Espacios Transformados

INDICEArquitectura Emocional / Borja Moronta Museo de Mrida / Rafael Mesa En en centro / Daniel Surez T4, concepto transformado / Eduardo Requeijo Palacio Congresos Merida / Ignacio Martinez MUSAC, una segunda catedral / Juan Donadios Originalidad Estructural / Juanma Estudillo Matadero, usos del pasado / Pablo Catass Palacio de Cibeles / Eva Santamara La belleza est en el interior? / Myriam Jimnez ReferenciasEspacios Transformados

Indice

Espacios Transformados

11

Arquitectura Emocional

T Terminando ya estos meses de nuestra toma Terminando de contacto con la arquitectura, echamos la vista atrs recopilando los diversos conceptos y temas que hemos aprendido a tener en cuenta. Conceptos tan conocidos como la materialidad, el poder o la ligereza; y tan desconocidos como la temporalidad o la emocionalidad. Desde el punto de vista estudiantil que tenemos, todo reclama nuestra atencin, pero personalmente, es el tema de la Arquitectura Emocional el ms extico de todos los que hemos podido conocer. Antes de comenzar a explicar las bases sobre a las que este tipo de arquitectura trabaja, cabe trabaja, decir que todo tipo de arquitectura tiene en cuenta el lado emocional y sensorial, pero solo este se centra de manera exclusiva en los sentimientos y en la experiencia que el usuario tiene a la hora de entrar en contacto con sus exponentes.


Autor Articulo: Borja Moronta Fotos: 1.(Portada) Blur Building 3. Casa Giraldi, Luis Barragn 4. Diadurnisme, Philipe Rahm 5. Casa Giraldi, Luis Barragn 6. One Square - Meter House, Didier Faustino

Propongo al lector el ejercicio de visualizar su entorno ms cercano, y pensar si la arquitectura f que nos rodea se adapta a nosotros ofrecindonos ofrecindonos la posibilidad de obtener emociones de ella. La respuesta esta clara, la arquitectura comn, tras da, dejan de lado constantemente la parte ofrecindonos f sensitiva de la arquitectura, ofrecindonos simplemente un espacio en el que habitar y estudiar. Desde mi punto de vista como estudiante, en tra universidad, resulta bastante frustrante que no se utilice el potencial estudiantil para desarsostenible y emocional, que consiga crear ambientes distintos, ambientes que nos cautiven y que consigan que la universidad y el ambiente de f estudio sea diferente y sorprendente da tras da. diferente

21

Muchos son los conceptos que tenemos que tener en cuenta a la hora de realizar un proyecto; pero aqu, conceptos el color y las texturas toman vital importancia al tratarse de la mera experiencia del usuario con la obra en s. La arquitectura emocional se desarrolla mediante el poder de los sentimientos frente a la f frente f frialdad frialdad del funcionalismo, agudizando nuestros f funcionalismo, a sentidos a travs del uso del color, la luz, relatravs r cionada con el campo biolgico del cuerpo y el agua, a la vez que cobra vital importancia la presencia de sonidos naturales y el descubrimiento de nuevos ambientes que provoquen en nuestro ser diferentes emociones.Aun siendo diferentes f un lado de la arquitectura ligeramente inexplorado, podemos encontrar grandes y jvenes arquitectos centrando su obra en estos aspectos.


Podemos situar uno de los puntos de partida de trabajo este movimiento, en el trabajo del reconocido ara quitecto mexicano Luis Barragn, cuyos proyectos, como la Casa Giraldi o El Pedregal sientan las bases de lo que se desarrollar posteriormente. trabajo, a r Su trabajo, como podemos apreciar, tiene muy en cuenta los efectos del color en el ser huefectos f afectan mano, y como estos afectan a sus emociones. A f trabajo su vez, el trabajo que realiza en diferentes jara diferentes f dines, y la utilizacin del agua y las rocas como elementos realmente importantes, remarca el senContemporneo a Luis Barragn, y tambin cional (1953) con motivo de la apertura del museo experimental El ECO en la Ciudad de Mexhincapi en estado espiritual del hombre moderno y en la necesidad que tiene en buscar una f salida del esteticismo exterior y los formalismos. formalismos.

41

Los aspectos ms comunes sobre los que esta arquitectura trabaja, son por ejemplo el dinatrabaja, a e ejemplo mismo en el tratamiento de los elementos como el juego con los planos, texturas y luz. Podemos los cuerpos y sentimientos humanos, pero naa die mejor que Philipe Rahm en su trabajo Diatrabajo f durnisme para mostrar este curioso efecto. efecto. f Este famoso arquitecto suizo ha investigado con famoso profundidad f profundidad numerosos aspectos aparte de los efectos anteriormente descritos; aspectos como el f efectos clima, el entorno, la humedad y la presin atmosf frica, a frica, hacen que su indescriptible trabajo tenga trabajo a los sentidos del ser humano como principales receptores de sus intervenciones arquitectnicas. f fuese Su propsito, hacer que la noche fuese como el da. Para ello, Rahm utiliz una luz brillante amarillo-naranja n lo-naranja con una determinada longitud de onda f que fuera captada por el cuerpo como una noche verdadera. Dicha intervencin, segn Rahm devino en una paradoja entre lo visible y lo invisible, invisible, n creando una noche vista como un da soleado Otro de los exponentes ms reconocidos en este mbito de la arquitectura, es el arquitecto Didier Faustino, del que pudimos conocer su obra My own f private cell la cual fue representada en el centro cultural La Tabacalera haya por el mes de Noviembre T Tabacalera a Esta obra solo ocupa un metro cuadrado de suelo urbano, siendo en parte una crtica, en parte un experimento sobre la interaccin del hombre y como afecta f afecta el espacio y el entorno a su estado de nimo. Por otra parte, My own private cell se trata de una travs a intervencin temporal realizada a travs de una alf fombra fombra convertida en arquitectura. En ella, pudimos apreciar como el cuerpo humano situaba la alfomalfomf bra sobre el creando un espacio de arquitectura viva.


Para concluir el tema, y despus de tratar de aclarar nuestras ms que posibles dudas acerca de este movimiento tan curioso y apasionante, tras intentar explicar los principios bsicos sobre los que se trabaja, y algunos de sus exponentes ms trabaja, a arquitectura emocional es el de proporcionar al ser humano la experiencia nica de interactuar con la arquitectura desde un punto de vista ms espiritual tratando de crear una dimensin ms mstica que

41


12

Museo Nacional de Arte Romano de Mrida

El museo Nacional de Arte Romano se construy sobre un nivel de ruinas que quedan expuestas al visitante, conservadas ntegramente en un espacio abierto a modo de cripta que protege los hallazgos arqueolgicos de un amplio terreno prximo a los restos ms grandes e importantes de la vieja ciudad romana de


La relacin entre el yacimiento y la arquitectura que sobre l se levanta hace sentirnos prxif forma, mos a la construccin romana, y de esta forma, el uso del hormign en masa entre fbrica de f fbrica ladrillo para la formacin de muros ha dado f formacin tos muros da soporte formal a la arquitectura. f formal

