FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y COMUNICACIÓN DISEÑO...
148
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y COMUNICACIÓN DISEÑO GRÁFICO PUBLICITARIO “Análisis de signos de imagen visual representativas en los estadios de fútbol caso Liga Deportiva Universitaria de Quito y la asociación en comunicación visual para la creación de un book fotográfico año 2014” Tesis Previa a la Obtención del Título: Ingeniero en Diseño Gráfico Publicitario Autor: Daniel Alejandro Brito Vizuete Director: Ing. Hernán Murillo MSc. Quito 2015
Transcript of FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y COMUNICACIÓN DISEÑO...
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y COMUNICACIÓN
DISEÑO GRÁFICO PUBLICITARIO
“Análisis de signos de imagen visual representativas en los estadios de
fútbol caso Liga Deportiva Universitaria de Quito y la asociación en
comunicación visual para la creación de un book fotográfico año 2014”
Tesis Previa a la Obtención del Título: Ingeniero en Diseño Gráfico
Publicitario
Autor: Daniel Alejandro Brito Vizuete
Director: Ing. Hernán Murillo MSc.
Quito 2015
i
DECLARACIÓN
“Yo, Daniel Alejandro Brito Vizuete con cédula de identidad Nº 171403694-2
declaro: que la investigación: “Análisis de signos de imagen visual
representativas en los estadios de fútbol caso Liga Deportiva Universitaria de
Quito y la asociación en comunicación visual para la creación de un book
fotográfico año 2014” la propuesta, análisis y conclusiones a los que he llegado
son de mi absoluta responsabilidad”
La presente Tesis constituye requisito previo a la obtención del título de
INGENIERO EN DISEÑO GRÁFICO PUBLICITARIO, de la Universidad
Tecnológica Equinoccial-UTE.
Fecha: Quito 2015
ii
DEDICATORIA
A Dios por todas las bendiciones y lecciones que me ha sabido dar,
principalmente al ubicarme en el lugar correcto y a la hora adecuada, años
atrás, permitiendo mi ingreso a la Universidad Tecnológica Equinoccial.
Con ello dedico este trabajo de investigación, a todas las personas que a lo
largo de esta carrera universitaria tuve el honor de conocer.
No puedo dejar de mencionar a mis padres, quienes con su amor y aliento
incondicional, hacen que mis días más duros, terminen siendo convicciones
positivas que durarán en mí, para siempre.
A mis tíos, quienes hicieron de mi vida, una infancia eterna, enseñándome el
lugar donde mis miedos se transformarían en estrechones de mano y abrazos
sinceros, el estadio.
Y finalmente mi esfuerzo y dedicación son para Martín Nicolás y Alejandro
Rafael, quienes con su inocencia y dulzura, me enseñan a disfrutar en plenitud
lo hermoso de la vida, la familia.
Dios, Familia, Amigos y Liga, todas las horas de viajes y experiencias
adquiridas a lo largo de estos meses de investigación, cobran sentido cuando
ustedes vienen a mi mente, por ello, toda mi satisfacción es por ustedes.
Muchas Gracias.
iii
AGRADECIMIENTO
Principalmente a Dios por su iluminación, cuidando de mí y todas mis
herramientas de estudio, al momento de realizar este trabajo de investigación,
sabiendo guiarme tras largas horas de viaje, en las distintas ciudades del país.
A todos los docentes de la Universidad Tecnológica Equinoccial, principalmente
a mis maestras/os de la Facultad de Ciencias Sociales y Comunicación,
quienes han forjado en mí, no solo una carrera profesional, sino una verdadera
pasión. A docentes y amigos, Diego Córdova, Lida Moreno, Gabriela García
Moreno, Tatiana Cabrera y Patricio León quienes además de brindarme sus
conocimientos, me han formado como ser humano.
Un agradecimiento muy especial al Ing. Hernán Murillo Bustillos Msc, por el
tiempo, la paciencia y su valiosa ayuda para la elaboración de esta tesis.
De corazón, Muchas Gracias.
iv
ÍNDICE
PRÓLOGO
1.1 TEMA. .......................................................................................................... 2
1.2 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA .......................................................... 2
1.3 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA .............................................................. 2
1.4 TÍTULO DE LA INVESTIGACIÓN. ............................................................... 3
1.5 OBJETIVOS. ................................................................................................ 3
1.5.1. Objetivo General: ............................................................................... 3
1.5.2. Objetivos Específicos: ........................................................................ 3
1.6 IDEA A DEFENDER ..................................................................................... 3
1.7 VARIABLES DE INVESTIGACIÓN. ............................................................. 4
1.7.1 Variables independientes. ................................................................... 4
1.7.2 Variables dependientes. ..................................................................... 4
1.7.3 Variable cuantitativa. ........................................................................... 4
1.8 JUSTIFICACIÓN: ......................................................................................... 4
CAPÍTULO I
2. ANTECEDENTES. ......................................................................................... 6
2.1 El signo. ........................................................................................................ 7
2.2 Características de los signos. ....................................................................... 8
2.2.1 Naturales. ........................................................................................... 8
2.2.2 Artificiales. .......................................................................................... 8
2.3 Interpretación y su importancia. ................................................................. 12
2.3.1 La Semántica. ................................................................................... 12
2.3.2 La Pragmática. .................................................................................. 12
2.3.3. La Sintáctica. ................................................................................... 13
2.4 Decodificación del receptor. ....................................................................... 13
2.4.1 Significado. ....................................................................................... 14
2.4.2 Significante. ...................................................................................... 14
2.5 Imagen visual. ............................................................................................ 16
2.5.1 Logotipo. ........................................................................................... 16
2.5.2 Imagen. ............................................................................................. 16
2.5.3 Iconografía. ....................................................................................... 16
2.5.4 Significado y Justificación del uso de la imagen. .............................. 16
v
2.5.5 Connotación y Denotación ................................................................ 17
2.5.6 Elementos de Identificación. ............................................................. 17
2.6 Representación visual. ............................................................................... 28
2.7 Comunicación visual. ................................................................................. 28
2.7.1 Elementos de la cadena Comunicacional ......................................... 29
2.7.2 Funciones de la Comunicación visual. .............................................. 29
CAPÍTULO II
3. Fútbol sudamericano. ................................................................................ 31
3.1 Dinamo de Kiev. ......................................................................................... 31
3.2 Italia campeón mundial de 1934 y 1938. .................................................... 32
3.3 Franco y el Real Madrid. ............................................................................ 33
3.4 Equipo de fútbol (Guerra del Chaco). ......................................................... 34
3.5 Argentinos Juniors ...................................................................................... 35
3.6 Chacarita Juniors ....................................................................................... 36
3.7 Fútbol ecuatoriano. ..................................................................................... 37
3.7.1 Equipos de Fútbol ecuatoriano. ........................................................ 40
3.8 Equipos referentes .................................................................................... 42
3.8.1 Liga Deportiva Universitaria. ............................................................. 43
3.8.2 Clásico capitalino. ............................................................................. 43
3.8.3 Estadio. ............................................................................................. 44
3.8.4 Camisetas. ........................................................................................ 47
3.8.5 Camisetas históricas. ........................................................................ 50
3.8.6 Organización Institucional. ................................................................ 51
3.8.7 Hinchada. .......................................................................................... 51
CAPÍTULO III
4.1 Metodología de investigación. .................................................................... 58
4.1.1 Hinchada. .......................................................................................... 58
4.1.2 Simpatizante. .................................................................................... 58
4.1.3 Hincha. .............................................................................................. 59
4.1.4 Barra Brava o Fanático. .................................................................... 59
4.2 Tipos de Investigación. ............................................................................... 61
4.2.1 De campo. ........................................................................................ 61
4.2.2 Experimental (Técnica). .................................................................... 62
vi
4.3 Población y Muestra ................................................................................... 63
4.3.1 Cuestionario de Encuesta (Instrumento). .......................................... 64
4.3.2 Cuestionario de Entrevista a referentes de la barra (Instrumento).... 68
4.3.3 Cuestionario de Entrevista a dirigente de LDU (Instrumento). .......... 69
4.3.4 Cuestionario de Entrevista a constructores de Marca (Instrumento). 70
4.3.5 Ficha de Observación (Instrumento). ................................................ 71
4.4 Análisis e interpretación de resultados. ...................................................... 72
4.4.1 Tabulación de encuestas. ................................................................. 72
4.4.2 Entrevistas a referentes de Barra. .................................................... 94
CAPÍTULO IV
5. Desarrollo de la Propuesta ......................................................................... 120
5.1 Introducción .............................................................................................. 120
5.2 Objetivo de la propuesta........................................................................... 121
3.2.1 Objetivo principal ............................................................................ 121
5.3 Estructura de la propuesta ....................................................................... 122
5.3.1 Protocolo ......................................................................................... 122
5.3.2 Introducción (Primer Capítulo). ....................................................... 122
5.3.3 Señores yo soy de la liga sin liga me voy a morir (Segundo Capítulo).
................................................................................................................. 122
5.3.4 Y cuando me llegue la muerte así me voy a despedir (Tercer
Capítulo). ................................................................................................. 122
5.3.5 Mi cuerpo estará en una tumba mi alma con vos (Cuarto Capítulo).
................................................................................................................. 122
5.3.6 Siempre estuvimo´ en las malas las buenas ya van a venir. (Quinto
Capítulo). ................................................................................................. 123
5.4.1 Cromática ....................................................................................... 126
5.4.2 Información de la propuesta ........................................................... 126
5.5 Libro ......................................................................................................... 127
CONCLUSIONES…………………………………………………………………..127
RECOMENDACIONES…………………………………………………………….128
TRABAJOS FUTUROS…………………………………………………………….129
BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………….............130
vii
ÍNDICE DE GRÁFICOS
Gráfico N.-1…………………………………………………………………………..10
Gráfico N.-2…………………………………………………………………………..11
Gráfico N.-3…………………………………………………………………………..15
Gráfico N.-4…………………………………………………………………………..18
Gráfico N.-5…………………………………………………………………………..19
Gráfico N.-6…………………………………………………………………………..23
Gráfico N.-7…………………………………………………………………………..24
Gráfico N.-8…………………………………………………………………………..24
Gráfico N.-9…………………………………………………………………………..25
Gráfico N.-10…………………………………………………………………………25
Gráfico N.-11…………………………………………………………………………26
Gráfico N.-12…………………………………………………………………………26
Gráfico N.-13…………………………………………………………………………27
Gráfico N.-14…………………………………………………………………………29
Gráfico N.-15…………………………………………………………………………32
Gráfico N.-16…………………………………………………………………………33
Gráfico N.-17…………………………………………………………………………33
Gráfico N.-18…………………………………………………………………………34
Gráfico N.-19…………………………………………………………………………35
Gráfico N.-20…………………………………………………………………………36
Gráfico N.-21…………………………………………………………………………37
Gráfico N.-22…………………………………………………………………………38
Gráfico N.-23…………………………………………………………………………39
Gráfico N.-24…………………………………………………………………………39
Gráfico N.-25…………………………………………………………………………44
Gráfico N.-26…………………………………………………………………………45
viii
Gráfico N.-27…………………………………………………………………………46
Gráfico N.-28…………………………………………………………………………52
Gráfico N.-29…………………………………………………………………………52
Gráfico N.-30…………………………………………………………………………54
Gráfico N.-31…………………………………………………………………………54
Gráfico N.-32…………………………………………………………………………55
Gráfico N.-33…………………………………………………………………………55
Gráfico N.-34…………………………………………………………………………56
Gráfico N.-35…………………………………………………………………………56
Gráfico N.-36…………………………………………………………………………57
Gráfico N.-37…………………………………………………………………………63
Gráfico N.-38…………………………………………………………………………73
Gráfico N.-39…………………………………………………………………………74
Gráfico N.-40…………………………………………………………………………75
Gráfico N.-41…………………………………………………………………………76
Gráfico N.-42…………………………………………………………………………77
Gráfico N.-43…………………………………………………………………………79
Gráfico N.-44…………………………………………………………………………79
Gráfico N.-45…………………………………………………………………………80
Gráfico N.-46…………………………………………………………………………81
Gráfico N.-47…………………………………………………………………………82
Gráfico N.-48…………………………………………………………………………83
Gráfico N.-49…………………………………………………………………………84
Gráfico N.-50…………………………………………………………………………85
Gráfico N.-51…………………………………………………………………………87
Gráfico N.-52…………………………………………………………………………87
Gráfico N.-53…………………………………………………………………………88
Gráfico N.-54…………………………………………………………………………89
Gráfico N.-55…………………………………………………………………………90
ix
Gráfico N.-56………………………………………………………………………..91
Gráfico N.-57………………………………………………………………………..92
Gráfico N.-58………………………………………………………………………..93
Gráfico N.-59………………………………………………………………………..94
Gráfico N.-60………………………………………………………………………123
Gráfico N.-61………………………………………………………………………124
Gráfico N.-62………………………………………………………………………124
Gráfico N.-63………………………………………………………………………124
Gráfico N.-64………………………………………………………………………125
Gráfico N.-65………………………………………………………………………125
ÍNDICE DE TABLAS
Tabla N.- 1………………………………………………………………………20
Tabla N.- 2………………………………………………………………………21
Tabla N.- 3………………………………………………………………………22
Tabla N.- 4………………………………………………………………………22
Tabla N.- 5………………………………………………………………………40
x
Tabla N.- 6…………………………………………………………………………41
Tabla N.- 7…………………………………………………………………………41
Tabla N.- 8…………………………………………………………………………42
Tabla N.- 9…………………………………………………………………………47
Tabla N.- 10………………………………………………………………………..50
Tabla N.- 11……………………………………………………………….……….51
Tabla N.- 12…………………………………………………………….………….71
Tabla N.- 13………………………………………………………………………..72
Tabla N.- 14………………………………………………………………………..73
Tabla N.- 15………………………………………………………………………..74
Tabla N.- 16………………………………………………………………………..76
Tabla N.- 17………………………………………………………………………..77
Tabla N.- 18………………………………………………………………………..78
Tabla N.- 19………………………………………………………………………..80
Tabla N.- 20………………………………………………………………………..83
Tabla N.- 21………………………………………………………………………..84
Tabla N.- 22………………………………………………………………………..86
Tabla N.- 23………………………………………………………………………..88
Tabla N.- 24………………………………………………………………………..89
Tabla N.- 25………………………………………………………………………..90
Tabla N.- 26………………………………………………………………………..91
Tabla N.- 27………………………………………………………………………..92
Tabla N.- 28………………………………………………………………………..93
Tabla N.- 29………………………………………………………………………115
Tabla N.- 30………………………………………………………………………117
Tabla N.- 31………………………………………………………………………126
xi
UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
SISTEMA DE EDUCACIÓN PRESENCIAL
CARRERA: Ingeniería en Diseño Gráfico Publicitario
“ANÁLISIS DE SIGNOS DE IMAGEN VISUAL REPRESENTATIVAS EN LOS
ESTADIOS DE FÚTBOL CASO LIGA DEPORTIVA UNIVERSITARIA DE
QUITO Y LA ASOCIACIÓN EN COMUNICACIÓN VISUAL PARA LA
CREACIÓN DE UN BOOK FOTOGRÁFICO AÑO 2014”
Autor: Daniel Alejandro Brito Vizuete
Director: Ing. Hernán Murillo Bustillos MSc.
Fecha: Quito 2015
xii
RESUMEN ESPAÑOL
En el presente documento de investigación (tesis), figuran cuatro capítulos
antecedidos por la introducción, todos vinculan y contextualizan al tema
analizado, a continuación se los detalla:
Dentro de la introducción se encuentra el tema, la exposición del problema, los
objetivos: general y específicos; idea a defender y la justificación para la
elaboración del presente documento.
En el primer capítulo se detalla todas las aristas vinculadas a este tema, tales
como: el signo, el símbolo, significado-significante, imagen visual, elementos de
identificación: la forma, fondo-forma, ilustración, cromática para la definición de
representación visual y comunicación visual.
El segundo capítulo expone una serie de tópicos pertinentes dentro del entorno
de la investigación. Siendo así analizados los siguientes puntos: Equipos
referentes en la categoría A del fútbol ecuatoriano, estadios de fútbol, historia
de Liga Deportiva Universitaria de Quito, organización institucional del club,
campeonatos del club, camisetas del club, asociados al club deportivo y su
trascendencia actual en escenarios deportivos de fútbol.
En el tercer capítulo se muestran las herramientas de investigación utilizadas
en este documento, dando lugar así a resultados que permitieron interpretar y
fijar lineamientos para la creación de un book fotográfico, de acuerdo al
comportamiento y aceptación que el grupo de personas investigadas reflejaron.
En el cuarto capítulo consta la propuesta del book fotográfico denominado
“Envuelto en una bandera”, el cual denota la recopilación fotográfica y
comunicacional a lo largo del año 2014, con escenarios que además de ser
futbolísticos, muestran la perspectiva con la que seguidores del club viven y
sienten su pasión en el estadio. Siendo así interpretados signos, colores,
formas, tipografías, soportes y expresiones utilizadas por los fanáticos al
momento de alentar a su club preferido. Estas a su vez, enriquecen
permanentemente más el ambiente futbolístico del rey de los deportes, con
elementos de identificación visual únicos y bastos por analizar.
xiii
Para finalmente resaltar conclusiones y recomendaciones respecto a toda la
investigación generada a lo largo de la elaboración de este documento.
RESUMEN INGLÉS
In this research paper (thesis), there are four chapters preceded by the
introduction contextualizing and linking the subject discussed, below are the
details:
Within the introduction is the issue, the problem statement, objectives: general
and specific; justification for the development of this document.
Sign, symbol, meaning-significant, visual image, identification elements: form,
line-shape illustration, color for the definition of visual representation in the first
chapter all edges linked to this issue, such as detailed and visual
communication.
The second chapter presents a number of relevant topics within the research
environment. Being analyzed and the following: Equipment relating to category
A of Ecuadorian soccer, football stadiums, history of LDU Quito, institutional
organization of the club, club championships, club shirts associated to health
club and its current impact sporting venues in football.
In the third chapter the research tools used in this document are shown, thus
leading to results that allow interpreting and set guidelines for creating a photo
book, according to the behavior and acceptance that the group of people
surveyed reflected.
In the fourth chapter is the proposal of the photographic book called "Wrapped
in a Flag", which denotes the photographic collection and communication
throughout 2014, with places that besides being football, show the perspective
with which supporters club live and feel their passion in the stadium. That being
interpreted signs, colors, shapes, fonts, columns and expressions used by fans
to time to encourage your favorite club. These in turn, permanently richer the
football environment king of sports, with elements unique visual identification
and important for analyzed.
xiv
To finally highlight conclusions and recommendations regarding all research
generated throughout the preparation of this document.
1
INTRODUCCIÓN
Las primeras representaciones visuales sobre soportes, son distinguidas en la
Antigüedad clásica, durante el imperio romano, donde siluetas de animales y
estructuras cromáticas se visualizaban para fines sociales, religiosos y bélicos.
En América Central fue muy populoso el juego de pelota (tlachtli), donde
cuatro jugadores en un patio en forma de H ensanchada, tenían que pasar una
pequeña pelota sobre un par de orificios utilizando sus codos, caderas o
piernas. Los protagonistas del encuentro eran alentados por un grupo de
personas afines a su desempeño, y por ello portaban elementos visuales que
los identificaban como seguidores de cierto jugador.
Creando un verdadero ambiente de fervor y entusiasmo, debido a que el
perdedor, tenía que ser sacrificado.
Por esta razón es ineludible empatar estas influencias históricas, con
escenarios propios y actuales de eventos masivos como el fútbol
sudamericano.
Las hinchadas simpatizantes por el fútbol de clubes ecuatorianos, empezaron a
organizarse desde el año 1980 en la ciudad de Guayaquil, creando un factor
que en la actualidad es irremplazable en cada escenario deportivo, y que pocas
veces ha sido considerado o analizado con fines comunicacionales.
Donde se juegue un partido por competencia oficial o amistoso, e inclusive
filiales que los respectivos clubs mantienen en distintas disciplinas como lo son:
el básquet, ciclismo, divisiones inferiores de fútbol, entre otras. Es muy
evidente notar la presencia de fanáticos en estos eventos.
El folclore que las hinchadas organizadas han creado, reflejan una abastecida
serie de elementos visuales por analizar y explotar desde la comunicación.
Por esta razón este documento se enfocó en la recopilación e interpretación
que existe en la hinchada alba, seguidora del club Liga Deportiva Universitaria
de Quito y su asociación con respecto a todos sus elementos gráficos
expuestos en estadios de fútbol.
