Expresso de Oriente Texcoco

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Año 6, Núm. 185, Lunes 19 de Noviembre del 2012, Texcoco, Estado de México, Director: Arnulfo Rubio

DE ORIENTE

EXPRESSOPrimer Periódico Digital de la Región Oriental del Edoméx

Beatágora

Sergio MonsalvoPágina 17

Por Yoanni SánchezPágina 9

PAUL BOWLES: ELTRABAJO DEL

MÚSICO

Crónicas deCuba

Página 3

R E V O L U C I Ó N :102AÑOSDEINICIOYDEBATEOtraRevoluciónPor Luis Rubio A C C I D E N T E E N L A C A R R E T E R A

TEXCOCO-CALPULALP ANDEJACUATROMUERTOS

Un aparatoso accidente seregistró en el kilómetro 32 de lacarretera Texcoco-Calpulalpan, cuando el operador de un tráiler perdió el control de lapesada unidad y cayó a un barranco de al menos 20 metros de profundidad. Cuatro obrerosque realizaban trabajos de repavimentación fueron arrollados y perdieron la vidainstantáneamente. Fotografía tomada de Twitter.

Número Especial Ilustrado conreprofotografías de la Revolución,realizadas por Martha A. Weihs ytomadas de diversas fuentes.



Editorial

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DIRECTOR-EDITORArnulfo Rubio Ríos

Relaciones Públicas: Paola Rubio OrtizGerente: Emil Rubio Ortiz

Editora de Fotografía: Martha A. WeihsCOLABORADORES : Raquel Azuara Valdespino, Daniel García Fernández,Javier Córdova, Miguel Treviño Rábago, Carlos Ferreyra, Julio César Torres yJuan Portela (Los Angeles, Ca. USA), Martín Waldo, Manuel Leví Peza, VíctorM. Navarro (DF), Sergio Monsalvo (Holanda). Teléfono: 4431433596

Registro en trámite. Los artículos firmados son responsabilidad de losautores. No se responde por colaboraciones no solicitadas.

[email protected]@gmail.comhttp://expressodeoriente.com

Primer Periódico Digital de la Región Oriental del Edoméx

El Senado entregó a cada unode los 128 legisladores 250 mil pe-sos para la adquisición de unautomóvil.

México, D.F. 16 de noviembrede 2012. El diario Reforma publicóeste día que el Senado entregó acada uno de los 128 legisladores 250mil pesos para la adquisición de unautomóvil.

La medida representó unaerogación de 32 millones de pesospara la Cámara alta, que depositó eldinero a los legisladores durante elmes de septiembre.

La entrega del dinero fueconfirmada por los senadores DanielÁvila Ruiz, del PAN, y LaydaSansores, de MovimientoCiudadano.

La cantidad otorgada paraadquirir el vehículo se puede verificaren los recibos de la Tesorería delSenado -de los el diario tiene copia-y que fueron firmados por loslegisladores.

Los 250 mil pesos entregadosa los senadores se suman a losrecursos que reciben por conceptode dietas, apoyos y viajes que sonfinanciados con recursos del erariopúblico.

LOS SENADORESSE DESPACHANCON LA CUCHARAGRANDE

Cada año, por estas fechas, políticos, periodistas y algunosmaestros de la vieja hornada solemos dedicar más espacio en nuestrasocupaciones al tema de la Revolución.

Los gobiernos de los tres niveles organizan festivos desfiles, quesí, en efecto, funcionan para conmemorar esa fecha histórica, peroque en realidad en el fondo sirven para mejorar la venta de los negociosde telas y de adornos, a la vez que como una especie de placebo quehace percibir cada vez más, conforme los años transcurren, a laRevolución como una efeméride inocua, intrascendente, una especiede espectáculo folclórico a veces inclusive "chistoso".

Ignoro el tratamiento y la importancia que se da a este tema enlos actuales planes de estudio de las primarias, secundarias ypreparatorias. Las emociones patrióticas han devenido material deuso de los discursos oficiales, y cada vez que se evocan contribuyen ahacer más huecas las palabras, puesto que quienes las profieren quedanante el escucha como demagogos, cínicos o mentirosos.

Porque la Revolución devino en un reacomodo para ciertos sectoresy personajes que a partir de las armas logró un ascenso social y/oeconómico. Los novelistas de la Revolución (ya la realidad nacional)dan buena cuenta de ese fenómeno: Carlos Fuentes (La muerte deArtemio Cruz), Agustín Yáñez (Las tierras flacas) y otros.

Hoy, la Revolución, entre otros múltiples valores de uso y decambio, da nombre a dos partidos políticos: uno que devino en aquellopor lo cual se alzaron en armas los mexicanos de 1910; y el otro, enuno que busca redimir y corregir al anterior sin máscomplicaciones…antes bien para compartir prebendas y privilegios.¡Viva la Revolución!



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Por Luis Rubio

A 102 años de la Revolución Mexicana, el PRI seapresta a retornar a la Presidencia. Las circunstanciasdel país de hoy y su realidad cotidiana en nada se parecenal tiempo en que Madero conminó al levantamiento con-tra Porfirio Díaz, pero elmomento es igualmentetrascendente. No sóloregresa un presidenteemanado del PRI, sinoque será la primeraocasión en muchos lustrosen que retornan lospolíticos al poder. Laesperanza es que los queregresan hayan aprendidola lección de suscorreligionarios anterioresque salieron derrotados,primero por sudesempeño y luego en lasurnas.

La ciudadanía estáansiosa de un cambio ytemerosa de susimplicaciones; muchosmexicanos creen que hubo fraude en la elección y algunosdemostraron una preocupante propensión a rechazar losconductos institucionales para dirimir diferendos e inclusouna disposición a adoptar vías violentas para salirse conla suya. A pesar de la estabilidad de que goza el país y lasituación económica relativamente benigna (sobre todocomparada con otras latitudes), el hecho ineludible esque la insatisfacción es ubicua y generalizada.

Ante este panorama, el gobierno que iniciará susexenio en unos días evidentemente ha estadoponderando sus prioridades y objetivos. Los distintosintegrantes de su equipo han estado estudiando opciones,proponiendo alternativas -algunas en público, así sea demanera indirecta- y compitiendo por el oído delpresidente electo. A diferencia de los gobiernos ama-teurs de los últimos tiempos, es notorio el control delescenario: a pesar de que se le ha estado demandandoal próximo presidente que muestre sus cartas (en agendalegislativa, gabinete, programas y prioridades), ladisciplina habla por sí misma. Ningún político muestrasus cartas o abre espacios hasta que no se encuentra en

O T R A R E V O L U C I Ó Nfunciones y con la posibilidad de administrar los procesos.