Lugar, Fecha: Mrida, 1986 Arquitectos: Rafael Moneo Cliente: Ministerio de Cultura Autor Articulo: Rafael Mesa Fotos: 1(Portada), 3 y 4.Rafael Mesa 2.Rafael Moneo Bocetos y Axonometra de Rafael Moneo 5.(Contraportada) Vista Area

de esta Mrida romana, adaptndose el croquis inicial a la geometra del solar y de la malla urbana existente mediante el trazado de un sistema de grandes muros paralelos en los que se abre un arco de las mismas dimensiones del Arco de Ta Trajano Trajano conservado en la ciudad, y que van estableciendo tanto un serie de largos, altos y estrechos recintos que constituyen las salas del museo, como un gran espacio comn de unin entre ellos, en el que la repeticin de dichos arcos crea la ilusin de monumentalidad. Se origina un espacio abovedado que en realidad no existe, y cuya a imagen se genera a travs de la repeticin del travs tema constructivo, donde el sistema de muros paralelos se transforma al encontrarse con otro que transforma f -

22

mediante los citados muros, y obtiene su imagen el sentido longitudinal, manteniendo una

conexin entre s a travs de un paso que hace travs a que la vista pueda ser zigzagueante y que el visitante pueda, con absoluta continuidad ver por completo todas las colecciones del Museo.

rando un volumen masivo y casi opaco, monumental en su escala, pero sin otra imagen que la de su propia masa. Esto es un volumen que habla de la importancia casi exclusiva del espacio interior, como otro concepto romano all r arquitectura romana sin limitarla es as bien clara. El efecto de la evocacin se refuerza adems efecto f f mediante la forma de construir mediante una f forma tcnica romana tambin en origen: hormign en masa vertido entre dos haces de fbrica de f fbrica


ladrillo, que actan a modo de encofrado perf dido utilizando para ello un ladrillo aplantillado con las medidas del pie romano, se enmarca adems mediante los planos horizontales ejecutados con losas de hormign visto. La luz cenital recuerda al panten de Agripa, aqu techumbre adintelada en lugar de bveda, aparece de las partes altas de las paredes externas y de las cubiertas vtreas dispuf forma estas entre los muros de tal forma que evita la entrada directa de sol, si no es en un momento dado y sobre el muro del fondo, incidiendo en fondo, f los clpeos y caritides que decoraban el Foro.

y protege las ruinas arqueolgicas, en una cripta que las contiene y en la que el sistema de muros afectarlas. f paralelos se subdivide y altera para no afectarlas. La imagen antigua, esconde el instrumento moderno y real de la repeticin, una decidida

32

adhesin a entender lo romano como espacio interior, sometiendo esa cuestin espacial a una interpretacin propia, moderna y ligada a un anlisis formal. El proyecto no modela un espacio, lo analiza descomponindolo segn los planos de sus secciones de modo que la suma de estas lo produzca y ser junto al sistema de muros paralelos cuando se origina la realidad completa del espacio. La aparicin de numerosos vestigios romanos de los primitivos pilares en la zona de la cripta, tambin los dos grandes arcos de la entrada se alteraron para no apoyar en la necrpolis existente. Un sector de la calzada romana ha sido un vocar una divisin en el volumen que separa el espacio expositivo del de servicios. La importancia de las casas, peristilos, necrpolis y establecimientos industriales que emergen entre a este espacio un clima y un ambiente especial. Esta obra le dio a conocer internacionalmente y represent una manera de intervenir en el patrimonio histrico que busca un lugar intermedio entre la naturalidad y la abstraccin propiamente moderna y los historicismos de imitacin. En 1996 le concedieron el premio Pritzker por toda su obra, siendo el nico arquitecto espaol, hasta la fecha en conseguirlo. Todos coinciden en su monumentalidad, en la primera impresin, y la gran eleccin de la luz cenital, que origina un efecto clido y confortante que hace que se la visita se desarrolle de forma cmoda y agradable. Una frase curiosa en la que varios coincidan es que no saban que les gustaba ms si el continente o el contenido, destacando la monumentalidad y riqueza


El museo alberga unas 36.000 piezas y han pasado por l desde su inauguracin unos cinco millones de visitantes.

42

En el centroEspacios Transformados

13

Muchas veces cuando se realiza un proyecf to, se crea con unas ideas muy diferentes de diferentes arquitectura. Mucha es la controversia y las opiniones que deambulan alrededor del Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer, r pero. podemos sacar algo en claro? existen diversidad de posturas sobre el tema. f El centro cultural fue inaugurado el 26 de marzo de 2011. Y es un complejo cultural compuesto por cinco piezas (el auditorio, la cpula, la torre/ une todos los espacios); proyectado por Oscar f Niemeyer, y que integra distintas manifestaciones manifestaciones r artsticas; como exposiciones de msica, de teatro, de danza, de cine. Est ubicado en la marA gen derecha de la ra de Avils (Asturias, Espaa). Avils


Lugar, Fecha: Avils, 2011. Arquitectos: Oscar Niemeyer Cliente: Ayto. de Avils Autor Articulo: Daniel Surez Fotos: Web Isla de la Innovacin

a Adems el centro espera ser la primera pieza a de un proyecto mucho mayor que se conoce como mayor La Isla de la Innovacin, este proyecto pretende remodelar urbansticamente las zonas ms daadas por la industrializacin del siglo pasado. f Actualmente el proyecto se encuentra en su fase fase enfrenta de desarrollo y se enfrenta a un futuro incierto. f f futuro

ENTREVISTAS ENTREVISTAS TSe ha tenido presente abarcar tanto a una compde la propia arquitectura. El cuestionario se divide en 3 partes diferenciadas: centro cultural busca diferenciadas: f desvelar la relacin del entrevistado con el centro cultural. Polmica pretende saber hasta dnde llega su conocimiento hacia la actualidad del Niemeyer. Y Futuro busca desvelar las expectativas que el entrevistado tiene puestas en el centro.

23

Centro CulturalA Como muchos Avilesinos con el proyecto Avilesinos Niemeyer, se abri un nuevo horizonte para la ciudad y sus habitantes (H.C.E.) Los primeros planos me dejaron bastante sorprendido, porque quizs me dieron un poco de esperanza, de que fuera la solucin para Avils (E.D.S) Una vez f A Avils construido me pareci un sitio muy agradable y luminoso, me da sensacin de alegra (J.R.G.) me encant el diseo en general, pero especialmente el auditorio por su distribucin y acstica a incluso la alcaldesa de Avils (P.V.D.) La obra de A Avils (P.V.D.) PV Niemeyer nos da una visin distinta del puerto, del casco viejo de Avils y de la ra. Creo que si se A Avils ha convertido en esa gran plaza de la que hablaba Niemeyer, desde la que se puede observar Avils Avils r A adems apunta Vamos a posicionarnos tambin Vamos V en el turismo de cruceros. Cuando los cruceros entren en la ra se podrn bajar a pie del Niemeybajar a er; creo que va a ser una entrada espectacular.