2
PROTOCOLO
1.1 TEMA.
“SIGNOS DE IMAGEN VISUAL EN LOS ESTADIOS DE FÚTBOL CASO LIGA
DEPORTIVA UNIVERSITARIA DE QUITO Y SU ASOCIACIÓN EN
COMUNICACIÓN VISUAL”
1.2 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.
Dentro de las barras organizadas por los hinchas, simpatizantes de
determinados clubs de los equipos de fútbol profesional, se encuentran algunos
elementos personales, comunitarios y sociales que identifican y sobresalen
tanto en la cotidianidad, así como en la fiesta del fútbol.
Este tipo de elementos socio-representativos, muchas veces pasan por
inadvertidos ante ojos de la hinchada en general, sin que se note la evidente
manifestación social que estos elementos reflejan en cada escenario deportivo.
La importancia que siempre el deporte más popular ha tenido influencia en la
sociedad, no puede ser intrascendente, dado que estamos refiriéndonos a
muestras claras y constantes de fenómenos sociales que han originado
satisfacción o no, en cierto grupo de personas, quienes viven esta realidad.
Para alguien que no gusta del fútbol, y específicamente de las barras de clubs,
podría ser lo suficientemente desinteresado el involucrarse en este tipo de
manifestaciones como son los trapos, u otros objetos que identifican al hincha;
sin embargo, a todos nos asusta y somos expertos en cuestionar cuando hay
sucesos que protagonizan los fanáticos de los clubs de fútbol.
1.3 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA.
No existe la suficiente atención de las organizaciones deportivas del fútbol
contemporáneo hacia las representaciones gráficas de la hinchada, así como
su estado y sus elementos dentro y fuera de los estadios, caso Liga Deportiva
Universitaria de Quito, y su relacionamiento con problemas de índole
comunicacional interno y externo con la sociedad.
3
1.4 TÍTULO DE LA INVESTIGACIÓN.
“Análisis de signos de imagen visual representativas en los estadios de fútbol
caso Liga Deportiva Universitaria de Quito y la asociación en comunicación,
visual, para la creación de un book fotográfico año 2014”
1.5 OBJETIVOS.
1.5.1. Objetivo General:
Diseñar un book fotográfico para la hinchada de Liga Deportiva Universitaria de
Quito, a través de signos de imagen visual representativas, en estadios, para el
desarrollo de una comunicación integral, para los seguidores albos.
1.5.2. Objetivos Específicos:
Diagnosticar las representaciones visuales existentes en los estadios de
fútbol mediante la observación, para la identificación y construcción
fotográfica sobre la problemática en la asociación comunicacional.
Interpretar la información y la construcción fotográfica adquirida del
diagnóstico a fin del procesamiento de la misma, para desarrollo íntegro
de la comunicación visual.
Plasmar la crónica y motivaciones con la que ciertos signos o leyendas
fueron expresados con distintos instrumentos gráficos, a través de
referentes grafo lingüísticos.
Construir un soporte gráfico donde se refleje la participación e inclusión
de imágenes visuales representativas del club Liga Deportiva
Universitaria de Quito, con fotografías.
1.6 IDEA A DEFENDER
Al manifestar las representaciones visuales, con la aplicación de un book
fotográfico, se podrá desarrollar una comunicación interna patrimonial (sentido
de pertenencia), clara en toda la hinchada alba y externa con la sociedad.
4
1.7 VARIABLES DE INVESTIGACIÓN.
1.7.1 Variables independientes.
Las representaciones visuales que tienen los hinchas hacia su club.
1.7.2 Variables dependientes.
El desarrollo de una comunicación integral, para la hinchada a través de la
construcción de un book fotográfico de Liga Deportiva Universitaria y su
entorno con la sociedad.
1.7.3 Variable cuantitativa.
Número de representaciones visuales, con connotación derivadas del Club de
Liga Deportiva Universitaria incluidas en el Book fotográfico.
1.8 JUSTIFICACIÓN:
Cerca de las últimas dos décadas, la hinchada de Liga Deportiva Universitaria
de Quito, ha sido tachada de vandálica, atorrante y hasta delincuencial, por
parte de propios o no al fútbol.
La realidad que vivían familias quiteñas a finales de los años 90, no eran para
nada cómodas, en cuanto a la situación política-económica ecuatoriana se
refería, sin embargo acudir al fútbol a apoyar a su equipo de preferencia, no
podía quedarse de lado.
Desde periodistas, dirigentes, jugadores e hinchas, comentan que la popular
destinada hacia la parcialidad alba, siempre fue la general norte-occidental del
estadio Olímpico Atahualpa. Espacio designado por razones de afinidad de la
propia hinchada.
Fenómenos como la dolarización, la emigración ecuatoriana, el cierre de
bancos, el devastado y arrastrado sistema que venía de gobiernos de los 80’s,
influenciaron a la generación juvenil que asistía con sus familias a estadios,
para disolver y encontrar de alguna manera, distracciones a la realidad política
que vivía el Ecuador.
5
Ya no bastaba para los jóvenes distraerse con asistir a estadios y apreciar el
espectáculo sentado desde los graderíos, existían muchas cosas por las cuales
gritar y tenían que ser desahogadas, los cánticos, gritos de aliento, significaron
una verdadera terapia.
Pocas familias conservaron su estructura inicial, y por ende el padre, madre, o
quien haya sido la figura de motivación para asistir a un estadio de fútbol, ya no
residía en el país y difícilmente se podría continuar el ritual semanal en familia.
El dirigirse a una escenario deportivo y pagar boleto por este espectáculo no
siempre fue sencillo. Empezaron a denominarse las (retaqueadas) o, pedir
dinero a fuera del estadio, para así poder alcanzar a pagar el valor del boleto
de ingreso.
La joven hinchada alba había heredado el amor hacia el club por parte de su
familia que en algunos casos ya no estaba presente, organizándose con
personas contemporáneas a su edad, en el año 1997 se funda en los bajos del
barrio de Ponciano, el estadio de Liga Deportiva Universitaria de Quito.
El ritual debía continuar, la concentración masiva para el primer espectáculo
dado era ante Atlético Mineiro de Brasil, siendo así el 06 de Marzo de 1997,
cuando la hinchada blanca decidió su ubicación en las distintas localidades del
estadio, en el partido debut de inauguración del estadio.
Enriqueciendo visualmente así, a una organización de personas identificadas
con banderas, signos, colores, leyendas y experiencias que tenían que ser
expresadas no solamente en los cánticos, este ritual comenzó a figurar y
destacarse dentro de las localidades del estadio, el jugador número doce.
De esta manera se desarrollaron una serie de códigos que fueron manifestados
por parte de hinchas albos, de manera gráfica, cromática, fonética y semántica.
Dando lugar a una comunicación visual por explotar, y que pocas veces ha sido
considerada.
6
CAPÍTULO I
MARCO TEÓRICO
2. ANTECEDENTES.
Si bien se definió a todos los elementos de comunicación visual analizados,
como factores ineludibles de percibir, y códigos que se suman para fortalecer
un mensaje. Es importante destacar expresiones verbales y no verbales que a
través de las generaciones persisten e influyen en nuestro sistema de
comunicación sea este lingüístico o no.
En el escenario actual ecuatoriano se divisan características como el
“achachay” o “arrarray”, que representan una base de comunicación en lengua
kichwa, a pesar de la modernidad, es reconocida como una de las lenguas
oficiales de las y los ecuatorianos desde la constitución del 2008 en el art 2.
(Constitución de la República del Ecuador, 2008, pág. 16).
Obteniendo así, una fuerte influencia en enriquecimiento de identidad, las
expresiones, gestos, manifestaciones de comunicación se involucran
directamente con las cualidades y vínculos ancestrales en el aspecto cultural
diario, para así determinar una imagen de cierto grupo social contemporáneo.
Sin embargo, las diferencias de pensamiento, por historia, siempre se han dado
por razones de comparación, es decir, si cierta tendencia en vestir, seleccionar
música o simplemente optar por cierto hábito nos es nuevo, significativamente
sabemos que proviene de otro país, quizá de alguna región dentro de nuestro
continente.
La constitución del Ecuador no prohíbe en ningún momento, adquirir,
manifestar y difundir de manera libre cualquier tipo de pensamiento sea este
político o no. Así lo establece en el Art. 66.- El derecho de opinar y expresar su
pensamiento libremente y en todas sus formas y manifestaciones. (Constitución
de la República del Ecuador, 2008, pág. 47).
Dando lugar a una serie de representaciones visuales, dentro de este
escenario cultural que día a día crece, debido a sus distintas perspectivas que
lo conforman y por ende lo alimentan, sea este la religión, la política, el fútbol o
7
cualquier hábito preferido por determinado sector de la población. Creando
elementos que para la comunicación no pueden dejar de ser analizados.
Por esta razón, se abordó un contexto que en muchas discusiones está
presente, el fútbol.
Puntualmente en este caso, las distintas maneras de como este deporte, logra
seguir despertando elocuentes expresiones.
2.1 El signo.
Definido como la representación de algo ausente, es decir la alusión verbal o
no, a algo.
Nuestra naturaleza humana nos permite transformar todo aquello que nos
rodea en signos, por esta razón se ha analizado en base a las afirmaciones de
(RUNNQUIST & NUBIOLA 2008). Cualquier objeto, sea natural o cultural, un
color, un trozo de tela, un dibujo, cualquier cosa relacionada con nosotros
puede adquirir un valor añadido, un significado.
A diferencia de los animales, los seres humanos desarrollamos un signo que
nos permite interrelacionarnos y comunicarnos a pesar de los bastos o
carentes conocimientos previos que tengamos acerca de un objeto.
Estamos hablando de la lengua, este instrumento cumple su función
fundamental para que nazcan una serie de signos por materializar.
Es decir, el idioma que hayamos concebido desde nuestra niñez, cumple un
punto de partida que construirá otros signos verbales y no verbales, los mismos
que tendrán inmediatamente un significado distinto en relación al signo inicial,
el idioma.
Construyendo un sistema de signos, que nos permiten comunicar, y expresar
de diversas maneras, con múltiples mensajes y que a su vez se bifurcan por
otros contextos, enriqueciendo la comunicación.
8
2.2 Características de los signos.
Existen una clara combinación de conceptos y de referencias tangibles para
determinar diferencias entre los signos, es así que nos encontramos con:
2.2.1 Naturales.
Se diferencian de los artificiales porque en ellos no se ve inmersa la mano del
hombre, siendo denominados también como indicaciones o índices.
Ejemplo: Señales de humo, arrugas de envejecimiento, huellas, fuego,
sintomatología, entre otros.
2.2.2 Artificiales.
Se muestran con una clara participación directa del hombre, en relación con
sus actividades y la presencia de estas manifestaciones con claros propósitos
de comunicarse.
Se dividen en lingüísticos y no lingüísticos.
2.2.2.1 Lingüísticos.
Se incluyen sistemas verbales tales como las lenguas o los idiomas, y a partir
de ellas se incluyen a la escritura, braille, morse, entre otros.
2.2.2.2 No Lingüísticos.
Mientras que en los no lingüísticos se consideran a señales, iconos y símbolos
como una clara oposición a un sistema de comunicación verbal.
2.2.2.2.1 Signos Icónicos.
Incluyen cualquier tipo de imagen y van asociados con algún conocimiento
previo que el receptor posea y anhela, es decir, se asemejan de acuerdo a la
historicidad.
Ejemplos: Modelo a escala, retrato, caricatura, onomatopeyas, efectos de
sonido, gestos de imitación.
9
Estas acepciones derivan de la Universidad de Lieja, Bélgica, específicamente
del (GRUPO Mµ, 1993), en su libro “Tratado del signo visual” realzan estudios
en retórica, semiótica visual y principalmente en teorías de la comunicación
lingüística, manifestando que Peirce mantuvo que, un significado es icónico,
única y exclusivamente cuando este puede ser figurado por similitud.
Morris sostenía que, un signo icónico tiene denotaciones propias en relación a
la alusión que se está referenciando.
Por lo que estas pautas dan a notar, la semejanza de cualidades e ideas
existentes dentro de un signo icónico y el objeto a representar.
Es así como (QUEIROZ, 2010) define en paralelo, las cualidades materiales
que pertenecen al signo como un objeto sensible, hace hincapié en el aspecto
concreto de la semiosis. Este aspecto distingue el signo icónico.
Estas cualidades no pueden ser divisadas sin una clara participación de
argumentaciones detalladas y abastecidas de otras perspectivas que permitan
contextualizar un significado.
El interpretar cierto contenido, dependerá exclusivamente de que tan
preparados estemos para decodificar cierto mensaje verbal o no verbal que se
nos presente, y no se trata de una evaluación de conocimientos hacia nuestras
capacidades, simplemente nosotros receptaremos cualquier tipo de alusión de
acuerdo a nuestra experiencia.
Volviéndose una semiosis ilimitada, de acuerdo a la afirmación que (FAR &
GARCÍA DE MOLERO 2007), sostienen, transforma mensajes y produce unos
nuevos.
Es decir, la semiosis logra acaparar en el concepto del receptor un sin número
de contextos que van más allá, del significado original de cierto signo
inicialmente planteado.
2.2.2.2.2 Signos simbólicos.
Al desencadenar de un lenguaje no verbal, este tipo de signos son fenómenos
artificiales, es decir poseen una clara vinculación con el hombre.
10
A diferencia de los signos icónicos, los simbólicos pueden representar
conceptos abstractos con objetos materiales, además que su función existe a
través de alegorías o metáforas, por lo que su principal dirección es hacia los
sentidos humanos.
Un claro contexto de lo mencionado se ve en la representación de una cruz,
para el catolicismo es un símbolo supremo de fe, donde Jesucristo dio su vida
por los pecadores, mientras que en la mayor parte de Medio Oriente y su
evidente creencia en el islamismo, población que no fue en ningún momento
conquistada por el catolicismo, es una muestra contraria a sus dogmas.
Puntualmente en países de Medio Oriente, se produjeron un sin número de
necesidades, y la Cruz Roja, al tener su símbolo claramente representado por
una cruz, no fue bien recibida obteniendo una mala interpretación.
Creando así una variación en su imagen visual, la Cruz Roja es denominada
como Federación Internacional de Sociedades de la Cruz Roja y de la Media
Luna Roja, donde se destacan voluntarios neutrales en cualquier crisis política
o de gobierno, manteniendo su fin de ayudar, pero con una diferente
representación simbólica. (PORTAL WEB CRUZ ROJA, 2014).
Sumando así en su simbología una media luna roja, proveniente del conflicto
bélico ruso-turco entre el imperio Otomano y Rusia, actualmente es adoptado
por 33 estados islámicos.
Gráfico Nº 1
Fuente: http://goo.gl/2uyXR8
Fecha: 06 junio 2014
11
2.2.2.2.3 Signos Indicativos (Señales).
Proceden a comunicar con anterioridad un fenómeno a suceder, por lo que su
relación está directamente relacionada con un específico acontecimiento.
En el caso de un incendio la señal clara que antecederá este fenómeno, será el
humo, figurando como un signo indicativo.
Gráfico Nº 2
Fuente: http://goo.gl/0Noa0L
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 09 junio 2014
Si ponemos en validez a las variables A y B, significará una muestra previa a la
de un suceso, la cual se convertirá en una demostración, de acuerdo a la
situación objetiva que concluya el receptor.
2.2.2.2.4 Pictogramas.
Sistema de signos, conceptualizados con fines inmediatos, es decir su principal
función es la de transmitir cierta información codificada de acuerdo a un
entorno comunicacional.
La Confederación Española de Cooperativas de Consumidores y
Usuarios dice “que nos informan, de manera complementaria, sobre
aspectos relacionados con la seguridad del producto, nos previenen
sobre ciertos peligros para nuestra salud o nos advierten sobre si son o
no idóneos para ser utilizados por menores de edad.
12
“Algunas etiquetas incorporan pictogramas que aconsejan sobre el modo
de empleo del producto en condiciones de seguridad o cómo mantenerlo
en buen estado. En otras ocasiones informan sobre los materiales
utilizados, el grado de respeto que el producto tiene con el medio
ambiente o de sus posibilidades de ser reciclado.
Un pictograma es una composición gráfica que contiene símbolos o
figuras y que transmite una información específica.” (HISPACOOP &
CECU, 2010)
Es bastante utilizado de forma figurativa o simbólica, debido a que no es
necesario construir esta representación gráfica con formas lingüísticas.
Representan algo por lo que su consideración es posible sin que exista la
pronunciación del objeto, basta la idea y el contexto a referirse.
Ejemplos: Señalética en Medios de transporte, turismo, alimentación, señales
de tránsito, juegos olímpicos.
2.3 Interpretación y su importancia.
De acuerdo a la semiótica establecida por Pierce, la decodificación de cualquier
expresión sea esta lingüística o no, se dará en función de tres modelos bases
para analizar que son:
2.3.1 La Semántica.
Estudia significados tanto técnicos como descriptivos que presenta un lenguaje,
sea este con instrumentos verbales o no.
Las relaciones que existan entre un signo y su relación directa con la de
significar o referirse a algo, son parte concreta del estudio de la semántica, el
camino de un signo hacia su significado.
2.3.2 La Pragmática.
Basada en los comportamientos humanos a través de lenguajes verbales y
signos no verbales.
13
Dadas estas interpretaciones entre expresiones comunicativas y sus
intérpretes, la importancia que pueda generar esta red, incluirá contextos de
antropología, sicología, etnología, sociología, entre otros.
(Voirol, 2013) asegura que la ejecución de la pragmática parte de, la
perspectiva pragmática propone estar atento a lo que está pasando en
situaciones específicas, a las interacciones entre los actores sociales, ante las
acciones incluyendo las verbales y restituir todos estos elementos en el texto
etnográfico escrito o visual.
Complementando una red basada en estrategias de comunicación por parte de
los signos verbales o no verbales y las distintas situaciones con las que el ser
humano pueda percibirlas.
2.3.3. La Sintáctica.
La relación que tienen los signos entre sí, sus combinaciones sígnicas
potencializan la definición de un signo.
Es decir gracias a la representación de un signo, existe una dimensión variada
de otras referencias sígnicas, para poder reflejar el significado del signo
inicialmente presentado.
El análisis sintáctico de las relaciones de cierto signo con otros se dan a través
de la semiosis, permitiendo desglosar conceptualmente a un signo y asociarlo
con reseñas de otro.
2.4 Decodificación del receptor.
Los signos y su intencionalidad por llegar a ser entendidos por los receptores,
van de la mano con que tan experticia tenga nuestra mente en asociar ciertos
elementos gráficos con otros.
Dado que para una persona nativa, el interpretar un sonido, un gesto, o una
señalización de su entorno será inmediato. Mientras que para un extranjero por
no conocer hábitos, costumbres, sistemas de comunicación locales, le
sorprenderá el reconocer y seguir cierta indicación, provocada por un signo
emitido.
14
Para que exista conexión entre un signo y su receptor se debe considerar el
siguiente análisis de Rodriguez:
Significante: Es el símbolo o nombre, es decir el sonido de las palabras, el
dibujo, una imagen, es el aspecto físico o concreto.
Significado: Es la noción, la idea, la parte conceptual del signo. (RODRIGUEZ,
J. 2010).
2.4.1 Significado.
Alusión mental que posee ideas, conceptos, objetos referenciales dentro del
receptor.
Muestra de esto puede ser algo inmaterial, generado a través de un signo.
Logra ser entendido en la mente del receptor, debido a experiencias previas y
al nivel cultural que el individuo haya venido adquiriendo antes de recibir el
signo verbal o no.
2.4.2 Significante.
Materialización del signo, a través de formas lingüísticas o de imagen.
15
Gráfico Nº 3
Fotografía: Daniel Brito
Elaboración: Investigación de signos de imagen visual representativas en los estadios de fútbol caso Liga
Deportiva Universitaria de Quito y la asociación en comunicación visual para la creación de un book
fotográfico año 2014
Fecha: 14 de junio 2014
En el gráfico número tres, se evidencia claramente una fotografía, un signo no
lingüístico, es decir la manera por el cual el significante, llegar a materializarse.
Mientras que el significado, depende mucho de la experiencia vivida, la
persona quien figure como receptor, asimilará el signo de acuerdo a su
historicidad.
Si hablamos de una persona adulta mayor y conservadora, probablemente
reaccionará con rechazo, mientras que para una persona que disfrute de tener
tatuajes simplemente, no se enajenará.
16
2.5 Imagen visual.
Se define a la percepción de una realidad que recibe un grupo objetivo, desde
algún ser humano o entidad. Por ende quienes conceptualicen una imagen
visual, lo habrán logrado a través de estímulos, es decir el sentido de la vista.
