Farnel catálogo
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farnel Artur Souza
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farnel, matula, comida cozida e levada em um grande guardanapo branco, com porções de feijão, carne e afins. Se
caracteriza como verbete/conceito aglutinante de uma série de pesquisas que vem sendo feitas desde 2009. O processo
teve início no campo gráfico em articulação com a factura de aquarelas, na determinação da densidade de pretos. Uma das
marcas do fazer em gravura é a relação da profundidade para a determinação da densidade do preto, na gravura em metal;
já na aquarela uma série de camadas de tinta, do espectro que na relação cor-pigmento-superposição cria um cinza
terciário muito denso (quase preto), nessas proposições a adição de fases de nanquim ou de material obtido a partir de
queima (tintas para gravura), conferem uma maior profundidade/densidade. A poética do material, do nanquim e do
carvão, relacionam-se diretamente com o fogo, que desde os povos primitivos estabelece uma simbologia de passagem, de
uma materialidade a uma imaterialidade, o que resta desse processo, carvão e cinzas, são quase-material/quase-imaterial,
um estado de fronteira.
Artur Souza 2013
Imagens do processo
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Essa relação de fronteira também está na busca de referências para o trabalho, Morris Louis (1912-1962) na proposição de
pinturas tão planas e sem imagem anterior ao processo de pintura, que chegava a tingir o tecido da tela, na criação de
pinturas translúcidas, estabelecendo uma discussão sobre a planaridade da tela e da objetificação do trabalho de arte. Yves
Klein (1928-1962) na série Fire Paintings utiliza impressões de material anti-chamas e posteriormente o uso de um lança-
chamas a fim de criar pinturas/impressões onde não há fogo estabelece uma relação entre impressão/pintura
/performance. Estabelece-se assim uma relação entre fogo-preto-planaridade.
Os trabalhos apresentados tem como proposição inicial a criação de um preto profundo, para isso foram utilizados vários
tecidos de algodão (um com processo fabril de impressão, listrado; e outros brancos), que foram tingidos inicialmente com
as cores primárias, seguindo o tingimento e secagem, para posterior superposição de tingimento. O processo resultou um
tom muito próximo a aquarela, cinza terciário. Seguindo-se a esse resultado inicial, foi realizado o depósito de tinta acrílica
preta sobre a superfície, que posteriormente foi queimada. O processo de queima não resultou favorável, reincidindo a
utilização de outro material, desta vez proveniente da queima, o carvão. Esses tecidos são posteriormente apresentados na
composição dos trabalhos apresentados. Na série Farnel 1 (2012) são apresentados dois tecidos de 17 x 129cm, que são
resultantes dessa primeira fase da factura, em um dos trabalhos a tinta acrílica dourada sobre a faixa fronteiriça demarca
uma área de transcendência. Em Farnel 2 (2012), o tecido superpõe duas telas de 15 x 15 cm, já em Farnel 3 (2012), duas
telas de 18 x 24 cm, apresenta um experimento de queima, com superposição de carvão. Farnel 4 (2012), uma série de 9
telas de 10 x 15cm que recebem uma ou até dezenove camadas desse tecido, criando quase-roupas para telas,
estabelecendo uma relação de ruptura com a planaridade e objetificando a tela. Em Farnel 5 (2011),uma instalação
composta por sete estroncas de madeira de 3,00 m, queimadas com o tecido de forma a criar bonecas de pau, com pontas
de lápis, que traçará retas no espaço da galeria, a partir do arraste, o trabalho também é composto por uma lâmpada que
gerará impressões de luz sobre a parede, acrescentando ao trabalho a relação masculino/feminino. Proposição também
presente em um vídeo, apresentado num televisor em um dos cantos da galeria, “FIAT LUX”, reeditado em 2012, onde
cabeças de uma boneca Barbie e de um boneco Ken são queimados até ficarem planos e pretos. As imagens desses
bonecos se alternam e se fundem no próprio negro da queima do material.
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FARNEL 1
2012
tecido, madeira, pigmentos industriais, acrílica,
carvão, alfinetes
18 x 128 cm
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FARNEL 1
2012
tecido, madeira, pigmentos industriais, acrílica,
carvão, alfinetes, douração
18 x 128 cm
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FARNEL 2
2012
tecido, tela, cola, pigmentos industriais, acrílica,
carvão
15 x 15 cm (cada)
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FARNEL 3
2012
tecido, tela, cola, pigmentos industriais, acrílica,
carvão
18 x 24 cm (cada)
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FARNEL 4
2012
tecido, tela, cola, pigmentos industriais, acrílica,
carvão
dimensões variadas
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frames do vídeo
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FARNEL 5
2013
tecido, estroncas de madeira, pigmentos industriais
300 x 400 x 320 cm (aproximadamente)
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agradecimentos
à Universidade Federal do Rio Grande do Norte
ao Núcleo de Arte e Cultura da UFRN
à Galeria Conviv´Art
Vinicius Dantas, Lany Santos, Luiz Alves Maciel, Sandra Maciel,
Elidete Alencar, Severina, Pedro Balduíno, Otávio Rabelo, Ney Estevam
fotografias
Artur Souza
Ney Estevam
Otávio Rabelo
projeto gráfico
A. Souza
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realização
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