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EXERCICES ET ETUDES

pour

LA HARPE

PAR

ED. LARIVIERE Op. 9

REVUES ET DOIGTEeS SELON L’ENSEIGNEMENT DE

ALPHONSE HASSELMANS PROFESSEUR AU CONSERVATOIRE NATIONAL DE MUSIQUE DE PARIS

PAR

RAPHAEL MARTENOT HARPISTE-SOLO DE LA SOCIETE DES CONCERTS DU CONSERVATOIRE

m

£ Pans ckez ALPHONSE LEDUC, Editions M.usicales, iy5, Rue Saint -HonorE

Printed in France Imprim^ en France

EXERCICES et Etudes

pour

LA HARPE

PAR

ED. LARIVIERE Op. 9

REVUES ET DOIGT£ES SELON L’ENSEIGNEMENT DE

ALPHONSE HASSELMANS PROFESSEUR AU CONSERVATOIRE NATIONAL DE MUSIQUE DE PARIS

PAR

RAPHAEL MARTENOT HARPISTESOLO DE LA SOCIETY DES CONCERTS DU CONSERVATOIRE

k Paris ckez ALPHONSE LEDUC, Editions ALusicales, t?5. Rue Saint -Honore

Prix maj. 22 fr 50

Digitized by the Internet Archive in 2019 with funding from Brigham Young University

https://archive.org/details/exercicesettudes1910lari

NOTE EXPLICATIVE 1

Les exercices indiques a la lr.e page de ce recueil interessent l’articulation et l’independance des quatre doigts

du harpiste.

Chacun de ces exercices sera travaille, quant au rythme de la faqon suivante:

(ex.l)

i t r f r. ■rfrfrf.rfrfrfr-frf

pour les ex. ecrits en ^ binaires]

pour les ex, ecrits en triolets!]

Les differents doigtes marques permettent plusieurs combinaisons dont voici les modeles:

21 32 43 32 21 21 43 43 32 21 32 43 43 43 32 32 21 21

pour les deux ex. 1 et 6 ayant trois doigtes superposes (dans le N? 6 les doigtes ci-dessus seront naturellement ren- 31 42 31 42

verses) gl ^ ^ g^ et ainsi de suite pour les ex. en ^ ayant deux doigtes superposes.

Dans les ex.-4-5 -9-10 -11 et 12 (en triolets) il faudra placer les quatre doigts avant de commencer puis reposer

les doigts aussitot apres leur jeu.

Les numeros 2 et 3 represented un theme destine a servir de base aux variations indiquees, d’abord pour la

main Droite (N? 2) ensuite pour la main .Gauche (N? 3). Chaque variante est composee d’une combinaisoii de quatre

notes lesquelles correspondent aux quatre notes (accord) du l®r temps du theme et constitue le modele a suivre pour

le reste de l’exercice.

Voici quelques exemples pris au hasard parmi les variantes du N? 2 (main Droite):

Var. 1

etc.

Var. 10

♦f= ■ &

etc.

etc. etc.

Dans ces deux numeros la partie accessoire (main G. dans le N? 2 et main D. pour le N?3) ne subira aucunchan-

gement pendant l’execution des diverses variations et celles-ci se termineront toujours par un accord brise (cet accord

est place au 3"Je temps de la derniere mesure).

Disona, pour terminer, que les variantes de ces 2 themes (2 et 3) devront etre etudi6es alternativement.

R. MARTENOT. L.R.320

2

EXERCICES et ETUDES

N?1

Pour LA HARPE

ED. LARIVIERE Op. 9

2 12 1 3 2 3 2

3 2 3 2 4 3 4 3

-3-1—3—1 4 2 4 2 4 3 4 343

Copyright by ALPHONSE LEDTJC et Cl® 1946

Editions Mlisicales. 175 rue Saint-Honore, Paris L.R.320 Tous droits d execution^ dr reproduction, de truns

eription et d*adupt ation reserves pour tous pays

Variuntes pour la

MAIN DROITE

(Voir la note explicative)

* Placer les quatre doigts au commencement de cheque temps en cnchax aant par le 4'J doigt pour la Var. 6 ct par lepoucc daxis

la Var. 25. Cette indication doit etre egalemcnt observee da?is les variantes correspondantes do la main gauche.

L.R.320

4

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Va riantes pour la

MAIN GAUCHE

I.. R . 320

Variante's

Theme et vaviantes devant etre etvdies dans la manieve des firecedents.

