Historia Y TeORIA del color

aristoteles 384-322 ac

De�nió que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.

Leonardo da vinci 1452-1519

De�ne la siguiente escala de colores básicos:

primero el blanco como el principal color, ya que permite recibir a todos los demás colores, después en su clasi�cación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.

Isaac newton1749-1832

la luz es color.

En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un prisma, se dividía en varios colo-res conformando un espectro.Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y re�eja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser ilumina-dos re�ejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.

Espectro electromagnetico

Todas las ondas luminosas que podemos ver en nuestros ojos forman parte del espectro elec-tromagnetico, del cual solo perc-ibimos una pequeña fracción llamada espectro visible.Nuestros ojos se han adaptado especialmente a las ondas más intensas de la luz solar, las cuales el cerebro interpreta como colo-res que forman el espectro visible.

El color no es una propiedad de los objetos, como el tamaño o la textura. El color depende de la composición química y física del objeto y de la luz con que este es iluminado, es decir, si cambia la iluminación, el color percibido también varía.

Johann Göethe 1749-1832

Estudió las modi�caciones �siológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colo-res.Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color. Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consideró que este triángulo como un diagrama de la mente humana y ligó a cada color con ciertas emociones.

Historia Y TeORIA del color

clasificacion de los colores

Los colores se clasi�can en colores luz y colores pigmento. Los colores luz son generados directamente por una fuente de luz, como el sol, una pantalla de televisión o un bombillo, y son los que se utilizan, por ejemplo, para la ilumi-nación escenográ�ca en los teatros.

Los colores pigmento son los producidos por la luz que re�eja un cuerpo y corresponden a la mayoría de los objetos que observamos cotidianamente, estos son los que se utilizan, por ejemplo, en la pintura y las impresiones.

Albert Münsell1950

Desarrolló un sistema, mediante el cual ubica en forma precisa a los colores en un espacio tridi-mensional. Para ello de�ne tres atributos en cada color. Matiz, valor, intensidad.Ubica el valor en un eje central vértice, luego el matiz en diferen-tes ángulos con respecto al eje central, la intensidad o saturación es mas intensa al alejarse del eje central, mientras mas alejado este del eje central, mas puro sera el color.

matiz-Tono`

Es el estado puro del color, sin el blanco o negro agregados, y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se de�ne como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul, y se re�ere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde.

Intensidad - SaturaciónE`ste concepto representa la pureza o intensidad de un color particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del espectro están comple-tamente saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo.También puede ser de�nida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos "saturado" es. Igualmente, cualquier cambio hecho a un color puro automáticamente baja su saturación.

valor - brilloEs un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se re�ere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede de�nir como la cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color respecto de su color patrón. El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un azul, por ejem-plo, mezclado con blanco, da como resul-tado un azul más claro, es decir, de un valor más alto. También denominado tono, es distinto al color, ya que se obtiene del agregado de blanco o negro a un color base.A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensi�ca dicha oscuridad y se obtiene un valor más bajo. A medida que a un color se le agrega más blanco se intensi�ca la claridad del mismo por lo que se obtienen valores más altos. Dos colores diferentes(como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo tono, si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan, según cada caso.

mecanismos fisicos que generan color

El color por re�exión es la que nos permite comprender el color por pigmentos. Para que se produzca tiene que haber una fuente externa de luz y cuando esta toca la super�cie del objeto una parte de ella se absorbe y la otra se re�eja. La parte que se absorbe depende de la composición química y física, en cambio la parte que se re�eja es lo que nuestros ojos perciben.

primarios

secundarios

intermedios

Son aquellos colores que no pueden obtenerse me-diante la mezcla de ningún otro

Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %

Mezclando un primario y un secundario

armoniaSe crea al utilizar colores similares entre sí, es decir, cercanos al círculo cromático.

contrasteEs la diferencia relativa en la intensidad de un color que lo hace distinguible de los otros colo-res que lo rodean. Los ejemplos mas extremos son el blanco y el negro o las parejas de colores complementarios, es decir, los colores de zonas opuestas en el círculo cromático.