En el caso de un análisis de imagen visual de una organización, empresa o una
representación gráfica con fines comunicacionales, la persona a quien se le
haya designado esta consultoría, obtendrá resultados reales y vitales si lleva un
proceso de estudio y definiciones empezando por:
2.5.1 Logotipo.
Composición característica, elaborada principalmente por anagramas es decir,
formas compuestas entre color y letras, que hacen referencia a una marca,
empresa o producto, sean estos con fines sociales, políticos o comerciales.
2.5.2 Imagen.
Semejanza con la que se relacionan conceptos con objetos o viceversa,
logrados a través de la percepción humana.
2.5.3 Iconografía.
Representación de imágenes con el uso simplificado de formas, colores y letras
con fines de comunicación.
2.5.4 Significado y Justificación del uso de la imagen.
Dentro de una imagen visual lo más importante es definir. ¿Qué se va a
comunicar?, ¿qué es lo que se va a expresar?, de ahí que, partirán los pasos
del cómo se llevaran a cabo, para siempre destacar el mensaje que hay detrás
de una imagen visual.
El contexto donde se desarrolle cierta imagen visual dependerá no solamente
de que tan armónicamente haya logrado ser materializada su imagen, implica
además aspectos de intencionalidad con las que las formas, colores, letras
hayan sido modificadas o combinadas entre sí.
17
Por lo que, su ubicación jugará un rol importante dentro de los distintos
escenarios que pueda verse inmersa cierta imagen visual concebida.
La aceptabilidad con la que esta imagen pueda tener, está encaminada con las
estrategias de impacto que se definan previamente a su presentación, el buen
uso de la misma está ligado a procesos gráficos y planificados que el
comunicador o la persona que haya construido esta imagen visual brinde para
una potencialización futura de la imagen visual.
2.5.5 Connotación y Denotación
Interpretar los signos expuestos dentro de una imagen visual, corresponde a la
decodificación que el receptor realice.
Connotación: Relacionar un signo de otro, a través de referencias alternativas
con emociones de historicidad del receptor. Obteniendo así, el significado
expuesto en una imagen visual, logrado principalmente por la percepción.
Denotación: Consecución del significante al significado, detallando plenamente
características de una imagen visual, de forma precisa y de acuerdo a la lógica
de razonamiento.
2.5.6 Elementos de Identificación.
Descubrir a los mensajes de manera clara y sistemática, no solo depende de
su conceptualización, además respecta mucho de que tan acertados son los
elementos gráficos utilizados.
2.5.6.1 Forma.
Nace a través de la necesidad social que el hombre tiene para comunicarse,
desde expresiones rupestres hasta la modernidad se utilizan las conocidas
pero vigentes formas para construir mensajes de imagen visual.
2.5.6.1.1 Geométricas.
Cuadrado, rectángulo, triángulo, circulo, trapecio, pentágono, hexágono,
heptágono, octógono, decágono.
18
2.5.6.1.2 Naturales.
Una manzana, gota de agua, hoja de árbol.
2.5.6.1.3 Abstractas.
A diferencia de las dos anteriores, estas no poseen un alto nivel de recordación
en la mente humana, debido a que carecen de un esquema gráfico, por lo que
su semejanza va hacia elementos existentes.
2.5.6.1.4 Estáticas
Carecen de cualquier movimiento, son formas inmovilizadas.
2.5.6.1.5 Dinámicas
A diferencia de las estáticas estas pueden ser aplicadas sobre otras formas con
sugestiones de ritmo, creando sensación de movimiento. Claramente se
muestran en obras surrealistas.
Gráfico Nº 4
Fuente: http://goo.gl/mVMwS7
Fecha: 15 de junio 2014
19
2.5.6.2 Fondo – Forma.
Permite visualizar y por ende distinguir los fondos de las formas y viceversa.
Gráfico Nº 5
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 15 de junio 2014
2.5.6.2.1 Forma dominada/fondo dominante.
Carente cromática en forma, por lo que es absolutamente llamativo el fondo,
captando de inmediato la atención del receptor.
2.5.6.2.2 Forma dominante/ fondo dominado.
La forma posee color, concentrando la atención del receptor y subordinando
visualmente al fondo.
Haciendo referencia al gráfico número cinco, en este caso se utilizó una forma
geométrica, sin embargo en la visualización general de fondo-forma, se puede
hacer el mismo análisis independientemente de la forma geométrica, natural o
abstracta que se haya utilizado.
2.5.6.3 Ilustración.
Complementos gráficos que realzan una imagen, llevando un mensaje con
fines comunicacionales.
Logrado con técnicas digitales y manuales.
20
2.5.6.3.1 Digitales
Utiliza vectores dado que su principal diferencia de la manual, se da por
selectividad de herramientas al ilustrar.
“La ilustración digital se caracteriza por la creación de obras
directamente en el computador, usando software para tal fin y con ayuda
de dispositivos como mouses, lápices ópticos y tabletas digitalizadoras.
No se trata de corrección de imágenes a través del ordenador, tampoco
de digitalizar y editar dibujos creados a mano, sino de que el artista cree
directamente sobre la pantalla (en ocasiones a partir de un boceto
análogo) dando como resultado, generalmente, imágenes vectoriales
producto de la suma de miles de trazos independientes que en conjunto
forman la ilustración.” (MOLANO, A. 2012).
2.5.6.3.2 Manuales
Tabla Nº 01
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 21 de junio 2014
La ilustración manual se finaliza con un poco más de tiempo, sin embargo
permite alcanzar detalles y efectos únicos como la textura.
En el caso de los lápices, de acuerdo al trazo que ejecutemos, se puede
obtener profundidad en la ilustración de acuerdo a las variaciones de tono que
reproduzcamos.
21
2.5.6.3.2.1 Aerografía
Técnica de ilustración manual para hacer representaciones gráficas,
particularmente para ejecutar esta ilustración se necesita de un compresor,
debido a la aplicación por difusión de pintura sobre un soporte o superficie.
Para lograr está técnica es necesario utilizar esténcil, plantillas y un aerógrafo a
doble acción, esto dosificará la salida de aire y pintura controlando plenamente
el flujo de trazos y detalles a ilustrar.
2.5.6.4 Cromática.
Presencia de luz blanca reflejados sobre cuerpos con pigmentación, el cual, al
ser percibido por el ojo humano lo asimila con un determinado color a través de
la interpretación del cerebro.
Tabla Nº 02
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
El color luz puede ser evidenciado en los ordenadores, televisores, cine o en
algún dispositivo visual móvil. Su adición provoca la luz blanca, por lo que a
partir de estos colores se crean el mayor número de colores restantes.
Mientras que el color pigmento ejerce sustracción sobre cuerpos, al momento
de ser reflejado. Sin embargo, esta sustracción no puede ser lo suficientemente
22
fuerte, por lo que se le agrega negro por la intensidad que genera, siendo
utilizados en imprentas, aplicaciones como la tricomía y cuadricomía son a
través de procesos sustractivos de color.
Tabla Nº 03
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
Carente presencia de luz.
Tabla Nº 04
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
Los colores primarios son aquellos que no son obtenidos a través de mezclas
de color con otros.
Su interpretación se da a cualidades de percepción del cerebro humano.
23
Los secundarios son el resultado de la mezcla de dos colores primarios.
Los colores terciarios, son logrados por la mezcla de un color primario con la de
un secundario.
La definición que podamos dar a un color terciario, dependerá siempre de
nombrar al color primario que, este figurando en la mezcla con el color
secundario.
2.5.6.4.1 Esquemas cromáticos
Gráfico Nº 6
Fuente: http://goo.gl/qJsPXx
Fecha: 23 de junio 2014
24
Gráfico Nº 7
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
Gráfico Nº 8
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
25
Gráfico Nº 9
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
Gráfico Nº 10
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
26
Gráfico Nº 11
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
Gráfico Nº 12
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
27
Gráfico Nº 13
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
28
2.6 Representación visual.
Figuración material de una idea o una emoción, a través de dibujos, esculturas,
pinturas, fotografías, producciones de cine o televisión, entre otras.
Generando una elevada alusión a la realidad, puesto que una representación
visual llega a ser interpretada por el hombre, gracias a sus sentidos, ya que
estos captan el mensaje, e inmediatamente lo aceptan como real o lo
descartan.
(OROZCO, D. 2014) reconoce este concepto basándose principalmente como
un pilar para los seres humanos, por el alcance comunicacional que se logra a
partir de representaciones visuales.
“No hay imágenes mentales que no tengan algún origen en el mundo de
las representaciones y objetos visuales, y viceversa. La imagen visual
creada y la forma visible que se construyen con las manos y los ojos al
mismo tiempo, es producto de la unión de la visión exterior y de la visión
interior.
Las imágenes que se crean a través del dibujo, la pintura, la escultura y
las construcciones, son básicas para una comunicación significativa;
ellas transforman una experiencia individual en otra compartida. De esta
manera, constituyen una plataforma para las artes y las ciencias y hacen
posible el desarrollo social e intelectual del individuo.”
2.7 Comunicación visual.
Al manejar una comunicación universal, es decir, con clara intencionalidad de
ser captada, por su información y a la vez pretende ser perenne, es importante
destacar que para llevar a cabo el proceso de comunicación visual se debe
considerar a un emisor, receptor y sus posiciones de difusión y de recepción.
Además que se ve inmerso un mensaje, un código un canal y un entorno para
poder construir este tipo de comunicación.
29
2.7.1 Elementos de la cadena Comunicacional
Gráfico Nº 14
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 23 de junio 2014
2.7.2 Funciones de la Comunicación visual.
2.7.2.1 Función Emotiva.
El emisor únicamente emitirá emociones
2.7.2.1 Función Apelativa.
Espera una respuesta por parte del receptor, la misma que no necesariamente
debe ser en palabras.
Ejemplo:
Emisor: ¡Pásame la gorra!
Receptor: Realiza la acción.
2.7.2.2 Función Poética.
Crea belleza a través del lenguaje.
Embellece al lenguaje con rimas y versos.
Ejemplo: “Tan dulce como el amor de mamá”.
30
2.7.2.3 Función Fática.
Busca concentrar atención sobre lo que está emitiendo, muy comúnmente
utilizado en anuncios publicitarios, Ejemplos: Aló, por supuesto, claro, escucho,
en efecto, entiendo, cómo no, excelente, bien, ya nada, entre otros.
2.7.2.4 Función Metalingüística.
El código habla del código, donde el significado para ser entendido por el
receptor debe ser decodificado.
2.7.2.5 Función Referencial.
Hace alusión al entorno donde se desenvuelva, informando y dando a conocer
detalles que pueden ser revalidados.
Por lo que dentro del proceso comunicacional, la imagen visual representa un
mensaje que puede llegar a través de sensaciones de estímulos como la
percepción, hacia un receptor, pero que dependerán mucho con que intensión
el emisor transmitió el mensaje.
31
CAPÍTULO II
MARCO CONTEXTUAL
3. Fútbol sudamericano.
El rey de los deportes llega al Ecuador, cargado e influenciado claramente del
fútbol argentino-uruguayo, este a su vez es inspirado y forjado por el fútbol
inglés.
Diferencias sociales y políticas en el viejo continente, provocan que el opio
moderno del pueblo europeo llegue a Sudamérica en 1916, con fines
netamente comerciales y lucrativos.
Sin embargo, desde los más prematuros hasta las personas adultas mayores,
han tenido un vínculo cercano o no a un partido de fútbol, y no necesariamente
este encuentro deportivo ha sido disputado o motivado por dinero.
Quizá ese fue el eslabón que se le escapó a la FIFA (Federación Internacional
de Futbol Asociación), o simplemente no estuvo entre sus planes, provocar un
fenómeno social tan pasional después de un evento futbolístico de 90 minutos.
Lo cierto es que hoy por hoy, el fútbol representa uno de los negocios más
lucrativos del mundo. (GALEANO, 1995. pág 5)
Donde el evento que levanta las más sinceras y ásperas emociones de una
persona, debe limitarse a ser observado, contemplado, criticado, por muchos
espectadores que impetuosamente alientan e insultan a los pocos
protagonistas que crean dicho evento, catalogado en algunos casos como una
arena, debido a lo que se disputa dentro.
3.1 Dinamo de Kiev.
Basta mencionar un particular caso, que antecedió al fútbol sudamericano, en
donde los jugadores fueron fusilados, luego de jugarse la vida a través de la
mejor ocupación que ellos sabían hacer, jugar fútbol. Y no solamente fue por
satisfacción de jugar, sino que representaron el honor de toda su gente.
32
Se producía la guerra en 1942, la Alemania nazi evidentemente tomaba control
de los países vecinos como Ucrania territorio actual donde se recuerdan a los
once jugadores del Dinamo de Kiev, que sin importar las amenazas de las
fuerzas hitlerianas, ganaron 3 de los 3 partidos pactados ante un equipo
alemán conformado por jugadores profesionales y capitanes vigentes en la
guerra. (PERIÓDICO EL CLARÍN, 2011)
Gráfico Nº 15
Fuente: http://goo.gl/DXlTwa
Descripción: Monumento en Memoria del Star (Anterior nombre del Dinamo de Kiev.)
3.2 Italia campeón mundial de 1934 y 1938.
Y es que el fútbol y la política, no siempre se consagro de manera
transparente, mundiales como el del 1934, y 1938, festejaban a Italia por sus
logros deportivos mundiales a la cabeza con Mussolini.
Tras una catastrófica y antideportiva definición por la copa del Mundo del año
1934 disputada por Italia y España, Benito Mussolini, vio en el fútbol el motivo
perfecto para masificar su propaganda fascista al mundo entero, dando
muestra de hegemonía y dictadura (FERREIRO, ANAHÍ. 2014).
33
Gráfico Nº 16
Fuente: http://goo.gl/l16XxJ
3.3 Franco y el Real Madrid.
España, liderada por el gobierno de Franco logro que su club de preferencia
alcance cuatro copas españolas, cinco copas de Europa y una Intercontinental,
el Real Madrid. (GALEANO, 1995. pág 10).
Gráfico Nº 17
Fuente: http://goo.gl/vJB31b
34
Además que para el país Vasco, claro símbolo de resistencia al gobierno
franquista, vivió un exilio de cualquier actividad política, económica, social y por
supuesto deportiva, por parte del gobierno español.
Sin considerar el enorme potencial que tenían jugadores procedentes del país
vasco, los mismos que emprenderían una serie de partidos en Europa, para
recaudar fondos y abastecer comida a los heridos de guerra y familias
afectadas por la guerra, la mayoría encontraría salvaguardar sus vidas y
profesiones en Centroamérica.
Gráfico Nº 18
Fuente: http://goo.gl/Og6FtB
3.4 Equipo de fútbol (Guerra del Chaco).
En Sudamérica, el fútbol no era extraño para ese entonces, en 1934, en la
guerra del Chaco, enfrentados entre Paraguay y Bolivia. La cruz roja de
Paraguay formó un equipo de fútbol para disputar encuentros futbolísticos en
Argentina y Uruguay, logrando juntar una considerable cantidad de dinero para
atender a todos los heridos de guerra. (PORTAL GUARANÍ, 2014).
Por lo que el contexto sudamericano dentro del fútbol, tenía claros tintes
sociales y ya muy lejanos de ser preferencias de burgueses o de ingleses,
35
nacen en el Río de la Plata los primeros clubes populares, y con ello sus
seguidores, quienes se encontraban trabajando en talleres de ferrocarriles y
en los astilleros de los puertos.
3.5 Argentinos Juniors
Nace con el nombre de Mártires de Chicago bautizado así, por un grupo de
jóvenes socialistas en honor a los obreros que fueron ahorcados el 1º. de
Mayo. Sus colores identificativos serán el rojo, por el claro vínculo con los
principios socialistas y su representación cromática que entraña pasión. Su
actual simbología y marca en remeras evidencia una bandera roja atravesada
por un trazo blanco, construcción gráfica que hace alusión a la bandera roji-
negra del movimiento obrero (PORTAL WEB ARGENTINOS JUNIORS, 2014).
Gráfico Nº 19
Fuente: http://goo.gl/XBUZYb
36
3.6 Chacarita Juniors
Uno de los clubs más populares de la Argentina, pero poco conocidos por el
mundo Chacarita Juniors, nace en una biblioteca anarquista preferida por el
partido socialista, su nombre hace alusión al barrio en donde jóvenes
vinculados al socialismo se identifican con colores como el negro debido a la
cercanía con un cementerio, de ahí que partirá también su pseudónimo de
Funebrero, el rojo por su afinidad política y el blanco por la pureza de las ideas
de los miembros. (PORTAL WEB CHACARITA JUNIORS, 2014).
Gráfico Nº 20
Fuente: http://goo.gl/1ZiiCK
Sucesos como los ya mencionados, han contribuido para que el fútbol, deje der
ser evocado como una satisfacción de muchos, para pasar a ser
entretenimiento de pocos.
37
Sin embargo el contexto futbolístico sudamericano, a pesar de la modernidad,
conserva sus motivaciones iniciales, sus ideas de fundación y sobre todo
priorizar el defender sus convicciones a través de emociones y expresiones de
lucha que en la actualidad se verán reflejadas en sus banderas o cánticos.
Gráfico Nº 21
Fuente: http://goo.gl/CCRVgr
3.7 Fútbol ecuatoriano.
No fue la excepción en el fútbol ecuatoriano, la influencia europea, pues las
clases pudientes y aquellos jóvenes que podían salir a estudiar a Europa,
regresaban con fuertes preferencias de disciplinas deportivas practicadas en el
viejo continente.
Es así como en el año de 1899, en la ciudad de Guayaquil se forma el
Guayaquil Sport Club, los jóvenes hermanos Juan Alfredo y Roberto Wright de
una alta clase social crean esta organización, donde además se practica el
Cricket, Base Ball, Lawn Tennis, bote, entre otros. (RAMÍREZ: 2011, p. 15).
Sin embargo, no sería hasta el año siguiente, es decir 1900, que en el Ecuador
se celebran los primeros partidos de fútbol protagonizados por ecuatorianos
38
provenientes del Guayaquil Sport Club, con restricciones alejadas del violento
rugby y sujeto a ciertas restricciones de juego, teniendo como espectadores a
unos pocos testigos de dicho acontecimiento.
Tendrían que pasar 22 años para que se superen diferencias político
regionales, y se consolide al fútbol amateur a nivel nacional, teniendo a clubes
protagonistas como el Sport Club Quito (gráfico 22) y el Club Sport de
Guayaquil respectivamente como protagonistas del campeonato.
Gráfico Nº 22
Fuente: Memorias del deporte: fútbol, Pág. 17.
Las competencias nacionales lograron organizarse y profesionalizarse, a pesar
del regionalismo aún vigente del año 1970, año en el que Alejandro Serrano ex
Vicepresidente de la República, realizaría el campeonato nacional de fútbol
profesional en distintas ciudades, figurando como a los primeros campeones a
equipos de Quito y Guayaquil.
39
Gráfico Nº 23
Fuente: Memorias del deporte: fútbol, Pág 18.
Descripción: Primer gol aficionado celebrado el 28 de enero de 1923, Plaza Central de Loja.
Gráfico Nº 24
Fuente: Memorias del deporte: fútbol, Pág. 20.
Descripción: Equipo más atiguo del fútbol ecuatoriano, Olmedo de Riobamba.
Es importante destacar, el dato que el libro (MEMORIAS DEL DEPORTE:
FÚTBOL, 2011, pág. 21) hace, la gran expectativa que desde su fundación, el
fútbol nacional crea, al momento de citar a equipos de la misma provincia, pese
40
a que en los últimos años, no se disputan partidos como el clásico Interandino
(Olmedo vs Macará), clásico del austro (Deportivo Cuenca vs Deportivo
Azogues), clásico manabita (Manta vs Liga Deportiva Universitaria de
Portoviejo), debido a que no coinciden en campeonatos de la misma serie.
“Aun así, los clubes activaban, intensos sentidos de pertenencia y de
reafirmación de las identidades locales, construidas desde específicas
representaciones geográficas, étnicas, culturales y de clases. Los
clásicos entre equipos de una misma ciudad han sido más importantes y
atractivos que los partidos entre equipos de diferentes provincias, y no
es extraño encontrar fanáticos, sobre todo personas pertenecientes a
barras organizadas, más adeptos a sus equipos locales que a la
selección nacional”. (RAMÍREZ, J. 2011).