Lo que ningún presidente en ciernes puede eludires la realidad a la que se enfrenta y la complejidad queésta entraña. En alguna ocasión Kissinger afirmó que

"las diversas presionespueden tentar al decisor acreer que un problemapospuesto es un problemaevitado; másfrecuentemente resulta serla invitación a una crisis".La diversidad deproblemas y temas querequieren atenciónmultiplican la complejidady abonan a un entornocomo el queelocuentemente describeel diplomáticoestadounidense. Al mismotiempo, no hay que olvidarque fue justamente en estemismo fin de semana hacetres sexenios que sediscutieron problemas

fundamentales y la falta de decisión al respecto condujoa la peor crisis económica que el país habíaexperimentado desde la Revolución.

El gran éxito del viejo sistema priista residió en sucapacidad para diferir problemas. Luego de pacificar alpaís, los priistas, que sin duda por muchos añosguardaron una estrecha cercanía con la población entodos sus estratos y propiciaron una extraordinariamovilidad social, se acomodaron y se dedicaron a evitarproblemas, posponerlos y administrar el conflicto. Enalgunas instancias no lo lograron, pero en algún momentosu mantra acabó siendo, en palabras de un personajede entonces, "mejor no le muevas". El PRI de antañoestaba todo dedicado al poder: la ideología era uninstrumento, no su razón de ser. Por su parte, eldesarrollo era un objetivo relevante, pero siempre ycuando no alterara el orden establecido o los interesesde los beneficiarios de la "pax priista".

Los tecnócratas que llegaron al poder en los



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Estimado Señor Rector de La Universidad deChapingo, Dr. Carlos Villaseñor

Estimada Directora de Difusión Cultural de la UACh,Lic. Lourdes Rodríguez

Estimada Jefa de Publicaciones de la UACh, Lic.Rocío Guzmán

PresenteMi nombre es Benjamín León, originario de

Camagùey, Cuba y radicado en México desde hace variosaños.

No creo que venga mucho al caso hablar de mi y misantecedentes como ciudadano cubano o mexicano. Soyun hombre de principios, profesionista, honrado y critico.

Les envío la presente carta porque desde nuestratrinchera abierta fuera de Cuba y clandestina dentro deella, luchamos contra la dictadura de los hermanos Castroy su aparato represor en Cuba constituido por militares,intelectuales al servicio de ellos y por agentes disfrazadosde humanistas, artistas, académicos, deportistas y unsinnúmero de profesionistas que desde tiempo atrásdefienden a una fallida revolución en la medida que esta lesha otorgado canongías y beneficios personales a cambiode vender su dignidad y delatar a sus connacionales.

En días recientes a través del periódico Expresso deTexcoco, nos hemos enterado de que su universidad y laDirección de Difusión Cultural prepararán para el añoentrante una Feria de la Cultura y del Libro dedicada aCuba.

Gran honor y placer pudiera significar para cientos ymiles de cubanos que hemos tenido que abandonar la islapor diversas razones, el que tan importante universidad

dedique tan distinguidoevento, -ahora ya detalla internacional- a unpueblo y su cultura, quedesde el interior luchapor libertades, porespacios para escribir yhablar sin cortapisas, sinamenazas, por romperuna dictadura atroz y undeplorable sistemaeconómico que hallevado a nuestropueblo a vivir conmiedo, a hablar ensilencio, a escribir en laoscuridad, a cantar y

reír tras las puertas, a la desintegración familiar, a laprostitución y al abandono de la isla de quienes quierentener un mejor futuro.

No lo digo yo, lo dicen miles de cubanos trasbambalinas dentro de la isla y en el exilio forzado y necesario.

Hoy Cuba está en manos de un puñado de decrépitosdictadores que no quieren dejar el poder y que lo vanheredando a sus familiares y amigos incondicionales.

Dictadores que no se tientan el corazón para aplastara su pueblo. Si como se sabe, que los Castro se han desechode grandes revolucionarios que los acompañaron desde lasierra Maestra como el caso de Camilo Cienfuegos y quecuando se les estorba los mandan a asesinar como a Camilo,¿Qué no han hecho con el pueblo mismo y el ciudadanocomun?

Hoy quienes se quedan en Cuba para exigir eso quemuchos hemos dejado, son encarcelados, golpeados,despedidos de sus trabajos y otras atrocidades que endictaduras como la chilena de los años 70 o alguna otra deAfríca, serían cuestionadas y desenmascaradas, pero en elcaso de Cuba, -extrañamente- aun se cree de los "logrosde la revolución".

Esa mentira, la han sabido difundir y cobijar artistas alservicio del Estado. Llámese estos músicos, escritores,académicos y cineastas, entre otros.

Caso muy conocido por ejemplo es el de SilvioRodríguez, agente de los Castro desde hace muchos años.Hoy, él vive plácidamente, es un millonario cantante conpropiedades y lujos en Chile, México y España, mientrasmiles de cubanos en la isla no tienen casa, ni que comer.Sus declaraciones son a favor de los Castro y en contra dequienes piden a gritos libertades y comida en Cuba. ¿Porqué Silvio ataca a las mujeres cubanas que piden libertadpara sus familiares presos?, lease Damas de Blanco. Mentiratotal que en Cuba se tenga comida, medicina, educación yotros servicios de manera gratuita, y sí los llega a haber sonde mala calidad, por eso la gente desesperadamente buscaun recurso económico digno para vivir con ciertascomodidades, ya no tanto como Fidel, Raúl, Silvio o cientosde militares e intelectuales en el poder, o funcionarios ydiplomaticos en funciones fuera y dentro de Cuba. Esos sítienen de todo, lujos, comida para su prole, viajes, etc.¿ESO ES SOCIALISMO?

No quiero, ni es mi intención hostigarlos con esto,pero sí quisiéramos que la Feria dedicada a Cuba tuviese laposibilidad y apertura a las voces disidentes de cubanosque amamos a nuestro país, que luchamos por él y que lo

C A R TA A L R E C T O R D E C H A P I N G O

Foto: Martha A.Weihs



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respetamos.En Méxicoy en otras partes de América hay cubanos

disidentes que podemos participar en su Feria. No tememosconfrontar nuestra posición si nos invitan.

Ojala que la feria de marras, también esté dedicada alas Damas de Blanco, a los presos políticos, intelectualesque han -con dificultades- dejado con dolor su tierra y

ahora con suarte y ensayosliterarios ysociológicos,desenmascarana la dictaduraverde olivo. Aellos, sie s t u v i e s ededicada laFeria, sería unacto desolidaridad,dignidad yenaltecería elespíritu de suuniversidad.

C o m oejemplo debocomentarles

para que se respondan: ¿A que se deberá que a nivel mundiallos actos y eventos en apoyo a la revolución cubana y aFidel o Raul ya van siendo menos?, ¿Por qué será queartistas internacionales han dejado de ir a la Isla cuandoantes no salían de ahí?, es, decimos nosotros, las vocesdisidentes: el desencanto a el socialismo en Cuba y elrechazo a tanta mentira disfrazada de igualdad.

Ojalá tomaran en cuenta mis comentarios, porquesabemos que Chapingo es una institución plural y crítica yque puede oír las voces de la disidencia.

Con respeto pido que esta no sea la única y últimacarta entre nosotros y que me permitan disipar sus dudas.

Por sí lo desean pueden investigar y buscar en blogsla realidad cubana en voces y letras de sus disidentes.

