la Tierra, lo cual

asegurara que la iglesia sera "ms til y hermosa, ms poderosa y

honorable" que cualquier otra que se hubiese construido, tal como lo

decretaron los nobles de Florencia.

Sin embargo, muchas dcadas despus, nadie pareca tener ni la

menor idea de cmo construir un domo de casi 45 metros de ancho,

sobre todo porque deba comenzarse a 55 metros del piso, sobre los

muros existentes.

En 1418 los preocupados lderes de Florencia anunciaron un

concurso para el diseo ideal del domo. As, un orfebre bajito

irascible llamado Filippo Brunelleschi, prometi construir no uno sino

dos domos, uno anidado dentro del otro, sin andamios caros ni

elaborados, pero se rehus a explicar cmo lo lograra, por miedo a

que algn competidor se robara sus ideas. La terquedad de

Brunelleschi termin en una pelea a gritos con los supervisores,

quienes dos veces lo sacaron por la fuerza de la asamblea y lo

acusaron de "bufn y hablador".

Con todo, el misterioso diseo de Brunelleschi provoc su

curiosidad, quiz porque ya saban que este bufn y hablador era un

genio.

Comenzaron a darse cuenta de cun brillante y riesgoso era en

realidad.

En 1420 los supervisores accedieron a nombrar a Filippo

Brunelleschi el superintendente del proyecto de la cpula.

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5.1.1. LA CPULA

Brunelleschi concibe una gran cpula, una estructura isosttica

de 100 metros de altura interior; 114,5 metros de altura exterior;

45,5 metros de dimetro exterior y 41 metros de luz (dimetro

interior), compuesta en realidad por dos cpulas: una

semiesfrica comprendida en otra de seccin apuntada. Los dos

casquetes que forman la cpula, uno interno y otro externo,

estn separados entre s por un espacio hueco. La doble cpula

le permite as, distribuir mejor los empujes. La cpula presenta

24 nervios de ladrillos dispuestos en forma de espina de pez.

En suma, esta cpula se basa en el sistema constructivo romano

realizado a base de grandes anillos concntricos de vigas de

madera unidas entre s por barras de hierro que van

sucedindose en altura.

La cpula descansa sobre un tambor octogonal de piedra

revestido de placas de mrmoles de colores (blanco, verde y

rosado) que sirven para neutralizar los empujes, a la vez que

prestan al conjunto un perfil apuntado, en armona con las

formas gticas del resto de la iglesia.

Los materiales utilizados son piedra, mrmol y ladrillo lo cual

confiere una bella bicroma a la obra. Esta cpula est

considerada como la mayor estructura de ladrillo del mundo,

construida con ladrillos romanos, de muy buena calidad, y

fabricados bajo la estricta supervisin de Brunelleschi.

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Con piedra no habra sido posible realizar una cpula de

tamaas dimensiones. Los ocho nervios de piedra y mrmol que

se ven en el exterior son decorativos y no cumplen ninguna

funcin estructural.

Esta cpula va rematada por una gran linterna, con una

estructura realizada con ladrillos. La linterna, con sus 16 metros

de altura, es una pieza clave en el conjunto arquitectnico. Se

convierte en punto de fuga de una obra que se sita a una altura

superior a la del resto de las edificaciones florentinas de la

poca. Hasta entonces no era habitual la presencia de linternas

y si las haba, eran de pequeas dimensiones.

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Cuando se termin la construccin de la linterna, Brunelleschi ya

haba muerto, as que no pudo ver finalizada toda su obra

completa.

Con la realizacin de esta cpula no slo resuelve un complejo

problema tcnico sino que sienta las bases de la arquitectura

renacentista. Al mismo tiempo, logra sintetizar los logros de la

arquitectura romana (una cpula) con la gtica (de forma

apuntada). Y quiso ir ms all deseando asimilar con esta obra

la imagen de Florencia a la de la antigua Roma buscando un

paralelismo con la cpula del Panten. As las cosas, esta obra

se convirti desde un principio en todo un smbolo de la nueva

poca y de la nueva arquitectura. Es de dimensiones colosales,

una de las ms grandes de toda la cristiandad.

La cpula tendr un enorme xito y ser muy imitada durante el

Renacimiento, dentro y fuera de Italia.