PolmicaEl actual vendaval de crticas que sufre el centro vendaval a sufre f ha hecho que tanto el centro como los Avilesinos Avilesinos A sufran un tormento constante. Segn (A.A.B.) sufran f Desde el momento en que se empez a decidir sobre el centro, ya haba intereses polticos muy claros y eso ha ido creando hasta ahora Y son estos intereses polticos los que han producido cierto sentimiento de pesimismo en la poblacin (H.C.E.) Lo que nos ilusiono ver el centro construido, por culpa del cierre del Niemeyer, r ha disipado esa ilusin por ver salir algn da a Avils de ese estancamiento que ha sufrido duA Avils sufrido f rante estos aos desde otro punto de vista ms tcnico, (J.F.C.A.) Al trabajar dentro del secF Al trabajar a todo lo que va a llevar alrededor y todo lo que va a aportar a la ciudad, pero si nos estn cortando nunca [] No puede ser que haya una invera sin tan grande por parte del antiguo gobierno

33

y que tras el cambio poltico se paralice todo sin Mientras se mantenan las actividades en el centro cultural s que se not una subida de las ventas y la ocupacin hotelera. Es como aportarle un plus a la economa Avilesina. Una posible solucin la Avilesina. A propone (P.V.D.) Creo que la solucin pasa por (P.V.D.) PV el propio patronato de la fundacin, que tomemos f fundacin, decisiones de acuerdo; y creo que tambin hay en a A Avils marcha por parte de la ciudadana de Avils una iniciativa popular, para que el centro se regule por r una ley, para que el centro no est afectado por afectado y f cambios polticos, sino que tenga una estabilidad.

FuturoMucha gente habla del futuro del centro como f futuro el futuro de toda la ciudad, (H.C.E.) Es como ver f futuro nacer una ciudad de unos pocos metros cuadrados, desde que se hizo pblico que se iba a realizar el vas ideas y planteamientos de Avils como ciudad A Avils del S.XXI (J.F.C.A.) El centro cultural InternacF ional Oscar Niemeyer hasta la fecha era el futuro, f fecha f futuro, a partir de ahora puede ser el futuro o puede ser f futuro un recuerdo de una ciudad industrial venida a menos. Adems, aade Si dejan hacer lo que est en proyecto, Avils puede convertirse en la primA Avils nuestros impuestos, Es tanto pedir que se deje de lado la polmica y se normalice la situacin de una vez? Yo creo que no. Aunque no todos somos tan Y optimistas con el tema (A.A.B.) Creo que es ms la imagen que se quiso dar, que la imagen que realr mente tiene, sera una pena que se quede en el nivel de una casa de cultura, pero parece ser que mantener el nivel que se pretenda es imposible (C.F.I.) F habla econmicamente del centro Se ha gastado mucho dinero en construirlo y va a ser difcil el difcil f amortizarlo. Espero que el centro cultural encuenpero soluciones con un poco de imaginacin a las que se les pueda sacar rentabilidad [] La cultura tambin tiene que ser rentable La alcaldesa autoestima como ciudad [] El centro Niemeyer nos ha abierto una gran proyeccin internacional Como conclusin personal, como Avilesino y A Avilesino como futuro arquitecto; pienso que tenemos la f futuro responsabilidad directa de lo que pase con el centro y su futuro. Por eso tenemos que luchar con f futuro. todas nuestras fuerzas por preservar una de las f fuerzas A joyas que posee nuestro pas. SAVE NIEMEYER.


CITAS CITAS TEXTUALES T U(J.F.C.A)_Jose (J.F.C.A)_Jose Francisco Cora Alcaraz [Delineante proyectista del proyecto de la isla de la innovacin] F (H.C.E.)_Hugo Cuadrado Estbanez [Opositor al cuerpo al cuerpo de polica] (P.V.D.)_Pilar Varela Daz [Alcaldesa de Avils] PV V A Avils] (P.V.D.)_Pilar Varela (E.D.S.)_Elma Daz Snchez [Profesora del IES Carreo Miranda] [Profesora f (C.F.I.)_Consuelo a ayuntamiento (C.F.I.)_Consuelo Fernndez Iglesias [Concejala de Economa del ayuntamiento de Oviedo] F (A.A.B.)_Ana Arns Bajo [Profesora de educacin infantil] a f f Bajo [Profesora infantil] (J.R.G.)_Julia Retuerto Garca [Operadora Informtica] Informtica] f

43


14

T4, concepto transformado

a La terminal 4 del aeropuerto de Madrid-Barajas, Madrid-Barajas, e es una moderna instalacin concebida para ampliar la capacidad operativa del aerdromo madrileo hasta las 120 operaciones a la hora. La nueva terminal es un gran espacio acogedor y que logra a trasmitir sensacin de relajacin en una infraerelajacin infraef structura que puede llegar a ser muy estresante. minal satlite, una nueva torre de control, un seis mdulos, y dos nuevas pistas, convierten al aeropuerto de Madrid-Barajas en la puerta IberMadrid-Barajas a oamrica para Europa, ya que recoge el 25% de los vuelos entre ambos continentes. Ante el creen 1997 convoca un concurso para el proyecto de ampliacin del aeropuerto. Ese mismo ao se escogi la propuesta de Antonio Lamela, Richard Rogers, Initec y TPS. El proyecto fue selecf


Lugar, Fecha: Barajas (Madrid), 2006. Arquitectos: Estudio Lamela Richard Rogers Cliente: Aena Autor Articulo: Eduardo Gonzalez Fotos: 1.(Portada)TC Cuadernos n76 2, 3 y 4. Eduardo Gonzalez 5 y 6. TC Cuadernos n76

cionado por su fcil integracin en el paisaje, sin paisaje, a que choque visualmente de una forma daina forma f a la vista. Una gran iluminacin natural, gracias en gran parte a los ``caones de luz de la cubierta, los cuales iluminan hasta las plantas inferiores, adems de una fachada entera de inferiores, f cristal. Todo esto reduce en gran medida el conTodo T sumo elctrico para la iluminacin de interiores. a La facilidad para guiarse el pasajero, mediante pasajero, diferentes diferentes niveles. Igualmente que el gradiente f de colores utilizado en la estructura del dique. la suma trasversal o lateral de mdulos, facilita una posible ampliacin en un futuro, tanto del f futuro, -

r volmenes lineales: Facturador, Procesador y Dique. Cada cual cumple una funcin dependif funcin

24

un tnel por debajo de las pistas, en el cul disdebajo a curre un tren automtico y el sistema de tratamiento para el equipaje totalmente automtico , equipaje a esta concebido para los vuelos internaciones y de pases de la Unin Europea no Schengen. Los materiales empleados principalmente, son el acero y hormign para la estructura, cristal para la fachada facilitando as la entrada de luz natural, piedra natural para el pavimento y bamb para el pavimento a recubrimiento de la cubierta por el interior. Son materiales estos ltimos, el bamb y el cristal, que trasmiten tranquilidad y sosiego en un lugar como un aeropuerto que se relaciona siempre con estrs, rapidez, agobio Consiguiendo un espacio clido y agradable. Pero los materiales no solo se escogieron por como quedaran, o que apor-


taran al proyecto, algo que es muy importante, sino tambin se escogieron teniendo en cuenta su disponibilidad, su impacto en el medio ambiente, y el aspecto econmico. El bamb junto mayora con el color amarillo escogido para la mayora de a la estructura de acero vista, la trasparencia de la fachada y la uniformidad de la piedra natural caluniformidad f iza, ayuda ha acrecentar la sensacin de sosiego. ayuda a Algo para tener muy en cuenta, y ms en un zacin de las instalaciones. En la T4 se concienciaron con el ``consumo racional de los recursos energticos. La ventilacin se lleva acabo mediante unos difusores situados en los extremos difusores f de cada volumen, y que poseen una altura moderada, ya que el techo esta a 14 metros, permitiendo as climatizar solo los 4 primeros metros, evitando el despilfarro en un espacio que no se despilfarro f usa. En el centro de los volmenes se encuentran f unas torres altas como los difusores, pero que difusores, sirven para hacer ``retornar el aire para su a tratamiento y evitar una contaminacin mayor. mayor.