No somos ni agentes de la CIA, ni terroristas, niagentes al servicio del capitalismo, -eso ya nadie lo cree-,somos simplemente ciudadanos cubanos que amamos anuestra tierra y que queremos como objetivo ver a nuestrapatria libre y con los derechos y obligaciones que cualquierpaís del mundo -que se precie de moderno y democrático-deba tener.

Atte. Lic. Benjamín León, Ciudad de México

OTRA DELMUSEO DEAGRICULTURA

Defino a Felipe –a quién conozco desde hace más deuna década- como un artista trashumante, en elcambio constante por encontrarse a si mismo en losinteriores del arte y de su propia inventiva.

Incansable buscador de lenguajes que encircunstancias diversas le cambian la definición, peroFelipe insiste; toma acrílicos, tierras, acuarelas, pinturade serigrafía planchándola como si de una impresión

No sólo al bloquear la colección documental origi-nal de volantes mimeografiados del MovimientoEstudiantil de 1968, al más puro estilo ladino: sin mirarde frente, sin decir que no de manera directa, dejandopasar los días sin responder como hombre y comofuncionario oficial, solazándose en quedar bien con suspatrones (Antorcha, que pregona el desparrame de suidea de cultura en el Oriente, el PRI de lazosconsanguíneos con dicha organización, y el grupo depoder que mueve los hilos en la UACh), la sub cabezadel Museo Nacional de Agricultura, un Fernando Zavalade imagen deteriorada entre la comunidad universitaria,expone de manera fehaciente su incapacidad e ineptituden la invitación oficial de la muestra GRACIASCHAPINGO… de un pensionado que agradece lasdádivas y los apoyos de la UACh: Felipe Heredia.

La imagen del museo es lastimada nuevamente,ahora por uno de los artistas que no cuaja ni alcanza elnivel que pretende, pese a usar la UACh a ultranza, enun mural costoso e inadvertido, bienales a modo, viajes,materiales... El panegírico plagado de erroresortográficos y de conceptos es muestra de que elcompadrazgo sigue siendo la llave que abre puertas enla UACh.

Decía el poeta Guillermo Fernández en voz bajaque un pintor se había dedicado a ese arte porque nosabía escribir. Aunque hay casos en que ni lo uno ni lootro.

Este es el texto de la invitación ofical a laexposición. Los acentos mal puestos van en rojo. Elcontenido, que lo juzgue el lector (A. Rubio).

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CARTA AL RECTOR...VIENE DE LA PÁGINA 4

Foto: Martha A.Weihs



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OTRA DEL MUSEO...VIENE DE LA PÁGINA 5

se tratara, piedras, sus amates diseñados por el mismoy manufacturados en San Pablito Pahuatlán, Puebla,troncos de cuyas caprichosas formas Felipe les da vida,en fin, elementos que él va compartiendo con nosotrosen sus propias visiones interiores.

Egresado de la Escuela Nacional de Pintura “LaEsmeralda” allá en los 80`s cuando ésta se encontrabaen la colonia Guerrero -a espaldas del metro Hidalgo,Heredíaz ha incursionado en casi todos los estilos ytécnicas en la búsqueda de su propio lenguaje, supropio yo, su propio destino.

Será que como incansable tlacuilo, grafitero o escultor,Heredíaz es una piedra rodante, no descansa porquela búsqueda por su obra y su filosofía no permite darsetregua, no atinaría a dejar pasar un día más sin acariciarel lenguaje de la plástica.

Así que hoy nos encontramos con el trabajo de variosaños que el artista ha venido explorando en suspropios interiores, en sus propias y particularesvisiones.

Decía Antonie Tapíes –y lo reiteró Tamayo- que elartista debe estar en una búsqueda permanente aúnen su etapa más madura, como si fuese un jovenprincipiante. Felipe va madurando, aún joven siguebuscando, seguramente el puerto está cada vez máscerca.

La muestra que Felipe presenta en esta su primeraexposición en el Museo Nacional de Agricultura de laUniversidad Autónoma Chapingo, más que unagradecimiento a ésta institución que lo cobijó comoprofesor de Educación Física por más de veinte años yque ahora jubilado le ha permitido compenetrarse mása fondo en su lenguaje plástico, es un reto que élmismo venía buscando desde hace tiempo: poner a laluz su particular modo de crear, abrir sus interiorespara que detectemos que Heredíaz tiene un largocamino en la plástica. Juan Jorge Díaz Rivera

ochenta introdujeron orden y disciplina a la funcióngubernamental, así como un sentido de propósito máscontundente y una lógica de futuro. Sabedores de quese había vuelto imposible mantener el poder sin desarrolloy crecimiento económico sistemático, iniciaron reformasque tuvieron el enorme beneficio de darle oxígeno a laeconomía, pero claramente no una solución perdurable.El contraste con el Partido Comunista Chino es pal-pable: aunque su propósito es, exactamente igual que eldel PRI de entonces, preservarse en el poder a cualquierprecio, su actuar revela la comprensión de que eso sóloes posible en la medida en que se logre una transformación

permanentemente tanto del partido como del país, puessin ello es imposible generar satisfactores para toda lapoblación.

La realidad de hoy exige una regeneración así delpropio PRI y de la actividad gubernamental. Lo que lasreformas de las últimas décadas lograron es la existenciade una planta productiva hipermoderna y competitiva,sólo limitada por la pésima calidad del gobierno, a todoslos niveles. Peor, como ironizan los hindúes respecto asu país, muchas veces parece que la economía funcionaen las noches cuando la burocracia duerme. Un paíscon sentido de futuro requiere un entorno que favorezcael progreso y la prosperidad. Excepto para los másavezados o con mayores ventajas de entrada, hoy esono es cierto para la abrumadora mayoría de losmexicanos.

Aunque es injusto el reclamo al gobierno que

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OTRA REVOLUCIÓN...V.IENE DE LA PÁGINA 3



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todavía no inicia funciones que abra sus cartas, lo queesa urgencia revela es una aguda incertidumbre sobre loque viene y la preocupación porque las prioridades quedecida impulsar se traduzcan en una mejoría percep-tible en un futuro muy cercano. En lugar de apaciguar alos quejosos, las iniciativas en materia de transparencia,corrupción y rendición de cuentas (independientementede su importancia), han tenido el efecto de generarescepticismo sobre la claridad de la complejidad delmomento que caracteriza al equipo que se apresta agobernar.

Claramente, el país requiere elevar drásticamentesus tasas de crecimiento económico y eso sólo esposible en un entorno de seguridad física, regulaciónque propicia la inversión y estabilidad política yeconómica. Todo lo que contribuya al logro de estascondiciones debe acelerarse, todo lo que atente con-tra ello debe anularse.

Tomó muchas décadas recobrar la estabilidadfinanciera y el hecho de que un candidato emanadodel partido que causó todas esas crisis haya retornadoal poder es muestra de todo lo que ha cambiado larealidad nacional. Perdió el partido que prometiócentrar el desarrollo en el ciudadano y no cumplió.

