Estructuras geométricas en vistas aéreas. Aplicación en el diseño de espacios verdes.

Ubaldo Fernández Díaz

IES INFANTE D. JUAN MANUEL

ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS

AÉREAS Aplicación en el diseño de espacios verdes

[ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS AÉREAS] Ubaldo Fernández Díaz

IES INFANTE D. JUAN MANUEL 2

Contenido Resumen ........................................................................................................................................ 4

Abstract ......................................................................................................................................... 4

Palabras clave ................................................................................................................................ 4

Keywords ....................................................................................................................................... 5

Introducción .................................................................................................................................. 5

Marco teórico ................................................................................................................................ 5

El jardín como reflejo del arte ................................................................................................... 5

Villa Medici ................................................................................................................................ 6

Historia .................................................................................................................................. 6

Geometría ............................................................................................................................. 6

Vaux-le Vicomte ........................................................................................................................ 7

Historia .................................................................................................................................. 7

Interacción con las características morfológicas del lugar .................................................... 7

Geometría y diseño ............................................................................................................... 8

Stowe ......................................................................................................................................... 9

Historia .................................................................................................................................. 9

Características geomorfológicas y topográficas .................................................................... 9

Vista panorámica ................................................................................................................. 10

Arquitectura verde ...................................................................................................................... 11

Metodología ................................................................................................................................ 12

Marco teórico .......................................................................................................................... 12

Investigación práctica: Proyecto D’ 10 .................................................................................... 12

Estudio y resultados .................................................................................................................... 14

Resultados ................................................................................................................................... 15

Conclusión ................................................................................................................................... 19

Agradecimientos ......................................................................................................................... 19

Bibliografía y webgrafía ............................................................................................................... 19

Anexos ......................................................................................................................................... 20



Tabla de ilustraciones

Ilustración 1. De izquierda a derecha, planta superior, planta baja y sótano .............................. 7

Ilustración 2. Orografía Vaux-le Vicomte ...................................................................................... 8

Ilustración 3. Hércules farnesio ..................................................................................................... 8

Ilustración 4. Vaux-le Vicomte ...................................................................................................... 9

Ilustración 5. Stowe ..................................................................................................................... 10

Ilustración 6. Falling water .......................................................................................................... 11

Ilustración 7. Villa Nurbs ............................................................................................................. 12

Ilustración 8. Estudio geométrico ............................................................................................... 14

Ilustración 9. Proyecto D' 10 integrado en el Parque del Retiro ................................................. 15



Resumen

n este proyecto estudiaré la geometría de las vistas aéreas, aplicándolas

posteriormente al diseño de un espacio verde que ubicaré en Madrid y más

concretamente en el Parque del Retiro.

En el marco del estudio teórico me centraré en el concepto de jardín desde un

punto de vista artístico, basándome en los tres modelos históricos relevantes: la villa

italiana del siglo XV, el jardín formal francés del siglo XVII y los jardines británicos del

XVIII y la moderna arquitectura verde, donde la fusión entre lo natural y lo práctico es

posible. Mi investigación práctica quedará recogida en el “Proyecto D’ 10” que incluye

también una maqueta.

En una vista aérea del espacio verde diseñado, que se adecúa a la orografía del

terreno, se puede leer la palabra “LAGO”, ya que es el elemento más importante en

torno al cual se genera el resto del proyecto.

Abstract

In this Project the geometry of aerial views is going to be studied, so that they

can later be applied to the design of a green space which will be placed in Madrid

(Parque del Retiro). The theoretical study will focus on the concept of garden from an

artistic point of view, being this based on the three different relevant historic models

such as the Italian villa of the 15th century, the formal French garden of the 17th

century and the British garden of the 18th century; and the modern green architecture

where the fusion between natural and practical items is possible. The

practical research is recorded in the "Project D’ 10 "which also includes a scale model.

In an aerial view of the green space designed, which conforms the land

orography, you can read the word "LAGO" as it is the most important

element around which the whole project is built.

Palabras clave

Maqueta, vistas aéreas, espacios verdes, arquitectura verde, jardín y orografía

E



Keywords

Scale model, aerial views, green space, green architecture, garden and

orography

Introducción

La importancia del diseño de espacios verdes se ve ya claramente reflejada en

lo que podemos denominar “antecedentes”, entre los que se encuentran la jardinería

artística. Destacando la villa italiana del Renacimiento, cuyo principal ejemplo es Villa

Medici; la residencia francesa del siglo XVII, donde cabe destacar el conjunto de Vaux-

le-Vicomte; y el jardín paisajista inglés del siglo XVIII, donde Stowe representó el

ejemplo más relevante de arte inglés del paisaje.