BiofiliaEs el amor innato que tenemos por la naturaleza, el apego, la necesidad de a�liarse con otras formas de vida.

Las conexiones que los seres huma-nos buscan inconscientemente con el resto de la vida.

El efecto de la biofiliaEn los espacios bio�licos, los pacientes se

recuperan más rápidamente, los estudiantes

aprenden mejor, las ventas son más altas, la

productividad laboral aumenta, y el ausentismo dis-minuye.

A veces las diferencias son hasta un 15 o 20%, que es enorme (y las ventas minoristas pueden aumentar en un asombroso 40% tan sólo de la luz del día)

aplicaciones de la biofila Educación

SaludArquitecturaEspaciosDiseño de productoMedios digitalesPublicidadModaTextiles

ArquitecturaEdi�cio Pergola - TribuBelén, Heredia. Pasaijismo VerticalBruno Stagno2003

arquitecturaTimarai Bamboo ResortPlaya Palo Seco, Parrita Costa RicaEsperanza Gallego - Alejandro Restrepo

arquitecturaPortas Novas

Guanacaste, Costa RicaVictor Cañas, 2005

Cliente: Pintura Lavable / Protecto. Dirección General Creativa: Pablo Chaves y Javier Mora 2008

diseno publicitario

El Grand Prix de Print en los premios de creatividad Epica. DDB Finlandia 2012 diseno publicitario

jotabequ2009diseno publicitario

diseno publicitario

diseno publicitario

diseno publicitariojotabequ2009

Sitio Web de los 90s

Sitio Web de 2000

medios digitales antes del 2000

medios digitales - Despues del 2000medios digitales antes del 2000

Skeuomorphism Skeuomorphism es el concepto cuando un producto imita diseño de elementos funciona-lmente necesarios en el diseño del producto original, pero estas imitaciones se convierten en ornamentos en nuevo diseño del producto.

Fue una tendencia fuerte que trajo Steve Jobs en el diseño de software y aplicaciones.

Aplicación de mail paraapple en el 2000

medios digitales - actualidad

Metro designUltima tendencia de diseño que se contrapone al uso de texturas y ornamentos orgánicos.Se basa en 3 conceptos: Bauhaus, el diseño suizo (international typographic style) y movimiento (motion design).

http://channel9.msdn.com/Events/BUILD/BU

ILD2011/APP-395T

Añadir profundidad y tridimensionalidad - La naturaleza no es bidimensional

Utilizar líneas ásperas e irregulares en lugar de líneas perfectamente rectas - en el mundo natural nada es perfectamente recto o lineal

Elegir las formas orgánicas sobre las formas geométricas - las formas geométricas son mas raciocinio mental, las formas orgánicas son naturales

Utilice colores inspirados en la naturaleza - esquemas de colores análogos se encuentran a menudo en la naturaleza. Elija tonos tierra o tonos de azul para simular el cielo y el agua.

Utilice secciones aurales y estructuras basadas en la naturaleza

Hacer uso de los fractales - Los fractales son formas complejas de�nidas matemáticamente y se encuentran a menudo en la naturaleza

Biomimesis

La biomimética es como un concepto que examina la naturaleza, sus modelos, sistemas, procesos y elementos para emularlos e inspirarse de ellos con el objetivo de resolver problemas humanos de manera sustentable.

Biomímesis (de bio, vida y mimesis, imitar)

FUNDamento

La naturaleza viene respaldada por

38.000 millones de años de investigación y desarrollo y 10 a 30 millones de especies bien adaptadas, cada una de ellas afrontando el desafío de supervivencia.