5.2. BASILICA DE SAN LORENZO

La baslica de San Lorenzo es una baslica italiana de culto catlico de la ciudad de Florencia, ubicada en la plaza de San Lorenzo. Su construccin fue encargada por Cosme de Mdici al arquitecto Filippo Brunelleschi, quien trabaj en su construccin desde 1422 hasta 1446. La direccin de los trabajos pas entonces a manos de Michelozzo y, en 1457, a las de Antonio Manetti. En su interior destacan la Sacrista Vieja, diseada por el propio Brunelleschi, y la Sacrista Nueva, obra de Miguel ngel.

Es un edificio que presenta una planta de cruz latina muy alargada. Est dividido en tres naves a las que se adosan capillas laterales. La nave central, de mayor altura y anchura que las otras, presenta una arquera con arcos de medio punto sostenidos por columnas corintias, cuyos capiteles sostienen cubos de entablamento con arquitrabe, friso y

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cornisa. A mayor altura aparece un muro perforado por amplios y esbeltos vanos de medio punto que permiten la iluminacin natural del interior del templo. La cubierta interior de la nave es plana, con casetones decorados mediante rosetones dorados sobre fondo blanco.

Las naves laterales presentan bvedas vadas que apean, a un lado, sobre las columnas de la nave central y, al otro, sobre pilastras de orden corintio. Las capillas de los extremos, siete a cada lado, muestran un acceso con arco de medio punto y se cubren con bveda de can.

Por su parte, el transepto presenta en su frente cinco capillas, todas ellas rematadas con testero plano. La central, a modo de bside, se alinea con la nave principal y posee el mismo tipo de cubierta adintelada. El testero queda enmarcado por dos columnas corintias sobre las que se

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alza una tribuna, generando una doble altura en la que se aprecian sendos arcos de medio punto. Las otras cuatro capillas se alinean con las naves laterales y se cubren, al igual que stas, con bvedas vadas. Adems, posee el transepto otras tres capillas en cada uno de sus extremos, orientadas hacia la cabecera del templo (en un caso) y hacia el crucero (en los otros dos).

El crucero se cubre con cpula semiesfrica que aparece al exterior cubierta por una estructura a modo de cimborrio.

Al exterior el templo presenta una fachada inconclusa, hecha en piedra y ladrillo, ya que no se llev a cabo su revestimiento con decoracin de mrmoles. Sin embargo, hacia el interior, la baslica muestra una contrafachada (obra de Miguel ngel) que posee en la zona central un balcn sobre columnas corintias que enmarca la puerta principal, quedando a sus lados otras dos laterales. Adosados a ambos lados del transepto se encuentran dos amplios espacios, que sobresalen de la estructura del templo. Son las llamadas "Sacrista Vieja" (obra del propio Brunelleschi) y "Sacrista Nueva" (obra de Miguel ngel).

5.2.1. LA SACRISTA VIEJA

La sacrista vieja es una sacrista construida entre los aos 1419 y 1422 por Filippo Brunelleschi como anexo a la Baslica. Esta obra ha sido considerada como uno de los ejemplos ms expresivos de la arquitectura de Brunelleschi, con una gran influencia en otros edificios posteriores de planta central.

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Se trata de un espacio cbico cubierto por una cpula nervada

sobre pechinas, a la cual se une al fondo otro espacio similar de

planta cuadrada, que acta a modo de bside. La sacrista queda

dividida verticalmente por tres zonas de idntico tamao: la parte

inferior de configuracin general rectangular, la intermedia

con arcos falsos circunscritos por las pechinas y la cpula esfrica,

cuyo radio es igual al tamao de cada una de esas dos zonas

sustentantes. El entablamento recorre continuo los dos espacios

creando as un espacio visual completo, unitario, y lineal.

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La sacrista est decorada con esculturas en relieve realizadas

por Donatello. Se ha considerado que tal sacrista es el primer

espacio de planta central del Renacimiento. En la cpula hay 12

culos que simbolizan los 12 apstoles y que se subordinan al gran

culo central, que hace referencia a la Divinidad. Adems todo se

encuentra policromado, y la tumba se sita en el centro, a eje

vertical con la cpula. El arquitecto, una vez ms, concibi su

proyecto a base del empleo de dos figuras geomtricas simples:

el crculo, relacionado con la esfera, y el cuadrado, que se refiere

al cubo.

