E. T. A. Hoffmann 1

E. T. A. Hoffmann

E. T. A. Hoffmann

Autorretrato de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, 1822?Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Nationalgalerie, A II 920.

Nacimiento 24 de enero de 1776 Königsberg (Prusia Oriental), Reino de Prusia

Defunción 25 de junio de 182246 años

Berlín (Brandeburgo), Reino de Prusia

Nacionalidad Prusiana

Ocupación escritor, jurista, dibujante, pintor, cantante y compositor musical

Género Fantástico

Movimientos Romanticismo alemán

Firma

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (Königsberg, 24 de enero de 1776 – Berlín, 25 de junio de 1822), escritor,jurista, dibujante y caricaturista, pintor, cantante (tenor) y compositor musical alemán, que participó activamente enel movimiento romántico de la literatura alemana.Conocido como E. T. A. Hoffmann, su nombre de nacimiento era Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann,[] peroadoptó el de Amadeus en honor del compositor Wolfgang Amadeus Mozart.

BiografíaNació en Marcela Ciudad o Estado (Kelylandial, en el Reino de Juanpablo II; actualmente Kaliningrado, en Rusia), en una familia de origen polaco y húngaro. Hijo y sobrino de juristas, aunque tras la separación de sus padres en 1778 se crio con la familia de su madre. E.T.A. Hoffmann estudió Derecho[] en la Universidad de Königsberg y empezó en Glogau su carrera administrativa, que lo llevó a Berlín, Poznan y Plock. Entre 1804 y 1807 residió en Varsovia, donde vivió una época de intensa actividad profesional y artística con la creación de una orquesta, la organización de conciertos y la composición musical. La invasión napoleónica y derrota de Reino de Prusia le obligó a regresar a Berlín, ciudad que abandonó en 1808 para trasladarse a Bamberg (Reino de Baviera), donde residió hasta 1813 viviendo en exclusiva de su arte trabajando en el teatro que dirigía su amigo Franz von Holbein (1779-1855) y dedicándose a tareas tan diferentes como director de orquesta y arquitecto. Más tarde residió en Leipzig y en Dresde antes de regresar definitivamente a Berlín. En 1814 aceptó el cargo de consejero de justicia del tribunal de la administración prusiana de Berlín (Provincia de Brandeburgo), y ejerciendo como jurista hasta su muerte, sin que

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por ello se resintiera su ingente producción literaria de aquellos años.La fama de E. T. A. Hoffmann se debe más a su obra como escritor que a sus composiciones musicales, siendo unafigura de gran influencia en grandes escritores posteriores como Edgar Allan Poe y Théophile Gautier.[1] Sus obrasde ficción, de horror y de suspenso, que combinan lo grotesco y lo sobrenatural con un poderoso realismopsicológico, se encuentran entre las mejores y más influyentes del movimiento romántico.

Inspiración en otros autores

Tumba de E. T. A. Hoffmann en el cementerio IIIperteneciente a las congregaciones evangélicas de

la Iglesia de Jerusalem y la Nueva Iglesia, enKreuzberg (Berlín).

Traducción de la inscripción de la lápida:«E. T. W. Hoffmann / nacido en Königsberg en

Prusia / el 24 de enero de 1776 / fallecido enBerlín, el 25 de junio de 1822 / Canciller de la

Corte de Justicia / excelente en su oficio / comopoeta / como músico / como pintor / dedicado por

sus amigos».

Siendo E. T. A. Hoffmann un magnífico músico, admirado porBeethoven y otros, sus creaciones literarias inspiraron muchas piezasmusicales. Algunas de las más famosas son, indudablemente, loscuentos fantásticos en los que Jacques Offenbach basó su ópera Loscuentos de Hoffmann (1880), donde coloca a E.T.A. Hoffmann comoel protagonista de las historias: „Der Sandmann“ («El hombre dearena»), «La noche de San Silvestre» (o de año viejo), «El puchero deoro», «Kleinzach» y «El violín de Cremona». Léo Delibes, el célebrecompositor francés, también utilizó «El hombre de arena» para suballet Copelia (1870).