OTRA REVOLUCIÓN...V.IENE DE LA PÁGINA 6

Ahora el PRI, que prometió un gobierno eficaz, tienela inusual oportunidad de lograr la agenda de reformaque sacó al país del hoyo hace tres décadas pero quenunca se consolidó.

La diferencia entre el éxito y el fracaso es enormeen los resultados, pero es muy pequeña -en ocasionesimperceptible- en el momento de tomar decisionessobre prioridades, cambios de secretarías ynombramiento de funcionarios. Más nos vale que elpresidente electo tenga la sabiduría de entender ladiferencia.

www.cidac.org@lrubiof



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¿Se Puede Despertar?Crónicas de Cuba

Yoanni SánchezYoanni SánchezYoanni SánchezYoanni SánchezYoanni Sánchez

A veces, cuando estoy inquieta sueño que me mudo,que cambio repetidas veces de casa sin poder llegar adisfrutar de ninguna. En esa pesadilla recurrente, mi vidase desarma y las fotos de la infancia se pierden en algúncamión de mudanzas. Pero eso sólo me ocurre en lasnoches de mediana ansiedad. Esta semana ha sidodiferente. Las madrugadas se me van andando por uncamino larguísimo y oscuro. Pongo la cabeza en laalmohada y regreso a ese sendero rodeado de hierbasaltas con el sonido de las cigarras que me taladran eloído. No voy sola, a mi lado me acompañan rostrosconocidos: mis amigos de risas y calabozos, de abrazosy sobresaltos. Conversamos y las frases se quedan a lamitad porque ellos desaparecen en la maleza, se van…se los llevan. Cada noche nada más cerrar los ojos laespesura vuelve a tragarse a los míos.

Me levanto en la mañana y me digo: "ya todoterminó, ha sido sólo un sueño". Pero después de unrato suena el teléfono y alguien me cuenta que AntonioRodiles sigue detenido, acusado de resistirse a un arrestotan arbitrario como injusto. Voy hacia el baño aún conlos párpados a medio abrir y caigo en cuenta que haceapenas unas horas Ángel Santiesteban ha sido liberadodespués de que lo metieran a golpes en un auto policial.El café mañanero borbotea en la hornilla y reviso mimóvil, repleto de denuncias sobre atropellos a las Damasde Blanco en varias zonas del país. Todavía la luz tieneel tono rojo del amanecer y ya presiento que el largocamino desandado en los sueños se prolonga en larealidad.

No es la maleza, sino la intolerancia; no es el cantode las cigarras sino los gritos de los autoritarios; no es lanoche sino la falta de libertades. Para cuando llega elmediodía ya he comprobado que no puedo escapar deellos, que no funcionan los pellizcos en los antebrazos,ni siquiera hundir la cabeza en agua fría. Es un hechoque esos amigos "abducidos" son una realidad concreta,tangible, no un desvarío nocturno. La tarde avanza ycomprendo que mi pesadilla está por todos lados ytermino regresando al trillo cercado por altas hierbas.Pero por esta vez sólo quedo yo, hablándome a mi mismapara que la oscuridad no me asuste del todo. Alguien -que no veo- me agarra y me mete de lleno en la maleza.Faltan tres horas para que el reloj suene y me despierte.



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Miradas de CristalP o r P o r P o r P o r P o r Martha A. WeihsMartha A. WeihsMartha A. WeihsMartha A. WeihsMartha A. Weihs

RE-VO-LU-CIÓN

Que las imágeneshablen por símismas; a 102años de iniciada,la gesta de 1910sigue en eldebate: ¿fueinterrumpida? ¿sevolvióreaccionaria?¿la justicia sociales una quimera?¿la pobreza y lamiseria handisminuido?



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Puebla, Pue., a 16 de noviembre del 2012. Aunqueya ocupa el primer lugar a nivel nacional, se busca queel Festival Internacional de Teatro de Puebla "HéctorAzar", que llega a su segunda emisión, se convierta en elnúmero uno del mundo hispanoamericano, según dio aconocer el Secretario de Educación Pública local, LuisMaldonado Venegas, quien anunció que este evento sellevará a cabo del 23 de noviembre al 2 de diciembre,con la participación de más de 800 artistas de 13 países.

Acompañado por el alcalde, Eduardo Rivera Pérezy el rector de la BUAP, Enrique Agüera Ibáñez, elfuncionario estatal dijo que este evento ocupa un lugardestacado en el mundo de habla hispana, sólo superadopor Colombia, Venezuela y Brasil.

Recordó Maldonado que la suma de esfuerzos en-tre el gobierno del Estado, el ayuntamiento de Puebla yla BUAP permite que la entidad "reciba a México y almundo con un evento de gran envergadura cultural".

Indicó que durante diez días habrá 127 funcionesen 21 foros cerrados y al aire libre. Habrá ademásconciertos, talleres, conferencias y otros atractivosespectáculos como los que se presentarán en el CADACde Atlixco, tierra natal de Héctor Azar.

En el encuentro participan 27 compañíasinternacionales, 17 de teatro y 10 grupos de artescircenses (11 europeas y 16 de América Latina); 19compañías nacionales, 44 grupos locales -30 de Pueblaen Escena- más 5 grupos que recibieron apoyo a laproducción, 2 producciones originales, 4 compañías detíteres y 2 universitarias.

Refirió el Secretario Maldonado que la alta posiciónque tiene hoy el Festival Internacional de Puebla, debidoal gran apoyo del gobernador Moreno Valle y a laparticipación del Ayuntamiento y la máxima casa deestudios, representa un motivo de orgullo y una enormeresponsabilidad, "porque tenemos no sólo que sostenerlosino impulsarlo, año con año, para que ocupe el primerrango en el ámbito hispanoamericano".

Anunció que el primer día de actividades -23 denoviembre- el International Theatre Institute de la

UNESCO hará entrega de un reconocimiento al Festi-val por ser uno de los mejores a nivel mundial.

De igual forma, señaló que tendrá una amplia obraeditorial sobre las aportaciones que hizo al teatro y a lacultura Héctor Azar, quien fuera uno de los másimportantes promotores y creadores a nivel nacional.

Subrayó que por primera vez en esta gestión sehan hecho esfuerzos conjuntos, "que suman voluntades,medios, instrumentos, espacios, y esto está permitiendomultiplicar los resultados y desdoblar su potencial enpro de la divulgación de la cultura y también de laatracción de las corrientes turísticas".

Por su parte, el presidente municipal de Puebla yel rector de la Benemérita Universidad Autónoma dePuebla, coincidieron en destacar la importancia de hacerun trabajo conjunto en favor de la cultura.