L. R; 320

7

NV6/

N? 9 m 10

L. R , 3 2 0

9

L. R. 3 2 0

N? 18

L. H. 3^0

11

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I.. R . 327)

12

L. R. 320

13

14

15

16 1

L. R.320.

17

L. R . 3*0.

^ Pour l^s eoc. '41-42 et 42 placer tons les doigfs arc commencement de chaquc temps, enchainez par le 4? doigt en montant ef le

ponce e/i descendant.. L. R.320.

19

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L.R.320

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L.R.380.

L.R . 320.

N? 49

L. R . 3*0

25

N? 58 1 2

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I.. B. 320.

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L.R.320.

27

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OUVRAGES RECOMMANDES A * * • „ „ ^

Classification des forces en neuf degres : ler, 2e, 3e degres (facile); 4e, 5e, 6e degres (moyenne force); 7e, 8e, 9e degres (difficile)

Les litres suivis du signe (0.) existent avec accompagnement d’orchestre.

VIOLON

DEPAS (E.). METHODE COMPLETE DE VIOLON, Op. 28, en un volume ou deux volumes separes.

LEFORT (A.). METHODE DE VIOLON, complete et progressive. Nouveiie edition revue et augmentee par l’auteur, en quatre volumes separes.

MAZAS-CATHERJNE. METHODE DE VIOLON (dite extraite). Nouveiie edition revue et augmentee, par G. Catherine, de l’Opera.

La mime, texte espagnol. — GRANDE METHODE COMPLETE DE VIOLON,

nouveiie edition revue et augmentee, par G. Catherine, de TOpera, en un volume ou deux vclunr.es separes.

★

CATHERINE (G.). ETUDE METHODIQUE DES GAMMES, nouveiie edition entierement refondue (5®, 9e).

_ GAMMES ET ARPEGES (extrait de 1’Etude metho- dique des gammes) (5e, 6C)

— GAMMES EN SONS HARMONIQUES (7®, 9®). — Etude du mEcanisme de larchet (i®r, 9®). depas (E.). Etudes prEliminaires, Op. 112.

Edition revue, conig£e et annot^e par G. Catherine (1*1,2*).

_ LE PROGRES, 25 Etudes gradufees a la premiere position, Op. 124. Edition entierement revue, corrigee et annotee par G. Catherine (3*).

— L’AGILITE, 25 Etudes brillantes, a la premiere position, Op. 127. Edition entierement revue, corrigee et annotee par G. Catherine (4e).

GALLOIS-MONTBRUN (R.). 12 ETUDES-CAPRICES DE CONCERT (8*, 9«).

MASS ART (L.). L’ART DE TRAVAILLER LES ETUDES DE R. KRELTZER (6*. 8").

Le mcme. texte anglais.

8AMIE (A.). 60 ETUDES, divisees en 3 eahiers. Edition revue, corrigde, annotee rar G. Catherine :

— Etudes mignonnes, Op. 31 (ier, 2®). — Etudes progressives, op. 32 (3e, 4*). — Etudes mElodiques, op. 33 (s®). TEMPORAL (E.), EXERCICES JOURNALIERS. Edi¬

tion revue, eonigee et annotee nar G. Catherine : lre Partie. Connaissanee des 4 cordes (ler, 4e). 2e Parlie Egalite, souplesse et independance des

doigts (3e, 6C).

★

CATHERINE (G.). LES CLASSIQUES DU VIOLON, collection de transcriptions elassiques pour violon avec accompagnement de piano, collationnees sur les textes originaux, reconstitutes, adapttes et doigttes.

400 Numtros. Voir d noire catalogue « Cordes » la lisle complHe et

detaillee des numiros.

★

BOZZA (E.). HABANERA (7e). — RAPSODIE NICOISE, Op. 43 (9®) (0.).

DELVINCOURT (Cl.). DANCERIES(6C, 8®). 1. Ronde. — 2. Bourree. — 3. Basquaise. — 4. Louisiane. — 5. Farandole. En recueil ou numtros t eoarts.

GALLOIS-MONTBRUN (R.). PAGES DE SONATINE (6°, 7e). 1. Prelude. — 2. Courante. — 3. Andante. — 4. Pastorale. — 5. Saltarelle.

HUE (G.). FANTAISIE. Edition abrtgte, cenforme au texte adopte pour les eoncours du Conservatoire(8C).

IBERT (J.). JEUX, sonatine (7e). 1. Animt. — 2. Tendre.

MARTINU (B.). SONATE (7*).

MAZELLIER (J.). 10 MORCEAUX DE LECTURE, eoncours du Conservatoire (8e).

MESSIAEN (0.). THEME ET VARIATIONS (6°, 7®).

MIGOT (G.). 6 PETITS PRELUDES (6®) pour deux violons, en 2 eahiers.