3.7.1 Equipos de Fútbol ecuatoriano.
Los equipos ecuatorianos registrados en el (Portal Web de la Ecua fútbol,
2014) tanto de la serie A, como de la serie B, son:
Tabla Nº 05
Guayas Los Ríos Manabí
Barcelona Sporting
Club
Deportivo Quevedo Manta Fútbol Club
Club Sport Emelec Liga Deportiva
Universitaria de Portoviejo
River Plate Delfín Sporting Club
Fuente: http://www.ecuafutbol.org/web/club.php?co=1791822919001
41
Tabla Nº 06
Pichincha Santo
Domingo de
los
Tsáchilas
Tungurahua Cotopaxi Imbabura Chimborazo
El Nacional Espoli Macará Universidad
Técnica de
Cotopaxi
Imbabura
Sport Club
Olmedo
Liga
Deportiva
Universitaria
de Quito
Técnico
Universitario
Sociedad
Deportivo
Quito
Mushuc
Runa
Sporting Club
Independiente
del Valle
Universidad
Católica
Sociedad
Deportiva
Aucas
Fuente: http://www.ecuafutbol.org/web/club.php?co=1791822919001
Tabla Nº 07
Azuay Cañar Loja
Deportivo Cuenca Deportivo Azoguez Liga Deportiva Universitaria
de Loja
Municipal Cañar
Fuente: http://www.ecuafutbol.org/web/club.php?co=1791822919001
42
3.8 Equipos referentes
De acuerdo a sus títulos alcanzados, reconocimiento internacional y mayor
número de hinchada son: (PORTAL WEB ECUAFÚTBOL, 2014).
Tabla Nº 08
Equipo Historia Campeonatos Estadio Hinchada Emblema
Barcelona
Sporting
Club
-1 Mayo 1925
-Honor a
catalanes
1960, ‘63, ‘66,
‘70, ‘71, ‘80,
‘81, ‘85, ‘87,
‘89, ‘91, ‘95,
‘97, 2012.
Monumental
(Banco
Pichincha)
-Sur
Oscura
-Zona
Norte
Club Sport
Emelec
-28 Abril 1929
-George
Capwell
superintendente
de la Empresa
Eléctrica del
Ecuador
1957, ‘61, ‘65,
‘72, ‘79, ‘88,
‘93, ‘94, 2001,
‘02, 2013,
2014.
George
Capwell
(Banco del
Pacífico)
Boca del
Pozo
Liga
Deportiva
Universitaria
de Quito
-11 Enero 1930
-Universidad
Central del
Ecuador
1969, ‘74, ‘75,
‘90, ‘98, ‘99,
2003, ‘05, ‘07,
2010
Liga
Deportiva
Universitaria
de Quito
(Casa
Blanca).
-Muerte
Blanca
-Dino-
saurios
Club
Deportivo El
Nacional
-1 de Junio de
1964
-Unidades
Militares
1967, ’73, ’76,
‘77, ’78, ’82,
’83, ’84, ’86,
‘92, ’96, 2005,
’06.
Estadio
Olímpico
Atahualpa
Marea
Roja
Fuente: http://www.ecuafutbol.org/
Elaborado por: Daniel Brito Fecha: 29 Diciembre del 2014
43
3.8.1 Liga Deportiva Universitaria.
Nace en 1930 en la Universidad Central, a cargo de la Facultad de Medicina,
de ahí partirán sus colores distintivos el blanco predominante y su
complementario rojo que serán testigos de su fútbol en el terreno de juego.
“El equipo de fútbol estaba conformado por estudiantes de la
Universidad Central y cada uno se hacía cargo de sí mismo, de
uniformes, vendajes, pomadas y demás; el Dr. Bolívar León por ejemplo,
era Director Técnico, jugador y fue también responsable del diseño del
uniforme, sería él quien diseñó el primer uniforme de LIGA, camiseta
blanca con una U roja en el pecho en un triángulo azul y rojo de fondo”.
(PORTAL WEB LDU, 2012).
LIGA empezó a crear su propia identidad futbolística y a ganarse la chapa de
La Bordadora, por su buen juego, de toque y exquisitas jugadas. (PORTAL
WEB LDU, 2012).
3.8.2 Clásico capitalino.
“En el año 1945 tenemos el nacimiento del verdadero Clásico Capitalino,
LIGA vs. AUCAS o el AUCAS vs. LIGA. En aquel año, la Asociación de
Fútbol de Pichincha, decide conceder un cupo en la categoría máxima
del fútbol ecuatoriano, los dos candidatos eran LIGA y Aucas, quienes
debían jugarse ese cupo en partido de fútbol.
El primer encuentro quedó empatado a un gol por bando, al día siguiente
los diarios titulaban que LIGA dominó el partido y que mereció ganar.
En el partido de vuelta LIGA ganaba por 2 goles y maneja el partido,
Aucas logró descontar y sucedió lo inaudito, el cronometrista desde la
mesa de control había señalado el final, pero el árbitro central “no se
percata” y deja seguir jugando hasta el minuto 92 en el que Aucas
consigue el empate.
44
El público enardecido con los jueces, impidieron la realización de los dos
tiempos suplementarios hasta que se cambie de árbitro, por tal razón, el
partido se dio por finalizado con un empate.
En la Asociación de Fútbol, triunfó lo que la gente pedía en el estadio y
en las calles: Ambos o ninguno”. (FALCONÍ, P. 2005).
Mucho se ha hablado del eterno rival de Liga Deportiva Universitaria, dentro de
los partidos locales o regionales, actualmente los hinchas albos, únicamente
consideran a Sociedad Deportiva Aucas como un referente de partido clásico.
Gráfico Nº 25
Fuente: http://goo.gl/BUB8Uz
3.8.3 Estadio.
El partido debut para la inauguración del estadio de Liga Deportiva Universitaria
fue contra Atlético Mineiro de Brasil el 06 de marzo del 1997, como
característica especial ese año el equipo jugó con la camiseta alusiva al
estadio.
45
Gráfico Nº 26
Fuente: http://goo.gl/LQHvDI
Fuente: http://goo.gl/zp64i9
El costo total invertido en el estadio fue de 16 millones dólares, el
terreno ubicado al norte de Quito en los bajos del barrio de Ponciano,
conocido por los moradores como (el hueco), dado que se encontraba
atravesado por dos quebradas, sin embargo el proyecto de Rodrigo Paz
conjuntamente con miles de obreros y decenas de máquinas removieron
400 mil metro cúbicos de tierra, para nivelar al lote y dar cabida al primer
bloque de construcción el 1ero de Marzo de 1995.
46
“El Estadio fue construido sobre planos de Ricardo Mórtola, un
arquitecto especialista en estadios, que ha planificado escenarios
en varios países, entre los que participaron de esta obra
estuvieron Edwin Ripalda, Gonzalo Domínguez, Juan Carlos
Larco, Franklin Rodríguez y Fernando Romo. (PORTAL WEB
LDU, 2012).
Gráfico Nº 27
Fuente: http://www.ecuafutbol.org/
47
3.8.4 Camisetas.
Dentro de las más representativas, por las campañas realizadas jugadores y
aceptabilidad de hinchada son las siguientes:
Tabla Nº 09
Año/Descripción Camiseta
1930/Clásica
1954/Primer campeonato (U roja en el
pecho).
1980/Aparición de auspiciantes
1981/ Subcampeón con Polo Carrera
48
1991/Aparición de las estrellas.
Liga gana a BSC en Guayaquil el 20
de Febrero por la Copa Libertadores
de América con gol de Pietro Marsetti
’93 y DT. Polo Carrera.
1992/ Goleador Fernando Barbosa
1993/ Goleador Diego Herrera
1995/ Aparición del ídolo goleador
Patricio Hurtado
1996/ Detalles azules provenientes de
las remeras clásicas
1998/ Diseño inédito, quinto
campeonato e histórico 7 a 0 a
Emelec.
49
1999/ Bicampeonato conseguido con
el histórico Luis Capurro, Alfonso
Obregon y Dt Manuel Pellegrini,
(quien luego de dirigir a Liga, llegaría
al Real Madrid y Manchester City).
2003/ 1er. campeonato luego del
descenso a la serie B.
2005/ Segundo campeonato luego del
descenso a la serie B, Torneo
Apertura.
2007/ 9no campeonato
2010/ Décimo campeonato local,
logrado por primera vez el 12 de
Diciembre en la ciudad de Guayaquil.
Fuentes: http://ldusubcampeon81.blogspot.com/2008/12/liga-subcampeon-nacional-1978-1981-2008.html
http://idolo.tripod.com/copa/1991/vsliga1.htm
http://mifutbolecuador.wordpress.com/2011/10/15/campeonato-nacional-de-futbol-1992/
http://especiales.eluniverso.com/historia-campeonato-ecuatoriano/files/1999/10/Ligacampeon1999.jpg
http://foro.liguistas.com/index.php?topic=2038.0
http://www.subsidesports.com/uk/images/product/large/LigaDeQuitoHSS07.gif
http://2.bp.blogspot.com/_ClpnBrnuZPo/TNtIngYkIsI/AAAAAAAAFj4/s6BPUWIRdns/s400/liga.jpg
50
3.8.5 Camisetas históricas.
Por su diseño y títulos son las siguientes:
Tabla Nº 10
2008/ Copa
Libertadores
2009/ Recopa
Sudamericana
2009/ Copa
Sudamericana
2010/ Recopa
Sudamericana
Tablas Elaboradas por: Daniel Brito Fecha: 08 de Julio del 2014
Fuentes: http://goo.gl/5ZF0uA
http://goo.gl/SY5b12
51
3.8.6 Organización Institucional.
Tabla Nº 11
Presidente Mg. Carlos Arroyo
Vicepresidente Ing. Patricio Torres
2 Vicepresidente Sr. Hugo Mantilla
1 er Vocal Principal Sra. Monica Paredes
Presidente Comisión de Fútbol Sr. Edwin Ripalda
Director Comisión Económica Ing. Alfonso Rodríguez
Dirigente Sr. Jose Acosta.
Fuente: http://www.ecuafutbol.org/
Elaborado por: Daniel Brito Fecha: 09 de Julio del 2014
3.8.7 Hinchada.
A finales de los años 90 un grupo de hinchas denominados (los descamisados)
eran bastante criticados por su manera de alentar, sus coros, sus expresiones,
no eran tan bien aceptados en la general norte alta, que desde el año 1997
albergaba a la barra brava (los de arriba), un grupo ya consolidado desde el
Estadio Olímpico Atahualpa de amigos e hinchas de una clase social media-
alta que con cierto recelo miraban a los descamisados por sus caras pintadas e
incesante aliento.
52
Gráfico Nº 28
Fuente: http://goo.gl/nTyBrs
Descripción: Telon gigante donde figura la chiva, mascota retratada por los hinchas desde
partidos en el Arbolito.
Cierto partido contra el deportivo cuenca, la gente de la barra brava (los de
arriba), no tolero cierto cántico de sus filiales (los descamisados) que
involucraba cierta agresividad, causando problemas no solo en los integrantes
de la barras, sino en toda la afición de la general norte alta.
Gráfico Nº 29
Fuente: http://goo.gl/FwsuLf
Ese mismo momento el grupo de (los descamisados) que en su mayoría eran
jóvenes provenientes de la Universidad Central, deciden bajar a la general
53
norte baja, donde reciben el mismo desinterés y rechazo por parte de la
hinchada alba que copaba esas localidades, pero simplemente se sentaban a
mirar el fútbol.
Transcurrió la semana entera y los descamisados quienes oscilaban entre los
16 y 35 años de edad, deciden tomarse la general sur baja, que había sido
hasta ese entonces territorio de toda hinchada visitante de turno.
Sin importar que varios de sus amigos prefirieron quedarse en la general norte
alta, (los descamisados) denominados así por sus caras pintadas y sus torsos
sin camisas, deciden bautizar a esta organización con nueva localidad con el
nombre de (Muerte Blanca), que desde el 16 de abril de 1998 su canto rompe
el silencio.
Es así que esta barra organizada, conformada por jóvenes con afinidades
musicales por la cumbia, el punk, el metal va conformando nuevos integrantes
no solo a nivel de ciudad, sino de todo el Ecuador, todo esto debido al ímpetu y
fervor que la (Muerte Blanca) transmite en el estadio. (PORTAL WEB FÚTBOL
Y PASIÓN, 2009).
3.8.7.1 Trapos
La fuerte influencia del barrismo argentino, se ve reflejado en las canchas
ecuatorianas, si bien no en todas las localidades de escenarios deportivos se
ve la pasión intensa de los hinchas, en las populares se evidencia el gran
sentimiento por parte de hinchas hacia el club.
Muerte Blanca manifiesta en todo momento su posición política progresista,
con tendencias de izquierda debido a que la mayoría de sus integrantes
provenían de la Universidad Central del Ecuador.
Sistemas políticos errados, se veían reflejados como el autoritarismo de Febres
Cordero y con él, el fuerte abuso de poder, crímenes de Estado que nunca
antes en la historia del Ecuador se había suscitado.
Los ex-descamisados manifestaron su inconformidad en sucesos políticos,
dando lugar a los primeros trapos de este grupo de personas.
54
Gráfico Nº 30
Fuente: http://goo.gl/Ig7WDU
Descripción: Muerte Blanca en Argentina 2009, develando uno de los primeros trapos ideológicos de la
barra (Hermanos Restrepo).
Gráfico Nº 31
Fuente: http://goo.gl/3FeoJQ
Descripción: Trapo en honor a Arturo Jarrín, lider de la organización Alfaro Vive Carajo.
55
Originando un fenómeno social dentro de una generación que había visto
varios atropellos a nivel nacional, y que tenían que ser expresadas de alguna
forma sus ideas, sus inconformidades.
Los trapos con la cancha fueron el mejor lugar, y sigue siendo una de las
mejores formas de recordar a los amigos, su barrio, su ciudad natal en
cualquier cancha dentro o fuera del Ecuador.
Gráfico Nº 32
Fuente: http://goo.gl/0MlFBo
Gráfico Nº 33
Fuente: http://goo.gl/84NZ9Y
56
Gráfico Nº 34
Fuente: http://goo.gl/CM8jAK
Gráfico Nº 35
Fuente: http://goo.gl/LkhSid
57
Gráfico Nº 36
Fuente: http://goo.gl/echw8q
58
CAPÍTULO III
INVESTIGACIÓN
4.1 Metodología de investigación.
La realización y estructura de toda la infomación adquirida, ha sido levantada a
lo largo de cada fecha de campeonato nacional de fútbol ecuatoriano dentro y
fuera de estadios de fútbol donde Liga Deportiva Universitaria ha disputado un
encuentro por el campeonato ecuatoriano 2014.
La búsqueda de reprentaciones visuales, son interpretadas bajo la observación,
dado que para este trabajo de, Análisis de signos de imagen visual
representativas en los estadios de fútbol caso Liga Deportiva Universitaria de
Quito y la asociación en comunicación visual para la creación de un book
fotográfico año 2014, han sido logradas a través de vivencias experienciales
donde se convive antes, durante y después de un partido de fútbol de Liga
Deportiva Universitaria de Quito con la hinchada, la cual siguen al equipo en
cada partido.
Por esta razón, es importante determinar las distintas aristas que en el medio
de hinchadas ecuatorianas, se puede encontrar. Por lo que se diferenciará los
tres siguientes puntos, los cuales están dentro de una hinchada, bajo los
criterios de esta investigación, se define:
4.1.1 Hinchada.
Grupo de personas entre distintas edades, etnias, sexo y hasta nacionalidad,
quienes se asumen con sentido de pertenencia por cierto club de fútbol.
4.1.2 Simpatizante.
Persona que siente atracción o despierta en él o ella, cierta preferencia por el
club, no siempre va al estadio, no viaja con su equipo fuera de la ciudad, critica
de manera tajante el funcionamiento del equipo en momentos negativos, por
eso no lo acompaña, por lo que difícilmente asistirá a una general del estadio.
Sin embargo se suma a los festejos, adquiriendo ya sea la camiseta de ese año
o souvenirs cuando el equipo consigue títulos nacionales o internacionales.
59
4.1.3 Hincha.
Persona que conoce sobre la historia de su equipo, regularmente va al estadio,
pero remotamente viaja con él. Prefiere mantenerse aislado de los sucesos que
sus colegas barras bravas organizan dentro y fuera del estadio. Es decir que al
hincha se lo encuentra en cualquier localidad del estadio.
4.1.4 Barra Brava o Fanático.
“Originalmente fueron denominados barra fuerte por el diario vespertino
argentino La Razón en octubre de 1958, a raíz del asesinato policial del
joven Mario Linker en el partido entre los clubes Vélez Sársfield y River
Plate. El término barra brava aparece en Argentina, a comienzos de la
década de 1960; posteriormente su uso se fue extendiendo por los
demás países de América Latina. En Brasil son denominados "torcidas
organizadas", mientras que el término equivalente en Europa es
hooligans o ultras.
Generalmente las barras bravas utilizan banderas, lienzos y diferentes
instrumentos musicales con los que interpretan habitualmente ritmos de
Cumbia, Murga o Samba, adaptados al estilo de cada país. También se
caracterizan por ubicarse en las tribunas populares, que frecuentemente
carecen de asientos y donde los espectadores deben ver el partido de
pie.” (BARRA BRAVA PORTAL WEB, 2013).
Persona o grupo de personas organizadas que sin importar el lugar, la fecha o
cualquier contratiempo, está presente en cualquier estadio donde su equipo
juegue un partido de campeonato. En el caso de partidos internacionales, hará
todo lo posible por viajar, así esto signifique varios días. Además que dentro de
un escenario deportivo se lo divisará por sus elementos de identificación tales
como:
4.1.4.1 Banderas (Trapos).
Tira de tela, con colores y frases alusivas al equipo, su barrio, sus amigos o
algún vínculo afectivo por el club.
60
“Desdeñar el valor del trapo de una barra sería como negar el origen de
uno mismo. Quien alguna vez se haya asomado por una tribuna sabe del
alto valor de pertenencia que se palpita en ella. El grito, el sudor, la
angustia, la alegría se entremezcla en esa turba vehemente que observa
desde la tribuna y se mantiene en vilo por una victoria. La bandera es el
símbolo del sentimiento de la tribu, la síntesis de un mensaje: "somos los
que somos". El buen Miguelito Villegas lo escribió en El Comercio: "Una
tribuna sin bandera sería solo cemento". Suscribo la frase.
Lo que un estudio sociológico explicaría en 250 páginas, Yerba Brava,
con su estilo tropical y la simpleza de su lírica, nos hace comprender el
lazo irrompible entre el hincha y el trapo. La banda argentina hizo
popular este tema en 2000, como parte de su primer disco 'Cumbia
villera'. Al poco tiempo, casi todas las barras de los equipos argentinos
adoptaron la canción para transformarla en un cántico infaltable durante
los partidos. "Prendidos a los trapos dejamos el alma", dice una parte del
tema. “¿Quién no ha dejado un pedacito de su vida en una tribuna?”
(PORTAL WEB DEPOR.PE, 2009).
4.1.4.2 Murgas
Actividad artística donde se fusionan instrumentos de percusión con las voces y
palmas de los acompañantes, muy utilizados para alentar al equipo, creando un
ambiente de carnaval, donde se festeja, el poder ver al equipo.
“La composición de una murga varía según la tradición cultural de cada
país. En Argentina, las murgas pueden contar con malabaristas,
lanzallamas y otras figuras. Es habitual que sus espectáculos se
desarrollen directamente en la calle o en plazas.
En Uruguay, la murga se caracteriza por sus letras de contenido social y
político. Es frecuente que los espectáculos sigan un argumento y tengan
diversos personajes, que se encargan de entonar distintos sucesos.”
(PORTAL WEB DEFINICIÓN.DE, 2014).
61
4.1.4.3 Parasoles
Instrumento muy notorio por su dimensión física, usado principalmente para
cubrirse del sol o de la lluvia, sin embargo dentro de un escenario deportivo,
este instrumento deja de cumplir su función principal y pasa a ser un
protagonista más dentro de la barra con colores referente al club.
4.1.4.4. Cánticos
Muestra principal lingüística de afecto al equipo, muy evidenciado y
manifestado en las generales populares del estadio, donde con palmas, coros
de los participantes alientan a los jugadores y contagian con intensidad a todo
el estadio.
4.2 Tipos de Investigación.
Variables independientes.
Las representaciones visuales que tienen los hinchas hacia su club.
Variables dependientes.
El desarrollo de una comunicación integral, para la hinchada a través de
la construcción de un book fotográfico de Liga Deportiva Universitaria y
su entorno con la sociedad.
Variable cuantitativa.
Número de representaciones visuales, con connotación derivadas del
Club de Liga Deportiva Universitaria incluidas en el Book fotográfico.
Debido a las variables de investigación establecidas en la idea a defender se
utilizará los siguientes tipos de investigación:
De campo.
Experimental.
4.2.1 De campo.
Utilizada para adquirir información sistemática, la cual permite procesar y
analizar todos los datos de manera más precisa, organizada y orientada a los
propósitos de esta investigación.