34

Otro aspecto a tener presente tambin, es la facilidad de poder llegar hasta el aeropuerto. Se puede llegar en coche particular, para los cuales se r disponen solo en la T4, de unas nueve mil plazas de aparcamiento, se puede llegar en taxi, autobs, Renfe. o empleando el Metro o el Cercanas Renfe. La esf tacin de ambos ferrocarriles se construyeron inferrocarriles f tegradas ya en la obra civil de la propia terminal, aunque el Metro no llego hasta el 2007 y el Cercanas en 2011. En un futuro se prev que lleguen f futuro trenes de alta velocidad hasta la terminal, algo que sin duda abrira aun ms nuevos campos en el trasporte de personas y mercancas en Espaa. r Tras consultar, a veinte usuarios de entre 16 y T Tras 60 aos de edad, sobre las instalaciones y preguntarles sobre la sensacin de sosiego y trandeclarando adems que gracias adems de que a hay una gran cantidad de tiendas y restaurantes, la espera se puede hacer mucho ms amena y menos desesperante que otros aeropuertos. A la cuestin sobre la orientacin en el interior a de la terminal, has respondido en la mayora de los mayora la orientacin del pasajero, situarse en el espacio pasajero, a les resulto asequible, apoyndose sobre todo en informativos. f los gradientes de color y los paneles informativos. Finalmente el cuestionario realizado, tenia como ultima pregunta, si el proyecto les haba gustado, y por qu. En algunos casos, la respuesta ha sido positiva, explicando principalmente que al ser un espacio que no parece un aeropuerto, no hay tanta a sensacin de intranquilidad, de prisas, etc. Y que adems al ser diferente de lo que se esperaban, algo diferente f como ms cerrado, ms oscuro, les ha llamado la atencin y la vista. Sin embargo otros encuestados, han contestado que el proyecto no era como ellos mismos se lo imaginaban, que se esperaban algo ms simple quizs, ms como lo tpico, lo visto antes ya. La nueva rea terminal del aeropuerto, es un espectacular complejo, una primera impresin para muchas personas que pisan por primera vez Espaa y Europa. Quedando patente esta idea, de primera impresin, el proyecto se trato para ser un espacio acogedor como hemos podido ver, r y que esa primera impresin de Espaa, de Madrid y de Europa sea algo realmente especial para todos aquellos que por primera vez llegan aqu.


44

Palacio de congresosEspacios Transformados

Mrida

14

en el cual albergar eventos de gran importancia, este proyecto nace con la idea de dotar a la capital de Extremadura de un lugar en el cual realizar eventos tanto institucionales como culturales. El nuevo palacio de congresos est situado en una de las orillas del ro Guadiana concretamente entre el puente del ferrocarril y el ferrocarril f Lusitania. Se encuentra entre la zona nueva de la ciudad y la zona industrial y por tanto sirve de nexo de unin entre ambos sitios. El palacio de congresos se encuentra en un lugar estratgico para la accesibilidad ya que no se encuentra dentro del casco de la ciudad y facilita el acceso y aparcamiento de usuarios que no sean de la


incluye un gran auditorio para mil personas, otro auditorio de menor escala y salas de exposiciones.

Lugar, Fecha: Mrida, 2004. Arquitectos: Fuensanta Nieto Enrique Sobejano. Cliente: Junta de Extremadura. Autor Articulo: Ignacio Martinez. Fotos: Ignacio Martinez. . . ,

nico, como una escultura pero vaciado en su interior para albergar su amplio programa. El vacios una terraza-mirador elevada. Desde aqu ciona con el rio y con el urbanismo de la ciudad. Desde esta terraza se visualiza una panormica del rio espectacular. Unas de las vistas ms

24

como una unidad. Las cualidades acsticas del gran auditorio son esplendidas debido a que est destinado principalmente a conciertos, el techo est formado por formado f madera revestida de lminas de cinc dispuestas de manera independiente a la cubierta para generar una geometra que potencie la propagacin del sonido. El acceso al gradero se hace desde la terraza central y desde el nivel de la calle. Justo debajo a debajo del gran auditorio se encuentra todas

estas caractersticas como puede ser. Vestuarios V Vestuarios camerinos almacenes El auditorio menor, situado en la parte sur, conr situado r consta tras la escena con una amplia apertura que deja ver tanto la plaza de acceso como la seccin que recorre toda la pieza. El lugar expositivo, situado en las plantas baja y baja a semistano, est concebido como una serie de espacios vacios ordenados en modulo. Las fachadas del volumen estn recubiertas por paneles de hormign que tienen incrustado el plano de la ciudad de Mrida esto le da un contrasta con el acabado pulido de su interior. Para fabricar estos moldes la artista Ester Pizarro f fabricar primero construy el mapa de la ciudad en un modelo de barro del que despus saco un nega-


34

tos moldes de goma, que se rellenan de hormign, se agrupan en cuatro agrupaciones bsicas que trate de muchas planchas estn colocadas de tal marera que desde lejos parecen una unidad.

donde se sita y que seguramente se convierta en un nuevo icono de la ciudad. Seguramodernos contribuyan a situar a Mrida en los libros de la arquitectura contempornea.


44


MUSAC, una segunda catedral16

Leon una ciudad donde la actividad cultural

Una ciudad sin ninguna referencia vanguardista referencia f dedicado a sus ciudadanos.Len necesitaba subir a la vanguardia del arte y a la vez compartirlo con el resto de ciudades, pueblos y provincias de su alrededor. Una ciudad con 130.000 habitantantes apena cuenta con cinco museos, aunque su n patrimonio historico es envidiable, no se apreenvidiable, cia, el crecimiento del arte de este nuevo siglo. Recorriendo las calles de Leon, y observando


ciudad,con el paso del tiempo desde lo medieval, Marcos, pasando por lo gtico como su catedral, -

Lugar, Fecha: Len, 2005. Arquitectos: Mansilla y Tuon Arquitectos Cliente: Junta de Castilla y Len Autor Articulo: Juan Donadios Fotos: Juan Donadios

los centros culturales de esta pequea ciudad se extraa el uso del nuevo arte del siglo XXI, es aqu cuando La Junta De Castilla y Leon, decide arriesgar por un proyecto de Emilio Tuon y Luis T Tuon Mansilla.Entre todas las ciudades de castellano leonesas eligieron ha Leon para cargar con un prestigioso peso. As surge la idea de construir un gran museo de arte del siglo XXI en un barrio donde cada vez es mas grande el impacto de los

rompedora donde se ponia en juego que Leon del panorama artstico nacional e internacional. tra proyectos de lo mas innovador, encontrando r la mxima vanguardia y ofreciendo artistas como ofreciendo f Enrique Marty, Dora Garcia, Fernando Perez y Castillo... cada uno de ellos con las mas esquisitas propuestas contemporneas y renovadoras.