PIERNE (G.). FANTAISIE IMPROMPTU, Op. 4 (7®). — SERENADE, Op. 7 (6e). PRESLE (J. de la). ORIENTALE (5®).

RAVEL (M.). PIECE EN FORME DE HABANERA (6«) (0.).

SAMIE (A.). L’EXILE, mtlodie, Op. 2(6®)(0.).

TOMASI (H.). CHA.NT CORSE (4®).

ALTO

PALASCHK0 (J.).24 ETUDES MELODIQUES (6®, 7*). Texte fran^ais, anglais, allemand.

viEUX (M.). 20 Etudes (7®, 8®). — 10 Etudes sur des traits d’orchestre

(7e).

INGHELBRECHT (D. E.). IMPROMPTU (8«). J0NGEN (J.). ALLEGRO APPASIONATO, eoncours

du Conservatoire (8e) (0.).

VIOLONCELLE

BAZELAIRE (P.). LA TECHNIQUE DU VIOLON¬ CELLE :

1. GAMMES ET ARPEGES (1*L 90. 2. EXERCICE JOURNALIER (6®, 8®). 3. 10 ETUDES TRANSCEND ANTES pour le tra¬

vail des doubles cordes, d’aprts les ttudes irtlodiques de F. A. Kummer (8®, 9®).

4 12 Etudes DE VELOCITE en formes de varia¬ tions dans les dou7.e tons majeurs (8®, 9e).

Les 4 eahiers avec texte franqais, anglais, espa¬ gnol et italien.

CHARPENTIER (A.). EXERCICES PRATIQUES ET GRADUES (i®r, 7e); en deux eahiers.

— 30 PETITS DIVERTISSEMENTS MELODIQUES ET RYTHMIQUES pour deux violoncelles (l‘r, 5e).

— RECUEIL GRADUE, pour deux violoncelles (faisant suite aux Trente petits divertissements) (4®, 8C).

DUP0RT (J.-L.). 21 EXERCICES dans tons les tons majeurs et mineurs (Extraits de VEs.iai), nouveiie edition entierement reviste par P. Bazklairf. (7e).

LEE (S.). LE PREMIER PAS DU JEUNE VIOLON- CELLISTE, 50 petites etudes ou pieces faciles et pro¬ gressives, aveeacc. d’un 2e violoncello (ad lib.). Op. 101, nouveiie edition entierement revue et corrigee (ler, 2e).

MARTINU (B.). NOCTURNES, 4 etudes (5*. 6*).

RABAUD (H.). 12 ETUDES avec ace. d’un 2e violon- celle, Op. 18 (6C, 8®).

★

BAZELAIRE (P.). LES CLASSIQUES DU VIOLON¬ CELLE, collection de morceaux choisis (oeuvres ori- ginales ou transcriplions) revises et annotts.

70 Numdros. Voir A noire catalogues « Cordes » la lisle complHe et

dUaillie des numiros.

■k

AUBIN (Tony). CANTILENE VARlEE, eoncours du Conservatoire (8e).

BACH (J. S.). ARIA (P. Bazelaire), eoncours du Con¬ servatoire (5e, 7C).

-— PRELUDE ET FUGUE (sans accompagnement) (P. Bazelaire). Concours du Conservatoire (5e).

BACHELET (A.). DANS LA MONTAGNE, ballade, concours du t onservatoire (6®).

BOCCHERINI. MENUET (P. Bazelaire) (5®).

— RONDO (P. Bazelaire) (6e).

BUSSER (H.). CANTILENE ET RONDEAU, Op. 75, concours du Conservatoire (5C, 6®).

— PIECE DE CONCOURS, Op. 66, concours du Con¬ servatoire (5e, 6e).

COUPERIN. PIECES EN CONCERT : Prelude. — Sici- lienne. — La Tromba. — Plainte. — Air de Diable (P. Bazelaire) (5®, 7e).

HJENDEL. CONCERT EN MI MINEUR (P. Bazelaire) (7e, 8e).

LULU. PASSACAILLE (P. Bazelaire) (6*).

MARIN-MARAIS. LA FOLIA (P. Bazelaire) (7*).

RABAUD (H.). ALLEGRO DE CONCERT, Op. 17 (8*) (0.).

— 1™ ROMANCE SANS PAROLES, Op. 5 (5®).

RAVEL (M.). PIECE EN FORME DE HABANERA (P. Bazelaire) (6®) (0.).

VIVALDI. CONCERT EN MI MINEUR (P. Bazelaire) (7e, 8e).

CONTREBASSE A CORDES

TABLATURE de la contrebasse a 4 et 5 cordes.

NANNY (E.). METHODE DE CONTREBASSE A ' QUATRE ET CINQ CORDES, en deux volumes.