62
4.2.1.1 La entrevista (Técnica).
En este caso se ejecutó la investigación de campo con el instrumento de la
entrevista, el mismo que permitió divisar de manera actual y práctica el estado
de las representaciones visuales y como estas llegan a ser asociadas con el
entorno de la hinchada en general de Liga Deportiva Universitaria de Quito, y
además con la sociedad.
Las entrevistas a realizar van dirigidas a:
Referentes de la barra Muerte Blanca.
Creadores de representaciones visuales, signos en comunicación visual.
Dirigentes de Liga Deportiva Universitaria de Quito.
4.2.1.2 Encuesta (Técnica).
Este instrumento permitió cuantificar de manera más segura las preferencias
por los disitintos signos o representaciones visuales que el grupo de personas
analizados posean y exhiban en sus trapos, camisetas, tatuajes, murgas o
cánticos referentes hacia Liga Deportiva Universitaria de Quito.
Las encuestas van dirigidas a:
Fanáticos de Liga Deportiva Universitaria de Quito.
Hinchas ubicados en distintas localidades del estadio Casa Blanca.
4.2.2 Experimental (Técnica).
Este tipo de investigación dio puntos de partida y a la vez permitió que la
investigación de campo corroboré lo que a través de la investigación
experimental se adquiera.
Es así que, por medio de una ficha de observación con enfoque etnográfico, se
ejecutó una vivencia experiencial dentro y fuera de los escenarios deportivos
de fútbol, donde hinchas realzan su sentimiento hacia su club con trapos,
murgas, cánticos, entre otras representaciones visuales o lingüísticas.
63
4.3 Población y Muestra
La Investigación se desarrolló en el entorno de hinchas de Liga Deportiva
Universitaria de Quito, por lo que es necesario conocer su frecuencia en
asistencia dentro del estadio de fútbol Casa Blanca.
El club ha venido desempeñando en el año 2014 una campaña similar a la del
2013, por lo que la hinchada ha venido respondiendo de la misma manera. Los
datos de taquilla son proyectados anualmente, por esta razón la referencia más
cercana a la realidad de asistentes al estadio de Liga Deportiva Universitaria es
del año 2013.
Liga de Quito, campeón de la Copa Libertadores 2008, registró 115356 hinchas
durante la temporada en la que no clasificó a torneos internacionales.
(PORTAL WEB ANDES, 2013).
Puntualmente se necesita una cifra de asistentes por cada partido para el
desarrollo de esta investigación, es decir que a 115356 se dividió para 22, que
es el número de partidos que tanto de la primera y segunda etapa del
campeonato nacional de fútbol, Liga Deportiva Universitaria de Quito juega de
local en su estadio.
115356/22= 5243 (Número de asistentes por cada partido)
Gráfico Nº 37
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 13 de Octubre 2014
64
4.3.1 Cuestionario de Encuesta (Instrumento).
Para la realización de este intrumento de investigación se planteó una serie de
preguntas abiertas y preguntas cerradas, para sintetizar precisamente la
información levantada.
Universidad Tecnológica Equinoccial
Facultad de Ciencias Sociales y Comunicación
Diseño Gráfico Publicitario
Estimado albo, el objetivo de la encuesta es con fines académicos, por está
razón, su opinión y la información que aporte usted, a este documento es de
mucha importancia para la materialización de una producción editorial.
SEXO: F M
Marque con una X, ¿En qué rango está su edad?
10-15 años 16-20 años 21-25 años 26-30 años 31 o más.
1.- ¿A qué localidad asiste usted en Casa Blanca?
General Tribuna Palco Suite
2- ¿Con qué frecuencia ha acompañado usted a LDU este año?
1-5 partidos 6-11 partidos 12-16 partidos 17-22 partidos
65
3.-¿Con quién asiste usted a Casa Blanca?
Solo Amigos Familiares
4.- De las siguientes posibilades marque solo una vez por columna ¿Qué le
motiva a usted venir al estadio?
Siendo 1 más motivante, 2 menos motivante y 3 nada motivante.
1 más motivante 2 menos motivante 3 nada motivante
Jugadores
El Equipo
La hinchada
El estadio
El rival
El precio de la
entrada
5.- De las siguientes opciones, seleccione solo una vez por columna, ¿Con cuál
elemento usted vincula más a LDU.
1 más importante 2 menos
importante
3 nada importante
La U
Copa
Libertadores
4 estrellas
66
doradas
Colores: rojo y
blanco
Otro ¿Cuál?:_______________________________
6.- ¿Está usted de acuerdo con que la hinchada genere nuevos trapos,
banderas, cánticos?
SI NO
7.- Si te pedirían diseñar una bandera o trapo ¿Cómo la representarías?
Descripción:_____________________________________________________
_______________________________________________________________
_______________________________________________________________
_______________________________________________________________
_______________________________________________________________
8.- ¿De los siguientes elementos, ¿Con cuál vincula más a la hinchada?
Seleecione solo una vez por columna
1 mayor vínculo 2 menor vínculo 3 ningún vínculo
Trapos
Cánticos
Tatuajes
67
Camisetas
Manillas
Murales
Otro ¿Cuál?:_______________________________
9.- ¿Considera importante que los bombos y banderas se encuentren
presentes en cada partido de LDU?
SI NO
10.- ¿A qué atribuye el poseer elementos gráficos dentro de la hinchada
liguista?
Representación
Simbología
Cultura
Identidad
Comunicación
Diferenciación
Otro ¿Cuál?:_______________________________
11.- ¿Ha leído acerca de la historia de signos de representación y
comunicación de Liga Deportiva Universitaria de Quito?
SI NO
68
12.- ¿Conoce acerca de un portal web, donde usted visualice todos los
elementos visuales tales como signo, color, cánticos, banderas de LDU?
SI NO
13.- De existir una publicación fotográfica la aceptaría como parte de identidad
o un elemento de pertenencia contextual y cronológico de LDU?
SI NO
14.- ¿Cómo usted desearía esta publicación fotográfica?
Digital
Impreso
Digital e Impreso
Gracias por su colaboración.
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 13 de Octubre 2014
4.3.2 Cuestionario de Entrevista a referentes de la barra (Instrumento).
El siguiente instrumento permitió medir con más exactitud, cualidades de parte
de la hinchada alba, a fin de poder cuantificar esta información y así tener
mayor visibilidad del estudio.
La entrevista se realizó a 4 referentes de las siguientes barras de Liga
Deportiva Universitaria:
Muerte Blanca
Los del centro del país
Ambato
Hincha (Norte).
Estimado albo, el objetivo de esta entrevista es con fines académicos, por está
razón, su opinión y la información que aporte usted, a este documento es de
mucha importancia para la materialización de una producción editorial.
Nombre o Pseudónimo:
69
1.- ¿Qué significa para usted el ser hincha de Liga?
2.- ¿Con qué frecuencia viene al estadio, desde hace cuánto?
3.- ¿Existen motivaciones de organizar a la hinchada, en distintas localidades
del estadio?
4.- ¿Qué elemento visual representaría más a la hinchada?
5.- Un trapo ¿Cuán importante es para un hincha de Liga?
6.- ¿Cuándo es mejor crear un trapo y a su vez colgarlo en un estadio, (de qué
depende, qué motivaciones previas hay para ello)?
7.- ¿Cuál fue la postura, ante la prohibición de los trapos en estadios de fútbol,
impuestas en el año 2013?
8.- ¿Si llegase a perderse un trapo de la hinchada, cuál fuese su reacción?
9.- ¿Qué cree que falte para una mayor fiesta futbolística dentro de la hinchada
alba?
10.- ¿Qué tan importante fue para la hinchada el 2008 (Copa Libertadores)?
11.- ¿De existir una publicación fotográfica digital o impresa donde se
destaquen signos, colores, símbolos y formas de LDU se interesaría en
apoyarla?
4.3.3 Cuestionario de Entrevista a dirigente de LDU (Instrumento).
Nombre y Función dentro LDU:
1.- ¿Qué significa para usted Liga?
2.- ¿Con qué elemento visual, vincula más a Liga?
3.- ¿Qué tan trascendental fue para la hinchada de LDU, el título de 2008
(Copa Libertadores)?
4.- ¿Cuál es su más antiguo recuerdo de muerte blanca o dinosaurios?
70
5.- ¿Algún trapo o cántico que haya llamado más su atención o recuerde más?
6.- ¿Cuál es la postura de la dirigencia hacia la hinchada?
7.- Independientemente del color, ¿Visualmente por cuál elemento identifica
más a la hinchada alba dentro y fuera del estadio?
8.- ¿Cómo definiría al hincha organizado de LDU, (Muerte Blanca,
Dinosaurios)?
9.- ¿Y al hincha que no asiste a una general, cómo lo definiría?
10.- ¿Qué tan lnfluyente sería para LDU, ver todo un estadio con banderas y
cánticos, independientemente de la localidad?
11.- De existir proyectos que motiven e identifiquen más a la hinchada, la
dirigencia estaría dispuesta a apoyar?
4.3.4 Cuestionario de Entrevista a constructores de Marca (Instrumento).
Este instrumento divisó de manera más contextual, todas las aristas que una
persona puede tener ante una representación visual sean estos: signos,
símbolos, iconografías y marcas, que hoy en día dan una clara muestra del
comportamiento humano y su realidad con la sociedad.
1.- ¿Qué es un elemento de identificación visual?
2.- ¿Qué tan importante es tener un elemento de identificación?
3.- ¿Qué se toma en cuenta, al momento de construir un elemento visual?
4.- ¿Ante las personas, con que escala decodican los elementos visuales?
(color, signo, letras, formas)
5.- ¿Para organizaciones contemporáneas sin fines de lucro, desde que
enfoque se construye un elemento visual?
71
6.- ¿Sin un emblema visual, cuál sería el punto de análisis para una
organización contemporánea?
7.- ¿Cuál es la tendencia actual para construir elementos de identificación?
8.- ¿En el medio ecuatoriano, se considera mucho la optimización de un
elemento de identificación?
9.- ¿Cuál cree que son los sectores más explotados y menos considerados
visualmente? ¿A qué se debe?
10.- ¿Cuál cree que sería la mejor forma de incluir estos grupos?
11.- ¿En el caso de las hinchadas de fútbol, considera que existe una acertada
visión y uso de elementos de identificación desde el punto de vista
comunicacional?
12.- ¿Considera importante dislumbrar estos elementos visuales expuestos en
las hinchadas de fútbol?
4.3.5 Ficha de Observación (Instrumento).
Dentro de la investigación experimental se desarrollaron, una serie de actitudes
y comportamientos de hinchas de liga hacia las distintas representaciones
visuales y, a su manera de ser expresadas.
Por esta razón es importante destacar y organizar la información en la siguiente
ficha de observación.
Tabla Nº 12
Ficha de Observación
Objetivo de la Investigación
Unidad de Análisis Localidad
72
Observador Daniel Brito
Tiempo /Fecha minutos ( horas)
Tipo de Observación Descriptiva
Categoría Subcategoría Descripción Resultados
.
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 14 de Octubre del 2014
4.4 Análisis e interpretación de resultados.
4.4.1 Tabulación de encuestas. Realizadas el 26/Oct/2014 en Casa Blanca.
Tabla Nº 13
Sexo
Respuestas Frecuencia Porcentaje
Femenino 92 25.7%
Masculino 265 74.3%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
73
Gráfico Nº 38
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Es clara la amplia preferencia que los hombres tienen por el
fútbol en la capital ecuatoriana, sin dejar de lado al porcentaje femenino, dado
que muestra una tendencia importante dentro del estadio de fútbol de Liga
Deportiva Universitaria de Quito.
Marque con una X, ¿En qué rango está su edad?
Tabla Nº 14
Edad
Respuestas Frecuencia Porcentaje
10-15 años 56 15.7%
16-20 años 76 21.3%
21-25 años 121 33.9%
26-30 años 89 24.9%
31 o más 15 4.2%
Total 357 100%
26%
74%
SEXO
Femenino
Masculino
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
74
Gráfico Nº 39
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Es evidente que Liga Deportiva Universitaria de Quito tras sus
logros internacionales levantó un gran apego por una hinchada más joven, por
lo que actualmente la gente que más asiste al estadio de fútbol son personas
que oscilan desde los 16 años hasta los 30 años, quienes en algunos casos
motivan a sus familiares más jóvenes a ir al estadio. Caso contrario ocurre con
las personas adultas quienes superan los 30 años y muy probablemente
prefieren ver el fútbol desde sus casas.
1.- ¿A qué localidad asiste usted en Casa Blanca?
Tabla Nº 15
Localidad
Respuestas Frecuencia Porcentaje
General 211 59%
Tribuna 73 20.5%
16%
21%
34%
25%
4%
EDAD
10 a 15 años
16 a 20 años
21 a 25 años
26 a 30 años
31 o más
75
Palco 46 12.9%
Suite 27 7.6%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Gráfico Nº 40
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: La hinchada de Liga Deportiva Universitaria de Quito tiende a
copar las localidades populares de Casa Blanca. Como característica especial
de Casa Blanca, escenario donde no existe la localidad de preferencia, la
segunda localidad con mayor acogida es la tribuna. Mientras que palco y suite
son las localidades con menos preferencia por hinchas albos.
59% 20,50%
12,90%
7,60%
LOCALIDAD
General
Tribuna
Palco
Suite
76
2- ¿Con qué frecuencia ha acompañado usted a LDU este año?
Tabla Nº 16
Frecuencia de asistencia
Respuestas Frecuencia Porcentaje
1-5 partidos 13 3.7%
6-11 partidos 53 14.9%
12-16 partidos 90 25.2%
17-22 partidos 201 56.2%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Gráfico Nº 41
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Los resultados de esta pregunta muestran que la mayoría de
los hinchas que acuden al estadio este año, son personas que en campañas
3,70%
14,90%
25,20% 56,20%
FRECUENCIA DE ASISTENCIA
1 a 5 partidos
6 a 11 partidos
12 a 16 partidos
17 a 22 partidos
77
anteriores siempre estuvieron presentes, seguido por un grupo importante que
casi siempre van al estadio y finalmente por un sector de hinchas que
regularmente asistieron al estadio.
3.-¿Con quién asiste usted a Casa Blanca?
Tabla Nº 17
¿Con quién asiste usted a Casa Blanca?
Respuestas Frecuencia Porcentaje
Solo 17 4.8%
Amigos 189 53%
Familiares 151 42.2%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Gráfico Nº 42
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
4,80%
53%
42,20%
¿CON QUIÉN ASISTE UD. A CASA BLANCA?
Solo
Amigos
Familiares
78
Interpretación: Las personas quienes asisten al estadio vienen acompañadas
mayoritariamente de amigos, seguido de familiares y en algunos casos asisten
solos.
4.- De las siguientes posibilades marque solo una vez por columna ¿Qué
le motiva a usted venir al estadio?
Tabla Nº 18
Motivaciones
1 más motivante 2 menos motivante 3 nada motivante
Frecuencia Porcentaje Frecuencia Porcentaje Frecuencia Porcentaje
Jugadores 36 10.2% 42 11.8% 2 0.5%
El Equipo 94 26.3% 58 16.2% 1 0.3%
La
hinchada
170 47.6% 29 8.1% 1 0.3%
El estadio 23 6.4% 71 19.9% 38 10.6%
El rival 25 7% 69 19.3% 56 15.8%
El precio
de la
entrada
9 2.5% 88 24.7% 259 72.5%
Total 357 100% 357 100% 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
79
Gráfico Nº 43
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Las respuestas muestran que lo más motivante para asistir al
estadio es la hinchada y el equipo, seguido de los jugadores para finalmente
denotar al rival, el estadio y el precio de la entrada.
Gráfico Nº 44
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
10,20%
26,30%
47,60%
6,40% 7%
2,50%
MÁS MOTIVANTE
Jugadores
El Equipo
La hinchada
El estadio
El rival
El precio de la entrada
11,80%
16,20%
8,10%
19,90%
19,30%
24,70%
MENOS MOTIVANTE
Jugadores
El Equipo
La hinchada
El estadio
El rival
El precio de la entrada
80
Interpretación: Lo menos motivante para acudir a un estadio es el precio de la
entrada seguido del estadio, el rival. Para luego divisar al equipo, los jugadores
y finalmente la hinchada.
Gráfico Nº 45
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Los resultados de esta pregunta muestran que, lo nada
motivante es el precio de la entrada, el rival y el estadio. Para finalizar con los
jugadores, el equipo y la hinchada los cuales denotan un ínfimo porcentaje.
5.- De las siguientes opciones, seleccione solo una vez por columna,
¿Con cuál elemento usted vincula más a LDU.
Tabla Nº 19
Vínculo con LDU
1 más importante 2 menos importante 3 nada importante
Frecuencia Porcentaje Frecuencia Porcentaje Frecuencia Porcentaje
La U 91 25.4% 6 1.6% 5 1.4%
1%
0%
0%
10,60%
15,80%
72,50%
NADA MOTIVANTE
Jugadores
El Equipo
La hinchada
El estadio
El rival
El precio de la entrada
81
Copa
Libertadores
46 12.9% 72 20.1% 58 16.2%
4 estrellas
doradas
12 3.4% 279 78.3% 294 82.3%
Colores:
Rojo y
Blanco
208 58.3% 0 0% 0 0%
Total 357 100% 357 100% 357 100%
Otro ¿Cuál?: Dirigencia Familia Paz.
Frecuencia: 2
Porcentaje: 0.56
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Gráfico Nº 46
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
25,40%
12,90%
3,40%
58,30%
MÁS IMPORTANTE
La U
Copa Libertadores
4 estrellas doradas
Colores: Rojo y Blanco
82
Interpretación: Lo más importante al momento de vincular a LDU son los
colores rojo y blanco seguido de La U, La Copa Libertadores y finalmente las 4
estrellas doradas.
Además que, dos personas manifestaron que el mayor vínculo de LDU son los
dirigentes encabezados desde finales de los años 90’s por la famila Paz.
Gráfico Nº 47
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: La información levantada en cuanto a lo menos importante
muestra que son las cuatro estrellas doradas, seguidas de la copa libertadores,
la U para finalizar con los colores rojo y blanco.
1,60%
20,10%
78,30%
0
MENOS IMPORTANTE
La U
Copa Libertadores
4 estrellas doradas
Colores: Rojo y Blanco
83
Gráfico Nº 48
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Lo nada importante empieza a figurar por las 4 estrellas
doradas, la copa libertadores, la U y finalmente los colores rojos y blanco.
6.- ¿Está usted de acuerdo con que la hinchada genere nuevos trapos,
banderas, cánticos?
Tabla Nº 20
Nuevos trapos
Respuestas Frecuencia Porcentaje
SI 357 100%
NO 0 0%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
1,40%
16,20%
82,30%
0%
NADA IMPORTANTE
La U
Copa Libertadores
4 estrellas doradas
Colores: Rojo y Blanco
84
Gráfico Nº 49
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
7.- Si te pedirían diseñar una bandera o trapo ¿Cómo la representarías?
Tabla Nº 21
Diseño de un trapo
Respuestas Frecuencia Porcentaje
La U 43 12.04%
Colores Rojo y
Blanco 201 56.3%
Copas
internacionales 52 14.5%
Leyendas alusivas
con cánticos 35 9.8%
Rostros de jugadores,
dirigentes. 2 0.50%
Años históricos 9 2.7%
Nombres de
personas y lugares 14 3.9%
Elementos
electrónicos (Focos
LED)
1 0.25%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
NUEVOS TRAPOS
SI
NO
85
Gráfico Nº 50
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Las respuestas en esta pregunta muestran que las personas al
momento de diseñar un trapo tienden a utilizar los colores rojo y blanco seguido
de las copas internacionales, la U, leyendas alusivas con cánticos, nombres de
personas o lugares, años históricos, para finalizar con rostros de jugadores,
dirigentes y elementos electrónicos con Focos LED.
12,04%
56,30%
14,50%
9,80%
0,50% 2,70% 3,90%
0,25%
DISEÑO DE UN TRAPO
La U
Colores Rojo y Blanco
Copas Internacionales
Leyendas alusivas con cánticos
Rostros de jugadores, dirigentes
Años históricos
Nombres de personas y lugares
Elementos electrónicos (FocosLED)
86
8.- ¿De los siguientes elementos, ¿Con cuál vincula más a la hinchada?
