Evolução do Cinema
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O Cinemao Triunfo do sonho e do mito
uma nova linguagem
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Nascido num tempo de mudanças profundas, quer a nível estético, quer a nível técnico, o cinema surgiu como sequência do
aparecimento da fotografia em movimento. A ‘invenção’ do cinema é atribuída aos irmãos Lumière, que em 1894 e 1895 filmaram A Saída
dos Operários de uma Fábrica e O Grande Café de Paris.
O escritor André Malraux dizia que “o cinema não é senão o aspecto mais evoluído do realismo plástico que começa com o
Renascimento.”
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O cinema aparece como resultado final da procura
da fidelidade de representação,
conseguida através do movimento, mas também
de uma cada vez mais linguagem específica.
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O cinema necessitou de um suporte fotográfico transparente, flexível e
resistente, que possibilitasse o acumular de quilómetros de fotogramas,
que rodariam em bobinas e dariam a ilusão de movimento. E na realidade o cinema é ilusão: podemos facilmente
imaginar as reacções dedeslumbramento, mas também de
pânico, que se registaram durante as primeiras projecções dos irmãos
Lumière, no interior de salas escuras.
Griffith – O Nascimento de uma Nação
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Se as primeiras imagens do cinema descrevem pequenos episódios da vida quotidiana, rapidamente se desvia para a ficção (Viagem à Lua) e para a
reportagem documental, estimulado pela Primeira
Guerra Mundial e por algumas grandes viagens, como a
expedição de Scott ao Pólo Sul.
Georges Méliès (1861-1938) foi um dos pioneiros do cinema mudo, e realizou em 1902 a primeira ficção cinematográfica:”Viagem à Lua”.
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Lillian y Dorothy Gish
Mary Pickford
Wallace Reid
Na sua essência, e como linguagem específica, o cinema é mudo. No entanto, Edison criou o ‘sonoro’ e o cinema tornou-se indústria: afirmou-se através de
códigos próprios na dicotomia arte/indústria, acompanhando durante todo o séc. XX, alguns grandes movimentos estéticos: Luis Buñuel teve a colaboração de
Salvador Dalí em O Cão Andaluz; Sergei Eisenstein esteve ao serviço da revolução soviética com obras-primas como O Couraçado de Potemkine ou
Ivan, o Terrível; Murnau, com o seu Nosferatu, Lenni Riffenstal serviu a ideologia nazi, e Vittorio de Sica fez O Ladrão de Bicicletas, que é o primeiro
filme do Neo-realismo italiano.
Na sua essência, e como linguagem específica, o cinema é mudo. No entanto, Edison criou o ‘sonoro’ e o cinema tornou-se indústria: afirmou-se através de
códigos próprios na dicotomia arte/indústria, acompanhando durante todo o séc. XX, alguns grandes movimentos estéticos: Luis Buñuel teve a colaboração de
Salvador Dalí em O Cão Andaluz; Sergei Eisenstein esteve ao serviço da revolução soviética com obras-primas como O Couraçado de Potemkine ou
Ivan, o Terrível; Murnau, com o seu Nosferatu, Lenni Riffenstal serviu a ideologia nazi, e Vittorio de Sica fez O Ladrão de Bicicletas, que é o primeiro
filme do Neo-realismo italiano.
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estudios
Carl Laemmle Adolph Zukor William Fox
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Thomas Ince (1882-1924)
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Mack Sennett
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The surf girl, 1916
The Rounders
filmes
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Charlot patina Charlot al balneari
Charlot encarregat del basar
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Buster Keaton
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El moderno Sherlock Holmes (1924)
One week (1920)
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My wonderful World of Splapstick”
(1960)
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Harry Langdon
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“El mimado de la abuelita” (1922)
Un tenorio tímido”
(1924)
“El estudiante novato” (1925).
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Cecille Blount de Mille
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Cleopatra
(1934)
The crusades
(1935 )
The squaw man
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Eric Von Stroheim
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(1923 )Greed(1920 )
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Robert flaherty
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Louisiana Store(1948).
Tabu,1931
Mano of Aran 1934
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Allan Dwan
![Page 26: Evolução do Cinema](https://reader036.fdocuments.net/reader036/viewer/2022062300/556937fbd8b42add468b5300/html5/thumbnails/26.jpg)
Roben de los bosques(1922)
Heidi (1957)
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Fred Niblo
director de Ben-Hur
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Personatge infantil
Jackie Coogan Rin tin tin
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Charles Spencer Chaplin