FEINBERG PLAYS FEINBERGArchival recordings of 1929 – 1950s

2

SMCCD 0294 ADD/MONO TT: 77.25 Samuil Feinberg (1890 – 1962)1 Sonata No. 1, Op. 1 (1915) version 1* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6.112 Sonata No. 2, Op. 2 (1915-16)* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5.233 Sonata No. 9, Op. 29 (1939)* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10.03

Sonata No. 12, Op. 48 (1962)*4 1. Sonatina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4.205 2. Intermezzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4.576 3. Improvisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5.037 Fantasia No. 1, Op. 5* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9.048 Humoresque,Ор.19* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4.439 Lullabyforpiano,Ор.24No.1(1936)* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2.03

10 Chuvashmelodyforpiano,Ор.24No.2(1936)* . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2.0711 Georgian song for piano, Op. 27a No. 1* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2.5212 Tatar song for piano, Op. 27a No. 2* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.5013 Armenian song for piano, Op. 27a No. 3* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.15 Suite No. 1, Op. 11 (4 pieces in etude form):14 1. Leggiero e cantando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.3515 2. Con moto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.3816 3. Affanato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.5617 4. Tranquillo e cantabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.04 SuiteNo.2,Ор.2518 1. Non troppo vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.5019 2. Allegretto vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.4120 3. Un pochettino animato e semplice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.1421 4. Presto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.4722 5. Allegretto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.57 Bonus: 23 Sonata No. 1, Op. 1 (1915) version 2* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6.57

3

Samuil Feinberg, piano

* Previously unreleased recordings

Recordings from Feinberg’s private archive made on home Bechstein in 1950s ( 1 – 7 , 23 ), March 30,1957 ( 8 )Studio recordings from the State Fund of Television and Radio Programs, January 1,1952 ( 9 – 13 )From gramophone record Polydor 27114 (B 67081), 78 rpm, Berlin, 1929 ( 14 – 17 )From a test gramophone record of the Aprelevsky zavod 8400-8401, 78 rpm, 04.06.39 ( 18 – 22 )

Sound restoration & mastering: Elena DoinikovaEngineer: Igor SolovyovDesign: Alexey GnisyukExecutive producer: Eugene Platonov ©&℗2021MoscowTchaikovskyConservatoryAll rights reserved

4

I am really happy to have this opportunity to share my thoughts on the art and

personality of my dear teach-er Samuil Feinberg and to revive in my memory the pre-cious moments of communi-cationwithhim.

Likehisotherstudents,Iwasfortunate enough to hear Feinberg play in person. So, in my memory, as if it wereyesterday, a moment arises when the teacher, togetherwithme,waschoosingaRus-sian sonata for my competi-tion program. Feinberg unex-pectedlysatdownatthepia-no and played Scriabin’s Fifth Sonata! In a totally flawlessway,eventhoughheplayeditin concert many years before! Next time itwas thePreludeand Fugue in B-flat minorfrom the second volume of

5

Bach’s Well-Tempered Clavier.Thesoundoftheseandmanyotherworksgotim-printed in my mind forever.

ListeningtoFeinberg’srecordings,youimmediatelyfallunderthemagicalinfluenceof an amazing phenomenon: behind the familiar sounds of a famous piece, you discoverpreviouslyunknownpicturesandworlds.Howcouldhegetthroughthat‘lookingglass’?Perhapsthereasonwasthat,asFeinbergwrote:“Itisthepianist,whoisalsoawonderfulcomposer,whowillshowspecialsensitivityandbeabletoraise the style of performance to a high level of perfection.”

The formationof themusicianwasunusualand impetuous:whenFeinbergwasabouttograduatefromtheMoscowConservatoryin1911(hestudiedunderAlex-anderGoldenweiser),hewasknownbythegrandeurofthetaskshewouldsetforhimself and the scope of his interests: in addition to the basic diploma program, he presented both volumes of Bach’s Well-Tempered Clavier to the examination board.