Tabla Nº 22
Vínculo con la hinchada
1 mayor vínculo 2 menor vínculo 3 ningún vínculo
Frecuencia Porcentaje Frecuencia Porcentaje Frecuencia Porcentaje
Trapos 54 15.1% 0 0% 1 0.28%
Cánticos 286 80.3% 0 0% 0 0%
Tatuajes 8 2.2% 28 7.8% 11 3.13%
Camisetas 5 1.4% 76 21.4% 28 7.8%
Manillas 3 0.8% 59 16.5% 54 15.1%
Murales 1 0.2% 194 54.3% 263 73.6%
Total 357 100% 357 100% 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
87
Gráfico Nº 51
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Los resultados de esta pregunta denotaron que el mayor
vínculo con la hinchada empieza por los cánticos, trapos, tatuajes para finalizar
con camisetas, manillas y murales.
Gráfico Nº 52
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
15,10%
80,30%
2,20% 1,40% 0,80%
0,20%
MAYOR VÍNCULO
Trapos
Cánticos
Tatuajes
Camisetas
Manillas
Murales
0% 0%
7,80%
21,40%
16,50%
54,30%
MENOR VÍNCULO
Trapos
Cánticos
Tatuajes
Camisetas
Manillas
Murales
88
Interpretación: Las respuestas en esta pregunta mostraron que existe un
menor vínculo hacia la hinchada con los murales seguido de camisetas,
manillas, tatuajes y finalmente con los cánticos y trapos.
Gráfico Nº 53
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Los resultados en esta pregunta mostraron que los murales
son lo que ningún vínculo tiene con la hinchada, seguido de las manillas,
camisetas, tatuajes y finalmente los trapos y cánticos.
9.- ¿Considera importante que los bombos y banderas se encuentren
presentes en cada partido de LDU?
Tabla Nº 23
Importancia de bombos y banderas
Respuestas Frecuencia Porcentaje
SI 357 100%
NO 0 0%
Total 357 100%
0,28% 0% 3,13%
7,80%
15,10%
73,60%
NINGÚN VÍNCULO
Trapos
Cánticos
Tatuajes
Camisetas
Manillas
Murales
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
89
Gráfico Nº 54
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Es evidente la fuerte importancia que tienen los bombos y
banderas en los estadios donde juegue LDU, para la hinchada alba.
10.- ¿A qué atribuye el poseer elementos gráficos dentro de la hinchada
liguista?
Tabla Nº 24
Atribución de elementos gráficos
Respuestas Frecuencia Porcentaje
Representación 18 5.04%
Simbología 0 0%
Cultura 3 0.86%
Identidad 241 67.5%
Comunicación 90 25.2%
Diferenciación 5 1.4%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
100%
0
IMPORTANCIA DE BOMBOS Y BANDERAS
SI
NO
90
Gráfico Nº 55
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: La hinchada alba reconoce a todos los elementos gráficos
mayoritariamente como parte de su identidad, comunicación, representación,
diferenciación, cultura y finalmente no se le atribuye a simbología.
11.- ¿Ha leído acerca de la historia de signos de representación y
comunicación de Liga Deportiva Universitaria de Quito?
Tabla Nº 25
Historia de signos y comunicación
Respuestas Frecuencia Porcentaje
SI 357 100%
NO 0 0%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
5,04% 0% 0,86%
67,50%
25,20%
1,40%
ATRIBUCIÓN DE ELEMENTOS GRÁFICOS
Representación
Simbología
Cultura
Identidad
Comunicación
Diferenciación
91
Gráfico Nº 56
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Las personas encuestadas denotaron que todas han leído
acerca de la historia de signos de representación y comunicación de Liga
Deportiva Universitaria de Quito.
12.- ¿Conoce acerca de un portal web, donde usted analice todos los
elementos visuales tales como signo, color, cánticos, banderas de LDU?
Tabla Nº 26
Conocimiento de un portal web
Respuestas Frecuencia Porcentaje
SI 3 0.90%
NO 354 99.1%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
100%
0%
HISTORIA DE SIGNOS Y COMUNICACIÓN
SI
NO
92
Gráfico Nº 57
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Los resultados notoriamente mostraron que las personas no
conocen sobre un portal web especializado en elementos visuales tales como
signo, color, cánticos, banderas de LDU. Mientras que un sector reducido de
los encuestados denotaron que si lo conocen atribuyendo a la página web del
club.
13.- De existir una publicación fotográfica la aceptaría como parte de
identidad o un elemento de pertenencia contextual y cronológico de LDU?
Tabla Nº 27
Aceptación de publicación fotográfica
Respuestas Frecuencia Porcentaje
SI 357 100%
NO 0 0%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
0,90%
99,10%
CONOCIMIENTO DE UN PORTAL WEB
SI
NO
93
Gráfico Nº 58
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: Las respuestas ante esta pregunta, muestran que en el caso
de existir una publicación fotográfica será completamente aceptada, puesto que
figura como parte de identidad o un elemento de pertenencia contextual y
cronológica de LDU.
14.- ¿Cómo usted desearía esta publicación fotográfica?
Tabla Nº 28
SOPORTE DE PUBLICACIÓN FOTOGRAFICA
Respuestas Frecuencia Porcentaje
Digital 2 0.56%
Impreso 344 96.34%
Digital e Impreso 11 3.1%
Total 357 100%
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
100%
0%
ACEPTACIÓN DE PUBLICACIÓN FOTOGRÁFICA
SI
NO
94
Gráfico Nº 59
Elaboración: Daniel Brito
Fecha: 29 de Octubre del 2014
Interpretación: La información obtenida en esta pregunta muestra que los
hinchas encuestados mayoritariamente prefieren una publicación fotográfica de
manera impresa. Mientras que un grupo reducido de personas desearían recibir
este material de manera digital e impresa, para finalmente un pequeño
porcentaje de personas encuestadas gustarían de manera digital.
4.4.2 Entrevistas a referentes de Barra.
4.4.2.1 Referente de Muerte Blanca.
Se realizó una entrevista en el estadio Casa Blanca, en los minutos previos al
encuentro disputado el 26 de Octubre del 2014 entre LDU vs Mushuc Runa. A
continuación se destacará los puntos más relevantes que este instrumento
levantó en cuanto a información.
Se adjunta en anexos el video.
0,56%
96,34%
3,10%
SOPORTE DE PUBLICACIÓN FOTOGRÁFICA
Digital
Impreso
Digital e impreso
95
Nombre o Pseudónimo: Anónimo
1.- ¿Qué significa para usted el ser hincha de Liga?
Un sentimiento equivalente a lo más grande de la vida, lo cual hace que viaje a
todos los estadios.
2.- ¿Con qué frecuencia viene al estadio, desde hace cuánto?
Desde hace 11 años.
3.- ¿Existen motivaciones de organizar a la hinchada, en distintas
localidades del estadio?
No importa la localidad a la que se asista, lo que importa es el aliento.
4.- ¿Qué elemento visual representaría más a la hinchada?
La U.
Los tatuajes.
5.- Un trapo ¿Cuán importante es para un hincha de Liga?
Lo más grande de esta vida, lo cual no se puede explicar en palabras puesto
que para explicarlo debes seguirlo a todos lados.
6.- ¿Cuándo es mejor crear un trapo y a su vez colgarlo en un estadio, (de
qué depende, qué motivaciones previas hay para ello)?
Las motivaciones son la finalidad que puede tener el trapo siendo estas, la
representación con tus amigos, tu provincia, tu religión (Liga).
7.- ¿Cuál fue la postura, ante la prohibición de los trapos en estadios de
fútbol, impuestas en el año 2013?
La prohibición es una decisión tonta, concebida por Chiriboga para ganar fama.
A pesar de eso nosotros seguiremos llevando a todos lados los trapos.
8.- ¿Si llegase a perderse un trapo de la hinchada, cuál fuese su reacción?
Les mato. Esa es la ideología con la que nosotros nos crecimos.
96
9.- ¿Qué cree que falte para una mayor fiesta futbolística dentro de la
hinchada alba?
La prohibición de las bengales, las cuales unen a la hinchada para generar un
carnaval.
10.- ¿Qué tan importante fue para la hinchada el 2008 (Copa
Libertadores)?
Es lo más grande que existió en el fútbol ecuatoriano.
11.- ¿De existir una publicación fotográfica digital o impresa donde se
destaquen signos, colores, símbolos y formas de LDU se interesaría en
apoyarla?
Desde luego, puesto que los símbolos de Liga han estado vigentes desde 1918
como UC, sin embargo en 1930 se simplificó, como el símbolo de la U. Lo cual
esta representado en camisetas, todos estos símbolos representan un
sentimiento en nosotros, por que nosotros somos Liga. Todo esto motiva a un
hincha actual a pagar por ese sentimiento. Yo pague mucho por una camiseta
de 1998 en un subasta.
4.4.2.2 Referente de Los del centro del país.
Entrevista realizada el 22 de Octubre del 2014 en el partido disputado entre
Independiente del Valle vs LDU, el instrumento fue ejecutado en el entretiempo
del encuentro deportivo celebrado en el estadio de Sangolquí.
Se adjunta en anexos el video.
Nombre o Pseudónimo: Daniel o Dibu.
1.- ¿Qué significa para usted el ser hincha de Liga?
Todo un mundo de alegrías, de emociones, de tristezas, de pensamientos.
Mi mundo entero es Liga, sino existe Liga no existo.
2.- ¿Con qué frecuencia viene al estadio, desde hace cuánto?
Muchos años, desde muy pequeño.
97
3.- ¿Existen motivaciones de organizar a la hinchada, en distintas
localidades del estadio?
El cantar, el volvernos locos.
Sentirte en contra de todo un mundo te da fuerzas, eso sucede cuando
viajamos muchas horas y llegamos a un estadio rival y ver que somos pocos
pero los más arrechos por que viajamos muchas horas.
4.- ¿Qué elemento visual representaría más a la hinchada?
El blanco y rojo.
Los tatuajes.
5.- Un trapo ¿Cuán importante es para un hincha de Liga?
Es demasiado importante, es un vida entera plasmar algo que tu sientes en un
bandera y que eso lo vean todos, significa llegar a otro nivel.
6.- ¿Cuándo mejor crear un trapo y a su vez colgarlo en un estadio, (de
qué depende, qué motivaciones previas hay para ello)?
La motivación más grande es el sentimiento que se tiene hacia Liga.
7.- ¿Cuál fue la postura, ante la prohibición de los trapos en estadios de
fútbol, impuestas en el año 2013?
Una imposición errada, puesto que los bombos y las banderas no generan
violencia.
El tener un trapo no nos hace más violentos.
8.- ¿Si llegase a perderse un trapo de la hinchada, cuál fuese su reacción?
Dejaría de vivir.
9.- ¿Qué cree que falte para una mayor fiesta futbolística dentro de la
hinchada alba?
El amor hacia el equipo, considero que el carnaval en las gradas se lográ con
bengalas, trapos colgados en las mallas, bombos, trompetas y redoblantes.
98
10.- ¿Qué tan importante fue para la hinchada el 2008 (Copa
Libertadores)?
Para todo el Ecuador, lo más grande que pudo haber y no solamente fue ese
campeonato sino además el título obtenido cuando descendimos, la hinchada
fue, la que le saco campeón a Liga.
11.- ¿De existir una publicación fotográfica digital o impresa donde se
destaquen signos, colores, símbolos y formas de LDU se interesaría en
apoyarla?
Claro, mientras haya más información va a ser mejor por que a Liga le
hacemos crecer todos, y eso a su vez crecerá más a la hinchada, yo daría mi
apoyo total.
4.4.2.3 Referente de Ambato
Se realizó una entrevista en el estadio Casa Blanca, en los primeros minutos
del primer tiempo del encuentro disputado el 26 de Octubre del 2014 entre LDU
vs Mushuc Runa. A continuación se destacará los puntos más relevantes que
este instrumento levantó en cuanto a información.
Se adjunta en anexos el video.
Nombre o Pseudónimo: Andy
1.- ¿Qué significa para usted el ser hincha de Liga?
Lo mejor, yo me he criado desde muy guambra siendo hincha de Liga.
El Hincha de Liga es la vida.
2.- ¿Con qué frecuencia viene al estadio, desde hace cuánto?
Desde los 12, 13 años.
Asisto siempre, en casos muy especiales faltó al estadio.
99
3.- ¿Existen motivaciones de organizar a la hinchada, en distintas
localidades del estadio?
Existen en los cánticos, las trompetas, los bombos, y eso hay que saberlo
trasmitir de manera sana a toda la gente, a todo el estadio y así lograr que
vengan todos y canten con nosotros.
4.- ¿Qué elemento visual representaría más a la hinchada?
La U.
Los colores Blanco y Rojo.
Los campeonatos internacionales.
5.- Un trapo ¿Cuán importante es para un hincha de Liga?
Representa bastante, un sentimiento.
Mi lugar, mi país, toda la vida, representa mucho un trapo.
6.- ¿Cuándo es mejor crear un trapo y a su vez colgarlo en un estadio, (de
qué depende, qué motivaciones previas hay para ello)?
Depende del sentimiento que lleves adentro.
La manera en como llegues a representar a tu ciudad, tus amigos, tu gente.
7.- ¿Cuál fue la postura, ante la prohibición de los trapos en estadios de
fútbol, impuestas en el año 2013?
Nos trataron de quitar todo el sentimiento que teníamos, a pesar de eso no nos
rendimos, seguimos con los trapos en la manos por que lo queremos hacer.
8.- ¿Si llegase a perderse un trapo de la hinchada, cuál fuese su reacción?
Tratar de conseguirlo, mataría por el trapo.
100
9.- ¿Qué cree que falte para una mayor fiesta futbolística dentro de la
hinchada alba?
Más organización en todos, más ganas y así que no se calle ninguna parte de
Casa Blanca.
10.- ¿Qué tan importante fue para la hinchada el 2008 (Copa
Libertadores)?
No tengo palabras para explicarlo.
La mejor alegría que Liga pudo dar.
11.- ¿De existir una publicación fotográfica digital o impresa donde se
destaquen signos, colores, símbolos y formas de LDU se interesaría en
apoyarla?
Obvio que si, todo lo referente a nosotros y que represente a Liga estaría
gustoso y dispuesto en apoyarla.
4.4.2.4 Hincha (Norte).
Se realizó una entrevista en el estadio Casa Blanca, en el entre tiempo del
encuentro disputado el 26 de Octubre del 2014 entre LDU vs Mushuc Runa. A
continuación se destacará los puntos más relevantes que este instrumento
levantó en cuanto a información.
Se adjunta en anexos el video.
Nombre o Pseudónimo: Verónica
1.- ¿Qué significa para usted el ser hincha de Liga?
Es un sentimiento, solo la persona que lo siente lo sabe.
Sentir una alegría emocionante.
Es un amor sincero y que no te traiciona.
2.- ¿Con qué frecuencia viene al estadio, desde hace cuánto?
Desde niña. Por mi estado de gestación deje de ir a viajes.
101
3.- ¿Existen motivaciones de organizar a la hinchada, en distintas
localidades del estadio?
Por la fiesta y el carnaval en las generales, por que ahí todos le cantan y le
alientan más al equipo.
4.- ¿Qué elemento visual representaría más a la hinchada?
Rodrigo Paz, une todo.
Es un pilar de Liga.
5.- Un trapo ¿Cuán importante es para un hincha de Liga?
La forma de representar el sentimiento que se le tiene al equipo.
6.- ¿Cuándo es mejor crear un trapo y a su vez colgarlo en un estadio, (de
qué depende, qué motivaciones previas hay para ello)?
Tener la idea y el amor de hacerlo.
Depende de cada persona, de querer hacerlo al equipo.
7.- ¿Cuál fue la postura, ante la prohibición de los trapos en estadios de
fútbol, impuestas en el año 2013?
Fue lo más feo.
8.- ¿Si llegase a perderse un trapo de la hinchada, cuál fuese su reacción?
A llorar, es lo peor.
9.- ¿Qué cree que falte para una mayor fiesta futbolística dentro de la
hinchada alba?
Que exista más paz, por que si todos contribuyeran no se desintegrará la barra
por ningún conflicto.
10.- ¿Qué tan importante fue para la hinchada el 2008 (Copa
Libertadores)?
Es un sentimiento, que a todo el Ecuador nos hizo llorar. Fue lo más grande.
102
11.- ¿De existir una publicación fotográfica digital o impresa donde se
destaquen signos, colores, símbolos y formas de LDU se interesaría en
apoyarla?
Si, me intereso mucho en cualquier campaña, para que haya más fiesta en la
cancha.
Es lindo contribuir para que la fiesta de Liga y de la hinchada crezca.
Interpretación: Después de analizar las 4 entrevistas ejecutadas hacia
referentes de la hinchada alba, podemos corroborar que el sentimiento o el
aguante como se le llama entre los aficionados, visualmente se ve reflejado en
los colores rojo y blanco, debido a la historia y la gran potencialidad que esto
forma parte, al momento de identificarse como liguista, es el principal atributo
comunicacional que se levanta.
El sentimiento que una persona posea hacia Liga, esta relacionado con todo un
entorno que como fuente, método y resultado, termina siendo Liga Deportiva
Universitaria de Quito. Sin Liga, las razones de vivir, o las motivaciones
parecen no existir para estos hinchas albos.
Muchos de ellos mencionan a La U como un referente de Liga y esto a su vez,
es evidenciado en sus tatuajes. Sin embargo es importante destacar que al
momento de plasmar su pasión en un trapo o sobre su piel, no solo se habla de
un solo elemento como La U, o los colores que a simple percepción figurarían
como un único elemento de identificación. Sino que, se hace alusión a
historias, experiencias, emociones y un mundo de sensaciones y lecciones
vividas, que han forjado el criterio de estas personas.
Hablar de Liga, es encontrarnos con universos completamente ajenos a la
rutinas de oficinas, universidades, colegios entre otras actividades típicas.
Hablar de Liga es experimentar escenarios donde se conjugan familias enteras,
generaciones que están por vernir llenas de festividad, sin importar que sea un
miercoles, o un día entre semana, el hincha de Liga estará presente en
cualquier circunstancia. Y si no es posible asistir, el hincha de Liga hará todo lo
posible por estar enterado de los pormenores del equipo.
103
La hinchada alba fue creciendo en medio de cánticos y barras, las cuales
fueron enseñadas por parte de los más veteranos hacia sus sucesores. Por lo
que romper el silencio y arengar a su equipo fue, es y será la principal
motivación del hincha albo.
4.4.2.5 Cuestionario de Entrevista a dirigente de LDU.
Se realizó una entrevista el 18 de Noviembre del 2014 al Ing. Patricio Torres
Mora, vicepresidente de la comisión de fútbol profesional del club en las
instalaciones de Proinco.
Se adjunta en anexos los videos.
Este intrumento permitió develar las perspectivas con las que la dirigencia, y
las personas que están al frente del equipo, ven a la hinchada y sus elementos
de identificación visual, por lo que el fin de esta entrevista permitió conocer y
corroborar información que otros intrumentos hayan levantado o, a su vez, no
descubierto.
Nombre y Función dentro LDU:
Patricio Torres Mora, Vicepresidente de la Comisión de Fútbol.
1.- ¿Qué significa para usted Liga?
Una institución de mucha organización, de dirigencia mixta entre mucha
experiencia, muchos años, muchas canas y la dinámica de la juventud.
Una organización que se enmarca en lo que es dar alegrías al pueblo, a través
del fútbol.
A la vez dar servicios a sus socios, a través de su complejo deportivo ubicado
en Pomasqui.
Eduación con el colegio de Liga.
Una institución muy amplia de mucha riqueza tanto en activos tangibles como
en riqueza espiritual la hinchada, los sentimientos.
104
2.- ¿Con qué elemento visual, vincula más a Liga?
La U
3.- ¿Qué tan trascendental fue para la hinchada de LDU, el título de 2008
(Copa Libertadores)?
Fue sustancial, en cuanto haber conseguido la meta a nivel sudamericano,
para luego con mucha fuerza e ilusión, vivir una realidad que fue jugar la final
contra el Manchester United en Yokohama.
Un estímulo para quienes hacemos Liga y para todo el Ecuador, no solo en lo
deportivo, ese “si se puede” que en la selección significa clasificar, en liga
signifca ser el número uno.
Una motivación para los ecuatorianos.
Dado que particularmente y trabajando metódica, organizada y
disciplinadamente en equipo produce factores como solidaridad y apoyo.
Entiendo que dando lo mejor de cada uno de nosotros y trabajando en equipo,
nuestro trabajo ha servido de ejemplo para que los ecuatorianos podamos
fortalecernos en eso.
4.- ¿Cuál es su más antiguo recuerdo de muerte blanca o dinosaurios?
Los dinosaurios nacieron en el estadio Atahualpa, recuerdo con las tablitas en
los años 80 fin de los 70’s.