Actualmente en el diseño de espacios verdes las vistas aéreas ofrecen infinitas

posibilidades para la estructuración de paisajes ajardinados. La existencia de

programas informáticos aplicados al desarrollo de las vistas y la propia navegación a

través de Internet, que hace posible recorrer virtualmente desde el cielo la geografía

del planeta, hace que sea imprescindible considerar esta nueva visión del paisaje.

Marco teórico

El jardín como reflejo del arte

Todo diseño paisajístico tiene sus raíces en las características formales del

paisaje natural, como las propias de un valle o río. Por este motivo, la topografía del

paisaje agrario medieval guardaba una cercana relación con las condiciones originales.

En el Renacimiento, Leonardo da Vinci experimentó con la racionalización y la

proporción de la topografía, estudiando la relación del plano orográfico y el curso de

un río, obteniendo un sistema proporcional ideal, en el que se apreciara la relación de

lo humano y la naturaleza. En la villa renacentista, la posición del jardín y el paisaje del

entorno se determinaban mediante una trama arquitectónica que interaccionaba con

el propio trazado. El diseño de la villa italiana demuestra la unificación arquitectónica

de villa, ciudad, paisaje y naturaleza. Esta integración apareció al incluir el panorama

urbano. En el paisaje formal francés, la trama evolucionó perspectivamente con el fin



de crear un teatro tridimensional a lo largo del eje central. La naturaleza se presentaba

con rasgos contrastados, como el parterre, el bosque y el agua, que representaba la

energía en constante disminución, reduciéndose a una lámina en el horizonte,

simbolizando el ciclo de la vida (nacimiento, vida y muerte) en los límites que

comprendía la propiedad. Estas reglas de diseño quedaron impuestas por encima de la

morfología natural, excluyéndose el paisaje agrícola. Así se llega al jardín paisajista

inglés del siglo XVIII, testigo del desplazamiento progresivo del trazado geométrico y

restaurador del diseño espacial de estos espacios verdes. La mayor diferencia con

respecto a los ejemplos anteriores fue el abandono de la unidad de composición

arquitectónica. Las referencias interestructurales entre los elementos del paisaje dejan

de tratarse dentro de un modelo formal, sino que son elevadas a nivel autónomo. Por

lo tanto, la percepción se individualizó e hizo subjetiva.

Villa Medici

Historia

A lo largo del siglo XV, ciudadanos prósperos construyeron numerosas villas en las

faldas de las colinas que rodean Florencia, sobre todo la familia Medici, que pasaría a

la Historia al iniciar la construcción de residencias alrededor de la ciudad. En una

primera etapa, Cosimo de Medici el Viejo y Lorenzo de Medici poseyeron los terrenos y

encargaron la realización de otros. En una segunda etapa, con la llegada al poder de

una nueva rama de los Medici, las posesiones familiares se ampliaron hasta formar un

imponente sistema territorial de villas. La elección de los lugares venía determinada

por motivos económicos y especulativos; y por otra parte la visión general sobre la

ciudad y entre las mismas villas. En 1671 la familia Medici vendió la villa. A partir de

este momento se sucedieron numerosos propietarios que de alguna manera

remodelaron pequeñas partes, siempre manteniendo la estructura original.

Geometría

El primer estudio acerca de la geometría en las villas mediceas data de 1986, realizado

por Gerrit Smienk y Clemens Steenbergen. Este primer levantamiento permitió

elaborar una hipótesis sobre la forma en la que se llevaba a cabo exactamente la

conexión entre la casa y el paisaje; se obtuvo así un modelo geométrico en el que la

villa puede considerarse un sistema arquitectónico. En la planta de la villa aparece



repetitivamente una medida fija, a la que llamaremos “A” (4,9 metros) cuyos múltiplos

configuran las dimensiones de los muros. Por supuesto, varias zonas no se adecuan a

este hipotético sistema, como por ejemplo, la zona norte. Esto fue explicado diciendo

que la parte que no posee las características métricas de las otras fue construida en el

siglo XVIII. El esquema dimensional entre el plano de la casa, jardín y paisaje puede

controlarse matemáticamente, como medio de racionalizar la conexión.