Feinberg’s fondness for improvisationwas an impetus for the youngmusician’sowncreativityeversincehewasachild.Thepassion forScriabin’smusicgaveFeinberg and Nikolai Zhilyaev a common ground. Under his leadership, he took up the study of the strict style. Soon their classes turned into a series of friendly inter-viewsandliveacquaintanceswiththeworksofoutstandingcomposers,especiallycontemporary ones.

Inhisfirstworks,FeinbergappearsasanartistwithanoriginalworldofideasandapeculiarstylethathassomethingincommonwiththelateScriabin.AlmostallofFeinberg’smusicisdevotedtothepiano.Hewrote12Sonatas,3PianoConcer-tos, 2 Fantasias, 2 Suites, and several small-sized pieces. Other genres include 2ViolinSonatas,morethan50romances,arrangementsoffolksongsandworksby Russian and Western composers.

6

Sonata No. 1, Op. 1 (1915)istheentrancetotheworldofFeinberg’smusicandanepigraphtohisentirebodyofwork.Therealizationofthemainideaofthepiece–theirrepressibleyearningforthetop,forthelight–wasasortofthecomposer’sinsightintohiscreativepath–thepathhesteadilywalkedtowardshislifegoalandachievedit.Fromtheveryfirstnotes,thepiececapturesuswithitsyouthfullightromanticism,asenseoftheexcitedself-expressionofabeingwhoisstrong,free,intoxicatedwithlifeandfullofcreativeforce.

AlexanderBlok’spoetryunwittinglycomestomind:

Life, I discover you! I embrace youAnd greet you with the clank of a shield!

TheFirstandSecondSonataswerecomposedatthesametime(in1914and1915)as one creative impulse and have much in common. At the same time, the Second Sonataisaseriousnewstepforward.Thecomposer’sidentityisexpressedheremuchmoreboldly–bothinthefigurativesphereandintheinterpretationoftheso-nata form itself. So, a small-sized exposition is completely at the mercy of the main themewith itspiercing lyricalexpressionandalternatingsoaringsecondchants,evokingpainfullysweetdreamsofyouthfulmelancholy.Thisthemeultimatelyde-termines the basic contemplative elegiac tone of the entire sonata.

Subtitled“FourPiecesintheFormofEtudes”anddedicatedtoGoldenweiser,Suite No. 1 Op. 5 (1922)isakindofwreathofdelicateminiatures,eachwrittenwithacareful composingskill. In the first piece,Leggiero e cantando, the rhythmically whimsicaldialogueofmelodiousphrasesissurroundedbyahalooflightlaceofthe triplets of the accompaniment. In the second, Con moto, chromatic rolls of the passages of double notes creeping over each other meet and scatter in an un-predictable play of motion. In the third piece, Affanato, a very restless one, the constant changeofmotionbuildsup tension,which reachesanalmostnervous

7

breakdownattheclimax.Andfinally,thefourthone,Tranquillo e cantabile, brings complete peace.

From Sonata No. 3, Op. 3 (1917)andlater,inthenextfiveSonatas(fromthefourthto theeighth),wefindFeinbergpreoccupied innew ideas reflecting theburningproblems of the time. Work in this direction leads him to ultimate complication of the musicallanguage.Duringthisperiodof“SturmundDrang,”hewonworldrecogni-tion as both a composer and a pianist.

Here are some testimonies of Feinberg’s contemporaries – major musicians, both Russianandforeign.InalettertoOborindatedMarch3,1924,Shostakovichwrites:“FeinbergplaysarecitaltomorrowattheSmallHallofthePhilharmonicSociety.HewillplayAlexandrov,Prokofiev(4th),Feinberg’sSonata(6th),Myaskovsky’sSona-ta, and Scriabin’s Sonata (5th). An interesting program. Besides, in my opinion, he isawonderfulpianist.”

Goldenweiser(fromthediaries):“Thisisaparadoxicalartist,butwithanundeniablestamp of genius. The apparatus is absolutely fantastic.”

MyaskovskytoProkofiev(correspondence):“Your5thSonatawillreceiverecogni-tion here as soon as Feinberg plays it.”

CarlEngelfortheMusicalQuarterly,USA:“ThemostoutstandingexamplesofScri-abin’s succession (the composers developing the Scriabin direction of creativity – V.B.)arethecompositionsofSamuilFeinberg.Hehasapowerfultalent.Probably,he is a genius.”