Sin duda en la actualidad desde hace más de una década, la muerte blanca ha
sido como el corazón que hace palpitar al estadio de Liga, dejando de lado la
incrustación de desadaptados que no faltan, pero que por suerte son excepción
y que han ido autocontrolándose mejor, sin duda son símbolos de la hinchada
de Liga.
105
5.- ¿Algún trapo o cántico que haya llamado más su atención o recuerde
más?
Liga tiene un cántico que es muy de Liga y que no se escucha en otras
canchas, el (Yo te daré). Yo creo que es el mejor símbolo, de los cánticos de
Liga.
6.- ¿Cuál es la postura de la dirigencia hacia la hinchada?
Pedirles su contribución, que es fundamentalmente su presencia y algo que es
difícil, su fidelidad.
El ecuatoriano es muy llevado por los triunfos, debe ser que los elementos de
opinión pública nos llevan a pensar así y sentir así en todo.
Si somos ganadores, todos queremos estar subidos en esa camioneta, si es
que no se gana, comienza la crítica, el aislarse, el pretextar. Yo creo que en
eso debemos construir mejor, que la hinchada ponga su cuota y no me refiero a
lo económico, sino al aliento que debe dar al equipo día a día.
7.- Independientemente del color, ¿Visualmente por cuál elemento
identifica más a la hinchada alba dentro y fuera del estadio?
Con la presencia, compañía, el grito constructivo, amigo, alegre.
La fidelidad la medimos en presencia, estás o no estás.
Y en las buenas, falta estadio, se enojan todos porque no hay entradas.
Pero la fidelidad y eso es lo que Liga cuida, está en ese que esta siempre,
perdiendo, ganando o con el sol brillando.
8.- ¿Cómo definiría al hincha organizado de LDU, (Muerte Blanca,
Dinosaurios)?
El que siempre esta presente, es el ejemplo de hincha.
Fidelidad, fiel, siempre compañero, siempre juntos.
106
9.- ¿Y al hincha que no asiste a una general, cómo lo definiría?
No importa la localidad.
Ese hincha, es un hincha que necesita crecer en su fidelidad, ser más cercano
a su sentimiento, practicarlo regularmente y no circunstancialmente en función
del éxito.
10.- ¿Qué tan lnfluyente sería para LDU, ver todo un estadio con banderas
y cánticos, independientemente de la localidad?
Son sueños que se han hecho realidad en Liga, pero que los queremos ver
más frecuentemente.
11.- De existir proyectos que motiven e identifiquen más a la hinchada, la
dirigencia estaría dispuesta a apoyar?
Si, de hecho la propia hinchada tiene inciativas de distina índole para estar en
compañía.
Generando cánticos, en particular yo creo que no hay que hacer muchos
cánticos, hay que hacer pocos y buenos.
El hincha no está para aprenderse un cancionero, el hincha está para repetir
tonos, gustosos constantemente.
107
Se realizó una entrevista el 18 de Noviembre del 2014 al Sr. Rodrigo Paz,
Presidente honorario de Liga en las instalaciones de Proinco.
Nombre y Función dentro LDU:
Rodrigo Paz, Presidente honorario de Liga.
1.- ¿Qué significa para usted Liga?
El amor de mi vida
2.- ¿Con qué elemento visual, vincula más a Liga?
Una historia, que comence cuando yo tenía 19 años, he seguido todos los
caminos que en Liga se puede tener, hasta la dirigencia mayor.
He sido participe de sus grandes momentos, también de sus sufrimientos y eso
hace que haya un vínculo muy grande con la institución.
3.- ¿Qué tan trascendental fue para la hinchada de LDU, el título de 2008
(Copa Libertadores)?
Un sueño, que se hizo realidad, un orgullo que se lo mantiene, el hincha de
Liga lo tiene.
Cada vez ha crecido más la hinchada.
Nada impide que se hincha y todos nosotros volvamos a soñar, en lo que
puede ser imposible o posible, porque en la vida nada es imposible.
4.- ¿Cuál es su más antiguo recuerdo de muerte blanca o dinosaurios?
Ellos empezaron, cuando empezó esta nueva etapa de Liga hace quince años,
con el estadio.
Todos empezamos ahí, empezamos lento, después empezaron a venir los
éxitos.
Como es lógico, los jóvenes empujaron y siguen empujando hasta ahora.
108
5.- ¿Algún trapo o cántico que haya llamado más su atención o recuerde
más?
El color blanco, eventualmente había el rojo y azul en los bordes por que era la
bandera de la Universidad, pero el blanco siempre fue la característica de Liga.
6.- ¿Cuál es la postura de la dirigencia hacia la hinchada?
Liga es una institución, no es un club de fútbol.
Es una institución muy grande, es un club con un patrimonio enorme con 1300
socios, con un complejo deportivo que es un orgullo y con un equipo de fútbol
que también es un orgullo.
Entonces eso es lo que el hincha tiene dentro de sí, yo soy parte de un equipo
campeón, de un equipo que ha llegado, que ha hecho esto y tiene un sin
número de éxitos.
Eso es subirle el autoestima a quienes son hinchas de Liga.
7.- Independientemente del color, ¿Visualmente por cuál elemento
identifica más a la hinchada alba dentro y fuera del estadio?
Por sus gritos, sus banderas, sus tambores, etc, quienes están presentes
alrededor de todo el Ecuador.
8.- ¿Cómo definiría al hincha organizado de LDU, (Muerte Blanca,
Dinosaurios)?
Un hincha que siempre está presente en el estadio.
9.- ¿Y al hincha que no asiste a una general, cómo lo definiría?
Un hincha con menos pasión, yo diría un hincha poco (comodón), pero bueno
va creciendo, empezamos con pocos hinchas y luego terminamos con hinchas
como los que siempre están presentes.
109
10.- ¿Qué tan lnfluyente sería para LDU, ver todo un estadio con banderas
y cánticos, independientemente de la localidad?
Lo hemos tenido, hemos gozado con eso, ahora sufrimos un poco, por la
posición del equipo que ha bajado el nivel que nosotros queríamos, esto hace
que reduzca el entusiasmo, pero nos alienta el entusiasmo que viene de
muerte blanca y dinosaurios.
11.- De existir proyectos que motiven e identifiquen más a la hinchada, la
dirigencia estaría dispuesta a apoyar?
Va de la mano, nosotros propondremos un proyecto el próximo año para el
hincha, para que se sienta más parte del club de Liga.
Interpretación: La visión con la que la dirigencia ve a la hinchada, abarca
aspectos muy amplios e importantes de analizar.
Si bien considera a lo económico, muestra y da mayor relavancia a la fidelidad
con la que el hincha de Liga acompaña y alienta incondicionalmente al equipo.
Tomando en cuenta que sus funciones son de representar y dirigir a Liga en
aspectos legales y de negociaciones involucradas o no en lo deportivo, para las
cabezas de Liga, la hinchada representa el corazón que hace latir al estadio, y
esto la dirigencia cuida y busca incrementar.
Muestra de ello, es la no exclusión y aceptación con la que el dirigente de Liga
mira y destaca las representaciones visuales de la hinchada.
Elementos como La U, y principalmente cánticos que levantan al hincha y a
jugadores de Liga, son símbolos que identifican y hacen que el sentimiento de
dirigentes e hinchas sumen fuerzas para afrontar momentos difíciles en el club.
Esto a su vez en momentos de éxitos, corroborá y muestra los resultados de
persistencia y fidelidad en el equipo.
El dirigente reconoce a todas las hinchadas organizadas, en cuanto a su
historia y además sugeriría que el buen trabajo que vienen haciendo los
hinchas fieles de Liga, sea digno de ejemplificar.
110
Por lo que coincide con la postura del hincha, en incrementar y a su vez
resaltar todos los símbolos y signos linguísticos o no que en el estadio se
pueda poseer. Significando un sueño que ya se ha hecho realidad, al ver todo
un estadio repleto de banderas y cánticos, pero a su vez le gustaría que se de
con mayor frecuencia.
Los sentimientos, el esfuerzo, la dedicación que se le puede tener a un equipo
por parte de dirigentes en su trabajo no siempre se puede reflejar a ciencia
cierta debido al cargo y oficio que ocupa, pero el hincha es el encargado de
manifestar transparentemente la realidad que ocupa la institución en sus vidas
a través de elementos gráficos que identifican y resaltan esa perspectiva en
común que hinchada y dirigentes tienen, que es destacar siempre a Liga.
4.4.2.6 Cuestionario de Entrevista a constructores de Marca.
Se realizó una entrevista el 31 de Octubre del 2014 a Nataly Jarrín, Gerente de
Marca Mr. Auch, quien ha consolidado su empresa como un referente dentro
del mercado capitalino de ropa y accesorios alternativos, por sus diseños,
propuestas variadas y frecuentemente potencializadas en sus trabajos inéditos.
Este instrumento divisó de manera más contextual, todas las aristas que una
persona puede tener ante una representación visual sean estos: signos,
símbolos, iconografías y marcas, que hoy en día dan una clara muestra del
comportamiento humano y su realidad con la sociedad, por lo que a
continuación se detalla lo más relevante.
1.- ¿Qué es un elemento de identificación visual?
Una imagen, un diseño un signo que tu has creado a raíz de tus experiencias,
tus motivaciones.
Es una credencial de algo que tu has creado.
Sirviendo para identificar visualmente con un signo, un dibujo, una palabra, una
marca basándote en tus experiencias.
111
2.- ¿Qué tan importante es tener un elemento de identificación?
Es bastante importante dentro de una empresa, de una organización.
Sirve para identificarse y ser reconocido en todos los ámbitos, permitiéndome
diferenciarme.
Logrando que todas las personas que están involucradas en este elemento de
identificación tenga su característica, sus pensamientos, su motivación.
Permitiendo que todos quienes estén trabajando para un mismo ámbito se
consoliden como tal, como algo diferente de los demás signos de identificación
visual.
3.- ¿Qué se toma en cuenta, al momento de construir un elemento visual?
Gustos personales, hacia donde quieres llegar, con tus metas, tus propósitos.
Tus preferencias musicales, la manera de vestir en cuanto a la moda, los
colores que gusto, el tipo de diseño que disfruto, el estilo gráfico que yo
manejo, mi tipo de arte.
En mi área, considero hacia que edad quiero llegar, de una manera a fin con la
que no se desligue mi elemento de identificación visual, para ello me baso
mucho en las pasiones y gustos personales que posee mi público objetivo.
4.- ¿Ante las personas, con que escala decodifican los elementos
visuales? (color, signo, letras, formas)
Se trata de una composición infinita entre colores y formas. Considero mucho
que tipo de signo voy a construir por que de eso depende mucho y esa es la
base de como se va a transmitir mi mensaje.
El color habla mucho de lo que yo estoy representando.
Por mencionar, si yo manejo comics trataré con una psicología más alternativa,
si manejo algo más lineal connotaré algo más serio. Si hablo solo de tipografías
o de un dibujo inmerso vínculo a distintas personas y por ende se crea una
identificación visual.
112
5.- ¿Para organizaciones contemporáneas sin fines de lucro, desde que
enfoque se construye un elemento visual?
El estilo que este ligado con la persona que conciba el elemento visual es
trascendental.
Estilo de música.
Referencias artísticas
Tipografía
Cromática
Tipo de Sombreado
Línea de Ilustración
Todos estos datos son basados en referencias históricas, por que el diseño y el
arte esta inmerso en ello, y además va de la mano con la pasión que uno tenga
al momento de crear.
6.- ¿Sin un emblema visual, cuál sería el punto de análisis para una
organización contemporánea?
Sin un emblema, no existe mensaje, no hay poder de llegar a las personas, se
estaría fallando desde el inicio por que no se está comunicando nada.
Se trata de no tener ese vacío escencial, en el que las personas simplemente
viendo mi elemento de identifiación visual entiendan lo que yo quiero
comunicar.
7.- ¿Cuál es la tendencia actual para construir elementos de
identificación?
Vintage.
Retro.
Antiguo.
En menos es más.
Mientras menos línea le ponga, más tengo que comunicar.
Muy minimalistas.
Colores opacos, gamas prehistóricos.
113
Cromática de vinos, cafés.
8.- ¿En el medio ecuatoriano, se considera mucho la optimización de un
elemento de identificación?
Si se considera bastante óptimo, por que a raíz de tu imagen, de tu
identificación tienes que hablar.
Uno no tiene el tiempo para explicar lo que tu haces, clara muestra de esto es
la marca Ecuador ama la vida, la cual identifica con toda esa gama de colores
la diversidad de pensamiento ecuatoriano. Logrando ser reconocido y que
hable por nosotros.
Además no hay nada más óptimo, que ser representado por algo que tu amas,
por que eso demuestra tus pensamientos, lo que tu eres.
9.- ¿Cuál cree que son los sectores más explotados y menos
considerados visualmente? ¿A qué se debe?
Las menos explotadas son las organizaciones que se juntan con un similar
pensamiento, por afinidad política, de fútbol y religión. Estos sectores deberían
darse la oportunidad de develarse visualmente, dado que esto incrementaría el
sentido de pertenencia.
10.- ¿Cuál cree que sería la mejor forma de incluir estos grupos?
Inicia del querer hacerlo, para luego poder ser guiados por alguien o una
empresa la cual genere sus diseños, sus marcas.
Logrando que esa organización crezca, por que el tener un emblema, hace que
te enamores más de tus metas, de tus proyectos.
También sería interesante que un diseñador trabaje más para la gente, desde
un punto de vista social.
114
11.- ¿En el caso de las hinchadas de fútbol, considera que existe una
acertada visión y uso de elementos de identificación desde el punto de
vista comunicacional?
Carecen de un elemento de identificación visual bien hecho el cual los
identifique plenamente, sin embargo son muy organizados con sus banderas,
sus camisetas, sus cánticos y sus viajes. Poseen códigos únicos donde no
toleran a equipos rivales.
Sus ideales, metas y propósitos son el punto clave para poder concebir un
elemento de identificación visual que represente con certeza el vivir y el formar
parte de una hinchada.
12.- ¿Considera importante dislumbrar estos elementos visuales
expuestos en las hinchadas de fútbol?
Es interesante y a la vez si, importante, por que eso permitirá llevar con más
emoción lo que significa realmente el vivir estos elementos de identificación
visual que nosotros los conocemos vagamente. Toda la pasión, los
sentimientos podrían ser apreciados con mayor exactitud.
Interpretación: Al estar en el medio profesional, se toma una postura mucho
más acertada y visionaria de este foco de estudio.
El saber que existen sectores donde no son debidamente explotados los
elementos gráficos, abre la posibilidad de conocer necesidades
comunicacionales que han pasado desapercibidas, quizá por la modernidad o
el ritmo acelerado de producción. Es decir, sino se recibe una remuneración
económica, pocos diseñadores son los que optarán por demostrar sus
capacidades de creación desde perspectivas sociales, trabajando para la
gente.
Es ahí donde otro punto de análisis, se ve descubierto y es que, a pesar de no
tener las facilidades suficientes para concebir y lograr un elemento de
Identificación visual óptimo, se empiezan a explotar folclóricamente todo lo
concebido por tradición, desde las hinchadas de fútbol.
115
Las costumbres, las experiencias, los comportamientos y preferencias que
cierto grupo de personas pueda tener, van directamente relacionados con la
finalidad de su pensamiento, que en este caso es Liga.
Por esta razón, desde ellos nace la intencionalidad de ser identificados y a su
vez ser escuchados como un grupo de personas potencialmente vigente y muy
bien organizados.
Quienes a pesar de no manejar profesionalmente sus elementos de
identificación visual, coinciden en manifestar y constantemente producir un
mundo de elementos visuales ricos en mensajes y notorias expresiones
gráficas que destacan debido a su intencionalidad y fuerza en sus mensajes, a
pesar de no poseer elementos de composición o planificación comunicacional.
Es decir nacen y se mantiene gracias a la necesidad de reflejar su sentimiento
a través de elementos gráficos que están a su alcance.
2.2.2.7 Interpretación de Fichas de Observación
Tabla Nº 29
Ficha de Observación
Objetivo de la Investigación Dar referencias de partida, en donde se
conocerá por cual elemento visual los hinchas
se sienten más involucrados.
Unidad de Análisis Estadio de Liga Deportiva Universitaria, barrio
de Ponciano bajo, norte de Quito.
Observador Daniel Brito
Tiempo/Fecha 180 minutos (3 horas) / 5 de Octubre del 2014
Tipo de Observación Descriptiva
Categoría Subcategoría Descripción Resultados
Ingreso al estadio
Para poder ingresar al
estadio, cualquier trapo,
bombo, o instrumento
Los hinchas quienes
desean llevar su
trapo al estadio,
116
Acciones
de las
personas
musical se lo debe hacer
2 horas antes de cada
partido.
Solo se permite el
ingreso de estos objetos
en las generales.
deben acatarse a
estas normas. Caso
contrario no pueden
ingresar al estadio,
algunos se quedan
afuera, otros
encargan sus trapos
en tiendas aledañas
al estadio.
Durante el partido
Las banderas llegan a
las gradas,
prácticamente
desenvueltas debido a
los controles de
seguridad que
previamente pasaron.
Al faltar algunas
horas para el inicio
del partido, algunos
hinchas toman su
respectiva ubicación
como ritual en la
general sur y norte
baja.
Celebración de un gol
Las banderas han sido
tomadas de las manos
de hinchas desde el
inicio del partido, el
impetú por el gol es muy
intenso.
Las banderas y
bombos se alzan y
agitan a manera de
festejo.
Salida del estadio
Los hinchas
inmediatamente recogen
sus pertenencias,
elvuelven sus banderas,
debido a que la policia
obliga a la gente a
abandonar los graderios.
Cuidadosamente los
hinchas se retiran
con sus banderas
en grupos, debido a
que en sus mochilas
llevan un trofeo
apetecido para otra
barra rival.
Los bombos en
algunos casos se
guardan en bodegas
internas del estadio
así como telones
gigantes de la
hinchada.
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 31 de Octubre del 2014
117
Tabla Nº 30
Ficha de Observación
Objetivo de la Investigación Conocer que elementos son los que acompañan
a la hinchada fuera de la ciudad en partidos de
campeonato nacional.
Unidad de Análisis Estadio de Barcelona Sporting Club, ciudadela
Bellavista, oeste de Guayaquil.
Observador Daniel Brito
Tiempo / Fecha 1620 minutos (27 horas) / 9 de Febrero del 2014
Tipo de Observación Descriptiva
Categoría Subcategoría Descripción Resultados
Acciones de las
personas
Salida de Quito
La salida se la hace desde
los sectores estratégicos
de toda la ciudad de Quito.
A partir de las 12pm del día
anterior al partido.
Norte – Portal de Liga
Sur – Barrio el Pintado
Valle de los Chillos –
Sangolquí
Los líderes de barra
previamente vía
redes sociales han
reservado cupo para
los hinchas que
viajarán, por ende
los buses están
listos y contados.
Durante el Viaje
En ciertos controles
policiales, se detienen los
buses para ser registrados
por la policía.
Por lo que algunos hinchas
con más experticia llevan
mochilas únicas y
exclusivamente para
transportar las banderas,
En el cuartel de
Tambillo, sin
importar la hora, la
edad, el sexo de la
persona se registra
completamente a
cada persona.
118
Llegada a
Guayaquil
El arribo a Guayaquil se dá
desde las 9am hasta las
11am, dado que con los
otros buses que llevan a
otros hinchas de las
distintas ciudades del pais
se encuentran en la
explanada del Estadio
Modelo, quienes llegan
primero aprovechan para
descansar, comer algo o
simplemente abrir sus
banderas fotografiarlas con
paisajes de la ciudad de
Guayaquil.
La policia todo el
tiempo vigila de
cerca a los hinchas,
en algunos casos
una vez más deben
ser requisadas
mochilas y ser
desenvueltas las
banderas.
Ingreso al
Estadio
Se lo hace con 3 horas
anticipadas a la hora inicial
del partido
De esta manera se
evita el encuentro
con otras barras
organizadas en la
ciudad de
Guayaquil.
Los trapos y
bombos entran
primero al estadio.
Durante el
partido
Los hinchas al ser una
minoría dentro de un
estadio ajeno, elevan sus
cánticos con más energía y
se trata de escoger un
espacio lo suficientemente
cómodo para que el trapo
pueda ser abierto en su
plenitud.
Parte de la Tribuna
Oeste es destinada
a los hinchas
visitantes en este
colosal
arquitectónico
guayaquileño.
Salida del
Estadio
Se la realizá de 1 a 2 horas
después de que finalice el
partido.
Las banderas y
bombos son los
primero que se
guarda, en las
119
afueras del estadio,
los buses
previamente
contratados están
esperando para
inmediatamente
regresar a los
hinchas a la ciudad
de origen.