Vaux-le Vicomte

Historia

Durante la segunda mitad del siglo XVII, París se convirtió en un centro político

y cultural de primer orden. Alrededor de la ciudad se estaban llevando a cabo

profundos cambios paisajísticos, entre ellos la construcción de grandes residencias. La

personalidad más importante en el diseño de jardines fue André Le Nôtre, que por

encargo del ministro de finanzas de Luis XIV, construyó Vaux-le-Vicomte, la primera de

una serie de enormes casas de campo, que significó la aparición de un modelo

fundamental y le dio a la jardinería francesa su propia identidad.

Interacción con las características morfológicas del lugar

El jardín de Vaux-le-Vicomte es un gran espacio independiente delimitado por

un bosque. Este efecto de aislamiento queda resaltado por las características

geomorfológicas del lugar, formado por los valles de los ríos Anqueil y Bobée,

excavando un gran pliegue. El eje del trazado forma un ángulo recto con la dirección

del valle principal. La mitad norte está situada en una ribera mientras la sur se

encuentra en una meseta a veinte grados con el eje principal. El límite este coincide

parcialmente con el centro geométrico del bosque. Se desvió al oeste un poco con el

Ilustración 1. De izquierda a derecha, planta superior, planta baja y sótano



fin de que coincidiera con el centro geométrico de la parte del bosque. Así el eje

principal se desplazó lo necesario para cumplir con lo anterior, corrigiéndolo

visualmente eliminando la parte transversal de la zona central del eje. El plano de las

aéreas alrededor de éste se adaptó a la forma natural del valle, variando las medidas y

creando diferencias en altura. Esta compleja interacción entre la simetría axial del

jardín, el centro geométrico del bosque y el curso natural de los cursos de los ríos crea

un equilibrio entre la simetría del plano y la forma natural del terreno.

Geometría y diseño

El jardín de Vaux-le Vicomte supone el fin del jardín medieval cerrado y el inicio

de un nuevo concepto del mismo, abierto y extendido hacia el horizonte, regido por

una geometría estricta y adaptada a las leyes de la perspectiva, según la cual un

observador puede apreciar en su totalidad el conjunto pese a las colosales

dimensiones. Vaux-le–Vicomte aporta como novedad los parterres bordados, la

estratificación de las especies vegetales, los grandes ejes de agua y por supuesto la

utilización ya citada de las leyes de la perspectiva y la óptica para crear efectos

cambiantes sorprendentes.

Los jardines se inscriben en torno a un gran eje

longitudinal de 3400 metros de largo, secuencia organizada de

tres secciones diferentes: el paseo septentrional de llegada al

palacio (900 m), la simetría axial entre éste y la estatua del

Ilustración 2. Orografía Vaux-le Vicomte

Ilustración 3. Hércules farnesio



Hércules de Farnesio1 (1000 m) y la avenida meridional con hileras de árboles (1500

m). Antes de llegar a la escena de la estatua aparece la intersección con la avenida

transversal de 1350 metros de longitud. Las medidas longitudinales del eje y las

diferentes distancias entre los ejes transversales aumentan a partir de la sección

principal (el edificio), hacia el sur y hacia el norte.

Ilustración 4. Vaux-le Vicomte

Stowe

Historia

La propiedad de Stowe llegó a manos de la familia Temple en el siglo XVI.

Durante el siguiente siglo varios miembros de la familia se distinguieron en el ejército y

en asuntos de Estado. Sir Richard Temple, tercer barón, incrementó la fortuna junto a

sus hijos, generales de varios duques ingleses. Uno de esos hijos, Cobham, fundó “la

dinastía y el palacio de Stowe”. Tras su muerte, los Grenville se ocuparon de dar los

toques finales al jardín. En el siglo XX, estas propiedades fueron subastadas y

destinadas a la construcción de un colegio, que intento mantener la finca intacta. Años

más tarde el National Trust se responsabilizó de los jardines, sin la casa ni las

construcciones escolares. Desde entonces se ha llevado a cabo una restauración a gran

escala, una de las más espectaculares nunca realizadas en la jardinería paisajista.

Características geomorfológicas y topográficas

Stowe se encuentra situado en la cuenca superior del rio Alder, en un terreno

ondulado y arcilloso dedicado a la labranza. Al norte se encuentra el bosque de

1 No se trata del original. Realizado en bronce de mismas dimensiones que el tomado por más

auténtico (en mármol) expuesto en Nápoles. El original no se ha encontrado o está destruido.