In1922,FeinbergwasinvitedtotheMoscowConservatoryasaspecialpianopro-fessor.

8

Fantasia Op. 5 (1917)isinlinewiththemaincreativeaspirationsoftheperiod.Inhisfieldofvision,thecomposerhasimagesofthecollisionofmanandsomehostileelement. A deeply soulful broad theme opens the Fantasia. It is presented in the formofacanon,whichgivesthesoundaspatialdepth.Thefirstencounterwiththehostile forceoccursunexpectedlyandharshly,but themain imagegraduallyfillsthe musical space again. The second large section of the composition, Piu mosso espressivo,withanew,polyphonicallydevelopedtheme,isagainsuddenlyinter-ruptedbypowerfuldescendingcascadesofragingenergy.Justlikethefirsttwo,thelastsection,whichplaysthepartofbotharepriseandacoda,endswithmul-tiplerepetitionsofdescendingpassagewavessoundingdramaticatthebeginningand then gradually coming to a state of complete peace.

The drastic changes in the cultural life of the USSR in the late 1920s and early 1930s,associatedwithitsincreasingpoliticization,playedafatalpartinthefateofFeinbergasacomposer.Accusedofsubjectivityandunworldliness,hestopswrit-ingsonatas,agenrethatwasespeciallyclosetohim.Hemakesattemptstobringhismusicclosertoawideraudience.Thecomposer’smaineffortswerefocusedonvocalmusic.Luckilyenough,fortunewasonhisside:tenromancesontheversesofPushkin.Inaddition,Feinbergmakesasignificantnumberofadaptationsoffolksongs.Newfeaturesarepresentinthefewpianoworksofthoseyears–Humor-esque, Op. 19, Lullaby, Op. 24 No. 1, and especially Suite No. 2, Op. 25: the near-ness of the melodies to the folk song sources, a more transparent texture, a greater certainty of the modal and harmonic structure. The master’s palette has changed: lightness,graceandradiantserenityarecommonforalltheseworks.

Humoresque, Op. 19,isrichinmoodswings.Themainthemeappearsinsever-al variational episodes, sometimes it is mysterious, sometimes cocky, sometimes pensively improvisational. In the reprise, the main theme gradually gains energy

9

and leads to a bright climax. The coda dissolves into crystal modulations of the upper register of the piano.

In most adaptations of folk songs, the piano texture creates a colorful background that sets off the sound of song cantilena (on this CD, these are melodious pieces Op. 24 No. 1 and No. 2, and Georgian Song, Op. 27-a No. 1). In other cases, the piano texture has an independent function in creating an artistic image, emphasiz-ing the dance nature of the melody (Armenian and Tatar songs, Op. 27-a). Thanks to the virtuosic, more and more complicated passages, the Tatar Song turns into atemperamental,fierytoccatadance.Thecomposerprefacedtheperkyfirstap-pearanceofthemelodyofthesongwithabright,catchysix-barintro.Thankstothe unexpectedly exquisite spicy harmonic successions, its last extended bar em-phasizes the joy of emergence of the innocent unrestrained merriment of the main dance melody.

Suite No. 2, Op. 25,wascomposedandperformedbyFeinbergin1936andimme-diately became a favorite and repertoire piece of many pianists. The dominant light moodandthecontinuityoftheflowofmusic(allfivemovementsofthesuiteareperformedwithout interruption–attacca) contribute to the integrity and cohesion of all movements into a single monolithic structure. Some movements are even quoted in the others: the third, Un pochettino animato y semplice, in the coda of the fourth, Presto,andthefirst,Non troppo vivace,inthefinalfifth,Allegretto.

Only in 1939, after a long break, Feinberg returned to composing piano sonatas. Sonata No. 9wasthefirstmajorworkinwhichthecomposerrealizedtheearlieremerging trend towards enlightenment of the style. The Sonata is imbuedwithromanticstrivingforlight,exuberantenergy,andfullnessoflife.Thislinewascon-tinuedintheTenthandEleventhSonatas,aswellasintheSecondandThirdPianoConcertos. Both Sonata No. 11 and Concerto No. 3 became the culmination of

10

Feinberg’sbodyofworkandsplendidlycrownedtheevolutionofhisstyleandtheentire composing career.