26

desde lo arquitectnico, una fachada revestida de una serie rectangulares vidrieras, cuyos colores se f fras mueven por tonalidades fras y clidas. Una serie de salas rectangulares se unen formando un laberf formando into organizadoy acoplado a uno de los mas prestigiosos restaurantes de Leon. Un proyecto que quiere llenar de tanto prestigio a Leon, ha tenido tran, estas cristaleras relacionadas con las enormes vidrieras de la Catedral de Leon. La entrada crea un espacio ideal de encuentro pblico y de futurf futuras actividades, un patio exterior donde continuas exhibiciones y exposiciones se preparan para un publico tan variado.Un museo que ha deleitado a un publico nacional conseguido el premio Mies Van der Rohe de Arquitectura Contempornea V Van


Un publico que se muestra agradecido, por una contaminacin positiva de cultura en una de las zonas menos urbanas de Leon. Desde una opinin exterior, desde un publico que se ve envuelto r en el da a da con el Musac, como sus vecinos, dan opiniones con un carcter positivo, alegre y respetable. Padres e hijos, abluelos y nietos se adrenhijos, i tran en estas salas cubicas, cuyas blancas paredes dejan que las obras alcancen todo el portagonismo. Muchos de ellos no entienden la fachada, no se percibe la conviccin por esta. Vecinos conviccin Vecinos n V de Leon que a pesar de no gustarles a primera vista, quedan agradecidos con el paso del tiempo, y se acostumbran a sus colores, a estos volmenes cuadrados que recrean esta moderna catedral. Vecinos que tenian una vision negativa V Vecinos y pobre del arte contemporaneo, aquellos mas envejecidos se ponen en contacto y muestran simpatia sobre estos trabajos. Otros mas entrabajos. a tendidos, comentan como estaban impacientes

36

recoge eventos tan inovadores, nuevas obras por artistas de ahora. Comentaban entusiasmados la espera del Musac del carcter que crea en la ciudad.Colegios, institutos, universadades, podran f empezar a gozar de un arte con tanta fuerza. De todas las personas con las que hable, y que pude compartir este articulo, hubo una persona que tenia una historia junto a este museo. Se trata de la seu ora de la limpieza, Concha Rodriguez, una mujer mujer de unos 46 aos, cuya misin de todas las maanas, consiste en mantener impoluto este museo. Me intereso la manera de hablar que tenia sobre el Musac, se rozaban el cario y sus palabras, ella tenia la idea de que no solo era un Museo. Concha persista en to vida y cultura a Leon, un Museo que como hizo anterior mente la catedral ha logrado de alguna recoge a todos los ciudadanos y destaca los mejores artistas de Leon. No solo por el volumen cultural y el carcter estetico, el Musac ha conseguido que muchos de los vecinos de Leon se acercen ha este


En una de las ultimas ocasiones que pude esenfrente f tar enfrente del Musac, me sent en uno de los bancos de su patio y observe un pequeo parque infantil infantil acoplado a uno de los lados, pens en tof dos esos nios pequeos y la idea de situar estos parques al lado de museos con un carcter tan interactivo y cultural. Era agradable observar desde un ultimo punto de vista, como el Musac no se trata de un proyecto ambicioso,por ello se 3000 metros cuadrados donde desde pequeos a hasta mayores absorben cultura y positividad. mayores

l46


Originalidad Estructural17

La estructura del centro Georges Pompidou es sencilla, repetitiva, pero sus cref adores la han disfrazado de una manera deconcertante. Colgaron en su exterior todas aquellas funciones complejas que habitf funciones Al oeste, de cara a la plaza, la totalidad de las comunicaciones tanto pasillos, como ascensores. Las galeras exteriores, se sitan sobre la parte ms larga de las mnsulas y en el exterior de los pasillos, como una segunda capa la gran escalera mecnica, que permite el acceso a gen de la fachada resulta de la superposicin, sobre la trama de base, es decir sobre la ligera estructura, de estas dos capas funcionales. funcionales. f Protegida por una cubierta transparente, la escalera asciende hasta el techo como si se tratara en s de un espectculo, de una atracf feria, cin de feria, dndole una lectura viva.


Lugar, Fecha: Pars, 1977 Arquitectos: Renzo Piano Richard Rogers Cliente: Gobierno Francs Autor Articulo: Juanma Estudillo Fotos: Juanma Estudillo y Varios Bocetos de Renzo Piano

El colorido de las indumentarias de vivos dibujan u colores, dibujan una diagonal en movimiento.

Al este los arquitectos colocaron en la fachada los para el transporte de grandes pesos, los sistemas de climatizacin, las alimentaciones elctricas. T Todo a avergenzan Todo se muestra con alegra, no se avergenzan de nada. Azul para el agua, verde para el aire, amarillo para la electricidad, rojo para las circulaciones, a las maquinarias en cajas rojas, arriba grandes cajas setas blancas. Todo se aloja en una capa vertiT Todo cal en la fachada, en las mnsulas, en el mismo lugar en donde, al otro lado, situaron los pasillos. El mismo Piano en una entrevista nos aporta ideas. PIANO: Yo creo que la gente siempre se ha Y equivocado sobre el centro Beaubourg, sobre monumento a la alta tecnologa, porque en realidad se trata ms bien de una parodia a la alta tecnologa. Yo siempre he dicho que si era una Y

27

nave espacial era una nave espacial diseada por nave nave a a Julio Verne, es decir una cosa que no podr volar V Verne, nunca. Era una manera de exagerar el aspecto de la fbrica. La fbrica es el nico tipo de conf fbrica. f fbrica struccin sin ninguna autocomplacencia, donde se hace lo que es necesario en estado bruto. Como en una mquina aqu se expresa todo, lo que se produce no tiene relacin con la forma de la mquina en s, la mquif forma na Beaubourg es una mquina de producir espacios, espacios simples, desnudos Expulsadas simtricamente hacia el exterior, r las reas de circulacin y las tcnicas han quedado liberadas totalmente los espacios interiores. Cada piso del tamao de dos campos de ftbol es una interminable llanura, sin postes, f ftbol sin tubos, sin escaleras, sin paredes, Los nicbloques de los aseos o despachos sueltos son contenedores de uso circunstancial, mdu-


La ausencia radical de estructuras interiores es la respuesta de los arquitectos al rompecabezas imaginado por el presidente Pompidou, hacer culturales con prcticas totalmente diferentes: diferentes: f las exposiciones temporales, la biblioteca pblica, las colecciones permanentes del museo, etc. Las palabras tanto de Richard como de Renzo que siguen muestran su miedo y a su vez su modus operandi proyectual: ya me parece muy complicado cuando se tienen 50 aos, pero cuando se tienen 30 es realmente imposible. Con Richard nos planteamos esta cuestin mil veces: Qu es la cultura? Y no tenamos respuesta alguna. Yo creo que la nica Y respuesta posible en aquel momento era decir refugio, refugio, un gran refugio y despus ya veramos. f refugio f