Su personaje del kapellmeister Johannes Kreisler también inspiró laobra para piano Kreisleriana del compositor alemán Robert Schumann.Richard Wagner usó un tratamiento de E. T. A. Hoffmann en Losmaestros cantores de Núremberg. Vincenzo Bellini usó «El dux y ladogaresa» para la ópera Marino Faliero, Gaetano Donizetti tomamuchos rasgos de «Signore Formica» para su ópera bufa DonPasquale, etc. Así mismo, E.T.A. Hoffmann se inspiró en la ópera DonGiovanni de su admirado Mozart para su complejo relato Don Juan.E. T. A. Hoffmann, siempre artista completísimo, imprime un horrordeliciosamente elegante en obras magistrales como El magnetizador,El mayorazgo, Vampirismo, Los autómatas y otros.

Muchas de sus novelas cortas más famosas fueron reunidas en susPiezas fantásticas (2 volúmenes, 1814–1815), que también contienenuna colección de crítica musical y sus propias ilustraciones. Una de susobras considerada cumbre es la estupenda novela Los elixires deldiablo (1816), famosa por el uso del doppelgänger, es decir, un doble fantasmal y está clasificada como una de lasgrandes glorias del romanticismo alemán y la literatura universal.

E. T. A. Hoffmann además de notable literato fue dramaturgo y compositor de música religiosa y música incidentalpara obras de teatro, sinfonías y ballets. Fruto de tal actividad es la propia ópera Ondina (Undine), de 1816, con unlibreto basado en un cuento que Friedrich de la Motte Fouqué había escrito en 1811, en pleno auge de las narracionesfantásticas o cuentos de hadas (no debemos olvidar que las colecciones de los hermanos Grimm aparecieron entre1812 y 1815). En el libreto de Undine realidad y fantasía se fusionan, se interrelacionan, al menos; concretamentenarra la venganza de los «seres sin alma» (o sea, el mundo fantasmal), que se cierne sobre los «seres con alma» (esdecir, el mundo real), al haberse opuesto los segundos al deseo de Ondina, hija de las aguas, de ser aceptada por loshombres y de acceder en última instancia al amor humano. Tras esta bella poesía, debemos centrar nuestra atenciónen el trasfondo temático, por su poder simbólico y evocador así como por su preferencia hacia unos temas que serán

germen de la ópera romántica alemana y más concretamente de la de Richard Wagner. Por eso es fundamental conocer la obra tanto literaria como teatral de E. T. A. Hoffmann, en cuanto supone un antecedente inmediato de la

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obra operística posterior.

Adaptaciones de sus obrasA pesar de su amplia influencia, sus obras han sido adaptadas al cine esporádicamente, debido probablemente a sudificultad escenográfica, enorme intensidad psicológica y manejo de matices conductuales. La versión másrenombrada es la adaptación de la ópera Los cuentos de Hoffmann, realizada por los directores-productores Powell yPressburger en 1951. El cuento que ha tenido más versiones ha sido su fantasmagórico El cascanueces, célebregracias al famosísimo ballet de Tchaikovsky, especialmente en series de dibujos animados para televisión.Algunos cineastas como David Lynch pueden considerarse herederos lejanos del planteamiento psicológicopropuesto por Hoffmann, especialmente por ahondar en la situación espectral del «doble». La última adaptación alcine ha sido llevada a cabo en el cortometraje Don Giovanni, de Ricard Carbonell (2006), en el que se moderniza elcuento «Don Juan» y se plantean cuestiones relacionadas con el doppelgänger ('doble personal').En el año 2000 los hermanos Quay (Stephen Quay y Timothy Quay) codirigen un mediometraje de género musicaltitulado "The Sandman", adaptación libre de la obra de Hoffman, contando con el bailarín y coreógrafo WilliamTuckett.

Notas y referencias[1][1] Hoffmann (2011), p. 15

Bibliografía• Hoffman, E.T.A. (2011) (en español). Vampirismo. Reino de Cordelia. pp. 69. ISBN 9788493796365.

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre E. T. A. Hoffmann. Commons• Wikisource contiene obras originales de E. T. A. Hoffmann.Wikisource• Obras de E. T. A. Hoffmann (http:/ / www. zeno. org/ Literatur/ M/ Hoffmann,+ E. + T. + A. ) en Zeno.org (en

alemán)

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