Written in 1962 shortly before the composer’s death, Sonata No. 12washisswansong. All three of its movements – Sonatina, Intermezzo and Improvisation – in logical interactionconnectthroughastrictcompleteconcept,whichcouldbeex-pressedbythreeheadingslike‘Life,’‘ThoughtsonLife’and‘FarewelltoLife.’Therefinedharmoniccombinationsofthelastmeasuresofthesonatacreateanamaz-ing feeling of some kind of mirage aberration of perception. The musical analogue of this image is the piano conclusion of Feinberg’s romance to Lermontov’s poem ‘AloneIsetoutontheroad,’wherethetextofthepoemspeaksofunearthlypre-sentimentsofconsciousnessenteringtranscendentalspheres.Aswecansee,thecomposer leaves no doubt about the meaning of the last of his musical images.

Viktor Bunin

11

Яочень рад пред-ставившейсямневозможности по-

делиться мыслями обискусстве и личностимоего дорогого учителяСамуила ЕвгеньевичаФейнберга и оживитьв памяти драгоценныемгновения общения сним.

Мне, как и другим егоученикам, посчастли-вилось слышать игруФейнберга при личномобщении.Так,впамяти,какбудтоэтобыловче-ра, возникает момент,когдаучительвместесомной выбирал русскуюсонату для моей кон-курснойпрограммы.Са-муилЕвгеньевичнеожи-данноселзаинструменти сыграл Пятую сонатуСкрябина! Абсолютно

12

безупречно,хотяонигралеёвконцертемноголетназад!ВдругойразэтобылаПрелюдияифугаси-бемольминориз2-готомаХорошоТемперирован-ного Клавира Баха. Звучание этих и многих других произведений навсегдазапечатлелисьвмоемсознании.

Слушая записи Фейнберга, сразу попадаешь под магическое воздействиеудивительного феномена: за знакомыми звуками известного произведенияоткрываешьранееневедомыекартиныимиры.Каконпроникалвэто«зазер-калье»?Возможно,причинавтом,что,какписалсамФейнберг:«Именнототпианист, который одновременно является и замечательным композитором,проявитособуючуткостьибудетспособенподнятьстильисполнениядовы-сокогосовершенства».

Становлениемузыкантабылонеобычнымистремительным:ужеприоконча-нииМосковскойконсерваториив1911году(поклассуА.Б.Гольденвейзера)Фейнбергобратилнасебявниманиеграндиозностьюставящихсяимзадачиширотойинтересов:сверхосновнойдипломнойпрограммыонпредставилэк-заменационнойкомиссииобатомаХорошоТемперированногоКлавираБаха.

Любовькимпровизации,свойственнаяФейнбергу,сдетствапослужиламо-лодомумузыкантутолчкомидлясобственноготворчества.ОбщееувлечениемузыкойСкрябинасблизилоФейнбергасН.С.Жиляевым.Подегоруковод-ствомонвзялсязаизучениестрогогостиля.Вскорезанятияпревратилисьвцепьдружескихсобеседованийиживомузнакомствуссочинениямивыдаю-щихсякомпозиторов,особенносовременных.

ВпервыхсобственныхсочиненияхФейнбергпредстаёткакхудожниксориги-нальныммиромидейисвоеобразнымстилем,имеющимнекотороесоприкос-новениеспозднимСкрябиным.ПочтивсётворчествоФейнбергапосвященофортепиано.Имнаписаны12сонат,3концертадляфортепианосоркестром,

13

2фантазии, 2 сюиты, ряд произведениймалойформы.Средидругихжан-ров–2скрипичныесонаты,более50романсов,обработкинародныхпесенипроизведенийрусскихизападныхкомпозиторов.