El color estructural

El color estructural se basa en el fenómeno físico que determina que cuando una luz incide sobre una super�cie con una red periódica, ésta se dispersa, inter�ere o se difracta a una longitud de onda comparable al tamaño de la red, produciendo un color particularmente intenso y brillante, mucho más fuerte que el color obtenido a partir de pigmentos o colorantes. El color estructural que podemos producir es

brillante y muy decorativo, y no se des-vanecerá como el color de pigmentación convencional.

color estructuralLos brillos metálicos y deslumbrantes colores de las aves tropicales y los escarabajos no son el resultado de pigmentos, sino de la manera en que nuestros ojos interpretan la re�exión de la luz:

microestructuras cuidadosamente espaciadas que re�ejan ondas de luz especí�cas.

Esas estructuras sobre la super�cie de objetos que afectan la manera en que vemos el color, que nunca se destiñen y son más intensas que el pigmento, son de gran interés para los fabricantes de pinturas, cosméticos y los pequeños hologramas de las tarjetas de crédito.

La luz incide cobre la estructura orgánica, si analizamos esta estruc-tura, podemos ver varias capas con �lamentos o módulos, que deacuerdo a su composición o ángulo que formen, re�ejan ciertas ondas de luz, produciendo el color que vemos.

Cyphochilus beetleElimina los limpiadores y blanquiadores del papel

Elimina uso de pigmentos blancos en selladores de pintura, metálicos y

aplicaciones dentales.

Genera fondos altamente re�ectivos

Luces LED mas brillantes y con reducción energética

Cyphochilus beetle

Sos escamas multicapa que permite egenera colores que cambian deacuerdo al angulo de donde el objeto es visto.

La tecnología se basa en las burbujas del jabon, las alas de las mariposas y la concha nacar.

Al no ser color pigmento, el color no se degrada ni desvanece.

ChromaFlair

Puede ser aplicado a pintura, selladores, protectores, lentes, textiles, plásticos y paquetería.

ChromaFlair - APLICACIONES

MORPHoPTEXT

La mariposa Morfo luce un color azul vibrante a lo largo de toda su vida, sin necesidad de nin-guna capa de pintura. Las escamas en sus alas están compuestas de varias capas de proteínas que refractan la luz de diferentes maneras, y el color que vemos a menudo se debe entera-mente al juego de luz y estructura en lugar de la presencia de pigmentos.

DISPLAYS MIRASOL

Nanosensores inspirados en las alas de mariposas en la que dependiendo de impulsos electicos estos re�ejan luz o la absorven.

Producto �nal es 100% reciclado, con una garantía de 15 años, basándose en la bio�lia.

gama de verdes –que remite al musgo o céspedmarrones – en referencia a los troncos de las distintas espe-cies de árboles y a la tierra-grises –vinculada con la contextura y super�cie de piedras-.

interface EJEMPLOS

conclusiones

Existe un fuerte lazo entre el humano y la natura-leza. Es necesario entender y aplicar este concepto en el diseño publicitario, del espacio y en otras areas en donde la interaccion sea un papel impor-tante.

La tendencia de uso de imagen basada en la natu-raleza es una tendencia que esta latente en la comunicación actual.

El color estructural es la forma de obtener colores mas brillantes, texturas interesantes y segura-mente una forma de incluenciar nuestras percep-ciones.

El color estructural no contamina y debe ser tomado en cuenta el desarrollo de los productos sustentables.

El color es una interpretación de nuestros ojos, es importante entender los efectos psicológicos de estas percepciones y aplicarlo en conjunto con la bio�lia..

conclusiones

http://sustentator.com/blog-es/blog/2009/10/18/la-biomimtica--tecnologa-sustentable-imitando-a-la-naturaleza/

http://www.vanseodesign.com/web-design/biophilia-effect/

http://daphne.palomar.edu/design/texture.htmlchrome://newtabhttp//www.newtone.fr/es/textura.php

http://colorbuzz.valsparblog.com/inspiration_nature/

http://beautifulnetworks.wordpress.com/2008/04/06/biomimicry-structural-color/

http://www.asknature.org/product/b3a96e92b68e9de4226c40e058409d30

http://www.colorhunter.com/tag/biomimicry/1

www.qualcomm.com/mirasol/technology

www.asknature.org/strategy/dfb50cabc35951f4170a3603fd0f6ae2#changeTab

conclusiones bibliografia