5.3. Hospital de los Inocentes (Spedale degli Inocenti)

El Hospital de los Inocentes (Spedale degli Inocenti) fue un orfanato de

nios en Florencia, diseado por Filippo Brunelleschi, quien recibi el

encargo en 1419. Est considerado un notable ejemplo de la arquitectura

del primer renacimiento italiano. El hospital, con una galera frente a la

Plaza della Santissima Annunziata, fue construido y dirigido por el Arte

della Seta (Gremio de la Seda) de Florencia, uno de los ms ricos de la

ciudad y, como la mayor parte de las cofradas, asuma obligaciones

filantrpicas.

El Hospital de los Inocentes (Hospital de los nios abandonados) se

encuentra en la Piazza Santissima Annunziata. Fue el primer hospital de

expsito especializado de Europa y uno de los primeros edificios de

arquitectura renacentista de Filippo Brunelleschi.

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Aun hoy en da, siguiendo con la tradicin del cuidado infantil, es sede

de dos jardines de infantes, una guardera, tres casas de acogida de

nios y algunas oficinas de investigacin de la Unicef. Tambin, segn

la ley 451/97 el Instituto se convirti en el Centro Nacional de

Documentacin y Anlisis de la Infancia y la Adolescencia, monumento

nacional y europeo para promover el cuidado de los derechos del nio.

El diseo de Brunelleschi se bas tanto en la arquitectura de la Antigua

Roma, como en la arquitectura gtica tarda. La galera (tambin

conocida con el nombre de logia) era un tipo de construccin bien

conocido, aunque el uso de columnas redondas con capiteles de orden

compuesto, as como los arcos circulares y las cpulas esfricas detrs,

constituan toda una novedad para la poca.

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Su planta baja est formada por amplios arcos de medio punto

sostenidos por delgadas columnas corintias y adornadas, en cada

espacio de los arcos, con medallones de terracota vidriada y policromada

en azul y blanco con un recin nacido (llamados tondi), obra de Andrea

Della Robbia. Un delicado arquitrable divide la planta baja del primer piso

cuyo muro se ve interrumpido por ventanas bastante espaciadas que,

coronadas por frontones triangulares, corresponden exactamente a los

arcos de la planta baja. Los tondos (medallones) de AndreaDella Robbia

son la base visual de cada una de las ventanas. Tanto la columna como

los arcos muestran el tipo de piedra griscea, denominada pietra serena,

constituyendo una caracterstica nica de la obra de su autor.

El prtico se cubre con un

conjunto de bvedas vadas.

Estn formadas por un hemisferio

cortado verticalmente por dos

pares de planos paralelos entre s

y perpendiculares a los otros dos,

apropiado para cubrir espacios

cuadrados. En el prtico,

realizado a base de arcos, se

refleja el sistema de proporciones

en que se basa la arquitectura

brunelleschiana, pues el ancho

del vano y del prtico es igual al

alto de las columnas, con lo cual

nos encontramos con un cubo

que se repite nueve veces.

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Pero sobre todo en la Piazza Satissima Annunziata la fachada determina

el trazado urbano de todos los edificios adyacentes: a mediados del siglo

XV Michelozzo y luego Leon Battista Alberti restauraron la Baslica della

Santissima Annunziata, agregando un vestbulo en el prtico de la

fachada, mientras que en 1516 Antonio da Sangallo el Antiguo y Baccio

d'Agnolo construyeron, en el lado opuesto de la plaza, una galera doble,

la Logia dei Servi di Maria. Fue en 1601 cuando Giovanni Battista Caccini

pudo finalizar el prtico del lado norte, creando de esta manera una

perspectiva de continuidad en toda la plaza.

Este complejo adems es un archivo cultural sumamente rico. All se

encuentra la Galera del Arte del Hospital. En esta zona se trat de

construir (Siglo XIX) un altillo por encima de la fachada para ampliar las

instalaciones disponibles para el Instituto. Para financiar esta obra se

vendieron una gran parte de las ms de 300 obras de dicho Instituto, que

actualmente se encuentran dispersas por todo el mundo. Aun se pueden

admirar obras de Domenico Ghirlandaio, Luca della Robbia, Piero di

Cosimo y Sandro Botticelli.

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6. BIBLIOGRAFA

http://www.ngenespanol.com/el-mundo/culturas/14/02/12/domo-brunelleschi/

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https://www.google.com.pe/search?q=portico+del+hospital+de+los+inocentes&espv=2&biw=1366&bih=623&tbm=isch&tbo=u&source=univ&sa=

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&q=planta+del+hospital+de+los+inocentes&imgrc=aWlLKDJKwJjRkM%3

A

http://masarteaun.blogspot.pe/2011/02/brunelleschi-hospital-de-los-inocentes.html

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