Whittlewood, de origen medieval. Los dos valles laterales del Alder llevaron a realizar

un diseño mas o menos simétrico del trazado, que delimitaba también el sur del jardín.

En la parte norte destacaron los paseos de Stowe, extensa plantación de la que

apenas han quedado 50 hectáreas, parte de ellas dentro del actual circuito de

Silverstone. El trazado fue determinado por un camino del bosque de Whittlewood.

Las avenidas seguían normalmente la morfología del terreno de las que a su vez

partían diversos ramales. A partir de ahí se realizaron numerosas obras de

remodelación y ampliación de las que derivan las fases de conceptualización del jardín

inglés.

Vista panorámica

Si se resumieran y proyectaran las diversas fases históricas de Stowe en un solo

plano, sería posible percibir la escala y el alcance de su paisaje arquitectónico, que en

ciertos aspectos supera al mismo Palacio de Versalles. Sería como evocar una imagen

de Stowe que nunca fue una realidad, que solo existió y existe mentalmente. Stowe

comprende cinco fases importantes en el desarrollo conceptual del jardín paisajista del

siglo XVIII. La primera fue la plantación de los Paseos de Stowe. La segunda, la fase

teatral. Mas tarde una tercera parte más naturalista. Por último, vino la fase pastoril y

la panorámica, integradora visualmente del conjunto en el paisaje natural.

Ilustración 5. Stowe



Arquitectura verde

Este término hace visible el compromiso existente entre Arquitectura y Medio

Ambiente. La Arquitectura verde pretende la reducción del impacto ambiental

provocado por la construcción, ofreciendo importantes ventajas medioambientales y

socioeconómicas.

La preocupación por el medioambiente ha sido la causa de la aparición de una

nueva generación de arquitectos y diseñadores con nuevas visiones y estrategias

enfocadas a la creación de edificios sostenibles, de manera que se establezca una

relación más estrecha y respetuosa entre el hombre y la naturaleza. Las pautas en las

que se apoya la Arquitectura verde son el resultado de combinar el ingenio y la

eficacia en el diseño de alta tecnología con materiales de construcción naturales o

reciclados y utilizando como fuente de energía, las energías alternativas, buscando la

mayor eficiencia energética en los edificios sin olvidar la viabilidad dentro de la

política de mercado.

Aunque resulta comercialmente factible la construcción de viviendas con un

alto nivel de confort y calidad de vida, además de la utilización de tecnologías

basadas en energías renovables, este tipo de arquitectura se ha visto criticada

especialmente por promotores de carácter público y privado, al alegar que la

incorporación de unos parámetros ambientales implica un elevado coste de los

materiales y por tanto de los edificios.

La arquitectura está cada vez más comprometida

con los problemas ambientales. Un arquitecto y/o

diseñador ya no centra exclusivamente su atención en la

construcción de la obra, si no que busca diseñar edificios

que requieran el menor uso posible de energía "no

renovable", que produzcan la menor contaminación posible, así como el menor

volumen de residuos, y que resulten más cómodos, económicos, saludables y

seguros para las personas que vivan o trabajen en ellos. Debido a la cada vez mayor

preocupación ambiental, es necesario que existan ciertas tendencias sociales, como

Ilustración 6. Falling water



puede ser la Arquitectura Sostenible, a solicitar soluciones rápidas y claras para

abordar esta problemática adoptando una medida universal eliminando o

minimizando los problemas con los que se encuentra.

El reto de los arquitectos está en llevar en

las próximas décadas este tipo de arquitectura más

allá del negocio de la construcción sofisticada,

venciendo los "desaires" de los promotores públicos

y una serie de circunstancias que han impedido un

correcto desarrollo de la Arquitectura verde, que tiene como único objetivo lograr un

marco conceptual potente y global a través del respeto al medio ambiente además

de delimitar unos indicadores sostenibles y eficientes políticas de actuación. Como

ejemplos de arquitectura verde cabe destacar el “Falling Water”, obra de Frank Lloyd

Wright durante los años 30 (izquierda). En España se pueden encontrar algunos

ejemplos como “Villa Nurbs” de Ruiz Geli (derecha).

Metodología

La metodología comprende el desarrollo del marco teórico del trabajo y la

investigación práctica con la realización del “Proyecto D’ 10”.