ПерваясонатаOp.1(1915г.)–входвмирмузыкиФейнбергаиэпиграфковсемуеготворчеству.Воплощениеосновнойидеисочинения–неудержимогостремленияквершине,ксвету–явилоськакбыпрозрениемкомпозиторасво-еготворческогопути–пути,покоторомуоннеуклонношёлксвоейжизненнойцелиидостигеё.Спервыхженотсочинениезахватываетсвоейюношескисветлойромантикой,ощущениемвзволнованногосамовыражениясуществасильного,свободного,упоенногожизньюиполноготворческихсил.

НевольновпамятивозникаютстрокиА.Блока:

Узнаютебя,жизнь!ПринимаюИприветствуюзвономщита!

ПерваяиВтораясонатысочинялисьводновремя (1914-1915гг.)наодномтворческомпорывеиимеютмеждусобоймногообщего.ВместестемВтораясонатаcновыйсерьёзныйшагвперёд.Индивидуальностькомпозиторавыра-жаетсявнейзначительносмелее–каквобразнойсфере,такивтрактовкесамойсонатнойформы.Так,небольшаяпоразмерамэкспозициянаходитсяполностьювовластиглавнойтемысеёпронзительнойлирическойэкспресси-ейичередованиемпарящихсекундовыхраспевов,навевающихмучительносладкиегрёзыюношескоймеланхолии.Этатемавконечномсчётеопределя-етосновнойсозерцательно-элегическийтонвсейсонаты.

ПерваясюитаOp.5(1922г.)сподзаголовком«Четырепьесывформеэтю-дов»,посвящённаяА.Б.Гольденвейзеру,–своеобразныйвенокизтонкихми-ниатюр,каждаяизкоторыхвыписанастщательнымкомпозиторскиммастер-ством.ВПервойпьесе(Leggiero e cantando)ритмическиприхотливыйдиалог

14

певучихфразокружёнореоломлегчайшихкружевтриолейсопровождения.ВоВторой (Con moto) – хроматическиенакатынаползающихдруг надругапассажейиздвойныхнотвстречаютсяиразбегаютсявнепредсказуемойигредвижения.ВТретьей(Affanato)–оченьбеспокойной–постояннаясменадви-жения нагнетает напряжение, которое в кульминационной точке достигаетпочтинервногосрыва.И,наконец,вЧетвертой(Tranquillo e cantabile)насту-паетполныйпокой.

НачинаясТретьейсонатыOp.3(1917г.)идалеевпоследующихпятисона-тах(сЧетвертойпоВосьмую)Фейнбергаувлекаютновыеидеи,отражающиеживотрепещущиепроблемывремени.Работавэтомнаправленииприводитегокмаксимальномуусложнениюмузыкальногоязыка.Вэтотпериод«буриинатиска»онзавоёвываетмировоепризнаниеикаккомпозитор,икакпианист.

ВотсвидетельствасовременниковФейнберга–крупнейшихмузыкантов,какрусских, так и зарубежных.Шостакович в письме кОборину (11.03.1924 г.):«ЗавтравМаломзалеФилармониидаётконцертФейнберг.ОнбудетигратьАлександрова,Прокофьева(4-ю),сонатуФейнберга(6-ю),сонатуМясковско-гоисонатуСкрябина(5-ю).Интереснаяпрограмма.Крометого,намойвзгляд,замечательныйпианист».

Гольденвейзер(издневников):«Этопарадоксальныйартист,носнесомнен-нойпечатьюгения.Аппаратсовершеннофантастический».

Мясковский–Прокофьеву(Переписка):«Ваша5-ясонатаполучитунаспри-знание,кактолькоеёсыграетФейнберг».

К.Энджел (MusicalQuarterly,USA): «Наиболее яркое явление в этой плея-де (композиторов, развивающих скрябинское направление творчества – В.Б.)–этотворчествоСамуилаФейнберга.Унегомощныйталант.Возможноондажегениален…».

15

В1922 годуФейнбергаприглашаютвМосковскую консерваториюнадолж-ностьпрофессораспециальногофортепиано.