37

RICHARD: Renzo y yo habamos empezado por conson estructuras elsticas, pueden moverse todo lo que se quiera, son espacios cerrados donde la actividad puede A todos los usuarios les ofrece la misma libofrece f ertad dentro de una alegre utopa en la que la nariedad y la desaparicin de las instituciones. dad, como una enorme exposicin temporal, en la que los tabiques se montan y se montan y se desmontan en funcin f funcin del proyecto expositivo, lo que permite inventar uralmente los las exposiciones temuralmentelos usuarios temporales de lasexposicionestemporales se han adaptado muy bien a estos condicionantes. Los ms permanentes, han tenido que reconstruir espaciministracin del centro o del museo, existe la necesidad real de construir espacios privados de trabajo, all encontrabajo, a traremos paredes de media altura, tabiques de 2 metros; en


El IRCAM o instituto de investigacin musical necesitaba paredes autnticas, aislamiento acsinformacin, Al contrario la biblioteca pblica de informacin, repartif f fueron cas paredes fueron las estanteras llenas de libros. Benditas divisiones. No hay separacin entre los espacios para ara Todos chivar y consultar. Todos los lectores, consultan, leen, traT bajan, a bajan, estudian, operan, entre las estanteras, literalmente entre los miles de volmenes que los rodean. Para buscar un libro hay que pasear, la lectura se enlaza con el paseo. a r La coleccin permanente del museo de arte moderno, instalada en el piso superior, cuenta otra historia. r Durante una dcada se mal adapt en unos espacios abiertos iluminados por la luz natural, pero la necesidad de un recorrido de visita, claramente legible, las exigencias de la conservacin, los problemas de la luz, en resumen las constricciones de la museologa, impusieron a la direccin del museo la creacin de una nueva arquitectura. Del mismo modo que haba conOrsay, ay struido un museo en la estacin de Orsay, la arquitecta Gae Aulenti construy un museo en el centro Pompi-

con luz propia, vuelto hacia la ciudad de la cual se ha convertido n referencia. f convertido en uno de los grandes puntos de referencia.

47


El Matadero, Usos del pasado18

El Matadero de Madrid, es un espacio cultural dedicado a diversas disciplinas artsticas, f formado n naves a formado por un conjunto de naves de estilo neconjunto r omudjar, tpico de la arquitectura industrial del m2, situado en el distrito de Arganzuela, al sur de Madrid, junto a las instalaciones de Madrid Rio. Una ampliacin al eje cultural de la capital, y el cual destaca por la rehabilitacin a de sus naves, y el uso que se les da en la actunaves, alidad. El paso del matadero al centro cultural. f Desde sus inicios fue un proyecto abierto a r crecer, un espacio vivo y cambiante, diseado por el arquitecto Luis Bellido a principios del a f funsiglo XX. Sus naves estaban dedicadas a funnaves ciones propias de un matadero, que es lo que era f funcion en sus inicios. Durante seis dcadas funcion f como tal. Hasta que en los aos 70 y 80 fue ya


Lugar, Fecha: Madrid, 1920. Arquitectos: Varios Cliente: Ayuntamiento de Madrid Autor Articulo: Pablo Catass Fotos: Pablo Catass

siendo dotado de nuevos usos, como por ejemplo, el de la sede de la Junta Municipal de Arganzuela o posteriormente sede del Ballet Nacional de Espaa. En 1987 se abandon por completo toda actividad relacionada con el matadero como tal. Y en 1997 y pas a ser incluido en el as todas las naves y la arquitectura desde sus naves a y como lo conocemos hoy. Un espacio cultural. y El Matadero acta como revitalizador para los barrios de la zona sur de Madrid. Dada su ubicacin, se puede considerar una prolongacin del eje cultural Recoletos-Prado hasta Legazpi. Esto, unido a las instalaciones convierte n de Madrid Rio, convierte esta zona del Manzanares en una zona ms de ocio de la capital. a Las naves hoy en da funcionan como teafuncionan naves f tros, espacios de exposicin, conciertos e incluso como bares o restaurantes.

28

T Tenemos Naves a Tenemos por ejemplo Las Naves del Espaol, dedicada a la investigacin de las artes escnicas, y la cual podramos considerar como nave nave a principal del proyecto de recuperacin. Gestioa T nada por el Teatro Espaol, consta de tres naves Teatro naves interconectadas que funcionan de manera auf funcionan tnoma. La nave 12 funciona como vestbulo. En a nave f funciona la 11, se desarrolla el espacio escnico y la 10 es una zona docente y de ensayo. Esta nave cont a a ensayo. nave con la actuacin del arquitecto Emilio Esteras. Otra de las salas es Intermedi, donde se exarte contemporneo. En este lugar destaca por estar abierto al pblico, el cual puede participar contemporneo. Este espacio ha sido rehabilitado por el arquitecto Arturo Franco, obtenien-


La Central del Diseo, es una nave dedicada a la nave a y de interiores. Es un gran generador de servicios internos y externos de El Matadero de Madrid, gestionada por la Fundacin del Diseo de Madrid. El logotipo de El Matadero fue realizado en esta f central de diseo, siendo el primer proyecto realizado. El arquitecto Jos Antonio Garca Roldn f nave. a fue el encargado de la rehabilitacin de esta nave. Abierto nave A Abierto X Obras, es una nave dedicada a a la representacin de prcticas artsticas, que actividades en un lugar no convencional, ya que

En las dos naves destinadas en su poca al naves a degello de vacas, hoy en da encontramos La r Casa del Lector, un lugar dedicado al desarrollo y la innovacin de la lectura y que en el futuro f futuro contar con una biblioteca. Esta obra se llevar a cabo de la mano del Arquitecto Antn Garca Abril. A Abril.

38

Cuenta con otras zonas culturales que actualmente estn en desarrollo como la Sala 16, que se convertir n mayor a convertir en la mayor sala de exposiciones de la capital, o la Cineteca, o Sala Azcona, que ser rehabilitada por Jos Mara Churtichaga, destinada a En ella se realizarn proyecciones y producciones. Pero de El Matadero no solo destacan sus naves, naves, si no tambin el gran espacio entre ela las, como por ejemplo La Plaza Matadero, la cual en verano sirve como terraza para el barrestaurante ubicado en la nave contigua. Es un nave a lugar agradable en el tomar algo tranquilamente. Se esta desarrollando en la actualidad un plan para urbanizar todo el recinto con los arquitectos Gins Garrido, Carlos Rubio y Fernando Porras. R Rubio En El Matadero tambin se tiene en cuenta el ahorro energtico y econmico. Por ello se ha instalado una central que mediante un anillo subterrneo de distribucin, lleva agua para la climatizacin, el consumo, proteccin de incendios y energa


Para el pblico, El Matadero es un lugar indispensable que visitar si te gusta el arte contemporneo. f Pero tambin ofrece obras de teatro, conciertos al ofrece aire libre, gastronoma Adems de estar situado en las instalaciones de Madrid Rio, lo cual atrae a i ms gente. Fijndonos en la arquitectura, lo que le Fijndonos llama la atencin a algunos visitantes, es la manera de entrar o salir de algunas estancias, ya que las puertas son lminas de PCV, como recuerdo V f a de lo que un da fue el lugar. Aunque hay a quin si no es por el mostrador de la entrada, le parece simplemente un lugar que se acaba de quemar. Esto puede ser debido a, que pese a la restauracin, se mantienen las estructuras originales. mayora a Pero la mayora de la gente sale con muy buena opinin de sus instalaciones, recomendndolas como un buen lugar para pasar una tarde en ej Madrid, una de las mejores opciones culturales. Como ancdota, podemos destacar que El Matadero de Madrid, a servido como escenario para pelculas espaolas como Matador, de Pedro Almodovar, r r u T o El Embrujo de Shanghai, de Fernando Trueba. Embrujo Trueba.

