"FLOARE ALBASTR" de Mihai Eminesc(Tema i viziune despre lume ntr-un text liric; Demonstreaz faptul c un text poetic studiat aparine romantismului; Ilustreaz tema iubirii ntr-un text poetic studiat)

Romantismul este curentul literar artistic, aprut n Europa, la sfritul secolului al XVIII-lea, care se manifest mai nti n Anglia, apoi n Germania i Frana, cuprinznd ntreaga Europ. El se nate ca o reacie mpotriva rigorilor clasice i mpotriva realismului iluminist. Acest nou curent promoveaz manifestarea libera fanteziei, originalitii i sinceritii sufleteti.n literatura romn, romantismul se manifest cu ntrziere ncepnd cu al treilea deceniu al secolului al XIX-lea i cunotea trei etape de manifestare: preromantism(lirica paoptist); romantism propriu-zis (reprezentat de creaia eminescian) i postromantism.Teme prin excelen romantice, natura i dragostea, se mpletesc n creaia eminescian, nsumnd n manier original o larg gam de motive specifice curentului. n evoluia eroticii poetului i s-a remarcat existena a dou momente, delimitate fie cronologic ( Ibrileanu, Xenopol ), fie topic i spiritual ( Vladimir Streinu ). Floare albastr este, un fel de premis la marea problematic a Luceafrului i a Scrisorilor nchinate dragostei (Z.D. Buulenga ), deoarece acum este vizat incompatibilitatea dintre geniu i iubire. Ca specie este o eglog (idil cu dialog).Titlul este o sintagm epitet ce beneficiaz de mai multe interpretri. Ca epitet cromatic autentific motivul florii albastre preluat de la romanticii europeni. La germanul Novalis, aceasta reprezenta iubita care dincolo de moarte i va conferi poetului fericirea venic, simboliznd infinitul, iubirea, fascinaia deprtrilor. La italianul Leopardi, reprezenta puritatea iubirii i inocenta iubitei. Ca epitet oximoronic sau cel puin antitetic: lexemul floare denumete un element a crui dominan este vegetalul, iar albastru este asociat automat cerului, innd cont de acest coninut semantic, titlul se valideaz ca un simbol ce sintetizeaz: incompatibilitatea teluricului, a iubirii terestre cu astralul, infinitul i nfruntarea ntre lumea calt a contigentului, lumea realului cu lumea rece a absolutului, lumea ideilor.Textul valideaz un lirism al mtilor dramatizat. Compoziional cele paisprezece catrene se grupeaz n patru secvene lirice: dou ( 11 strofe ) conin monologul liric al iubitei; celelalte l exprim pe poet . Monologul , punctat de dialog, se structureaz pe dou idei: cea a cunoaterii absolute, infinite ( I III ) i cea a cunoaterii terestre ( V XIII ) . Cele dou sunt desprite de strofa a patra, comentariul lui, care poart n ea germenii ideii din ultima strof. Se reliefeaz, de asemenea, dou planuri temporale n care se afl personajele : cel prezent, din monologul iubitei i cel trecut, din comentariul scurt, conclusiv al poetului.Prima secven liric cuprinde primele trei strofe i exprim monologul iubitei, caracterul vocii ei fiind aproapele. Din punct de vedere formal, incipitul este realizat pe baza unei replici dintr-o structura dialogat- "Iar te-ai cufundat ...? ", replic ce denot reproul ei prilejuit de teama nstrinrii. Sintagmele precum "stele", "nori", "piramidele-nvechite" constituie elemente ale unei geografii mitice, ale unei lumi superioare n care el triete. Sintagmele i sugereaz superioritatea, ocupaiile abstracte i-i contureaz un portret de om al geniului. Fata ncearc s-l conving s-i abandoneze idealurile pentru a cunoate fericirea pmnteasc pe care ea i-o ofer: "Nu cta n deprtare/ Fericirea ta, iubite!". Cea de a doua secven este alctuit dintr-un catren i surprinde vocea lui- departe. Diminutivul "mititic" sintetizeaz ironia la adresa simului fetei preocupat de lucruri mrunte i de trirea clipei. Verbele la formele trecutului- perfect simplu i perfect compus ( "spuse", "n-am zis") fixeaz povestea n trecut, n amintiri. A treia secven este cea mai ampl, alctuit din opt catrene i care recupereaz vocea ei. Fata ncearc s-l aduc la realitate i-l mbie ntr-un joc erotic. Astfel, ntreaga secven reprezint un ritual care ncepe cu provocarea inocent pe care fata o lanseaz: "". La fel ca n toate idilele eminesciene, cadrul este unul paradisiac. Personificarea i aliteraia "Unde- izvoare plng n vale" puncteaz un topos, adic un motiv al creaiei eminesciene. Metafora "ochi de pdure" este cea care investete codrul cu rolul de "centrum mundi", adic centrul lumii, lucru posibil doar prin iubire. Astfel se creeaz un centru de intimitate, un loc nchis pentru ndrgostii, la care particip ntreaga natur. n scurt timp are loc intervenia elementelor ludice acceptabile: iubitul o complimenteaz cu "minciuni" i "poveti", iar ea l supune testului- "Eu pe-un fir de romani/ Voi cerca de m iubeti". Ritualul se continu cu gesturi tandre i cu srutul celor doi, un srut ascuns i discret - "Cci va fi sub plrie ...". Strofa a patra i versurile "Grija noastr n-aib-o nime/ Cui ce-i pas c-mi eti drag?" accentueaz formarea perechii, refacerea cuplului Adamic i ideea izolrii ndrgostiilor. Verbele din aceast secven sunt la viitor i sugereaz proiectarea ideal a iubirii i posibilitatea formrii imediate a cuplului. Ultima secven se compune din ultimele dou strofe ale poeziei, recupereaz vocea lui- departe i este ncrcat de idei filozofice. Aceasta marcheaz sfritul povetii de dragoste. Versul "Ca un stlp eu stau n lun" desemneaz spaiul ideilor i gndirii abstracte. Astfel, "iubitul" rmne prins n lumea superioar i pierdut pentru iubirea efemer. Punctele de suspensie extinse la nivelul unui vers marcheaz ieirea din anamnez, reverie, iar repetiiile, epitetele i exclamaiile retorice puncteaz regretul pentru iubirea pierdut. Ultimul vers al poeziei (Totui este trist n lume) ne aduce n timpul prezent al narrii. Jocul complicat al perspectivelor temporale confer Florii albastre o poziie singular ntre celelalte elegii.La nivel prozodic, se remarc rima mbriat i rime savante, ritmul trohaic i msura de 8 silabe. Prin profunzimea ideilor, nuanarea sentimentelor, prin versul curgtor, de o mare muzicalitate, poezia poate fi considerat o sintez a ceea ce a fost i va deveni lirica poetului, ideatic i stilistic, un embrion din care va crete ntreaga oper a lui Eminescu.