Marco teórico

Una vez escogido el proyecto comencé elaborando el marco teórico del trabajo,

basándome en la consulta de la bibliografía y la investigación a través de Internet,

pasando posteriormente a diseñar una presentación en Power Point para la exposición

oral. También procedí a recopilar las distintas herramientas informáticas que

emplearía más tarde, como por ejemplo el programa que me permitiría analizar las

vistas aéreas de la Tierra (Google Earth).

Investigación práctica: Proyecto D’ 10

En lo que se refiere a la investigación práctica, los distintos estudios en forma

de bocetos se fueron materializando en el proyecto D’ 10. El proceso seguido para la

construcción de la maqueta fue el siguiente:

Ilustración 7. Villa Nurbs



Tras reunir los materiales (cuya lista se adjunta) se

cortó el panel de aislante, una vez marcadas las

piezas.

Se pegó la tabla al panel, quedando marcado el

hueco correspondiente al lago. Se pintó el fondo

con témpera azul y tras secarse se recubrió con

la silicona transparente.

Mezclando cola blanca y agua, se obtuvo una

mezcla, que aplicada en las tiras de papel,

permitió endurecer el panel, proporcionando

una textura rugosa a la superficie del terreno.

Se unieron y endurecieron las piezas de la

rampa, encolándolas al panel y reforzando la

estructura con palillos.

Se pintaron las zonas verdes y posteriormente

fueron recubiertas homogéneamente con

hierba sintética. Los muros internos se pintaron

de negro añadiendo ladrillos miniaturizados,

dejando un pequeño espacio entre ellos.

Se construyó el puente, añadiéndolo al

conjunto total al igual que el embarcadero,

realizado con palillos de madera. También se

pintó con témpera negra el borde interior del

lago. Para un mayor acabado se cortaron piezas

de madera acoplándolas a los bordes y

corrigiendo los desperfectos.

Se coloreó el fondo restante cubriéndolo

después con la grava. Se delimitaron los

espacios verdes con tejas cerámicas, así como el

borde del lago. Entre cada teja se colocó un

clavo de cabeza cónica y se enrolló un hilo de

lana, a modo de valla de seguridad.

Se construyó el chiringuito y la entrada

principal. Por último se colocaron otros detalles

como: mesas de picnic, farolas y se barnizaron

los bordes.



Estudio y resultados

En lo que se refiere al estudio de las estructuras geométricas en vista aéreas ha

sido de gran utilidad el programa Google Earth.

Google Earth es un programa de la serie Google que nos permite visualizar

imágenes en 3D del planeta, combinando imágenes de satélite, mapas y el motor de

búsqueda de Google que permite ver imágenes a escala de un lugar específico del

planeta. Permite introducir el nombre de un hotel, colegio o calle y obtener la

dirección exacta, un plano o vista del lugar. También se pueden visualizar imágenes

vía satélite del cuerpo celeste (entre los que se encuentran la Luna o Marte) y ofrece

características 3D como dar volumen a valles y montañas, y modelar los edificios. La

forma de moverse en la pantalla es fácil e intuitiva, con cuadros de mando sencillo y

manejable. Además, es posible compartir con otros usuarios enlaces, medir distancias

geográficas, ver la altura de las montañas, ver fallas o volcanes y cambiar la vista tanto

en horizontal como en vertical. Google Earth también dispone de conexión

con GPS (Sistema de Posicionamiento Global). También tiene un simulador de vuelo de

Google Earth bastante real con el que se puede sobrevolar cualquier lugar del planeta.

De esta forma hemos podido visualizar las vistas aéreas de algunos espacios

verdes y apreciar la estructuras geométricas que subyacen en ellos. Como por ejemplo

Los jardines de Vaux-le Vicomte:

Ilustración 8. Estudio geométrico

http://es.wikipedia.org/wiki/Google



En lo que se refiere al estudio del diseño de espacios verdes, considerando el

concepto de jardín desde un punto de vista artístico y basándome en los tres modelos

históricos relevantes vistos anteriormente, podemos extraer las siguientes

conclusiones:

Todo diseño paisajístico tiene sus raíces en las características formales del

paisaje natural.

En el diseño paisajístico debe existir un punto desde el que se pueda supervisar

todo el conjunto.

El esquema dimensional puede calcularse matemáticamente

La proporción de los elementos va disminuyendo con respecto al foco principal

del espacio verde, y viceversa.

Resultados

A partir de las conclusiones anteriores se ha elaborado un proyecto consistente

en el diseño de un espacio verde: el Proyecto D’10.