48


Cibeles, centro de Palacio de de comunicacin a espacio cultural y administrativo19

para las ciudades. Bien sea por su historia, su monumentalidad o por el uso que los ciudadanos pueden hacer de l a lo largo del tiempo. Uno de mente es conocido como el Palacio de Cibeles. en la Gaceta de Madrid se presentaron las bases del concurso para el diseo de la nueva sede de T Telgrafos. f Correos y Telgrafos. Los ganadores del concurso fueron los arquitectos Antonio Palacios y Joaqun f fueron monumental, racional y funcional. Las obras del f funcional.


en trece aos ms tarde. Con el paso de los aos y el avance de las nuevas tecnologas, las funciones a avance funciones f que ofreca el Palacio fueron quedando obsoleofreca f f fueron

Lugar, Fecha: Madrid, 1917. Arquitectos: Antonio Palacios Joaqun Otamendi Rehabilitacin: Equipo Arquimtica. Cliente: Correos y Telegrafos/Ayto Madrid. Autor Articulo: Eva Santamara Fotos: 1. (Portada) Eva Santamara 2, 3 y 4. Eva Santamara 5. Victor Lerena

y remodelado por el equipo Arquimtica, cuyos miembros decidieron resguardar la arquitectura original del mismo para no perder su esencia. Fue entonces cuando el Palacio de Comunicaciones convirti n A Ayuntamiento se convirti en el Ayuntamiento de la ciudad y cambi su nombre por el de Palacio de Cibeles. como un gran espacio cultural abierto al pblico. Gracias a la ampliacin y restauracin del mismo, ahora cuenta con una cpula de cristal donde se realizan eventos, un auditorio y una zona de exposicin conocida como CentroCentro. Adems se ha inaugurado hace poco un restaurante situado terrazas de 400 metros cuadrados desde donde se f puede divisar una fantstica panormica de Madrid. fantstica Para mi y muchos de mis compaeros, es un honor dad. No slo por su historia sino por el uso cultural y artstico que se le est dando ahora al Palacio trabajadora a Marta Gmez, trabajadora del Palacio de Cibeles.

28

Me gusta mucho su forma y sobre todo, comer f forma en el restaurante de la sexta planta y poder visualizar la maravillosa vista que hay desde la terraza. ay av Peter Fleming, turista. Por otra parte, el Palacio obtiene un protagonismo Porotraparte,elPalacioobtieneunprotagonismo especial ya que en l se celebran varios eventos mento en el cual iluminan la fachada y utilizan el hall del mismo para exhibir los Portales de Beln. Esto hace que cada ao sean ms los turistas que se acercan a ver este emblema, se retratan en l y se ciones modernas que se estn realizando en sus alrededores, el Palacio de Cibeles seguir siendo uno de los principales iconos de la ciudad. cio en la actualidad, ya que permite a todos los


ciudadanos y turistas a adentrarse en l y dejarse cautivar por una de las construcciones ms emblemticas de la capital espaola. Para acercarnos ms a la visin actupases y mbitos nos han dado su punto de vista sobre el Palacio y sobre lo que este supone para la ciudad y para ellos mismos. Marta Gmez naci en Madrid hace 30 aos, f trabajadora a madre de familia y actual trabajadora en el familia Palacio de Cibeles, nos ha hablado sobre la

-Qu

supone

para

ti

a trabajar trabajar

en

Paramiymuchosdemiscompaeros,esunhonor Para mi y muchos de mis compaeros, es un honor la ciudad. No slo por su historia sino por el uso cultural y artstico que se le est dando ahora al Palacio, ya que hace que se aproveche la disponibilidad del mismo para crear eventos importantes que atraen a un montn de turistas y que no dejan indiferente a nadie. indiferente f

38

ciudad si no le hubiesen rehabilitado ni abierto al pblico?

un mayor valor desde que es utilizado como esmayor a pacio cultural y encima est abierto al pblico. f formar Esto hace que los ciudadanos puedan formar dose en algo ms que un mero monumento. La gente que entra aqu suele quedar maravillada al ver la monumentalidad del mismo, f adems est perfectamente adecuado para que perfectamente la gente pueda pasar un rato agradable, tanto en el restaurante, en las exposiciones o en alguna de las dos reas sociales dedicadas a la ciudadano. informacin f del informacin-Qu crees que tiene el Palacio de Cibeles que hace que

A Aparte Aparte de albergar el ayuntamiento de la capital de ayuntamiento a Espaa, es un centro cultural cercano, abierto y dedicado a la ciudad. Lo que se traduce como un aumento del inters de muchos de los ciu-


hace 52 aos, le encanta viajar a Madrid y e ir viajar a conociendo poco a poco cada rincn de la ciudad.-Cul que tuvo f fue la al ver el primera impresin Palacio de Cibeles?

Me fascinado f fascinado por qued la monumentalidad del mismo. No me conformaba f formaba con visualizarlo desde fuera, tena f que adentrarme dentro para saber ms de l.-Una vez dentro, qu pens?

que haba visto nunca. Me pareci muy interesante el hecho de utilizarlo ahora como centro cultural para que todo el mundo que quiera pueda adentrarse en l. Me gusta mucho su forma y sobre todo, f forma comer en el restaurante de la sexta planta y la maravillosa vista que hay desde la terraza. maravillosa a ados los turistas que vengan a visitar a ciudad?

arquitectnico. Es muy interesante el uso cultural

48


1 10

La belleza est en el interior?