En el presídium estuvieron también Saúl JuárezVega, secretario Ejecutivo del Consejo Estatal para laCultura y las Artes, y Martha Patricia SánchezMatamoros, directora del Instituto Municipal de Arte yCultura.Países

Argentina, Brasil, Canadá, Chile, Colombia,Corea, España, EUA, Holanda, Hungría, Inglaterra,Italia, México.Numeralia

10 días de festival127 funciones21 forosMás de 800 artistas27 compañías de teatro internacionales

ECOS DEL ORIENTE

II Festival Internacional de Teatro enPuebla



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Educación

Indiscutiblemente que pensar en un proyecto educativopara una nación como la nuestra, es pensar en el futuro,y pensarlo desde la formación de los maestros, piezaclave en el desarrollo del mismo, es avanzar con seguridaden ese nuevo tiempo.

Provocar la creación de la innovación esindudablemente pensar en el porvenir y defender suexistencia, y es que un nuevo modelo educativo, no espensar una reforma curricular, por exigente que esta seay tal vez innovadora; sino en superar condiciones quehasta ahora solo se han convertido en reclamos yfrustraciones. Un nuevo proyecto educativo implicatiempo, conocimiento y disposición, y me parece que laSEP y la SEE - Michoacán, no lo han tenido.

Una de las bases esenciales para la transformacióneducativa, sin duda es un nuevo proyecto educativo,que tiene que ver con la atención al nivel académico yasegurar la calidad y la responsabilidad académica yadministrativa; es pensar en los contenidos curricularescon el sustento teórico pedagógico, epistemológico,metodológico y técnico, cuatro elementos fundamentalespara sustentar la unidad de fortalecimiento educativo paralo humano. Una reforma no es ir a fondo, sino soloatender una parte de la unidad; en cambio un nuevomodelo educativo implica crear conceptos que densentido al momento histórico que se vive como lo señalaFreire, allí donde los estudiantes sean resultado de suscondiciones personales, de sus proyectos y de sushistorias.

Pensar en nuevo modelo educativo implica recurriral sustento normativo de nuestra Constitución, en dondela educación es considerada como la vía mas duraderapara la movilidad, la justicia social y el aseguramientode la ciencia, la tecnología, la innovación y el desarrolloregional, que esto se puede lograr superando el rezago

educativo, sobre todo en educación media y superior.Pensar un nuevo modelo educativo, es pensar en impulsarlos sistemas abiertos y a distancia, el uso de los mediosde comunicación en la educación de todos los niveles;superar el burocratismo excesivo que ha traído ladescentralización tanto en las oficinas centrales de la SEPy en las oficinas de la responsabilidad estatal. El nuevomodelo debe ayudar a recuperar el gasto educativo cadadía más reducido, y ayudar a reducir la desigualdad.

El nuevo modelo educativo debe reconocer a lalocalidad como instancia de soberanía social y formar alos nuevos individuos como entes de concienciahistórica, capaces de provocar el desarrollo de laseconómicas locales con sustentabilidad, pero ademássepan defender su territorio y cultura.

El reto principal es elevar la calidad de laenseñanza, y para esto se requiere atender tres camposde acción prioritaria: el perfeccionamiento y adecuaciónde los planes y programas de estudio a través de larenovación de contenidos; el mejoramiento del sistemaeducativo y en particular de los planteles educativos y laactualización de los maestros en servicio. Además debeimpulsar un programa de evaluación a todos los niveleseducativos para saber los logros y debilidades.

México requiere con urgencia un nuevo modelo,esperemos que la alta burocracia no logre imponer susintereses en el próximo gobierno y sea entregado elsistema educativo a quienes han demostrado poco oficiopara dirigir los destinos de la formación de las nuevasgeneraciones.

Me parece que Michoacán tiene un privilegio, almenos en la participación de crear una modificacióncurricular en las normales, hecho histórico; esperemosque no se convierta en un proceso legitimador, vacío decontenido y falto de perspectiva para la transformacióndel sistema de formación de profesores con compromisosocial; también puede servir para redefinir el papel quehasta el momento han desempeñado las normales en laformación inicial de maestros, es momento para que seconviertan en verdaderos centros de investigación, enpromotores de cursos, talleres y diplomados donde losestudiantes puedan interactuar con docentes en servicio,logrando activar la reflexión sobre las necesidades,expectativas y condiciones reales que requieren los niñosy jóvenes en los centros educativos y en su localidad,ahí está la clave.

¿Un Nuevo Proyecto Educativo?Por Juan Ávila Osornio



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En una suerte de miradas alternas, el Museo de laRevolución Mexicana exhibirá cientos de imágenes demás de 400 fotógrafos, con el fin de ofrecer otrasperspectivas del movimiento popular, y no sólo las quecaptó Casasola, a partir del 20 de noviembre, fecha enque la historia marca el inicio de la primera gesta ar-mada popular del siglo pasado.

El famoso archivo Casasola, cuyas imágenes sobreel movimiento revolucionario de 1910 han dado la vueltaal mundo, atestiguando las reuniones entre EmilianoZapata y Francisco Villa, a las soldaderas fusil al hombro,a los peones con calzones de manta y un jarro de pulqueen todo momento, no son las únicas fotografías queexisten de aquella época, aseguró Miguel ÁngelBerumen, curador de la exposición Contra la colonizaciónde la mirada, que se exhibirá a partir del 20 de noviembreen el Museo de la Revolución Mexicana.

La exposición se conforma de un aproximado de100 fotografías: algunas piezas elaboradas en placa

El archivo Casasola no fue el único; fueel más comercializado: Miguel Ángel

Berumengelatina y otras impresas por siete impresores mexicanosy un invitado de la Agencia Magnum. Incluye tambiénun mosaico con imágenes de 400 fotógrafos de la épocay un video con otras 100 imágenes que registrandiferentes miradas y perspectivas sobre la lucha de 1910.

En conferencia de prensa, Édgar Rojano, directordel Museo de la Revolución Mexicana, agradeció a laSecretaría de Cultura del Distrito Federal por participar

en el rescate y preservación dela memoria histórica, "la cual esun derecho fundamental quedebe promoverse conresponsabilidad ética. Se buscacon ello desmitificar, descubrir,abrir nuevas puertas y nuevoshorizontes, para finalmente verque el archivo Casasola no es laúnica mirada posible", declaró.

El título de la muestra,explicó Miguel Ángel Berumen,fue una idea surgida a raíz de ladiscusión sobre si una solamirada puede rellenar los huecosdel pasado, "a lo querespondimos que no. La mayoría

de los mexicanos tenemos una mirada épica de laRevolución, pero no recordamos todo el sufrimiento quehubo detrás; no pensamos en los cientos de miles demexicanos que salieron de sus casas con la esperanzade cambiar al país y fueron asesinados. Con estaexposición rendimos homenaje a todos los fusilados, alos ahorcados, a todos los hombres y mujeres perdidasen la memoria del tiempo".