Mi espacio verde se ubicaría en un entorno cuya orografía posibilitara el

desarrollo de su estructura, con una zona elevada donde situar el mirador, una zona

llana de entretenimiento y una masa de agua, que en caso de no encontrarse se

construiría artificialmente.

Las dimensiones del terreno deberán ser superiores a los 12.150 m2. El espacio

elegido es el Parque del Retiro, donde he encontrado un espacio idóneo para el

enclave del proyecto.

Ilustración 9. Proyecto D' 10 integrado en el Parque del Retiro



Siguiendo las normas que marcan el diseño paisajístico, la parte alta del

mirador, correspondiente a la letra “L” sería el punto desde el que poder contemplar el

resto del conjunto, como ya ocurría en las villas italianas.

El esquema geométrico del proyecto gira alrededor de la palabra “LAGO”.

Existen dos niveles de estructuración. En primer lugar el área total está dividida

en cuatro rectángulos iguales, conformados internamente por una malla ortogonal que

sirva de referencia para dibujar proporcionadamente las distintas letras.

En segundo lugar las superficies que ocupan las cuatro letras se adaptan a esos

espacios, utilizando el área sobrante (que completaría cada rectángulo) como zona

verde, dibujando así el perfil de cada letra.

En el interior de las letras (A_G_O)

diversos elementos ayudan a terminar

de configurar su tipografía.



Cada una de las letras desempeña un papel en D’10.

En primer lugar, la “L” constituye el mirador del

lago, lugar idóneo para contemplar el paisaje y

tomar fotografías, en su zona verde se puede

descansar y tomar un picnic a la sombra de los

dos grandes cipreses.

En segundo lugar, la “A” es la zona de

entretenimiento, que incluye un chiringuito de

estilo americano y es donde se sitúa la entrada.

En tercer lugar, la “G” corresponde al

embarcadero del lago.

Por último, la “O”, continuación del lago, contiene un

elemento que aparentemente carece de importancia, el

puente. El diseño del puente fue pensado como fusión de lo

antiguo con lo moderno, evitando modelos demasiado

rompedores con la armonía general. Es un puente de ladrillo,

de doble arcada, al estilo romano que sigue una trayectoria

curvilínea.



Todos los elementos están proporcionados en torno al elemento principal: el lago.

La palabra LAGO además de servir como estructura del espacio verde, facilita su

reconocimiento desde el aire y también su identificación en los mapas.

Conclusión

Gracias a programas como el Google Earth, el mundo de las vistas aéreas ya no

está restringido a la minoría que se podía permitir viajar en avión y disfrutar de las

maravillosas vistas, sino que cualquier persona puede observar, donde y cuando

quiera, los paisajes del mundo entero. Esta es solo la puerta a un gran mundo por

explorar, que nos brinda infinitas posibilidades. Por ello considero de especial

importancia tener en cuenta esta nueva visión aérea y la ayuda que aporta a la

creación de las estructuras geométricas, necesarias para la planificación urbanística y

más concretamente para el diseño de espacios verdes.

Agradecimientos

En primer lugar me gustaría agradecer a mi familia, que me ha apoyado en todo

momento con este proyecto, y en especial a mi madre y mi abuelo, sin los que

seguramente el esfuerzo hubiera sido en vano. En segundo lugar agradecer a Mº José

Cardona Cardona por confiar en mí pese a las horas de descanso de las que le he

privado y al resto de mis compañeros en especial José Navarro y Francisco José

Martínez por el apoyo e ideas nuevas a la hora de diseñar la maqueta. Por último dar

las gracias a Cati por su ayuda, a Carmen González por corregir mi Abstract y en

general a todas aquellas personas que directamente o indirectamente han hecho

posible este proyecto. Gracias.

Bibliografía y webgrafía

Steenbergen, C. (2001). Arquitectura y paisaje. Barcelona: Gustavo Gili.

Wines, J. (2008). Green Architecture. Köln: Taschen.

Arquitectura verde. (En línea) <www.labrujulaverde.com> [Consulta: 21 de Febrero de 2011]

Vaux-le Vicomte. (En línea) <www.vaux-le-vicomte.com> [Consulta: 15 de Enero de 2011]



Anexos

Se anexa la maqueta física del proyecto D’ 10, una carpeta con todas las fotos

realizadas durante su desarrollo, también recogidas en un libro virtual, así como la

presentación power point utilizada para la exposición oral.

Estructuras geométricas en vistas aéreas. Aplicación en el diseño de espacios verdes.

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