El bloque de viviendas Celosa es una vivienda a que los ciudadanos con rentas ms bajas pubajas edan adquirir o arrendar viviendas dignas y adecuadas a unos precios asequibles a sus posibilidades. Pero... son realmente dignas? Este dignas? muy atractivo, pero ser cmodo? Los materiales utilizados son los adecuados? Es habitable? Los arquitectos al realizar un proyecto tienen que pensar muy bien tanto los materiales empleados; el entorno del que se rodear; todos sus elementos, al igual que los arquitectos tiene que tener un punto de vista que se ponga en tanto al que lo habita como al que lo rodea, no es solo una fachada bonita o llamativa, sino


Lugar, Fecha: Sanchinarro (Madrid), 2005. Arquitectos: Blanca Lle MVRDV Cliente: EMV- Ayuntamiento de Madrid. Autor Articulo: Myriam Jimnez Fotos: Myriam Jimnez

que tambin tienen que pensar en el futuro. f futuro. El bloque de viviendas Celosa, en Sanchinarro, Madrid ha sido diseado por Blanca LLe y el MRVDV. estudio holands MRVDV. Ambos son arquitecR V tos innovadores, que les gusta renovar, utilizar r materiales nuevos, diseos nuevos y fuera de lo f comn. Estos arquitectos han diseado tambin grandes dimensiones que se caracteriza por, entre r otros, su fachada con un gran vano en el centro, que ha sido diseado para ser un espacio semipublico como mirador, y sus colores y formas. r f formas. cio Celosa se distribuye horizontalmente sobre plataforma una plataforma rectangular con unos 10 pisos f de altura. Se distribuyen 30 volmenes alrededor del rectngulo dejando en el centro un gran patio para los residentes. Estos volmenes se colocan de forma que entre unos y otros hay espaf forma a cios vacos, estos huecos son de una doble altura.

2 10

Estos espacios pueden actuar como terrazas o espacios de transito y relaciones sociales entre vecinos y hacen que el patio central no d una sensacin de cerramiento, sino que cuando nos encontramos en l podremos ver cmo pasa por dichos huecos la luz natural e ilumina la mayor parte del patio. mayor a En su fachada podemos ver que las losas cio y como se crean esos espacios difanos que difanos f tienen doble altura. En estos 146 apartamentos cial han pensado que ahorrar dinero y energa sera lo mejor para todos, entonces han puesto calefaccin para reducir el gasto energtico.


Los volmenes estn compuestos por mdulos prefabricados, estos mdulos tienen prefabricados, f diferentes tamaos, de modo que algunos diferentes f tendrn uno o dos dormitorios y otros tres con diferentes aplicaciones, todos tiene una diferentes f habitacin aadida, que est en el exterior. T Tras realizar una visita a dicho bloque para Tras realizar algunas entrevistas a los usuarios, he de decir que no me qued un buen sabor de boca. Al llegar all, comenc a hacer las fotos para f fotos este artculo y para no molestar mucho decid preguntar por el telefonillo llamando a los telefonillo f bloques y pisos al alzar. El primero, al decir que soy una estudiante y quera hacerle unas pregunseguidamente llam a otro piso, ste tampoco quiso contestar poniendo como escusa que estaba ocupado. Tras llamar a varios pisos un amT Tras able seor se ofreci a atenderme brevemente y ofreci f

3 10

contest a mis preguntas. Mientras tanto haba un hombre dentro del bloque, al que le ped que se acercara pero hizo como el que no escuch nada. Al cabo de un rato sali una mujer que tampoco mujer u quiso responder a mis preguntas puesto que deca que tena prisa. Y como nadie quera responder a cio segu pegando en los porterillos. Puedo decir ofrecieron f que de diez casas a las que llam se ofrecieron voluntarios a participar solamente cuatro de ellos. Finalmente las opiniones de los usuarios que se ofrecieron a contestarme eran todas muy ofrecieron f parecidas y tenan todos los mismos problemas. Los vecinos no estn contentos con el funcionf funciondos hace dos aos y ya tienen muchos defectos defectos f y problemas con l. El hormign empleado en la fachada, o bien no es el apropiado, o bien no asla como debera ya que todos los vecinos de los bloques cuando llueve tiene humedades y goteras por todas partes y se les inunda el patio


Con respecto a las distribuciones de los mdulos, hay unos ms pequeos y otros ms grandes, pero a en general todos los vecinos se quejan de que los espacios son muy pequeos, de que la escalera cuando estas subiendo hay cabezada, y de las barreras de a mente altas y no tener una correcta barrera tuvieron que hacer un apao ponindole un cable metlico. cho a sus habitantes porque no es el tpiaunque algunos discrepan en esta opinin.

parecen estar hecho por obligacin, de una forma f forma rpida, lo menos pensada y acercada al usuario posible. Tiene una fachada llamativa, moderna y diferente, pero realmente eso es lo que menos diferente, f pero si en su conjunto no est completo y habitconjunto n able, de qu nos sirve? Concluir dicho artculo aadiendo que no todo lo que reluce es oro.

4 10

http://www.myspace.com/roxelio/ blog/240066271 http://www.galenusrevista.com/spip. php?article781 http://didierfaustino.com/

philippe-rahm-jardines-hormonas-y-celsius/ http://www.philipperahm.com/data/

AV Monografas n.36 (1992), p 8-11 El Croquis, n20,1985, p.73-115 AV Monografas, n.63-63, (1997). Espaa 1997 Anuario, p. 142-145. p. 194-199 AV Monografas (2005), n.113, p.64-64, p. 73-85 AV Monografas, n 87-88, enero - abril 2001, p. 12-17 AV Monografas, n.63-63, 1997. Espaa 1997 Anuario, p. 194-199 EL Croquis. Ao V, n.20 (abril 1985), p. 124-127

http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Cultural_ Internacional_Oscar_Niemeyer

http://niemeyercenter.org/

http://www.aena-aeropuertos.es/csee/Satellite/ conocenos/es/Page/1237548071568// http://www.aeropuertomadrid-barajas.com/infoaeropuerto-de-Barajas.htm http://www.aeropuertomadrid-barajas.com/ terminal-barajas.htm http://www.aeropuertomadrid-barajas.com/ http://es.wikipedia.org/wiki/Aeropuerto_de_Madrid-Barajas http://www.youtube.com/watch?gl=ES&hl=es&v =gAOakLdCaf0 TC Cuadernos n76, ao 2007

http://www.musac.es/index. php?secc=1&subsecc=2


http://es.wikipedia.org/wiki/Museo_de_Arte_ Contempor%C3%A1neo_de_Castilla_y_ Le%C3%B3n

http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Pompidou http://www.centrepompidou.fr/ Pompidou/Accueil.nsf/Document/ HomePage?OpenDocument&L=3 http://www.mundocity.com/europa/paris/ centro-pompidou.html http://www.greatbuildings.com/buildings/Centre_Pompidou.html http://www.youtube.com/ watch?v=A9POQMB4pDw http://www.espormadrid.es/2007/10/el-palaciode-correos-y-comunicaciones.html http://www.mataderomadrid.org/ http://artedemadrid.wordpress.com/2011/04/01/ palacio-de-cibeles-arte-global/ http://es.wikipedia.org/wiki/El_matadero http://diariodesign.com/2011/04/madrid-inaugura-el-renovado-palacio-de-cibeles-y-recuperael-proyecto-original/ http://www.arquimatica.com/xhtml/proyecto. php?id_prj=11&id_tipo=7 cio-celosia-en-sanchinarro-madrid.html celosa http://www.blancalleo.net/?q=node/30 sia-de-mvrdv-y-blanca-lleo-bloque-de-viviendas-sociales-en-madrid/ http://www.arquitecturablanca.com/obras/ Referencias mvrdv-con-blanca-lleo/2009/08/ -

Espacios Transformados

Documents

Transcript of Espacios Transformados