La exposición se divide en diferentes ejestemáticos, entre los que resaltan el que lleva por títuloContra la colonización del curador, la cual va dirigida nosólo a los curadores de fotografía histórica, sino al público

102 Aniversario de la Revolución Mexicana



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La BohemiaLa BohemiaLa BohemiaLa BohemiaLa Bohemia

Auguste Rodin (París, 12 de noviembre de 1840-Meudon,17 de noviembre de 1917) es, para muchos,el primer escultormoderno. De lo que nohay duda es que elartista francés cambióla manera de entenderla escultura,revelándose contra loscánones académicos ydesbancando la idea deestatua clásica.Auguste Rodin acabócon la visión frontal delas esulturas y volcó enellas toda la humanidadque pudo, recreandogestos y emociones tanreales que desencadenaron una oleada de prejuiciosy críticas contra su trabajo y los métodos de producciónque él y sus alumnos utilizaban para alcanzar talimpactante realismo.

Auguste Rodin dejó los estudios a los 14 añospara acudir a cursos de dibujo y matemáticas. Aprendióa modelar con tal destreza que pronto comenzó atrabajar para empresarios de decoración, pero, a pesarde su talento y su esfuerzo, Auguste Rodin no logróentrar en la Escuela de Bellas Artes ni al tercer intento.

Trabajó en un estudio haciendo elementos dedecoración hasta que viajó a Italia y descubrió a losclásicos. La vida de Auguste Rodin cambió justo enese momento. Su fama creció a partir de 1880 con losescándalos que empezaron a suscitar sus obras, perono comenzó a ganar dinero con ellas hasta diez añosmás tarde. En cuanto a su vida personal, Auguste Rodincontrajo matrimonio con Rose Beuret, con la quecompartió su vida y tuvo un hijo, pero mantuvoapasionadas relaciones con Camille Claudel, a la queinmortalizó en algunas obras, y con la duquesaChoiseul.

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en general, a fin de generar conciencia sobre laimportancia de investigar a fondo, comparar opinionesy contrastar discursos. Además, ofrecerá un videorealizado supervisado por el cineasta Rubén Gámez, concientos de fotografías que por sí solas conforman unode los ejes más representativos de la muestra.

Dicho video será presentado, por única ocasión,el miércoles 28 de noviembre en la Plaza de la República,ubicada frente al Monumento a la Revolución. Laexhibición será amenizada con algunas piezas del fallecidoAlfred Janson, interpretadas en vivo por un ensambleacústico dirigido por Alonso Magaña.

Esta exposición formará parte de los festejos del102 aniversario de la gesta revolucionaria, así como porlos 27 años de la apertura del Museo de la RevoluciónMexicana, que busca difundir el acervo histórico ypreservar en la memoria de los mexicanos losacontecimientos que tuvieron como consecuencia lapromulgación de la actual Constitución Política de losEstados Unidos Mexicanos. Se encontrará abierta alpúblico hasta el 24 de febrero en horarios habituales delrecinto.

AUGUSTERODIN

PASA A LA PÁGINA 15



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Desde mediados del siglo XIX hasta 1917, año desu fallecimiento, transcurren en el taller de Meudonde Auguste Rodin capítulos de pasiones amorosas,escándalos y atrevimientos plásticos. Pero es,también, en este local, abarrotado de arcillas,mármoles y papeles, donde se da el gran paso haciauna modernidad que terminará en el XX con laconcepción más clásica de las estatuas.

La trayectoria artística de Auguste Rodin se iniciacuando es rechazado en el Salón de 1865 al considerarel jurado que la escultura presentada, Hombre de lanariz rota, de un logrado verismo, se ha hechopartiendo de un vaciado del propio modelo. AugusteRodin experimentó otra situación crítica con el encargode una escultura de Balzac. Todos esperaban unareproducción del escritor, pero Rodin interpreto suespíritu. El bronce que presentó representa a un Balzacembutido en un largo abrigo, como era habitual en él,y las manos no se ven. La prensa calificó la pieza deAuguste Rodin de "saco de carbón" y el escultor acabóretirándola y devolviendo el dinero que había cobradopor ella.

Después de un viaje a Italia, la influencia deMiguel Ángel se fija en el voluntario inacabado de lastallas; del non finito de cada base brotan con undelicado y pulido perfil las imágenes de El hijo pródigoo El pensador . Las figuras se liberan de lo imperfectohasta lograr la cumbre de la belleza; salen, tal y comoexplicaba Auguste Rodin, "desde el interior hacia fuera,como en la vida misma".

Con la versatilidad de expresión de Auguste Rodinse relacionan muchas de las polémicas que sesuscitaron en su época. El descontento, que entrealgunos de sus coetáneos causaba su trabajo, se debíafundamentalmente a los géneros tratados, desnudosen gran parte, y a la manera de interpretarlos: hacíaque los personajes se arqueasen hasta lograr difícilesescorzos. Pero, muy posiblemente, sea el tema de lareproducción de sus piezas el punto de discordia queha generado el debate más intenso sobre AugusteRodin y que se mantiene todavía hoy. En el proceso detrabajo y, acaso también, en los intereses pecuniariosse encuentra la explicación a esta cuestión.

Auguste Rodin lamentaba que sus esculturasresultaran tan chocantes entre la sociedad de su época,pero no por ello claudicó de su estilo. El proceso detrabajo que seguía Auguste Rodin era intenso. Fue delos últimos escultores que dispuso de un gran taller al

estilo de los artistas de la Edad Media y delRenacimiento. Llegó a emplear a 50 operarios, de losque gran parte eran especialistas en determinadostrabajos como moldear, tallar el mármol o hacer piezasconcretas como manos o brazos. Auguste Rodinrealizaba el original en arcilla, siempre en formatopequeño; sus numerosos ayudantes lo transformabanen mármol y en bronce, y a tamaño grande. El mármolera esculpido bajo la supervisión del maestro; el con-trol de la fundición en bronce parece en cambiodudoso, pues se hacía lejos del estudio. Los duplicadosde muchas piezas fueron ejecutados con elconsentimiento de Auguste Rodin, otros se fabricarondespués de su muerte bajo el mandato del primer di-rector del Museo que lleva su nombre en París.

La multiplicación de vaciados a partir de laescayola original hizo que relojes de mesa y otrosobjetos de uso decorativo apareciesen ornamentadospor las imágenes creadas en yeso de Auguste Rodin.Esta situación fue catalogada por Rosalind E. Krauss,historiadora y buena conocedora de su obra, como"corrupción de la estética del trabajo manual por losprocesos de reproducción mecánica".

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El beso. Foto:Martha A. Weihs



A H O R A M Á S C E R C A D E T ICalle 2 de Marzo, Núm. 512, entre Allende y Nezahualcóyotl, frente a La Estación

Internet Comparte el arte de fumar Variedad de cafés

Jazz, Bossa, Cuba

jazz, Tangos y

Trova en vivo los

fines de semana

NUEVA CARTAVARIADAS PROMOCIONES

(Hooka)

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Mitificado por personas cercanas, como susecretario Rainer María Rilke, ydesmitificado por la historia enlas últimas biografías que hansalido de Camille Claudel, sucolaboradora y amante durantequince años, no es necesariosubrayar la importancia que laobra de Auguste Rodin tienepara los historiadores del arte.Auguste Rodin, autor de la popu-lar escultura El Pensador, encajóa lo largo de su vida desafíos,acusaciones y controversiaspara hacer prevalecer su libertadcreadora. El tiempo, finalmente,le dió la razón.