ФантазияOp.5(1917г.)находитсявруслеосновныхтворческихустремленийэтогопериодатворчества.Вполезрениякомпозитораобразыстолкновениячеловекаи враждебнойему стихии.Фантазиюоткрывает глубоко задушев-ная.Широкая тема.Она изложена вформе канона, что придаёт звучаниюпространственную глубину. Первое столкновение с враждебной силой про-исходитнеожиданноижёстко,нопостепенноглавныйобразсновазаполняетмузыкальное пространство. Второй большой раздел сочинения (Piu mosso espressivo) с новой, полифонически разработанной темой, опять внезапнопрерываетсямощныминисходящимикаскадамиразбушевавшейсяэнергии.Последнийраздел,играющийрольодновременноирепризы,икодытакже,как и первыедва заканчиваетсямногократнымиповторенияминисходящихпассажей-волн,звучащихвначалепатетически,азатемпостепенноприходя-щихвсостояниеполногопокоя.

РезкиеизменениявкультурнойжизниСССРконца20-хиначала30-хгодов,связанныесовсёбольшейеёполитизацией,сыгралифатальнуюрольвком-позиторскойсудьбеФейнберга.Обвинённыйвсубъективизме,оторванностиот жизни, он прекращает писать сонаты – особенно близкий емужанр.Онделаетпопыткиприблизитьсвоётворчествокболееширокомукругуслушате-лей.Главныеусилиякомпозиторабылисосредоточенывобластивокальноймузыки.И здесьему сопутствовалаогромная удача: 10романсовна стихиПушкина.Крометого,Фейнбергделаетзначительноеколичествообработокнародныхпесен.Внемногихфортепианныхсочиненияхэтихлет–ЮморескеOp.19,КолыбельнойOp.24№1иособенновоВторойсюитеOp.25можноза-метитьновыечерты:близостьмелодикикнародно-песеннымистокам,боль-шуюпрозрачностьфактуры,большуюопределённостьладово-гармонической

16

структуры. Палитра мастера поменялась: лёгкость, изящество, лучезарнаяумиротворённостьобъединяетвсеэтисочинения.

ЮморескаOp.19богатасменаминастроения.Основнаятемаобозначаетсявнесколькихвариационныхэпизодахтозагадочно,тозадиристо,томечтатель-но-импровизационно.Врепризеглавнаятемапостепеннонабираетэнергиюиприводиткяркойкульминации.Кодарастворяетсявхрустальныхпереливахверхнегорегистрафортепиано.

В большинстве обработок народных песенфортепианнаяфактура создаётколоритныйфон, оттеняющий звучание песенной кантилены (в предлагае-момкомпакт-дискеэтопевучиепьесыOp.24№1и№2иГрузинскаяпес-няOp.27-а№1).Вдругихслучаяхфортепианнаяфактураимеетсамосто-ятельную функцию в создании художественного образа, подчёркивающуютанцевальный характер мелодии (Армянская и Татарская песни Op. 27-а).Татарская песня благодаря виртуозным, все более усложняющимся пасса-жам,сопровождающиммелодию,превращаетсявтемпераментный,огневойтанец-токкату.Задорномупервомупоявлениюмелодиипесниавторпредпо-слал яркое, броское 6-тактовое вступление. Его последний, расширенныйтактблагодарянеожиданноизысканнымпрянымгармоническимпоследова-ниямподчёркиваетрадостьпоявленияпростодушногобезудержноговесельяосновнойтанцевальноймелодии.

ВтораясюитаOp.25былавпервыесочиненаиисполненаФейнбергомв1936годуисразусталалюбимымирепертуарнымпроизведениеммногихпиани-стов.Доминирующеесветлоенастроениеинепрерывностьтечениямузыки(всепятьчастейсюитыисполняютсябезперерыва–attacca)способствуютцельностииспаянностивсехчастейвединуюмонолитнуюконструкцию.Не-которыечастидажецитируютсяоднавдругой:Третья(Un pochettino animato

17

у semplice)вкодеЧетвертой(Presto)иПервая(Non troppo vivace)вфинальнойПятой(Allegretto).