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 31 de Octubre del 2014
Interpretación: En ningún momento los hinchas se desprendieron de sus
pertenencias, el dinero, su ropa, la comida quedaban en un segundo plano. Sin
embargo las banderas, sus bombos en todo momento quedaban bajo el
cuidado de alguien.
Evidentemente los controles por parte de la policia son muy rigurosos y en
algunos casos exagerados, al reiteradas veces pretender y obligar a los
hinchas desenvolver sus banderas, abrir las compartimentas y estuches de sus
instrumentos, esto ocasiona que el viaje tome muchas horas más de los
previsto.
Durante todo el camino se vive una verdadera fiesta, en medio de cánticos,
redoble de bombos, aplausos, el ambiente del estadio se convierte en un
compartimiento de bus, por largas horas de viaje, donde dificilmente se puede
ser simplemente un observador.
El sentido de pertenencia que otorgan estos elementos como los trapos y los
bombos dan una referencia muy fuerte y de alta fidelidad entre un hincha y su
sentimiento por el equipo.
120
CAPÍTULO IV
PROPUESTA
5. Desarrollo de la Propuesta
La investigación permitió develar que existe una importante cantidad de signos,
símbolos, formas, figuras, colores, que representan una historia que por
dieciséis años han sido comentadas, popularizadas y fomentadas de boca en
boca, es decir no existe un material tangible ni concreto que refleje todos los
mensajes y alusiones reales que estos elementos de identificación visual
posean.
Dando lugar para la creación de un instrumento, en donde hinchas de Liga,
dirigentes, sociedad en general, pueda conocer, apreciar y esto a su vez
informe de manera real, qué papel desempeña concretamente un trapo, un
cántico o simplemente el hecho de que domingo a domingo se cree un
ambiente único y que pocas veces en distintos contextos ajenos al fútbol, este
pueda ser replicable.
5.1 Introducción
“Es importante conocer lo que piensa el hincha”
Rodrigo Paz Delgado
Presidente vitalicio del club Liga Deportiva Universitaria de Quito
“…Los cánticos, las banderas representan a la hinchada de Liga en cualquier
parte del mundo… sus colores, su historia representan el verdadero corazón
del estadio”
Ing. Patricio Torres
Vicepresidente Comisión de Fútbol
“…Es interesante y a la vez importante conocer que piensan los hinchas y
como lo dicen, porque son parte de la sociedad.”
Nathy Jarrín
Gerente de marca Mr. Auch.
121
Poder tener varias perspectivas de lo que significa la hinchada tanto para
comunicadores, hinchas y dirigentes de Liga Deportiva Universitaria de Quito,
abren el espacio suficiente para materializar y así poder difundir y universalizar
de manera efectiva, todo lo que implica el mundo gráfico, visual y lingüístico
dentro de la barra de Liga.
5.2 Objetivo de la propuesta
3.2.1 Objetivo principal
Transmitir a la sociedad el lugar real que la hinchada de Liga posee, a través
de fotografías y cuerpos de texto.
5.2.1.1 Objetivos específicos
Analizar el comportamiento de hinchas de Liga, en donde conviven
diariamente en relación a sus banderas, cánticos, y representaciones
visuales.
Interpretar los criterios de la hinchada alba, con el fin de que estos
puedan enriquecer acertadamente el pensamiento de la sociedad hacia
el barrismo ecuatoriano.
Desarrollar en base a la vexilología y semiótica información histórica y
actual de banderas, representaciones visuales y signos lingüísticos de la
hinchada alba.
Comunicar a la sociedad cuales son los elementos gráficos, cromáticos
y lingüísticos utilizados en la barra alba y como estos conciben su
significado e impacto.
122
5.3 Estructura de la propuesta
5.3.1 Protocolo
Créditos.
Agradecimiento.
Dedicatoria.
Índice.
Presentación.
Prólogo.
5.3.2 Introducción (Primer Capítulo).
Referencia bibliográfica dentro del contexto.
Análisis de Elementos albos, en base al número de representaciones visuales
con más presencia en los distintos escenarios deportivos analizados.
5.3.3 Señores yo soy de la liga sin liga me voy a morir (Segundo Capítulo).
Los capítulos son denominados así, en tributo a un cántico, el cual es coreado
por hinchas en momentos emotivos y difíciles del equipo, con el que logran
levantar el ánimo de todo el estadio, entusiasmando el ambiente futbolístico.
En este capítulo se destacan niños, mujeres, ancianos quienes sin mayor
complicación, alientan al equipo.
5.3.4 Y cuando me llegue la muerte así me voy a despedir (Tercer
Capítulo).
Capítulo denominado así, en relación a las distintas representaciones visuales
con detalles que los hinchas de Liga poseen y estos a su vez, conforman el
entorno del estadio.
5.3.5 Mi cuerpo estará en una tumba mi alma con vos (Cuarto Capítulo).
Capítulo denominado así, debido a los contrastes y ambientes que las
fotografías logran envolver entre la historia de los campeonatos, y cánticos.
123
5.3.6 Siempre estuvimo´ en las malas las buenas ya van a venir. (Quinto
Capítulo).
Capitulo denominado así por la importancia que tienen estos elementos, puesto
que dirigentes, jugadores, y hasta los mismos hinchas son temporales.
El sentimiento representado a través de sus banderas intenta ser permanente,
por ello este capítulo describe a los trapos fotografiados a lo largo de todos los
capítulos, destacando su historia, construcción gráfica, representación y
asociación en comunicación.
5.4 Construcción Visual (Envuelto en una bandera).
Gráfico Nº 60
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 18 de Diciembre del 2014
El nombre hace alusión al inicio de un cántico coreado por parte de los hinchas
en momentos emotivos donde el equipo necesita más aliento, o se está
festejando cierta situación.
124
Gráfico Nº 61
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 18 de Diciembre del 2014
Tipografía Tranquila Regular.
Tamaño de letra 29 puntos.
Sus accidentes, dentro de su composición, permiten el efecto de una brocha de
pintura sobre algún soporte.
Gráfico Nº 62
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 18 de Diciembre del 2014
Tipografía Tranquila Regular.
Tamaño de letra 118 puntos.
El incrementar la proporción de este texto, permite visualizar claramente
detalles de la tipografía y además provoca la anunciación de algo interesante e
impactante.
Gráfico Nº 63
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 18 de Diciembre del 2014
Tipografía Tranquila Regular.
Tamaño de letra 68 puntos.
125
Destacar la letra u cromáticamente, da pautas al perceptor sobre el contenido a
encontrar, es decir el cuadro universitario dentro del contexto futbolístico.
Gráfico Nº 64
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 18 de Diciembre del 2014
Tipografía Tranquila Regular.
Tamaño de letra 64 puntos.
Inclinación de 9.75 grados
Se atesora esta palabra como portada, en función de todas las
representaciones visuales expuestas en el libro.
Dado que todas las representaciones visuales son influencia de cánticos,
sentimiento e intencionalidad de hinchas por reflejar su amor hacia su club, es
ideal involucrar todos estos elementos en la palabra bandera, por ser un
referente simbólico dentro del ambiente futbolístico.
Gráfico Nº 65
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 18 de Diciembre del 2014
Tipografía LT Std Condensed.
Tamaño de letra 12 puntos.
Tag line que permite reforzar el argumento del libro.
126
5.4.1 Cromática
Tabla Nº 31
Elaborado por: Daniel Brito
Fecha: 18 de Diciembre del 2014
5.4.2 Información de la propuesta
Esta publicación editorial, será materializada sobre los siguientes soportes:
Primera de cubierta en pasta dura
Hojas de contenido en couché mate de 118 gramos
Cuarta de cubierta en pasta dura
Todo el material será encolado, permitiendo mayor facilidad del lomo.
Esta publicación es el resultado de investigación, en donde se sigue al club
Liga Deportiva Universitaria de Quito a lo largo de todo el año 2014, tanto en
partidos en Quito como en otras ciudades del Ecuador.
Las fotografías y textos visualizados a través de la información expuesta en
esta publicación, son el producto de viajes con la hinchada de Liga, reuniones y
convivencias dentro del estadio y vivencias experienciales en distintas
localidades del estadio, por lo que todo el contenido es de total autoría de
Daniel Alejandro Brito Vizuete.
C=0%
M=0%
Y=0%
K=100%
R=35
G=31
B=32 #231F20
C=35%
M=100
Y=100%
K=0%
R=176
G=42
B=48 #B02A30
C=0%
M=0%
Y=0%
K=50%
R=147
G=149
B=152 #939598
127
El principal propósito de esta publicación es difundir y universalizar la realidad
del barrismo albo (denominación al comportamiento de barras organizadas en
Sudamérica), a través de sus elementos y códigos de comunicación históricos
y vigentes dentro y fuera de escenarios deportivos de fútbol.
5.5 Libro
Se adjunta en anexos la publicación.
CONCLUSIONES
La importancia de identificarse en los seres humanos es primordial, dado que
permite diferenciarnos, unificarnos, comunicarnos y sobre todo conocernos
para poder concebir no un lugar perfecto, pero si un mundo en convivencia.
Los elementos de representación gráfica son por historia, la respuesta a una
condición social o cultural. No tiene ningún sentido si se trata de obviar y
mucho menos reprimir la creación, exhibición y difusión de todo este mundo
gráfico.
Las principales motivaciones por las que estos elementos de identificación
visual aparecen en estadios de fútbol, no esta ligado a ser considerado como
parte de alguna barra o ser etiquetado como fanático obsesivo, simplemente es
el reflejo de un sentimiento que caracteriza a cierto grupo de personas, quienes
piensan y comparten de la misma manera.
Cánticos, banderas con leyendas, tatuajes alusivos son el reflejo de los ideales
que manejan este grupo de personas dentro de sus vidas, al igual que todos
los seres humanos, piensan, anhelan y deciden por ellos mismos en relación a
sus pilares, sin embargo son tachados de vándalos o delincuentes cuando este
grupo de personas defienden sus convicciones de vida a través de una
representación visual.
En función del lugar que se le atribuye al hincha de Liga, por parte de
dirigentes, sus expresiones contribuyen directamente a la identidad
institucional, deportiva e histórica que la institución como tal pueda manejar,
por está razón es importante reflejar de manera precisa todos sus símbolos,
128
formas, figuras, colores y mensajes expuestos en signos linguisticos y no
linguisticos.
“No incitamos a la violencia, solo sucede”. Es una de las frases que toman
como filosofía de vida este grupo de personas, y refleja que existe violencia e
incidentes no físicos, cuando se prende la televisión, la radio, se lee un
periódico y mucho más cuando se imponen leyes por parte de la Federación
Ecuatoriana de Fútbol, limitando el ingreso de trapos a estadios, provocando un
escandalo para que en medios masivos se hable mal de estos elementos de
identificación visual, para finalmente ser blanco de represión y delito ante ojos
de la policia nacional.
Las personas investigadas en este estudio, coinciden que los elementos más
representativos de Liga son: los colores, la U, los cánticos, y su historia,
permitiendo atribuir esta serie de elementos a su identidad, comunicación,
representación y diferenciación cultural.
RECOMENDACIONES
Entender que no todos los seres humanos podemos pensar o disfrutar de los
mismos gustos de otras personas, es muestra de desarrollo y aporte a la
formación y comunicación efectiva que debería desenvolverse en familias,
universidades y trabajos diarios.
Investigar profundamente todos los contextos en cuanto se refiere a grupos
sociales, donde genelmente han sido estigmatizados y cuestionados por utilizar
canales de comunicación distintos a los habituales.
Abrir espacio de debate, donde se ejecuten entes especializados en regular y
controlar la seguridad dentro de espectáculos masivos, donde no solo lo
consideren como un espectáculo eventual, sino lo acepten como una realidad
en constante crecimiento, y se tome de manera acertada, leyes y prohibiciones.
Evitar las expeculaciones y no asimilar en plenitud todo lo que los medios de
comunicación manifiestan en relación a los trapos, cuando hay incidentes
violentos.
129
De manera que se pueda visualizar a este trabajo de investigación, como una
vitrina de una realidad social, en donde se explota el sistema gráfico
comunicacional histórico y vigente, proporcionando información clara, la cual
busca ser conocida.
Motivar a que más clubes, más instituciones, más hinchas o más voceros,
busquen los instrumentos acertados para poder transmitir pensamientos y
comportamientos de sus respectivas organizaciones, puesto que sus
elementos de identificación no representan ninguna amenaza hacia la
sociedad, al contrario fortalecen la identidad de su equipo.
Incentivar a diseñadores y comunicadores a ver realidades sociales,
principalmente en minorias, con las que se pueda desarrollar un soporte o
sistema comunicacional, donde se destaquen cronologías, actitudes, estilos de
vida que por la poca difusión y conocimiento de ellos, han sido únicamente
identificados en base a estereotipos y juicios que los medios de comunicación
dictan.
TRABAJOS FUTUROS
El analizar a este grupo de personas denominados hinchas de Liga, permitió
entender y reflejar que no todo es violencia, pues dentro de las barras, existen
estudiantes, profesionales, madres y padres de familia que no buscan ser
tratados como delincuentes. Se puede trabajar en relación a estos casos, para
producir materiales audiovisuales o editoriales que además de destacar su
trabajo diario, transmita el gran esfuerzo que para las y los ecuatorianos,
implica cada fin de semana pagar el costo de una entrada, sin descuidar sus
otras necesidades económicas.
Se conoce que existe documentación legalizada sobre organos reguladores en
donde se busca erradicar la violencia del fútbol, ¿erradicar la violencia, acaso
han sido efectivas las campañas sociales aplicadas anteriormente sobre el
público objetivo?. Trabajar con personas que realmente esten inmersas en el
contexto del barrismo ecuatoriano, es vital y a la vez debería empezarse a
trabajar por este punto, por lo que la publicación “Envuelto en una bandera”,
destacaría como un factor que se suma dentro de una etapa de información en
130
toda una campaña direccionada hacia cambios positivos y concretos dentro del
fútbol ecuatoriano.
Todas las y los ecuatorianos podemos beneficiarnos si llegamos a
reconocernos con diferencias y simlitudes en nuestros hábitos, abriendo
espacios de expresión debidamente regulados, donde ministerios o empresas
privadas, auspicien a organizaciones sociales o hinchadas de un club sin temor
alguno, buscando formar un ambiente sano, no violento pero único, especial y
en familia, para los estadios o eventos en general de concurrencia masiva.
Donde la publicación de este trabajo de investigación sea el motor de dicho
objetivo, reconocernos como tal.
BIBLIOGRAFÍA
Molano, Adriana. (09 de Octubre de 2012). DEFINICIÓN ILUSTRACIÓN
DIGITAL. Recuperado el 16 Julio del 2014. Obtenido de Web de
COLOMBIA DIGITAL: http://colombiadigital.net/experiencias/item/3899-
%C2%BFqu%C3%A9-es-la-ilustraci%C3%B3n-digital.html
Orozco, David. (14 de Mayo de 2014). DEFINICIÓN
REPRESENTACIÓN VISUAL. Recuperado el 18 de Julio del 2014.
Obtenido de Web de CONCEPTO DEFINICIÓN DE:
http://conceptodefinicion.de/imagen/
Constitución de la República del Ecuador. (2008 2013). Constitución de
la República del Ecuador. Ecuador.
Grupo µ (1993). Tratado del signo visual. Madrid.
Confederación Española de Cooeprativas de Consumidores y Usuarios.
( 2010). Pictogramas Conoce su significado. España.
Rodriguez, Joseph. (1 de Diciembre del 2011). EL TRIANGULO
SEMIOTICO. Recuperado el 06 de Junio del 2014. Obtenido de
http://josephrodriguezmais.blogspot.com/2011/12/el-triangulo-
semiotico.html.
http://colombiadigital.net/experiencias/item/3899-%C2%BFqu%C3%A9-es-la-ilustraci%C3%B3n-digital.html
131
Portal Web Cruz Roja Ecuatoriana. (30 de Noviembre del 2011). CRUZ
ROJA INTERNACIONAL. Recuperado el 06 de Junio del 2014).
http://cruzrojaecuador.blogspot.com/2011/11/reconocimiento-formal-de-
la-media-luna.html
Umpiérrez, F. (14 de mayo del 2011). La esencia de la señal o el signo
indicativo (Mensaje de un blog). Recuperado de
http://fcoumpierrezblogspotcom.blogspot.com/2011/05/la-esencia-de-la-
senal-o-el-signo_109.html
Periódico El Clarín. (11 de Noviembre del 2011). EL EQUIPO DE LOS
FUSILADOS. Recuperado el 01 de Agosto del 2014. Obtenido de
http://www.clarin.com/deportes/stylecolorBF1424Planeta-RedondoibrEl-
equipo-fusilados_0_533346887.html
Portal Guaraní. (2014). LA CRUZ ROJA PARAGUAYA Y LOS
HOSPITALES DE SANGRE GUERRA DEL CHACO. Recuperado el 02
de Agosto del 2014. Obtenido de
http://www.portalguarani.com/1823_carlos_j_fernandez/21006_la_cruz_r
oja_paraguaya_y_los_hospitales_de_sangre__guerra_del_chaco__por_
coronel_sr_carlos_jose_fernandez_.html
Página Web Argentinos Juniors. (2014). HISTORIA DEL CLUB 1900-
1920. Recuperado el 03 de Agosto del 2014. Obtenido de
http://www.argentinosjuniors.com.ar/historia.php?cual=1
Página Web Chacarita Juniors. (2014). HISTORIA. Recuperado el 03 de
Agosto del 2014. Obtenido de
http://www.chacaritajuniors.org.ar/index.php/subcomisiones-2/historiales
Infobae PLAYFUTBOL. (17 de Marzo del 2014). ITALIA 1934: el Mundial
en que el fascismo manchó la pelota y 4 argentinos festejaron.
Recuperado el 04 de Agosto del 2014. Obtenido de
http://www.infobae.com/2014/03/17/1550844-italia-1934-el-mundial-que-
el-fascismo-mancho-la-pelota-y-4-argentinos-festejaron
132
Ministerio del Deporte. (2011). Memorias del deporte: fútbol. Quito: Ocho
y Medio.
Sitio Oficial de la Federación Ecuatoriana de Fútbol. (2014). CLUBES.
Recuperado el 06 de septiembre del 2014. Obtenido de
http://www.ecuafutbol.org/web/club.php?co=0990962545001
Barcelona Siempre Contigo. (2013). HISTORIA. Recuperado el 06 de
septiembre del 2014. Obtenido de http://www.bsc.ec/historia.php
Club Sport Emelec. (2014). HISTORIA. Recuperado el 08 de septiembre
del 2014. Obtenido de http://www.emelec.com.ec/institucion/historia/
Portal Web LDU (2014). 1930’S. Recuperado el 22 de septiembre del
2014. Obtenido de http://www.ldu.com.ec/portal/contenido/ver/120
Portal Web Barra Brava (13 de Mayo del 2013). BARRAS BRAVAS
RECIBIMIENTO. Recuperado el 13 de Octubre del 2010. Obtenido de
http://lduedpp.blogspot.com/
Portal Web Definición.DE Murga (2014). Definición de Murga.
Recuperado el 13 de Octubre de 2014. Obtenido de
http://definicion.de/murga/
Portal Web Depor.Pe (16 de Mayo de 2009). No es un trapo cualquiera.
Recuperado el 13 de octubre del 2014. Obtenido de
http://blogs.depor.pe/melodiadelfutbol/2009/05/no-es-un-trapo-
cualquiera.html
Portal Web Agencia Pública de Noticias del Ecuador y Surámerica (11
de Diciembre del 2013). Emelec tuvo 100.000 hinchas más en su estadio
que el club más popular del Ecuador en la temporada 2013. Recuperado
el 11 de Diciembre del 2013. Obtenido de
http://www.andes.info.ec/es/noticias/emelec-tuvo-100000-hinchas-mas-
estadio-club-mas-popular-ecuador-temporada-2013.html
Far, J., & García de Molero, Í. (2007). La especificidad semiótica del
texto fotográfico The semiotic specificity of the photographic text, 54(54),
133
100–113. Retrieved from
http://www.scielo.org.ve/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1012-
15872007000300007&lang=pt
Galeano, E. (1995). El fútbol a sol y sombra.
Queiroz, J. (2010). Tradução criativa, diagrama e cálculo icônico, 12,
322–332. Retrieved from
http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1517-
106X2010000200010&lng=en&tlng=pt.
Runnquist, E., & Nubiola, J. (2008). Signo. Retrieved September 29,
2014, from http://www.unav.es/users/Signo.html
Voirol, J. (2013). ¿ Cómo practicar la etnografía ? Hacia una teoría
pragmática y política de la, 4807(201301), 81–104.
ANEXOS
CD