Algunas de las esculturasmás emblemáticas de AugusteRodin, como El Pensador, El Besoo Eva, son figuras que realizópara la monumental Puerta delInfierno, exponente de la

AUGUSTE RODIN...VIENE DE LA PÁGINA 15 creatividad del gran escultor, para la que se inspiró enLa Divina Comedia de Dante, obra que fue una fuentede formas a lo largo de su trayectoria. Algunas de estas

pequeñas piezas adquierenautonomía propia, se agrandan yterminan por vivir independientes.La obra, mientras, sigue creciendohasta hacerse, por costosa,irrealizable su fundición.

En 1900 se expuso la Puertadel Infierno en yeso, sin lasfiguras; a la muerte de AugusteRodin se hizo un vaciado de lapuerta con las imágenesprotagonistas. Habría que esperara los años veinte para que sepudiera ver en bronce, tal y comola había ideado el artista.

El pensador.Foto: Martha A.Weihs



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Por Sergio Monsalvo C.Por Sergio Monsalvo C.Por Sergio Monsalvo C.Por Sergio Monsalvo C.Por Sergio Monsalvo C.

Beatágora

PAUL BOWLES: EL TRABAJO DEL MÚSICO


Para Paul Frederick Bowles (Nueva York, 1910- Tánger,1999), el trabajo de escribir música y el de escribirpalabras eran excluyentes entre sí. En la infancia yadolescencia fue autor de relatos y poesías.Posteriormente se inclinó por su otra vocación: lamúsica. Bowles abandonó la Universidad de Virginiadespués del segundo semestre para no volver nuncamás. Sus proyectos se encaminaron a dejar la casapaterna y viajar a París, con la intención de conocer aGertrude Stein. Todavía en Nueva York había estudiadomúsica con Aaron Copland, compositor al que estuvomuy ligado. Una vez en París, continuó sus estudiosmusicales con Virgil Thompson, a sugerencia de Stein.Esta escritora tuvo una gran influencia sobre el jovenBowles, y ella también le sugirió visitar el norte deAfrica —Tánger, concretamente—, consejo que leacarreó una experiencia de impresión duradera.

Como compositor, Bowles —inscrito en lacorriente de la Gebrauchsmusik— produjo una buenacantidad de música de acompañamiento para obrasde teatro contemporáneas como My Heart’s in the

Highlands de William Saroyan, Summer and Smoke deTennessee Williams y varias más. Escribió tres óperas:Denmark Vesey (1937), The Wind Remains (1943) yYerma (1958), las últimas basadas en textos de FedericoGarcía Lorca. Asimismo, cuatro ballets: Yankee Clipper

(1937), The Ballroom Guide (1937), Sentimental

Colloquy (1944) y Pastorela (1947). De igual forma,compuso una Suite para orquesta pequeña (1933), laMelodía para nueve instrumentos (1937), Danza

Mexicana (1941), Sonata for Two Pianos, Winds and

Percussion (1947), Suite for Medium Voice con textode Jean Cocteau. Y también creó algunas canciones,entre ellas: “They Can’t Stop Death”, “Night WithoutSleep”, “Song for My Sister” y “When Rain or LoveBegan”, y música para películas cuyos detalles yreferencias pueden encontrarse en su autobiografía,Memorias de un nómada.

Después de darse a conocer como autor denovelas y relatos, pasó menos tiempo en lacomposición musical. Su primer libro importante fueEl cielo protector (1949; llevado a la pantalla porBernardo Bertolucci), seguido de The Delicate Prey

(1950), Un episodio distante (cuentos 1939-1948); El

tiempo de la amistad (cuentos 1948-1976), Misa de

Gallo (1981) y Déjala que caiga (1962), entre otros. Lamayoría de estos libros tiene su ubicación en el nortede Africa, donde el autor se estableció definitivamentedespués de la Segunda Guerra Mundial.

Los estudios dedicados por Bowles a la músicaafricana influyeron grandemente en su propiaproducción y en correspondencia él trató de rescatar

algunas de sus tradicionesmusicales. A lo largo de los añosgrabó aunque fuerarudimentariamente losacercamientos a esta música. Elmotivo para llevar a cabo lasgrabaciones fue su temor a queestos fascinantes sonidosderivados de la vida religiosa deMarruecos —sobre todo—pudieran perderse. Y tuvo razón. Elcazador cultural en la actualidadbuscará en vano los cantos ritualesy el acompañamiento con las



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Expresso de

Oriente

en facebook

palmas de las manos que Bowles grabó antaño enuna de las últimas bodas tradicionales de la colectividadjilala.

En Bélgica, la compañía disquera Sub Rosasacó a la luz parte de las joyas musicales que Bowlesrecopiló, en un CD titulado Moroccan Trance Music.Además de los rituales jilala, esta antología contienemúsica de la comunidad gnaova, recogida enceremonias realizadas para expulsar el mal, con finesterapéuticos y como alabanza a las divinidades. Bowles–por otra parte- ha influido con su música y sus librosa distintos artistas. Dentro del rock a Sting, con lacomposición que éste hizo para el disco Synchronicity

(EMI, 1983) de Police titulada “Tea in the Sahara”, piezacon que cierra el álbum; y al grupo King Crimson con

“The Sheltering Sky”, incluida en uno de sus últimosacetatos. En la música llamada académicalo lo hahecho con Peggy Glanville-Hicks, importante figura dela escena musical estadounidense, quien escribióLetters from Morocco, composición para voz y orquestahecha en base a algunos pasajes de las cartas dirigidasa ella por Paul Bowles en 1953.



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C H I S P A SC H I S P A SC H I S P A SC H I S P A SC H I S P A SPor Adonay Somoza H.Por Adonay Somoza H.Por Adonay Somoza H.Por Adonay Somoza H.Por Adonay Somoza H.


Correo: [email protected]

INICIÓ EL FESTIVAL PUENTES. IIIENCUENTRO HISPANO MEXICANODE MÚSICA CONTEMPORÁNEA.Con objeto de informarnos el iniciodel tercer Festival Puentes.Encuentro Hispano Mexicano deMúsica Contemporánea, la mesainformativa para prensa integradapor Federico Bañuelos Bárcenas,Carlos Arturo Briz, MarcelaRodríguez, Georgina Derbéz, ÁlvaroHegewisch y Tania Aedo,anunciaron, a través de MarcelaRodríguez, que este tercer eventose renueva y crece, por lo cual serefuerzan y afianzan los lazos decomunicación, entre compositoresmúsicos mexicanos y españoles,mediante un acercamiento dediálogo y reflexión; así como eldisfrute estético de la músicacontemporánea. De este modosubraya la enorme importancia debúsqueda, con objeto de vincular amúsicos, compositores, poetas,musicólogos, críticos yespecialistas. Como se hainformado anteriormente, este añoel Encuentro Hispano Mexicano deMúsica Contemporánea, invitó adistintos filósofos a compartir susmúltiples miradas referente aldisfrute de este género musical,ofreciendo a partir del domingo 18,bajo la batuta de MarcelaRodríguez acompañada por la co-curadora Georgina Derbèz, el IIIEncuentro Hispano Mexicano deMúsica Contemporánea, conestrenos mundiales y de México,obras de brillantes compositores

españoles y mexicanos; actividadesacadémicas con la impartición declases maestras y mesas redondas,lecturas de poesía y narrativa; endonde intervienen más decincuenta músicos; compositores,escritores , poetas filósofos ydiversidad de artistas en escenadurante una semana. Sugerimosanotar en pendientes que casi latotalidad de estos enriquecedoreseventos del espíritu, son totalmentegratuitos hasta el 25 de noviembreen siete sedes alternas de la capitalmexicana: Sala Silvestre Revueltasdel Centro Cultural Ollin Yolitztli(algunas funciones serán privadaspor lo que es conveniente consultarantes de acudir); Cine Lido-Librería(Rosario Castellanos), AuditorioBlas Galindo y Escuela Superior de