Тольков1939годупослемноголетнегоперерываФейнбергсноваобращаетсяксочинениюфортепианнойсонаты.Девятаясонатасталапервымкрупнымпроизведением,вкоторомкомпозиторреализовалнаметившуюсяранеетен-денциюкпросветлениюстиля.Сонатапроникнутапафосомромантическойустремлённостиксвету,бурногокипенияэнергии,наполненностижизни.ЭталиниябылапродолженавДесятойиОдиннадцатойсонатах,атакжевоВто-ромиТретьемконцертахдляфортепианосоркестром.ИОдиннадцатаясона-та,иТретийконцертсталикульминационнымивовсемтворчествеФейнбергаивеликолепноувенчалиэволюциюегостиляивсегокомпозиторскогопути.

Двенадцатаясоната,написаннаяв1962годунезадолгодокончиныкомпози-тора,явиласьеголебединойпесней.Всетриеёчасти–Сонатина,Интермец-цоиИмпровизация–влогическомвзаимодействиисоединяютсявстрогойзаконченнойконцепции,котораямоглабыбытьвыраженатремятакимизаго-ловками:«Жизнь»,«Раздумьяожизни»и«Прощаниесжизнью».Изысканныегармонические сочетания последних тактов сонаты создают удивительноеощущение какой-томиражнойаберрациивосприятия.Музыкальныйаналогэтогообраза–фортепианноезаключениеромансаФейнберганастихиЛер-монтова«Выхожуодинянадорогу», гдевсамомтекстестихотворения го-воритсяонеземныхпредощущенияхсознания,вступающеговзапредельныесферы.Каквидим,авторсамнеоставляетсомнениявзначенииэтого–по-следнегоизегомузыкальныхобразов.

Виктор Бунин

18

SMCCD 0294 ADD/MONO TT: 77.25 СамуилФейнберг(1890–1962)1 Соната№1,Op.1(1915г.)версия 1* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6.112 Соната№2,Op.2(1915-16г.)* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5.233 Соната№9,Op.29(1939г.)* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10.03 Соната№12,Op.48(1962г.)*4 1.Сонатина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4.205 2.Интермеццо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4.576 3.Импровизация . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5.037 Фантазия№1,Op.5* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9.048 Юмореска,Ор.19* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4.439 Колыбельнаядляфортепиано,Ор.24№1(1936г.)* . . . . . . . . . . . . . .2.03

10 Чувашскаямелодиядляфортепиано,Ор.24№2(1936г.)* . . . . . . . .2.0711 Грузинскаяпеснядляфортепиано,Op.27a№1*. . . . . . . . . . . . . . . . .2.5212 Татарскаяпеснядляфортепиано,Op.27a№2* . . . . . . . . . . . . . . . . .1.5013 Армянскаяпеснядляфортепиано,Op.27a№3* . . . . . . . . . . . . . . . . .1.15 Сюита№1,Op.11(4пьесывэтюднойформе):14 1. Leggiero e cantando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.3515 2. Con moto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.3816 3. Affanato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.5617 4. Tranquillo e cantabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.04 Сюита№2,Ор.2518 1. Non troppo vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.5019 2. Allegretto vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.4120 3. Un pochettino animato e semplice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.1421 4. Presto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .0.4722 5. Allegretto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1.57 Бонус: 23 Соната№1,Op.1(1915г.)версия 2* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6.57

19

СамуилФейнберг,фортепиано

*Ранее не издававшиеся записи

Записиизчастногоархивакомпозитора,сделанныенадомашнемБехштейнев1950-егоды( 1 – 7 , 23 )и30.03.1957г.( 8 )СтудийныезаписиизсобранияГостелерадиофонда 01.01.1952г.( 9 – 13 ) СгрампластинкиPolydor27114(B67081),78об/мин.,Берлин, 1929г.( 14 – 17 )СпробнойгрампластинкиАпрелевскогозавода,78об/мин., протоколот04.06.39,№матрицы8400-8401( 18 – 22 )

Реставрацияимастеринг:ЕленаДойниковаИнженер:ИгорьСоловьёвДизайн:АлексейГнисюкИсполнительныйпродюсер:ЕвгенийПлатонов ©&℗2021Московскаягосударственнаяконсерваторияим.П.И.ЧайковскогоВсеправазащищены

FEINBERG PLAYS FEINBERGArchival recordings of 1929 – 1950s