Texte franfais, anglais et allemand.

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nanny (E.). Etudes de kreutzer et de fio- R1I.LO, avec quatre etudes pr^paratoires (5e, 8*).

— io Etudes caprices (7*, 8*). — 20 Etudes de virtuositE (8®, 9®). — 24 PIECES EN FORME D’ETUDES SUR DES

TRAITS DE SYMPHONIES (6*, 8«).

NANNY (E.). LES CLASSIQUES DE LA CONTRE¬ BASSE, collection de transcriptions elassiques, avec accompagnement de piano, collationnees sur les textes originaux, reconstituees, adoptees et doigtees.

10 Num6ro3. Voir a noire catalogue « Cordes » la lisle complete el

ditaillie des numiros.

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B0TTESINI. CONCERTO (E. Nanny) (8*). (1®r mouvement, concours du Conservatoire.)

BUSSER (H.). CONCERTINO. Op. 80, concours du Conservatoire (7®).

CHAPUIS (A.). CHORAL, concours du Conservatoire (8e). DRAG0NETTI. CONCERTO (E. Nanny) (8*) (0.). DULAURENS (A.). MORCEAU DE CONCERT, con¬

cours du Conservatoire (7®).

HIGUET (N.). FANTAISIE, eoncours du Conserva¬ toire (7e).

L0RENZETTI. GAVOTTE (E. Nanny) (8®).

MOZART. CONCERTO (E. Nanny) (8*).

NANNY (E.). CONCERTO en fa mineur (7*, 8e) (0.). l*r mouvement, concours du Conservatoire (O.).

RIVIER (J.). PIECE EN RE, concours du Conservatoire (8*).

SERVENTINI (V.). LARGO ET SCHERZANDO, con¬ cours du Conservatoire (7e, 8e).

T0URNEMIRE (Ch.). RECIT ET ALLEGRO, concours du Conservatoire (7e, 8®).

HARPE A PiPALES

LABARRE (Th.). METHODE COMPLETE DE HARPE, Op. 118.

RENlfi (H.). METHODE COMPLETE DE HARPE, en deux volumes :

ler volume : Teclinique. 2* volume : Syntaxe. — Appendice.

★

TRAITS DIFFICILES tires d’CEuvres symphoniques et dramatiques, recueillis pour la harpe par M. Touh- nier, preface de C. Delvincourt, directeur du Con¬ servatoire.

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B0CHSA (N. Ch.). CElEBRES ETUDES, revues et doigtees selon l’enseignement de M. Alpli. Hassel- mans, professeur au Conservatoire National de Musique de Paris, par R. Martenot.

— 40 ETUDES FACILES, Op. 318 en deux eahiers (ler, 3e).

— 25 EXERCICES ETUDES. Op. 62 (4«, 6*). — 50 ETUDES, d6di6es a J.-B. Cramer, Op. 84 en

deux eahiers (5®, 7®).

LARIVlERE (E.). EXERCICES ET ETUDES, Op. 9 revus et doigt^s selon l’enseignement de M. Alph. Has selmans, professeur au Conservatoire National de Musique de Paris, par R. Martenot (ler, 5e).

NADERMAN (F.-J.). 7 SONATES PROGRESSIVES, revues et doigt6es selon l’enseignement de M. Alph. Hasselmans, professeur au Conservatoire Natio¬ nal de Musique de Paris, par R. Martenot (4j, 6®).

★

RENlE (H.). LES CLASSIQUES DE LA HARPE, col¬ lection d’ceuvres revisees d’aprts les textes originaux, doigtees et soigneusement annotees pour les nuances, les mouvements et la technique de l’execution, en dix recueils.

Voir a notre catalogue « Cordes », la lisle complHe et ditaillee des recueils.

★

BUSSER (H.). IMPROMPTU SUR DES AIRS JAPO- NAIS, concours du Conservatoire (6e).

GRANDJANY (M.). RHAPSODIE, concours du Conser¬ vatoire (8®).

HASSELMANS (A.). BALLADE (8®). PIERNfi (G,). IMPROMPTU-CAPRICE, Op. 9 ter,

edition de concert, concours du Conservatoire (7®).

PRESLE (J. de la). LE JARDIN MOUILLE, concours du Conservatoire (7*).

RENlE (H.). 2® BALLADE (6®, 7®). — BALLADE FANTASTIQUE (8e).

T0URNIER (M.). ETUDE DE CONCERT « AU MATIN .. (7«) (O.).

— FEERIE « PRELUDE ET DANSE », concours du Conservatoire (7®).

— THEME ET VARIATIONS, concours du Con¬ servatoire (7e).

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