Música (Centro Nacional de lasArtes), Sala Angélica Morales,Laboratorio Arte Alameda yFonoteca Nacional. Y para muestra,dicen, “basta un botón”, lesparticipamos que el lunes 19 denoviembre, será proyectada en elCine Lido del Centro Cultural BellaÉpoca, la cinta “Bola Negra. Elmusical de Ciudad Suárez”, deMario Bellatín y MarcelaRodríguez. El martes 20, de 9:00 a10:30 horas, por citar uno de lasexcelentes presentaciones, laEscuela Superior de Música delCentro Nacional de las Artes,ofrecerá un concierto Master Class,con Fabián Panisello. Consultas:www.festivalpuentes.wordpress.com...

PRESEA CULTURAL“EMPOWERMENT AWARD”, DE LAUNIÓN AMERICANA, DISTINGUE ALMEXICANO PABLO CRUZ.Recibimos Atento comunicado de lacompañera periodista YcunacuryNúñez notificándonos que nuestropaisano Pablo Cruz, fue distinguido,según la revista PODER Hispanic,con la presea “Empowerment”,dedicada anualmente a lídereshispanos en Estados Unidos yAmérica Latina. Pablo Cruz es socioy fundador de la conocidaproductora cinematográfica“Canana”; en ediciones anteriores,el citado galardón ha sido recibidopor Alondra de la Parra, directorade orquesta; Juan EstebanAristizabal, “Juanes”, músico; PeterKellner, Fundador de Endeavor, por



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CHISPAS...VIENE DE LA 19citar algunos premiados.Subrayando que entre losgalardonados del año 2012 seencuentran, Rafael Moreno Valle,Presidente de la Fundación UNAMy Ronald Brownstein, doblementefinalista al Premio Pulitzer y directoreditorial de The National Journal.Recordemos que “Canana” fuefundada para producir y distribuirfilmes y programas televisivos, enel año 2005 por Diego Luna, GaelGarcía Bernal y Pablo Cruz; mismaque fue presidida por Julián Levína partir del 2011, surgiendo con lafinalidad de desarrollar distintosproyectos canalizados a la aperturadel talento latino americano, con ladescripción de argumentos querespeten el contexto y la identidadactual del país. Asimismo,“Canana” ha realizado largometrajes como, “Drama/Mex,“Déficit”, “Cochochi”, “JL Chávez” y“Voy a explotar”. Estratégicamenteha producido, distribuido ycomercializado importantes cintas,como “Abel” y “Miss Bala”,permitiendo que lleguen a laspantallas nacionales y delextranjero con una extraordinariarespuesta del público y la crítica. Nohay que omitir el logro obtenido porPablo Cruz, cuando en el 2011“Canana” expandió operacionescomerciales en la Unión Americana,cuando inauguró la sucursal“Canana (EU)”, esforzándose porpresentar entretenimiento socialdedicado a la comunidad latinaresidente en Norteamérica; duranteel primer año Pablo Cruz desarrollola más extensa producción,contando con la colaboración deEmilio Azcárraga Jean, Haim Sabamy “Participant Media”; asimismoesta empresa que iniciómodestamente operacionesfílmicas, actualmente se ha

convertido en una nueva fuente deempleo para actores y personaltécnico, contemplando para el año2013 asociarse con FO=CUS Filmsy Show time para producir a futurodistintos proyectos en puerta...

8º FESTIVAL DE DRAMATURGOSCOMUNITARIOS MEXICANOS. Otroagasajo teatral preparan losDramaturgos ComunitariosMexicanos en su octava edición,presentado en el Teatro Coyoacán deSogem, los siguientes martes 20 y 27de noviembre, así como el 4 dediciembre a las 18:00 horas. Parainformarnos de este magnoacontecimiento, la dramaturga SoniaEnríquez, fundadora y directora, citóa la prensa en el restaurante de laSOGEM, acompañada por LorenaSalazar, Presidenta de dicho recintodedicado a los escritores; AlejandroLaborie, crítico teatral y CeciliaGaliano, escritora, enumeró las piezasteatrales provenientes de la visiónoriginal de este entusiasta grupo denuevos dramaturgos y actores: martes20, “El Cerro del Muerto”, de AuroraOntiveros; Martes 27, “Receta deBrujas”, mes de noviembre. Martes4 de diciembre, El príncipe Poeta (2ªParte de la Trilogía deNetzahualcóyotl), de Neyra delCarmen Ovando. Lasrepresentaciones escénicas seráninterpretadas por las compañías Onceuno, dirigida por Yafté Arias; Crucerode Noé, dirigido por Iván Aguilar yFusión Escénica, bajo la batuta deErnesto Fuertes, respectivamente. ElTeatro Coyoacán perteneciente a laSOGEM, se ubica en Héroes del 47,Núm. 122, Col. Churubusco,Coyoacán, a una cuadra de Divisióndel Norte y cercana a la Estación MetroGeneral Anaya. En esta ocasión a las18:00 horas abrirá sus puertas con lastres obras anotadas, mismas queobtuvieron los mejores dictámenes

de la crítica especializada. Informaciónde accesos a la sala: [email protected] o al tel.53527763…

EXPOSICIÓN “EL VERBO ESCONJUGAR. ARTE MODERNOLATINOAMERICANO”. “El verbo esconjugar” describe la creaciónpictórica a través de 43 creacionesde 40 pintores latinoamericanos (26mexicanos), quienes adquieren comoconclusión el planteamiento teórico,considerando el arte de losmexicanos: Manuel González Serrano,José Clemente Orozco, GuntherGerzso, Luis García Guerrero, DiegoRivera, Olga Costa, Celia Calderón,María Izquierdo, Pedro Coronel, JorgeGonzález Camarena, Rufino Tamayo,Rafael Coronel, David Alfaro Siqueiros,Lidia Carrillo y Vicente Rojo, unapropuesta del planteamiento teóricoque considera al arte como formagenérica creada por el hombre. Laexposición permanecerá abierta atodo el público en el Museo MuralDiego Rivera, hasta el 17 de febrerodel 2013.

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